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metodo de ..

C1olndugl8o del vozes barm un i,a alteracces notas guia



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dicas e' materia de estudo

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Impf@~(!1 pelo prgcesso direct~to·llJlla~e IPaI" P'rol Edilbaral GrtifiC:ii!i LWaJ.

Este metooo wi Q"iado para ajudar os bailxistas em sua5 aventu ras pelt) mllll"idodoSi SOI05. Durante muito tempo, procurei rr;espostas as que-stOes biisiO'!ls de i mpmvi~~o epenas em esce las. e mcdos, Mas pallia nos, bab~istasr .a pelFgullttl certa nao e apenas quals notes devern set mcanas. Anlt~sr devemes ~nves.tiga r como tocar tais notas em urn COfiIte:xtO mel6drco~ Aqui, f) le~tor enoon1nlra a'iguns frutos dessa mililha busea, .a QUell, hlJm~tdemenibe, sei que esra

. .

~onge do 19m" Aos novas pa5sag:el rD5, d~~o boo sorrel pa,de~nc1a

e iper:severaru;a. Q ca:minho e tOT190"., mas a pa1sag@lll e i nspiradora,

DUJ M,ore'ira

indice

06 I ntroducao

0'7 Conducao de vozes 1 0 A~tera~aes

'111 Notas gu ia

17 ~ ~ - V -- ~,: H1armo n zando 21 Camadas superlores 26 Trfades

35 Tetraoes

319 0 mater~a~

48 Exemplo

49 Uma nota nna~

--

I Introdu~ao I

Para os b~ii)(ista5 ~ acostumades a tocar groove.s e l~nl1a:s de baixo - nada rnals flanenfgen~r'''' do que ir para o agudo, E_ como viQjaJlI a urn pa.ls do qua~ mio safala a lingua. 'Mesmo que salbernos as e.sca~a5_ sornos sempre surpreendldos pelo faro de Que elas sao .a~fabetos, e nao palavras.; E contimJi31ffiOS sem saber fa~i3r. IS$o porque,. quando estemos no. gr.ave tacando nossas tOil leas, qu'i I1ti1S, e oUtavarS~, rera mente ima9inamos ,0 que a's outras 'limes. dos acordss estao tazendo, As taflla1S endarn quase sempre 80S, saltos; Um D6 p'ula pera lim Fit,. urn Si oomol pLJlca para Lim So~ e. assirn pordente, Mas e S@ quisermo.s. ir ~ra 0. ag,udo e SIlJIar ~odi~s? As me1Qdias tamtwn ficam salltando? On de estamo as tonicas, qu~ntas e oitav.as? Por que: e1as ficarn 'lio mi39rinhlas e sem Vide! aqlli em dma'? ~! ~

E Que Datxistas Bl)i)@fgam nammia a partir das ~ fuoosmentals dos eccrdes. Mesmo que expa ndalffi suas. linhas para inco rpcrar escaas inteiFi3s~. (Ii primetro' rene-(l(O"ainda setil pensar urn aoorde de SI berndl a partir do Si b@rnol r urn acorde de IF,s, .a parti r do Fal etc. Mas serilJ da rnesma maneira corn os instrumentos melooicos? A respo.sta e Iilao~ ~ e simples de self eernprovaoa. Toque· a~guns acordes ao piano OU viDlao e tente improvHsar carrtdndo. melodies simples. A.posIITo que 'Voce 'J'ijao cantou saltos de t&nica, para tanka" .. Mu~to provavelmente, ca ntou meiod las rom noms q ue co.m~\i',alm nu rn acorde e se systerrlitvijrn (30 pr6Xllmo, 01.,1 centou rnelodlas que ~embravarm ah~ umas j~ conhecldas, OU.1 me~ho r aindi9J1 centou M!tlJralmente terc;as, setlmas;! 9~S if! tentos outros glFaus unldoo:

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ern ffiOVl.meIIWS· 1BlliJnl.ro5i •••

Portatnto;r para passear nos prazeres cos .a9udos~ oollxllstas devern s.e fami[iarillllF com esse mundo, Nao ~ tao ebsurdo assim, urna boa l'inha de baixo 00 grave pede ter ITIHito de melodiia, mas 5'UB melodta aront~ce em meio a saltos de urns toniCi31 para outra. N~S regh5es aqudas dos acordes ttllmoom ,existem morns de .Sus.t-enta~B01- mas elias rararnente sao as tOllIkas. IE e~as Ilao sa~m. Como n3S boas ~ilf1tJas de baix'Or 0 trnba'ho e chegar a tals notas, unlndo-as. Ve rem os ~ue a sustenf:ac;ao da camada superlor des ha rmenlas e dada peles VOleS dos ctroraes €!:, pr1rndpEdmente~ lJ~la$ notas-guii91. Nas pagil'!H;;lS segutntes, t:n:IlJaUw.remos tanto a trona quanto a pmtlta do's ecordes, com 0. Lilwito dlfl finer 00 baixo ,@letrlOO urn conyldada de honra nOS I'-bocas-11Vife5 mel6d,lco~,

UM.A NOTA ANTES DE ICO,MletA.RMOS

Este e: urn ~jvno pa t"B1 pensar, Tao imp.ort~m~ q ue nto ter as notas embabro des dlBdOs I:. ter as. ideii,ls cla ras ne (abeca. A_ssi rn, mao estou 'irrtersssado em ,a presenter rormuJas magic:as de i mpfOvisadio. Prefiro dar ac a~Liln.o-leitor 05 rnelos mcnicos, para que posse organizar melho.r 0 materiall. Para ~5501 explioo 0 radodnil) par tras, de .al.gurfls mecaasmos mekxHco:s e suglro exerddos para que· t:a15 estnJfiu:as Sf! tornem fa rrulla res, em termos c](!l t~n·Ic.a. E fundamentaJ q us. os concertos fiqllem tao claims· qlu(ilrnto as notes tocsdas. Impmt.ame lernbrar que nest-e' livro ~o rootirei os O'Jnceitos. ~C05 de tlall11lOn;i;!J, Para iS80 hiJ vasta UteratlJJr(ll. dispolilivel ,e 0 assunto e p.re=reqIUiis.~to essendei para irn pro'!;r'isa~o.

M1lios a obral!

7

I Fun,damentos para condu~ao de vozes I

E lnteressa nte pensa r Qjue, na h lstena da musica, a mel:odla alpa reeeu a Il1res, d a harrno.n~:a. Ma is EJlinda: a harmonia SlJ rgli,1IJ rpella SUpe.iPO$t~,o de Iil1has mel6d leas. Isso slgnl'f~caJ que as, d If-ereJf1tes notas Que oom,p5em os i1ioord[~ lerarm, ~nidfl[lmentre.r melodlas cantadas. IE,/ di3J me:snn~ fui'iITI~ Que e rnais netural ca FlItar rneladlas enmpostas d~ i nmrvalos. pm');;i mos (sen~o puramente d l.at6niros), cm'hdru:tjjes ern que as V01HS dos acordes (sim: as.'~oze~t) aodarn 0 mirnimol po.ss;rvel de um para OUUIO sao perc:eb'id~5 GomOI nrnalis narm6nicasilJ". Boa parte da crla,cao de: melodies paSSBI per movl,mentos de resoluc;ao de tBnsoes porqaa, como os pr6prios aecrdes, na malaria das vezes as v~:s ~flId am narru ralrmerrlre da '~ns.ilioir pa'Fa 0 'Elflepou50r": 0;· movlmenoos, de tritorm pallia ten;a meier s~o exernplos bas&oos de cone] u:~o de VOleS. ~

,', Repouso

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Repouso

I:

Rerpouso

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II!:

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<0 trftono e tim intervalo que soa tenso. lsso faz com qu:e suas daas VO·Z€S oli5quem 0 repooso da te~ malo'!: 0 movi mental iP&eendente do Si em [I'i re~o a tonlc.a lDo" Ih@' dla (p nome de "'sensrvel··, Eslta re5.oIUl~o de trlmrno e~r por exemplo, del1~ro do me'll I rnereo da doliill illlante. G7 para ,a tOlilica. C:

Tonica

...... ,

I ,::";it

Nal base da musica tonal, a~m das rum;i5es de mfil~ca ~ dommnalilte; e::<liste lei su bdernl nante - litera Ime nt,er 0 ,a coree "embaixo da dornmante" No torn de Do meier; a sllIbdominante e urn acorde de IF-a. ~ot@ como as VOles des acerdes sa mo,vem nume progr~$5aO baS:ica IV - 'V - I:

Subdom~nante

Dominants

Tonica

II

8

Subdomwnante

Dommante

T"'" .

. ant'ca

T6nica

II

II. V1 I I
~ I ~ I I i ~

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J
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, , Urn oorn VOibngtr,abalh!(! a ODfild'U(iaO harmonica sern saJtos, Pede-sa ooruegllJir' urn ,gncadeamemtol com sa~tm;,. IPO~ exemp~o,. com a utulli'la~o de todoo os acordes ern Iposi9i~) ~lJndamental:

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I

E caem de volta ...

Not-e' que 0 movlimento perde suavidade quanchJ11. do segundo gr.a.u ao qui nto domi'Mnre.'I' torlas as vozes sabm Uffial quarta as.c.etJldente para depois desrelieril uma quinta [ate a [:On rca" E rnals .lnt-ernssalllt-e procurar 05 rnovmentos diatdnicos: deS vozes, deRxandb 00 sallDs oe quinta. e q U'a Ita ap@n(tS; pard os be Ixes.:

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iF, r"rI, ..... -~.

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au tralbalfhar um '~11PO de encadieamenm ma~s roml~ em que ate os bai~os m(lvhnelJ1itallll-5e diatonicamente:

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9

I Altera~oes I

lDo [POnto' de vi.sta, da co.llI~H~O de vozes, as a~reraQi5.e:s: - oom.o quintas aumentadas~ nonas meneres e tama~ outras - ,~palrecem para ressa ltat caml nhos de feSCl~lIQ6iO!, Q.lIIalquEl!r \1'02: que resolva suol!1ldo melo rom, g.3l'11ha urn coIorldO d@ "sef1'5:fvel"'. Se, por e)(_ernplt], temos uma vca. que:5e morvimet lita da quarta do arnrde if panal quintal do ac.orde V~ :resolwelildo, nar ter'~a do. .etcord~' I ...

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*10 rca da tAo n' ., ..... ~, ..II~~ -~ Uo UI '~.

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Qunnta da dominan~e rasolvendo para a ..•

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Qui nita Au m entada ~"~

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No exe m plo ,aei m,al, a q IJ i nta au m e ntad a do aco rde de G sobe rnei 0 tom em d~rec;a~). a terca de C. 0 resultado e rna is ten sao e, con seq uenteme nte, rna ls rep o uso em sue resol u~aa.

10

not e ···s'-·

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I Praticando notas guias I

Notas~~ uta sao as notas CI'ue mals detlnem as mudan~as. au sernelhaneas entre urn scorda Ell outre .. A. reso·lu~:io de tritono para tervt rnaior, conti.da mas p rogress5es V - I, e Q exernplo ma,is dass~oo de iilotas-guia, Mas qualquer voz poda ser tr,ailtada como 9 UIL2j. 0 lmporta nte e tie!" :5em Prr@ 'em mente as notes oonstltuintes d ns aeordes e seLUS mO'li~m~n1to5. Oeste modo I identi'fica m05 as nota5-gu~a e podernos a[ponta~ia5 nos SOj[lS. N.o C~5.0 da harmonia a.cuma I uma baa ~(h!la melOO ~cal poo e basear·S€ no rnovimento de qlu I nta aumenta da cia aomitli1~ElIt@:

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Como nos, baixistas.f- raramente tocamos aeordes, ternos de desenvolver a capacidade de visua I i:z_ar os calmi nhos des vozes de rna nelrn liooatf 00 se]al~. atraves de ~inha5. mebdJcas. Um born exe.rdCio corlsiste ern en~tizar todas as notes-quia de uma dad.a progressao harmonica. CoI1S!ideremD5; a s:eguinte:

D.m7

CM~j7

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I.

-

I.

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Podemos utllizar quatsquer voZ.€!s: como base ~alra soles, Seji;l 0 movimento de Qui flJta d'o II indo para a ter~ do V esustenta noo-se como setma malor do I:

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I · ". eu a inda r a s€ltl m a dlO II su blnd 0 pa ra diedma pr.mel!!' a au m.entad al na domilli ~n1te,r resolvendc na nona de to nita, e conti nua ndo are a terca:

8M: -, - - - - - - - = ~ = = = = ~ - - - - - - - - - - - _, - - - - - - - - - ~ - - - - - - - - - - ,_ - - - - - ,- - - - - ~ll

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Nesss:s ~@:mpIOS'1 e ~o;ssivell ver a ~rade de p'iano e entender c Il:::aminho cas notas, INa '''vida rea~u1' so receb€mos. as crfras. e ternos de c(ms~gui r em:ergar 0 endameoto das vozes, Ass1 rn r dada 1I rna progr,essao, II = V - E~, rem cllt.elia~es'l quais sa 0 QIS noltas.-g uial PQsswejs.7' Nes~_@ ponte, 0' procasso a$se:m~~lha-,ge a II rn j;ogo de xadrez sem tabulteiro .. T-emos de lmaginar as joga:d'a5 par seus rJOm€-S:

Ili - V - I sern almrn~.oes? Ok. Te~1 do II. sustenta ndo-ss como set'ima do V e desoendc ~ terca d a ron lea:

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I -~ I As. nrnas.~ula que m~i-sde.finem 0 camil100 e.nltre aoord.es sao'sempre as ,s.eti mas IB tercas, par serem estas as oonstltU,int'e5 dos tritonos das, dbmil'1lanoos. Mas, murtos outros moviment05 pocJem SE,If' utilizados. lPer 'e>:iemplOl setima do II slibindo a quint;! do V, SiJ stel1mndrrse como nona do 'E eo subindo a sua terca:

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n, I o Que fazer com as n(]l:as1Ju~al?' Esse e 0 assw rim do ~Imo capitulol mas pooa-se dize.1i que, nal lreanclade,~ 0 tra balho CO~ depos que apll"€fild'emos a f,oca~iZ~,.JJa5. IEnraH:zar tals notes e 10 ~ue torns as, Unhu melooicas rnaisoollldizentes com a hermone proposta Lima i:JI:xR plitica e hiiUmQn[~ r 135 not;as-g u ia para reatmente enxergef' seu papei 110. mrnlif'ileflID. harmfif1!oo.

Suponha que peguemos 131 Sie1tima do Il Indo p.ara a terca do Vj sustenta:n.OO-s.€! ~I ;set:ima mal or do [ e desoendo 8J seda:

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III Q "rj'meiro pa5:5Q e constnrr os demels aeordes a partir des notasIQuia @SOO~hidas:'

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U- .11 Cf I ',J' ,LJ E com esse ~I - notas- g~i\a e (ll'[lJeggios de aoo~ ~, ~1'illf!)S prunbJs ~,~ ~ Ciji..E realInEll~ casan mn a Iran mfal~:

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Para os be(OOstasjl ema das ,carocteri5l]cas rna is absuiida6, do muitdJl cos ~g~dos e cue tudo, pereee ,estar de ponta--caOO;a. Na~ Iilnhas de ba~o

....... 1!'ITi{.:,,'.- ~_L...-..r,:' - -_ . ....,. ~" d' ~,~ ~'R"" .. ~l I lUI' III!JISJ ~,.~ I IJIIi:I5Irnll"n'l:en~ as Ii,L,JI ~Ic:::as ".crs: ~I~ 11;: i;lJglIrnas rruas

mals aguda.s. IPOOe-.5:e tocar um SOl no grave, e tazer uma 'fraise. um~ ,on:ava admal C!l1!Je .atel1l"tisarn na tOr.lea 100 pito:l'tTIIIO aaoifde. Il:n~J' tud~)

~,~ do (;)~."'" ri;;::!1"';;' 0 ""g'..-I"" "'10 rnundo .,.!I~ ;;¥TI 1".II1"lIC;, """'" 5-.",,1~.....,......- 1::::;;'" "" It::ILU . ~w 1::11'1''1::: 1"""'""1'1:1 _ '1:1_. LfiJ0. Ii'll. . _ .. !JI.' L.!IU:3 ~.,.IJI~ 'UQo ~ '1~LJ:I~1111!£::;!1:~

ml...lims vezes 'OO-OiJrajados db oontriuio: 'mm uma melodlci 00 ,agudo@ vac harrnooizafiCfo..,a rom aoordes ma'is g~ ]";sso e, 0' que signincal ........ ....,..,,-I~me'loo'llll'1l.;1lli'81 urn nu:':f--,;m~ iUI~ II ~nnl:ll nota :;:v(. ,ud~ 1'Ii::!l rnel ......... i~, 0 010

u IItJ:I u ' ._.,~ _" r;" ~ l _ _ _I I .. ~ .::_~~ _~! II ll6;l! ~I,!l ~ !.~u::I ¥.~~!irJ! ![II ~.~ __ : ."-. ~)~ ~ ~ I!sr

tern QUe O'JfIlStJfUlr acome:s, corn tail nota ria ponta i, 0 ~do an.terIor d@ ,a~iQios e urn born exempb de' chord~~ paraliC) lbeii:)D, Olaro que nao tocsremos 05 acordes oomofunlcamente'f 00 seja, 0)Jlf'I todes 13S notas de uma Ve2_. 0 cue faJ~mos sera OJrIIS'tinul'i'" linhas m@Jl6dicas 00 not:as,gUiia so1:!re progress5es Il = v = l,e Mooorl_izit.I'as, corn arpeggios •

• Nlotas"'g uia ~ s~ti rna do. II mdo para a q uinita do 'V e sUIti:Jilndo ~ 1te n;;~1 do I :

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NOI:as..guia: nona do 0 deso!r1{fo a qu:inta ,elUITnBllitada do V, ~:do a nona 00 I e ~OO na mn.]ca (emoora para 00 pactr&sj~:W005 nao s~ja muito e~egante reselver com a tOnica na me~ooi6l .• ,)~

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21. 1

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I Camadas su setiore« I

A.cordes. 5i3,IJ~, 'e55erlCiallmenteJ' em.pii~hamentos de te~s. Mas lsso as vezes !rtaO fica d~ro de.v:ldo as inversOe5. Este 06, par eJEemplo .. "

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... de modo QlJe uma dedma tercesa pode parecer UIililI2I sexta, urna nona pode parece,r uma segunda e. assim per d lsnte, No ernanto,r e i m porta rille entender que ts is notas pertencem ,a ca rnada su pariar do acorde, N[) camada lnferior 56 remos t8:nica, terca, ~UHnta e SA!timei. A ca rnada superior cQme~a a parti r da pfioxi rna altava, ou seja, nona, deoma prlmeira e decima terceira,

Camada Superior

'0



Camada Inferior

Fl

Clalfo que nern todas as a~raQ5es pertencern ~ camarda su~erlor; Uma quinta pode ser eumenrada ou diminuta e .a ind a sera U1l'l1laJl quanta - ernoora' em algulils casas os l1ana~I&a5 !harmon IroS.~11~ rfi'll debater por a nos se tal qumnta aUITI@r1tada In~o seM urna d€!dma ~eNJeira be mol Mas isso e assonto p81r,a outros J lvros, Como' baixjsta5~, estamos sempre ocupados com a cemads inferhDT des acornes,. Mas se 01 l1a rm os par;~ sua cemada superior'ver,emos Que ,2115 ex~ensi5es, semplie f<ormam Iliguras wnheci.das·. Sabre u m DO com se~im:a mai:orol' e possi'!J\e.~ dilzer Clue hal uma trfadE' de Re:

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... ou uma tr~de de IG:

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23

.... QIJ a i nda, urne retrace de Gmaj7:

G~1aj7

II

CMaj7

Ism sigrrMih:::a que pcdemos ~~rO\l'elt;a r tar(S estruturas simples em nossosseke, Em vez de pen:sar na nOM~ docima p.rimeiua aumentcrla ou d&i rna t-ercei'ra de urn acorde dte [lOJ podemos si m ~I'esmente tocer umal trfade de R~ maior~ OIlJ uma mlJ".i::lde de' Sol rnaio~ ou 5i mefl1l)r, 00 'Ql!laisquer outras fi:gufas que apa,re.mrem no agl'tJ1pamerroo, elias nORl5 de. camada super1or. IE lsso vale pEH'O 'indO'; lOS aootJ"des. IJ rn Dm7, por e,xempILo","

Dl'uirD( IJ)

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;, .. pode mr IJm2I triade de D6 ma10r em 51J1tl carnada wpe;rior:

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Urn acorde de G7. .•

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••• cede ter ema triade de Ilii melor em sua cemade su pei'tor:

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IE assflm por diiante. Portanto, uma boa tecf1ica para atacar as: e.x'bens3es 5uperlores dos acordes em SQIOS me~icrQs @ lItU~izar estruturas conhecdes, comecemcs COm es Ibriades.

24

tria des

25 I

I Triades I

Acorldes (hel,os. de allte.rat;oes p.od~m ser reduzides a estru ~Ulra s bern s~m~le5. Ubserve..al h,nlmolllia aba ixo:

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1""" l~ - Note, que tOODs pa;suem mais 00 ,duas, ext~ Mas. se prestanmoo aren~o ac penl:a~J~mal 5U,PEri©1r p:deremos, pensar 05 aoJrd'es eomo tniades soore bairxO!f:

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mQ1llilm~ntos,; urn vern da r@sollll~ar) de dominal'il~tfm:lca su:gerida pelos babros; cutro vern do camlnho aCImatioo das 'ltri~ supel"iores. ComQ SO~rsta5" pedemos proper tdrtto urn movimenrm qua I1t~ oLm'O. Pratlqoomoo al d igita~ des tria des':

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.... ,a; L Nrio n05 esquecamos das trlades rnenorss. Ainda que s.eja im portarrM: tome r clUidad 0 cern sua sonorldada m ulte cI,8ISS lea, elas sao ink! rE!SS,;I ntes co mo extensao de' ecerdes domin.a ntes e melo-dim nutos, Sobre um A 7, par -=xemplop poderncs USBJF a tr[ade ce E mencr OU Bb menor. Sobre urn F#m7(bS), pcdemos ussr fI tli"li3lde de A rn enor,

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I Tetrades I

,Ass11m ,cnIDO as triadesi tetrades podern ser usadas para ressaltEilr notas das. camadas super,iores; des aroroE-S. ObseNe a frase abilll~C),::

8~------=----=----=------=------------=---------------=-=-----1

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_j. "F.' "--'- .11. " ....... .. "" ,I, .' .11.'1" "i:f'_ .~ .... , :1;' !,,:..
h . I.~' .... .Ii .•• ' ,J. .... H.:& um arpe,ggio de Cmaj7 seglJlldol par urns triade de D~, seguidBl por um arpsggiQ de Am] u

CMaj7

D made

Am?



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,#'!' ''IL.!' _



Essa mesrna frase pode ser usaca em varras harli1lolillias ~tilWer1te5~ OOfflO poi ~pro:

Am'

~-----=-------=--------------=--------------=---=--------=---.

Ou:

Am7

D7

&d-----=----=- ~ = ------=-1

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Ou:

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Temoor moo, urna (mll:Jra! carncteri5tiiLa do mundo,dos agudos,~ flguras nilia precsarn ser tao precisas em sua coloca.~o na harmon1a,. de5de que fat;am senttdo por Sli rnesmas, lJma frese mel6drca ja po SS1UI i internarnel100 movl mentes de resobJ9')es. Como no ID::€lmplO anterior, hi3 uma certa irndep-erm:h~nciJa mel6dica alem da harmonra, o que rnz corn ~U@ matima algumas notes "erradas" possem cnar ceres interes.sa nles. Se tocarmos tal frase S(] bre Fm aj 7, par exemplo, teremos LI m F# 00 cnocando cam a. tOnica:

,~------------------------------------------------=---------

E

[

f [

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J F n Nn ema nto, i'5to, nan soara urn desastre porque a frase mel6dlrn 'fara] :sen'tido sozl nha p gem a ajuda da naliil'irlOO la E' da mesma forma ,que podemos i:tiOO:rar ecordes, podemos aJlterar rnelodlas:

;~ -- -- = =~ _,_ --- --- -- -- - =- = -= _.--.-._,- -- -,--.- -- - -- -._ -'~~ -- - -- - -=- ~ --'-1

36

Mudando u:ma nota - 0 Sol para SCII sucstenido - toda a sug~.stalo harm5nictll muda AgOIIGl II frase tern urn colorido!:la sscala menormel6dicd e pede ser usaoa em v-arios, oetros acordes.

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~---~

Ou:

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(yod _ _ .... , _ - _. !"""'!II ~ _ ~ __ , __ , - 'IIII!"'!!! ~ _ =- _ - _, - ,~ __ .- ~, ~ ,~ _, _ _ _ = .... "!"""'Ill _ _ --- _ _ _ - ~ -.J = -- ._ ~ _ _ _ ... __ !!!!!!!! _ ~ _ I

Ou alnda:

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() ~r::cioo mats simples parE tettt.ades Ie fulldamentad'o an p~~ II: .. ' v .. [, Urna OJf1Itinua~Q do cap lb.il 0' sobre notas~g ula,

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Terrades meto-di'm1ri ums. Mluito, Utels como e~::dend.o ,cle acerdes do:minantE:S" Sabre' urn G7~ toca-se Bm7fbS},; par exemp~o.

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... " !Para prE:lltitar sobre harmon las fa mil la res,; uma ~I M~:wu;ir,a de abol1dalr 0 materia I e alPl'iciHa gl ha~m(mi\as con becldas, 0 ·exsmplo a seguilf llaJO deve se elltel1d~do como solo me!6dioo~ m 8'S como mtllne:irtl cLe for~tu e usc d~ tli'rades, ta nro meca Iil~CQ ~'IIu~nte come 501110 rame nte, no U Iillver.so des s tardaros tie jazz.

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Desenvolver 0.' vocebu l:a no me:l6dicc· e essenCiia~ pa ra ba bostas - e nOO aperl~ se q uiserem virar sollstas. I nstru mentes saa, ~ penas Iprod utores de 50 ns, 0 oalbilD e~~tliloo n~o p rsclsa ter n ernhll.lll~.a fun~o predefirn id a al !laO ser ~ de sea r como urn ba 1)(:0 eletrlco. 0 que ser,~, tocado - se ele acompanhara u rna 9uitalrr,al, se fa 'a pa r corn lOS grooves d81 beteria, servira de d!lao pa ra Os canto res ou :s:eral 0 centre me lod~oo da be nda - e· oLlitro pr,obl,emaJ" BabristaSl nao devertam ss i'"e,S,trililgir d apanas um pi1lpel; dlev€lWi!alm,. ·fJlntes de: tl!JOO e OOIil"U)' qu.a~Qlle.1!" outro iililsbumentistil, tliab~lha!l" 'para serem musicos, sern pre que rne falam 1,;,ir;ai)l!O Iilao fbi feiito pera sola r" OU ~~~ixo e para soar g rave-oiV, 'film esaerendo ill mol:l!"'L@i11tO ern que esse rnesmo in~er'locut(~r diir~ '"0 Ji(llCOI Pastonos e urn gerfiorr au '.\0 Viot,ar Wloo~eli1 e' 0 maximo!'" au .. 'o Galry' WiIIIis Ie urn de:uJ5.l!iI1"

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IFUuqjl!J!f! IE ~ ri'lI~D.ssl\l\e~ rn~o, se ernonena 11" com 0 rom que esses u es

exem p~ es de ba Ixist2ils prod uzern. Se fossem p~,r;:lifll ist.a S OU gllLlitarnS"taiil ~51!Jal mrusica ser],a ~g ~ j,rmernte ,geJ[lial. rQ baixo e a~ nss Ulrn vef,w~o.i DimlJ' que elf! s6 pede ~IJndolflar CQIllIO awmpanhamelilool e come dlzer que 1I m carrc so' pede 'raZEr' eurvas AI esquerda. Bai)fos sao apeni2lS, i'ns-utunen.tos da musir;:,a dOs, 0'0 iXi'sta5 •..• mulS1oos.

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Poucos metodos para contrabaixo foram escritos com tamanha cornpetencla e originalidade. DU MO ElRA, urn dos rmislcos rnals ecletlcos e versatels de Sao Paulo, traz neste Conceitos para tmprovlsecac uma abordagem nova e dtdatlca para que 0 baixista possa entrar nesse universe. Passando per conceitos como notas-guia, alterat;oes, conducao de vozes e superposlcao de triades e tetrades, 0 autor mostra de forma inteligente e concisa como expandir 0 vocabularlo mel6dico dos contrabalxistas, Neste volume 0 leitor encontrara exerclclos prances,

bem como estfmulo para ganhar autonomia e chegar ao conhecimento par si s6.

DU MOUIRA e formado em rnus ca pela Faculdade Santa MarceHna em Sio Paulo, pelo MusiCians Institute em Los Angeles e peto Bass CoJective em Nova lorque. Ja trabalhou com as cantoras MOnica 5almaso e Ceumar e integrou 0 Mani Padme Trio. Em Janeiro de 2000. tnidou urn periodo sabatico de seis meses em Santa Fe, New Mexlco. onde teve aulas com Gary Willis. Mudouse para Nova Iorque em 2001, trabalhando com artlstas como 0 violonista flamenco Hernan Romero e 0 baterlsta Ben Perowsky .. Atualmente no Brasil, trabalha com Andre Abujamra e Dante Oaetti, e integra 0 grupo de musica e letron lea Sojo.

WVIW.dumorei ra. com