Existen en la actualidad muchos tipos que han derivado de la creación
CONCEPTO DE TIPO
Se puede considerar al tipo como un modo de organización
del espacio y prefiguración de la forma que se establece
como respuesta a un conjunto de exigencias ideológicas,
religiosas o practicas y que por lo tanto posee una gran
carga histórica y simbólica asociada al mismo.
Este concepto es el que se puede manejar desde el
renacimiento hasta el siglo XIX cuando aparecen otras
tipologías como las planimetrícas y de distribución; muchas
de ellas con soluciones tecnológicas que se adaptan a los
mismos, además se constituyen formalmente los estilos
como tipologías.
En el ultimo siglo se observa que el concepto de tipo se ha
asociado a ciertos temas como un modo particular de
articulación del espacio que producen formas emparentadas
por la forma de estructurar el volumen y el espacio, esto se
ha constituido en lo que conocemos como tipologías
funcionales y aunque hay muchos de ellos ligados al pasado
que repiten formas existentes, aparecen también nuevos
tipos y modos de enfrentar el problema muchas veces
influenciadas por las nuevas tecnologías y que con el correr
del tiempo adquieren su propio carácter de tipicidad.
individual de grandes maestros de la arquitectura un ejemplo de ello lo vemos
en Le Corbusier y sus obras cuyo lenguaje purista se mostro como el mas
adecuado para la creación de tipos generales ( estructura domino, villas –
inmueble, etc.) , otros grandes han logrado mediante su diseño contribuir a
este tema como Mies Van der Rohe, Kenzo Tange , Oscar Niemeyer, Alvaar
Aalto, etc.
Existen opiniones encontradas entre los teóricos de la arquitectura acerca de
la validez y vigencias de las tipologías en el momento presente, mientras unos
las niegan radicalmente otros las aceptan afirmando que en todo proceso de
proyectacion existe un momento tipológico , ya que lo que ha sido construido
anteriormente de un modo u otro presupone una solución al problema de
diseño enfrentado independientemente que a este momento tipológico le siga
un momento de invención en donde se niegue al tipo, ya que el mismo
constituye el punto de referencia que hacen reconocible la forma al usuario .
Existen por supuesto casos extremos en la utilización de las tipologías donde
se copia lisa y llanamente y ya no se puede hablar de tipo sino de modelo ( muy
visto en la producción comercial masificada de la arquitectura) .
Sin embrago en el momento de hacer un estudio de la arquitectura y la
metodología con que se ha producido, así como la relación que existe entre lo
construido, el criterio tipológico aparece como el mas adecuado para
organizarla y es lo que estructurará el estudio que se vera a continuación.
TIPOLOGIA ESTRUCTURAL
Se va a partir como base de este estudio el concepto de
estructura que nos da James Stirling : ”La estructura en algo
que sostiene al edificio y evita que se caiga” , esto es para
dejar en claro que cuando se habla de estructura en este
apartado se refiere a la forma en que un edificio esta
construido, los sistemas utilizados para dar concreción
a la forma y el espacio que ha sido proyectado. Ya que la
estructura esta tan estrechamente ligada a las tecnologías
disponibles dentro de este tipo se constituyen una
clasificación según el material utilizado, que estará ligada a
una u otra tipología formal y a uno u otro programa
arquitectónico.
Es característica de esta tipología su carácter instrumental
y científico, asociados a medios y técnicas muchas veces
ajenos al saber profesional arquitectónico común pero que
sin embargo lo afectan en el núcleo mismo de este saber ya
que las decisiones tomadas en este punto afectaran la forma
total del conjunto creado, es por esto que podemos definir la
tipología estructural como el conjunto de materiales y
técnicas constructivas en mutua acción con las necesidades
de las tipologías formales .
TE
Esto nos lleva a la siguiente consideración los elemento de esta serie son
unos a los que el arquitecto recurre de modo directo en muchas ocasiones
en búsqueda de modelos ya constituidos para utilizar en el diseño
arquitectónico, a diferencia de un tipo formal el cual no es licito desde el
punto de vista ético de un diseñador repetir directamente sino que ha de
constituirse en el tiempo la síntesis de la forma . En la serie de las
tipologías formales se vera como cada nuevo descubrimiento o técnica
inventada se convierte instantáneamente en un elemento de uso común,
esta característica se afianzo a partir de finales del siglo XVIII cuando se
produce una ruptura de la línea histórica de las tipologías que se convirtió
en una revolución: el uso del hierro, y a partir de este momento comienza a
pasar de la imitación a la invención, ya que el mensaje no es la masa y el
peso, sino la liviandad y la transparencia y la transformación estructural.
Esta ideología arquitectónica atraerá grandes seguidores y producirá
importantes representantes donde la tipología estructural asume un papel
rector en el diseño de muchos de estos grandes maestros. ( Pier Luigi
Nervi, Otto Frei, James stirling , Santiago Calatrava, etc.) son ejemplo de
quienes han captado el valor y significado de la tecnología sin sumirse a
ella.
 CASCARAS DELGADAS DE CONCRETO ARMADO COMO CUBIERTAS EJEMPLO 1
Cascara delgadas de concreto armado ( ferrocemento ) como
cubierta para grandes espacios

Las cascaras delgadas permiten la construcción económica de cúpulas y otros techos

curvos de formas diversas, de gran belleza y excepcional resistencia mecánica.
Figuran entre las expresiones mas refinadas del moderno diseño estructural.
«Este sistema constructivo, consiste básicamente en la colocación de una
estructura de acero dispuestas de acuerdo a la geometría de la curvatura
creando una malla o tejido que se recubren con concreto permitiendo obtener
formas muy complejas .» 1
La técnica proviene del diseño de barcos pero no fue hasta la década de los cuarenta,
cuando el arquitecto e ingeniero italiano Pier Luigi Nervi lo utilizó en la construcción de Fruto Vivas. Club Táchira.
Caracas. Venezuela. 1955.
estructuras, en las que propuso soluciones elegantes y expresivas, muchos
arquitectos tomaron esta solución estructural para adaptarla a sus propuestas.
1. Heller , Salvadori. (1997). Estructuras para Arquitectos. Buenos Aires: CP67.

IZQ. Pier Luigi Nervi y Obata &

Kassabaum. Capilla de St. Louis
Abbel 1962. Missouri.

DER. Félix Candella. Parque

Oceanográfico de Valencia.
España. 2002.
 FACHADAS DE DOBLE PIEL
El uso del vidrio en las fachadas se generalizo en la
época del movimiento moderno hallando su mayor
expresión en los muros cortinas típicos de los
grandes edificios de oficinas que nos quedan de esa
época. Sin embargo en la actualidad vemos que se
nos presenta otra alternativa que se ha vuelto cada
vez mas popular en los grandes edificios
contemporáneos, estas son las fachadas de doble piel
las cuales poseen ventajas en cuanto a confort
climático y ahorro de energía.
. de vidrio principal es, en general, aislante y
Foreign Office Architects. Tienda de
departamentos Jhon Lewis. 2007 . Leicester,
Inglaterra.
Si bien Le Corbusier hizo el primer modelo de
una fachada de doble piel en su “ mur
EJEMPLO 2
neutralizant” el cual nunca llego a verlo, los
primeros experimentos se construyeron a
finales de los setenta y su uso se popularizo
hasta los años noventa cuento las nuevas
tecnologías de software permitieron los
cálculos necesarios para su diseño además de
la creciente preocupación por el ahorro
energético
El principio es simple dos pieles de vidrio (
u otro material )separadas por una
cámara de aire de ancho variable. “ La capa
forma parte de una estructura convencional Enrique Browne – Borja Huidobro.
de muro cortina, mientras que la capa Edificio Consorcio. 1993. Santiago,
adicional, por lo general conformada por Chile
cristales simples ( actualmente se ha
popularizado el uso de vegetación), se
encuentra ya sea por delante o por detrás de
la capa principal.
El aire dentro de la cámara actúa como una
barrera aislante contra las temperaturas
extremas, el ruido y el viento, y puede alojar
dispositivos de control solar “ 2.
2.http://www.facilitymagazine.com.ar/fm/documento
s/_3806.html
Jean Nouvel. Torre Agbar. 1999 – 2005 .
Barcelona, España.
 TIPOLOGIA FORMAL
Existen posiciones encontradas en cuanto a el papel de la forma en la
arquitectura mientras unos lo consideran el elemento esencial (
arquitectura objeto ) otros niegan toda validez de su existencia
(Arquitectura como contenedor de funciones ) , este debate no se ha
establecido no solo en la arquitectura sino en otros campos comunes
al arte (pintura, escultura, etc.). La forma es elemento mas expresivo
de la ideología del autor y esto la ha convertido en objeto de
especulaciones y manipulaciones ideológicas. Y es aquí donde
encontramos el tema de encuentro entre el arte y la arquitectura .
encontramos pues estudios paralelos ante el problema de la forma /
contenido ( entendiendo este contenido como el contenido ideológico
el cual es el tema en las artes ) y de la forma / función. En ambos
casos se trata de estudiar las relaciones entre un elemento material
y sensible que conforma, desarrolla, expresa, define y transmite otro
elemento no material, haciéndose esta relación mas compleja en
arquitectura ya que se le agrega la función, característica intrínseca
al oficio y que no se puede dejar de lado ya que es la causa primera
de su constitución y es el lazo entre la arquitectura y el medio social
al que sirve; ya que la forma define el espacio, le da existencia
cultural al entorno y de ese modo hace posible la realización de la
función, la califica y transmite su significado. Es un recorte que se
efectúa en la realidad del espacio y en la realidad cultural misma en
que se inserta.
TF
Es por esto que el desarrollo de la forma en
arquitectura se puede concebir como algo interno al
desarrollo del propio mundo de las formas ( derivados
del arte, momento ideológico ) o como un resultado de
hechos exteriores a ese mundo ( por innovaciones en
las tipologías estructurales ) o por ultimo como una
compleja interacción de múltiples factores internos y
externos, que es lo que mas comúnmente ocurre.
Partiendo de lo anterior se podría definir la tipología
formal como los esquemas de generación de
formas que transmiten una ideología
arquitectónica y permiten hacer alusiones
culturales mediante la creación de objetos –
símbolos que expresan los valores de dicha
ideología. Estos valores pueden ser históricos o
totalmente nuevos. Dentro de esta tipología cada
elemento es transmisor de un significado.
 CENTRO COMERCIALES EJEMPLO 1

Defino centro comercial en este ejemplo como “las

agrupaciones comerciales con una imagen
unitaria y gestión externa común” 3, estas a mi
parecer se han constituido como uno de los formatos
comerciales mas importantes y revolucionarios de
las ultimas décadas. Ya que existe una subdivisión
entre los tipos de centros comerciales de acuerdo a
su tamaño , temática y atractor comercial principal
aclaro que me referiré acá a los grandes centros
comerciales con superficies comprendidas entre los
15.000 m2 en adelante que han proliferado en todas
las ciudades, son aquellos que se han difundido desde
Norteamérica y que se conocen como mall. Víctor Gruen Associates. 1959. Plan para la ciudad de Kalamazoo. El 50% del
Son los nuevos templos para el consumo y el ocio , su terreno urbano seria dedicado al estacionamiento. La industria y la vivienda
serian llevados a los suburbios y el distrito central seria ocupado por un centro
valor se basa en satisfacer las demandas y
preferencia de los consumidores en cada momento comercial y de oficinas.
del tiempo y este es el mensaje que transmite el
edificio puesto que un concepto encierra al otro ya El pionero en el diseño de los grandes centro comerciales fue el arquitecto Víctor
que para recrearse se consume y para consumir se Gruenbaun quienes presentaron el primer proyecto para un centro comercial de una
pasa un rato agradable y en nuestra sociedad post ciudad hipotética describiendo el mismo de la siguiente manera : “En el centro comercial
industrial se ha modelado la cultura de modo que podemos encontrar todas las necesidades de la vida cotidiana: una oficina de correos, una
comprar es una actividad de ocio . biblioteca, una consulta médica y dental, espacios para actividades asociativas, todo ello
3.Luis. M. Cerda Suarez. Tipología y evolución de los centros además de los servicios comerciales habituales. Comprar por lo tanto se convierte en un
comerciales. Revista Universidad Carlos III. placer y en un motivo de recreo, en lugar de una tarea rutinaria".
http://www.mapa.es/ministerio/pags/biblioteca/revistas/pdf_DY 4.Architectural Forum. Mayo 1943. http://usuarios.multimania.es/acuatro4/historias.htm
C/DYC_2002_66_43_58.pdf
 CENTRO COMERCIALES EJEMPLO 1

Juan Sabbagh. Centro comercial Altos las Condes. 1993. Santiago,  David Gabay. Sambil Maracaibo. 2004
Chile.

Su proliferación comenzó en los años ochenta y la formula ha sido

tan exitosa que rápidamente comenzaron a aparecer en todos los Estructura básica
países, en cada ciudad, ya que esta tipología esta ligada a un de un Centro
entorno urbano, por lo tanto se vera que tienen una imagen asociada comercial
al éxito que dicho entorno quiera reflejar que ha tenido.
 PALACIOS DE GOBIERNO EJEMPLO 2
Casa Rosada. Producto de la
La tipología del palacio como la conocemos unificación de dos edificios de
gobierno el resultado es obra
hoy en día nace en el renacimiento del arquitecto Francesco
constituyéndose en un símbolo de la Tamburini. Su construcción
riqueza y el poder de las grandes familias inicio en 1850 y finalizo en
1938. Buenos Aires,
adineradas de la época que compiten para
Argentina.
destacar entre ellos, es el arquitecto
Brunelleschi quien crea este nuevo tipo de
palacio urbano, el cual fue modificado, Joaquín Toesca. Palacio de 
ampliado, decorado en las sucesivas la Moneda. 1786 – 1805. 
épocas que le siguieron al renacimiento Santiago, Chile.
aunque siempre conservando su
significado, en el barroco las fachadas
adquieren mayor dinamismo y decoración
y aparecen las fuentes, plazas y jardines
característicos de los palacios franceses
sien embargo, representaban el poder
de las cortes absolutistas y el estatus
de la alta nobleza. Es por ello que no es James Hoban. La casa
de extrañar que halla sido escogido como Blanca. 1790.
Washington D.C. Estados
la tipología para los edificios de gobierno
Unidos.
en Europa y el nuevo mundo.
 TIPOLOGIA FUNCIONAL
Se puede definir como una tipología funcional como la
configuración del espacio a una función practica de
uso que van desde los físicos hasta los usos
psicológicos y sociales que involucran los mas todos
los aspectos de la personalidad social e individual.
Se ha relacionado el termino funcionalismo a un valor de
eficiencia, y esta a su vez a un valor de belleza pues se
tiende a afirmar que la adecuación a la función = belleza.
El primer encuentro que se da entre un arquitecto y la
tipología funcional es en el momento de establecer el
programa arquitectónico, ya que se trata de traducir los
requerimientos sociales en términos de espacios y
relaciones entre los mismos y este programa se convierte
en la base teórica y formal del proceso de diseño.
Coliseo Romano 70 d.C
EJEMPLO 1
ESTADIOS DEPORTIVOS
Las actividades deportivas como entretenimiento y competencia han
acompañado al hombre desde la antigüedad, junto al deporte nació la tipología
del estadio deportivo como sitio donde se manifiestan todas estas
actividades. El primer estadio del que se tiene registro es el stadion griego
Olympia ( 776 a.C. ) donde se real izaron los primeros juegos olímpicos. Luego
tenemos ejemplos romanos como el estadio elíptico de Domiciano y el circo
máximo de Roma ( coliseo romano ), los mismos nos sirven aun en la
actualidad como modelos ejemplares para las actuales instalaciones
deportivas, ya que la función no ha cambiado, el tipo igualmente se mantiene.
La forma básica actual para los estadios deportivos se aproxima a la forma
elíptica usada en la antigüedad , ya Vitrubio recomendaba una pendiente de
relación 1:2 para que en la trayectoria visual de los espectadores no
interfirieran los espectadores de la fila inferior , en la actualidad el perfil de
las graderías se aproxima aun curva parabólica.
Diagrama de un estadio

Jacques Herzog y Pierre de Meuron. Estadio
Nacional de China. 2003 – 2008.
Construido con motivo de la copa mundial
FIFA 2010 su capacidad es de 70.000
personas, su estructura esta sostenida por
un arco de 105 m de altura.
EJEMPLO 1
Conocido como Nido de Pájaro
por la forma de su estructura
tiene capacidad para 100.000
espectadores fue construido
en el marco de las Olimpiadas
de 2008 que tenían sede en
Beijing. Si bien en su exterior
es bastante novedoso, su
estructura interna sigue
siendo la de la elipse rodeada
por graderías escalonadas.
GMP Architekten. Estadio 
Moses Mabhida. Durban. 
Sudáfrica. 2009

Una vez mas se

observa que su
organización interna
es similar a el resto
de los estadios
deportivos, forma
elíptica que rodea un
campo central y una
tribuna escalonada
para los
espectadores
 BIBLIOTECAS EJEMPLO 2

La biblioteca es un conjunto de espacios organizados de

material bibliográfico de cualquier tipo y en cualquier
soporte cuya finalidad es reunir toda esta documentación y
facilitar su uso y acceso a los usuarios, para ello los
espacios de trabajo deben ofrecer confort y eficacia.
La primera gran biblioteca que de las que se tiene registro es la
de Alejandría sin embargo poca es la información arqueológica
que se ha encontrado que nos pueda describir su forma y
funcionamiento. las bibliotecas antiguas que han llegado a
nuestro tiempo ( monásticas ) eran mas bien lugares para la
acumulación y protección de libros las actuales son mas bien de
servicio al publico. Sin embargo el programa de las misma no
ha variado significativamente desde el medioevo hasta nuestros Jan Cornelius Wodamus. Grabado de Biblioteca de la
días, ya que la función no ha cambiado. Se puede discriminar Universidad de Leyden fundada en 1575. Interior.
siempre tres grandes zonas funcionales: la de utilización ( salas
de lectura ), la de estantería ( donde se almacenan los libros ) y
la de administración ( donde se encuentra el catalogo de libros
y los bibliotecarios, generalmente están en el ámbito de acceso
al edificio ).

Esquema básico de una biblioteca

con las tres grandes ares que la
componen.
 EJEMPLO 2

Louis Kahn. Biblioteca de la 
Academia Philip Exeter. 1967. 
New Hampshire. Estados Unidos.

En ambos ejemplos se observa que si bien con

diferentes disposiciones siempre son los mismos
espacios los que se repiten, una biblioteca no puede
ser concebida como una forma aislada de la función
que va a prestar.
El área de almacenamiento (verde) debe estar
protegida de humedad y vientos por el contrario el
área de utilización ( magenta ) debe estar siempre
bien iluminada por luz natural, esto le da una
morfología propia del tipo que es reconocible en todo
el mundo.

SNOHEETA STUDIO. Biblioteca de 
Alejandría. Alejandría, Egipto. 2001.
 TIPOLOGIA DE RELACIONES DEL EJEMPLOTR
2
EDIFICIO CON EL ENTORNO
La obra de arquitectura es inseparable de su entorno, tanto físicamente como
conceptualmente, pues ella esta concebida a partir de su ubicación en un
sitio físico, cultural y en un tiempo concreto y todo esto constituyen los
elementos básicos para la conformación del programa y el desarrollo
posterior de la obra, se podría decir que una obra de arquitectura fuera de su
contexto se convierte en un objeto de curiosidad.
Cada nuevo edificio establece un dialogo con el entorno existente ya sea de
integración, de separación, o de contraposición, estas relaciones podrían ser
armónicas, de unión, de fusión, de continuidad o tener un carácter totalmente
diferente de acuerdo a lo que el autor quiera transmitir.
Muchas variables están implícitas directamente en este tipo de relación, una de
ellas es la escala y el diseño de la fachada que son la que finalmente delimitan la
inserción global de la obra en el territorio , y que nos dan implicancias ideológicas
de la obra que no pueden llegar a discernirse mediante el análisis de la obra
aislada.
EJEMPLO 1 CONTRAPOSICION ARMONICA
Frank O. Gehry . La Casa Danzante. 1992. Praga. 
Republica Checa.
La Casa Danzante
El edificio nos habla en un lenguaje nuevo, con una estructura
Enclava en un barrio tradicional entre edificios del siglo XVII y XIX el edificio se ha inclinada que se salta las reglas su deformación puede
convertido en un símbolo de la nueva Praga y de su deseo de salir del pasado y perturbar sin embargo le da vida a todo en su alrededor.
atreverse, fue proyectada luego del giro político conocido como la revolución de Aunque pareciera oponerse al entorno utiliza todas los
terciopelo que se inicio en 1989 y significo la transición del sistema económico elementos formales característicos del resto de los edificios (
soviético hacia el capitalismo. incluso la cúpula ) sin embargo los desafía a ser diferentes
 INTEGRACION CON EL ENTORNO
EJEMPLO 2
ELECCION DE MATERIALES

TERMAS DE VALS

Las termas de Vals están diseñadas para una total integración entre el
edificio y el paisaje, la utilización del material el cual es extraído de la región,
y los techos verdes ayudan a la mimesis del objeto y su sistema de
construcción además en finas laminas superpuestas de manera limpia lo
convierten en un elegante elemento de paisajismo que transmite la serenidad
que van a buscar los visitantes.
Peter Zumthor. Termas de Vals. Vals. Suiza. 1996. 
 TIPOLOGIA DE LOS MODOS DE EMPLEO
DE LA TECNOLOGIA AMBIENTAL
TT
Desde hace aproximadamente un siglo la arquitectura depende cada vez mas del
consumo de energía y la implicancia de la utilización de la energía cada día toma
mas importancia en la configuración del edificio, dictando importante
modificaciones en el diseño de los edificios que se adaptan a el uso de las mismas.

EJEMPLO 1 USO DE PANELES FOTOVOLTAICOS

Las necesidades energéticas actuales han obligado a buscar fuentes de energía

alternativas para el funcionamiento del edificio, una de las opciones que han mostrado Orlando de Urrutia. Edificio Resort del
mayor popularidad es la conversión de luz solar en electricidad a través de paneles Agua. Proyecto. 2009.
fotovoltaicos.
La ubicación de estos paneles requiere de una gran superficie debidamente orientada
para obtener una recolección eficiente de la energía solar, generalmente se ubican en el
techo inclinándolos para recibir mayor radiación o en la fachada con el mismo fin anterior,
su integración e importancia dentro del edificio ha pasado de ser un simple agregado a
generar cambios en las formas clásicas conocidas que ceden el paso a nuevas formas
cuya existencia se justifica en el discurso de la eficiencia energética.

Ovolution. Rolf Disch Solar Architecture. 1997. Freiburg. 
Alemania.

Diagrama de Funcionamiento de una casa con paneles

fotovoltaicos.
 EL ASCENSOR EJEMPLO 2
En 1953 Eisha Graves Otis comenzó la fabricación de ascensores en la
ciudad de Nueva York, en 1854 ya había inventado un mecanismo de
seguridad automático para el caso de que los cables se rompieran y para
1857 se instalo el primer ascensor en un edificio de almacenes. Es
indudable que fue gracias a este invento que fue posible imaginar los
grandes rascacielos que poblarían las líneas de horizonte de las grandes
ciudades del mundo. Los rascacielos comenzaron a construirse en 1884, en
la misma ciudad de Nueva York siendo el primero el Home Insurance
Building diseñado por William Le Baron Jenney y tenia 10 plantas.
El ascensor no solo revoluciono la altura de los edificios sino que también
significo la incorporación de espacios en su interior para su
funcionamiento y un diseño interior que se adecua a su presencia e
importancia para el desplazamiento dentro de la construcción

Hong Kong en la actualidad

es la ciudad con la mayor
cantidad de rascacielos

Otis haciendo
la primera
demostración
de un
Imagen de los rascacielos mas altos del Mundo ascensor
 CONCLUSIONES

Es imposible aislar una tipología de otra, si bien se ha intentado ejemplificar cada una de ellas de la mejor manera
posible, es inevitable darse cuenta de la relación que existe entre los diferentes momentos tipológicos, una nueva
tipología estructural nos produce una nueva tipología formal, una nueva tipología en cuanto a la tecnología empleada
en el edificio nos puede llevar a una nueva tipología estructural, es difícil aislarla una de otra ya que siempre salta a
la vista la obvia relación que hay entre ellas.
La carga de significados históricos e ideológicos que convierten a cada tipo en un símbolo ( tomando el concepto
básico de símbolo como un objeto transmisor de significados ) de una determinada época de la historia la podemos
ver al darnos cuenta que estudiar la evolución del tipo y su historia es estudiar la historia de la arquitectura bajo
otro lente, parafraseando a Aldo Rossi, los tipos edificatorios permanecen en la ciudad conteniendo los principios
bajo los cuales fueron creados y son un callado recordatorio de un pasado mas o menos perfecto que tal vez podría
no haber existido, con esto entiendo que a través de las tipologías se establece un proceso de comunicación entre la
arquitectura y la sociedad.
Podemos aceptar o rechazar al tipo y es así como se transmite una postura ideológica, este acto es el punto de
partida en el proceso de diseño, como afirmo Arga « En todo proceso de creación existe un momento tipológico».
Aclaro que con momento tipológico no estoy justificando las burdas copias, ya que en estas no se puede leer todas
estas cargas de significados que un buen arquitecto al igual que un buen artista le confiere a su obra.
 BIBLIOGRAFIA

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 Mario Salvadori, Robert Heller. «Estructuras Para Arquitectos». 3ª edición. Editorial CP67.
Buenos Aires 1997.

 Peter Gossel, Gabrielle Lethausser. «Arquitectura del Siglo XX».Ediciones Taschen. Madrid. 2005.

 Peter Neufert. «Arte de Proyectar en Arquitectura». Ediciones G. Gili. 14ª Edición. Barcelona. 1995.

PAGINAS DE INTERNET

 http://www.facilitymagazine.com.ar/fm/documentos/_3806.html

 Luis. M. Cerda Suárez. Tipología y evolución de los centros comerciales. Revista Universidad Carlos III.
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 Architectural Forum. Mayo 1943. http://usuarios.multimania.es/acuatro4/historias.htm

 http://www.kpl.gov/local-history/transportation/p arking.aspx

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