SCUOLA DI FINE ART

LA TECNICA DELLA
MASCHERATURA
Una mascheratura ben
fatta consente di
valorizzare
il proprio negativo.
Esaminiamo come un
esperto professionista
ne sfrutta le possibilità.

Prima stampa, senza nessun tipo di intervento.

Primo passaggio, con intervento sulle zone d’ombra.


Il negativo di partenza è stato scattato con
una Horizon formato 24x58mm.
L’immagine, eseguita in una grigia giorna-
ta autunnale mostra aree illuminate diretta-
mente dal sole e zone di piena ombra. È un
negativo piuttosto difficile da stampare ma,
grazie al corretto uso della mascheratura e
variando il contrasto della carta, può esse-
re “salvato”.
Primo passaggio
È stata eseguita una stampa, senza nessun
tipo di intervento manuale, su carta polite-
nata multigrade alla gradazione di 1.5.
Il risultato ottenuto, seppur ancora lontano
da un risultato accettabile, permette già di
definire alcuni parametri della stampa fina-
le: innanzi tutto la parte inferiore (strada) e
le due case in ombra ai bordi dell’immagi-
ne sono da schiarire per permettere una mi-
gliore lettura dei particolari. Il cielo, grigio
uniforme e completamente privo di nuvole,
va ravvivato con una sfumatura per dare
profondità alla scena.
L’aiuola centrale, in ombra e con una tona-
lità di grigio molto vicina al resto della sce-
na in ombra, va fatta risaltare.
Secondo passaggio
È stata aumentata, da 1.5 a 2, la gradazione
della carta per dare più vivacità alla zona
d’ombra, altrimenti molto piatta, e si è sta-
bilito il tempo d’esposizione a 3.8s.
Le due case ai lati dell’immagine sono sta-
te mascherate durante l’esposizione per cir-
ca 1/10 del tempo totale d’esposizione. Que-
sto ha permesso di tirare fuori i dettagli in
ombra. Inoltre l’aiuola centrale ha ricevuto
Stampa finale.
una esposizione extra del 52% con grada- mette di valorizzare anche un negativo ano-
zione 3 per meglio staccarla dal resto della nimo, quasi banale. Gli interventi effettua-
scena in ombra. ti sono pochi e relativamente facili da ese-
A questo punto rimane da correggere la zo- guire; il difficile sta soprattutto nel previ-
na delle case illuminate dal sole e il cielo. sualizzare come dovrà essere la stampa fi-
nale. Per far questo occorre una buona co-
Terzo passaggio noscenza delle possibilità offerte dalle tec-
Le case e la chiesa illuminate dal sole han- niche di camera oscura e dai prodotti; l’e-
no ricevuto un’esposizione extra del 185% sperienza in questo senso è preziosa e non
con gradazione 1.5, per compensare i forti bisogna arrendersi ai primi risultati poco riu-
contrasti tra le parti direttamente illumina- sciti.
te dal sole e le zone d’ombra. In termini di strumenti per questo genere di
Il cielo è stato scurito in modo graduale dal lavori è quasi indispensabile la carta a con-
basso verso l’alto con un’esposizione ag- trasto variabile che permette interventi an-
giuntiva pari al 145% del tempo d’esposi- che su parti dell’immagine, così come un
zione base (3.8s) con gradazione di carta 2. ottimo obiettivo da ingrandimento per non
Molto importante la seconda sfumatura del pregiudicare la qualità della stampa.
cielo in alto sulla destra (esposizione extra Può rivelarsi molto utile anche un timer con
del 300% e gradazione 3) che dà un senso comando a pedale piuttosto che il classico
di maggiore profondità alla scena inqua- pulsante situato sul tavolo a breve distanza
drata. dall’ingranditore che spesso produce vibra-
zioni mentre lo si aziona; questo consente
In conclusione di evitare vibrazioni durante la posa e di ave-
Abbiamo visto come un’ottima stampa per- re entrambe le mani libere.
Le stampe che pubblichiamo sono opera di Donato Navone.
Nasce a Milano nel 1961. Dopo aver frequentato il Liceo Artistico, comincia giova-
nissimo a dedicarsi alla stampa bianco e nero. Nel 1978 inizia a lavorare in una fo-
tolitografia occupandosi subito della camera oscura. Nel gennaio del 1983 viene as-
sunto da un importante laboratorio a Milano dove ha modo di approfondire le tecni-
che di trattamento delle carte B/N. Dal 1990 al 1992 offre l’esperienza acquisita ad
Ilford dove cresce professionalmente come tecnico di prodotti B/N, visitando i più
importanti laboratori in Italia e consigliandoli sull’utilizzo dei prodotti Ilford.
Nel 1993 crea un proprio laboratorio, dedicandosi a lavori di moda, pubblicità e ar-
tistici. Al contempo è consulente di materiali da stampa B/N per le più importanti ca-
se produttrici.
Lo studio è a Milano, via B. Verro 41, tel. e fax. 02/8466851