CONSELHOS PRÁTICOS

E EXERCÍCIOS PARA
CORDAS

GUARULHOS
 Manter o violino numa
posição retilínea, evite
posiciona-lo apontado
para o chão ou o céu.

Evite encostar o pulso da mão

esquerda no braço do violino,
isto torna extremamente
O cotovelo do braço esquerdo deve difícil o dedilhado.
estar próximo ao centro do violino
Posição do Violino ou
Viola vista de cima

COM ARCO
Os dedos da mão esquerda, excetuando o polegar, deverão
pousar suavemente sobre as cordas de maneira que a polpa do
dedo toque a corda

O polegar da mão esquerda

deverá se opor ao dedo indicador.

Algumas escolas citam entre o

indicador e o anelar.
 Lembre-se que os dedos “caem”
naturalmente sobre as cordas

Mantenha a mão esquerda

levemente curvada de tal forma
que o espaço aberto entre o
polegar e o dedo indicador
formem uma letra “C”.
Observar a direção das cravelhas
com relação à cabeça.

Tomar a atenção ao ângulo de

inclinação do Cello.

Sentar-se na ponta da cadeira/banco

SINAL
ARCODE
PARA
TALÃO
BAIXO

SINAL
ARCO DE
PARA
PONTA
CIMA
 USO INTELIGENTE DO ARCO
O uso inteligente do arco consiste em dividir mentalmente a área útil do
Arco pelo número e tipo de figuras a serem executadas num determinado trecho
musical e então definir qual o local específico e quanto do arco é o ideal para
esta execução.

Divisão por 2 partes

A B
1/2 1/2

A B C
1/3 1/3 1/3

Divisão por 3 partes

Utilize o Arco para fazer o exercício abaixo, com os seguintes arcos:
M.M 60

de D até E de C até D de B até C de A a B

 ARCO INTEIRO
≥ , ,
qqqqh h qqqq w
..
.
HINOS: 131 – 207 – 235 (120 – 133 – 140 – 221 - 429)
 USO INTELIGENTE DO ARCO
É necessário uma análise prévia de qualquer trecho a ser
executado para se definir como se dará o uso do arco
em função da arcada escrita/fraseado,
tendo-se em mente sempre forma mais orgânica
como ponto de partida.

Uma vez encontrada a arcada mais adequada, por lógica

teremos para todos trechos similares, arcadas similares e
regiões do arco similares também.
EXERCÍCIO MELÓDICO
 ENDECAGRAMA
DÓ5
DÓ4

DÓ3 DÓ2 DÓ1

≥ ,
q eeq ee q eeq ee w .
.
Ponta MI Talão MS Ponta MI Talão MS

HINOS:
1 – 3 – 80 – 82 – 85 – 129 – 143 – 218 – 258 – 292 – 299 – 334 - 352 -
353 – 356 – 360 – 368 – 375 – 387 – 398 – 423 - 474
 PONTO DE CONTATO
Para se obter sons mais suaves (piano), deve-se tocar
posicionando o arco próximo a região do espelho. (Fig a)

5
4
3
2
1

Para sons mais fortes , deve-se tocar posicionando o arco

próximo a região do cavalete (Fig b)
 Estes desenhos são iguais?

ee q q ee.q q ee h ..

ee q q ee.q q ee h ..
≥ ,
e e q q e e.q q ..
Talão Arco Talão Arco

HINOS: 250 – 352 – 400

≥ ,
ee q q ee.q q ee h .
.
Talão Arco Talão Arco Talão Arco

HINOS: 444 – 456 – 464 – (333 – 461 - 468)

 O arco deve ser
puxado em linha
reta sempre
formando uma
linha paralela com
o cavalete, o qual
será o nosso
parâmetro de
linearidade.
Uma boa sonoridade é conseguida
através de uma arcada adequada,
aliando-se velocidade, pressão de arco
e ponto de contato, o que torna
necessário avaliar qual região do arco
é mais eficaz na execução de um
trecho musical
≥ ≥ ≤ ≤ ≥ ,
q. e e e e. x h qq ..
PONTA

HINOS: 323 - 355 – 364

 COMPENSAÇÃO PARA CIMA

≥ ≥ ,
q. e e e e.e h h ..

Número ímpar de figuras

 COMPENSAÇÃO PARA CIMA

HINOS: 113 - 149 -175 – 176 – 177 - 201 – 233 - 298 – 319 - 321 – 338 –
402 – 406
≤ ≤ ≥ ≥ ,
e. x q. e e. x h ..

¾ Arco ¼ Arco

HINOS: 9 59 178 211 295 363

M.M = 68 Tecle ENTER para iniciar

tai fi Táa ti tai fi Tá ta tai fi Táa ti tai fi Táa

tai fi Táa ti tai fi Tá ta tai fi Táa ti tai fi Táa

1 2
tai fi Táa tai fi Táa tai fi Táa tai fi Táa

tai fi Táa ti tai fi Tá ta tai fi Táa ti tai fi Táa

Não acentuar o “i” do “ Tai “

m
≤ 3 ≥ ≤ ECONOMIZAR

..
eee q q e. x h
1º. MOTIVO 2º. MOTIVO
 Estes desenhos são iguais?
m HINO 274

3
≤ ≥ ,
4 e e e q. e e e q.
m HINO 128
≥ ≤ ,
8 e e e q. e e e q.
6
 HINOS: 25 – 66 – 232 – 274 – 357 – 391

Arcadas Similares (70, 88, 148, 172, 283, 318, 378, 401, 411, 435)
 m
≤ ≥ ,
3 e e e q. e e e q.
4
,
e e e q. e e e q. ..

HINOS: 25 – 66 – 70 – 172 – 232 – 274 – 357 – 391 (88 - 90 -

148 – 236 – 283 – 318 – 349 – 365 - 378 – 401 – 411 - 435)
 ≥ m
≤ m
≤ ,
9 ≥
8 eee q.q. eee q. q.
m
≥ ≤ m
≥ ≤ ,
e e e q. q. e e e h. ..

HINOS: 44 – 61 – 121 – 162 – 193 - 238 – 248 – 287 – 293

362 – 399 – 418 - 425 (215 – 247 – 269 )
 + Velocidade - Velocidade
e.- Pressão q.+ Pressão
m
≤ ,
e q e q e . q. q
HINOS: 4 – 23 – 27 – 33 – 42 – 47 – 65 – 81 – 107 – 112 - 117 – 130 – 138 – 163 -
199 - 216 - 246 – 256 – 272 – 280 - 288 - 316 - 325 - 341 – 347 – 369 - 430 – 438 -
457
EXERCÍCIO MELÓDICO F. C. Brandi
 COISAS ESTRANHAS

NÃO SÃO ACEITOS

Quarteto de Cordas
 HINOS COM ARCADAS ESPECÍFICAS
159 Compensação para baixo 320 Arco em prol do rítmo

196 Metade Inferior de arco 326 Alternância entre metades

205 Ligadura em 2 arcos 337 Arco em prol do ritmo

220 Arcada Espelhada 339 Compensação para baixo

261 Arcos em Pares S–T–C-B 381 Metade inferior no coro

 CONSELHOS ÚTEIS
Afinação dos instrumentos
Limpar o instrumento/arco com flanela
Tomar atenção à Respiração
Manter a posição
Não fazer Pizzicato no culto/ensaio
Não fazer Glissando/portamento
Manutenção só com profissionais
Prática diária de Escalas e acordes
“Cantai-lhe um cântico novo;
tocai bem e com júbilo”
Salmo 33:3

DEUS ABENÇOE
À TODOS