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Capa e Diagrama~io I Cover and layout:
Eduardo Wahrhaftig

Revisio de textos I Proofreading:


Marcos Roque

llustra~io I Illustration:
Tiago Sjeblom Tavares

Fotografias I Photographs:
Nelson Faria Filho & Tiago Sjeblom Tavares

Coordena~io Editorial I Editorial coordination:


Roberto Votta

Produ~io Executiva I Executive production:


Fernando Vitale

CIP-BRASIL. CATALOGAc;AO NA FONTE


SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS- RJ .
................................................................................................................................................................................................................................................
T23m

Tavares, Gustavo
Musica brasileira para violoncelo e viollio : na esquina do erudito com o popular I Gustavo Tavares ,
Nelson Jairo Sanches Faria= Brazilian music for cello and guittar : on the corner of the classic and the popular J
Gustavo Tavares, Nelson Jairo Sanches Faria.- I. ed.- Rio de Janeiro: Irmlios Vitale, 2013.
160 p. : il. ; 28 em.

Inclui indice
Texto em portugues com traduylio paralela em ingles
Acompanhado de CD
ISBN 978-85-7407-415-3

1. Musica- Instruylio e ensino. 2. Violoncelo- Instruylio e ensino. 3. Viollio- Instruylio e ensino. 4. Partituras.
I. Faria, Nelson Jairo Sanches, 1963-. IT. Titulo.

13-05056 CDD: 787.4


CDU: 780.614.334
.................................................................................................................................................................................................................................

10/09/2013 12/09/2013
AGRADECIMENTOS I MANY THANKS TO

Bia Paes Leme, Instituto Moreira Salles, Fernando Vitale e todo staff da editora Vitale,
Magnus Sjoquist, Carlos Fuchs, Cliff Korman, Rodolfo Cardoso, Museu Villa-Lobos,
Marcelo Rodolfo, 6rebro Universitet Musikhogskolan, Andrea, Hege,
Nelsinho, Tiago, Pedro, Joao, Carlos, Juliana.

DEDICADO A • DEDICATED TO
Hege & Andrea
Gustavo Tavares & Nelson Faria

PRE FACIO

N a esquina do erudito com o popular

A hist6ria da musica do seculo XX e plena de exploraryoes e consideraryoes do potencial que existe


na combinaryao entre as musicas erudita e popular. Compositores e instrumentistas utilizaram tecnicas e
ferramentas de p erformance e composiryao, sejam nas obras para piano ou violao solo, musica de dimara ou
orquestral, buscando frequentemente maneiras de inserir o balanryo do popular nas formas e estruturas da
musica erudita ou aplicando tais estruturas e formas no balanryo da musica popular.

Penso nos tangos brasileiros e valsas de Emesto Nazareth; em "3 Preludes" e na "Rhapsody in
Blue", de George Gershwin; na suite "Retratos", de Radames Gnattali; na "Raps6dia negra", de Emesto
Lecuona; no "Ebony Concerto" para clarineta ejazz band, de Igor Stravinsky; e na "Sinfonia da alvorada",
de Antonio Carlos Jobim; entre outros.

Essas obras foram, frequentemente, acompanhadas por critica e por debate. Houve polemicas sobre
a legitimidade, a autenticidade, a superficialidade, a possibilidade (ou melhor, a impossibilidade) para o
sucesso desse tipo de hibridismo. Para nossa sorte, os compositores continuaram a compor e os musicos
continuaram a buscar caminhos.

0 processo de capacitaryao do musico inclui muito estudo objetivando adquirir e aperfeiryoar a


tecnica para entender os elementos de urn determinado genero e- talvez mais complicado devido anatureza
efemera e imensunivel da musica - para conseguir realizar o "balanryo" caracteristico da linguagem da
musica popular.

Para nosso beneficio, musicos e autores decidiram lanryar urn trabalho que considera essas questoes.
Pensaram muito, gravaram, analisaram e colocaram neste livro urn ensaio sobre o assunto e urn caminho
para se criar metodos feitos para resolver problemas essenciais da pnitica de performance.

Urn encontro nessa esquina que junta os dois conceitos. Que nao e s6 urn encontro, mas tambem
uma conversa, uma busca de "terra comum", uma parceria, urn trabalho feito em conjunto.

Uma homenagem, sem duvida, aos maestros e urn passo a frente na aventura de brincar com a
musica e, finalmente, deixar para tras qualquer conceito de barreiras entre as multiplas maneiras que o ser
humano tern para organizar e expressar o som.

Prof. Dr. Cliff Korman, UFMG-Estudos em Musica Popular


Pianista, Compositor

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

PREFACE

On the Corner of the Classical and the Popular

The history of twentieth century music is full of explorations of the potential in combining the
"classical" and the "popular". In search ofways to insert the swing ofpopular into the forms and structures
ofclassical music, or inversely, to apply such structures andforms to the swing ofpopular music, composers
and instrumentalists applied and developed techniques ofperformance and composition in works for solo
piano or guitar, for chamber ensembles and orchestras.

I think ofErnesto Nazareth :SO Brazilian tangos and waltzes, George Gershwin :SO Three Preludes and
Rhapsody in Blue, Radames Gnatalli sSuite Retratos, Ernesto Lecuona sRaps6dia Negra, Igor Stravinsky s
Ebony Concerto for Solo Clarinet and Jazz Band, and Antonio Carlos Jobim sSinfonia da Alvorada, among
others.

Often these works were accompanied by criticism and debate; controversy arose over issues of
legitimacy, authenticity, superficiality, and the possibility (or impossibility) for these experiments with
hybridity to succeed. Nonetheless, composers continued to compose, and performers continued to seek
effective solutions and pathways.

A musicians' training process includes a great deal of study designed to acquire and perfect the
techniques necessary to understand the elements ofgenre and style, and---perhaps more complicated due
to its unmeasurable and ephemeral nature -for realizing the "swing" characteristic to the language and
idioms ofpopular music.

To our benefit, these two musicians and authors developed and published a work that considers
these issues. They thought a great deal, created and analyzed written and recorded examples, and in this
book propose methods designed to solve essential problems ofperformance practice.

An encounter, then, on this corner, that joins the two approaches. Not just an encounter, but also a
conversation, a search for common ground, and a project realized in partnership.

Certainly, this is a tribute to the masters, undoubtedly a step forward in the adventure ofmusicking,
and a way to finally leave behind any vestige of barriers between the multiple ways that humans have to
organize and express sound.

Prof Dr. CliffKorman, UFMG-Estudos em Musica Popular


Pianist, composer

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

NELSON FARIA- Considerado


urn dos mais importantes musicos brasileiros,
Nelson Faria agrega em seu curriculo a
ediyao de seis livros didaticos, sendo dois
editados nos EUA, Japao e Italia; a gravayiio
de 11 CDs, urn DVD e uma videoaula,
alem de ter participado como guitarrista,
violonista, arranjador e produtor em mais de
uma centena de CDs com diversos artistas
brasileiros e internacionais.
Assina o modelo de guitarra Nelson
Faria Signature (JNF-1), desenvolvido pelo
artista em parceria com a renomada fabrica
de instrumentos Condor.
Iniciou os estudos em Brasilia, com
Sidney Barros (Gamela) e, em 1983, mudou-
se para Los Angeles, EU A, onde cursou o
Guitar Institute of Technology (GIT) e teve
o privilegio de aprender com os mestres Joe Pass, Joe Diorio, Frank Gambale, Scott Henderson, Howard
Roberts, Ron Eschete e Ted Greene. Foi agraciado, em 2001, com a Bolsa Virtuose, do Ministerio da
Cultura, voltando aos EUA para estudar arranjo e orquestrayao com Manny Albam, Michael Abene e Jim
McNeely.
Entre os artistas com quem Nelson Faria trabalhou, nos palcos ou em esrudios, destacam-se Joao
Bosco, Cassia Eller, Gonzalo Rubalcaba, Till Broenner, Zelia Duncan, Ana Carolina, Milton Nascimento,
Leila Pinheiro, Gilson Peranzzetta, Paulo Moura, Wagner Tiso, entre outros, acumulando apresentayoes
em todo o Brasil e em mais de 35 paises. Apresentou-se nos mais importantes festivais internacionais de
jazz, como North Sea Jazz Festival (Holanda), Montreal International Jazz Festival (Canada), Montreux
Jazz Festival (Sui9a), San Francisco Jazz Festival (EUA), Miami Festival (EUA), Jazz aVienne (Franya),
Marcelle Jazz Festival (Franya), Tel Aviv Jazz Festival (Israel), Jazz Fest Sarajevo (Bosnia), Free Jazz
Festival (Brasil), Kaunas Jazz (Lituania), Skopje Jazz Festival (Macedonia), Malta Jazz Festival (Malta),
Funchal Jazz Festival (Madeira), Frascati Jazz Festival (Itatia), Java Jazz Festival (Jacarta), Penang Jazz
Festival (Malasia), entre outros.
Ministrou inumeros cursos e workshops em todo o pais e em renomadas instituiy6es
universitarias dos EUA e da Europa, como Manhattan School of Music, Berklee College of Music,
Codarts, Conservatorium van Amsterdam, entre outras. Foi convidado, em 2010, para lecionar guitarra
na Universidade de Orebro (Suecia), onde tambem e coordenador do Curso de Musica Brasileira.
CDs e DVD gravados: Ioi6 (Perfil Musical, 1993)- CD; Nelson Faria (Independente, 2003)-
CD; Beatles, um tributo brasileiro (Solo Music, 1998), como pianista Jose Namen- CD; Jane/as Abertas
(Lumiar Disco~ 1999), em duo com a cantora Carol Saboya - CD; Tres/Three (Independente, 2000), em
trio com Nico Assumpyao e Lincoln Cheib - CD; Vento bravo (Delira Musica, 2005), em trio com Kiko
Freitas e Ney Conceiyao- CD; Nosso trio ao vivo (Delira Musica, 2006), em trio com Kiko Freitas e Ney
Conceiyiio- DVD; Buxixo (Delira Musica, 2009), em duo com o pianista Gilson Peranzzetta- CD; Live
in Franlifurt (Independente, 2011), com a Frankfurt Radio Bigband- CD; Na esquina de mestre Mignone
(TF Music, 2012), em duo com Gustavo Tavares- CD; Ceu e mar (Far Out Records, 2012 I Biscoito
Fino, 2013), em duo com Leila Pinheiro- CD.
Livros editados: A arte da improvisa~iio (Lumiar Editora, 1991); The Brazilian Guitar Book(Sher
Music Co., 1996 I Arikita Music I Irmaos Vitale, 2013); Acordes, arpejos e escalas para violiio e guitarra
(Lumiar Editora, 1999 I Irmaos Vitale); Inside the Brazilian Rhythm Section, com Cliff Korman (Sher
Music Co., 2001 I ATN Japan); Toque junto bossa nova (Lumiar Editora, 2008); Harmonia aplicada ao
violiio e aguitarra (lrmaos Vitale, 2009).

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

NELSON FARIA - Considered one of the most important Brazilian muszcwns, Nelson
Faria appears in over a 100 Cds of Brazilian and international artists. He has written 6 (six) music
books, 2 (two) published in USA, Japan and Italy and have recorded 11 CDs, I DVD and 1 (one)
instructional video.
The signature guitar model "Nelson Faria Signature (JNF-1) "it was developed by the artist in
collaboration with the renowned Brazilian instruments factory "Condor".
He began his guitar studies in Brasilia with Sidney Barros (Gamela) and, in 1983, he moved
to Los Angeles, United States, where he attended the G.!. T (Guitar Institute of Technology) and has
had the privilege to learn from the masters Joe Pass, Joe Diorio, Frank Gambale, Scott Henderson,
Howard Roberts, Ron Eschete and Ted Greene.
In 2001 he was awarded the Virtuoso scholarship of the Ministry of culture, returning to the
USA to study arrangement and orchestration with Manny A/bam, Michael Abene and Jim McNeely.
Nelson Faria has worked, on stage or in studios with artists like Joao Bosco, Cassia Eller,
Gonzalo Rubalcaba, Till Bronner, Zelia Duncan, Ana Carolina, Milton Nascimento, Leila Pinheiro,
Gilson Peranzzetta, Paulo Moura, Wagner Tiso, among others, accumulating presentations throughout
Brazil and in more than 35 countries.
He has performed at the most important international festivals of Jazz, as North Sea Jazz
Festival (Holland), Montreal Jazz Festival (Cannada), Montreaux Jazz Festival (Switzerland), San
Francisco Jazz Festival (USA), Miami (USA), Festival Jazz a Vienne (France), Marcelle Jazz Festival
(France), Tel Aviv Jazz Festival (Israel), Sarajevo Jazz Festival (Bosnia), Free Jazz Festival (Brazil),
Kaunas Jazz Festival (Lithuania), Skope Jazz Festival (Macedonia), Malta Jazz Festival (Malta),
Funchal (Madeira) Jazz festival, Jazz Festival Frascatti (Italy), Java Jazz Festival, Pennang Jazz
Festival among others ...
Taught numerous courses and workshops across the country and in renowned Universities ofthe
USA and Europe as the Manhattan School ofMusic, Berklee College ofMusic, Codarts Conservatorium
Amsterdam, among others. Since 2010 he is a professor at the Orebro University(Sweden), where he
also is the coordinator for the Brazilian popular music course.
Discography: "Ioi6 " (Perfil Musical 1993) - CD,· "Nelson Faria " (Independent 2003) -
CD,· "Beatles, um Tributo Brasileiro" (Solo Music, 1998), with pianist Jose Namen - CD; "Jane/as
Abertas" (Lumiar Discos, 1999), in duo with singer Carol Saboya - CD; "Tres/Three " (Independent,
2000), in trio with Nico Assump9iio and Lincoln Cheib - CD; "Vento Bravo" (De/ira Musica 2005)
in trio with Kika Freitas and Ney Concei9iio - CD; "Nosso Trio Ao Vivo" (De/ira Musica 2006) in
trio with Kika Freitas and Ney Concei9iio - D VD; "Buxixo" (De lira Music a 2009) in duo with pianist
Gilson Peranzzetta- CD; "Live in Frankfurt" (Independent 2011) with the Frankfurt Radio Bigband
- CD; "Na Esquina de Mestre Mignone" (TF Music 2012) in duo with Gustavo Tavares- CD; "Ceu e
Mar" (Far out records 2012 I Biscoito Fino 2013) in duo with Leila Pinheiro- CD
__Books published: "A_A.rte da Improvisa~9iio" (Lumiar Editora~991); "Ther-Bra~ilian ~Guitar
Book" (Sher Music Co., 1996; Arikita Music,; Vitale 2013); "Acordes, Arpejos e Escalas para Violiio
e Guitarra" (Lumiar Editora, 1999 I Vitale),· "Inside the Brazilian Rhythm Section" with Cliff Korman
(Sher Music Co., 2001; ATN Japan); "Toque Junto Bossa Nova" (Lumiar Editora 2008), "Harmonia
Aplicada ao Violiio e a Guitarra" (Vitale 2009).

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

GUSTAVO TAVARES - 0
violoncelista Gustavo Tavares e doutor
em Musica e descrito como "urn dos
mais importantes nomes brasileiros da
musica erudita contempodinea" (Correia
Braziliense, 27/3/2005). Musico versatil, ele
e conhecido nao somente como interprete,
mas tambem como compositor, arranjador e
professor. Apresentou-se por todo o Brasil,
bern como EUA, Porto Rico, Noruega,
Suecia, Islandia, Dinamarca, Inglaterra,
Fran9a,Alemanha, Italia, Croacia, Eslovenia,
Servia, Sui9a, Portugal, Espanha, india, Sri
Lanka e Africa do Sul. Tocou em espa9os
famosos de concerto, tais como Kennedy
Center, em Washington, DC; Carnegie Hall,
em Nova York; saHio da Unesco, em Paris;
Theatre Municipal do Rio de Janeiro; Centro
de Bellas Artes, em San Juan, Porto Rico; Linder Auditorium, de Joanesburgo; Sala Puccini, em MiHio;
Teatro Palladium, em Roma; e Duke's Hall da Royal Academy of Music, em Londres. Participou de
programas para radio e televisao transmitidos pela American National Public Radio, pela WQXR de
Nova York, pela Radio do Ministerio da Cultura (Radio MEC), pela Radio Nacional da Eslovenia, pela
Rede de Televisao da Croacia e pela RAJ italiana.
Considerado urn especialista em musica latino-americana, criou em 1995, juntamente com o
clarinetista Paquito D'Rivera eo pianista Pablo Zinger, o grupo Triangulo, que, de acordo como critico
americano C. Berg, ajudou a "redefinir os pressupostos basicos da musica de camara". Apresentou com
esse conjunto, em muitos paises, urn repert6rio diversificado de musica latino-americana. 0 grupo gravou
inumeros CDs. Urn deles indicado para o Grammy, em 2001 , e outro listado como "urn dos discos do
ano" pelo jornal 0 Estado de S.Paulo .
Foi aluno de Antonio Janigro na Musik:hochschule de Stuttgart, Alemanha, onde obteve grau
maximo em 1986. Em seguida, como doutorando, foi assistente de Bernard Greenhouse, na Rutgers
University, EUA. Ainda na Rutgers University, Gustavo Tavares foi, por muitos anos, "Artist in
Residence" no Centro Latino de Artes e Cultura. Trabalhou tambem em composi9ao e analise com os
mestres Erhard Karkoschka, Helmut Lachenmann, Aurelio de la Vega, Noel da Costa e com seu tio,
Mario Tavares. Suas composi9oes e arranjos foram executados e gravados por artistas como Yo-Yo Ma,
Venice Cello Ensemble, Quarteto de Cordas Buenos Aires e Quarteto Sebastian.
Como professor, Gustavo Tavares mantem contato com jovens musicos talentosos, nao apenas em
reconhecidos conservatories e festivais ao redor do mundo, mas tambem em bairros menos favorecidos
na Africa, na Asia e nas Americas. Tern proferido palestras e oferecido master classes em varias
institui9oes de ensino superior, como Universidade de Bergen (Noruega), Royal Academy of Music
(Londres), Universidade de Witwatersrand (Joanesburgo), Academia de Musica de Zagreb (Croacia),
California State University (Northridge), Rio International Cello Encounter (Brasil), Festival de Verao
Upbeat-Uzmah (Croacia) e Guildhall School of Music (Londres), Harbour Conservatory (Harlem, NY),
Melody Project (Soweto, Joanesburgo), rede de escolas publicas em Wauwatosa (Wisconsin, EUA),
projetos sociais na india e no Sri Lanka. Atuou, em 2004, como membro do juri no reconhecido Concurso
Internacional de Violoncelo Antonio Janigro, em Zagreb (Croacia).
Gustavo Tavares tambem e urn dos violoncelo-solistas da Opera Nacional Norueguesa e reside,
atualmente, em Oslo, onde tern realizado inumeras apresenta9oes como apoio do Institute Noruegues de
Concertos (Rikskonsertene).

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Musica brasileira para violoncelo e violao- Brazilian music for cello and guitar

GUSTAVO TAVARES -Brazilian cellist Gustavo Tavares is Doctor of Musical Arts and
has been described as "one of the most important Brazilian names in the classical music of our time"
(Correia Braziliense, 3.27.2005). He is a versatile musician and is known not only as performer but also
as a composer, arranger and teacher. He has toured throughout his home country as well as in the USA,
Puerto Rico, Norway, Sweden, Iceland, Denmark, England, France, Germany, Italy, Croatia, Slovenia,
Serbia, Switzerland, Portugal, Spain, India, Sri Lanka, and South Africa, performing at famous concert
halls such as the Kennedy Center in Washington DC, the Carnegie Hall in New York, the UNESCO Hall
in Paris, the Theatro Municipal in Rio de Janeiro, the Sala Bellas Artes in San Juan, Puerto Rico, the
Linder Auditorium of Johannesburg, the Sala Puccini in Milano, the Teatro Palladium of Rome, and
the Dukes Hall of the Royal Academy of Music in London. Radio and television appearances include
concerts broadcasted by the American National Public Radio, the WQXR ofNew York, the Radio of the
Brazilian Ministery of Culture (Radio MEC), the Slovenjan National Radio, the Croatian Television, and
the Italian RAJ.
Gustavo Tavares is considered a specialist on Latin American music, and in 1995, together with
clarinetist Paquito d'Rivera and pianist Pablo Zinger, he created the ensemble Triangulo, which
according to American critic C.Berg helped «redefine the basic assumptions of chamber music». With
this ensemble he has presented a diverse Latin American music repertoire for audiences in many
countries, and the ensemble recorded several CDs. One of these was nominated for a Grammy Award
in 2001, and yet another was listed as one of the "Records of the Year" by the Brazilian newspaper
"0 Estado de Sao Paulo".
He was a student of Professor Antonio Janigro at the Stuttgart Musik Hochschule, in Germany,
where he graduated with the highest marks in 1986, and later, while working towards his Doctorate,
he was assistant of Professor Bernard Greenhouse at Rutgers University, in the USA. Stil at Rutgers
University, he was for several years «Artist in Residence» at the Center for Latino Arts and Culture.
He has also worked on composition and analysis with masters such as Erhard Karkoshka, Helmut
Lachenman, Aurelio de Ia Vega, Noel da Costa, as well as his uncle, Mario Tavares, and his compositions
and arrangements have been performed and recorded by artists such as Yo Yo Ma, the Cello Ensemble of
Venice, the Buenos Aires String Quartet, and the Sebastian Quartet.
As a teacher, he has been in contact with talented young musicians not just in well established
conservatories and festivals of many countries but also in poor neighborhoods of Africa, Asia and the
Americas. He has given lectures and master classes at for example the Bergen University, the Royal
Academy of Music in London, and the South African Witwatersrand University, the Zagreb Music
Academy, the California State University Northridge, the International Cello Encounter in Rio de Janeiro,
the Upbeat-Uzmah Summer Festival in Brae, and the Guidhall School of Music in Londq_n, as well as at
the Harbour Conservatory of Harlem, in New York, the Melody Project of Soweto, in Johannesburg, the
Wauwatosa Public School District in Wisconsin and at projects in Goa, India and Sri Lanka. In 2004, he
served as a jury member at the prestigious Antonio Janigro International Cello Competition, in Zagreb.
Alongside his own concert schedule, Gustavo Tavares also works as one of the Solo-
Cellists of the Norwegian National Operas Orchestra, and he lives currently in Oslo. In Norway he has
also toured extensively under the auspices of the Norwegian Concert Institute (Rikskonsertene)-:

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

INTRODU~AO

Na "esquina" entre o popular eo erudito, mistura de seresta e musica de camara, este trabalho busca
reconhecer urn "espatyo" musical tipicamente brasileiro que se revela nos contrapontos de Pixinguinha,
nas valsas de Francisco Mignone, em melodias de Villa-Lobos e em outras "esquinas" criadas por Cartola,
K-Ximbinho, Jacob do Bandolim e Tullio Tavares. Atem disso, tentando seguir o exemplo desses musicos
que nao apenas admiramos, mas que nos servem de referencia, tambem apresentamos algumas composi9oes
pr6prias que nos remetem a essa mesma "esquina brasileira... ".
Este trabalho, porem, pretende ser mais do que urn simples livro de partituras, por isso, o material e
apresentado de varias formas:

-Urn CD contendo as gravaty5es de todas as petyas do livro.


- Partituras de todas as petyas, com transcrityoes das executy5es contidas no CD.
- Partes individuais semelhantes as que nos mesmos utilizamos, em que os arranjos sao apresentados
como originalmente concebidos e deixam maior liberdade ao interprete.

Alem disso, cada petya e acompanhada de urn texto contendo uma pequena introdutyao, assim como
algumas ideias e sugestoes para os dois instrumentistas.
A ideia deste trabalho surgiu do fato de muitas pessoas nos procurarem, tanto ap6s concertos e
workshops quanto atraves do nosso site, com perguntas sobre musica brasileira em geral e sobre o
nosso repert6rio em particular. Muitos reparam na caracteristica sonora do duo de violoncelo e violao,
especialmente porque essa combinatyao permite que os dois instrumentos se altemem nas funty5es de solo
e acompanhamento. Alguns se inspiram a criar colaboraty5es semelhantes, mas lamentam o fato de existir
urn repert6rio relativamente pequeno para essa formatyao. Outros ainda se surpreendem e se interessam
pelo tipo de musica que tocamos enos perguntam como conseguir as partituras. Nossa esperantya e que este
trabalho possa atender a todos esses interesses e que ele nao somente incentive outros duos com o repert6rio
apresentado, mas que ele tambem contribua de forma mais ampla para o conhecimento e a apreciatyao da
musica brasileira.
As varias raizes e as muitas influencias da cultura brasileira, aliadas a criatividade e ao talento de
tantos individuos que marcaram o desenvolvimento da musica no Brasil, criaram urn universo musical
vasto e original. Os muitos generos e estilos caracteristicos da musica brasileira muitas vezes se influenciam
mutuamente, se renovam e, de certa forma, ate se confundem. Talvez por isso, a musica brasileira as vezes
foge e se esquiva das categorizaty5es. Como diferenciar, por exemplo, e como definir, sobretudo, o popular
eo erudito na musica brasileira? Epossivel ver as diferentyas dos caminhos percorridos pela musica popular
e pela musica erudita no Brasil, mas ejustamente nas muitas "esquinas" criadas por esses caminhos que a
mtisica brasileira, talvez, se defina plenamente.
Esperamos que este livro de ideias, contribua ao repert6rio para duo de violoncelo e violao, desperte
a curiosidade sobre as possibilidades sonoras desse tipo de combinatyao e, sobretudo, inspire tambem outros
musicos a estudar, tocar e desfrutar dessa "esquina" da musica brasileira.

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

INTRODUCTION

At the "corner" between popular and classical, in a mixture ofstreet serenade and chamber music,
this book tries to recognize a typical Brazilian musical "space" which reveals itself in the counterpoints of
Pixinguinha, in the waltzes ofFrancisco Mignone, in the melodies of Villa-Lobos, and in further "corners"
created by Cartola, K-Ximbinho, Jacob do Bandolim and Tullio Tavares. At the same time, trying to follow
the example of those musicians whom we don~ simply admire but who also serve as reference for our work,
we also present here some of our own compositions which leads us to this "Brazilian streetcorner"...
However, this work pretends to be more than simply a book of sheet music, and the material is
therefore presented here in various ways:

- A CD containing the recordings of all pieces in the book.


- Scores of all pieces, with transcriptions of our performances on the CD.
- Individual parts similar to those we use ourselves, where the arrangements are presented as
originally conceived and leave a greater freedom to the interpreter.

In addition, each piece is accompanied by a text containing a short introduction, as well as some
ideas and suggestions for the two players.
The idea of this work came from the fact that many people, both after concerts and workshops as
well as through our website, came to us with many questions about Brazilian music in general and about
our repertoire in particular. Many have noticed the special characteristcs of the cello and guitar duo, and
in particular the fact that this combination allows both instruments to switch roles between playing solo
and accompaniment. Some get inspired to create similar collaborations butfind out that there is a relatively
small repertoire for this kind of combination. Still others are surprised and interested by the kind of music
we play, and ask us about how to get the scores. Our hope is that this book can meet all these interests,
and that it will not only encourage other similar duos to use the repertoire that we present here, but also
contribute to a broader knowledge and appreciation ofBrazilian music.
The various roots and the many influences of Brazilian culture, combined with the creativity and
talent of many of the individuals that marked the development of music in Brazil, have created a vast
and unique musical universe. The large amount of genres and styles characteristic of Brazilian music
often influence, renew, and sometimes even blend with one another. Perhaps that is why Brazilian music
sometimes also avoids generalizations. How to differentiate, for example, and above all, how to define the
"popular" and the "classical" in Brazilian music? Of course there are differences between the historical
paths of "popular music" and "classical music" in Brazil, but it might be precisely in the many "corners"
created by these paths that Brazilian music defines itselffully .
--We hope that-this heek-witlgive~idea8-;-hr-ing a-contr-ibution te the-reper-teir-e-foroelle and~gui-tar duo,
awaken curiosity about the musical possibilities of this type of combination and, above all, inspire other
musicians to study, play and enjoy these "corners" ofBrazilian music.

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

iNDICE I TABLE OF CONTENTS

PARTE 1 - TRANSCRI\=OES I TRANSCRIPTIONS

Eu quero e sossego (Sebastiao "K-Ximbinho" Barros e Hianto de Almeida)..... 15


Choro de outono (Gustavo Tavares e Nelson Faria)........................................... 23
Oitava val sa de esquina (Francisco Mignone)............................... ...................... 29
Chico Boror6 no samba (Gustavo Tavares e Nelson Faria)................................. 37
Na esquina de mestre Mignone (Gustavo Tavares)............................................. 45
Mexidinho (Nelson Faria)............................... ...................................................... 53
As rosas nao falam (Angenor "Cartola" de Oliveira).......................................... 63
Naqueletempo (Alfredo "Pixinguinha" da Rocha Viana Filho e Benedito Lacerda)...... 71
Melodia sentimental (Heitor Villa-Lobos)............................................................ 77
3 pequenas valsas romanticas (Tullio Tavares)........... .......................................... 85
Doce de coco (Jacob do Bandolim)..................................................... ................ 97

PARTE 2 - PARTES PARA VIOLAO E VIOLONCELLO I GUITAR AND CELLO PARTS

PARTES PARA VIOL.AO I GUITAR PARTS

Eu quero e sossego (Sebastiao "K-Ximbinho" Barros e Hianto de Almeida).. .. . 108


Choro de outono (Gustavo Tavares e Nelson Faria)........................................... 110
Oitava val sa de esquina (Francisco Mignone)........ ............................................. 112
Chico Boror6 no samba (Gustavo Tavares e Nelson Faria)................................. 114
Na esquina de mestre Mignone (Gustavo Tavares)............................................. 116
Mexidinho (Nelson Faria)............................ ......................................................... 118
As rosas nao falam (Angenor "Cartola" de Oliveira).......................................... 120
Naquele tempo (Alfredo "Pixinguinha" da Rocha Viana Filho e Benedito Lacerda)...... 122
Melodia sentimental (Heitor Villa-Lobos)............................................................ 124
3 pequenas valsas romanticas (Tullio Tavares)..................................................... 126
Doce de coco (Jacob do Bandolim). ... ... . .. .... ...... .. ... ... .. ... .. . ... ...... ... ... .. . ... . .... ... ... . 129

PARTES PARA VIOLONCELO I CELLO PARTS

Eu quero e sossego (Sebastiao "K-Ximbinho" Barros e Hianto de Almeida)..... 134


Choro de outono (Gustavo Tavares e Nelson Faria)........................................... 136
Oitava valsa de esquina (Francisco Mignone)..................................................... 138
Chico Boror6 no samba (Gustavo Tavares e Nelson Faria)................................. 140
Na esquina de mestre Mignone (Gustavo Tavares)............................................. 142
Mexidinho (Nelson Faria)............................................ ......................................... 144
As rosas nao falam (Angenor "Cartola" de Oliveira).......................................... 146
Naquele tempo (Alfredo "Pixinguinha" da Rocha Viana Filho e Benedito Lacerda)...... 148
Melodia sentimental (Heitor Villa-Lobos)............................................................ 150
3 pequenas valsas romanticas (Tullio Tavares)..................................................... 152
Doce de coco (Jacob do Bandolim)............ ......................................................... 156

12
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

PARTE 1 - TRANSCRI~OES - TRANSCRIPTIONS

A execu9ao de qualquer mustca a partir de uma partitura exige nao somente


o conhecimento do sistema de escrita musical, mas tambem uma familiaridade com as conven9oes
vinculadas aos generos e estilos das obras escritas. Dificil, porem, as vezes ate impossivel, escrever de
forma clara questoes de fraseado, estilo, gosto pessoal e tradi9ao. Mesmo assim, nas transcri96es, buscamos
uma representayao real de como tocamos as pe9as no CD. Por essa razao, incluimos nas transcri9oes as
realiza96es das cifras e os improvises, as arcadas no caso do violoncelo, assim como algumas articula96es,
dedilhados e outras informa96es que julgamos importantes para se entender a maneira como tocamos em
grava96es. Este material transcrito pode ser usado como complemento as partes cavadas e servir, assim,
como referencia para estudo e interpreta9ao.

The performance of any given music from a score requires not only knowledge of
the musical writing system but also a familiarity with the conventions linked to the genres and styles of the
written works. Its difficult however, sometimes even impossible, to write in a clear way issues related to
phrasings, style, personal taste and tradition. Even so, in the transcripts we seek a real representation of
how we played the pieces on the CD. Therefore, we include here the realization of the chord symbols, in the
case of the cello, bowings, as well as improvisations, some fingerings, and other information that we think
is important to understand the way we play on the recordings. This material transcribed can be used as a
complement to the individual parts and serve in that way as a reference for study and interpretation.

13
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

EU QUERO ESOSSEGO (Sebastiao "K-Ximbinho" Barros e Hianto de Almeida)

0 clarinetista e saxofonista Sebastiao Barros, conhecido como K-Ximbinho ( 1917-


1980), nasceu em Taipu, no Rio Grande do Norte, e assim como tantos outros mlisicos brasileiros, come9ou
suas atividades musicais na banda local. Posteriormente, depois de se mudar com a familia para Natal, passou a
integrar, em 1938, a Orquestra Tabajara, grupo como qual tocou, com alguns intervalos, ate 1949. Em 1942, ele
se mudou para o Rio de Janeiro. Em seguida, ao mesmo tempo em que trabalhava em boates e casas noturnas,
passou a tocar clarineta na Orquestra Sinfonica Nacional da Radio MEC. Por tres anos, a partir de 1950, estudou
harmonia e contraponto com Hans-Joachim Koellreutter. K-Ximbinho tambem trabalhou como arranjador para
a TV Globo e para as gravadoras Odeon e Polydor, sendo admirado no meio musical carioca nao somente pela
sua criatividade, mas tambem pela generosidade com que dividia os seus conhecimentos com outros musicos da
cidade. Como compositor, K-Ximbinho e reconhecido, sobretudo, pela riqueza mel6dica dos seus choros, entre
os quais "Eu quero esossego" configura-se como urn dos mais belos exemplos.

Clarinetist and saxophonist Sebasti{io Barros, known as K-Ximbinho (1917-1980),


was born in Taipu, Rio Grande do Norte, and like so many other Brazilian musicians, began his musical
activities in the local band of his hometown. Later, after moving with his family to Natal, he joined in 1938
the Orquestra Tabajara, a group with which he played, with a few breaks, unti/1949. In 1942, he moved to
Rio de Janeiro, where he worked as clarinetist at the Orquestra Sinf6nica Nacional at Radio MEC, while
also working in bars and nightclubs. For 3 years, starting in 1951, he studied harmony and counterpoint
with Hans Joachim Koellreutter. K-Ximbinho worked as an arranger for TV Globo, as well as for the Odeon
and PvlydCJr record labefr,mrd-was-crdmtred inthemusicai scEmn;_TRlvrmt only for his musical creativity
but also for the generosity with which he shared his knowledge with other musicians. As a composer,
K-Ximbinho is recognized in particular by the melodic richness of his choros, which "Eu quero esossego"
is one of the most beautiful examples. "Eu quero esossego" can be roughly translated as "I want calm"
or "I want p eace and quite".

15
Gustavo Tavares & Nelson Faria

EU QUERO ESOSSEGO
Transcrir;;ao - Transcription
K-Ximbinho e H ianto de Almeida

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Copyright © by EDic;;OES EUTERPE LTDA (1 00%)


16
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

CHORO DE OUTONO (Gustavo Tavares e Nelson Faria)

Pe9a composta no outono de 2010, especialmente para este trabalho. Podemos


dizer que o termo "choro", aqui, e usado realmente com duplo significado. A pe9a explora e expande
harmonicamente a qualidade cromatica que podemos, muitas vezes, ouvir no repert6rio tradicional de choro.
Aqui, contribuindo para a "melancolia" e o "clima impressionista" da peya, nao somente as progressoes
escolhidas sao relativamente modulantes, como tambem, diferente da forma como interpretamos choros
mais tradicionais como por exemplo "Eu quero e sossego" e "Doce de coco", o acompanhamento na
grava9ao e feito em acordes arpejados.

This piece was composed in the autumn of 2010 especially for this project, and we
can say that the term "Choro" here is really used with its double meaning. (The word "Choro" in Brazil
can be used both to designate a specific music tradition or repertoire, as well as in the meaning of "cry")
The piece explores and expands harmonically the chromatic quality that we can often hear in the traditional
repertoire of "Choro ". Here, contributing to the "melancholy" and the "impressionistic atmosphere", we
have chosen relatively modulating progressions and. different from the way we interpret more traditional
"Choro "pieces such as "Eu quero esossego" and "Doce de coco", the accompaniment in the recording
is done in arpeggiated chords.

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23
Gustavo Tavares & Nelson Faria

CHORO DE OUTONO
Transcrir;:ao - Transcription
Gustavo Tavares e Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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28
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

OITAVA VALSA DE ESQUINA (Francisco Mignone)

Francisco Mignone e, sem duvida, urn dos mais importantes compositores brasileiros.
Autor de mais de 1000 obras, entre elas 12 "Valsas de esquina", 12 "Valsas-choro", 24 "Valsas brasileiras",
todas para piano, alem de 12 "Valsas-choro" para violao e 16 valsas para fagote solo. Nao e a toa que o
grande poeta Manoel Ban de ira o chamava de "0 rei da valsa". A primeira das "Valsas de esquina" foi escrita
em 1938 e a ultima em 1943, cada uma em uma tonalidade menor diferente. Nessa epoca, o compositor
ja havia se tornado urn dos mais destacados nomes da estetica nacionalista e usava livremente as raizes
da musica brasileira nas suas composiy5es. Buscamos explorar, no nosso arranjo, a qualidade "seresteira"
da musica de Mignone, e a relayaO dessa peya com a musica popular tambem e expressada pelo proprio
compositor, ao dedicar a valsa ao pianista Mario de Azevedo, urn importante interprete da musica popular
e contemporaneo de Mignone. Aqui, a "Oitava valsa de esquina" esta transposta para La menor, mas na
versao original de 1940 ela esta escrita em D6# menor e possui a indica9ao "Tempo de valsa caipira".

Francisco Mignone is without doubt one ofthe most important Brazilian composers.
Author of more than 1000 works, including 12 "Valsas de esquina" (Waltzes from a streetcorner), 12
"Valsas-choro" (Choro-waltzes), 24 "Valsas brasileiras" (Brazilian Waltzes), all for piano, as well as 12
"Valsas-choro " for guitar and 16 waltzes for solo bassoon, it is not without a reason that the great Brazilian
poet Manoel Bandeira called him "the King of Waltz" I ... The first ofthe "Valsas de esquina" was written in
1938, and the last in 1943, each in a different minor tonality. At that time, the composer had already become
one of the most prominent names of the musical nationalism, and used freely the roots ofBrazilian music
in his compositions. In our arrangement, we seek to explore the "seresteira " (serenade-like) quality of the
music, and the relationship of this piece with the popular music is also expressed by the composer himself,
by dedicating this waltz to the pianist Mario de Azevedo, an important interpreter ofpopular music, and
a contemporary of Mignone. Here, the "Oitava valsa de esquina" is transposed into A minor, while in the
original version of1940 it is written in C minor, and brings the indication "Tempo de Valsa Caipira ". (The
word "Caipira" is used to characterize both people as well cultural aspects ofsome rural areas ofBrazil.)

29
Gustavo Tavares & Nelson Faria

OITAVA VALSA DE ESQUINA


Transcri9ao - Transcription
Francisco Mignone

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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36
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

CHICO BOROR6 NO SAMBA (Gustavo Tavares e Nelson Faria)

Esta pe9a, tambem escrita especialmente para este projeto, e uma homenagem a
Chico Boror6, pseudonimo que Francisco Mignone utilizava para assinar suas pe9as em estilo popular.
Utilizamos alguns motivos ritmicos e mel6dicos caracteristicos do samba, como a figura do baixo no violao
nos compassos 45 e 46 (fig. 1) e o uso de sincopes seguidas nas frases mel6dicas. Tambem usamos alguns
elementos ritmicos caracteristicos do samba de partido alto (fig. 2).

This piece, also written especially for this project, is an homage we pay to Chico
Boror6, pseudonym used by Francisco Mignone as a popular composer. We used certain rhythmic and
melodic motifs characteristic of the samba, such as the guitars bass line at bar 45 and 46 (fig 1) as well
as the continued use of syncopation in the melodic phrases. Some of the acompanimment patterns on the
guitar are characteristic for the so-called "samba de partido alto" (fig 2).

fig. 1
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fig.2
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37
Gustavo Tavares & Nelson Faria

CHICO BOROR6 NO SAMBA


Transcri9ao - Transcription
Gustavo Tavares e Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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44
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

NA ESOUINA DE MESTRE MIGNONE (Gustavo Tavares)

Esta pe~a nos remete a serie de "Valsas de esquina", de Francisco Mignone. Nesta
versao para violoncelo e violao, composta em 2010, os dois instrumentos dialogam e se altemam na execu~ao
da melodia principal, a qual fiui durante toda a pe~a. Essa ideia de "dia.Iogo" e importante e exige que os
dois instrumentistas explorem, especialmente, o elemento da dinamica. E isso ocorre em, praticamente,
todo o repert6rio deste livro, porem, a dinamica nao vern escrita com indicayoes dos tipos "forte" e "piano",
como de praxe em musica erudita. A dinamica aqui deve ser criada naturalmente e, na maioria dos casos,
pensada a partir da complementaridade dos dois instrumentos e como resultado da linha mel6dica. Tambem
e importante observar as mudanyas entre compassos temarios e binarios, e fazer com que essas mudan~as
nao interfiram na fiuidez mel6dica da peya.

This piece creates a reference to the series of "Valsas de esquina" by Francisco


Mignone. In this version for cello and guitar, composed in 2010, the two instruments dialogue and alternate
themselves presenting the main melody, which flows throughout the piece. This idea of "dialogue" is
important and requires from the two musicians to explore the element of dynamics in particular. As in
virtually all the repertoire of this book, however, the dynamics are not presented with written indications
such as "forte" and "piano", as it is usually done in "classical" music. The dynamics here should be
created naturally and, in most cases, omprehended within the complementarity of the two instruments.
Moreover, it should be done out ofthe natural directions of the melodic line. It is also important to note the
changes happening between ternary and binary bars, and to make these changes in a way that they do not
interfere with the melodic flow of the piece.

45
Gustavo Tavares & Nelson Faria

NA ESQUINA DE MESTRE MIGNONE


Transcri<yao - Transcription
Gustavo Tavares

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

MEXIDINHO (Nelson Faria)

"Mexidinho" foi composta quando os dois primeiros filhos de Nelson Faria ainda
eram crianyas pequenas e ilustra no contraponto das duas vozes a brincadeira e, de certa forma, a diferenya
de personalidade dos dois meninos. Por isso, a ideia de aproveitar canyoes infantis brasileiras na seyao com
improvise surgiu naturalmente e, na gravayao, usamos o "Samba-le-le" e a "Ciranda, cirandinha". Essas
canyoes estao entre as mais conhecidas da tradiyao brasileira, mas outras canyoes, brasileiras ou nao, podem
( e devem ... ) ser usadas, e aqui o violoncelista fica com inteira liberdade para buscar inspirayao nas cany6es
da sua propria infancia. 0 uso do pizzicato no improvise tambem surgiu como associayao ao universe
ludico infantil, mas, claro, nao exclui a possibilidade do uso do arco nessa seyao. De certa forma, a inclusao
de "Mexidinho" neste projeto tambem sugere a "esquina", esse espayo urbano que durante a noite era urn
possivel palco para serenatas, sendo ocupado durante o dia pela brincadeira das crianyas.

"Mexidinho" it was composed when Nelsons first two children were still very young.
Through the counterpoint of the two voices, it illustrates the playing and, in a way, the personality of the
two boys. Because of that, the idea of taking advantage of Brazilian children s songs in the section with
improvisation came naturally, and in the recording we use the "Samba-le-le" and "Ciranda, cirandinha"
songs. These songs are among the best known of the Brazilian tradition, but other songs, Brazilian or not,
can (and should) be used, and here the cellist has full liberty also to seek inspiration in the songs of his or
her own childhood. The use ofpizzicato in the improvised section also seemed to us to be more "playful"
and to better represent a children s universe but, of course, it does not exclude the possibility of the use
(Jf the bowin 1his section. Ina way, the inclusion of "Mexidinho" in this project also suggests to us the
"streetcorner ", this urban space which was a possible venue for serenades during the night, being filled
with children splay during the day.

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

MEXIOINHO
Transcri9ao - Transcription
Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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62
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

AS ROSAS NAO FALAM (Angenor "Cartola" de Oliveira)

A can9ao "As rosas nao falam", de Cartola, pode ser considerada, sem duvida, urn
chissico da musica popular brasileira. Cartola, ou Angenor de Oliveira como era seu nome de batismo, e
conhecido, sobretudo, como fundador e urn dos maiores nomes da escola de samba Esta9ao Primeira de
Mangueira. Apesar disso, e mesmo tendo sido urn dos compositores mais influentes no genero do samba-
enredo, caracteristico da tradicao das escolas de samba, eno genero samba-can9ao que ele se faz reconhecer
como urn dos grandes melodistas da musica brasileira. A expressividade dos sambas lentos de Cartola tern
em "As rosas nao falam" urn de seus mais belos exemplos e foi por isso, talvez, que surgiu com naturalidade
a "esquina" entre a coda do arranjo dessa pe9a e a introdu9ao da "Melodia sentimental" de Villa-Lobos.
E como se diz, ''uma coisa leva a outra", Villa-Lobos nos remete a Bach, e foi assim, nessa "esquina
tipicamente brasileira", por associa9ao, que de repente surgiu em Sol menor a figura do preludio da 1a suite
(BWV 1007) do mestre alemao no compasso 66 do contraponto do violoncelo.

"As rosas niio falam" ("The roses do no speak") of Cartola, can be considered
a "classic" of the Brazilian "popular" music tradition. Cartola, or Angenor de Oliveira, as was his
baptismal name, is best known as the founder and one of the most important names at the Samba School
"Esta9iio Primeira de Mangueira ". However, despite being one of the most influential composers in the
genre of "samba enredo ", a type of samba characteristic of the samba schools tradition, it is mainly in
the genre "samba-can9iio" that we can recognize him as one of the great melodists of Brazilian music.
The expressiveness of the slow sambas by Cartola has in "As rosas niio falam" one of his most beautiful
examples: !twas rrmybfTtherejl511!"""tlmtwe Clime naturally to a "c~' between the coda ofthe arrangement
of this piece and the introduction of "Melodia sentimental" by Villa-Lobos. And as they say, "one thing
leads to another", Villa-Lobos leads to Bach, and by association, all ofa sudden, in this typical "Brazilian
corner ", emerged in g minor the figure ofthe Prelude from the 1st Suite (BWV 1007) by the German master
at bar 66 of the cello counterpoint.

63
Gustavo Tavares & Nelson Faria

AS ROSAS NAO FALAM


Transcriyao - Transcription
Cartola

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

NAOUELE TEMPO (Alfredo "Pixinguinha" da Rocha Viana Filho e Benedito Lacerda)

Alfredo "Pixinguinha" da Rocha Viana Filho (1898-1973), mais conhecido como


Pixinguinha, ocupa uma posiyao muito especial na musica brasileira. 0 seu nome e associado fortemente
a tradiyao do choro, mas sua influencia se faz sentir num ambito ainda muito maior e talvez esta seja
uma das razoes porque ele e, muitas vezes, chamado carinhosamente pelos musicos brasileiros de "Sao"
Pixinguinha. Ainda jovem, como membro do grupo Os 8 Batutas, se afirmou como compositor e grande
virtuose da flauta, mas foi mais tarde, depois de comeyar a se apresentar como saxofonista, que Pixinguinha
talvez tenha deixado urn de seus legados mais criativos. Tocando ao lado do flautista Benedito Lacerda os
contrapontos que criou ao saxofone, improvisando uma segunda voz mel6dica dentro do regional, abriram
toda uma camada nova de improvisayao e marcaram profundamente a forma como se toea o choro desde
entao. "Naquele tempo" nos da urn exemplo interessante desse desenvolvimento e basta ouvir a gravayao de
1947, com Pixinguinha e Lacerda, ao lado da gravayao rnais antiga, feita em 1934 com Luperce Miranda,
para se entender a dimensao desse legado de Pixinguinha. No nosso arranjo, abstraimos ainda mais essa
ideia do mestre, isolamos o contraponto que ele mesmo fez na gravayao de 1947, adicionamos algumas
ideias e acabamos com algo que estranhamente nos lembra muito uma invenyao a duas vozes de J.S. Bach!

Alfredo da Rocha Viana Filho (1898-1973), better known as Pixinguinha, occupies a


very special position in Brazilian music. His name is mainly associated with the tradition of the "Choro ",
but his influence is felt in a context much larger still, and maybe that is one of the reasons why he is
affectionately often called by Brazilian musicians as "Saint" Pixinguinha. At an young age, as a member
of the group "Os 8 Batutas," he became known both as a composer and as a great flute virtuoso, but it
was later, after starting to perform with the saxophone, that Pixinguinha might have left some of the most
creative moments of his legacy. Playing alongside flutist Benedito Lacerda, the counterpoints which he
then created on the saxophone, improvising a second melodic voice within the typical "regional" group,
opened a whole new layer of improvisation and marked profoundly the way "Choro" music has been
performed ever since. "Naquele tempo" gives us an interesting example of this development. Listen to the
1947 recording with Pixinguinha and Lacerda, alongside the oldest recording ofLuperce Miranda, made
in 1934, and it will be easy to understand the dimension ofthis legacy by Pixinguinha. In our arrangement,
we have abstracted this idea ofthe master, by isolating the counterpoint which he himself made in the 1947
recording. We then added a few ideas, and we ended up with something that oddly reminds us of a "Two
Voices Invention" by JS.Bach!

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

NAQUELE TEMPO
Transcri9ao - Transcription
Pixinguinha e Benedito Lacerda

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Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S/A IND. E COMERCIO (100%)


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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao- Brazilian music for cello and g uitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

MELODIA SENTIMENTAL (Heitor Villa-Lobos)

A "Melodia sentimental", de Heitor Villa-Lobos (1887-1959), foi composta


originalmente em 1958 para urn filme intitulado Green Mansions, baseado em urn romance de William
H. Hudson. Esta can9ao, com letra de Dora Vasconcelos, foi entao, mais tarde, incorporada a cantata "A
fl.oresta do Amazonas" e estreada em 1959, em Nova York, sob a regencia do compositor e com a soprano
Bidu Sayao como solista. Trata-se de uma das melodias mais emblematicas de Villa-Lobos, tendo sido
gravada por grande quantidade de cantores, tanto liricos quanto populares. Destacamos, em especial, a
gravaryao original com Villa-Lobos e Bidu Sayao, e a versao de Djavan na trilha do filme Deus e brasileiro,
de Caca Diegues. Como mencionado na introduryao para "As rosas nao falam", de Cartola, criamos uma
"esquina" no arranjo que fizemos para essas duas peryas. No caso da "Melodia sentimental" essa ligaryao e
feita no contraponto a partir do compasso 44, quando a canryao de Cartola e citada pelo violoncelo.

The "Melodia sentimental" by Heitor Villa-Lobos (1887-1959), also known in


English as "Love Song", was originally composed in 1958for a movie called "Green Mansions", based
on a novel by William h. Hudson. This song, with lyrics by Dora Vasconcelos, was then later incorporated
into the cantata "A Floresta do Amazonas" (The forest of the Amazon), and premiered in 1959 in New
York City, under the baton of the composer and with soprano Bidu Sayiio as the soloist. This is one of the
most emblematic melodies of Villa-Lobos, and has been recorded by many singers, both "lyric" as well as
"popular" ones. We highlight in particular the original recording with Villa-Lobos and Bidu Sayiio, and the
version by the singer Djavan for the soundtrack of the film "Deus e brasileiro" (God is Brazilian) by Caca
Diegues. As already mentioned in the introduction to "As rosas niio falam " by Cartola, here we have create
a "corner" in the arrangements that we made for these two pieces. In the case of "Melodia Sentimental"
this connection is made in the counterpoint starting at bar 44, where Cartola s song is quoted by the cello.

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

MELODIA SENTIMENTAL
Transcrir;ao - Transcription
H. Villa-Lobos

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

3 PEQUENAS VALSAS ROMANTICAS (Tullio Tavares)

Tullio Tavares (1921-1995), pai de Gustavo, era pianistadiplomado pelo Conservat6rio


de Natal, mesma cidade onde nasceu. Mudou-se para Recife em 1937, onde teve contato com membros
da Jazz Band Academica e da Orquestra da Radio, e se desenvolveu tambem na musica popular e na
improvisa9aO. Sao dessa epoca suas primeiras composi95es, varias delas ja integrando elementos de musica
popular. De familia de musicos e reconhecido como camerista, ele teve, por varios anos, urn trio com os
irmaos Carlos e Mario, assim como urn duo como reconhecido violoncelista Aldo Parisot. No fim dos anos
1940, em Sao Paulo, ja formado em direito, integrou-se a urn grupo de musicos e poetas que frequentava
o chamado Clubinho dos Arquitetos, e se tomou parceiro de Inezita Barroso e Paulo Vanzolini. Nos anos
1970, depois de passar urn tempo no Rio de Janeiro e se mudar posteriormente para Brasilia, participou do
chamado Clube do Choro e se tomou amigo, entre outros, de Avena de Castro. Nessa epoca, Tullio Tavares
compos varias miniaturas, inclusive seis valsas chamadas por ele de "pequenas valsas romanticas". Dessa
serie, escolhemos tres e fizemos uma pequena suite. Nesse arranjo, as valsas originalmente escritas em Mi~
maior, Fa maior e novamente em Fa maior aparecem, respectivamente, nas tonalidades de D6, Re e D6.

Tullio Tavares (1921-1995), Gustavo 'sfather, was a pianist graduated by the Music
Conservatory ofNatal, the same city where he was born. He moved to Recife in 1937, where he had contact
with members ofthe "Academic Jazz Band" and ofthe local Radio Orchestra, and developed his knowledge
ofpopular music and improvisation. His first compositions are from around this time, many ofthem already
incorporating elements ofpopular music. From a family of musicians, and recognized as a fine chamber
music player, he hadfor several years a trio with his brothers, Carlos and Mario, as well as a duo with the
noted cellist A/do Parisot. At the end ofthe 40's, already in Siio Paulo, and after graduating as a lawyer, he
joined a group of musicians and poets who attended the socalled "Clubinho dos Arquitetos " (Little Club
ofArchitects), and became partner of both Inezita Barroso and Paulo Vanzolini. In the 70's, after spending
time in Rio de Janeiro, he moved to Brasilia, where he took part in the meetings ofthe so-called "Clube do
Choro" and became friends with, among others, Avena de Castro. At that time, Tullio Tavares composed
several miniatures, including 6 waltzes which he called "small romantic waltzes". From this series we
choose 3 and made a small suite. For this arrangement, we transposed the 3 waltzes in C major, D major
and C major, while in the original versions they were composed in Eb, F, and again F

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

3 PEQUENAS VALSAS ROMANTICAS


Transcriyao - Transcription
Tullio Tavares

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para vio loncelo e violao - Brazilian music f or cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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DOCE DE COCO (Jacob do Bandolim)

Jacob Pick Bittencourt ( 1918-1969) ou Jacob do Bandolim, como esse grande musico
e conhecido, e urn dos nomes mais importantes na tradi9ao do choro. Assim como tantos outros choroes,
apesar de extraordinario instrumentista, dividiu durante toda a vida a atividade musical com urn emprego
fixo em uma reparti9ao publica. Jacob tocava, porem, com frequencia em programas de radio e chegou a ter
urn programa proprio na Radio Maua. Dono de urn estilo proprio, tocou com varios regionais, mas foi com
o grupo Epoca de Ouro que Jacob deixou suas interpreta9oes mais pessoais. Sao conhecidas as grava9oes
feitas pelo grupo em 1961, somente como acompanhamento, as quais Jacob (perfeccionista e inovador)
usava para estudar em casa. Como surgimento da bossa-nova, no fim dos anos 1950, apesar de se manter
tiel ao choro, e antol6gica sua grava9ao de "Chega de saudade", de Tom Jobim, ao lado de Elizeth Cardoso
e do Zimbo Trio. Jacob tambem foi urn importante pesquisador e se deve a ele muito do conhecimento que
temos hoje do repert6rio mais antigo do choro. A grava9ao original de "Doce de coco" e de 1951 e foi feita
para a RCA Victor.

Jacob Pick Bittencourt (1918-1969) or Jacob do Bandolim, as this great musician


is known, is one of the most important names in the tradition of "Choro. "As well as many other musicians
within the Choro tradition, the so-called "choroes ", despite being an extraordinary instrumentalist, during
his life, he always divided his musical activity with a stable job at a public office. Jacob played often
in radio programs, and he even had once a program of his own at a radio station called Radio Maua.
Owner of a very personal style, he played with various "Regionais" ("Regional" is the name given to the
traaitionaT"Choro "groups), liut it was with the group called "Epoca de Ouro " that Jacob might have left
his most personal interpretations. Both perfectionist and innovative, already in 1961, he is known to have
made play-along recordings of his group, which he then used to study at home. In the late 50's, with the
emergence of the "Bossa nova ", and inspite of remaining faithful to the "Choro ", it is anthological his
recording of "Chega de Saudade" by Tom Jobim, which he made with Elizeth Cardoso and Zimbo Trio.
Jacob was also an important researcher, and we owe to him much of the knowledge we have today about
the older repertoire of "Choro" music. The original recording of "Dace de Coco" is from 1951, and was
made for RCA Victor.

97
Gustavo Tavares & Nelson Faria

DOCE DE COCO
Transcri9ao - Transcription
Jacob do Bandolim

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Copyright © by RIO MUSICAL LTDA (FERMATA DO BRASIL) (I 00%)
98
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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104
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

PARTE II - PARTES PARA VIOLAO E VIOLONCELO


GUITAR AND CELLO PARTS

Apresentamos, nas partes individuais para os dois instrumentos, os arranjos como


os que escrevemos para nosso uso proprio. Deixamos os improvisos em aberto e, com poucas excecyoes,
evitamos qualquer indicac;ao interpretativa como, por exemplo, arcadas, dedilhados, dinamica etc. 0 unico
elemento extra incluido nas partes, o qual e apresentado graficamente em tamanho menor, euma possivel
realizac;ao para as cifras, tanto em acordes quanto em contrapontos. Importante ressaltar que o sistema de
escrita por cifras indica somente o tipo de acorde a ser executado e da grande liberdade de escolha para
sua realizac;ao, ou seja, as realizac;oes propostas sao apenas uma entre muitas possibilidades. As partes sao
escritas de forma a encorajar interpretac;oes pessoais, mas em caso de duvida ou dificuldade, as transcricyoes
devem sempre servir como referencia.

In the parts for the two instruments we wish to encourage p ersonal interpretations
and we present the arrangements as we wrote them for our own use. We left all improvised sections open
and, with a few exceptions, we have avoided any interpretative marks such as bowings,fingerings, dynamics,
etc. The only extra element that we have included in the parts, graphically displayed in a smaller size, is a
suggested realization for the chord symbols, both in chord and in counterpoints. It is important to remember
that the system of chord symbols only indicates the chord type and gives great freedom of choice for its
realization, ie, the proposed voicings are just one among many possibilities. The parts are written in a
way that encourages a personal approach by the interpreter, but the transcriptions can always be used as
reference in case ofdifficulty or doubt.

105
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

PARTES PARA VIOLAO I GUITAR PARTS

Importante enfatizar que a partitura de uma pes;a para vioHio, seja solo ou em duo,
serve apenas para dar ao interprete as bases ritmica, mel6dica e harmonica concebidas pelos compositores
e arranjadores. No entanto, e fun9ao do interprete escolher o fraseado e articula9oes e, conhecendo o estilo,
contribuir de forma pessoal para a realiza9ao da pe9a. Sugiro que uma compara9ao critica entre as partes
para violao e a transcri9ao do que foi efetivamente tocado seja feita para que o leitor possa tirar maior
proveito deste trabalho.
No aspecto tecnico da execu9ao, como venho de uma escola "guitarristica", costumo
usar palheta para execu9ao das melodias e os dedos para execu9ao dos acordes, mas essa e uma op9ao
individual.

It s important to emphasize that the purpose of the guitar parts, either solo or
duo, only intends to give the performer a rhythmic, melodic and harmonic idea from the composers and
arrangers. However one of the main rolls of the interpreter is to choose the phrasing and articulatios,
and contribute with his personal touch to perform the piece. I highly suggest a critical comparison
between the guitar parts and the transcriptions of what it was actually performed so you can get the most
out of this work.
About the tecnique, I come from a electric guitar background and I use plectrum to
play the melodies andfingers to play the chords.

107
Gustavo Tavares & Nelson Faria

EU QUERO E SOSSEGO
Parte para Violao- Guitar Part
K-Ximbinho e Hianto de Almeida

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108
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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109
Gustavo Tavares & Nelson Faria

CHORO DE OUTONO
Parte para Violao- Guitar Part
Gustavo Tavares e Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

OITAVA VALSA DE ESQUINA


Parte para Violao - Guitar Part
Francisco Mignone
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Copyright © 1941 by MANGIONE, FILHOS E CIA LIDA (I 00%)


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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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113
Gustavo Tavares & Nelson Faria

CHICO BOROR6 NO SAMBA


Parte para Violao - Guitar Part
Gustavo Tavares e Nelson Faria
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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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115
Gustavo Tavares & Nelson Faria

NA ESQUINA DE MESTRE MIGNONE


Parte para VioH\o - Guitar Part
Gustavo Tavares
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116
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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117
Gustavo Tavares & Nelson Faria

MEXIDINHO
Parte para Violao - Guitar Part
Nelson Faria

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118
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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119
Gustavo Tavares & Nelson Faria

AS ROSAS NAO FALAM


Parte para VioHio - Guitar Part
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Copyright © by 1976 UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING MGB BRASIL LTDA (1 00%)
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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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121
Gustavo Tavares & Nelson Faria

NAQUELE TEMPO
Parte para Violao - Guitar Part
Pixinguinba e Benedito Lacerda

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Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S/A IND. E COMERCIO (100%)


122
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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123
Gustavo Tavares & Nelson Faria

MELODIA SENTIMENTAL
Parte para Violao- Guitar Part
H. Villa-Lobos

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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125
Gustavo Tavares & Nelson Faria

3 PEQUENAS VALSAS ROMANTICAS


Parte para Violao - Guitar Part
Tullio Tavares
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126
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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128
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

DOCE DE COCO
Parte para VioHio - Guitar Part
Jacob do Bandolim
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Copyright © by RIO MUSICAL LTDA (FERMATA DO BRASIL) (I 00%)
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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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130
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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131
Gustavo Tavares & Nelson Faria

PARTES PARA VIOLONCELO

Existem duas quest5es, em particular, que sao interessantes de menc10nar com


relayao a como tocar as partes de violoncelo neste livro:

1. Arcadas
Importante ressaltar que as arcadas devem ser escolhidas nao somente de acordo
com as frases musicais, mas tambem, muitas vezes, com a finalidade de se obter urn sentido especifico de
articulal):ao ou acentual):ao ritmica. Poderiamos criar uma associayao com a maneira que urn bandolinista
usa a palheta ou como urn instrumentista de corda muitas vezes articula em execu~j:oes historicamente
informadas de musica barroca. A transcril):ao de "Doce de coco" e urn born exemplo de como usar o arco de
forma "ritmada" e como certas notas foram ligadas para criar urn senti do especifico de articulal):ao.

2. Pizzicato e acordes
Apesar de comum o pizzicato no violoncelo, e raro urn violoncelista fazer
acompanhamento com acordes, da mesma forma como urn violonista, muitas vezes, o faz. Isso e uma
pena, pois esse tipo de tecnica abre uma serie de novas possibilidades para a utilizayao do violoncelo.
Porem, para tocar acordes com tres ou quatro notas em pizzicato usando padroes ritmicos especificos e
intercalando pizzicato e arco como, por exemplo, em "Eu quero e sossego" e necessaria que o violoncelista
modifique urn pouco a maneira de segurar o arco. Nesse caso, a fim de obter urn born equilibria do arco na
mao e ao mesmo tempo ter os dedos suficientemente livres para executar os pizzicatos, inclusive o polegar
que pode ser usado na "baixaria", sugiro segurar o arco conforme ilustrado nas fotos. Essa nao e a tecnica
"tradicional" e talvez pareya urn pouco incomum no infcio, mas e facil de aprender e bastante eficaz.

132
Musica brasileira para violoncelo e violao • Brazilian music for cello and guitar

CELLO PARTS

There are two issues in particular which are interesting to mention in regard to
playing the cello parts in this book:

I. Bowings
It is important to keep in mind that bowings should be chosen not only according to
musical phrasing, but also, and quite often, in order to get a specific sense of articulation or rhythmical
accentuation. We could draw a similarity here to how a "bandolim" player uses the plectrum (pick) or
how a string player sometimes articulates in historically informed performances of baroque music. The
transcription of "Doce de Coco" is a good example of how to use the bow in that "rhythmical" way, and
where some notes are slurred in order to create a specific sense of articulation.

2. Pizzicato & chords


Eventhough pizzicato is quite often played on the cello, it is very seldom that a cellist
does an accompaniment with chords in a way a guitar player often does. This is quite regreatable because
such a technique opens a series ofnew possibilities for the use ofthe cello. However, in order to play chords
with 3 or 4 notes using specific rhythmic patterns and intercalating pizz and arco, as for example in "Eu
e
quero sossego ", the cellist will need to hold the bow in a slightly different way. In that case, in order to
get a good balance ofthe bow in the hand and, at the same time have enough fingers free to do the plucking,
including allowing the thumb to be used for the bass-lines, I suggest to hold the bow as illustrated in the
photos. This is not the "traditional way" and it might feel a little unusual in the beginning, but it is easy to
learn and quite effective.

133
Gustavo Tavares & Nelson Faria

EU QUERO E SOSSEGO
Parte para Violoncelo - Cello Part
K-Ximbinho e Hianto de Almeida
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Copyright © by EDI<;:OES EUTERPE LTDA (I 00%)


134
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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135
Gustavo Tavares & Nelson Faria

CHORO DE OUTONO
Parte para Violoncelo - Cello Part
Gustavo Tavares e Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

OITAVA VALSA DE ESQUINA


Parte para Violoncelo- Cello Part
Francisco Mignone

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

CHICO BOROR6 NO SAMBA


Parte para Violoncelo - Cello Part
Gustavo Tavares e Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao- Brazilian music for cello and guitar

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141
Gustavo Tavares & Nelson Faria

NA ESQUINA DE MESTRE MIGNONE


Parte para Violoncelo - Cello Part
Gustavo Tavares

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

143
Gustavo Tavares & Nelson Faria

MEXIDINHO
Parte para Violoncelo - Cello Part
Nelson Faria

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

AS ROSAS NAO FALAM


Parte para Violoncelo - Cello Part
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Copyright © by 1976 UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING MGB BRASIL LTDA (100%)


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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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147
Gustavo Tavares & Nelson Faria

NAQUELE TEMPO
Parte para Violoncelo - Cello Part
Pixinguinha e Benedito Lacerda

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Copyright © 1947 by IRMAOS VITALE S/A IND. E COMERCIO (100%)


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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

3 PEQUENAS VALSAS ROMANTICAS


Parte para Violoncelo - Cello Part
Tullio Tavares

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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

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154
Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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Gustavo Tavares & Nelson Faria

DOCE DE COCO
Parte para Violoncelo - Cello Part
Jacob do Bandolim

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Copyright © by RIO MUSICAL LTDA {FERMATA DO BRASIL) (100%)


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Musica brasileira para violoncelo e violao - Brazilian music for cello and guitar

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ISBN 978-85-7407-415-3

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9 788574 074153