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AULA 5 > GEOMETRIA NA CRIAÇÃO DIVINA E HUMANA (10/11/2017)
AULA 6 > MALHA TEMPO-ESPAÇO (08/12/2017)
AULA 7 > CONVERSANDO COM OS ÁTOMOS (02/02/2018)
AULA 8 > FRACTAIS (02/03/2018)
AULA 9 > CROP CIRCLES (06/04/2018)
AULA 10 > SOLARIS : FORMAS QUE CURAM (04/05/2018)
AULA 11 > SOLARIS : MÚSICA SAGRADA (15/06/2018)
AULA 12 > VIAJANDO NAS ESTRELAS ( 06/07/2018)
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AS APOSTILAS SÃO OPCIONAIS E SERVEM COMO ROTEIRO “Mestre,por que não ouço e nem vejo Deus?” “ porque és surdo e cego, meu filho.” 4 MÔNICA DE MEDEIROS
CÓDIGOS UNIVERSAIS
A PROPORÇÃO DIVINA
A proporção divina! Procurada nas mais diferentes formas que segmentam a verdade e, assim, perdem o rumo para a descoberta da criação.
Separar , dividir para entender é tudo menos compreender.
Somente unindo pontas é que seremos capazes de achar o caminho para p entendimento do todo.
Todo que é a soma das partes que , cada uma em si mesma, representa o todo.
A proporção divina é feita de inexplicável harmonia, equilíbrio e simetria, onde o Todo está para o maior na exata proporção em que o maior está para o menor.
Através dela compreendemos porque na Bíblia está escrito que Deus nos fez a sua imagem e semelhança.
Ainda que isto possa se referir aos seres que criaram o Homo sapiens, do ponto de vista filosófico deve ser compreendido como a extensão da mente Criadora em suas criaturas, onde nelas se expande, cria, experimenta e cresce, dando-lhes o irrecusável convite a serem, a seus devidos tempos, criadores da harmonia universal.
Do ponto inicial ao ponto inicial, num perfeito círculo.
Analisemos o átomo, por exemplo
Um núcleo ao redor do qual giram elétrons ( partículas negativas), em igual número que os prótons (partículas positivas), cada qual em sua órbita.
Mesmo desenho de um sistema solar.
Onde planetas giram em torno de um Sol , cada qual em sua órbita.
5 MÔNICA DE MEDEIROS
Do átomo ao cosmo, a lei é sempre a mesma.
Ao longo da era dos homens da 5a raça ( nossa era), a proporção divina foi descoberta e redescoberta, recebendo diversos nomes como proporção divina, proporção aurea, medida Aurea, média aurea, secção áurea, razão dourada, divisão Aurea.
Matematicamente, como PHI
PHI é a relação perfeita do todo com as suas partes que é tão perfeita que as suas partes estão entre si como o todo para sua parte maior.
Foi a essa proporção divina que Hermes Trimegisto se referiu quando disse que : assim como é em cima , é embaixo.
Encontramos , na Bíblia, referências a ela:
“Deus ordena a Moíses que construa a arca da aliança.
Fareis uma arca de madeira de acácia e terá comprimento de dois côvados e meio; Um côvado e meio de largura, Um côvado e meio de altura.”
“Essas medidas exprimem uma forma que é perfeitamente proporcionada segundo a proporção divina”, como escreve PRIYA HEMENWAY, no livro DIVINE PROPORTION.
A reverência à proporção divina foi tamanha, quando descoberta, que logo tornou-se regra na música, na arte, na arquitetura e nos rituais sagrados.
EQUAÇÃO DE EUCLIDES
Euclides (325 - 265 a.c.), em seu livro Elementos, define, matematicamente, a proporção divina. 6 MÔNICA DE MEDEIROS
“Diz-se que uma linha reta foi dividida em extrema e média razão quando a razão entre a linha inteira e a parte maior é igual à razão entre a parte maior e parte menor.”
A C B
AB está para AC assim como AC está para CB.
AB / AC = AC/CB.
Matematicamente, 1,61803 ou (1+V5)/2 ou PHI
A atual humanidade teve mentes brilhantes estudando a proporção divina.
Primeiro, Euclides de Alexandria. Depois , Platão. Então, Kepler, Luca Pacífico, Roger Penrose, Leonardo de Pisa, conhecido como Fibonacci.
Fibonacci (1170-1250), nascido em Pisa, descobriu as propriedades de uma série numérica (
0,1,2,3,5,8,13,21…). Será que ele percebeu a relação entre sua série numérica e proporção divina?
Luca Pacioli (1445-1517), geómetra e amigo de pintores do Renascimento, redescobriu o “segredo áureo” e propôs a denominação Proporção Divina, cujo livro teve ilustrações de Leonardo da Vinci, que pode ter sido o primeiro a usar o termo “sectio aurea”.
A Renascença celebrou o uso da proporção divina em suas obras, já que foi o reencontro da humanidade com o belo, o harmônico, fugindo do horror que foi a Idade Média, período em que predominaram as trevas, em todos os campos do conhecimento humano.
Mais que todos, Leonardo da Vinci utilizou-se da sectio aurea, notadamente, na Mona Lisa.
Johannes Kepler (1571-1630), que descobriu a elipse das órbitas planetárias, revelou que a ligação entre a sequência de Fibonacci tendia a aproximar-se da razão Áurea.
Charles Bonnet ( 1720-1793), descreveu a disposição das folhas nas plantas e mostrou que o número de espirais que vão no sentido horário e no sentido anti-horário, na distribuição das folhas ao longo do caule das plantas, eram , frequentemente, dois números da sequência de Fibonacci.
Vivemos, hoje, as consequências do mundo que desenvolveu de modo racional: se algo existe mas não é visto, como provar que existe. Logo, não existe.
Os pitagóricos procuravam as verdades universais de autoconhecimento e procuravam aplicar o resultado
de suas pesquisas na vida que os cercava.
Pitágoras colocava em números a harmonia da natureza.
A metafísica tenta despoluir este pensar.
7 MÔNICA DE MEDEIROS
Um antigo ditado islâmico diz: “ Alah criou o universo para Ele mesmo estudar.”
Os gregos a redescobriram. Mas os egípcios se tornaram mestres em a usar.
OLHO DE HÓRUS
No Antigo Egito, num vale próximo às montanhas de Tebas, existia um pequeno mosteiro chamado Ta Set Maat ( lugar da verdade). Nas suas vizinhanças, havia uma pequena aldeia de trabalhadores da construção de túmulos reais.
Está famosa figura é um mural de uma das sepulturas e mostra o Olho de Horus que se tornou o símbolo da totalidade, visão nítida, abundância e fertilidade.
E que foi desenhado obedecendo a frações, de 1/2 a 1/64, em cada elemento .
8 MÔNICA DE MEDEIROS
Conta a história que um aprendiz de escriba disse ao seu mestre que a soma de todas as frações do, olho de Hórus não chegavam à unidade mas a 63/64, ao que o mestre respondeu que Toth (o deus das medidas), recompensaria com o 1/64 que faltava ao escriba que procurasse e aceitasse a sua proteção.
Contudo, o Olho de Horus nada mais é que a representação de nosso sistema límbico, o centro biológico através do qual nossas emoções ganham contornos neuroquímicos e se manifestam na tridimensionalidade.
E voltamos ao autoconhecimento como proporção divina.
Como o todo se reflete nas suas menores partes.
Heródoto (século V a.c.), primeiro historiador da atual raça humana, descreveu que os egípcios usaram a proporção divina na concepção da Pirâmide de Gisé.
A Grande Pirâmide de Gisé, construída na 4a dinastia, por volta de 2500 a.c., tinha 147 metros de altura. Atualmente, tem 9 metros menos porque perdeu revestimento é devido à sedimentação.
O ângulo de inclinação de cada lado da pirâmide é de 51 graus e 51 minutos.
Cada lado está perfeitamente alinhado com um dos pontos cardeais. O corte transversal é quadrado em qualquer nível da pirâmide. Cada lado mede 229 metros de comprimento. O erro máximo entre comprimentos de lados é de menos de 0,1%.
Heródoto relatou que está pirâmide foi feita de tal forma que cada façe era igual à área de um quadrado cujo lado é igual à altura da pirâmide. 9 MÔNICA DE MEDEIROS
Ou seja, a relação das faces da pirâmide com sua altura é a relação da proporção divina.
Fídias (500 a 432 ac), escultor e matemático grego aplicou a secção aurea nas esculturas para para o Paternon, cuja construção se encaixa no retângulo aureo.
Todo o conhecimento dos povos antigos ficou adormecido até o final da Idade Média, onde reinaram os senhores das trevas, época na qual somente a magia desenvolveu-se muito. Mas a Renascença recebeu vários Espíritos com o poder transformador através do conhecimento.
Um deles foi um jovem bem nascido, conhecido como Leonardo de Pisa, a quem o mundo conhece como Fibonacci.
Aprendeu em Bugia, mundo árabe, sobre a numérica indiana. Percebeu a imensa simplificação das operações matemáticas que isso traria, onde o ábaco era a salvação. 10 MÔNICA DE MEDEIROS
Fibonacci propunha o cálculo sem o ábaco.
Seu livro LIBER ABACI , publicado em 1202 e reeditado com revisão em 1228, mudou a matemática erudita e comercial da Europa.
Nesse livro, Fibonacci propõe um problema sobre a reprodução dos coelhos
O,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55……
Está sequência em que cada número é a soma dos dois números precedentes.
Décadas depois, matemáticos descobriram a relação da sequência de Fibonacci com a proporção divina.
O problema dos coelhos que deram origem à famosa sequência numérica se revelaram nos padrões de folhas e sementes de plantas e na árvore genealógica das abelhas.
Os seus números estão associados às espirais regenerativas que ocorrem no corpo humano e podem ser vistos nas formas de desenvolvimento das conchas às galáxias.
Os números de Fibonacci tem particularidades únicas como:
CADA 3o NÚMERO É MÚLTILO DE 2
CADA 4o NÚMERO É MÚLTIPLO DE 3 CADA 5o NÚMERO É MÚLTIPLO DE 5 CADA 6o NÚMERO É MÚLTIPLO DE 8
A razão entre os números da sequência de Fibonacci se aproxima do PHI (1.61803)
