Harmonia e Arranjo

 Acordes
Estruturas como três ou mais sons tocadas simultaneamente (maior, menor,
diminuto, meio diminuto, aumentado).

 Campo harmônico

São acordes que compõe determinada tonalidade (maior e menor).

MAIOR

MENOR (natural, harmônica, melódica entre outras)

 Condução harmônica

Condução harmônica é igual a encadeamento: movimentação das vozes na

harmonia.

1º - Linha do baixo.
 2º - Voz superior (sempre em movimento obliquo ou contrario / *Menos no V-I
onde a voz superior sempre subirá). * Nem sempre!

3º - Preenchimento dos acordes.

Para facilitar o encadeamento partiremos sempre de notas características do

acorde respeitando e se possível intercalando a seqüência de intervalos (3 – 5 – 7 – 9
ou 7 – 9 – 3 – 5).

Notas características são as notas que identifica a qualidade do acorde (3ª e 7ª).

A nota fundamental é a nota que dá o nome ao acorde.

 Harmonização de melodia a duas vozes

A harmonização a duas vozes é baseada nas práticas do contraponto, respeitando os

intervalos de consonância perfeita (3ª e 6ª)

Sempre comece pelas notas dos acordes e em seguida parte para as outras demais.

 Acordes e suas extensões (9ª, 11ª, 13ª)

Extensões dos acordes são as notas que ultrapassa a 7ª

O intervalo de 9b é sempre evitado com exceção a função de dominante.

Função
dos Intervalos utilizados
acordes
I 7ª 9ª (#11ª) 13ª
II 7ª 9ª 11ª 13ª
III 7ª 9ª (#11ª) 13ª
IV 7ª 9ª - 13ª
V 7ª 9ª - 13ª
VI 7ª 9ª 11ª -
VII 7ª - 11ª 13ª
 Acompanhamento

O acompanhamento deve sempre partir de uma matriz ou encadeamento harmônico.

 Notas melódicas

São notas musicais que unem uma nota orgânica a outra nota na melodia.

 Harmonização em bloco

É o uso da harmonia na melodia com movimentação em bloco.

1º - Sempre comece harmonizando do final para o começo. (ajuda a evitar

problemas de condução de voz).

2º - Comece sempre harmonizando as notas orgânicas dos acordes e em seguida

harmonize as notas melódicas.

3º - Nota de passagem se harmoniza com a dominante do acorde que o precede, com

o grau acima no campo harmônico, fundamental de um acorde diminuto.

4º - Bordadura se harmoniza com o acorde do grau acima no campo harmônico.

5º - Nota estranha ao acorde eu devo saltar a primeira nota abaixo.

Com Droop 2:
 * Droop – Quando uma nota respectiva do acorde desce uma oitava na harmonia.

6ª – Cromatismo se harmoniza em movimento cromático todas as notas.

7ª – Apojeatura superior se harmoniza com o acorde do grau acima no campo

harmônico e apojeatura inferior se harmoniza com o acorde do grau abaixo no campo
harmônico.
  Mudança de posição

Ajuda a suavizar a chegada ao próximo acorde

 Harmonia quartal

Harmonização quartal é escrita harmônica em harmonização em bloco em distancia

de quarta entre as notas. Deve se utilizar as notas das extensões dos acordes e as nota
que não forem da composição harmônica deverão ser substituídas.

 Harmonização de notas por aproximação

Paralela: O acorde é atingido por condução de voz paralela respeitando o

intervalo comum.

Diatônica: O acorde é atingido por condução de grau conjunto

Dominante: O acorde atingido é precedido da sua dominante.

Diminuta: O acorde atingido é precedido por um acorde diminuto.

Cromática: O acorde é atingido por condução paralela cromática no mesmo

sentido.

Paralelismo duplo: O acorde é atingido por condução de voz paralela respeitando

o intervalo comum.

Duplo cromatismo: O acorde é atingido por condução paralela cromática no

mesmo sentido.

3ª menor: O acorde é atingido por condução paralela de 3ª menor.

*obs: - Quando a nota da fundamental estiver na melodia omiti-se a 9ª na

harmonização para evitar o choque de segundas.

- Evitar intervalo de 2ª menor entre as duas vozes superior.

 Harmonização de melodias
 *Cluster: as regras de condução seguem utilizando as notas dos acordes e suas
extensões. Condução feita em 2ª e quando aparecem notas que não podem ser
usadas, a nota deve ser conduzida em intervalo de 3ª.

 Voicings

Voicings é a configuração da estrutura em que o acorde é escrito na pauta.

 Escalas de acordes

Escala dos acordes que aparecem e que não pertence à tonalidade da música.

As notas com distancia de 2ªm ou devem ser omitidas.

As notas omitidas podem ser utilizadas como notas melódicas.

  Acordes substituto

São aqueles que substituem acordes principais de uma tonalidade. Em tonalidades

maiores e menores, os acordes principais são aqueles formados sobre o primeiro grau
(tônica), quarto grau (subdominante) e quinto grau (dominante). Esses acordes podem
ser substituídos por outros que mantêm a mesma função do acorde principal de origem.
Em outras palavras, os acordes substitutos devem manter a função de tônica,
subdominante ou dominante. Há duas categorias principais de acordes substitutos:

 Acordes substitutos diatônicos: são aqueles que pertencem à tonalidade de

origem, isto é, não acrescentam notas alteradas; são os acordes formados sobre o 2º,
3º, 6º e 7º graus.
 Acordes substitutos cromáticos: são aqueles em que pelo menos uma de suas
notas são alteradas em relação à tonalidade onde são empregados.