Partituras Brasileiras Online: música de oncerto oncert music música de oncierto musique de oncert

PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE
brazilian international songbook online
música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert
17
Presidente da República
Jair Bolsonaro
Ministro do Turismo
Marcelo Álvaro Antônio
FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTE
Presidente
Leônidas de Oliveira (substituto)
Diretor Executivo
Leônidas de Oliveira
Diretor do Centro da Música

Bernardo Guerra
Coordenador de Música de Concerto

José Schiller
Coordenação de Comunicação
Marcelo Mavignier (interino)
PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE

“Brazilian International Songbook Online”
Coordenação Geral
José Schiller
Supervisão de Conteúdo
Maya Suemi Lemos
Marcos Souza
Editoração Eletrônica
Ricardo Gilly | Gilly Music
Coordenação Administrativa
Flávia Peralva
Marcelo Moreira
Curadoria
Carlos Alberto Figueiredo
Leonardo Rugero
José Schiller
Tradução
inglês: Antonio Cerdeira | Cultura & ARTE
espanhol: Claudia Troncoso | Idioma Espanhol 2.0
francês: Catherine Fleury
Parceria
Itamaraty – Ministério das Relações Exteriores
Realização
Fundação Nacional das Artes – Funarte
Centro da Música | Coordenação de Música de Concerto
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Cidade Nova – CEP: 20.210-911
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Ministério do Turismo
Governo Federal
INDEX
música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert 17
Vol. 1 Vol. 10
Adelmo Arcoverde XXII Bienal de música contemporânea (O–W)
Alberto Nepomuceno
Alexandre Guerra Vol. 11
Alexandre Levy Gustavo Bonin
Harry Crowl
Vol. 2 Marisa Rezende
Almeida Prado Pauxy Gentil-Nunes
Carlos Gomes
Diogo Bazante Vol. 12
Ricardo Petracca
Vol. 3 Tim Rescala
Edino Krieger Willian Billi
Edmundo Villani-Côrtes
Ernesto Nazareth Vol. 13
Alexandre Espinheira
Vol. 4 Clayton Ribeiro
Francisco Manuel da Silva Daniel Vargas
Fred Andrade Emanuel Cordeiro
Gilberto Mendes
Glauco Velásquez Vol. 14
Henrique Oswald Felipe Radicetti
Fernando Cerqueira
Vol. 5 Fernando Kozu
João de Deus Castro Lobo Germán Gras
José Joaquim E. Lobo de Mesquita J Orlando Alves
José Maurício Nunes Garcia Luciano Leite Barbosa
MA Machado
Vol. 6 Marcus Siqueira
Leopoldo Miguez Martin Herraiz
Luciano Gallet
Luís Álvares Pinto Vol. 15
Manoel Dias de Oliveira Rodrigo Cicchelli
Marco César Roseane Yampolschi
Rubens Tubenchlak
Vol. 7 Samuel Cavalcanti Correia
Marcos F.M. Tauan Sposito
Rodolfo Coelho de Souza Wellington Gomes
Sérgio Campelo
Sigismund Neukomm Vol. 16
XX Bienal de música contemporânea
Vol. 8 XXI Bienal de música contemporânea
XX Bienal de música contemporânea XXII Bienal de música contemporânea
XXI Bienal de música contemporânea
XXII Bienal de música contemporânea (A–F) Vol. 17
Partituras corais a cappela dos séculos XX e XXI
Vol. 9
XXII Bienal de música contemporânea (G–M)
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2 Ernesto Nazareth
popular music Vol. 2 Vol. 12

Almeida Prado Ricardo Petracca
Vol. 1 Carlos Gomes Tim Rescala
Afonso Machado Diogo Bazante Willian Billi
Antonio Carlos Jobim
Beto Guedes Vol. 3 Vol. 13
Chiquinha Gonzaga Edino Krieger Alexandre Espinheira
Edu Lobo & Chico Buarque Edmundo Villani-Côrtes Clayton Ribeiro
Ernesto Nazareth Daniel Vargas
Vol. 2 Emanuel Cordeiro
Eduardo Souto Vol. 4
Ernesto Nazareth Francisco Manuel da Silva Vol. 14
Flavio Venturini Fred Andrade Felipe Radicetti
Francis Hime & Olivia Hime Gilberto Mendes Fernando Cerqueira
Henrique Alves de Mesquita Glauco Velásquez Fernando Kozu
Leandro Braga Henrique Oswald Germán Gras
J Orlando Alves
Vol. 5 Luciano Leite Barbosa
Vol. 3
João de Deus Castro Lobo MA Machado
Lô Borges
José Joaquim E. Lobo de Mesquita Marcus Siqueira
Mauricio Carrilho
José Maurício Nunes Garcia Martin Herraiz
Milton Nascimento
Princípios do Choro
Vol. 6 Vol. 15
Vander Lee
Leopoldo Miguez Rodrigo Cicchelli
Zequinha de Abreu
Luciano Gallet Roseane Yampolschi
Luís Álvares Pinto Rubens Tubenchlak
Vol. 4 Manoel Dias de Oliveira Samuel Cavalcanti Correia
Antonio Adolfo Marco César Tauan Sposito
Delcio Carvalho Wellington Gomes
Acervo do Violão Brasileiro Vol. 7
Marcos F.M. Vol. 16
Vol. 5 Rodolfo Coelho de Souza XX Bienal de música contemporânea
Violas do Brasil (A–I) Sérgio Campelo XXI Bienal de música contemporânea
Sigismund Neukomm XXII Bienal de música contemporânea
Vol. 6
Violas do Brasil (J–P) Vol. 8 Vol. 17
XX Bienal de música contemporânea Partituras corais a cappela dos séculos XX e XXI
Vol. 7 XXI Bienal de música contemporânea
Violas do Brasil (R–Z) XXII Bienal de música contemporânea (A–F)
Vol. 8 Vol. 9
Sanfonas do Brasil XXII Bienal de música contemporânea (G–M)
concert band
Vol. 10
XXII Bienal de música contemporânea (O–W) Vol. 1
concert music Série música brasileira para banda
Vol. 11
Vol. 1 Gustavo Bonin Vol. 2
Adelmo Arcoverde Harry Crowl Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil
Alberto Nepomuceno Marcos Cohen
Alexandre Guerra Marisa Rezende Vol. 3
Alexandre Levy Pauxy Gentil-Nunes Série hinos do Brasil
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 17
Partituras Brasileiras Online

O Centro da Música da Fundação Nacional de Artes tem o prazer de trazer à comunidade
musical brasileira e internacional novos volumes da coleção Partituras Brasileiras Online, reafirman-
do seu empenho em difundir e dar acesso gratuito a um panorama cada vez mais diverso da criação
musical brasileira. Compõe os volumes ora publicados composições populares e de concerto, con-
temporâneas e históricas, para formações instrumentais e vocais.
Três volumes de música de concerto oferecem uma amostragem expressiva da produção re-
cente de música brasileira contemporânea, que dão testemunho de um espectro vasto de linguagens,
recursos narrativos e filiações estéticas. A coletânea abrange desde peças para instrumento solo até
partituras orquestrais, passando por música de câmera para as mais variadas formações.
Completa a seção de música contemporânea um volume dedicado especialmente a obras que inte-
graram a programação das últimas Bienais de Música Brasileira Contemporânea. A publicação destas
partituras dá visibilidade e acesso a mais uma parte de um vasto acervo resultante da política conti-
nuada de fomento à criação musical desenvolvida pela Funarte.
A música para formação coral ainda não havia sido contemplada e passa agora a integrar a
coleção, que traz tanto peças do repertório sacro mineiro dos séculos XVIII e XIX quanto composi-
ções de músicos em atividade, compostas nos últimos 40 anos. A seleção atende a coros e conjuntos
vocais de diferentes formações, de níveis técnicos diversos.
Por fim, mas não menos importante e caro a nós, o volume dedicado à sanfona completa o
conjunto de volumes e dá continuidade à proposta de incorporar ao acervo de partituras dossiês com
foco nos instrumentos da tradição popular brasileira. Um estudo sobre a presença e uso da sanfona
no Brasil e uma rica seleção de composições para o instrumento oferecem, em seu conjunto, uma
visão panorâmica sobre a diversidade de gêneros, estilos e tradições que compõe o universo da san-
fona brasileira – de sua implantação no Brasil agrário às apropriações urbanas e experimentações
contemporâneas.
Aos compositores, que cederam gentilmente os direitos de publicação de suas obras, aos
curadores e autores que desenvolveram um trabalho de excelência e à equipe de organização e publi-
cação faço uma viva saudação por mais esta bela realização, desejando aos leitores – músicos, pesqui-
sadores e interessados em geral – um excelente proveito!
Bernardo Guerra
Diretor do Centro da Música
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Partituras corais a cappella dos séculos XX e XXI

Desde sua fundação, em 1975, a FUNARTE vem atuando continuamente no incentivo ao desenvolvimento do
repertório coral brasileiro, através de publicações de grande porte.
Nos primeiros anos da década de 1980, forma lançadas duas importantes coleções: “Música Nova do Brasil” e
“Música Brasileira para Coro Infantil”.
A coleção “Música Nova do Brasil”, constituída por 26 obras de 26 compositores brasileiros, foi destinada a
coros mistos a cappella, e destacou a mais recente produção, naquele momento, de composições para essa formação. A
coleção tinha grande abrangência estética, apresentando desde obras com escritas mais tradicionais, como Aleluia, de
Bruno Kiefer e a Canção do Barco, de Ricardo Tacuchian, até outras com escritas mais arrojadas, tais como Passos da
Paixão, de Willy Correa de Oliveira e Cromaphoneticos, de Lindembergue Cardoso. A seleção dos poemas musicados
pelos compositores foi também abrangente, desde Gonçalves Dias até Haroldo de Campos, com grande destaque para
Carlos Drummond de Andrade e Manoel Bandeira. Duas das obras tinham caráter sacro (Invocação litúrgica, de Jaime
Diniz e Ave Maria, de Cláudio Santoro). São obras de média a difícil execução.
A segunda coleção, “Música Brasileira para Coro Infantil”, focalizou obras a cappella para esse segmento, dis-
ponibilizando 30 itens, porém 21 compositores, já que alguns compositores tiveram mais de uma obra publicada.
A escrita das composições nesta Coleção é, em sua grande maioria, simples, de acordo com as possibilidades
dos coros infantis, mas, ainda assim, encontramos uma obra, como Dapraba, de Maria Helena Rosas Fernandes, com
demandas técnicas mais sofisticadas.
Muitos dos textos utilizados são dos próprios autores, mas poetas como Cecília Meirelles e Mário Quintana foram mu-
sicados. Há também temáticas folclóricas e indígenas, nessa segunda Coleção.
Em 1988, a Funarte ampliou seu foco para arranjos corais a cappella, publicando a “Coleção de Arranjos Co-
rais de Música Folclórica Brasileira”, com 20 itens e 13 arranjadores. É interessante observarmos alguns compositores
destacados da época adentrando esse segmento dos arranjos, tais como Davi Korenchendler, Lindembergue Cardoso
e Ronaldo Miranda. Alguns desses arranjos tiveram grande circulação no meio coral, tal como a Suíte Nordestina, de
Ronaldo Miranda.
Os Concursos Nacionais Funarte de Canto Coral, realizados em 1997 e 1999, deixaram também como legado
a publicação das partituras utilizadas como peças de confronto, abrangendo repertórios para coros infantis, juvenis e
adultos, sempre a cappella.
Em 2007, a Funarte empreendeu a seleção de 27 obras a partir das três coleções lançadas na década de 1980. A
principal novidade foi sua publicação online, tendo como objetivo expresso a internacionalização e a maior disponibili-
dade desse repertório. A nova produção foi cuidadosa, incluindo transcrições dos textos poéticos e folclóricos com suas
versões em inglês, além da transcrição fonética desses textos, para facilitar a pronúncia para coros estrangeiros.
Em 2009, a Funarte inova mais uma vez, encomendando 12 obras a compositores brasileiros, desta vez visando
o segmento dos coros juvenis: a coleção “Música Brasileira para Coro Juvenil”. A encomenda envolvia restrições impor-
tantes, tais como serem obras sem dificuldades técnicas especiais e que atraíssem os jovens, seja pela temática do texto
utilizado, pelo gênero de música empregado ou outros aspectos. Uma restrição a mais é que os textos empregados nas
composições fossem de domínio público. Esta restrição gerou como consequência o fato de grande parte dos textos em-
pregados serem dos próprios compositores Nesta etapa, houve também a abertura para que as composições incluíssem
acompanhamento instrumental. Passados quase trinta anos das coleções iniciais, constatamos, nesta Coleção, a presença
de uma nova leva de compositores, como Caio Senna, Fernando Ariani, Paulo Malaguti, entre outros. As composições
são escritas para três ou quatro vozes, explorando gêneros de inspiração nordestina, além do jazz, do pop e do funk. Os
textos utilizados apresentam temáticas urbanas, filosóficas e humorísticas, buscando sempre atrair o interesse dos jovens
para os quais as obras foram escritas. Algumas delas demandam o uso de percussão corporal ou elementos cênicos. As
12 obras foram apresentadas em concertos no Rio de Janeiro, quando do lançamento da Coleção e foram todas gravadas,
para difusão nacional e internacional.
A FUNARTE empreende agora uma nova etapa envolvendo o repertório coral brasileiro: a publicação de parti-
turas dentro da Coleção “Partituras Brasileiras online”: “Partituras corais brasileiras dos séculos XX e XXI”.
As obras presentes neste volume surgiram da solicitação feita pela FUNARTE a compositores brasileiros, para
que enviassem composições corais para serem publicadas na Coleção “Partituras Brasileiras Online”. O resultado são
30 partituras, trazendo uma expressiva amostragem da grande diversidade da produção de composições corais brasilei-
ras em quase 40 anos, sendo a obra mais antiga de 1983 e a mais recente de 2019. A maior parte (20) é constituída por
composições para coro misto a cappella, a quatro ou mais vozes, havendo também outras para vozes iguais a cappella
e para três vozes femininas e quatro vozes masculinas, com acompanhamento de piano. Concluem o volume três obras
para coro misto a três e quatro vozes, com utilização de piano, órgão ou percussão, além de solos vocais. São utilizados
textos de poetas brasileiros, tanto do século XVIII (Silva Alvarenga), como da atualidade (Lenilson Gusmão), passando
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por poetas italianos dos séculos XIV e XVI (Dante e Michellangelo), um poeta medieval persa (Omar Khayyán) e um in-
glês do século XIX (Rossetti). Há grande quantidade de obras em latim, sacras e não sacras, e, além do português, estão
presentes também o francês, o inglês, o italiano e até o quimbundo, língua africana falada em Angola. Há obras curtís-
simas, como Les biens aimés, de Caio Senna, até outras especialmente longas, como Voar, de Tim Rescala, e M’ûkulu,
de Filipe de Matos Rocha. A escrita das composições abrange da mais tradicional à mais arrojada, e os intérpretes irão
se deparar com grande variedade no nível de dificuldade das obras publicadas.
Agradeço a Eduardo Lakschevitz, Diego Daflon Pinto e Patrícia Costa por fornecerem informações preciosas
para que eu pudesse escrever a síntese que serve como introdução para este volume.
Partituras corais a cappella dos séculos XX e XXI

Compositor Título da obra Formação Página
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sanctae Ceciliae (2015/2016) Coro misto 19

Texto medieval em lati a cappella
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Augustini (2015/2016) Coro misto 23

Texto em latim: Confissões de Santo Agostinho, Livro XI a cappella
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Ioannis Coro misto 27
(2015/2016) a cappella
Texto em latim: João 1:3
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Sebastiani (2015/2016) Coro misto 32
Texto em latim: Responsório para São Sebastião a cappella
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Francisci (2015/2016) Coro misto 36
Texto em latim: Actus Beati Francisci et sociorum eius, 16: 22-24. a cappella
Caio Senna Desideri (2016) Coro misto 46
Texto de Michelangelo Buonarroti a cappella
Caio Senna Incipit vita nova (2016) Coro misto 50
Texto de Dante Alighieri a cappella
Alexandre Schubert Gregoriano (2011) Coro misto 54
Texto sacro em português (SSCCTB)
a cappella
Alexandre Schubert Missa Breve (da Juventude) Coro misto 59
Texto sacro em latim a cappella
Dimitri Cervo Ave Maria (2017) Coro misto 65
Caio Senna Kyrie (1987) Coro misto 68
Caio Senna Les biens aimés (1983) Coro misto 71
Texto sacro em francês: Cantique des Cantiques: 8 a cappella
José Orlando Alves Fugatto Coro misto 72
Sérgio Deslandes Sombra (2019) Coro misto 74
Texto em português do autor a cappella
Caio Senna Meu ser é teu (1995) Coro misto 76
Texto em português de Omar Khayyán a cappella
Caio Senna Madrigal 1 (1998) Coro misto 79
Texto em português de Manuel Inácio da Silva Alvarenga a cappella

Tim Rescala Voar (2011) Coro misto 98
Texto em português do autor (SSCCTTBB)
a cappella
Felipe Radicetti O canto dos meninos do campo Coro em uníssono 115
Texto em português do autor com divisi a 2 e
cifras
Felipe Radicetti Um canto de trabalho Coro para 2 vozes 116
Texto em português do autor iguais e cifras
Guilherme Bernstein Ave Maria e Pater Noster (1996) Coro misto com 118
Texto sacro em latim ou sem piano
Guilherme Bernstein The Day Dream (1996) Coro feminino e 127
Texto em inglês de Dante Gabriel Rossetti piano
Alexandre Schubert Súplica (2008) Coro misto e piano 137
Texto sacro em latim / português
José Orlando Alves Introitus (2008) Coro (TTBB), So- 146
Texto sacro em latim prano solo e piano
Filipe de Matos Rocha Fiat Lux (2014) Coro misto e piano 155
Texto de: Lenilson Álvares T. Gusmão
Filipe de Matos Rocha A Pena (2014) Trio vocal (SCBar) 163
Texto de: Lenilson Álvares T. Gusmão e piano
Filipe de Matos Rocha G3R4Ç4O QU4DR4D4 (2014) Quarteto vocal 174
Texto de: Lenilson Álvares T. Gusmão solista, coro misto
e órgão
Filipe de Matos Rocha M’ûkulu (2016) Soprano solo, coro 212
Textos bíblicos em quimbundo misto e percussão
Apêndice
Filipe de Matos Rocha M’ûkulu (2016) parte para percussão Soprano solo, coro 219
misto e percussão
Tim Rescala Voar (partes vocais) Coro misto 227
a cappella
A cappella choral music scores of the 20th and 21st centuries

Since its foundation in 1975, FUNARTE has been continuously working to encourage the development of the
Brazilian choral repertoire through hefty publications.
In the early 1980s, two important collections were launched: “New Music of Brazil” and “Brazilian Music for
Children’s Choir”.
The “New Music of Brazil” collection, consisting of 26 works by 26 Brazilian composers, was intended for
mixed choirs a cappella, and highlighted the most recent (until that moment) production of compositions for this for-
mation. The collection had a wide aesthetic scope, ranging from works with more traditional writing, such as Bruno
Kiefer’s Aleluia and Ricardo Tacuchian’s Canção de Barco, to others with bolder writing, such as Passos da Paixão,
by Willy Correa de Oliveira, and Cromaphoneticos, by Lindembergue Cardoso. The selection of poems set to music by
the composers was also comprehensive, from Gonçalves Dias to Haroldo de Campos, with great emphasis on Carlos
Drummond de Andrade and Manuel Bandeira. Two of the works had a sacred character (Invocação litúrgica, by Jaime
Diniz, and Ave Maria, by Claudio Santoro). Those are works of medium to difficult execution.
The second collection, “Brazilian Music for Children’s Choir”, focused on a cappella works for this segment,
displaying 30 items by 21 composers, as some composers had more than one work published.
The writing of the compositions in this Collection is, for the most part, simple, according to the possibilities of
children’s choirs, but, nonetheless, we find a piece - Dapraba, by Maria Helena Rosas Fernandes - with more sophisti-
cated technical demands.
Many of the texts used are from the authors themselves, but works by poets such as Cecília Meirelles and Mário
Quintana were set to music as well. There are also folk and indigenous themes in this second Collection.
In 1988, Funarte expanded its focus to a cappella choral arrangements, publishing the “Collection of Brazilian Folk
Music Choir Arrangements”, with 20 items and 13 arrangers. It is interesting to observe some outstanding composers of
the time, such as David Korenchendler, Lindembergue Cardoso and Ronaldo Miranda, entering this arrangement seg-
ment. Some of those arrangements, e.g. Ronaldo Miranda’s Suíte Nordestina, were widely broadcast in the choral scene.
The Funarte National Choir Competitions, held in 1997 and 1999, also left a legacy of the publication of the scores used
as confrontation pieces, covering repertoires for children’s, youth and adult choirs, always a cappella.
In 2007, Funarte conducted the selection of 27 works from the three collections launched in the 1980s. The main
novelty was its online publication, with the express objective of the internationalization and greater availability of this
repertoire. The new production was meticulous, including transcriptions of the poetic and folk texts with their English
versions, and the phonetic transcription of those texts, to facilitate pronunciation for foreign choirs.
In 2009, Funarte innovates once again by commissioning 12 works from Brazilian composers, this time tar-
geting the youth choir segment: the “Brazilian Music for Youth Choir” collection. The commission involved important
conditions: works should have no special technical difficulties and be appealing to young people, either due to the theme
of the text used, the genre of music employed or other aspects. An additional restriction was that the texts used in the
compositions had to be in the public domain. This restriction resulted in the fact that most of the texts used are from the
composers themselves. At this stage, there was also an opportunity for the compositions to include instrumental accom-
paniment. Almost thirty years after the initial collections, in this Collection we see the presence of a new generation of
composers, such as Caio Senna, Fernando Ariani and Paulo Malaguti, among others. The pieces are written for three
or four voices, exploring genres of northeastern inspiration, as well as jazz, pop and funk. The texts have urban, philo-
sophical and humorous themes, always seeking to attract the interest of young people, for whom the works were written.
Some require the use of body percussion or scenic elements. The 12 works were presented in concerts in Rio de Janeiro
at the launch of the Collection and were recorded for national and international diffusion.
FUNARTE is now embarking on a new stage involving the Brazilian choral repertoire: the publication of scores
within the “Brazilian Music Scores Online” Collection: “Brazilian Choral Music Scores from the 20th and 21st Centu-
ries”.
The works in this volume came from FUNARTE’s request to Brazilian composers to send choral pieces for
publication in the “Brazilian Music Scores Online” Collection. The result is 30 scores, bringing an expressive sampling
of the great diversity of the production of Brazilian choral compositions in almost 40 years, the oldest work being of
1983 and the most recent of 2019. Most (20) consist of choir compositions for mixed choir a cappella, in four or more
voices; the others are for equal voices a cappella, three female voices and four male voices, with piano accompaniment.
The volume still has three works for mixed choirs with three and four voices, using piano, organ or percussion, in ad-
dition to vocal solos. Texts by Brazilian poets, both 18th century Silva Alvarenga and contemporary Lenilson Gusmão,
are used, along with poems by 14th and 16th-century Italian poets (Dante and Michelangelo), a medieval Persian poet
(Omar Khayyam) and an English poet of the 19th century (Rossetti). There are many sacred and non-sacred works in
Latin, and, besides Portuguese, French, English, Italian and even Kimbundu, an African language spoken in Angola, are
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present. There are very short works, such as Les biens aimés, by Caio Senna, and peculiarly long ones, such as Voar, by
Tim Rescala, and M’kulu, by Fipipe de Matos Rocha. The writing of the compositions ranges from the most traditional
to the boldest, and the interpreters will come across a wide variety in the difficulty level of the published works.
I thank Eduardo Lakschevitz, Diego Daflon Pinto and Patrícia Costa for providing precious information so that
I could write the synthesis that serves as an Introduction to this volume.

Organization
A cappella choral music scores of the 20th and 21st centuries

Composer Title Formation Page
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sanctae Ceciliae Mixed choir 19

Medieval text in Latin
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Augustini Mixed choir 23
Text in Latin: Confessions of St. Augustine, Book XI
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Ioannis Mixed choir 27
Text in Latin: John 1:3
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Sebastiani Mixed choir 32
Text in Latin: Responsory for San Sebastian
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Francisci Mixed choir 36
Text in Latin: Actus Beati Francisci et sociorum eius, 16:
22-24
Caio Senna Desideri (2016) Mixed choir 46
Text by Michelangelo Buonarroti a cappella
Caio Senna Incipit vita nova (2016) Mixed choir 50
Text by Dante Alighieri a cappella
Alexandre Schubert Gregoriano (2011) Mixed choir 54
Sacred text in Portuguese (SSCCTB)
a cappella
Alexandre Schubert Missa Breve (da Juventude) Mixed choir 59
Sacred text in Latin a cappella
Dimitri Cervo Ave Maria (2017) Mixed choir 65
Caio Senna Kyrie (1987) Mixed choir 68
Caio Senna Les biens aimés (1983) Mixed choir 71
Sacred text in French: Cantique des Cantiques: 8 a cappella
José Orlando Alves Fugatto Mixed choir 72
Sérgio Deslandes Sombra (2019) Mixed choir 74
Text in Portuguese by the author a cappella
Caio Senna Meu ser é teu (1995) Mixed choir 76
Text in Portuguese by Omar Khayyam a cappella
Caio Senna Madrigal 1 (1998) Mixed choir 79
Text in Portuguese by Manuel Inácio da Silva Alvarenga a cappella

Tim Rescala Voar (2011) Mixed choir (SSCCTTBB) 98
Text in Portuguese by the author a cappella
Felipe Radicetti O canto dos meninos do campo Choir in unison with divisi 115
Text in Portuguese by the author and chords
Felipe Radicetti Um canto de trabalho Choir for 2 equal voices 116
Text in Portuguese by the author and chords
Guilherme Bernstein Ave Maria e Pater Noster (1996) Mixed choir with or with- 118
Sacred text in Latin out piano
Guilherme Bernstein The Day Dream (1996) Women’s choir and piano 127
Text in English by Dante Gabriel Rossetti
Alexandre Schubert Súplica (2008) Mixed choir and piano 137
Sacred text in Latin / Portuguese
José Orlando Alves Introitus (2008) Choir (TTBB), Soprano 146
Sacred text in Latin solo and piano
Filipe de Matos Rocha Fiat Lux (2014) Mixed choir and piano 155
Text by Lenilson Álvares T. Gusmão
Filipe de Matos Rocha A Pena (2014) Vocal trio (SCBar) and 163
Texto by Lenilson Álvares T. Gusmão piano
Filipe de Matos Rocha G3R4Ç4O QU4DR4D4 (2014) Vocal quartet vocal solois- 174
Text by Lenilson Álvares T. Gusmão ta, mixed choir and organ
Filipe de Matos Rocha M’ûkulu (2016) Soprano solo, Mixed choir 212
Biblical texts in Kimbundu and percussion
EXTRAS
Filipe de Matos Rocha M’ûkulu (2016) Soprano solo, Mixed choir 219
(percussion parts) and percussion
Tim Rescala Voar Mixed choir 227
(vocal parts) a cappella
Partituras corales a cappella de los siglos XX y XXI

Desde su fundación, en 1975, FUNARTE viene actuando continuamente en el incentivo al desarrollo del reper-
torio coral brasileño, a través de publicaciones de gran porte.
En los primeros años de la década de 1980, fueron lanzados dos importantes colecciones: “Música Nueva de Brasil” y
“Música Brasileña para el Coro Infantil”.
La colección “Música Nueva de Brasil”, constituida por 26 obras de 26 compositores brasileños, fue destinada a
coros mixtos a cappella, y se destacó la más reciente producción, en aquel momento, de composiciones para esa forma-
ción. La colección tenía un gran alcance estético, presentando desde obras con escritas más tradicionales, como Aleluia,
de Bruno Kiefer y la Canção do Barco, de Ricardo Tacuchian, hasta otras con escritas más audaces, tales como: Passos
da Paixão, de Willy Correa de Oliveira y Cromaphoneticos, de Lindembergue Cardoso. La selección de los poemas
musicados por los compositores ha sido también abarcada, desde Gonçalves Dias hasta Haroldo de Campos, con gran
destaque para Carlos Drummond de Andrade y Manoel Bandeira. Dos de las obras tenían carácter sacro (Invocação
litúrgica, de Jaime Diniz y Ave Maria, de Cláudio Santoro). Son obras de mediana a difícil ejecución.
La segunda colección, “Música Brasileira para Coro Infantil”, ha enfocado obras a cappella para ese segmento,
disponibilizando 30 ítems, sin embargo, de 21 compositores, algunos ya habían tenido más de una obra publicada.
La escrita de las composiciones en esta Colección es, en su gran mayoría, sencilla, de acuerdo con las posibili-
dades de los coros infantiles, pero, aun así, encontramos una obra, como Dapraba, de Maria Helena Rosas Fernandes,
con demandas técnicas más sofisticadas.
Muchos de los textos utilizados son de los propios autores, pero poetas como Cecília Meirelles y Mário Quinta-
na han sido musicados. Hay también temáticas folclóricas e indígenas, en esta segunda Colección.
En 1988, Funarte ha ampliado su enfoque para arreglos corales a cappella, publicando la “Coleção de Arranjos Corais
de Música Folclórica Brasileira”, con 20 ítems y 13 arreglos. Es interesante observar que algunos compositores desta-
cados de la época han entrado en este segmento con estos arreglos, tales como Davi Korenchendler, Lindembergue Car-
doso y Ronaldo Miranda. Algunos de estos arreglos tuvieron gran circulación en el medio coral, como Suíte Nordestina,
de Ronaldo Miranda.
Los Concursos Nacionales Funarte de Canto Coral, realizados en 1997 y 1999, han dejado también como legado
la publicación de las partituras utilizadas como piezas de confrontación alcanzando repertorios para coros infantiles,
juveniles y adultos, siempre a cappella.
En 2007, Funarte ha emprendido la selección de 27 obras a partir de las tres colecciones lanzadas en la década de 1980.
La principal novedad ha sido su publicación online, teniendo como objetivo expreso la internacionalización y la mayor
disponibilidad de esos repertorios. La nueva producción ha sido cuidadosa, incluyendo transcripciones de los textos
poéticos y folclóricos con sus versiones en inglés, aparte de la transcripción fonética de esos textos, para facilitar la
pronunciación para coros extranjeros.
En 2009, Funarte innova una vez más, encomendando 12 obras a compositores brasileños, esta vez apunta al
segmento de los coros juveniles: la colección “Música Brasileira para Coro Juvenil”. La encomienda envolvía restriccio-
nes importantes, tales como: obras sin dificultades técnicas especiales y que atraigan a los jóvenes, sea por la temática
del texto utilizado, por el género de música empleado u otros aspectos. Una restricción más es que los textos empleados
en las composiciones fueran de dominio público. Esta restricción ha generado como consecuencia el hecho de que gran
parte de los textos empleados sean de los propios compositores. En esta etapa, hubo también la apertura para que las
composiciones incluyeran acompañamiento instrumental. Pasados casi treinta años de las colecciones iniciales, cons-
tatamos, en esta Colección, la presencia de una nueva ola de compositores, como: Caio Senna, Fernando Ariani, Paulo
Malaguti, entre otros. Las composiciones son escritas para tres o cuatro voces, explorando géneros de inspiración nor-
destina, aparte del jazz, del pop y del funk. Los textos utilizados presentan temáticas urbanas, filosóficas y humorísticas,
buscando siempre atraer el interés de los jóvenes cuyas obras fueron escritas para ellos. Algunas de ellas demandan el
uso de percusión corporal o elementos escénicos. Las doce obras han sido presentadas en conciertos en Río de Janeiro,
cuando el lanzamiento de la Colección y han sido todas grabadas, para difusión nacional e internacional.
FUNARTE emprende ahora una nueva etapa envolviendo el repertorio coral brasileño: la publicación de parti-
turas dentro de la Colección “Partituras Brasileñas online”: “Partituras corales brasileñas de los siglos XX y XXI”.
Las obras presentes en este volumen surgieron de la solicitación hecha por FUNARTE a compositores brasileños, para
que enviaran composiciones corales para que sean publicadas en la Colección “Partituras Brasileñas Online”. El resul-
tado son 30 partituras, trayendo una expresiva muestra de gran diversidad de la producción de composiciones corales
brasileñas de casi 40 años, siendo la obra más antigua de 1983 y la más reciente de 2019. La mayor parte (20) es consti-
tuida por composiciones para coro mixto a cappella, a cuatro o más voces, habiendo otras para voces iguales a cappella
y para tres voces femeninas y cuatro voces masculinas, con acompañamiento de piano. Concluyen el volumen tres obras
para coro mixto a tres y cuatro voces, con utilización de piano, órgano o percusión, aparte de solos vocales. Son utili-
12
zados textos de poetas brasileños, tanto del siglo XVIII (Silva Alvarenga) como de la actualidad (Lenilson Gusmão),
pasando por poetas italianos de los siglos XIV y XVI (Dante y Miguel Ángel), un poeta medieval persa (Omar Jayam) y
un inglés del siglo XIX (Rossetti). Hay una gran cuantidad de obras en latín, sacras y no sacras, y, aparte del portugués,
están presentes también el francés, el inglés, el italiano y hasta el kimbundu, lengua africana hablada en Angola. Hay
obras cortísimas, como Les biens aimés, de Caio Senna, hasta otras especialmente largas, como Voar, de Tim Rescala, y
M’kulu, de Fipipe de Matos Rocha. La escrita de las composiciones alcanza de las más tradicionales a las más avanza-
das, donde los intérpretes irán a encontrarse una gran variedad en el nivel de dificultad de las obras publicadas.
Le agradezco a Eduardo Lakschevitz, Diego Daflon Pinto y Patrícia Costa por proporcionar informaciones va-
liosas para que pudiera escribir la síntesis que sirve como introducción para este volumen.

Organización
Partituras corales a cappella de los siglos XX y XXI

Compositor Título de la obra Formación Página
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sanctae Ceciliae (2015/2016) Coro mixto
Texto medieval en latín
19
a cappella
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Augustini (2015/2016) Coro mixto
Texto en latín: Confesiones de San Agustín,
23
a cappella
Libro XI
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Ioannis Coro mixto
(2015/2016)
27
a cappella
Texto en latín: Juan 1:3
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Sebastiani (2015/2016) Coro mixto
Texto en latín: Responsorio para San Sebastián
32
a cappella
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Francisci (2015/2016) Coro mixto
Texto en latín: Actus Beati Francisci et sociorum eius, 16: 22-24.
36
a cappella
Caio Senna Desideri (2016) Coro mixto
46
Texto de Miguel Ángel Buonarroti a cappella
Caio Senna Incipit vita nova (2016) Coro mixto
Texto de Dante Alighieri
50
a cappella
Alexandre Schubert Gregoriano (2011) Coro mixto
Texto sacro en portugués
54
(SSCCTB)
a cappella
Alexandre Schubert Missa Breve (da Juventude) Coro mixto
Texto sacro en latín
59
a cappella
Dimitri Cervo Ave Maria (2017) Coro mixto
65
a cappella
Caio Senna Kyrie (1987) Coro mixto
68
a cappella
Caio Senna Les biens aimés (1983) Coro mixto
Texto sacro en francés: Cantique des Cantiques: 8
71
a cappella
José Orlando Alves Fugatto Coro mixto
72
a cappella
Sérgio Deslandes Sombra (2019) Coro mixto
Texto en portugués del autor
74
a cappella
Caio Senna Meu ser é teu (1995) Coro mixto
Texto en portugués de Omar Jayam
76
a cappella
Caio Senna Madrigal 1 (1998) Coro mixto
Texto en portugués de Manuel Inácio da Silva Alvarenga
79
a cappella

82
a cappella
84
a cappella
89
a cappella
Tim Rescala Voar (2011) Coro mixto (SSCC-
98
TTBB)
a cappella
Felipe Radicetti O canto dos meninos do campo Coro en unísono
115
con divisi a 2 y
cifradas
Felipe Radicetti Um canto de trabalho Coro para 2 voces
116
iguales y cifradas
Guilherme Bernstein Ave Maria e Pater Noster (1996) Coro mixto con o
118
sin piano
Guilherme Bernstein The Day Dream (1996) Coro femenino y
Texto en inglés de Dante Gabriel Rossetti
127
piano
Alexandre Schubert Súplica (2008) Coro mixto y piano
Texto sacro en latín / portugués
137
José Orlando Alves Introitus (2008) Coro (TTBB), So-
146
prano solo y piano
Filipe de Matos Rocha Fiat Lux (2014) Coro mixto y piano
Texto de Lenilson Álvares T. Gusmão
155
Filipe de Matos Rocha A Pena (2014) Trio vocal (SCBar)
163
y piano
Filipe de Matos Rocha G3R4Ç4O QU4DR4D4 (2014) Cuarteto vocal so-
174
lista, coro mixto y
órgano
Filipe de Matos Rocha M’ûkulu (2016) Soprano solo, coro
Textos bíblicos en kimbundu
212
mixto y percusión
Apéndice
Filipe de Matos Rocha M’ûkulu (2016) Soprano solo, coro 219
(parte para percusión) mixto y percusión
Tim Rescala Voar Coro mixto 227
(partes vocales) a cappella
Partitions chorales a cappella du XXe et XXIe siècle
Depuis sa fondation, en 1975, la FUNARTE agi continuellement pour encourager le développement du réper-
toire de la chorale brésilienne, à travers de publications de grandes ampleur.
Au début des années 1980, ont été lancées deux importantes collections : “Nouvelle Musique du Brésil” et “Musique
Brésilienne pour Chorales d’Enfants”.
La collection “Nouvelle Musique du Brésil”, constituée par 26 œuvres de 26 compositeurs brésiliens, était des-
tinée à des chorales mixtes a cappella, et a mis en valeur la plus récente production, à l’époque, de compositions pour
cette formation. La collection avait une large gamme esthétique, et présentait des œuvres avec des écritures plus tradi-
tionnelles, comme Aleluia, de Bruno Kiefer et la Canção do Barco, de Ricardo Tacuchian, à d’autres avec des écritures
plus audacieuses, telles que Passos da Paixão, de Willy Correa de Oliveira et Cromaphoneticos, de Lindembergue Car-
doso. La sélection des poèmes mis en musiques par les compositeurs était aussi étendue, de Gonçalves Dias à Haroldo de
Campos, avec un point fort pour Carlos Drummond de Andrade et Manoel Bandeira. Deux des œuvres avait un caractère
sacré (Invocação litúrgica, de Jaime Diniz et Ave Maria, de Cláudio Santoro). Ce sont des œuvres d’exécution moyenne
à difficile.
La seconde collection, “Musique Brésilienne pour Choeur d’Enfants ”, ciblait les œuvres a cappella pour ce
segment, elle mettait à disposition 30 articles, de seulement 21 compositeurs, quelques compositeurs ayant plusieurs
œuvres publiées.
L’écriture des compositions de cette Collection est, en grande majorité, simple, en fonction des possibilités des
chorales d’enfants, bien qu’on y trouve une œuvre, comme Dapraba, de Maria Helena Rosas Fernandes, avec des exi-
gences techniques plus sophistiquées.
Beaucoup de textes utilisés sont des propres auteurs, mais des poètes comme Cecília Meirelles et Mário Quin-
tana ont été mis en musique. Il y a aussi des thèmes folkloriques et indigènes, dans cette seconde Collection.
En 1988, la Funarte a élargi son objectif sur les arrangements pour chorales a cappella, en publiant la “Collec-
tion d’Arrangements Choraux de Musique Folklorique Brésilienne”, avec 20 articles et 13 arrangeurs. Il est intéressant
d’observer quelques compositeurs en évidence à l’époque s’engageant dans le segment des arrangements, tels Davi
Korenchendler, Lindembergue Cardoso et Ronaldo Miranda. Certains de ces arrangements ont eu une grande circulation
dans le milieu de la chorale, comme la Suíte Nordestina, de Ronaldo Miranda.
Les Concours Nationaux de Chant Choral organisés par Funarte”, réalisés en 1997 et 1999, ont aussi laissé en
legs la publication des partitions utilisées comme pièces de confrontation. Les publications englobent des répertoires
pour chorales d’enfants, de jeunes et d’adultes, toujours a cappella.
En 2007, la Funarte a entrepris la sélection de 27 œuvres à partir des trois collections lancées dans les années 1980.
La principale nouveauté en était la publication online, ceci avec l’objectif déclaré d’internationaliser et d’augmenter la
disponibilité de ce répertoire. La nouvelle production á été méticuleuse, en intégrant les transcriptions des textes poé-
tiques et folkloriques avec leurs versions en anglais, ainsi que la transcription phonétique de ces textes, pour faciliter la
prononciation par les chorales étrangères.
En 2009, la Funarte innove encore une fois, et commande 12 œuvres à des compositeurs brésiliens, qui visent,
cette fois, le segment des chorales de jeunes: la collection “Musique Brésilienne pour Chorales de Jeunes”. La com-
mande comportait d’importantes contraintes, telles qu’être des œuvres sans difficultés techniques spéciales et qui
puissent attirer les jeunes, soit par le thème du texte utilisé, soit par le genre de musique adopté ou par tout autre aspect.
Une restriction supplémentaire exigeait que les textes employés dans les compositions soient de domaine public. Cette
restriction généra comme conséquence le fait qu’une grande partie des textes utilisés étaient des propres compositeurs.
Lors de cette étape, il y eu une ouverture pour que les compositions incluent un accompagnement instrumental. Presque
trente ans après les collections initiales, nous constatons, dans cette Collection, la présence d’une nouvelle génération
de compositeurs, comme Caio Senna, Fernando Ariani, Paulo Malaguti, entre autres. Les compositions sont écrites pour
trois ou quatre voix. Elles explorent les genres qui s’inspirent de la région Nordeste, ainsi que le jazz, le pop et le funk.
Les textes utilisés présentent des thématiques urbaines, philosophiques et humoristiques, et cherchent à attirer l’intérêt
des jeunes pour qui les œuvres ont été écrites. Certaines d’entre elles demandent l’usage de percussion corporelle ou
d’éléments scéniques. Les 12 œuvres ont été présentées en concerts à Rio de Janeiro, lors du lancement de la Collection
et ont toute été enregistrées, pour la diffusion nationale et internationale.
La FUNARTE entreprend maintenant une nouvelle étape concernant le répertoire chorale brésilien: la publica-
tion de partitions au sein de la Collection “Partitions brésiliennes en ligne: Partitions chorales brésiliennes des XXe et
XXIe siècles”.
Les œuvres présentes dans ce volume sont nées d’une demande faite par la FUNARTE aux compositeurs bré-
siliens, pour qu’ils envoient des compositions chorales qui seraient publiés dans la Collection “Partitions brésiliennes
en ligne”. Le résultat se compose de 30 partitions qui apportent un échantillon représentatif de la grande diversité de la
15
production de compositions chorales brésiliennes sur presque 40 ans, l’œuvre la plus ancienne étant de 1983 et la plus
récente de 2019. La majorité (20) est constituée de compositions pour chorale mixte a cappella, à quatre voix ou plus, il
y en a aussi d’autres pour voix égales a cappella et pour trois voix féminines et quatre voix masculines, avec accompa-
gnement au piano. Et pour conclure le volume, trois œuvres pour chorale mixte à trois et quatre voix, avec utilisation de
piano, orgue ou percussion, ainsi que des solos vocaux. Les textes utilisés sont de poètes brésiliens, tant du XVIIIe siècle
(Silva Alvarenga) comme d’actualité (Lenilson Gusmão), passant par les poètes italiens des XIVe et XVIe siècle (Dante
e Michel-Ange), un poète médiéval persan (Omar Khayyam) et un anglais du XIXe siècle (Rossetti). Il y a une grande
quantité d’œuvres en latin, œuvres sacrées et non sacrées, et, en plus du portugais, sont présents aussi le français, l’an-
glais, l’italien et même le kimbundu, langue africaine parlée en Angola. Il y des œuvres extrêmement courtes, comme
Les biens aimés, de Caio Senna, et d’autre particulièrement longues, comme Voar, de Tim Rescala, et M’kulu, de Fipipe
de Matos Rocha. L’écriture des compositions couvre de la plus traditionnelle à la plus audacieuse, et les interprètes ren-
contreront un grand éventail de niveaux de difficultés dans les œuvres publiées.
Je remercie Eduardo Lakschevitz, Diego Daflon Pinto et Patrícia Costa pour avoir fourni de précieuses informa-
tions qui m’ont permis d’écrire cette synthèse qui sert d’introduction à ce volume.

Organisation
Partitions chorales a cappella du XXe et XXIe siècle
Compositeur Titre de l’œuvre Formation Page
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sanctae Ceciliae (2015/2016) Chœur mixte 19

Texte médiéval en latin a cappella
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Augustini (2015/2016) Chœur mixte 23

Texte en latin: Confessions de Saint Augustin, Livre XI a cappella
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Ioannis Chœur mixte 27
Texte en latin: Jean 1:3
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Sebastiani (2015/2016) Chœur mixte 32
Texte en latin: Répons à San Sebastian a cappella
Rodrigo Cicchelli Motectus in honorem Sancti Francisci (2015/2016) Chœur mixte 36
Texte en latin: Actus Beati Francisci et sociorum eius, 16: 22-24. a cappella
Caio Senna Desideri (2016) Chœur mixte 46
Texte de Michel-Ange Buonarroti a cappella
Caio Senna Incipit vita nova (2016) Chœur mixte 50
Texte de Dante Alighieri a cappella
Alexandre Schubert Gregoriano (2011) Chœur mixte 54
Texte sacré en portugais (SSCCTB)
a cappella
Alexandre Schubert Missa Breve (da Juventude) Chœur mixte 59
Texte sacré en latin a cappella
Dimitri Cervo Ave Maria (2017) Chœur mixte 65

Caio Senna Kyrie (1987) Chœur mixte 68

Caio Senna Les biens aimés (1983) Chœur mixte 71

Texte sacré en français: Cantique des Cantiques: 8 a cappella
José Orlando Alves Fugatto Chœur mixte 72

Sérgio Deslandes Sombra (2019) Chœur mixte 74

Texte en portugais de l’auteur a cappella
Caio Senna Meu ser é teu (1995) Chœur mixte 76
Texte en portugais de Omar Khayyam a cappella
Caio Senna Madrigal 1 (1998) Chœur mixte 79
Texte en portugais de Manuel Inácio da Silva Alvarenga a cappella
Tim Rescala Voar (2011) Chœur mixte 98
Texte en portugais de l’auteur (SSCCTTBB)
a cappella
Felipe Radicetti O canto dos meninos do campo Chœur en unisson 115
Texte en portugais de l’auteur avec divisi a 2 et
chiffrage
Felipe Radicetti Um canto de trabalho Chœur pour 2 voix 116
Texte en portugais de l’auteur égales et chiffrage
Guilherme Bernstein Ave Maria e Pater Noster (1996) Chœur mixte avec 118
Texte sacré en latin ou sans piano
Guilherme Bernstein The Day Dream (1996) Chœur féminine et 127

Texte en anglais de Dante Gabriel Rossetti piano
Alexandre Schubert Súplica (2008) Chœur mixte et 137
Texte sacré en latin / portugais piano
José Orlando Alves Introitus (2008) Chœur (TTBB), 146
Texte sacré en latin Soprano solo et
piano
Filipe de Matos Rocha Fiat Lux (2014) Chœur mixte et 155
Texte de Lenilson Álvares T. Gusmão piano
Filipe de Matos Rocha A Pena (2014) Trio vocal (SC- 163

Texte de Lenilson Álvares T. Gusmão Bar) et piano
Filipe de Matos Rocha G3R4Ç4O QU4DR4D4 (2014) Quartet vocal so- 174
Texte de Lenilson Álvares T. Gusmão liste, Chœur mixte
et orgue
Filipe de Matos Rocha M’ûkulu (2016) Soprano solo, 212
Textes bibliques en kimbundu Chœur mixte et
percussion
Appendice
Filipe de Matos Rocha M’ûkulu (2016) Soprano solo, 219

(Partie pour percussion) Chœur mixte et
percussion
Tim Rescala Voar Chœur mixte 227
(Parties vocales) a cappella
SUMÁRIO / TOC • música de concerto vol. 17 • concert music vol. 17
PARTITURAS CORAIS A CAPPELLA DOS SÉCULOS XX E XXI

Alexandre Schubert
Gregoriano (2005)....................................................................54
Missa Breve (da Juventude) 1970...........................................59
Súplica (2008).........................................................................137
Caio Senna
Desideri (2016).........................................................................46 Madrigal 1 (1998).....................................................................79
Incipt vita nova (2016_............................................................50 Madrigal 2 (1998).....................................................................82
Kyrie (1987)...............................................................................68 Madrigal 3 (1998).....................................................................84
Les Biens-aimés (1983) ...........................................................71 Madrigal 4 (1998).....................................................................89
Meu ser é teu (1995).................................................................76
Dimitri Cervo
Ave Maria (2017)......................................................................65
Felipe Radicetti
O Canto dos Meninos do Campo........................................115
Um Canto de Trabalho..........................................................116
Filipe de Matos Rocha

Fiat Lux (2014)........................................................................155 G3R4Ç4O QU4DR4D4 (2014).............................................174
A Pena (2014)..........................................................................163 M’ûkulu (2016).......................................................................212
Guilherme Bernstein
Ave Maria & Pater Noster (1996).........................................118
The Day Dream (1996)..........................................................127
J Orlando Alves
Fugatto ......................................................................................72
Introitus (2008).......................................................................146
Rodrigo Cicchelli
Motectus in Honorem Sanctae Ceciliae (2015/2016) ��19 Motectus in Honorem Sancti Sebastiani (2015/2016) ��32
Motectus in Honorem Sancti Augustini (2015/2016) ��23 Motectus in Honorem Sancti Francisci (2015/2016) ��36
Motectus in Honorem Sancti Ioannis (2015/2016) ��27
Sérgio Deslandes
Sombra (2019)..........................................................................74
Tim Rescala
Voar (2011)..............................................................................98
A Carlos Alberto Figueiredo
Motectus in Honorem Sanctae Caeciliae

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19 Motectus in Honorem Sanctae Ceciliae (2015/2016)
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INDEX partituras brasileiras • brazilian
A Ruyinternational songbook
Carlos Bizarro online • concert music – vol. 17
Wanderley
A Ruy Carlos Bizarro Wanderley
Motectus in Honorem Sancti Augustini
Motectus inConfessiones
Honorem Sancti
XI, 14 (frag.) Augustini
Confessiones XI, 14 (frag.) Rodrigo Cicchelli
Rodrigo Cicchelli
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hoc fa - ci - le bre- vi - ter- que ex - plica - ve - rit? Quis hoc ad ver- bum
Copyright © Rodrigo
23 Cicchelli Velloso
Motectus in Honorem Sancti Augustini (2015/2016)
2
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26
A Julio Moretzsohn
Motectus in Honorem Sancti Ioannis

Ioannes 1:1-5
h = 56 Rodrigo Cicchelli
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27 Motectus in Honorem Sancti Ioannis (2015/2016)

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et Ver - - bum e - rat a - pud De - - um,
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31
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Para Vivi
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Motectus in Honorem Sancti Sebastiani
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Rodrigo Cicchelli
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Et be- ne ti - bi
e - gre- gi - e mar - tyr Se - ba - sti - - ne, Se -
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Et be- ne ti - bi Copyright
e - gre- gi - e mar - tyr © Rodrigo
Se - Cicchelli
ba - stiVelloso
- a - ne, Se - ba - sti - a- ne
32 Motectus in Honorem Sancti Sebastiani (2015/2016)
2
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¢
in ae - ter - num, ae - ter - num.
35
INDEX A Maria
partituras brasileiras • brazilian José Chevitarese
international songbook online • concert music – vol. 17
Motetus in Honorem Sancti Francisci

A Maria José Chevitarese
Actus Beati Francisci et sociorum eius 16:22-24(frag.)
Motetus in Honorem Sancti FrancisciRodrigo Cicchelli
Actus Beati Francisci et sociorum eius 16:22-24(frag.)
q = 50 q = 60 Rodrigo Cicchelli
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De- o, De- o, De- o, De - o, so - ro - res
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"Mul - tum te - ne - mi - ni De- o, De- o, De- o, De - o, De- o, De- o, De- o, De - o,
36 Cicchelli Velloso
Copyright © Rodrigo Motectus in Honorem Sancti Francisci (2015/2016)
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INDEX
4 partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 17
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 17 5
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INDEX
6 partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 17
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45
Desideri
Michelangelo Buonarroti para Valéria Mattos Caio Senna
(1475 - 1564) dedicada ao Conjunto Sacra Vox (1959)
Con dolore q = 70
& 42 Œ b œ 44 ˙ 43 Œ b œ œ b ˙ ˙ b œ 44 b ˙
legatissimo
Soprano ˙ œ ˙
f Sig - no - re,
Pfa che i - o pos - sa sem - pre
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Alto
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f Sig - no - re,
Pfa che i - o pos - sa sem - pre
bœ
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f Sig - no - re, P
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fa che i - o pos - sa sem - pre
Bass 4 4 43 ∑ Œ 4
f Sig - no - re, Pfa che i - o pos - sa
& Œ bœ œ œ b˙ b˙ Œ b˙ Nœ ˙ b˙ Œ b œ œ œ 42 b ˙ 43 ˙ 4
7
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de - si - de - ra - re piú di quan - to ri - es - ca/a re - a - liz -
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A
bœ œ ˙ œ bœ œ 4 b˙ œ
Œ bœ bœ œ ˙ œ b˙ œ œ bœ ˙
de - si - de - ra - re piú di quan - to ri - es - ca/a re - a - liz -
œ œ b˙ bœ 3 bœ œ œ 4
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de - si - de - ra - re piú di quan - to ri - es - ca a
?˙ ˙ 44
B 4
sem - pre de - si - de - ra - re piú di quan - to ri - es - ca/a re -
bœ ˙ œ b˙ œ 4
& 44 b ˙ 42 Œ b œ 44
∑ 43 Œ b œ
14
S
˙ ˙ ˙ 4
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f Sig - no - re,
p
fa che i - o pos - sa
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f Sig - no p
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f Sig - no - re, p
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B 4 42 Œ œ 44 b ˙ b ˙ 43 ∑ ∑ Œ Œ 4
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f Sig - no - re,
p
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46© Desideri (2016)

2 Desideri
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sem - pre de - si - de - ra - re piú di quan - to
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4 œ bœ bœ œ bœ b˙ œ œ bœ bœ œ ˙ b˙ bœ ˙ œ 42
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subito
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che i - o pos - sa sem - pre de - si - de - ra - re piú di quan - to - caa
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i - o pos - sa sem - pre de - si - de - ra - re piú di quan - to
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b˙ N˙ Œ b œ∑ œ 43 43b ˙ . ∑ ˙ œ b œ œb œ b ˙b œ b œ œ œ œ œ b fœ n œ œb œ œb œ Œ Œ
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ra - re de - si - de - ra - re de - si - de - ra - re
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Rio, janeiro
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si - de - ra - - - re
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B
si - de - ra - - - re
Rio, janeiro de 2016
49
Incipit vita nova

Caio Senna
coro misto a capela
SATB
Texto extraído da abertura do primeiro capítulo da obra de Dante Alighieri, "La Vita Nuova"
dedicado ao maestro, professor,

colega e amigo a 35 anos,
Perché trentacinque anni fa,

una nuova vita ha cominciato
50 Incipt vita nova (2016_

2
Incipit vita nova
La Vita Nuova (1295)
Dante Alighieri para Carlos Alberto Figueiredo Caio Senna
(1265 -1321) Perché trentacinque anni fa, una nuova vita ha cominciato (1959 )
œ . œj œ œ œ # œ œ œ ˙
Lento
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dolce
Soprano
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In quel - la par - te de la mi - a me - mo - ri - a di - nan - zi
Alto & 4 # œ œ . œj œ # œ Ó # œ . œj œ œ œ œ œ œ˙
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In quel - la par - te de la mi - a me - mo - ri - a di - nan - zi
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Bass 4
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In - ci - pit vi - ta no - va
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vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va
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J #œ #˙
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B
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51
Incipit vita nova 3
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Œ œ- . œ œ- Œ œ œ . œj # œ œ Ó
lontano
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17
S
p In quel - la par - te
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p In quel - la par - te
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f In - ci - pit vi - ta p In quel - la par - te
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In - - - ci - pit vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va In - ci -
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de la mi - a me - mo - ri - a si tro - va u - na ru - bri - ca
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pit vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va In -
con brio
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legato ed espressivo
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S #˙ ˙ œ œ #œ
f In - ci - pit vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no -
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œ #œ œ œ #œ #œ ‹œ ˙
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f In - ci - pit vi - ta no - va
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In - ci - pit vi - ta no -
T œ œ #œ #œ #œ ˙ n˙ Ó nœ #œ œ #œ œ #œ
f In - ci - pit vi - ta no - va
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B J J Œ œ œ. #œ œ. œ œ
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- - ci - pit vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no -
52
4 Incipit vita nova
bœ. œ bœ œ Œ œ œ œ œ bœ b œ-
b œ Œ . b Jœ œ
molto espressivo delicatamente
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33
S J
va vi - ta vi - ta vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va
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A & #œ Œ Ó # œ œ # œ œ A œ . b œ œ n œ Œ b œ . œj œ œ . œ b œ œ ∑
-
vi - ta vi - ta vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va
V Œ ˙
. œ Nœ œ. Nœ œ . N œ œ œ Œ b œ . œJ œ œ . n œ œ œ Œ bœ
va
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vi - ta vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va In -
? œ œ. œ œ bœ nœ œ #œ œ bœ Œ œ œ œ œ œ bœ ˙ ˙ ∑
B
J
va In - ci - pit vi - ta vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va
molto espressivo
-
& œ bœ bœ œ Œ bœ. bœ œ œ bœ bœ œ Œ bœ. bœ œ œ bœ bœ œ
39
S
J J
,
vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va
-
& bœ ˙ j ˙ œ œ b œ . œj œ œ œ b œ œ œ
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A
p -
b -œ b œ-
In - - ci - pit vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta
œ œ bœ œ œ bœ œ
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œ bœ œ b˙ b œ- .
- ci - pit vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta no - va In - ci - pit vi - ta
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B
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In - - - ci - pit vi - ta no - va In - ci - pit vi -
b œ- . b œ œ
sempre piu lontano
Œ œ bœ bœ œ b˙ ˙ b˙ ˙ b˙ ˙ b˙ ˙ bw
44
S & J w
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In - ci -pit vi - ta no - va no - va no - va no - va no -
∏
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b j œ œ bœ œ œ ˙ ˙
dim.
A œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w w
∏
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no - va In - ci - pit vi - ta no - va no - va no - va no - va no - va
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œ œ
dim.
T V bœ œ
œ b œ œ bdim. ∏
? œœbœ œœ œ b˙ ˙ ˙ b˙ ˙ b˙ ˙ b˙ ˙ bw bw
no - va
- ci - pit In vi - ta no - va no - va no - va no - va no - va
- - - ta no - va
dim.
no - va no - va no - va no -
∏
va
53 Rio, janeiro de 2016

Gregoriano
Gregoriano
para coro
Meditatio: Hodie
paraChristus
coro natus est
Meditatio: Hodie Christus natus est Alexandre Schuberrt
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        

Alexandre Schuberrt
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 = 92
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Soprano   Ho - je Cris - to nas - ceu nas - ceu
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Soprano   Oh
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Alto   Oh
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
Alto   Oh    
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 Oh     
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  Oh     
Alto nas - 
ceu
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Tenor        
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Bass      
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S.  Je  - 
sus  nas
 - ceu   o fi - lho de Deus nas - 
  - ceu 
  nas     

Je - sus
 
 o fi - lho de Deus nas -
S.         
   
   o       
S.  Je
 - sus
  nas
 - ceu   fi - lho 
de Deus   -
nas 
 - ceu
 nas  
   - lho
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A. 
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sus
      o fi
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Deus
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    
  
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
A.  Je  nas
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Je - sus
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ceu
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A. 
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      

A.   
        

 nas  
 
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Je - sus
     
  nas - ceu
    
    
Je - sus
T.       
      
T.     nas 
 - ceu  o    Deus  
  nas
fi - lho de -
 
   nas  
    lho de Deus nas
B.   - ceu
 o fi - -

  
B.
          

Copyright © Alexandre Schubert 2005
54 Schubert 2005
Copyright © Alexandre Gregoriano (2005)
      
11
  
  
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
S.   
- ceu E - le nas - ceu Je - sus nas -
      
    
 
S.  
- ceu E - le nas - ceu Je - sus nas -


     
A.
       
nas - ceu E - le nas - ceu Je - sus nas -

  
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
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A.
     
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    
 

      
 ceu
T.
E - le nas - ceu Je - sus nas -



 
  

   

 
B.
 
        

16
  
S. 
ceu A - le - lui - aA - le - lui - aA - le - lui - a

         

S.  

A.             

A.            

            

 ceu
T.
A - le - lui - aA - le - lui - aA - le - lui - a
  
          
B.

55
      
21


S. 
          
Je - sus nas - ceu a - - le - lui - a
     

 
S.             
    
 

A.
         
   
   

A.    
      
nas - ceu a - - le - lui - a
Je - sus
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 
  
        

T.
  
nas - ceu a - - le - lui - a
 
     


B.       
nas - ceu nas - ceu
          

25



S.  
Ho - je Je - sus Cris - to nas - ceu nas - ceu


         

S.  
  
  
A. 

     
Je - sus nas - ceu nas - ceu nas - ceu
  
A.            
    
   

    

T.


           
 

B. 
56
   
     
30  
   
S.        
Ho - je Je - sus Cris - to nas - ceu nas - ceu Je - sus nas - ceu

  
      

     
S.     
Ho - je Je - sus Cris - to nas - ceu nas - ceu Je - sus nas -

   


          
A.
   
Ho - je Je - sus nas - ceu nas - ceu Je - sus nas - ceu

   
        


A.
     
Ho - je Je - sus nas - ceu nas - ceu Je - sus nas - ceu
    

    


      
 Ho - je
T.
 
Je - sus nas - ceu nas - ceu Je - sus nas - ceu
  
         


B.     
Ho - je Je - sus Cris - to nas - ceu nas - ceu nas - ceu
 
40
    
S.                       
A - le - lui - a A - le - lui - a A - le - lui -
S.    
   
            
 
    
A - le - lui - a A - le - lui - a A - le - lui -
         
   
A.
         
-  
A - le - lui - a A - le - lui a Ah
           

A.         
     
A - le - lui - a A - le - lui - a Ah
          
  
   
 


 A - le - lui - a
T. 
Ah
     
 
B.            
A - le - lui - a
57
             
47




S.   

 
a A - - - - mém A - mém a -
 
            
   

S.  
a A - - - - mém A - mém a -
     

   
        
 

A.
   
Ah A - - - - mém A - mém a
 
    
        

A.        
  
Ah A - - - - mém A - mém a
 
  
     
  
       



T.
 
Ah A - - - - mém A - mém a - mém a
    
            
 
   

B.  
Ah A - - - - mém A - mém a - mém a
  
54
       
    


S.      
mém a - mém a - mém a - mém a - - mém
        
    


S.       
mém a - mém a - mém a - mém a - - mém
              

A.
 
                
a - mém a - mém a - mém a - mém a - mém a - - mém
              

A.                
  
a - mém a - mém a - mém a - mém a - mém a - - mém

     
         
    


T.         
 a - mém a - mém a - mém a - mém a - mém a - - mém
        
       
 


  
B.        
a - mém a - mém a - mém a - mém a - - mém
58
Missa Breve (da Juventude)

I - Kyrie Alexandre Schubert (1970)
° b3 ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙™
Moderato
S &b 4
œ œ œ œ ˙™ ˙™
Ky - ri - e e - le - i - son e le - i - son e - le - i - son
b3
A &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ˙™ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙™
b3
Chris - te e - le - i - son e le - i - son
T &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ ˙ œ
‹ Ky - ri - e e-
B
? bb 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
° bb œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
11
& ∑ ∑ ˙ œ œ œ œ ˙™
Ky - ri - e e - le - i - son e - le i - son e - le - i - son
b
&b œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙™
˙™ œ ˙ œ œ œ œ
e - le - i - son e - le - i - son e - le - i - son e - le - i - son
b ˙ œ œ œ œ ˙
&b ˙ œ œ œ #œ œ œ œ #œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙™
‹ le - i - son e le - i - son e - le - i - son e - le - i - son e - le - i - son
?b ∑ ∑ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙
¢ b œ ˙ œ ˙™
Ky - ri - e e - le - i - son e le - i - son e - le - i - son
° b ˙™
21
&b ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙™ ˙™ œ œ œ ˙ œ
Chris - te e le - i - son e - le - i - son e - le - i-
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑
˙™ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ
Chris - te e - le - i - son e - le - i-
b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙™ ˙ œ
‹ Chris - te e-
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢
59 Missa Breve (da Juventude) 1970

Missa Breve - Alexandre Schubert

2
Lento
° b ™ ˙ #U
œ n˙ œ U
˙™ œ œ œ ˙™ U
30
&b ˙ œ œ œ œ œ œ ˙™
son Chris-te e le - i - son Ky - ri - e e - le - i - son
b U U U
&b ˙™ œ œ œ ˙™ ˙™
œ œ œ ˙ œ ˙™ ˙ œ ˙™
U U
son Chris-te e - le i - son Ky - ri - e e - le - i - son
U
-
b
&b ˙ œ ˙ œ ˙ #œ ˙ œ ˙ œ ˙™ œ œ œ ˙™ ˙™
‹ le
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- i - son e - le - i - son Ky - ri - e e - le - i - son
? bb ˙™ #˙ œ ˙ ˙™ ˙ œ U
˙ U
¢ œ ˙ œ ˙™ ˙™
Chris - te e - le - i - son Ky - ri - e e - le - i - son
60

3
II - Sanctus
Lento
° bb ™2 ∑ œœœ œ ˙ œœœ œ ˙
1
& b ™4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ 43
Do - mi-nus Deus Do - mi-nus Deus
b 2 3
& b b ™™4 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ 4
San - ctus San - ctus San - ctus San - ctus
b 2 3
& b b ™™4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ 4
‹ San - ctus San - ctus San - ctus
? b ™2 œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ 43
¢ b b ™4 œ
San - ctus San - ctus San - ctus San - ctus San - ctus San - ctus
° bb 3 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ nœ 2 œ œ
13
& b4 œ nœ 42 ˙ 4œ 4 ∑ ∑ ∑
Ple-ni sum cae - li et Te - rra glo - ri - a Tu - a
b3 2 3 2
& b b4 œ œ œ œ œ 4˙ 4œ œ œ œ œ œ 4œ œ ∑ ∑ ∑
Ple-ni sum cae - li et Te - rra glo - ri - a Tu - a
b3 2 3 2
& b b4 Ó œ 4˙ 4Ó œ 4˙ ∑ ∑ ∑
‹ San - ctus San - ctus
?b3Ó œ 2
4˙
3
4Ó œ 2
4˙ œ œ ˙ œ œ
¢ b b4
San - ctus San - ctus San - ctus San -
° bb œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
20
& b ∑ ∑ ∑ ∑ ˙
Do - mi-nus Deus Do - mi-nus Deus
b
&b b ∑ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙
San - ctus San - ctus San - ctus San - ctus
b
&b b ∑ ∑
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙
‹ San - ctus San - ctus San - ctus
?b œ œ œ œ œ œ œ œ
¢ bb ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ctus San - ctus San - ctus San - ctus San - ctus
61

4
III - Benedictus
° ™4 œ œ œ œ w œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ
1 Andantino
& ™4 œ œ œ œ
Be - ne - di - ctus Be - ne - di - ctus Qui ve - ni in no - mi - ne Do-mi -
4
& ™™4 œ œ œ œ w œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Be - ne - di - ctus Be - ne - di - tus Qui ve - ni in no - mi - ne Do-mi -
4 ∑ œ œ ˙ w œ œ ˙ w ∑ ˙ ˙
& ™™4
‹ Be - ne - di - ctus Be - ne - di - ctus Ho - sa -
œ ˙ w
? ™4 ∑ œ œ œ ˙ w ∑ œ œ œ
œ
¢ ™4
Be - ne - di - ctus Be - ne - di - ctus Ho - sa -
8
°
& w œ œ œ œ w œ œ œ œ w
ne Ho - sa - na Ho - sa - na
& œ œ œ w œ œ œ w
w œ œ
ne Ho - sa - na Ho - sa - na
w ∑
& ˙ ˙ w ˙ ˙
‹ na Ho - sa - na Ho - sa -
? w ∑ œ œ œ w œ œ œ œ
¢ œ
-na Ho - sa - na Ho - sa -
13
°
& œ œ œ œ w œ œ œ œ w ™™
in ex - cel - sis in ex - cel - sis
& œ œ œ œ œ w
™™
œ œ œ w
in ex - cel - sis in ex - cel - sis
˙ ˙ ˙ ˙
& w w ™™
‹ na in ex - cel - - - sis
? w ˙ ˙ w w ™™
¢
-na in ex - cel - - - sis
62

5
IV - Agnus Dei
œ ˙ ˙ œ œ ˙
Allegro
œ œ
1
° ™2
& ™4 œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
A-gnus Dei A-gnus Dei Qui to-llis pe - cca - ta Mun - di A - gnus Dei A-gnus
2 œ œ ˙
& ™™4 œ œ ˙ #œ œ
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
A-gnus Dei A-gnus Dei Qui to-llis pe - cca - ta Mun - di A - gnus Dei A-gnus
2 ∑ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& ™™4 œ œ
‹ A-gnus Dei A - gnus Dei Qui to-llis pe - cca - ta Mun-di A-gnus Dei
? ™™42 œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ
¢
∑ œ œ œ œ œ œ œ ˙
A-gnus Dei A - gnus Dei Qui to-llis pe - cca - ta Mun-di A-gnus Dei
œ œ œ œ U U
12
° ˙
& œ œ ˙ ˙
™™ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Dei Qui to-llis pe - cca - ta Mun - di
U U
& ˙ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ
™™
˙ ˙
Dei Qui to-llis pe - cca - ta Mun - di
U œ œ U
& œ œ ˙ œœœœ ˙ ˙ ™™ œ œ œ œ œ
œ ˙ œ œ œ œ ˙
‹ A-gnus Dei A - gnus Dei Mi -se - re - re no - bis mi - se - re - re no - bis
œ œ U
? ™™ œ œ œ œ U
˙ œ œ œ œ
¢ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
A-gnus Dei A - gnus Dei Mi -se - re - re no - bis mi - se - re - re no - bis
œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ U
25
°
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ
A - gnus Dei do -na no - bis Pa - cem! A-gnus Dei A-gnus
U
& œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ
œ œ œ ˙
A - gnus Dei do -na no - bis Pa - cem! A-gnus Dei A-gnus
œ œ œ U
& œ œ œ ˙ œ œ œ
œ ˙
œ
œ ˙ ˙ ˙ ∑ œ œ ˙
‹ A - gnus Dei do -na no - bis Pa - cem! A-gnus Dei
? œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ U
œ ˙ ˙ ∑ œ œ ˙
¢
A - gnus Dei do -na no - bis Pa - cem! A-gnus Dei
63

6
œ ˙ ˙ œ
39
°
& ˙ œ œ œ œ œ œ
Dei Qui to - llis pe - cca - ta Mun - - di A - gnus
& ˙ œ œ
˙ œ œ œ œ œ œ ˙
Dei Qui to - llis pe - cca - ta Mun - - di A - gnus
& œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
‹ A - gnus Dei Qui to - llis pe - cca - ta Mun - di
? œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
¢ œ
A - gnus Dei Qui to - llis pe - cca - ta Mun - di
œ œ œ œ U
rit.
° ˙ œ
45
& œ ˙ œ œ ˙ ˙
Dei A - gnus Dei Qui to - llis pe - cca - ta Mun - di
U
& ˙ #œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
Dei A - gnus Dei Qui to - llis pe - cca - ta Mun - di
œ œ œ œ œ U
& œ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙
‹ A
U
- gnus Dei A - gnus Dei A - - gnus Dei
? œ ˙ ˙ ˙ ˙
¢ œ œ œ ˙
A - gnus Dei A - gnus Dei A - - gnus Dei
64
Dimitri Cervo
Ave Maria
(para Coro Misto)
65 Ave Maria (2017)

Ave Maria
Adagio Dimitri Cervo
q = 52-58
 p
 
      
SOPRANO
     
A - ve, Ma - ri - a, gra - ti - a ple - na,

p
ALTO      

    
  
A - ve, Ma - ri - a, gra - ti - a ple - na,
  
p
        
 A
TENOR
 
- ve, Ma - ri - a, gra - ti - a ple - na,

p

 
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Do mi -nus te - cum. Be - ne - dic - ta tu in mu - li - e - ri - bus,
Be - ne - dic - ta tu
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

f
   
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cresc.
        
      
    
Be tu in mu - li - e - ri - bus,
Do - mi -nus te - cum.
               
f p
 
cresc.
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 Do - mi-nus

te - cum. Be Be - ne - dic - ta tu in mu - li - e - ri -
f
 
Do mi -nus Be Be - ne - dic -ta
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     
   
     
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Do - mi -nus Be - tu in mu - li - e - ri -
te - cum. ne - dic - ta
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      
11 pp mf

          
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et be - ne -dic - tus ve - tris tu - i, Je sus. Je sus. Sanc - ta Ma - ri - a,
pp
    
mf
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
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 
et be - ne -dic - tus ve - tris tu - i, Je sus. Je sus. Sanc - ta Ma - ri - a
   

pp mf
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 bus,
 
Je sus.
et ven - tris Je sus. Sanc - ta
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mf
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        

bus, et ven - tris Je sus. Sanc - ta
66
Copyright © 2017 by Dimitri Cervo

    
     
p
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19
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Ma ter De - i, o - ra pro - no - bis pec - ca - to - ri - bus Sanc - ta Ma - ri - a, Ma ter
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p
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f
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Ma ter De - i, o - ra pro - no - bis pec - ca - to - ri - bus Sanc - ta Ma - ri - a, Ma ter -
       
p
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f
    
 Ma - ter o - ra pe bus Sanc - ta, Ma -
          
    
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 
f
    
Ma - ter o - ra pe bus Sanc - ta Ma -
  pp
    
28
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p
         
    
De - i, o - ra pro - no - bis pec - ca - to- ri - bus nunc et in ho- ra mor - tis nos - trae.

 
p pp
      
       
         
De - i, o - ra pro - no - bis pec - ca - to- ri - bus nunc et in ho- ra mor - tis nos - trae.
       
 
p
     
 ter o - ra pe bus
          
 
p
    
 
ter o - ra pe bus
poco rall.
     p 
     
37
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
nunc et in ho - ra mor - tis nos - trae. A men. A- men.
  p 
               
   
 
nunc et in ho - ra mor - tis nos - trae. A men. A- men.
  p
   
pp


              

 nunc et in ho

- ra mor - tis nos - trae. A men. A- men.

pp  A-

men.

    
     
p
     
  
 
nunc et in ho - ra mor - tis nos - trae. A men. 
A men.
267 VI/2017
Kyrie
Kyrie
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Caio Senna
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b q»§º œ œ œ œj œ .
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Caio Senna
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1
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Alto
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1
œ - le - œi - son,
˙. œ œ
œ œœ œE - leœ - œi - son, œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ-
Alto
œE - leœ - œi - son, œ œ.
Ky - ri - e E Ky - ri - e E Ky E Ky
? b œ - œri - œe œ ˙. œ - riœ - œe œ ˙. Ky - ri - œ œ œ E - le - i - son,

b J œ œœ œ œ œ Jœ œ . œ
œ œ ˙. œ œ œ J ˙. œ
Ky Ky e Ky
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Bass
Bass b œ - riœ - œe
Ky œ - i - son,
E - le œ - riœ - œe
Ky
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E - le - i - son, Ky - ri - e œ œ E - le - i - son,
J Ky -
b j
j œ œ œ œj
Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky -
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5
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b j j œ œ
A.
&b œE - leœ - œi - son, œ - œe Kyj Œ

5
œ - œe œ ˙ œ œ- œ - leœ - i j- son,
œ œj œ- œ œe œ - leœ - œi - son, œ ˙
œ œ œ œ œ œ œE - leœ - œi j- son, œ
A.
œri - œe œ œ- œ œ - œi - son,
ri Ky ri E ri - E
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J
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B.
J - le - i - son,
J ˙ E - le - œi - son, œ œ- œ œe œ ˙ Œ
B.
J E Ky - ri - e Ky ri - E - le - i - son,
b j j j œ . #œ œ nœ œ #œ œ n˙
ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son,
&b œ œ #œ œ œ œ œ œ.
10
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b j J
j œ Kyœ . - # riœ - œe n Eœ - leœ -# œi - son,
S.
&b œ -# riœ - œe Eœ - leœ œ n˙ œ - riœ -œ œe .

10
- # œi - son,
S.
J J J
b
Ky Ky
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A.
&b œ - le - i - son,. œ - le - œi - son, . œ œ œ œ - leœ - œi -

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A.
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Ky - ri - e E Ky - ri - e E Ky - ri - e E
œ # œj œ œjKyœ - ri - # œe œ E - le - i# -œJson,
j œ n Jœ œ # œ œ n ˙Ky - ri - e œ œ œ Eœ -. le - i -
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Ky - ri - e E - le - i - son,
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J
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T.
œ œ œ Ky˙ . - ri - e E - le œ - œi - son,œ Kyœ - œ ri - e ˙ E. - le - i - son,

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Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i -
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&b œ œ . Kyœ œ- riœ - œe ˙ œ - leœ -œi - son,

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13
j .- i - sonœ œ Kyj - ri œ-j œe j E - le - i - son, œ œ Ky - ri - e j

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A.
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œ œ œ œ J œœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ Kyœ j- riœ - e œj œ œ œ Eœ - leœ -œi - son, œ ˙ Œ
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E - le - i - son Ky - ri - e E - le - i - son,
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B.
B.
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J - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - œi - son, Ky œ - ri - e E - le - i - son, œ œ ˙ Œ
son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son,
Caio Senna - 1987

68 Kyrie (1987)
Caio Senna - 1987
2
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18
S. &
b p j j j j pœ j j j j
Ky - ri - e
A. & b œ. œ- œ . œ œ œ
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Chrys - te E - le - i - son, Chrys - te E - le - i - son,
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& b œ. œ œ. œ ˙ œ. œ œ. œ ˙
20
J J
A.
b œ. œ- œ œ. œ. œ- œ œ.
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T. Vb J J J J
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B.
J ‰ Œ J
Chrys - te E - lei - son, Chrys - te E - lei - son,
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bb œ. œ- œ œ œ. œ ˙
22
S. & J J
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Chrys - te E - le - i - son,
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ J
A.
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Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Chrys - te E - le - i - son,
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T. Vb J J
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B.
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69
3
f
b b œ . œ- œ œ œ . œ œ . ‰ œ.œœ Ó ∑
26
S. & J J
p p j
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Chrys - te E - le - i - son, Ky - ri -e
& b œ . œ œ œ œ . œ œ . ‰ œ . œ
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A.
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Chrys - te E - le - i - son, Chrys - te E - lei - son Chrys - te E - lei - son
T. V b J J J J J œ J J J J œ œ œJ
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Chrys - te E - le - i - son, Chrys - te E - lei - son Chrys - te E - lei -
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B. b œ J J J J
Chrys-te E -le - i-son, Chrys - te E - le - i -son Chrys - te E - le - i -son
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29
S. & J J J J
b œ . œ- œ j œ . œ- œ œ œ . œj œ . ‰
Chrys - te E - le - i - son, Chrys - te E - le - i - son, Ky - ri - e E - le -
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A.
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Chrys - te E - le - i - son, Chrys - te E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri -
T. V b J J J ‰ œ # œj œ œJ œ
Chrys -- te E - le - i - son, Chrys -- te E - le - i - son,
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Ky - ri - e E - le -
B.
? bb J J J J œ œ
Chrys - te E - le - i - son, Chrys - te E - le - i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri -
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33
S. œ œ
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i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e, Ky - ri - e.
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œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙.
A.
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e Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e, Ky - ri - e
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i - son, Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e, Ky - ri - e.
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B. b
e Ky - ri - e E - le - i - son, Ky - ri - e, Ky - ri - e
70
Les Biens-aimés
Caio Senna
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& 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. j œ
1
Soprano œ œ œ œ œ œ ˙
& 44 œ œ œ œ . j
Sous le pommier je t'ai re veil le la oú tamè re te con çut, ta mè re te con çut.
j
Alto
œ œ œ œ œ. œ œ . œj œ œ œ œ œ œ œ œ.
j
œ œ œ œ œ œ œ
j
V 44 œ œ œ ˙ œ œ œ.
Sous le pommier je t'ai re veil le la oú tamè re te con çut, ta mè re te con çut.
Tenor œ œ œ. J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
?4 œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
Sous le pommier je t'ai re veil le la oú ta mè re te con çut te con çut
Bass 4 œ. J œ œ œ œ œ œ œ ˙
Sous le pommier je t'ai re veil le la oú ta mè re te con çut, te con çut.
j j bœ œ œ œ
œ œ œ œ. œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ
6
S. & œ. œ œ œ ˙ bœ œ œ
Car l'a mour est fort com me la mort la jea lou sie in fle xi ble com me le She ol sestraitssont
& œ. j j œ œ bœ œ bœ œ bœ bœ œ œ
A.
œ œ. œ œ œ œ œœ œ œ œ œ bœ œ
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œ œ œ œœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ
Car l'a mour est fort com me la mort la jea lou sie in fle xi ble com me le She ol sestraits
T. V œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ
? œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
œ œœ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ bœ œ
B.
& œ bœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
11
S.
œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ w
lestraits de feu Les grandeseaux ne pour ront e tain dre l'a mour ni les fleu ves le sub mer ger
& bœ œ n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ w
A.
œ œ œ œ œ œ ˙
sont de feu. Les grandeseaux ne pour ront e tain dre l'a mour ni les fleu ves le sub mer ger
V œ bœ n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T.
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? œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
bœ œ ˙ œ œ œ w
B.
œ œ
71 Les Biens-aimés (1983)

FUGATTO
José Orlando Alves
Solene 
b 2 j
Soprano & b 4 œ. j
œ œ.
j
œ œ. œ œœœœ œ œ œ œœœœ œ œœ œ
Eis que vem comas nu - vens, to - do o - lho ve - rá
b 2
Contralto &b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b 2
Tenor Vb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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j
œ œ. œ
j
Eis que vem comas
Baixo
? b b 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b nœ ˙ œ œ œ œ nœ œ
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
8
S œ
Vem comas nu - vens vem comas nu - vens cer - ta -
b j œœœ œ œ
C &b ∑ ∑
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j œ. œ
j œ. œ œ #œ
Eis que vem comas ni - vens to - do o - lho ve -
b j œ œ
T V b œ. œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ nœ
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nu - vens to - das tri - bos da ter - ra se la - men - ta - rão so -bre e -
B
? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
b
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
15
S &b œ œ œ œ
men - te cer - ta - men - te a - mém a - mém
b
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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C
rá a - té quan - tos o tras - pas - sa - ram a -
b ˙
T Vb ˙ ˙ ˙ ˙ œ.
j
œ œ. œ
j
œ œ œ œ œ œ œ ˙
la cer - ta - men - te Eis que vem comas
? b œ. œ œ. œ œ. œ
B b J J J œ bœ nœ nœ
Eis que vem comas nu - vens to - do o - lho ve - rá vem comas
72 Fugatto
2 FUGATTO
b ˙ ˙ ˙
22
S &b ˙ ˙ œ œ œ #œ
a - mém a - mém e to - do
b
&b œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C
mém a - mém a - mém cer - ta -

b j ˙ j
T V b œ. œ œ. œ
J œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nu - vens so - brea terra nu - vens so - brea ter -
? bb œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ. œ œ
B J
nu - vens vem comas nu - vens to - do o - lho ve - rá
b œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙
&b œ œ œ œ ˙ œ bœ nœ nœ
28
o - lho o ve - rá vem comas nu - vens.
b j
&b œ.
j
œ œ. œ
j œ. œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
C
œ œ œ œ
men -
b
te eis que vem comas nu - vens to - das
Vb ˙ ˙ œ œ œ œ
T #œ œ nœ œ nœ œ bœ œ
ra Eas tri - bos da ter - ra se la - men - ta - rão so-brea
? bb œ # œ n œ œ ˙ ˙ ˙
B ˙ ˙
a - mém a - mém a - mém
b j œ
34
S &b œ.
j
œ œ. œ
j œ. œ œ œ #œ ˙
eis que vem comas nu - vens cer - ta - men - tea - mém.
b œ œ œ œ
C & b #œ œ nœ œ nœ œ bœ œ œ bœ nœ #œ ˙
ter - ra se la - men - ta - rão so - brea ter - raa - mém.
b
tri - bos da
Vb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
T
œ œ œ œ
ter - ra ter - ra ter - ra a - mêm, a - mém.
? bb œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ. œ œ. œ
B
œ œ œ J J ˙
cer - ta - men - tea mém cer - ta - men - te - mém.
73
Sombra
Sérgio Deslandes
(2019)
q = 60 (quase recitado)
° b2
S & b 4 nœ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ
p Fi - no,
b2
Ve-jo na pa - re-de re-fle - ti-do meu re-tra-to mi-nha som bra
&b 4 œ œ ‰ œ œ ‰ œ nœ œ nœ œ œ œ nœ œ
œ œ œ
∑
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C
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ
p
? b 42 œ ‰ œ œ œ œ œ œ
Ve-jo na pa - re-de re-fle - ti-do meu re-tra-to mi-nha som bra. Fi - no,
T b ‰ Œ ‰
? bb 42 œ œ
Ve-jo na pa - re-de re-fle - ti-do meu re-tra-to mi-nha som - bra Ve-jo_a - li um fi-no tra
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
mf
B
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Fi - no,
° b˙ nœ œ. Œ 3 Œ œ ™ œ bœ œ œ 2 œ ™ ‰
7
&b ˙ #œ œ Œ 4 4
b .
quen - te, tra ça,
- tra-ça e com seus ru - í - dos
3 2
&b ˙ ˙ nœ œ
Œ œ œ Œ 4 Œ œ™ œ œ œ œ 4 œ™ ‰
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quen - te, tra ça,
- tra-ça e com seus ru - í - dos
4 Œ 4 ‰
ço que_a noi-te quen- te, em vil com-pa sso
. . tra-ça 3 e com seus ru - í - dos
? bb œ œ Œ Œ œ™ œ œ œ œ 2 œ™ ‰
¢ œ œ œ œ œ œ 4 4
tra - ço quen - te tra - ça, tra-ça e com seus ru - í - dos
° b œ œ
13
&b ∑ Œ œ œ ˙ Œ œ œ ˙ œ™ ‰ ∑ Œ
b
ron-da ron-da ron-da
&b Œ œ œ ˙ ∑ Œ œ œ œ™ ‰ Œ œ œ ˙
˙
? bb œ œ œ ˙ ˙ œ œœ œ™ ‰ œ œœ ˙
mp ron-da ron-da ron-da
mf
∑
? bb œ nœ œ
ron- da. ron- da. ron- da.
¢ ∑ œ bœ œ ˙ œ bœ œ ˙ œ™ ‰ ∑
ron-da ron-da ron-da
súbito
74 Sombra (2019)
° bb ˙
21
œ œ ˙ œ™ ‰ Œ œ œ ˙ U 3
Œ Œ œ œ ˙
pp
& œ œ 4
b U 3
ron-da ron- da. ron- da. ron da.
&b ˙ ∑ Œ œ œ œ™ ‰ Œ œ œ ˙ Œ œ œ ˙ œ œ 4
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4
U
ron- da. ron- da. ron- da. ron da.
pp
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súbito pp
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30
∑ œ
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mf e com seus ru - í - dos
. .
tra-ça tra - ça, Ve-jo_a-li um fi-no
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&b 4 Œ œ™ œ œ œ œ 4 œ™ ‰ Œ ‰™ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ
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R
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tra-ça que_a noi-te quen- te, Ve-jo_a-li um fi-no
? bb 43 Œ 4 R ∑ œ œ œ ≈œ œ œ
. .
tra-ça em vil com-pa-sso Ve-jo_a-li um fi-no
? b3 Œ 2 ‰ Œ ∑
¢ b 4 œ™ œ œ œ œ 4 œ™ œ œ œ œ œ œ
mf e com seus ru - í - dos tra-ça tra - ça, ve - jo_o
(quase recitado, rall...)

° bb j
36
& œ œ ‰ nœ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
tra - ço Ve - jo na pa - re - de re-fle - ti-do meu re-tra-to mi-nha som - bra
b
& b nœj œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ n˙ n˙
œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ ˙ ˙
? b nœ œ ‰ œ ‰ ‰
b J
? b œj bœ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
˙
¢ b
tra - ço Ve - jo na pa - re - de re-fle - ti-do meu re-tra-to mi-nha som - bra.
75
Meu ser é teu
1. Inicia-se com o canone a 5 das sopranos
2. Entram as 3 vozes graves em oitavas, primeira mente sem o canone
3. Inicia-se o canone a 2 das 3 vozes graves. Iniciar à distância de 3 semínimas
4. Faz-se agora o canone das vozes graves, porém à distância de 2 semínimas.
5. Faz-se agora o canone das vozes graves, porém à distância de 1 semínima.
6. Terminam as vozes graves
7. Terminam os sopranos
76 Meu ser é teu (1995)

Meu Ser é Teu

Omar Khayyám
Caio Senna
(canone A - a 5 vozes)
œ œ œ œ œ œ
1 2 3 4 5
œ œ œ œ œ
sopranos & .. J œ œ œ œ
Meu ser é teu meu meu ser é teu meu ser meu ser é teu
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&J œ œ J œ œ
meu ser é teu meu meu meu ser é teu meu ser é teu ser é teu
&œ œ œ œ œ œ
meu ser meu ser é teu meu ser meu ser é teu meu meu
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
ser é teu meu meu meu ser é teu ser é teu meu ser meu ser é teu
œ œ œ
& œJ
œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ..
J
meu ser é teu meu
77
canone B - a 3 vozes triplicadas
1 2 3
1 2 3
& .. œ # œ n œ # w
1
œ #œ nœ #˙ .
2 3
altos n˙
V .. œ # œ n œ # w
meu ser é teu e tu és mi - nha
tenores œ #œ nœ #˙ . n˙
? ..
baixos œ #œ nœ #w œ #œ nœ #˙ . n˙
altos & œ #œ nœ #˙ n˙ #œ #˙ nœ œ œ #œ w œ Œ ..
œ Œ ..
e eu sou teu pois es - tou per - di - do/em ti
tenores V œ #œ nœ #˙ n˙ #œ #˙ nœ œ œ #œ w
? Œ ..
baixos œ #œ nœ #˙ n˙ #œ #˙ nœ œ œ #œ w œ
-3-
78
Madrigal 1
poema de Manuel Inácio da Silva Alvarenga (1749 - 1814)
para Carlos Alberto Figueiredo
Caio Senna
4 j j
Moderato
œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œ œ œ
1
Soprano &4 œ
Já vis - te so - breo mar for - man - do gi - ros d'a - ves li -
& 44 œ
j
œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ . œ œ ‰ j œ
œ œ
Alto
Já vis - te so - breo mar for - man - do gi - ros d'a - ves li -
Tenor V 44 ‰ Ó Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ
f
œ œ
Já vis - te so - breo mar for - man - do
Bass
? 44 ‰ Ó Œ ‰ Jœ œ bœ œ œ œ œ
Já vis - te so - breo mar for - man - do
œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
& œ. œ. œ œ Œ ‰ Jœ œ
4
S.
J
gei - ras tur - ba gra - ci - o - sa? As - sim va - gam nos a - res mil sus -
j Œ ‰ œj œ œ œ œ œ
A. & œ. œ œ œ œ œ bœ . œ œ œ œ œ
‰ œj œ œ œ bœ œ œ œ
gei - ras tur - ba gra - ci - o - sa? As - sim va - gam nos a - res mil sus -
V œ. œ œ œ. œ. œ œ Œ ‰ œJ
T.
J
‰ œj œ œ œ. œ œ œ œ œ
gi - ros d'a - ves li - gei - ras tur - ba gra - ci - o - sa? As -
? bœ . œ œ bœ . œ œ Œ ‰ œJ
B.
J
gi - ros d'a - ves li - gei - ras tur - ba gra - ci - o - sa? As -
œ #œ nœ j bœ
Adagio
& œ. œ œ œ œ œ. œ œ Ó œ bœ bœ œ
7
S.
œ.
pi - ros, ó Glau - ra ven - tu - ro - sa; Mas se que - res pi - e -
œ œ Ó j
& #œ . œ œ nœ œ œ œ. œ œ œ. œ bœ œ œ bœ
A.
œ bœ
pi - ros, ó Glau - ra ven - tu - ro - sa; Mas se que - res pi - e -
œ nœ œ œ œ #œ œ . œ œ #œ nœ œ œ œ bœ . bœ œ œ
T. V J
p
? œ œ œ œ œ . œ œ b œ dim.œ œ œ ˙.
sim va - gam nos a - res mil sus - pi - ros, ó Glau - ra ven - tu - ro - sa;
B.
œ œ œ œ œ œ
sim va - gam nos a - res mil sus - pi - ros, ó Glau - ra ven - tu - ro - sa
79 Madrigal 1 (1998)
œ bœ œ
& ˙ bœ bœ bœ œ œ ˙ ˙
10
S.
œ nœ
do - sa re - co - lher o que le - vaas mi - nhas do - res;
& b˙ œ
A. bœ bœ bœ bœ œ nœ bœ bœ œ ˙ ˙
œ bœ bœ j j
do - sa re - co - lher o que le - vaas mi - nhas do - res;
V Œ œ bœ œ ˙ b˙ ‰ bœ bœ œ œ œ
J
T.
Mas se que - res pi - e do - sa re - co - lher o que
? Ó Œ œ bœ bœ œ œ bœ ‰ nœ bœ œ nœ bœ
B. œ œ J J J
Mas se que - res pi - e - do - sa - re - co - lher o que
∑ Œ ‰ j œ œ bœ œ
œ œ bœ bœ nœ ˙
13
S. &
não cha - mes os que são de vá - rias co -
& ∑ Œ ‰ j ˙
A.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ p
J bœ bœ
não cha - mes os que são de vá - rias co -
V bœ bœ œ nœ œ Œ ‰ œ bœ œ nœ œ œ ˙
cresc.
T. œ
le - vaas mi - nhas do - res - não cha - mes os que são de vá - rias co -
? bœ œ œ bœ bœ nœ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n˙
B.
J
le - vaas mi - nhas do - res - não cha - mes os que são de vá - rias co -
& ˙ Œ ‰ b Jœ bœ bœ œ Ó ‰ bœ œ bœ bœ nœ
16
S.
J
j
res, nem ver - des, nem cor - de - ro - sa;
& ˙ Œ ‰ nœ n˙ ‰ bœ œ bœ nœ œ
A.
J b˙
b˙ j
res, nem ver - des, - nem cor - de - ro - sa;
T. V Ó Œ bœ bœ ˙ ‰ bœ œ bœ nœ œ
res, nem a - zuis, - nem cor - de - ro - sa;
? b˙ Ó Œ bœ œ b˙ ‰ bœ bœ œ œ œ
B.
J
π
res, nem a - zuis, - nem cor - de - ro - sa;
Rio, 04/06/1998
80
œ bœ
Moderato
œ. œ œ œ œ j
& Ó Œ œ œ œ
19
S.
œ œ. œ œ œ
Cha - maa - que - le que já can - sa - do gi - ra; cha - maa -
&Ó Œ œ œ bœ . œ œ œ œ œ œ œ.
j
œ œ œ œ
œ
A.
f
œ bœ
Cha - maa - que - le que já can - sa - do gi - ra; cha - maa -
V ∑ Ó Œ œ œ. œ œ œ œ œ
T.
œ
œ œ
Cha - maa - que - le que já can - sa - do
B.
? ∑ Ó Œ œ œ bœ . œ œ œ œ œ
Cha - maa - que - le que já can - sa - do
& œ. œ œ œ œ bœ œ œ j œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ nœ
22
S.
œ. œ œ
que - le que já can - sa - do gi - ra; que ex - pi - ra de ter - nu - ra, que ex -
& bœ . j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A.
œ œ œ œ œ œ
œ œ. œ œ
œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ
que - le que já can - sa - do gi - ra; que ex - pi - ra de ter - nu - ra, que ex -
j œ. j
T. V œ. œ œ œ œ œ. œ œ
œ exœ
œ œ œ œ œ œ œ
gi - ra; cha - maa - que - le que já can - sa - do gi - ra; que -
? œ. œ œ œ œ bœ . œ. œ œ
J J
B.
gi - ra; cha - maa - que - le que já can - sa - do gi - ra; que ex -
œ œ #œ œ bœ œ j
&œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ
25
S.
œ œ. œ ˙
pi - ra de ter - nu - ra, e as a - sas ro - xas tem de má - goa pu - ra.
&œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ bœ œ j
bœ œ. œ ˙
A.
œ bœ œ œ j
T. Vœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ . œ ˙
œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ œ
?œ œ œ œ.
œ bœ œ ˙
B.
J
π
morrendo
81
Madrigal 2
Caio Senna
# # 4 œ œ œ œ #œ œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
& # 4 Œ ‰ # Jœ
1
Soprano
J J J
# # œ œ ‰ œj œ œ j
Co - pa - da la - ran - jei - ra, on - deos A - mo - res vi - ram pas - sar dea - gôs - toos di - as be - los
Alto & # 44 Œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œJ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ
# # œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
Tenor V # 44 Œ ‰ J J J J
œ #œ œ œ œ œ
? # # # 44 Œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
J œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ
Bass
J J #œ œ
###
‰ n œJ œ n œ œ n œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ #œ œ
5
S. &
### ‰ # œj n œ œ œ œ œ
en - tão de bran - cas flô - res a - dor - nas - te ri - so - nhaos teus ca - be - los. A - nun -
A. & œ Œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ Œ Œ ‹œ œ
### œ #œ œ œ œ œ œ œ
en - tão de bran - cas flô - res a - dor - nas - te ri - so - nhaos teus ca - be - los. A - nun -
T. V Œ ‰ n œJ œ œ œ œ n œ œ Œ œ #œ œ œ Œ #œ œ
? ### Œ ‰ œJ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ Œ
en - tão de bran - cas flô - res a - dor - nas - te ri - so - nhaos teus ca - be - los - A - nun -
B. œ œ Œ œ œ
en - tão de bran - cas flô - res a - dor - nas - te ri - so - nhaos teus ca - be - los -
# #
& # # œJ œ œ œ œ #œ œ #œ œ Œ # œ œ # œJ œ œ œ œ #œ œ nœ Ó
9
S.
J J œ
### j j
ci - a fe - liz os teus fa - vo - res A - nun - ci - a fe - liz os teus fa - vo - res
& j #œ œ #œ #œ Œ ‹ œ œ ‹ œj œ #œ œ #œ #œ Ó
A.
‹œ œ #œ #œ œ #œ nœ œ
### j Œ # œ œ # œj œ
V #œ œ j œ œ œ j œ œ œ œ œ Ó
#œ œ ‹œ œ #œ œ
T.
? ### Œ œ ‹œ œ #œ j œ ‹œ œ #œ j
B. J œ œ œ œ #œ œ œ Œ J œ nœ œ œ œ œ œ
A - nun - ci - a fe - liz os teus fa - vo - res - A - nun - ci - a fe - liz os teus fa- vo - res -
Caio Senna-1998
### #œ ‰ œ œ œ œ #œ #œ œ Œ œ œ #œ #œ ‰ œ œ ‰ œ #˙
Œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ
13
S. & J J J
### Œ œ œ œ œ j j j
Glau - ra tor - na: Ah, con - ser - va li - son - jei - ra Glau - ra tor - na: Ah, con - ser - va li - son -
A. & #œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ Œ #œ œ #œ œ ‰ #œ œ ‰ œ #˙ œ œ œ œ
### Œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ Œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ˙ œ œ œ œ
T. V J J J
? ### Œ œ œ œ nœ nœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ # œ œ n œ œ ‰ n œJ œ ‰ Jœ n ˙ œ œ œ œ
B. J
# # œ . # Jœ œ œ œ n œ n ˙
& # #˙ œ . œ #œ #œ œ œ œ œ ‰ #œ #œ ˙ œ bœ œ œ
18
J J
S.
### j j j
jei - ra, co - pa - da la - ran - jei - ra por tri - bu - tos na ra - ma ver - dees - cu - raos áu - reos
A. & #˙ œ . œ #œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ n˙ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
# #
‰ Jœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ
.
T. V # # ˙ n œ œJ œ œ œ œ œ œ Œ J
? ### ˙ nœ . œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ nœ œ œ b˙ œ nœ œ œ
Œ ‰ J J
B.
J
jei - ra, co - pa - da la - ran - jei - ra por tri - bu - tos na ra - ma ver - dees - cu - raos áu -reos
###
˙ ˙
23
S. &
###
fru - tos
A. & ˙ ˙
### #˙
fru - tos
T. V ˙
? ### ˙ ˙
fru - tos
B.
fru - tos
83
Madrigal 3
poesia de Manuel Inácio da Silva Alvarenga (1749 - 1814)
para Carlos Alberto Figueiredo Caio Senna
2 ∑ #œ œ œ œ œ #œ #˙ #˙ Œ #œ
1
Soprano &4
Não des - pre - zes, ó Glau - ra - não
Alto & 24 œ œ œ œ b˙ b˙ n˙ nœ œ bœ bœ
œ œ œ ˙ b˙ n˙ nœ œ œ nœ
Não des - pre - zes, ó Glau - ra - Não des - pre - zes,
Tenor V 24 œ
nœ œ #œ œ nœ œ #˙
Não des - pre - zes, ó Glau - ra - Não des - pre - zes,
Bass
? 24 ∑ ∑ ∑
Não des - pre - zes, ó Glau - ra -
& #œ œ œ #œ #˙ #˙ nœ œ œ bœ bœ nœ œ bœ
8
S.
des - pre - zes, ó Glau - ra, não des - pre - zes ó Glau - ra
A. & œ bœ b˙ n˙ ˙ ˙ bœ œ bœ nœ œ bœ
#˙ b˙ œ #œ bœ nœ
ó Glau - ra - não des - pre - zes ó Glau - ra
T. V n˙ bœ œ n˙ b˙
nœ #œ #˙ #œ bœ bœ nœ bœ
ó Glau - ra - Não des - pre - zes, ó Glau - ra
B.
? bœ nœ #œ œ bœ œ œ
Não des - pre - zes, ó Glau - ra, não des - pre - zes, ó Glau - ra
∑ ∑ ∑ ∑ Œ #œ #œ œ œ #œ #˙
16
S. &
não des - pre - zes, ó Glau -
& ∑ œ œ nœ œ œ #œ œ nœ ˙ ˙
#œ œ
A.
não des - pre - zes ó Glau - ra ó Glau -
T. V ∑ #œ œ #œ œ #œ œ œ nœ œ nœ ˙ ˙
œ œ bœ œ œ œ
não des - pre - zes ó Glau - ra ó
B.
?Œ #œ nœ #œ œ nœ #˙ ˙
não des - pre - zes, ó não des - pre - zes, ó Glau -
& œ nœ #œ œ œ #œ #˙ #˙ ˙ Œ #œ œ #œ œ œ
24
S.
ra en - trees - tas flo - res com queos pra - dos ma -
A. & ˙ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ
œ œ
ra en - trees - tas flo - res, flo - res com queos
V nœ œ #œ #œ nœ œ #œ œ nœ œ #œ œ #œ œ
T. œ
œ œ- #˙ #˙ ˙
Œ nœ
œ œ #œ œ œ
Glau - ra en - trees tas flo - res, flo - res com queos
B.
? ˙ œ
ra en - trees - tas flo - res com queos pra - dos ma -
œ œ œ #œ #˙ #˙ Œ #œ #œ nœ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ
32
S. &
ti - zaa be - la Flo - ra, o jam - bo queos a - mo - res co - lhe - ram
A. & nœ œ #œ nœ œ œ œ #œ œ #œ œ Œ Œ œ œ #œ #œ nœ œ
#œ œ œ
pra - dos ma - ti - zaa be - la Flo - ra o jam - bo queos a - mo -
T. V nœ œ œ #œ œ œ œ #œ nœ #œ œ Œ Œ #œ nœ #œ
? nœ œ œ #œ #˙ #˙ nœ #œ œ #œ nœ #œ œ #œ #œ
pra - dos ma - ti - zaa be - la Flo - ra o jam - bo queos a - mo -
B. Œ nœ
ti - zaa be - la Flo - ra, o jam - bo queos a - mo - res co - lhe - ram
#œ #œ nœ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ
& Œ
40
S.
o jam - bo queos a - mo - res co - lhe - ram ao sur - gir a bran - caAu -
nœ bœ œ
A. & #œ #œ #œ nœ œ œ bœ œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ
#œ #œ #œ nœ œ #œ
res co - lhe - ram queos a - mo - res co - lhe - ram ao sur - gir a bran - caAu -
#œ nœ bœ œ bœ œ #œ #œ œ Œ #œ #œ
T. V
œ nœ bœ bœ
nœ #œ œ nœ #œ #œ œ
res co - lhe - ram queos a - mo - res co - lhe - ram ao sur - gir a bran - caAu -
B.
? Œ #œ nœ œ œ #œ Œ
o jam - bo queos a - mo - res co - lhe - ram ao sur - gir a bran - caAu -
85
nœ œ œ #œ œ œ œ #œ œ nœ #œ #œ œ nœ œ œ #œ #˙
nœ Œ ‰ J
47
S. &
ro - ra A drí - a - de sua - pi - ra, ge - mee cho - ra, a - fli - tae des - gra - ça -
A. & #œ nœ Œ ‰ n Jœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ ˙
bœ ‰ b Jœ bœ œ œ #œ #œ nœ œ nœ œ n œJ ‰ œ œ œ #œ
ro - ra A drí - a - de sua - pi - ra, ge - mee cho - ra, a - fli - tae des - gra - ça -
T. V nœ Œ Œ ‰ # Jœ
œ # œa #fliœ - taeœ desœ - ngraœ -

? nœ ‰ œj bœ œ œ #œ . #œ nœ #œ ‰
ro - ra A drí - a - de sua - pi - ra, ge - mee cho - ra, -
B. Œ œ J J Œ ‰ J
ro - ra A drí - a - de sua - pi - mee cho - ra, a - fli - tae des - gra -
œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
Œ Œ ‰ J #œ
54
S. &
j ‰ # œj œ œ
da. A drí - a - de sus - pi - ra, ge - mee cho - ra, a - fli - tae des - gra - ça - da
A. & #œ Œ Œ ‰ œJ œ
#œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ ‰ œ œ #œ œ
#œ bœ ‰ b œJ bœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
da. A drí - a - de sus - pi - ra, ge - mee cho - ra, a - fli - tae des - gra - ça - da -
T. V Œ #œ nœ œ nœ œ œ #œ
œ nœ bœ œ nœ œ. nœ œ # Jœ
‰ œj ‰ # Jœ œ # œ # œ n œ œ œ
ça - da - A drí - a - de sus - pi - ra, ge - mee cho - ra, a - fli - tae des - gra - ça - da
B.
? Œ œ J ‰
ça - da - A drí - a - de sus - pi - mee cho - ra, a - fli - tae des - gra - ça - da -
U
Ó bœ œ œ bœ bœ œ ∑ ∑ Œ
61
S. & œ œ nœ
U
(e - la foi des - po - ja - da) os
& Ó Œ ‰ j
A.
bœ œ œ bœ œ œ œ nœ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ
U
(e - la foi des - po - ja - da) os ais lhees - cu - to, os ais lhees -
T. V Ó bœ œ œ bœ œ œ œ #œ ‰ # œJ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ
U œ #œ œ œ #œ œ #œ
(e - la foi des - po - ja - da) os ais lhees - cu - to, os ais lhees - cu -
B.
? Ó bœ œ œ nœ œ œ œ ∑ ‰ J
(e - la foi des - po - ja - da) os ais lhees - cu - to, os
86
#œ Œ ‰ œJ œ œ #œ ‰ œj
68
S. & œ #œ n˙ #œ œ œ œ œ œ
‰ œj œ # œ
ais lhees - cu - to, os ais lhees - cu - to ve - rás nes - se tri -
& œ Œ #œ œ œ ‰ œj œ œ œ #œ
œ #œ #œ œ œ œ
A.
‰ œJ œ œ
cu - to, os ais lhees - cu - to os ais lhees - cu - to ve - rás nes - se tri -
T. V #œ #œ œ œ œ #œ #œ Œ œ #œ œ ‰ œj # œ œ œ œ
#œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ
to, os ais lhees - cu - to os ais lhees - cu - to ve - rás nes - se tri -
? Œ ‰ œJ œ œ œ #œ œ ‰ œ œ nœ œ œ
B.
J
ais lhees - cu - to, os ais lhees - cu - to os ais lhees - cu - to ve - rás nes - se tri -
Œ nœ œ œ œ œ #œ #œ œ ∑ ‰ œ œ #œ
75
S. & œ œ #œ #œ œ J
bu - to quem por sor - te fe - liz nas - ceu pri - mei - ro: da ro - sao
& #œ Œ nœ bœ œ #œ #œ œ œ œ œ ∑ ‰ # œj œ œ
œ nœ œ
A.
œ nœ œ œ
#œ œ #œ #œ nœ œ œ œ œ œ #œ
bu - to quem por sor - te fe - liz nas - ceu pri - mei - ro: da ro - sao
T. V #œ œ Œ #œ œ #œ œ #œ
j nœ bœ œ œ bœ #œ œ nœ
œ œ œ #œ #œ œ œ
bu - to quem por sor - te fe - liz nas - ceu pri - mei - ro: ou fru - to que rou - bou da ro - sao
? nœ . œ nœ #œ nœ
B. œ œ
bu - to quem por sor - te fe - liz nas - ceu pri - mei - ro: ou fru - to que rou - bou da ro - sao
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& #˙ ‰ #œ œ nœ
82
S. J
j
chei - ro ou ro - sa trans - for -
A. & ˙ œ ‰ œ #œ œ œ nœ
#˙ œ
chei - ro ou ro - sa trans - for -
T. V Œ ∑
? n˙ bœ
chei - ro
B. Œ ∑
chei - ro
87
& œ œ œ# œ # ˙
85
#˙ ˙
S.
emdo-ce fru - to.
A. & œ# œ œ# œ # ˙ #˙ ˙
emdo-ce fru - to.
T. V ‰ Jœ œ# œ n ˙ #˙ ˙
? ‰# œjœ# œ n ˙
emdo-ce fru - to.
B.
n˙ ˙
emdo-ce fru - to.
88
Madrigal 4
para Carlos Alberto Figueiredo
Caio Senna
3
&2 ˙ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ n˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
1
Soprano
Ó, gar - ça vo - a do -
Alto & 23 ∑ ˙ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ó, gar - ça vo - a do - ra -
Tenor V 23 ∑ ∑ ∑
Bass
? 23 ∑ ∑ ∑
& #œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ
4
S.
ra - ó gar - ça vo - a
& œ #œ #œ œ n˙ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ #œ
A.
œ œ œ #œ œ œ œ œ n˙
ó gar - ça vo - a -
V ∑ ˙ #œ œ
T. œ œ
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B.
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Ó, gar - ça vo - a
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7
S. & #œ w.
do - ra, ó gar - ça vo - a do - ra
4
A. & ˙ #œ œ œ œ #œ œ #˙ ˙ w. 2
œ œ œ œ œ bœ
do - ra, ó gar - ça vo - a do - ra
˙
T. V œ w #˙ w. 24
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ra -
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B.
n˙ 2
do - ra sea - lém do gol - foin -
4 ∑ ∑
10
S. &2
& 24 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ ˙ œ œ bœ œ œ
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A.
œ œ
gi - ros, - sea - lém do gol - foin -
T. V 24 n ˙ Œ œ œ œ ˙. bœ œ œ ˙
? 24 ˙ . bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
sea - lém do gol - foin - cli - nas os teus
B.
#œ œ œ ˙ bœ
cli - nas os teus gi -
œ œ œ œ #œ #˙ . œ œ œ b˙
& Ó Œ
12
S.
sea - lém do gol - foin - cli - nas os teus
A. & ˙. bœ œ œ ˙ bœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ bœ nœ #œ œ œ œ
œ œ œ bœ œ œ bœ
T. V bœ bœ œ bœ œ bœ œ
bgiœ œ bœ œ b˙ ˙ ˙ ˙
bœ nœ
-
B.
? b˙
ros, - sea - lém do gol - foin - cli - nas os teus -
nW W
14
S. &
gi - ros -
A. & ˙ #˙ #˙ ˙ ˙ #˙ #˙ ˙
nW œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
T. V
? œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
ros - gi -
B. œ œ œ ˙ ˙
gi - ros le - vaos meus sus -
90
w œ œ œ #œ
#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
16
S. & #˙ #w
Ah, le - vaos meus sus - pi - ros à mais gen - til pas - to - ra des - ses
A. & #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ œ œ #w œ #œ #œ #œ
œ œ œ œ œ bœ œ œ w
ros, le - vaos meus sus - pi - ros - à mais gen - til pas - to - ra des - ses
T. V #œ œ œ œ œ œ ˙ w Œ œ
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ros, le - vaos meus sus - pi - ros - à mais gen - til pas - to -
? w.
B.
W
pi - ros à mais gen - til pas to - ra des - ses
œ w b˙ . œ w œ w
& ˙. ˙.
19
S.
mon - tes - mon -
A. & bw . n˙ w. b˙ bw . n˙
œ bœ bw bw œ bw bw
Œ œ bœ
mon - tes - mon -
T. V œ œ
œ œ œ œ bœ œ œ - bœ œ œ btesœ œ œ-
œ bœ bœ nœ b œ b œ n œ
ra des - ses mon tes des - ses mon -
B.
? bœ bœ œ bœ
mon -
22
b˙ . œ w ˙. œ w b˙ . n˙ . ˙
S. &
tes - mon - tes - à
A. & w. b˙ bw . n˙ n˙ . b˙ . ˙
œ bœ œ bœ œ bœ bœ
bœ nœ œ œ œ bœ œ œ
tes - mon - tes -- à
T. V Œ œ bœ bœ nœ œ œ œ bœ
bœ œ bœ œ
? œ bœ bœ nœ œ bœ œ bœ bœ nœ œ bœ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ
mon - tes, à mais gen - til pas -
B.
tes, à mais gen - til pas -
91
bœ œ œ œ œ œ œ œ W ˙ Œ œ œ #œ œ #œ #˙ œ œ bw
25
S. &
mais gen - til pas - to - ra des - ses mon - não te - mo que teen - ga - nes, teen - ga -
A. & bœ œ œ œ œ bœ bœ œ nW #w Ó Œ œ œ #œ œ #œ ˙ #œ œ
œ nœ œ bœ Œ #œ œ nœ œ bœ
mais gen - til pas - to - ra des - ses mon - tes não te - mo que teen - ga - nes, teen -
T. V w W #w ∑ Ó
bœ
œ bœ bœ bœ
to - ra des - ses mon - tes não te - mo que teen -
B.
? w W #w ∑ ∑ Ó Œ
to - ra des - ses mon - tes não
& W w ˙ Ó bw b˙ n˙ ˙ #w Ó nw ˙ n˙
29
S.
nes - pra - dos, pra - dos - pra -
A. & nW w ˙ Ó bw b˙ n˙ ˙ #w Ó
w ˙ ˙
b˙ bw
ga - nes pra - dos, pra - dos - pra -
T. V bœ œ nw w #˙ n˙ ˙ bw Ó ˙ #˙ ˙ w Ó
bgaœ -œ nes,
œ b œ œ
teen - ga
n œ œ n œ
-
w
nes - pra - dos -
bw
pra -
˙ #˙
dos, pra - dos -
B.
? #˙ n˙ ˙ bw Ó ˙ w Ó
te - mo que teen - ga - nes, que teen - ga - nes - pra - dos - pra - dos, pra - dos -
& ˙ ˙ ˙ ˙ ˙. #œ
34
S. #˙ œ œ œ #œ œ œ #˙ œ œ
dos, - tu - do se ri com e - la, pra - dos, -
A. & ˙ ˙ ˙ #˙ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #˙ œ œ ‹œ œ œ
w
dos - fon - tes, tu - do se ri com
T. V w ˙ w #˙ #œ #œ ‹œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? w
pra - dos, pra - dos - fon -
B. w ˙ œ œ œ #œ œ #œ #˙ œ œ œ #œ œ #œ
pra - dos - tu - do se ri com e - la, tu - do se ri com
92
#œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙ œ
& œ
37
S. œ ˙ ˙
fon - tes - pra - dos,
& #˙ œ œ #œ œ œ b˙ œ bœ ˙ ˙
œ
A.
b˙ œ
e - la, tu - do se ri com e - la - pra - dos,
T. V n˙ œ #œ œ #œ œ #œ bœ ˙ ˙
bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
tes tu - do se ri com e - la - pra - dos,
? #œ ˙ n˙
#˙ œ
B.
e - la pra - dos, - fon -
& #œ . #œ w . œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
39
J
S.
j
fon - tes, fon -
A. & #œ . #œ w . Ó w ˙
W
fon - tes pra - dos,
T. V #œ #œ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
. #œ w .
? #œ
fon -
B.
J Ó #w #˙
tes - pra - dos,
˙ œ #œ œ œ œ
bœ ˙ Œ bœ ˙ Œ #œ ˙ Œ œ œ nœ ˙ ˙ ∑
41
S. & ˙
j
tes, tu - do se ri com - e - la - não é, não é, não é tão be - la
& œ. œ bœ œ œ #œ œ œ Œ œ ˙ Œ œ œ bœ œ #œ #˙
˙ ∑
˙ œ œ ˙
A.
œ. #œ œ œ œ bœ œ œ œ
Œ œ ˙
fon - tes, tu - do se ri com - e - la - não é, não é, não é, não é tão be - la -
T. V J œ œ #˙ ˙ Œ #œ ˙ Œ n˙ b˙ ˙ . œ
nœ œ œ
Œ nœ ˙ Œ œ ˙ ˙ ˙ ∑
tes, tu - do se ri com - e - la - não é, não é, não é tão be - la - quan - do
? nœ . nœ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ bœ Œ
J
B.
fon - tes, tu - do se ri com e - la - não é, não é, não é tão be= - la -
93
& ∑ b˙ . œ bœ œ bw œ œ bœ œ bw œ œ bœ œ bw
45
S. ˙
quan - do sur - ge no céu - sur - ge no céu - sur - ge no céu -
A. & ∑ ∑ ˙. #œ n˙ œ œ b˙ . œ œ œ #œ œ œ œ ˙
œ bœ bœ bœ nœ bw b˙ b˙ n˙
quan - do sur - ge no céu, quan - do sur - ge no céu -
.
T. V ˙ bœ œ b˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙. œ œ bœ ˙
sur - ge no céu, quan - do sur - ge no céu - no céu pur - pú - reaAu - ro - ra
B.
? ∑ ∑ ∑ #œ ˙ #œ
quan - do sur - ge no céu, quan -
b˙ . œ b˙ . œ b˙ œ bœ
n˙
& ˙
49
S.
sur - ge quan - do sur - ge no
A. & ˙ ˙. œ œ œ #œ #œ ˙ nœ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ
b˙ . œ bœ bœ œ œ ˙ œ bœ œ œ œ œ ˙
quan - do sur - ge, sur -
T. V ˙
? œ #œ œ œ œ #œ ˙ œ nœ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ
quan - do sur - ge, sur - ge,
B.
#œ
do sur - ge, sur - ge no
n˙
˙ ˙ ˙ 23 ˙ œ œ #œ œ
51
S. & #w #w
céu pur - pú - reaAu - ro - ra
3 ∑
Ó, gar - ça vo - a
& b˙ ˙ bœ œ œ œ œ œ œ 2
œ w w
A.
geaAu - ro - ra -
T. V œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ #˙ #w w 23 ∑
sur - geaAu - ro - ra -
B.
? n˙ b˙ ˙ ˙ w w 23 ∑
céu pur - pú - reaAu - ro - ra -
94
œ œ #œ œ œ œ n˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ
54
S.
#œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
do -
A. & ˙ œ œ #œ œ œ #œ #œ œ n˙ nœ œ
∑ ∑ ∑
Ó, gar - ça vo - a ó gar - ça
V
do - ra -
T.
B.
? ∑ ∑ ∑
˙ œ œ œ œ #œ #˙
& ˙ œ #œ œ œ œ œ œ œ
57
S. #œ
œ œ #œ #œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ ˙
ra - ó gar - ça vo - a do - ra, ó gar - ça
A. & œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ
V˙ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ n˙ œ œ œ œ œ œ bœ ˙
vo - a - do - ra, ó gar - ça
T. œ
? ˙ #œ œ #œ #œ #œ #œ ˙ œ œ œ œ
∑ œ œ
B.
& œ œ #œ #œ n˙ 24 ∑
60
S.
w.
4
vo - a do - ra
& #œ œ #˙ ˙ w. 2
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A.
gi -
V w #˙ w. 24 n ˙ Œ œ œ œ
vo - a do - ra
T. œ œ
œ bœ œ œ ˙.
sea - lém do gol - foin -
? nw Œ œ 24 #œ œ œ ˙
ra -
B.
n˙
ra sea - lém do gol - foin - cli - nas os teus
95
œ œ œ œ œ
∑ Ó Œ
63
S. &
sea - lém do gol - foin -
& œ œ œ œ œ #œ #œ ˙ œ œ œ ˙
A.
˙
ros, sea - lém do gol - foin - cli - nas os teus
T. V N˙ . œ œ œ #˙ nœ œ #œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ #œ œ #œ œ
B.
? ˙ ˙ #˙ ˙
gi -
˙. œ œ œ #˙ w w
65
S. &
cli - nas os teus gi - ros,
A. & œ œ #œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ #˙ ˙ ˙
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
gi -
T. V ˙ #˙ ˙
w ˙ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œ
B. ˙
ros, os teu gi -
& œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ œ œ œ œ ˙
67
S.
gi - ros, Ah
A. &˙ #˙ ˙ ˙ ˙ n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ ˙ #˙ ˙ #˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
T. V
B.
?w w œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ros, gi -
96
œ œ œ œ œ #œ œ œ w
69
S. & w
le - va, por pie - da - deos meus sus - pi - ros.
A. & œ œ bœ bœ nœ œ nœ œ œ œ w w
œ œ œ œ œ œ
ros, le - vaos meus sus - pi - ros. -
T. V #œ œ œ œ #w w
? œ bœ œ ˙ w
ros, le - vaos meus sus - pi - ros. -
B.
œ ˙ w
ros le - vaos meus sus - pi - ros. -
97
Tim Rescala
Voar
98 Voar (2011)
Voar
Música para a exposição de Brígida Baltar
Tim Rescala , 2011
q = 60
 5 
         
      
p
Soprano 1

1
 
10
fp fp

S.1  
   
Vo... Vo...
S.2       

   
fp p mf
      
   
C.1
a...
Vo...
C.2       
         
p b.chiusa fp mf
T.1    
 Vo...
a...
T.2       

    
fp fp
Bar.1  

Vo... Vo...
99
3
15

S.1      
   

C.1                  
a... a... a... a... a...

a... a... a... a...
             
T.1  
 a... a... a...
a... a...
a... a...
mf
            
Bar.1
       

Vo... vo... vo... vo... vo... vo... vo... vo...
100
4
mf sfz

20 3
3

S.1          
Vo - a - vo - a - vo - a... a...
sfz 
S.2      
a...
   
 
sfz
C.1                  
a... a... a... a... a... a...
a...
sfz 
C.2      
a...
       
sfz

       

T.1  a...

 a... a... a... a...
sfz 
T.2      
 a...
              
sfz

Bar.1
      
a...
vo... vo...
 
sfz 
Bar.2
    
a...
101
5
2 25
 p        
S.1 
a - u - a - u a - u - a - u
p
S.2                  
u- a - u - a - u - a - u - a u- a - u - a - u - a - u - a
p
3 3 3 3
C.1              
u - a - u - a - u - a u - a - u - a - u - a
p

3 3 3 3
C.2          
u- a - u - a - u - a - u - a a-u-a-u-a-u-a-u-a-u-a-u
p
 3   3   3   3 
T.1   
 a-u-a-u-a-u-a-u-a-u-a-u
p
 3   3   
T.2 
 u - a - u - a - u - a
 p   
Bar.1  
a - u - a - u
p
 
3 3 3 3
Bar.2
  
a-u-a-u-a-u-a-u-a-u-a-u
102
6 30 3
sfz

S.1      
a... a...

sfz
S.2      
a... a...
sfz 
    

C.1
a... a...
sfz 
    

C.2
a... a...

     
sfz
T.1
  
 a - u - a - u a... a...
sfz 
T.2             
 u - a - u - a - u - a - u - a a... a...
  
3
   
3
 
sfz
 pp
 
Bar.1
              
u - a - u - a -u - a a... a... i- u-a-u-i- u-a i-u-a-u-i-u-a
 
  
3 3 3 3 sfz
 pp
Bar.2
               
a-u-a-u-a-u-a-u-a-u-a-u a... a... i- u-a-u-i- u-a i-u-a-u-i-u-a
103
7
35
p

S.1       
u - a
p
S.2       
u - a
p
    
C.1

u-
p
C.2     

u-
T.1     

T.2     

   
Bar.1
                            
i-u-a-u-i-u-a i-u-a-u-i-u-a i-u-a-u-i-u-a i-u-a-u-i-u-a
   
 
Bar.2
                      
i-u-a-u-i-u-a i-u-a-u-i-u-a i-u-a-u-i-u-a i-u-a-u-i-u-a
104
S.1

     
u - a
S.2      
u - a
C.1     

a u -
C.2      
a u -

 
p
T.1          
 u - a i - u -a - u - i - u -a

p
T.2            
 u - a i - u -a - u - i - u -a
  
Bar.1
                     
i - u -a - u - i - u -a i - u -a - u - i - u -a i - u -a - u - i - u -a
  

Bar.2
                     
105
9
40 

S.1      
u - a a - -

S.2      
u - a a - -
     
C.1

a u - a
C.2       
a u - a
  
                    
T.1 
 i - u -a - u - i - u -a i - u -a - u - i - u -a i - u -a - u - i - u -a
  
T.2                      
 i - u -a - u - i - u -a i - u -a - u - i - u -a i - u -a - u - i - u -a
  
Bar.1
                     
  

Bar.2
                     
106
10
    45
S.1 
      
- a - a - a - a a - -
 
         s.  
S.2
 glis
- a - a - a a - -

        
C.1                g  
liss.
a-a - a - a - a a-a - a - a - a a - -

         
 
C.2
a - a - a - a a - a - a - a a - -
     
T.1 
 a...
T.2       
 a...
Bar.1
      
a...
Bar.2
     

107
p 11
4 50 TUTTI

S.1    
  
Vo - - a
p
    
 
S.2
Vo - -
p
      
     
C.1
Vo - a
p
      
 
C.2
Vo -
   
    
T.1 
 a...

T.2         
 a...
  
Bar.1
       
a...

p
    
Bar.2
 
a...
108
12
55

S.1 
    
vo - - - a
 
  
             
C.1
Vo Vo - - a Vo

  
p
         
3 3
T.1

 Vo - - a Vo - a Vo - Vo -
Bar.1
     


60 
S.1 
         
Vo - - - a Vo - - a Vo -

  
           
C.1
Vo - - a Vo -

    3       3 
3
T.1  
 - a Vo - a Vo - a Vo - a Vo -

p
Bar.1     

Vo -
109
 
13
  65 cresc.
S.1 
           

- a Vo - a Vo - a Vo-
    
cresc.
           
C.1
Vo - - a Vo - - - -

    
cresc.
        
3 3 3
T.1
 

 
- a Vo - a Vo - - a Vo - a
Bar.1
       
cresc.
 

a Vo Vo - a Vo Vo - a Vo
110
fp p

14
70 5

S.1    
       gliss. 
- a Vo - a Vo... a vo - a
fp p
     
 
S.2
Vo... vo - a
 fp  fp
 
          
C.1
- Vo - - a Vo...
fp  fp
  
 glis    
C.2
Vo... s. a
 fp  fp p
        
T.1   liss.
 g a
Vo - a Vo... Vo... a vo - a
fp  fp p
T.2        
 Vo...
a
vo - a
 
    
fp
Bar.1
   
Vo - a Vo Vo...
  
fp
Bar.2     
 gliss
Vo... . a
111

15
 
75
S.1                     

  
vo - a vo - a vo - a vo - a vo - a
  
S.2           
vo - a vo - a vo - a vo - a vo - a
3 3
  
3 3
C.1         
u - a - u - a -u - a u - a - u - a -u - a
3
  
3
C.2        
vo - a - vo - a - vo - a - vo - a - vo - a
            

   

T.1

 vo - a vo - a vo - a vo - a vo - a
         
T.2    
 vo - a vo - a vo - a vo - a vo - a
Bar.1
     
Bar.2
     

112
16
6 sfz
  
80

p sfz
S.1            
 
  
vo - a vo - a a... Vo - a, a...

   
sfz p sfz
S.2        
vo - a vo - a a... Vo - a, a...
 
              
3 3 3 3 sfz p sfz
C.1   
a... a...
u - a - u - a -u - a u - a - u- u - a Vo - a,
3 3

sfz  p sfz 
C.2               
a... a...
vo - a - vo - a - vo - a - vo - a - vo - a Vo - a,
         
sfz
 p  
sfz

T.1      
 vo - a vo - a a... Vo - a, a...
      sfz  p sfz


T.2     
 vo - a vo - a a... Vo - a, a...
  
sfz  p  
sfz 
Bar.1      a... a...
vo - a vo - a Vo - a,
  
sfz  p  
sfz 
Bar.2
      a... a...
vo - a vo - a Vo - a,
113
p sfz p sfz p 17
 
85 b.chiusa
S.1           
 3

Vo - a, vo a... Vo - a, vo - a, vo - a, Vo - a...

p sfz p sfz p b.chiusa
      
3
S.2      
Vo - a, vo a... Vo - a, vo - a, vo - a, Vo - a...
 
3
C.1            
a...
Vo - a, vo Vo - a, vo - a, vo - a, Vo - a...
 
3
C.2            
a...

           3
T.1  
 Vo - a, vo a... Vo - a, vo - a, vo - a, Vo - a...

        
    
3
T.2

 Vo - a, vo a... Vo - a, vo - a, vo - a, Vo - a...
      3  
Bar.1
     

a...

           3   
Bar.2

a...
114
O Canto dos Meninos do Campo

Letra e Música de Felipe Radicetti
q = 83
[Intro]
# 4 .
‰ ≈ œr
E m7 D/E C/E D/E
& 4 . ∑ Ó Œ
1. Me -
2. Me -
3. Me -
4. Me -
[A]
#
G (add9) F/G C/G G (add9) F/G C/G
3 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
ni - no gol - pe - an - doa ca - na: tum ba - ti - cum, ba - ti - cum, sem pa - rar;
ni - noen - sa - can - doo car - vão é: tum ba - ti - cum, ba - ti - cum, sem pa - rar;
ni - noi - lu - mi - nao ca - mi - nhoé tum ba - ti - cum, ba - ti - cum, sem pa - rar;
ni - no mi - ú - do tra - ba - haé tum ba - ti - cum, ba - ti - cum, sem pa - rar; -
#
5 G (add9) F/G C/G G (add9) F/G C/G
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
ca - na tem gos - to a - mar - go: tum ba ti - cum, ba - ti - cum sem pa - rar;
carvão tem gos - to mais a - mar - go: tum ba - ti - cum, ba - ti - cum sem pa - rar;
me - do que ba - te no pei - to: tum ba - ti - cum, ba - ti - cum sem pa - rar;
Bam - bo - le - ar na can - ga lha: tum ba - ti - cum, ba - ti - cum, sem pa - rar;
[B]
#
E m7 D/E C/E D/E
7
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Já pro - me - te - mo, va - mu re - sis - tir, ca - na - vi - ei - ro, ca - na - vi - ei - ro!
Já pro - me - te - mo, va - mu re - sis - tir, ê car - vo - ei - ro, ê car - vo - ei - ro!
Já pro - me - te - mo, va - mu re - sis - tir, ê can - de - ei - ro, ê can - de - ei - ro!
Já pro - me - te - mo, va - mu re - sis - tir, fei - toes - pan - ta - lho, fei - toes - pan - ta - meu
#
E m7 D/E C/E D/E [Repeat 4 times]
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
9
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ
u meu di - nhei - ro um di - ahá de vir, ca - na - vi - ei - ro, ca - na - vi - ei - ro!
u meu di - nhei - ro um di - ahá de vir, ê car - vo - ei - ro, ê car - vo - ei - ro!
2 u meu di - nhei - ro um O
di - ahá Canto dos
de vir, Meninos êdo can
Campo
- de - ei - ro, ê can - de - ei - ro!
u meu di - nhei - ro um di - ahá de vir, do meu tra - ba - lho, do meu tra - lho!
Coda (coro)
# . ŒE m7
[Repeat 6 times]
..
D/E C/E
œ
11 D/E
& . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
De a de - ô de - ô
œ
in - da - ê,
11
# . ‰ ≈ rœ ..
& . œ œ. œ
œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ
In - de - a in - de ô in - de - ô in - da - ê,
115 O Canto dos Meninos do Campo

Um canto de trabalho
Felipe Radicetti
q = 92
% [Intro] [A]
### 4 A (add9) D maj7/A A (add9)

j D maj7/A
∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ œ ˙.
A (add9) D maj7/A
& 4 œ œœ
%
In - da - i - e - rê ie - rê -
### 4 Œ ‰ Jœ œ œ œ œ
& 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
[2a. voz em A apenas 2a. vez]
In - da - i - e - rê -
###
# #
j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ . œj œ
A (add9) D maj7/F E/G D/A A
7
& œœœ œ œ
- e - ô. In - da - i - e - rê ian - da i-ê in - da - i e - rê - ia in - de
###
œ œ ˙ œ œ w Œ ‰ Jœœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ œ œ
7
&
J
- ho, ê-ô In - da - i - e - rê ha! i-ê
### D maj7/F # fi E/G #

[Interl]
E sus9 A (add9) D maj7/A A (add9)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
to D maj7/A
& œ œ œ œ œœ
11
w
fi
ian - da - e-ô
### ˙ .
œœ w ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ
11 to [Início 2a. voz]
&
e - ô. ô - ô - ô -
[B]
### D maj7/F # fi j
#
‰ œj
A A sus9 D (add9)A/C
∑ ∑ ∑ Œ ‰œ œœœœ œ œ œ œ
18 D/A
&
In - da - i - e - hê ian - dá e-
### œ . œ œ . j ˙ . fi
‰ œj n w ∑ Œ ‰ Jœ œ œ œ œœ
18
& J œ
ô - ô in - da - i - ê in - da - i - e - rê
116 Um Canto de Trabalho

2 Um canto de trabalho
### G maj9/B n #
j
œ œ œ œ œ œ œ w
D/A A D (add9) A/C
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ j
23
& œ œ œ œ
### w
hê - ian - da i - e-ô In - da - i - e - hê ian - da a-
23
w œœ œœ œœ œœ ˙˙ ∑
œ
Œ ‰ J œ œ œ œœ
&
in - da - i - ê. in - da - i - e - rê
D.S. [Coda]
27
### G maj9/B n
œ. œ œ œ ˙
D/A A
..
G maj9/B n
œ. œ œ œ ˙
D/A C/A
& œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
hê - ia - hê ia - hê - ia - hê ia - hô! hê - ia - hê - ia - hê - ia - hê ia hô!
### w œœ œœ œœ œœ ˙˙ .. œ. œ œ œ ˙
D.S.
w
27
& œ. œ œ œ œ œ œ œ
in - da - i - ê. hê - ia - hê - ia - hê - ia - hê ia hô!
### B n/A B b/A

Œ Ó
31 A
& w w œ
###
.
Œ Ó
31
& w w œ
117
Guilherme Bernstein
Ave Maria
&
Pater Noster
para coro a 4 vozes com ou sem acompanhamento
four-part choir with or without accompaniment
Partitura / Score
1995/6
118 Ave Maria & Pater Noster (1996)

O compositor gentilmente pede que esta partitura seja impressa apenas para uso individual e
que cópias da mesma não sejam distribuídas sem sua prévia autorização. Para execução
pública, pede-se comprar o conjunto de partes.
The composer kindly asks this sheet music to be printed for individual use only and that no
copies will be distributed without prior authorization. For public performance please purchase
set of parts.
Todos os direitos reservados / All rights reserved © Guilherme Bernstein
119
Ave Maria
INDEX
Para minha irmã, em seupartituras
casamento brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 17
Para minha irmã, em seu casamento

Ave Maria
para coro a quatro vozes acompanhado ou a cappella
para coroforafour part choir with or without accompaniment
quatro vozes acompanhado ou a cappella
for four part choir with or without accompaniment Guilherme Bernstein
Andantino con Motto q = 94 Guilherme Bernstein
Springfield, MA - Junho de 1996
&43 ∑ con Motto∑q = 94

Andantino ˙. ˙ œ
Springfield, MA - Junho de 1996
Soprano
˙. #˙ .
Soprano & 34 ∑ ∑ p A˙ . ˙ œ ˙ri . # a,˙ .
p A
- ve Ma - -
3 ∑ ∑
&4 ˙. ˙ œ ˙.
- ve Ma - ri - a,
Contralto
3 ∑ ∑ p A˙ . ˙.
&4 ˙ œ ˙.
Contralto
p A ˙.
- ve Ma - ri - a,
Tenor V 34 ∑ ∑ ˙. -
˙
ve
œ
Ma
#˙ .
- ri - ˙.
a,
Tenor V 34 ∑ ∑ p A˙ . ˙ œ - #˙
ri .
˙.
p A
- ve Ma - a,
Baixo
? 34 ∑ ∑ ˙. -
˙
ve
œ ˙.
Ma - ri -
˙.
a,
Baixo
? 34 ∑ ∑ p A˙ . ˙ œ ˙. ˙.
p A
- ve Ma - ri - a,
- ve Ma - ri - a,
& 34 ‰ œœœœ ‰ .
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ ˙ . œ œ œ #˙˙ . œ œ œ
& 34 p‰ œ ‰œ ˙. œ œ œ œ œ
œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ œ ˙ . œ œ œ #˙˙ . œ œ œ
Órgão ou Piano
œœ
p œœ œœ ˙ œ # œœ ˙ œ # œœ ˙ œ
organ or piano
Órgão ou Piano
ad libitum
?3 ˙ ˙ œ ˙
organ or piano
4 œ˙ . œ˙œ. ˙ œ œ œ œ
?3 œ˙œ. ˙ œ ˙ œ ˙ # œ ˙ œ #œ ˙
ad libitum
4 œ˙ . œ sim. œ œ
sim.
˙ œ
7
& ˙. ˙ œ ˙. #˙ . ˙.
˙ œ
& gra˙ . -
˙ti - œa ˙.
ple - #na,˙ . ˙.
Do - mi - nos
& gra˙ . ˙ œ ˙˙ .. #mi˙˙ œœ

˙.
- ti - a ple - na, Do - - nos
& gra˙ . ˙. #mi˙˙ œœ

- ˙ti - œa ˙.
ple -
˙.
na, ˙˙ ..
Do - - nos
V gra˙ . -
˙ti -
œa #˙ .
ple - ˙.
na, Do.
˙ - ˙
mi - nosœ
V gra˙ . - ˙ti - œa #ple˙ . -
˙.
na, Do˙. -
˙
mi - nos
œ
? gra˙ . ˙ti œa ˙. ˙.
? ˙.
- - ple - na,
˙.
Do -
˙
mi -
œ
nos
gra -
˙ti -
œa ˙.
ple -
˙.
na, ˙.
Do - ˙
mi - œ
nos
˙ # œ œ œœ
gra - ti - a ple - na, Do - mi - nos
& ˙. œ œ œ œ ˙ œ ˙. œ œ œ œ
˙. œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ #˙˙ . œ œ
œ œ œ ˙. œ ˙ œ # œ œ œœ œ
& œ œ œ œ ˙ œ œ ˙. œ œ œ œ #˙˙ . œ œ œ œ œ

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Motectus in Honorem Sancti Ioannis

27 Motectus in Honorem Sancti Ioannis (2015/2016)

bœ bœbœ œ bœ œ nœ ‰ œ ™nœcresc.poco a pocoœ™ œ œ œ™

& nœ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ

& bœ œ bœ bœj Œ Œ™ ‰ œbœbœ bœ bœ bœ œ™ Œ bœ bœbœ œbœ œ

Motetus in Honorem Sancti Francisci

& Deœ - œo, De

ro - res mer- e, me- e, mer- e, mer- e

pter - ne - mir - ni Der- o, Der- o, Der- o, Der- o,

>œ >œ >œ

& ‰ œ œli-beœ- rum,

& - pter J ha- bi-tum pi-ctum et or - na - tum, ∑

laj- bo- re pa- ra - tum,