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RUÍNA
Declaro que este trabalho nunca foi apresentada para a obtenção de qualquer grau de
ensino e que a mesma constitui o resultado da minha investigação pessoal, estando
indicadas no texto a bibliografia e fontes utilizadas. Declaro, ainda, que uma vez
apresentado nesta faculdade, o mesmo jamais será submetido por mim a qualquer outra
instituição de ensino para obtenção do grau de licenciatura.
TCC 2016-2017
Martin Gabriel Mganyasi
Platão.
Aos meus pais, irmãos, professores, meus colegas da turma e melhores amigos, pelo amor,
confiança, dedicação e apoio incomensurável que me deram em todas as fases da minha
vida enquanto estudante.
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Martin Gabriel Mganyasi
Minha gratidão, em primeiro lugar, a Deus, por estar comigo em todos os Momentos e
iluminando-me, sendo meu refúgio e fortaleza nos momentos mais difíceis. A ele, a minha
eterna gratidão
Para a realização deste trabalho contei com o apoio moral, intelectual e ajuda de muitas
pessoas que compreenderam os meus momentos de maior trabalho, e à sua maneira, me
apoiaram, directa ou indirectamente e me deram força e confiança para levar a bom termo
mais este projecto.
Um especial agradecimento vai aos meus tutores, Prof. Doutor Júlio Carrilho e Luis Laje
(PHD) pelo apoio incondicional que me deram durante todo processo de elaboração deste
trabalho.
Aos professores Anuary Mussagy e José Cochofel que sempre tiver tempo para me
orientar, meso não sendo um dos seus tutorados.
O cumprimento deste trabalho deve-se muito o apoio incondicional dos meus colegas e
amigos, Irênio Mário Azevedo, Ana Maria Xavier, Mahmud
Por fim, os meus agradecimentos vai a todas as pessoas que sempre tiveram tempo para
mim, em especial aos meus melhores amigos, Milousa Ibraimo ,Celestino Matsinhe,
Irene Marandu, Ray Lubuga e Victória César Rubane.
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O objectivo final deste trabalho esta expresso no seu titulo que é o seguinte: “intervir no
património edificado em ruína”. “Tendências actuais e novas abordagens construtivas”.
Este tema é desenvolvido no presente relatório de tese em quatro partes, designadamente:
(1) Pesquisa e Fundamentação teórica; (2) Identificação e conhecimento do bem
patrimonial; (3) Diagnóstico e análise da situação; e (4) Proposta de Intervenção. Neste
contexto procedeu-se a um reconhecimento preliminar; ao levantamento e pesquisa do
enquadramento histórico, incluindo a documentação iconográfica disponível; ao
levantamento físico e à avaliação das patologias em presença com as disponíveis acções
correctivas; a definição do tipo de abordagem arquitectónica particularmente focada no
edifício e no conjunto em que se insere.
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Martin Gabriel Mganyasi
This document consists of the report and description in which the fundamentals, the
analyzes and the proposals of intervention are exposed in a constructed context of
heritage value located in the set urban classified that is the Downtown of the city of
Maputo. The building of reference and the Pott Building.
Also part of the work presented is the treatment of the space adjacent to this building,
aiming at its reintegration into the urban fabric with the offer of new built spaces as well
as spaces of public use that enrich the operating valences of the new set. It is also planned
to establish a better public-spatial articulation of the section of Av. Samora Machel with
Av. 25 de Setembro, thus releasing the pressure exerted by the pedestrian circulation in its
respective corner.
The final objective of this work is expressed in its title that is: "intervene in the building
ruined. "Current trends and new constructive approaches". This theme is developed in this
thesis report in four parts, namely: (1) Research and Theoretical Rationale; (2)
Identification and knowledge of assets; (3) Diagnosis and analysis of the situation; And
(4) Proposed Intervention. In this context a preliminary recognition was made; The survey
and research of the historical framework, including the available iconographic
documentation; The physical survey and the evaluation of the pathologies present with the
available corrective actions; The definition of the type of architectural approach
particularly focused on the building and the set in which it is inserted.
KEY WORDS: Ruin, Built Heritage, Pott Building, Restoration and Conservation,
Cultural Center.
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Martin Gabriel Mganyasi
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Martin Gabriel Mganyasi
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Martin Gabriel Mganyasi
Hoje temos conceitos definidos sobre como e o quê preservar, conservar e restaurar, fruto
de experimentos e reflexões que se desenvolveram ao longo de séculos. As ideias evoluem
e as definições são abrangentes. O desafio actual é conseguir manter o original dentro da
diversidade das manifestações culturais.
Mais do que mimetizar formas de outras épocas e outras vivências, importa saber se é
possível preservar algumas delas com novas funcionalidades, mas mantendo a coerência
de conjuntos que são verdadeiras lições da arte de construir, com economia de meios e
estreita relação com o sítio. (HELDER, 2004)
Avenida Bulding, mais conhecido por Prédio Pott, esta situada no cruzamento entre as
avenidas 25 de Setembro e Samora Machel. O edifício está há mais de 26 anos sem ser
reabilitado, depois do incendio ocorrido em1990, a zona habitacional do edifício foi
deixada ao abandono e à mercê das forças da natureza.
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A análise deste tema justifica-se igualmente pelo crescente dilema entre preservação da
zona histórica da Baixa da cidade de Maputo e a pressão imobiliária com vista a
construção de novos edifícios para novas funções urbanas, em muitos casos à custa dos
edifícios históricos. Por exemplo, a construção do novo edifício do Banco de
Moçambique, do lado oposto ao prédio Pott, na Avenida 25 de Setembro, vem ilustrar esta
tensão entre preservação do património e desenvolvimento urbano, pois a construção deste
edifício implicou a demolição de um edifício histórico - a Casa Coimbra. Assim, ao
procurar perceber os factores que contribuem para a degradação do património edificado,
mesmo estando classificado, bem como a problemática da gestão de um património em
ruínas e apresentação das propostas correctas para recuperação dos mesmos é pertinente e
urgente. Portanto, este estudo, por apresentar vários directrizes e estratégias de intervenção
nos edifícios patrimoniais em ruína, e particularmente ao prédio pott, irá contribuir no
estabelecimento de novas estratégias e directrizes de gestão e conservação do património
edificado como o prédio, além de contribuir para novos estudos mais profundo sobre o
pott.
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Documentação
Levantamento e
pesquisa histórica construção
iconográfica
Plantas, fachadas e cortes
Segunda Etapa
Topografia do terreno
Levantamento Levantamento
fisico Cadastral
Documentação fotográfica
Elementos artísticos e
entegrados
Analise tipologia,
identificação de
materiais e sistemas
construtivos
Arquitectónica
Prospecções
Estrutural e do
sistema construtivo
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Identificação de
patologias
Terceira Etapa
Analises doestado
de conservação
Mapeamento de
Danos
Proposta de técnicas
construtivas
Estudo preliminar
Memorial descritivo
Quarta Etapa
Pecas de Desenhadas
Plantas
Fachadas
Cortes
Projecto executivo
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Martin Gabriel Mganyasi
Contextualização Histórica
Cada época e cada sociedade buscam e renegam o seu passado de acordo com a sua visão
daquele momento. O reconhecimento de uma obra como produto histórico-cultural é
resultado desta consciência histórica que, através do tempo seguiu uma trajectória, a qual é
apresentada neste capitulo.
Contudo, havia também dentro deste contexto exemplos de obras nas quais os acréscimos
eram removidos para que retornassem à sua feição mais antiga, ou mesmos complementos
que mantinham o aspecto original da edificação
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Martin Gabriel Mganyasi
Fonte: http://historianointerior.blogspot.com/#!/
É necessário, no entanto, fazer referência ao facto de não existir apenas um tipo de
ruína, mas sim quatro, diferenciados pela origem da degradação da construção que se
tornará ruína.
Quando o motivo da ruína é um acto com origem numa acção humana, está-se perante
ruínas feitas pelo homem. Caracterizam-se por manter o aspecto com que ficaram depois
da destruição a que foram sujeitas. Geralmente isto acontece em edifícios destruídos em
guerras e conflitos, que são assim preservados para marcar o ponto histórico e a memória
em que a destruição e consequentemente a criação da ruína se deram.
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Fonte: http://vivemexico.org/blog/impresionantes-zonas-arqueologicas-desconocidas/
2. As ruínas arqueológicas
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As ruínas causadas pelo tempo, ditas românticas, são aquelas que não sofreram nenhum
choque súbito na sua ascendência (ou declínio) a ruína. São caracterizadas mais pelo
desgaste que a sua estrutura apresenta, do que pela sua fragmentação.
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4. As falsas ruínas.
São ruínas fabricadas com propósito unicamente estético. Não têm qualquer valor
histórico, nem a patina característica das ruínas reais. São comuns em Inglaterra,
adornando os jardins
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Fonte:http://imperioroma.blogspot.com/2010/05/leptis-magna-um-pedaco-de-roma-
na.html
No seu ensaio sobre a estética das ruínas, publicado em 1907, Georges Simmel aponta que
a atração estética em relação à ruína é resultado da destruição do equilíbrio entre matéria e
espírito presente em uma obra de arquitetura. Se num primeiro momento a arquitetura
representa a vitória do espírito sobre a natureza, esse equilíbrio entre matéria e inteligência
é destruído quando o edifico desaba. O resultado não é ausência total de forma – a ruína
não é um simples monte de pedras – mas uma nova forma que tem sentido próprio e
inteligibilidade.
Por outro lado, John Ruskin, defende que as edificações decadentes e arruinadas,
vitimadas pelas intempéries e pela passagem dos anos, assumem uma categoria estética
entre o sublime e o pitoresco e passam a ser impregnadas de um forte sentido moral.
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Fonte: http://jornalggn.com.br/noticia/a-cidade-de-timbuktu-e-a-primeira-
universidade-do-mundo
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Históricas e Artísticas
território Intangível
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A revolução francesa, por outro lado ocasionou uma grande onda de vandalismo nos
monumentos históricos. Aqui estamos em pleno movimento eclético, onde todos os estilos
arquitetônicos são utilizados. Falsos históricos criados por Viollet-le-Duc são duramente
atacados por John Ruskin (1819 – 1900), crítico inglês que depois de 20 anos de actuação
de Viollet-le-Duc, surge com uma nova visão para conservação dos bens culturais. Ruskin
acredita que as obras arquitectónicas não podem receber nenhum tipo de complemento e
valoriza as ruínas a ponto de recomendar que projectos de arquitectura sejam pensados
considerando também seu estado de conservação depois de alguns séculos. A influência de
seu pensamento é mais difundida no início do século XX, mostrando uma contínua
oscilação de pontos de vistas, sempre parciais, pelo interesse na conservação dos bens
culturais.
Camillo Boito (1836 – 1914) assume na Itália, uma posição intermediária entre Viollet-le-
Duc e Ruskin. Diante da complexidade da situação, Boito coloca os seguintes princípios
no III Congresso de Engenheiros e Arquitectos de 1883, em Roma, para obras de
restauração arquitectónica:
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Assim, estes devem ser mantidos tal como chegaram até nós. As transformações sofridas
pelo edifício valorizam-no e permitem criar uma cronologia de inventos do mesmo.
Quando existe a necessidade de restaurar, esta intervenção deve deixar bem claro o que é
original do que é acrescento. Esta distinção pode ser feita de muitas maneiras, tais como: o
estilo arquitectónico, os materiais aplicados, criação de silhuetas, etc. A restauração é não
só necessária como legítima, mas numa vertente de estrita conservação. As diferentes
abordagens e teorias contraditórias criam conflitos entre os responsáveis pelos restauros,
pelo que se tornou necessário definir directrizes que fossem aceites internacionalmente.
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Recomendações sobre a conservação dos bens Realizado pelo ICOMOS e Comite internacional de jardins e
culturais ameaçados pela execução de obras sítios históricos. Definição, objectivos e recomendações para
1981 Florença Carta de Florença manutenção, conservação, restauração,utilização, protecção
privadas.
legal e administrativa de jardins e sítios históricos.
Carta internacional para a salvaguarda das Definição da cidade histórica, princípios e objectivos
cidades históricas da salvaguarda de bairros e cidades históricas.
Anos 80 1986 Washington A Carta de Washington Métodos e instrumentos: Estudo multidisciplinar
com observância da Carta de Veneza e desta.
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Martin Gabriel Mganyasi
Se os valores são variáveis há por outro lado uma constante que podemos identificar no
conceito de património. Na transmissão do património está a prévia identificação das
gerações passadas a que nos ancoramos, e a partir das quais construímos a nova
identidade.
Figura 7: Máscara Lipiko (que representa a escultura de tribo maconde, norte de Moçambique)
Fonte: https://www.cml.pt/cml.nsf/artigos/BB323FF73E2A600C8025790A0045004E
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Martin Gabriel Mganyasi
http://mary-xanxere.blogspot.com/2015/05/simbolos-adinkra.html
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Martin Gabriel Mganyasi
Centro Cultural: Residência do novo artista (projecto pelo arquitecto Toshiko Mori em
2015)
Fonte:http://www.archdaily.com.br/br/767885/residencia-do-novo-artista-em-senegal-
toshiko-mori/54ffa4dbe58ece792b00001d-sinthian_tma_7772-jpg
A compreensão do termo cultura, por mais holístico que este seja, se faz de extrema
importância quando se pretende projectar um equipamento voltado para abrigar
actividades culturais. Dessa forma, é essencial dissociar o conceito contemporâneo do
termo cultura da aplicação obsoleta do mesmo. Anteriormente, este era utilizado para
indicar desenvolvimento intelectual ou espiritual de uma determinada pessoa ou grupo
social, aplicado, muitas vezes, para reforçar a cultura e a civilização europeia da época.
No entanto, actualmente, o conceito de cultura é bem mais genérico e universal que
designa, segundo Thompson (1995) apud Mauri e Lenzi (2004), o conjunto de crenças,
costumes e ideias, bem como os artefactos, objetos e instrumentos materiais, que são
adquiridos pelos indivíduos enquanto membros de um grupo ou sociedade.
TCC 2016-2017
Martin Gabriel Mganyasi
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Martin Gabriel Mganyasi
Se o património se iniciou por uma protecção aos bens monumentais imóveis e peças
móveis às quais se atribuíram valores históricos e estéticos, que se consideraram ímpares,
hoje o conjunto dos bens patrimoniais estendeu-se do material ao imaterial, pois a
valorização das identidades conduziu a uma valorização de todos os vestígios, objectos e
acções, que se julguem ameaçadas ou importantes para o conhecimento e construção
sustentada da humanidade. (CORREIA; LOPES:2004).
Pierre André Lablande (2007), pontua que o conceito fundamental do restauro moderno
reside em três princípios: Autenticidade, Legibilidade e reversibilidade
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Martin Gabriel Mganyasi
Pois ter feito o inventario, os edifícios são classificados com base do seu valor histórico-
cultural, esta classificação vai de categoria A+ (valor universal excepcional) a D (bens
com valor de “ambiente” que como parte de um grupo maior contribuem positivamente
para o carácter).
Segundo a classificação do Plano Parcial da Baixa, os edifícios patrimoniais da categoria
A, são 19 e corresponde a 6%, os edifícios classificados na categoria B, são 68 e
corresponde a 22%, os edifícios da categoria C, são 133 e corresponde a 42%, e aqueles
classificados na categoria D, são 93 e corresponde a 30% dos edifícios classificado.
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Martin Gabriel Mganyasi
I. Os edifícios devem ser reconhecidos como produtos de seu próprio tempo e não
devem incorporar alterações que criam uma aparência histórica não relacionada
com o significado da concepção do edifício.
Encorajado Desencorajado
III. A proporção, tamanho e localização das aberturas das janelas existentes devem ser
respeitadas e mantida. A proporção de cheio/ vazio do edifício histórico existente
deve ser mantida e a percentagem total de vidro em proporção do sólido/parede
não deve ser significativamente alterada. Os vãos não devem incorporar vidros
espelhados e reflectivos ou vidros fumados.
Encorajado Desencorajado
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Martin Gabriel Mganyasi
PRÉDIO POTT
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Martin Gabriel Mganyasi
ENQUADRAMENTO HISTÓRICO
O terreno foi concedido por Em 16 de Agosto pott pediu o Inaugurado em 1905, o Historia perdida do Em 12 de Dezembro de Actualmente o
aforamento a Pott em 1888 e alinhamento pela Av. D. Carlos, ate prédio pote tinha uma imóvel 1975-1990 1990 um incêndio destrui edifício apresente
tinha duas particularidades outubro de 1890 Gerard Pott não tinha zona habitacional, quase por completo bloco estado de
curiosas: fazia esquina com a ainda nesse seu aterro construção escritórios, consultórios Não existe informação residencial e muitos dos degradação muito
celebre Fonte Castilho, alguma<<concluída nem começada>>. médicos, um café e uma de como os proprietários estabelecimentos que então avançado , onde em
implantada então no que se Ante o risco que corria de perder o casa de fotografia. actuais se apropriaram funcionavam no prédio Pott. algumas zonas se
chamava Avenida D. Carlos, e terreno por tal motivo, apressou-se o do imóvel . Este incêndio foi provocado transformaram em
dentro do seu perímetro súbdito holandês a dar cumprimento por um morador que estava ruína e outras zonas
existira outrora o baluarte<<S. as determinações camararias e pouco a cozinhar com lenha no res chão ainda
João>>, depois começava a sua casa. estão em uso
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O prédio Pott localiza-se no cruzamento entre Av. Samora Machel e Av. 25 de Setembro,
Distrito Municipal Ka-Mpfumo na Baixa da cidade de Maputo, no talhão 134, parcela 5
com as coordenadas geográficas: 25° 58' 14.80'' S e 32° 34' 21.18''
Área de intervenção
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Martin Gabriel Mganyasi
O prédio Pott enquadra-se no estilo Later Vitoriano, o estilo de construção que efervescia
na altura da construção do edifício.
O prédio Pott é constituído por dois grades torreões e um terceiro mais pequeno todos eles
de reminiscência bizantina, que na altura quebravam a linha do horizonte da Baixa de
Maputo. Mais a baixo os frontões triangulares e os telhados inclinados realçam o visual
Vitoriano do edifício. Os grandes vãos das varandas são suportados por grossas colunas,
as balaustradas daquelas são rendilhadas em ferro forjado. O rés-do-chão, a parte
comercial do edifício, possui vãos amplos e envidraçados, intercalados por pilastras e no
cimo destas escoras floreadas de ferro forjado.
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Antes do início dos trabalhos de levantamento fez-se uma visita preliminar, onde se fez os
croquis do imóvel, fotografias exterior
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Martin Gabriel Mganyasi
Identificação: Fissuras
Esquema
O reboco é removido numa faixa ao longo da fissura e coloca-se um novo reboco em duas
camadas, utilizando um material especialmente estudado, intercalando-se uma faixa de
rede de fibra de vidro.
TCC 2016-2017
Martin Gabriel Mganyasi
Esquema:
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Martin Gabriel Mganyasi
Esquema
Renovação dos rebocos antigos com base em rebocos com formulação adequada e baseada
em materiais tradicionais.
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Esquema
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Localização:. Pode-se verificar esta patologia quase em todas as paredes, tanto dos
compartimentos em uso assim como naqueles que não estão em uso actualmente.
Esquema:
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Localização:. Principalmente nos compartimentos em uso e alguns que não estão em uso.
Esquema
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Martin Gabriel Mganyasi
Ma uso do espaço por não estar em uso actualmente, elevado nível freático.
Esquema
Localização: Isto pode se verificar na fachada virada para Av. Samora Machel e no lado
posterior do edifício que actualmente não esta em uso).
Esquema
Esquema
São aplicados produtos de protecção, capazes de migrar para o interior do ele- mento até
às armaduras, inibindo a sua corrosão, mesmo em presença de agentes corrosivos
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Martin Gabriel Mganyasi
Diagnóstico: Laje de pavimento do primeiro andar esta totalmente destruída nas zonas
arruinadas.
Esquema
Nas zonas em uso actualmente, o soalho existente é desmontado total ou parcialmente para
a substituição ou execução de outros trabalhos e, depois, novamente montado. O trabalho
incluirá, nomeadamente a reparação de vigamentos e o nivelamento do pavimento.
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MAPEAMENTO DE PATOLOGIAS
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Escala 1:250
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Localizado na baixa da cidade, o terreno possui 7149m2 e está inserido na zona histórica classificada,
segundo o Plano de Estrutura de Maputo de 2008. O caráter especial do terreno está em sua localização, no
cruzamento das duas grandes avenidas e por o centro de negocio(CBD) da cidade. A infra-estrutura de
transporte público é um fator social importante que foi influenciou a implantação do centro da cultura e
arte.
Localização da zona de estudo com a envolvente Fonte: Google Earth , editado pelo
autor
INSOLAÇÃO
O Prédio Pott está situado na baixa da cidade Maputo entre coordenadas geográficas: 25° 58' 14.80'' S e 32°
34' 21.18'' E, em graus de latitude e longitude, em relação aos meridianos. A testada do terreno, voltada para
a direção nor-nordeste, demonstra condições favoráveis para alcançar níveis eficientes de conforto térmico e
diminuição de gastos com iluminação artificial e ar-condicionado.
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O clima de Maputo é o tropical seco. O período mais quente do ano compreende os meses
de novembro a abril e o mais frio os meses de maio a outubro. O período de
maior precipitação ocorre nos meses mais quentes, entre novembro e março.
A humidade relativa média é de 66,6%, com pouca oscilação durante o ano. O mês com
maior humidade relativa é março com 71,0%, e o mês como menor humidade é junho com
63,5%. O vento predominante da cidade de Maputo, segue o sentido Norte-Este
(Nordeste).
Fonte: https://pt.climate-data.org/location/535/
TCC 2016-2017
Martin Gabriel Mganyasi
Fonte: https://mocambique.wordpress.com/2007/08/30/maputo-cheias-na-baixa-da-cidade/
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REFERÊNCIAS PROJECTUAIS
Fonte: https://concursosdeprojeto.org/2015/04/27/casa-da-musica-porto-portugal/#jp-carousel-26815
A edificação é “posta” no terreno como uma pedra recém lapidada de faces geometrizadas
e diversos planos de vista. O apreço formal não foi diminuído pelas exigências técnicas
impostas pela tipologia de casa de eventos, os ambientes receberam um preciso tratamento
acústico, com paredes duplas e colchões de ar internos como barreira sonora sem
prejudicar o conceito de integração edifício - cidade.
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Martin Gabriel Mganyasi
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Martin Gabriel Mganyasi
Figura: Croquis do prédio pott no seu estado actual de conservação e a hipótese de criar um jardim no
espaço não construída
TCC 2016-2017
Martin Gabriel Mganyasi
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Martin Gabriel Mganyasi
Figura: Croquis da introdução da rampa como elemento de ligação entre o novo e antigo
e definição do pátio interno.
TCC 2016-2017
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Martin Gabriel Mganyasi
ANEXOS
MATERIAIS
ESTIMATIVA DE CUSTOS
TCC 2016-2017
Martin Gabriel Mganyasi
É a disseminação da prática da conservação preventiva que vai, com toda certeza, garantir
a permanência e transmissão dos suportes da memória histórica às gerações futuras.
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Martin Gabriel Mganyasi
Knell, S.J. , MacLeod, S. And Watson, S.E.R. (eds) (2007), Museum Revolutions: Hpw
Museums Changed ( London and New York: Routladge) in press.
Witcombe, A. (2003), Re- imagining the Museum: Beyond the Mausoleum(London and
New York : Routledge)
TCC 2016-2017
Martin Gabriel Mganyasi