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Obrigado por adquirir a apostila “25 Licks – Guitar Fusion”!!

25 Licks – Guitar Fusion Rodrigo Ribeiro

rodrigoribeiroguitar@gmail.com

Para esta pequena apostila, escrevi 25 frases comentadas e analisadas, onde demonstro
através da relação “Escala Vs Acordes” a sonoridade de vários modos. O objetivo destas
frases é despertar a criatividade e estimular o estudante a criar suas próprias idéias
musicais, além de mostrar diferentes possibilidades melódicas para a mesma tipologia de
acorde.

Espero que este material contribua positivamente para o seu desenvolvimento musical!
Um grande abraço e bons estudos.

Rodrigo Ribeiro

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Depoimentos

Alexandre Bastos (Professor de Música e Artista Solo)

“Um trabalho em excelência! Conheço o trabalho musical de Rodrigo Ribeiro pelo seu trio
instrumental “Alien Groove”, e seu trabalho didático pela revista virtual “Guitarload”, com a
coluna “Rock Fusion”, onde por indicação dele, tive a honra de substituí-lo.
Agora, Rodrigo nos brinda com esta apostila “25 Licks – Guitar Fusion”, onde este músico e
didata em excelência, reúne uma excelente compilação de frases e idéias para quem busca
novas sonoridades no seu fraseado.
Com uma didática leve e de fácil assimilação, Rodrigo Ribeiro demonstra com sofisticação
e maestria, como extrair sonoridades arrojadas de grandes instrumentistas do estilo, como
Greg Howe, Frank Gambale, Brett Garsed, Richie Kotzen entre outros.
Destaco a facilidade e ao mesmo tempo a profundidade que o guitarrista consegue explicar
as sonoridades modais e a inserção de outras escalas de forma simples e objetiva.
Sem dúvida um material de estudo obrigatório para quem deseja começar a pesquisar a
sério o “Rock Fusion” e indispensável para aqueles que desejam ampliar seu “arsenal” de
frases e, sobretudo expandir o pensamento musical.
Esta apostila já se tornou obrigatória em minhas aulas e pesquisas. Recomendo
obrigatoriamente e sem moderação.”

Fabiano Rodrigues (Professor de Música e Artista Solo)

"Rodrigo Ribeiro é um dos poucos Músicos e Professores, que tem o mesmo raciocino que
eu sobre os Modos Gregos. E destreza como pensar e criar sobre os Modos. Este material
tem e deve fazer parte de qualquer “apostilotéca” de quem está começando, quem já
começou e quem continua, assim como eu, estudando."

Mauricio Fernandes (Professor de Música e Artista Solo)

“25 Licks – Guitar Fusion! Com toda certeza é um prato cheio pra você que quer estudar
essa onda que com tanta maestria e bom gosto meu amigo Rodrigo Ribeiro traz para a
comunidade guitarrística!”

Vandré Nascimento (Professor de Música da Vanna Rock - Centro de Aprendizagem Musical e


guitarrista das bandas Madgator e Maestra).

“O grande diferencial desse trabalho, está na linguagem de fácil compreensão, apesar da


complexidade dos exercícios... Um ótimo material, tanto para os estudantes, quanto para
profissionais e pesquisadores de sonoridades mais sofisticadas. Não posso deixar de frisar,
a competência, personalidade, musicalidade e extremo bom gosto no fraseado deste que é
um exímio guitarrista e grande músico!”

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Guia de consulta - “escala x acorde”

Tipologia Opções Modais Extensões Origem


(Exemplos em C)
Jônio (9 11 13) I de C Maior
C7M = T 3 5 7M IV de G. Maior
Lídio (9 #11 13)
(C E G B) Lídio #9 (#9 #11 13) bVI de Em Harm.

Dórico (9 11 13) II de Bb Maior

Frígio (b9 11 b13) III de Ab Maior


Cm7 = T 3b 5 7 Eólio (9 11 b13) VI de Eb Maior

Dórico #4 (9 #11 13) IV de Gm Harm.


(C Eb G Bb)
Frígio 6 (b9 11 13) II de Bbm Mel.

Mixolídio (9 11 13) V de F. Maior


C7 = T 3 5 7 (C E G Bb)
Frígio Maior (b9 11 b13) V de Fm Harm.

Mixolídio #4 (sub V) (9 #11 13) IV de Gm Mel.


C7alt = T 3 7 (C E B)
Mixolídio b6 (9 11 b13) V de Fm Mel.

Alt 7 (b9 #9 b5 #5) VII de Dbm Mel.


Alt = (b9 #9 b5 #5)
(Db D# Gb G#) Tons Inteiros Estrutura:. Escala simétrica a cada 1 tom.

(hexafônica) T 2 3 #4 #5 7
Alt 6 (b9 #9 b5 13) VII de Dbm Harm.

Dom Dim Estrut. T b2 #2 3 #4 5 6 7 Escala simétrica a cada 1,5tom.

Lócrio (b9 11 b13) VII de Db Maior


Cm7(b5) = T 3b 5b 7 II de Bbm Harm.
(C Eb Gb Bb) Lócrio 6 (b9 11 13)
Lócrio 9 (9 11 b13) VI de Ebm Mel.

Alt 6 (b9 b11 13) VII de Dbm Harm.


C° = T 3b 5b 7b
Dim. Estrutura: Escala simétrica a cada 1,5 tom.
(C Eb Gb Bbb =A)
Acorde simétrico a cada 1,5 tom T 2 b3 4 b5 b6 b7 7M
Outros acordes
Jônio #5 (9 11 13) bIII de Am Harm.
C7M(#5) = T 3 5# 7M
(C E G# B) Lídio #5 (9 #11 13) bIII de Am Mel.

Eólio 7M (9 11 b13) Escala Menor Harm.


Cm7M = T 3b 5 7M
(C Eb G B) Dórico 7M (9 11 13) Escala Menor Mel.

Cadências

IIm7 V7alt I7M


Dm7 (9 11 13) G7alt (b9 #9 b5 #5) C7M (9 11/#11 13)
Dórico Alt7, Dom Dim, Tons Inteiros Jônio, Lídio
IIm7(b5) V7alt Im7
Dm7(b5) (b9/9 11 b13) G7alt (b9 #9 b5 #5) Cm7 (9 11 b13/13)
Lócrio, Lócrio 9 Frigio 3, Alt7, Dom Dim, Tons Inteiros Dórico, Eólio

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Frases sobre o acorde “7M”


(Exemplos em C7M)

Modo Jônio
(Escala Maior Natural)

T 2/9 3 4j/11j 5j 6/13 7M


C D E F G A B

Campo Harmônico do Modo:

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Acordes comuns ao modo: C, Cadd9, C6, C7M, C7M(9), C7M(13)...

Frase #1 – 100bpm:

Esta frase começa com uma idéia cromática. Note a presença da nota D# fazendo uma aproximação
cromática ascendente entre as notas D e E. No segundo compasso utilizo a nota G# fazendo uma
aproximação cromática descendente para nota G. No terceiro compasso segue um padrão descendente em
sextina sobre a escala de C maior, finalizando em um arpejo de Am.

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Frase #2 – 110bpm:

Nesta frase, são explorados vários arpejos diatônicos! No primeiro compasso temos os arpejos de Am7, C7M
e Em7. No segundo compasso utilizo arpejos descendentes de C e G em inversões diferentes. No terceiro
compasso concluímos a frase com um Bend de 1 tom na nota G.

Modo Lídio
(Modo formado a partir do IV grau da escala Maior)

T 2/9 3 4#/11# 5j 6/13 7M


C D E F# G A B

Campo Harmônico do Modo:

G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)

Acordes comuns ao modo: C, Cadd9, C6, C7M, C7M(9), C7M(13), C7M(#11), C6(9 #11)...

Frase #3 – 110bpm:

Inicio esta frase em sextinas com o arpejo de G7M(9 13) ascendente, emendando com o arpejo de Bm7
descendente. A frase é concluída com o repouso em F# (Nota característica de C Lídio).
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Frase #4 – 160bpm:

Nesta frase toco somente as tríades de C e D!

Modo Lídio #9
(Modo formado a partir do bVI grau da escala Menor Harmônica)

T 2#/9# 3 4#/11# 5j 6/13 7M


C D# E F# G A B

Campo Harmônico do Modo:

Em7M F#m7(b5) G7M(#5) Am7 B7 C7M D#°

Acordes comuns ao modo: C, C6, C7M, C7M(13), C7M(#11), C6(#11)...

Frase #5 – 120bpm:

Primeiro compasso: Arpejos de G7M(#5) ascendente, Am7 descendente, C7M ascendente, D#° descendente
e F#° descendente.
Segundo compasso: Arpejos de G7M(#5) descendente, F#m7(b5) descendente e C7M. A frase é finalizada
com a nota F# (4# de C).

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Frase sobre o acorde “7M(#5)”


(Exemplos em C7M(#5) )

Modo Lídio #5
(Modo formado a partir do bIII grau da escala Menor Melódica)

T 2/9 3 4#/11# 5# 6/13 7M


C D E F# G# A B

Campo Harmônico do Modo:

Am7M Bm7 C7M(#5) D7 E7 F#m7(b5) G#m7(b5)

Acordes comuns ao modo: C(#5), C7M(#5) ...

Frase #6 – 98bpm:

Esta frase começa com um arpejo ascendente de C7M(#5 #11), posteriormente seguido de um Arpejo de
C7M(#11) sem a 5ª. No segundo compasso ela apresenta um motivo melódico muito interessante, concluindo
com um arpejo descendente de C(#5)/E.

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Frases sobre o acorde “m7”


(Exemplos em Cm7)

Modo Dórico
(Modo formado a partir do II grau da escala Maior)

T 2/9 3b 4j/11j 5 6/13 7


C D Eb F G A Bb

Campo Harmônico do Modo:

Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11), Cm7(13), Cm6, Cm6(9)...

Frase #7 – 100bpm:

Começo a frase com um arpejo de Cm7, seguido dos arpejos descendentes de Gm7 e Dm7. No terceiro
compasso temos uma sucessão de aproximações cromáticas ascendentes para as notas da tétrade de Cm7.
A frase resolve na nota G (5j de C).

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Frase #8 – 120bpm:

1º compasso: Arpejos descendentes de F,Cm, Bb e Dm.


2º compasso: Arpejos descendentes de Eb e F.
3ª compasso: Arpejo descendente de Am(b5) e ascendente de Gm7.

Modo Dórico #4
(Modo formado a partir do IV grau da escala Menor Harmônica)

T 2/9 3b 4#/11# 5 6/13 7


C D Eb F# G A Bb

Campo Harmônico do Modo:

Gm7M Am7(b5) Bb7M(#5) Cm7 D7 Eb7M F#°

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(13), Cm6, Cm6(9)...

Frase #9 – 120bpm:

Essa frase tem uma sonoridade bem interessante, parece que vai explodir!Cuidado com a precisão, os saltos
de cordas dificultam um pouco a execução em alta velocidade

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Modo Frígio
(Modo formado a partir do III grau da escala Maior)

T 2b/9b 3b 4j/11j 5 6b/13b 7


C Db Eb F G Ab Bb

Campo Harmônico do Modo:

Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(B5)

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(b9), Csus2b, Csus4...

Frase #10 – 140bpm:

Logo no inicio, temos um pattern em ligados que se repete em 3 oitavas. No final do segundo compasso
temos a presença de um arpejo de Db7M. Este arpejo gera todas as tensões do modo Frígio sobre Cm (9b,
11j e 13b).

Frase #11 – 100bpm:

Nesta frase enfatizo o arpejo de Db7M.

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Modo Frígio 6
(Modo formado a partir do II grau da escala Menor Melódica)

T 2b/9b 3b 4j/11j 5 6/13 7


C Db Eb F G A Bb

Campo Harmônico do Modo:

Bbm7M Cm7 Db7M(#5) Eb7 F7 Gm7(b5) Am7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(b9), Cm7(13), Cm6, Cm7(11)...

Frase #12 – 100bpm:

Esta frase tem uma sonoridade exótica e obscura!Inicio com um arpejo de Cm7(b9) e posteriormente dois
micros arpejos descendente de Db(#5) e Db(#5)/F. Sigo com a escala descendente e termino com um arpejo
de Cm7(b9 13).

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Modo Eólio
(Escala Menor Natural)

T 2/9 3b 4j/11j 5 6b/13b 7


C D Eb F G Ab Bb

Campo Harmônico do Modo:

Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11) ...

Frase #13 – 110bpm:

Esta frase é uma “paulada” em sextinas! No início temos um pattern ascendente partindo da “3b”.Em seguida
temos os arpejos de Cm/G, Cm11/G, Cm e Cm7, seguindo com a escala descendente. Concluímos a frase
com um arpejo de Eb7M(9).

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Frase #14 – 160bpm:

Frase em tercina com algumas sobreposições de arpejos.


Fique “atento” somente no pattern final.

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Frases sobre o acorde “m7M”


(Exemplos em Cm7M)

Modo Dórico 7M
(Escala Menor Melódica)

T 2/9 3b 4j/11j 5 6/13 7M


C D Eb F G A B

Campo Harmônico do Modo:

Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm6,Cm7M, Cm7M(9)...

Frase #15 – 90bpm

A frase começa com um pattern descendente sobre a escala e termina com um arpejo de Cm7M(9).

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Modo Eólio 7M
(Escala Menor Harmônica)

T 2/9 3b 4j/11j 5 6b/13b 7M


C D Eb F G Ab B

Campo Harmônico do Modo:

Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bb°

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7M, Cm7M(9)...

Frase #16 – 105bpm:

Fique atento ao arpejo de Eb7M(#5) no final da frase!

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Frases sobre o acorde “7”


(Exemplos em C7)

Modo Mixolídio
(Modo formado a partir do V grau da escala Maior)

T 2/9 3 4j/11j 5 6/13 7


C D E F G A Bb

Campo Harmônico do Modo:

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)

Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(9), C7(11), C7(13), Csus4, Csus7(9)...

Frase #17 – 120bpm:

Frase baseada no arpejo de C7(9) com alguns cromatismos. No final tem um arpejo de C7sus4 com repouso
na 5j.

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Frase #18 – 110bpm:

A frase começa com um arpejo de C (tríade), só no final coloco a 7. Posteriormente uso somente os arpejos
de C, Bb e suas inversões.

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Modo Mixolídio #4
(Modo formado a partir do IV grau da escala Menor Melódica)

T 2/9 3 4#/11# 5 6/13 7


C D E F# G A Bb

Campo Harmônico do Modo:

Gm7M Am7 Bb7M(#5) C7 D7 Em7(b5) F#m7(b5)

Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(9), C7(#11), C7(13), C7(9 #11)...

Frase #19 – 100bpm:

Nesta frase mesclo a sonoridade dos arpejos diatônicos com os graus conjuntos da escala. Dá um efeito bem
interessante, confira!

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Modo Frígio Maior


(Modo formado a partir do V grau da escala Menor Harmônica)

T 2b/9b 3 4j/11j 5 6b/13b 7


C Db E F G Ab Bb

Campo Harmônico do Modo:

Fm7M Gm7(b5) Ab7M(#5) Bbm7 C7 Db7M E°

Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(b9),C7(b13), Csus7, Csus7(b9)...

Frase #20 – 100bpm:

Começo com um arpejo de E° e na seqüência um arpejo descendente de C7. Finalizo com o arpejo de
Gm7(b5) e uma idéia melódica sobre a escala.

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C Dom Dim
Esta escala possui 8 notas e é simétrica a cada 1/5 tom

T 2b/9b 2#/9# 3 5b 5j 6 7
C Db D# E Gb G A Bb

Campo Harmônico hipotético

C7 Db° D#7 E° Gb7 G° A7 Bb°

Acordes comuns ao modo: C7, C7(b9), C7(b5), C7(b9 #11)...

Frase #21 – 170bpm:

Nesta frase eu “brinco” com a simetria da escala Dom Dim. Repare que o segundo compasso é idêntico ao
primeiro, só que 1/5 tom acima. Os acordes também!

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Frases sobre o acorde “m7(b5)”


(Exemplos em Cm7(b5))

Modo Lócrio
(Modo formado a partir do VII grau da escala Maior)

T 2b/9b 3b 4j/11j 5b 6b/13b 7


C Db Eb F Gb Ab Bb

Campo Harmônico do modo

Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 b9), Csus7(b5)...

Frase #22 – 105bpm:

A base desta frase é o arpejo de Cm7(b5). Utilizo alguns cromatismos e extensões comuns ao modo.
Termino a frase com um pattern sobre a pentatônica de Ebm6 (7), finalizando em um arpejo de Bbm7(9)

Modo Lócrio 9
(Modo formado a partir do VI grau da escala Menor Melódica)

T 2/9 3b 4j/11j 5b 6b/13b 7


C D Eb F Gb Ab Bb

Campo Harmônico do modo

Ebm7M Fm7 Gb7M(#5) Ab7 Bb7 Cm7(b5) Dm7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 9) ...

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Frase #23 – 100bpm:

Somente um motivo rítmico sobre as notas da escala. Experimente mudar a rítmica e veja como você pode
transformar a frase!

Modo Lócrio 6
(Modo formado a partir do II grau da escala Menor Harmônica)

T 2b/9b 3b 4j/11j 5b 6/13 7


C Db Eb F Gb A Bb

Campo Harmônico do modo

Bbm7M Cm7(b5) Db7M(#5) Ebm7 F7 Gb7M A°

Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 b9)...

Frase #24 – 73bpm:

Esta frase tem um motivo melódico que soa como uma “onda”. Apesar de curta, ela apresenta um certo grau
de dificuldade devido as distâncias entre as notas.

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Frase sobre o acorde “Dim”


(Exemplos em C°)

C Diminuta
Esta escala possui 8 notas e é simétrica a cada 1/5 tom

T 2/9 3b 4j/11j 5b 6b/13b 6/7b 7M


C D Eb F Gb Ab A/Bbb B

Campo Harmônico hipotético

C° D7 Eb° F7 Gb° Ab7 A° B7

Acordes comuns ao modo: Cm(b5), C°, C°add9, C°7M...

Frase #25 – 90bpm:

Esta frase torta é baseada no arpejo C°. Aproveite a simetria da escala e experimente tocá-la a cada 1/5 tom.

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Bibliografia

Faria, Nelson. A arte da Improvisação para todos Instrumentos. Editora Lumiar;

Chediak, Almir. Harmonia e Improvisação, Volumes 1 e 2. Editora Lumiar;

Mock, Don. Harmonic Minor Revealed. Warner Bros. Publications;

Mock, Don. Melodic Minor Revealed. Warner Bros. Publications;

Gambale, Frank. Improvisation Made Easier. Manhattan Music Publications;

Arakawa, Yoichi. Jazz Riffs For Guitar. Cherry Lane Music Company

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Em 2006, o trio lançou seu primeiro CD “ Alien Groove – Ao Vivo”, que tem sido muito 25

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