J PADROES BASICOS DE REGENCIA Cada regente, provavelmente, tem seus préprios métodos, mas os padroes fandamentais sfo 08 mesmos. Algum tempo deve ser dedicado para @ pritica dos movimentos basicos, até que eles se tornem automaticos. Com 0 propésito de eselarecimento, cada um dos padres métricas basicos, itustrado nas figuras de 1 a 5, é apresentado pelo menos de duas formas, o 1° diagrama indica a dizegdo basica das marcagSes de acordo com o padréo. O padrao subseqvente sjustra a mancira pela qual o regente pode aplicé-los na interpretapio da musica As linhas pontithadas, nestes diagramas de regéncia so chamados impulsos” ou "sequéncia do ataque" Embora eles devessem ser considerados subordinados aos movimentos basicos dentro do padrio, eles servem como movimentos de conexio entre as varias marcagies, © como movimentos preparatorios para cada proxima marcago, Um grau de tensio deve ocorrer em diregao ao fim, ou ponto de apoio de cada marcardo, que ¢ seguido por um rau de reloxamento durante 0 impulso, Somados, estes fatores server! para dar a0 gestual do regente movimentos definidos, claros,tranguilos ¢ fluentes, essenciais para uma regéncia artistica ‘Ao reger um tempo ternério rapido, as segundas © terceiras marcagdes sto omitidas © somente a primeira, ou marcagio fundamental, é utilizada Em tais situagdes, tama leve pausa geralmente ocorre na base dessa mareagio; entretanto, quanto M3!S rapido co andamento, menor @ oportunidade para se perceber essa pause0 padrao para reger o compasso quaternério esté ilustrado na figura 3. O diagrama (@) ilustra somente as diregSes gerais das marcagdes (embaixo, esquerda, direta, acima), enquanto (b) ilusra como 0 padtao pode ser uitilizado para uma misica de andamento moderado, em um estilo ligado. Observe que, seguindo-se a batida fundamental ¢ 20 retorno dela, a marcagao dois, trés e quatro sfo conduzidas em um plano horizontal, com 6 impulso do quarto tempo levando ao primeiro tempo E fato comum, entre regentes menos experientes, utilizar uma marcagdo muito arredondada", com a terceira marcagao, algumas vezes muito alta, se parecendo com uma marcagdo forte no compasso. Assim, o padrio do regente torna-se frequentemente pouco claro e confuso para os cantores. Assim sendo, mantenha as marcagées do segundo, terceiro e quarto tempo, em um plano horizontal ‘Trés diferentes padres para regéncia na divisio séxtupla so apresentados nas figuras 4 a 6. Na figura 4, o diagrama (a) ilustra as ditegdes gerais do padrao e o diagrama (6) ilustra como 0 padrio pode ser aplicado na regéneia da musica atual, Muitos regentes preferem este padrao, pois @ quarta marcacao é claramente definida com um movimento em diregao oposta & das primeiras trés marcagdes: a partir dela, outros degraus conduzem até a proxima marcagao do primeiro tempo |A figura 5, entretanto, ilustra um padrdo alternativo, com uma marcagio clara ¢ as outras marcagdes indicadas no mesmo plano horizontal. Padréo (a) ilustra as diregdes gerais do padrio, enquanto 0 padriio (p) ilustra como os movimentos podem ser aplicados na regéncia. A vantagem deste padrio é simplesmente nfo permitir divida de que existe somente um tempo forte no compassoAinda uma outra alternativa esta ilustrada na figura 6. A vantagem deste padrao 6 4 semelhanga na dirego da quarta marcago. No padrao (a), seis marcagSes s4o indicadas, no padrio (b), as marcagbes secundétias - isto é, a 24, 3%, 5* e 6* - sio negadas ou comitidas, permitindo assim um padrio para se usar em andamentos mais répidos. Pela semelhanca na direrio das marcagdes fortes do 1° e 4° tempos, o regente pode, mais facilmente permutar de um padrao para o outro. Esta flexibilidade permite o seu uso em Imisicas que envolvem marcagdo irregular ou naquelas em que haja variagZo de marcacao GARRETSON, Robert L., CONDUCTING CHORAL MUSIC, Boston: Allyn and Bacon, Inc., 1975, p. 6-10. Vilson Gavaldao de Oliveira ProfessorTSeSTTSESTSESTSTSFTEFESSIHOAFSSESSSSSSESTSESCSCGSSSESSSESCSSEsCsesTrse Figura 1, Marcagao binaria (2/4, 2/2, 2/8): (a) a orientagio basica do padrio (isto abaixo, acima), (b) o padrio para andamentos mais lentos, e (c) para andamentos mais ripidos. Figura 2. Marcacao ternéria (3/4, 3/8, 3/2): (a) a orientagao basica do padrao, (b) aplicagao do padréo para andamentos moderamente lentos ¢ médios, ¢ (c) padrao para andamentos rapidos 3/4 ou 3/8. Figura 3. Marcag&o quaternéria (4/4, 4/2): (a) a orientagao basica do padrao, © (b) aplicagdo do padrao para misicas em andamentos moderadosFIFIFIFITIVGVFTISFIISCSSVISGSSsgessvssvusr~ Figura 4, Marcagao séxtupla (6/8, 6/4): (a) a orientagao bésica do padrao, ¢ (b) aplicagao do padrdo para misicas em andamentos moderados Figura 5. Marcagao séxtupla (6/8, 6/4): (a) a orientagio basica do padrio, © (b) aplicagao do padrio para miisicas de andamento moderado. Note que as marcacGes, Com excegao de marcagdo no tempo forte (1°), estao todos no mesmo plano e 0 parko pode ser usado como uma alternativa par a figura 4 a Figura 6. Marcagao séxtupla (6/8, 6/4): (a) para andamentos mais lentos, © (b) para andamentos mais rapidos.