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  • Memoria de Papel Abril 1992

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    48553669 Memoria de Papel Abril 1992

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    TS9N 0188-4624 CULTURA CARIBE Memor ANO2 NUMERO 3 ABRIL DE 1982 oe | CULTURA fl EN MEXICO z 2 5 5 5 OOIXJW Nd VJAVYOO.LOA Bustamante Debroise ® Ehrenberg ™ Fuentes Rodriguez * Trejo ® Valenzuela re a... Memoria MEMORIA DE PAPEL Pa eA secrets de retain: SUMARIO Dov a ot Campo ee ts croneaae a INSTANTANEAS DE LUZ ir ong. iceman Tones Produccitn: 2 La FOTOGRAFIA EN MEXICO. 89 / LITERATURA Nar Herta 1 CRONICA 93 Jorge A. Bustamante ied fe Mano Biche LA RAZA: UN PUENTE Inatracon de prada FOTOGRAFIA DIRECTA- sense eek eae FOTOGRAFIA COMPUESTA 94 | TEATRO joe tas Atel 37. Josh Antonio Rodriguez 98 1 MUsIca Sa CREE ANOS 102 / ARTES PLASTICAs DE LA FOTOGRAFIA CONTEMPORANEA. 113 J CINE = 114 Felipe Bbrenberg Su EL CASO DE LAS ARTES DEL HURACAN INESPERADAS 43 CULTURA CARIBE / CRONICA 2a is en ae CHICANOS DE AZTLAN eee § 20,000. Periodicidad 57 UN PASAPORTE eec pone ence ALAS ANTILLAS. LA HISPANIDAD textos no solicitados. Cada autor intrevista rraclio Zepec E ee is al Entrevista con Eraclio Zepeda NORTEAMERICANA ond exo. ects Leta ie Ud Comrlnee EL LEGADO ee ee 632, Reser deus DE LA MEMORIA sages DE LA ONDA A Fotocomposttony formacén: NUESTROS DiAS Redacta, 5.4. 60 BIBLIOTECAS PUBLICAS / RONICA z | Impresicn: io 132 NOVELA MEXICANA / iron ara, S.A. de nae e 75. IRLIOTECAS PARA TODOS Lenrernrras nireisa com eee oc Ana Maria Magaloni hesitant — ‘ Pa mak nce. AL FILO DE UNA APUESTA e365, Ss S32 GEN SERPENTINA fas: yea 187, pio, Sn Ang 100 Nec, DF FRONTERAS Je sso 0 8-122 PROTAGONISTAS DE LA 78 CULTURA CHICANA /CRONICA CULTURA —— = CRONICA cis de septiembre de 1991.- Una aventura singular estaba or ocurrir ao largo de ese dia. Elalba ain no seanunctaba sobre la ciudad de México cuando en 59 hogares sonaban, simultneos asi, 59 despertadores que interrumpfan la paz in clerta de una noche especialmente insomne. Kntonces, junto a las tazas de café, en esa languidiecente madrugada, 59 pares de ‘manos preparaban rollos de pelicula en los chasises abiertos, co: locaban baterias nuevas, ajustaban las lentes de gran angular en ‘lmaras de todo tipo. Eraaquel un pequedio ecto de cazado Fes que, al amparo dels titimas sombras, ntentaia apoderarse dela ciudad, su gente, susrincones y esplendores.. La ciudad toda en 24 horas, Y asi ac Martine y Paulina Lavista se deci dian por el centro de la metr6poli,Adtién Bodek y Pedro Val- tierra por las reas de Tlalpan y Xochimileo, Patricio Robles Gil y Vicente Guijosa cubriran el Bosque de Chapultepec, Rafael Donic y Daisy Ascher los distintos mercado ctadinos, Fabrizio {.e6in fos submundos colectivos del Metro y José Ignacio Gon: rilez Manterola, desde un helicdptero, la alturas neblinosas de ese tardio verano. Carlos Monsivdis puntaba en el prologo del volumen Un ia «21a gran ciudad de México, editado por el Departamento del Distrito Federal, y que finalmente reuniria los esuetz0s de e308 59 cazadores de imagenes: “El fotografo —por oficio construc: tor y recreador de ciudades- elige la ciudad que le interesa y delimta su geograia de imfigenes y sensaciones. Fl conjunto és inabarcabe, pero la ciudad —d6cil,levanisca— se deja repre Sentar por el detalle y por la contingenca, por el dato simbalt co'y por el tianguis de un confin otro. En sucariter de relator {de hechos que ni empiezan ni contindan (cada foto desplicga YYagota un tiempo narrtivo), el fotGgrafo es delegado plenipo= tenciario de quienes, lo piensen asi © no, admiten una limita cién central: ¢quién captara el conjunto y los mérgencs, quién Seti el depositario field ls incontables imagenes a su alrede dor? Todos volvemos seectiva la mirada, ya lo largo de un dia sélo vemos porciones de lo que est al alcance de los ojos. ¥ la fotografia es uno de los métodos mis favorecidos dela recu- peracisn’” DAGUERROTIPIA F INTERVENCION Se puede hablar de dos etapas en el devenir de la fotografia en Mexico: la primera corre desde mediados del siglo xnx hasta ka LA FOTOGRAFIA EN MEXICO NSTANTANEAS DE LUZ Revolucién Mexicana de 1910, y Ia segunda desde 1920 hasta ‘nuestros dias, En la primera ctapa se practic la fotografia con fines utilitarios (comerciales, cientificos, arqueol6gicos). Las re Producciones mis antiguas que se conservan cortesponden al periodo de principios de la década de los cuarenta del siglo pa sado, muy especialmente aquellasrefesidas ala invasidin estach- nidense de 1846. Estos daguerrotipos (imagenes sobre pacas de cobre reeubiertas de plata espejeada) se fueron popularizando ‘poco a poco —fundamentalmente retratos de personajes cle la ‘poca—a pesar de las largas poses que requertan. Conforme las innovaciones tecnol6gicas reducan el tiempo de posado y se abarataba el costo de los materiales, las posibilidacles de la téc- nica retratistica fueron amplindlose. Hacia el titimo tereio det siglo xoelos “‘salones fotogrificos” se hubian multipicado y eran frecuentados por un piblico cada vez mas ampli. Al evocar aquellos salones viene ala memoria la exposicién ‘montada en agosto de 1978 en el Musco Nacional de Historia, 1a iconografia ahi expuesta fue compendliada en el volumen mat _gen bistérica de la fotografia en México, editado por el Institu to Nacional de Antropologia ¢ Historia (iNaa), en cuyo prologo el critica de arte Néstor Garcia Canclini rteria “Cuando Octaviano de la Mora, principal fot6grafo dela ci dad de Guadalajara, reabri6 su‘sal6n de posiciones' el 17 de ju hio de 1873 en el Portal de Matamoros, disponia de una colec ‘iG de escenografias,trajes, objetos y un repertorio de poses y contextos, Sus decorados tearales incluian fondos desvaneci- dos con montafas, bosques, jardines, fuentes, cercanias 0 leja donde campeaban castilos,palacios y templos. Semin sus pretensiones, el cliente recibia sugerencias. Se les recomendaba 4110s jovenes empufar una escopeta junto 2 aves disecadas, y 210s arstGcratas tener un cigartillo en adem de fumalo, pero in produit el humo que empatiaria la placa vitrea’. Afios des- pués cl estudio del guanajuatense Romualdo Garcia competiria en sutilezas con el del tapatio. Esa “‘estétiea de la simulaeion ‘os hace imaginar la combinaciéin de vanidad adinerada,tecno- logia extranjera y comercalizacgn a ultranza que se daba cita «1 aquellos salones decimonsnices. Al conctuir el siglo Xi vatos fotgrafos extranjerosvisitaron ‘©, en el mejor de los casos, emigraron hacia México. Poseedo: tes de las técnicas mas avanzadas de entonces, se empefiaron en reproducir paisaes, edificios publics y retratos de indige ‘nas peculiares, dando inicio asa incipiente: mercado del cos FOTOGRAFIA EN MEXICO ‘umbrismo en fas tarjetas postales. Tal fue el caso de los alema: ‘nes Hugo Brehme, paisijista, y Guillermo Kahlo, fot6grafo de ‘monumentos historicos, y del estadunidense C. B. Waite, quien al captar sus “tipos mexicanos” dej6 una constancia invaluable ‘ara apreciar sus caracteristicas€tnicas y sociales. Asi fueron apa: reciendo los dlbumes de paisajes, monumentos y retratos, que ingresaron a los hogares mexicanos para ampliar la visién del ‘mundo en que entonces se vivia DON AGUSTIN ¥ LOS ROSTROS CETRINOS Hacia fines del siglo xnvlos avances tecnolégicos hicieron pos ble fa mada “fotografia instantinea, que ya no requir6 de sujetos posando durante largos segundos. Estainnovacin pro: hij la apaici de un auewo tipo de fordgrato: el reportero gi fico, y un nuevo tipo de periodismo: a prensa iustrada. A par- tir dc ls imagenes obtenidas mediante la exposicinfotogréfica ‘durante una fraccién de segundo, el devenir histério, enton es, se comenr6 a documentar graficamente a partir de tomas {que slo ambicionaban legar als planas de pericos y revista ste nuevo coneepto de la instanténea con fines de dustrat la noticia, se vio empatado por la ola de violencia revoluciona fia niiada en 1910. El Ambito de fa noticia ilustrada fue ocupe do por campesinos indémitos de rostroscetrinos,soltaderas har ‘apientas,ferrocarriles dinamitados por doquicr, y como aban- erado de este nuevo género forogrifico surge don Agus Victor Casisola. 1 primer gran fotoperiodsta mexicano establ 16 hacia finales de 1912, la Agencia de Informacion Grafica, donde se concent Ia labor de gran nero de fotsgratos na cionales y extranjeros. A esta actividad profesional, que produ- jo fotos por miles, se debe el documento iconogrifico mas com plo de exe periodo y que actualmente conocemos como Ar chivo Fotogrifico Casasoa,resguardado en la Fototeca del INAH, en Pachuca ‘CINCO HERMANOS, CINCO MILLONES DE FOTOS A patir de. 1920, después de a lucha armada, comena6 la etapa dela fotografia profesional. Ciertamente la prensa nacional con- tinue ilustrindo con fotografia las noticias del periodo poste volueionaro, y fue cuando dos corrientes fotogriticas se empe acon a difercnciat: la documental u objetivista, y a artistica 0 pictoralista ‘Ala labor de los Casasola se sumé entonces la del fot6grafo Enrique Diaz, fundador de la Asociacién Mexicana de Potogr fia y su presidente en cl periodo 1947-1948. Sus imagenes de aparadores en el centro de la cudad de México sirven como te timonio del desarrollo que tuvieron por entonces las medianas empresas, La moda y las costumbres, el mundo del especticulo ‘ylos actos politicos de una época, fueron capturados por asc ‘maras de su agencia, donde también participaron los reporteros arifcos Luis Zendejas, Enrique Delgado y Manuel Ledesma. “Bn 1920, Enrique Diaz (..)form6 una agencia denomina dda Fotografias de Actualidad, ubicada en la calle de Donceles, del centro de a ciudad de México (...) La agenciaconserv6 un TEMUADO GAIA Oe on Roden valloso archivo de negativos que incluye material desde a pri- ‘mera década de este siglo hasta finales de los afios setenta", as gura Victoria San Vicente Tello, directora del Archivo Histérico Central en el prologo al catilogo de la exposicion Bailes y bar las, editado por el Archivo General de Ia Naci6n (xGN), "Sus lentes captaron desde el periodo obregonista hasta el sexenio de Luis Echevertia; desde Maria Conesa y Esperanza Iris hasta Pedro Infante y Jorge Negrete; desde la Cerveceria Cuauh- témoc, pasando por Altos Homnos, hasta la compailia Nestlé; des de los paseos de Santa Anita hasta el Hotel Caleta, en Acapulco, Y en los momentos tinicos tomaron fotos del caso José de Leon Toral, de la campafa de José Vasconcelos, del culto al Nifio Fi dencio y del juicio a Tina Modouti por el asesinato de Julio An- tonio Mella”. En 1985 el AGN adquiri6 este valioso acervo para Incorporarlo al patrimonio documental del pais. Pero fueron cinco los “hermanos” que de un modo notable ‘también contribuirian 4 enriquecer el panorama testimonial del pais: Francisco, CAndido y Julio Sowa Ferniindez, y Faustino y Pablo del Castillo Cubillo, Procedentes dle Espana, las Herma- ‘nos Mayo miltaron en las fils del bando republicano durante 4a Guerra Civil Espafiola. Antes de concluirésta, Francisco y Can. dido ya habian fundado Ia agencia Foto Mayo, que al ser tras dada a México, a partir de 1939, rebautizaron como Foto Her- FOTOGRAFIA EN MEXICO S 3 i im = ns 6 FOTOGRAFIA EN MEXICO RCA. Dal a Col Re de ns FC] ‘manos Mayo. La agencia de informaci6n gréfica proporcionaba servicio a periddicos y revistas del mundo entero. Los Hermanos Mayo colaboraban con sus materiales en las principales publicaciones del pais y reibieron innumerables pre- ‘mios (Nacional de Periodismo, Nacional de Fotografia, Comité de Fovdgrafos de Prensa dle Mosc). Fueron ls profesionales que popularizaron el uso del formato de 35 milimetos en el repor terismo grifico, pues nunca se separaron de sus muy portiiles rmiquinas alemanas. "(....) el problema con Casasola vino por uusibamos: la Leica, una pequeda cimara de 35 milimetros, mientras ellos usaban eéimaras grandes, con placas de 9 por 12 —relataba Faustino del Castillo en 1989—. No ereian que se pudiese sacar buenas fotos con negativas tan chicos. Pe: +o les ganamos, porque podiamos cubrir eventos con un rollo de 36 exposiciones mientras ellos cargaban placas de solamente 12 (..,) Yaguello result formidable’ Por su parte, Julio Souza Fernandes referfa al ser también en- trevistado por John Mraz: “Al llegar aquf Paco y yo empezamas «trabajar. Haba buenos fordgrafos, pero hacian slo panordimi- cas mientras nosotros hicimos puros primeras planos de los obre- 10s y campesinos. Me mandaron con el jefe de prensa de la cam- pata de Manuel Avila Camacho, Revelé ls fotos, se ks diy aque: Ho fue una locura: munca habian visto aqui primeros planos! Nos ppag6 una cantidad incretble era una millonada para nosotros que estabamos sin un quinto. Hicimos la informacién gréfica de la ‘campafia de Avila Camacho, y desde entonces estuvimos en las Biras de todos los presidentes En sus trabajos, los Hermanos Mayo demostraron a todas lu ‘ces que Ia creatividad estéal mismo nivel en el periodismo gr fico que en la fotografia artistica. El acervo de la agencia Mayo 5 de tal magnitud que resulta imprescindlible en cualquier re cconstruccion iconogitica del pais que pretend abarcar los cua tro decenios que van de 1940 a 1980. Flacervo —una verdade 1a fototeca, como muy pocas en el orbe—, estd integrado por ‘més de 5 millones de negativos en blanco y negro, y fue dona do en 1983 al AGN, donde puede ser consultado. Hiablar del legado fotogrifico de los Hermanos Mayo es ha blar de casi 30 aios de historia grifica de México: toro, futbol, oxeo, beisbol, artistas, exposiciones, rifas, estrellas dc cine, mujeres, niios, calles, lacandones, mixtecos, otomies y otros gr 1pos étnicas, charros, politicos, dias y noches de nuestro acac~ ccer nacional "Hoy en dia la fotografia tiene muchas ramificaciones; noso- tros elegimos la prensa informativa, que ha cambiado radical ‘mente en un plazo muy corto de la fotografia estitia ala foto. ‘gratia de acciGn —rememoraba en 1989 Julio Souza Fernindez— Antes, hace muy pcos aflos, se hacia un grupito frente aun te pi€ y ef magnesio y todos muy quietecitos mirando el obtura dor. Ahora las nuevas cimaras pueden hacer maravillas de in formaciGn periodistica con peliculas muy sensibles y los gran des telefotos. La fotografia se ha transformado en un arte, Naturalmente, el reportero grifico, como es nuestro caso, no se dedica a hacer arte, sino una fotografia informativa que ha- bla, que explica, que sirve para comunicar. Esta fotografia tiene también su parte ercativa pero dentro de la realidad’ En esta época fue cuando el fotorreporiaje se consolid6 al ‘multiplicarse las publicaciones iustradas dle factura moderna (Ro- 10 Foto, Hoy, Marana, Todo), donde la presencia de las imaige- ‘nes de actualidad resultan imprescindibles, y adquieten el peso especifico de un discurso aut6nomo, tan importante como el texto mismo, “Una imagen vale mas que mil palabras”, reva el adagio chino. HECTOR ¥ NACHO Especial mencion merecen dentro de este género los mexicx nos Héctor Garcia y Nacho Lopez, incansables fot6grafos de la vida cotidiana que a partir de la década de los cincuenta reco- ‘gen imdgenes del acontecer nacional. El primero de ellos define ala fotografia como “el medio mis democritico de expresion aritica’’. ¥ no lo dice por nada, pues Héctor Garcfi ha partic? pado en casi todos los dlarios y revistas de México, y ha obteni- do en tres ocasiones el Premio Nacional de Periodismo. Entre sus aportaciones més importantes destacan ls graficas que hizo del movimiento ferrocarrlero de 1958, el encarcelamiento de David Alfaro Siqueiros en el Palacio de Lecumberti y el movi miento estudiantil de 1968. FOTOGRAFIA EN MEXICO Serpentina Nata opis, tims y fame ccd n Mei. Ups eo a verde 191 LUIS CHESSAL EI hombre orquesta de Letras Potosinas Hace 50 afos apareci el primer nd mero de tes Polis, ura evi ‘adel sled ya pobreza, de la perseveranea yelamor al ane 0 qu- 1 delat del amor, como dice Lis Chess su deco. eter. teste. cometor de pruebas y dsb, hombre oguesa de una aventura ed tori donde eertores menieanos co moat osqun Banco. Marat Paz Pardes Mauro Magsenoy Rubén Bonar Nahar vio pbleados us Enel marco dev Encuentro Ce lero de Cuerto y Poesia celbrado en San us Poss eid wn bor rere 0 Luis Chess. quien records en esa case el sugileno de are ‘sta "Nac de as euiones que te ‘na cn un gupo de escrores de mi cfd, antes sea soya pe rad porque gains con laquequsmos acer dustin de Inca de los escrtres mexicanas’ (abr 51051) MARCELA RODRIGUEZ Las religiososincendios de una compositora Le moh del 7 de ji ene Tearo el Palacio de ea Ares se esend poe sintnico Ralgns und, bra de Marta Rous, nerprete ‘da parla Orquesta Siielea Nacional tool dracon de Ronda Kess. 5 taker dace a isa cea por Rodiguer “como ua ples varspa: reme,evaada nl rete sobre ef entem, sobre a eli mente ~Ao su autora alse ened on a sala del Pale 0 de Bells Artes poco antes de feeno~ fue generac por un verso ‘ental del oer xx do se ara Ings de ln Cuz Me parece que estos en FOTOGRAFIA EN MEXICO. ‘versce son uno dé os momentos is apasionades de or ana: Pur aor ‘que use y sin deseo de indecete alps que ms poe 10, Expresan una psn temerds, ‘cama lo mismo que un miss in- resonate. El panteaba sempre esas dualdades dervo de 9 posi ‘8 pollo esas poems de an rotsmo! aaron esa gua ra a orqusta since de Marcela o> quer: Nac primer. fe este ‘nada en 1987 por la Crqusta San: Gel Esco de Mec. Jona M51) VICTOR URBAN ‘La mejor obra de Berl Jiménez Apenas habia concluido su ensayo con la Orquesta SfénieaNacoral y ‘Vicor Un cxgansta macao pres tid itermaconimente, foe etre ‘tad ene fore de Teatro el ale ‘ode Blas Antes. Nohaca mh a- ‘bia regesad dew era por Europa “ayo punto cman fe al done de reco 15 concts, ecibié ura ara Nacho Lopez, reportero grifico de la revista Life duran- te algunos aftos y discipulo del maestro Manuel Alvarez Bravo, 1a fotografia era “un andlisis gritico del momento”. Fallecido €n 1986, su obra registra casi cuatro décadas de exploraci6n ico nogeifica porlas zonas rurales y los bartios pobres dela geogra- fia mexicana. Su fotografia se caracteriza por trabajos directos 'ydramaticos que en ocasiones han llegado a constituirse en do- ‘cumentos de verdadera elocuencia social Rodrigo Moya, fotografo de prensa durante los aios sesenta, asi lo recuerda: “Si don Manuel Alvarez Bravo representé para smi generacién la técnica, a contemplaci6n y el conocimiento, Nacho Lipez fue la pasién, la aventura y también el conocimien to, pero desde otro punto de vista. Fue el mejor reportero gift ¢o hasta ahora no superado por nadie. Nacho Lopez tenia un gran conocimiento de los temas que trataba, se metia en ellos hasta el fondo gracias a sus lecturas yaveriguaciones, Tenia una ‘eapacidad notable para identificarse con los personajes que afo- ‘aba, Sus mejores foros fueron captadas al abordaje, durante al- ‘ain reportae grifico. Fue un fot6grafo participativo, cuestio- nnador, enaltecedor de la realidad, siempre bajo un enfoque don- de las ideas y las ideologias —hoy tan en desuso—, formaban parte de su andamiaje para entender y capta la vida com la ci mara fotogrfca “a pesar de sus técnicas sencilla, Nacho fue un renovador yun pionero —atiadi6 Moya en la entrevista—. Uso en los inte rores las luces existentes, cuando las velocidades de las pelicu 1s no pasaban de 200 grados 43a, y aun asi logeé fotos de un ‘expresionismo y una plasicidad impresionantes, Nacho no en: sefiabaa manejar una cimara ni complicadas téenicas de labora- torlo, Ensefi6 a pensar, a descubrir y ver el mundo a través de ese tercer ojo que ticnen los buenos fotgrafos en la lente de su cémara...” WESTON, MODOTTI, CARTIER-BRESSON {La década de los veinte marco el comienzo del arte fotogrifico definido como tal, Después de la lucha armada result6 posible quel petiodo brilante de nacionalismo cultural, En ese contexto 1a Megada al pals de Tina Modotti y Edward Weston desperts ta inquietud por concebit a la prictica forogrética como una ac tividad estétca. Weston y Modotti recortieron vastas exte nes del teritorio nacional en un largo viaje de indagacién foto ‘fica. Davi Alfaro Siqueiros asegut6 de su trabajo que “al tlem po de imponer al espectador una sensaci6n de realidad, se loara através de sus fotogafias un efecto estético” ‘Como Weston y Modott, poco a poco fueron legando otcos fotGgrafos de primer nivel como Berenice Kolko, Henri Cartier Bresson, Kati Horna y Paul Strand. Algunos de ello residieron temporalmente en el pas. Don Manuel Alvarez Bravo, reciente ‘mente recordaba: “Cuando en 1934 vinieron Carter-Bresson y Paul Strand quisieron entablar relacién con los fot6grafos me- xicanos, y asf nos conocimos. Tengo 54 anos de ser amigo de Cartier Bresson (a entrevista es de 1988). Fl y yo tuvimos una ‘exposiciOn aqut en México, y un frances judio muy rom de apellido Levi, que poseia una galeria en Nueva York, decid i FOTOGRAFIA EN MEXICO ‘Tha oO Ma ap en pad ea. ipo ret llevaise la exposicién, Ahi empe76 el conocimiento de la foto: frafi: mexicana en el extranjero’ Dl mismo modo, constantes exposiciones fotogrificas co- ‘men saron a ser montadas y la critica de arte reconsiders su acti tud: nte quienes hasta hacia poco no eran mas que Port :r0s grificos. En abril de 1935 se edit6 el Boleté de Fotografia, revista especializada que pretendia, segin se de- clariba en su primer editorial: “proporcionar ‘cor ocimientos técnicos necesarios para pasar de la categoria de aficionados a la de fot6gratos profesionales", Esta publicacién se converts, junto con la evista Foto, en un espacio de dif sin del quchacer fotogratico. resea en Cabra y tro la satis ‘in de ofrecer un concin en el ns- tuto Ponti de Misia Sacra. que cuenta, a dec debs. com el mejor ‘rgano del mundo Elmaeso Urban coment: as {a de que a tas mal do Mil ‘Bema finéoer ele conczca como -omposor. porque generalnente ae ceacienes Slo leven tes las después, Victor Liban actu6 «como sols de a Crquesta Srila "Nacional dig por Rhonda Kess yal Interprets su obra faonta vlna estar el taertoy a cal que le an vaio meres reconocmien- (Grin re yr Esa obra, _tointemacina dequegoza. (Ee, laméspeeuiardeeseconpostrme TW) ‘canoes sn dude mslograd pe tals conjncn de orgaroyerqusta te Sinica, Esa que ms me gua. jt. Sis cut movinintos son ‘oe element rigs apriad por el PRIMER MOSQUETERO En a corrienteforogafia que hemos resehado merece especial mencign don Manuel Alvarez Bravo, Mis de medio siglo de his toria se compencia en su quehacerfotogrifico Las grandes interrogantes que nos planteamos y que a me nudo tratamos de relegaren la cémaraoscura de nuestras pre Buntas sin respuesta, son fos nudos que Alvarez Bravo trata de deshacer mirando al interior de una realidad inquietante. Como artista que ¢s —sefalabala critica Giuliana Scim—, tiene el valor de ver hastael fondo. Mira hacia dentro del mundo. Es to ¢s el trabajo de Alvarez Bravo: representacin superficial y por bor reazade al ere de sa EDUARDO MATA questa a lo largo de 14 aos, Fdeidad al esi, pay oie aes no a la partitura de el maestro Mata y me siento ha- lage pr esa dancin que hag ex El 1tdemayols Sala Nezahuskeéyeil _tensvaa cade uno de los integrates ‘ebosaba de un pbc expecante dels rquesta.prquelo que yohago ouurdo Mas rg ala Orquesta Sir no suena los que saan son ls fora de Daas. dea que es ar, fenelprimeo dels esconcowosque Acerca de soto como director ‘ltecerta en mesieo Esa noche, tam ben ee ertregato un reconccmien- topor pare dels Alida dela cudad Ae Dallas de Seradoy de la Ciara de Represents de Estates Unde sinc, Mata ~apunaba~ "Me in- terea sr fetal sity no a leva dela parts Es un cons qe ere dado mismo. Mi manera de die ‘er estesiado del autodactsn. de ‘no haber tno ringin maesuo que ‘me bier eset a hacer as cov ‘asco tds propia cet yme de ‘aroun poco ala buen de Dice nunca tom alos, Le aro ats -prosigié—alasregias yal prin ios de tcrca ques aprenden enon ‘comer conn maeso de tec: ‘6nd erquea, ero no meas ‘manque pa ihesdo cho mes duro abo. porque me he ted ‘eit forma en avid" (Ee, HV: Urol, 127091 PAUL LEDUC I silencio de los personas Hebin pasado apes ues semanas ‘desde etens de Ltn Sar en Mar diy yelaprers espaol pubeabo nero rsais fvrables pra mis recnt pla ce Pal Lec re stad de ura coproducionenla cue ‘pztipten Cuba po Espa Ons Io li y Venensla (Universidad de los Andes tase clsborarn para latealuaion dela na Teles Es pal, Canal cea teens de Ingteray Genera de Catalina ‘Agel Fersinder Sars escribis ‘ene dro BP "Paul Leduc es un ‘esta menkana que pee atener de tre at Bar su diva plea 20 aon de careray brs de gro ue ‘honda com Re ao rae Flies iesufcerteerte conocido “en peta. Noes lsuyo wn exo as Jad, be dtr mpicen c+ a nuesas pails de una parte dea dena cul spa ee oy nos Begs de Arie fst Ran Rey, ena ii de Mar paca et periocio Din 16 ‘sila popuesta eica de Lao fir “La axenca de po corsa dels pels ri "Bama teaacor de nce dor dels genes hablen por st mismas een prope dso naa. oma 17 200091) 10 FOTOGRAFIA EN MEXICO JOSE LUIS MARTINEZ Premio Carlos Maria de Bustamante Presevar miso pasa, terns o- tea desu echos para que 208 9- den a comprende el present e uns robe trea queen nuestro pals rae tan muchos. aes dda el nti "Nacenl do Anzoplog su reo. ‘Ura mata duno ene Museo Nar ‘Gaal de Ariroplogje ve entzegnon reconocimients un grupo de stir dosce de noe sora ‘or su oa Hein Cosy per su desacada uayetra en el esudio de Innit de Meno el premio Caos Mat de Busamante le ue trgado ao Las Mariner, Para elena cor ria de a cua de Menlo yam ex bectr del Fondo de Cla Eco- ica, linn ene una ln ‘xc especial pore prove ea rs seinen hie, horae Cienel pasado por Manuel Garo A fers Cao. Wapato nes Mere, Ygnacio Bernal y tes grandes perso rales dela Nor y la anropooga, ‘merkcana’ utc Carve abel ‘ado, incicd qu se presentaron 487 srandiosidad en el mensaje. La contradicciGn desconcertante en- tre imagen y concepto esté en la esencia misma de ia alta call dad de su expresion artistica, Sus fotografia, tanto las creadas hhace muchos aios como ks de épacas recientes, poseen la mis ‘ma unidad de estilo, el mismo rigor técnico, los mismos valores formales y conceptuales. Desde sus ljanos comlenzos en los afios veinte, Alvarez Bravo permaneci6 siempre fel a su inspiracion hitdos recuerdos de algunos domingos en faa. que pasibamosre- _corriendo caminos a las afueras de la ciudad, mi madre a la espera de | un gesto para detener el coche (rogaba para ss adentos que no fue ‘ren plea curva Paseos veces desesperatemente argos, pais _ es desesperadamente melancsicos, "Cada ver que atravessbamos un pueblo, o que nos aproximsba- mos @ un sto arqueolégico ~refera la hla del maestro—, detenerse 2 mira a gsia ola piramide era una especie de ley inamowible: te atreverlaa dear sagrada, que no dejaba de impacientarme tn poco, ‘aunque recomozco que lhe hecho mia por completo, Sin dua ta me- ‘maria de aquelainfndad de pueblitos por los que pasamnos también, ‘en dias que no eran domingo, se decanto se crisalz0 de tal manera, que acabe guldndome insensiblemente hacia la etnografa” ‘Una cémara para Tina Le crticade ate Giuliana Scimé as! explcabael arte del fotografo me icano: "(| Manuel AWvarez Bravo noes un fotGealo temic’ De theeo, nunca ha dado mas importancia un campo de investigaion ‘especiico que a ors ni se crater lampoco po! ss pelerencias al escoge os temas: paisajes desnudos,perodismo grafico...) To- ‘dos fs temas son el objeto desu representacion y todo se unfcan ‘en ina gran iwestigaiin ‘sobre la huranidad y la vida...) "Su.obra representa un ero completo de a esetica en frograia, 1 no so en su pas, Su ever por crear una imagen directa: con ‘conitasestonales conrets y sn concesion alguna alas linia pie ‘oricas. a infuldo y todavia infaye en generacones eneras de fot ‘grafos. ncuso el gran Weston. de vuela en Estados Unidos tas ses: {ancia en Métic, manfest6 si profundsimpreson al contemplar un ‘bum de Alvarez Bravo, Fue Tina Modott quien sui a Aare Brae ‘ye que le enseiase sus forogratias a Weston. Manuel conodi a Tin Modott durae la epoca en que vii en Oaxaca sirviendo ala pata ‘en calidad de contable dela Tesoreria del Gobierno, come escribis {mismo iténicamente, Pronto se establec6 entre ellos una autntica 13 FOTOGRAFIA EN MEXICO Garcia y los Hermanos Mayo, quienes comienzan a publica sus imagenes en revistas como Hoy y Mavana” 1a visi6n de Rodrigo Moya, entonces forigrafo de prensa confirma esa perspectiva: “Los acontecimientos nacionales y mundiales en las décadas sesenta y setenta marcaron el trabajo ‘de muchos fotsgrafos. Fueron los anos iniciales dela profunda transformacién de la ciudad, dle movimientos agratios y urba nos que no pasaron desapercibidos 2 os forOgrafos mas alertas lo que emtonces se buscaba era contribuir de alguna manera a ladocumentacion de aquellos tiempos tempestuosos, La foto do ‘cumental tom un impulso inusitado, como en los tempos de laRevolucién Mexicana El fordgrafo, por fuerza, se hizo humil de y se dejo artastrar por los hechos, sin renunciar en los mejo res casos ala sintesisforogrica nia una calidad plisticay téc nica que dieratrascendencia a su trabajo La mayor aspiracin en esos tiempos —aarega Moya— eran las paginas periodisticas, pero éstas no siempre se arian, El ra bajo fotogrdfico era muy mal pagado los medios no eran tan abundantes como hoy. Las pocasrevistas ce aquel entonces da ban escasa cabida a la buena fotografi, en parte por un concep to areaico del periodismo, en parte por la falta de cultura grali- ade los directores, y en parte también para ocular una real dad subversiva que solo la fotografia pone ante la vista en toda su magnitud. Te jugabas fa vida en un incidente guerrillero, te apalcaban fos granaderos durante una manifestacién, pasabas hhambres en el campo y el director X 0 Z publicaba tres fotos, a veces sin crédito, y no pagaba el material. Muchos de los que trabajaron asf la foto, alternando para sobrevivir con otras ta reas marginales, terminaron con la mayor parte de sus negati- vos en el cajén de los olvidos” OTRAS LUCES, OTRAS ACTIVIDADES “A partir de los afios setenta un grupo de fotdgrafos, con Pedro Meyer a la cabeza, se comenaé a reunir para formar lo que en se momento fue una propuesta de aglutinar la cultura fotoges- fica y darle la relevancia que debia tener —ipuntaba José Anto- ‘lo Rodriguez. Gracias a este grupo de foxdgrafos se fund6 1 Consejo Mexicano de Fotografia (ca) que nacié con mucha fuerza. Era una concepeién distin ala del Chub Fotogrdfico que yy se habia estancado, Flew fue creado con la propuesta de una cultura fotografia y todo lo que esto implica: tcoriaciOn, prée tiea y conceptualizacién de la fotografia’ Vicente Guijosa, actual presidente del cme nos habla dé ‘room fotogrifico ocurrido en México a partir de 1970: “Creo «que por entonces se empieza a sentir una enorme necesidad de iad. Cuando Tina fue expulsada de México, fue el tnico que acompafé ala estacién. Al despedise de ¢ ropia 14 FOTOGRAFIA EN MEXICO encontrar espacios para mostrar fotograias, pues cra muy cre ciente la prictica de esta actividad. La gente se comenz6 a reu- ni, se formaron tallees y escuelas de fotografia, Adems del Club Fotogralico de México, existian ya otros grupos de forégrafos. Me acuerdo de Bl rollo y del grupo de Fotégrafos Independicn- tes, que surgio en 1976, En él partciparon Rogelio Villarreal, Javier Quirarte, Alberto Pergén y Agustin Martinez Castro, en- tre otros, Es en esos afios cuando el grupo que encabezaba Pe- dro Meyer se empez6 a reunir con la idea de hacer algo que in ‘volucrase a as instituciones plisticas dle pats, y especialmente al Instuto Nacional de Bells Artes (N84), y ast fue Como se fun- 6 cl Consejo Mexicano de Fotografia, con Pedro Meyer, Liza 10 Blanco, Marco Aurelio Vasconcelos y José Luis Neyra”. EL19 {de enero de 1978 se firme el acta constitutiva del cur, “que na ‘6 con la idea de enaltever la fotografia, darle espacios, dift- sin, y enteramos de lo que sucedia en otras partes del mun- 40”, recverda Guljosa PACHUCA, LA HABANA, COLONIA ROMA. ‘Uno de los logros del cure la organizacin de tres Coloquios Latinoamericanos de Fotografia. Fl primero tuvo Tugar en mayo ‘de 1978 bajo el titulo de Primera Muestra Latinoamericana de Fotografia, que se presenté en el Musco de Arte Moderno y en ‘el que participaron for6grafos de Argentina, Brasil, Colombia, ‘Cuba, Ecuador, Panama, Puerto Rico, Venezuela y México. En 1981 se llew6 a cabo el Segundo Coloquio Latinoamericano, cu ya exposicion ocupo todas las sas del Palacio de Bellas Artes, -ltercero se efectu6 en 1982 en La Habana, Cuba. Después ta- vierom lugae ls llamados Coloquios Nacionales de Fotografia En 1984 se efectuo el primero en Pachuca, Hidalgo En este cologuio, en el que participaron forgrafos de casi toda la Repaiblica, “nos percatamos de la imperiosa necesidad ‘de que cxistiran ms encuentro forogrificos reglonales, ya que 1a focografia ha alcanvado un gran desarrollo en los estados”, sefal6 Guijosa, y atadié: “Hl Consejo Mexicano de Fotografia solicit6 partiipar en las famosas bienales que se levaban a cabo en Bellas Artes, para que se dedicara un espacio a la fotografia. En 1980 se lev a cabo 1a Primera Bienal de Fotografia en México, abierta a todas las ma- nifestaciones forograficas’. Esa fue la primera exposicion en su tipo realizada en México. Ahi se pudo observar que las obras &x- ‘puestas, a pesar de su heterogeneidad, tenfan algo en comén: fa experimentacion y la bisqueda, Bn esa Primera Bienal desta ‘caron los trabajos de Anibal Angulo, Rogelio Cuéllar, Graciela Dew ‘o.Pa Aner... sole busca para e- ‘ata del io rene un home ‘ae nacional, La prope del ivestgadr Je ‘ss Vargs Valdez de soar al Pre sent de a epublica a cay a ‘a a organzacion del Romenae para Ja baling y raradora, ve como ‘marco el reve Estat de Escrio- resyel Congres nenacona de Hie ‘ore Compara, cekebrador amber ado mes de abr ena Universidad ‘Autnoma de Cad use. historia de Nelle Campcbello arc ol esplendor de cp ence abl su obra Ieara conocida: Ye rca (1909, Carta (931, Les ares deme (1938), Apres ater Pants Vy Ries de msde Mat, msn que lev aescena en sus ms onocncorcogas. 30- 530, Alam 900, Und, yF- ft lo ms que su oscura destpar- tn hacia 1983, quza vicuma de fa abn de una para a quien ea rote y que presumiblemente a r- ‘i en agin ao de il, de Mor ‘eos ode lio sein ainermacon ‘bteids por el storiadr fests Var (ps Valder nto con su hermana Gla y Ere rue Vela Nelle Compobeo fro Escuela Nacional de Danza yen 1937 ‘ue nomrada su rector, Vang Vat deren su ponenca tulad “Una for ‘ara Franco Via resad dela Invesigcn sot I vida de Nelle Campobelo cue ssn lps do tm homens nacional para a escrito: 1a nota la concepcn que ela tenia deladans:“Encianto ala danza. yo he defend acdc ingena yal rmoque sth los nds mexcatos pue- den date vida sto alos deben ee cura como document com ara dearer 271091: oma a 781) MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO DE MONTERREY Un marco para el arte Etmuses de Ane Contemporénea de aclu de Monterey tautzodo tr ben come Muro, xin oes ‘para la dvulgacion dl arte de Am ‘alana que fue iungurado e128 de Juni. Esta consid sobre 28 il me: twos cuca, eles cuss 869 co- 16 FOTOGRAFIA EN MEXICO FeALD CLA os Aka ro mesponden a super praexhbico- 1s, 65 resultado de ls eters ‘comparudss por gobiema dl exa- doe Nuevo Le yl ina pr oh, lego Sada presdete del Conse. jd Diecores del Marco de Mente ey, manga. un presipuesto para constrain de Tiles de dlrs. ‘btenido de fonds prado pie 0% mds ones «millones pare equipo Y pesevacin emando revo Lenano, dct: ene el Marea, al augur el re ceaoculrl ares “Nuwar conp- Iturbide, Arnulfo L. Gamiz, Pedro Meyer y José Luis Neyra, en- tre otros, ‘A propésito de la obra de Meyer, el citico y director del Mu- ‘seo de Artes Fotogriticas de San Diego, Arthur Ollman, sefala- ba en enero de 1990: “Eminente fordgrafo mexicano durante ‘muchos afos, Pedro Meyer ha mantenido amplio contacto con Jas ideas y tendencias de Estados Unidos. Su obra mds reciente €n ese pais ¢s una versién contemporinea del escrutinio de la ‘alle que realizaron Robert Frank, Garry Winogrand y sus nu- ‘merosos seguidotes. Meyer revels la ofuscaci6n y desdicha de Ja semivida de los estadunidenses mientras buscan recrco cn la playa, en parques de atracciones y cn curiosos hitos culturales sin identificar. Sus referencias son ripidas y sarcasticas ala vez, ‘que sus esfuerzos se apartan de la base de ideas estrictamente ‘mexicanas, Con un arte entre juguet6n y agravante, quizis sea el primer mexicano cuya obra representa una critica directa de Estados Unidos, usando materiales estadunidenses para conse- auirlo” Hubo otras los bienales, la de 1984 y la de 1986. El tipo de fotografia que ahi se present6 fue variado. Participaron fot6gra- fos de todo cl pais con toda clase de trabajos, desde foto-objetos hasta foto-murales. Entre una y otra bienal se efectuaron los ll- rads Ensayos Fotograficos, cuyo objetivo fue promover fa rea- lizaci6n de distintos proyectos. Ademds de estas actividades se fueron abriendo otros espa cos para el quchacer fotogréfico. En 1980, el cMF inauguré la ‘Casa de la Fotografia, ubicada en la colonia Roma de la ciudad ‘de México. Ahf se montaron galerias, laboratorios y salas de con- ferencias; ahi mismo sc encontraban las oficinas del CME. VEINTE ANOS EN LUNES De los talleres organizados por el cM surgi6 una nucva genera clén de fot6grafos conocidos como “'Los weinteaferos”. Entre cellos cabe mencionat a Tatiana Parcero, Rogelio Rangel, Ana Ca sas, Maria Inés Roque, Carlos Alcocer, Carlos Somonte, German. Herrera, Jorge Lépez, Eniac Martinez, Rubén Ortiz y Mauticio Rocha. Este dltimo nos habla de la formacién del grupo: “La iniciativa surgio por la necesidad de varios jévenes de (ova masala den single muzeo, NICANOR PARRA. Props es servi de fro para rare: ‘Tosasexpresiones asics y ser un Un premio al silencio punto de convergenca para as dstin- ‘as tendencis del arte contempe- Conover antpoeta. creador de rane" “arelatos"poticas, maeso en ma -IMarcofue sefado pr eargir_tendias dea Univers de Bram tect Riad Legaretayenistuado (Eads Undos). Nestor Para. fue eel corazin de a cht de Moni dsgnado camo el primer ganador del ty, jist ena famoss Maroplaza de Premio intercon de Literatura La- Incaptalneceonense (ama yE —pamercanay del Carbe an Rito. dsr. 277051) ‘onvocado por 12 rstiucones mex cans y dotado con 10 mi dares Eljrado, compuesto pr el chile 0 Femando Alea espa alos IAA EEF co. 15 a de apt ‘contat con una orientacion profesional. Queriamos discutir nues- ti0s trabajos y esto no lo podfamos hacer en ningiin lado, ya ue por entonces no habia escuelas dénde estudiar fotografi, Nos interesaba el lenguaje discursivo, analizat a fondo autores ‘contemporiineos y relacionar el mundo del arte con nuestro tra bajo. Con estas inquietudes se integr6 en 1985 el "Taller de los Tunes’ con foréarafos que nacimos en los afios sesenta y que por {entonces teniamos todos alrededor de 20 atios, De aht el nom bre. Pedro Mcycr fue el coordinador del grupo, y gracias a él logramos contuctos con fot6grafos extranjeros que ampliaron Auestros horizontes, En 1988 tuvimos una exposicion en fa Ca Sa ¢ la Fotografia. En 1990 expusimos en el Museo Universita tio del Chopo. E tipo de fotografia que hacfamos era documen. fal, fotografia dc la calle pero siempre con sentido artistico. To: os empezamos por esa linea pero cada quien ha procurado diferentes alternativas, por ejemplo Tatiana Parcero se dedica Buwoto, el exadundense lie S. edo que para tiene ee gaan, Bish lbcascto Dela oz el el autor de Pay mre y Co Perino flo Ores vee mesicanos anime reps En edad ane Xrou yet Luis Marines de> axa ahr odo me mpara much, it por uraniodoorgar elise. La wascendencia del premio... yes inal poctacileno porque "su vida 100 mil dlrs. Yo ceo ~apey0 Ys obra son una poderosaresfra-—_que et un recnaciiento a slencio. {on ele aracidd imovadoradela Hace muchoque no pubic nada Pro Iecema posi ltncarercana aly tablemenie yen vita de que me que ompotral acevo ueklonal de nies dé aldo, premio, Esicy cada Tass unaricarigambre popular. yer cerca de ppc anc" ‘ataceoda por sues era, premio ef erepad el 24 de Sisbiohurorydrsmicasraccona novembre pasado en el marco de a [as muevas gneracenes Fea nacional el teo de Cua A pregunisle aera ol ino. En esa oc, Nianor Para 7 FOTOGRAFIA EN MEXICO ‘AA ANON Mata Yampoy ‘epee: "Me considera un cog tode la pena en blanco come Ro len se nego esrb mas de oe trcamerie recs (oma y Ex ase, 2091) FERNANDO LOZANO Un Guiness para los pequetis misicos Pr initia de periods ob M- in elector merkcano Fen Lor zano otto un ciploma de a eni- ea Guiness pr haber ig la ‘rauesta mas grande del mundo" can ‘miscos meicanos yvertoianos Ua historias remonta a nove bre de ato pasado cuando e Progra made Orquesta Coro vende (2 reun 8 ml 500 miscos para ‘ofecer un cole en Sade A mas de la Masala Michuca, Ed rect de Pomoc Cura del Manuel dea Cera. da conocer ba rica express “El reconocmien due nos ta Bega de ences pert nee a ods ls muchachos. todos tos rectors y coediadores de as 5 onquestsjaees que hay ene as os que han ayuda conormar {gan motions muscal en meee A sver Femando Loano vat 0, en soca, que el reno mento “represen un toque debe- ‘mos vencer el roximo 14 de dem tre, cuando con ura orquest for ¢h por? ml ovens misc pine romper nuesro prep record ‘lve Enel Plc deo Depo {ese reaneron los dos ilas de- ‘enes isos. que con un programa Inteprado con misca de Strauss, Mo- za. Chatoshy Hun des del cetera de tes obras de cemposteres Inexcanos ~Federio Iba, Laoar ‘do Vlézqut y Manuel Eniqueae tas einen para ee concer (oberon a marca attr yas faronpermaneter in 30 ms, en as lsas de la oebe enccoped Gu ness. (Eas, SV y 189]: ln vel, 8 ECLIPSE. La alegriacbmica de ol negro Los ares a una sl sobre ‘lo mexiano inate a dtitos atts gues 1 de uo pea, clebraron un de bs feabmenos a trondmicos mis sobrecgedres: un cine des poeta aime Sabres sri ‘once abue 18 FOTOGRAFIA EN MEXICO al autorretrato, Ana Casas est trabajando en Espafia con céma- ras subacudticas, Rubén Ortiz hace fotografia construida, Maria Inés Roque retoca Ia imagen y Rogelio Rangel drige su fotogra fia a las artes plasticas Dos de los integramtes de este taller obtuvieron en 1990 la ‘bec anual que otorga el Consejo Nacional para fa Cultura y las “Aes (CXC) Ellos son Jorge Lépez Vela y Eniac Martinez. El pri ‘mero, oriundo de Guerrero, obtuvo la beca por un proyecto so bre las comunidades indigenas zapotecas en la sierra de Oaxa 30 FOTOGRAFIA EN MEXICO i 3 BNC MATE Fa ln a ace vl, Calin en Re Wath Coan Mase Haopy hen ros Boks tiva por la complicidad que se establece entre el forografo y el ‘sujetofotografiado”, nos dice Graciela Iturbide. “Mi trabajo tiene ue ver con esta fotografia directa o de calle. Tomo lo que me dda Ia realidad, no construyo en el estudio, salgo a buscar. Me Jnteresa la comunicacién com la gente, el estar cerca de otras cul turas, Me voy a algtn sitio, me estoy algiin tempo para poder ccontar, mediante las imagenes, una historia de ese lugat. Por ‘cjemplo, estuve viviendo un mes con los seris, en el desierto de Sonora, cerca de! mar dle Cortés. El dinero que los setis ob- tienen en la pesca lo invierten en aparatos eléctricos que los in- tegran de alguna manera ala modernidad. Siempre estin con su ‘miisica moderna en el desierto. En alguna ocasi6n fui con ellos alas cuevas donde anteriormente los viejos e ordenaban sacer- dotes, y cl resultado de una de estas caminatas fue una fotogra- fia muy representativa de su cultura: una mujer que baja de fa ‘cueva con su trae tradicional llevando en la mano una grabado- ra. Es la Miger anger” Gracicla tutbide es una de las fot6grafas mexicanas mas ga- lardonadas en el extranjero (obtuvo una beca de la Fundacion Guggenicim en 1988 y el Premio Eugene Smith de Fotografia, ‘en 1987). Sus representaciones son sensuales y espkindidas, co mo se aprecia en sus mujeres de Juchitin y en su obra reciente sobre Tijuana y Los Angeles. Sus fotografias sustentan concep: cones iconogrificas con sentido ideoligico, apasionadas, afec- tivas, que llevan implicit una enorme carga de calor humano, ‘Sia alguien le ha sido dado el don de la dulzura es a Gracie la Iturbide —escribia Elena Poniatowska en 1989, a propdsito de las imagenes de la fot6grafa en el Istmo—. Con razén ha po- ddido retratar hasta cl més intimo repliegue de Juchitén. Apenas si se la siente, tee en tomo a cada uno de sus retratados una invisible tela de arafia que lo va aprisionando, Saca su ciara de una bolsita y en un revuelo de mariposa, clic, eli, clic, ba ten sus manos que son alas y se evaporan en el aire. Dulcisima, los cédices, los enigmas se funden ante ella, las barreras caen a tictra, nube ella misma, zedmo no iba a recibirla la gente de las nubes, los binizd, los antiguos zapotecas? Viento cll mis ma, pudo confundirse con los pueblos del viento, y su espirita dd gracia-gacela graciela se apoders del alma de los marefios. Su fotografia traduce al castellano la lengua nube de los valles de ‘Oaxaca y los rasgos de su espititu sacados del liquido revelador Los tiende a secar y nos pone en papel el agua de sus oj0s que saben ver mis alla de lo que nosotros vemos. Con los zapore- cas, Graciela ha contraido una alianza de sangre. Pequenisima, frdgil, se yergue frente a lz montaria-mole de linfa, agua y grasa {que son las mujeres juchitecas que fa toman entre sus braz0s y fa llevan de la mano al rio a var la ropa y a baflarse(....) Eneste contexto podemos situar aa fordgrafa Matiana Yam- ppolsky, a pesar de que ella advierte: “No me gustan las etique- tas, yo no miro tanto a figuras 0 escuelas”. En sus fotografias no hay manipulaciGn de imagenes, son dicectas y asi, directa ‘mente, trabaja con la realidad. “A 10 me interese intervenir cen a fotografia y manipularla sino sOlo descubrir por n ella lo que hay en mi entorno, Finalmente creo que hay que en- ccontrar en ta vida misma cosas qué decir ‘A Mariana Yampolsky se le considera una de ls fotdgrafas dio de 31 FOTOGRAFIA EN M&XICO _teellrzarent dl rerio voumen, Rene G8 rd temes fr pera yhacer sins cualquier reer que en cla etn repre SUMP; EUness 31901 vie doe autres capitals de nue len mu) El ndmero mi 0 de esa cle» ua como Mie de Cervantes Save cin que dhndde a isos de a day exo tnounereanos com 4 FOTOGRAFIA EN MEXICO investigadores, los socidlogos, los maestros y los autores en ge- Neral, ya que es nuestra documentaci6n fotografica, Resulta de primordial interés dar a nuestra memoria fotografia el cuida- do, la conservaci6n y la organizacién que requiere para que se cconstituya en verdadera fuente de informacién sobre la historia de México IOS Y HUELLAS Dentro de la actividad fotografica de los diltimos afios destaca Ja aparicidn de importantes ediciones de libros de fotografi, en- tte los que merecen especial menciGn las colecciones “México Tndligena’, editada por el Insticuto Nacional Indigenista (IN) y ‘cl Fondo Nacional para las Actividades Sociales (Fonapas), y "Rio de Luz”, editada por el Fondo de Cultura Econdmica (rce), am. bas bajo la coordinacién de Pablo Ortiz Monasterio. “México Indigena”, serie publicada entre 1978 y 1982, com prendi6 la ediciGn de siete voldmenes que documentaton Ia vi da de distintas comunidades étnicas. El libro Las indios del nor ‘oeste fue el mis notable de la colecciOn. Rescata las fotografias ‘que el explorador naturalista Carl Lumholtz hizo entre los afios 1890 y 1898 cn las comunidades de los tarahumaras, pimas, te ehuanos y huicholes. En “iio de Luz, se incluyen graficas de autores cubanos, ecuatorianos, brasilenos, rgeatinos y mexicanos. El coordina dor del proyecto explicaba: “A ocho atios de ereada, hemos editado ya 20 libros ya co JecciGn ha ganado varios premios internacionales, Por medio de estos voliimenes nuestra fotografia ha sido conocida, no nada ‘mis aisladamente sino en conjunto “La serie ‘Rio de Luz’ se inicio cuando en 198 el FcR con ‘yoo a un grupo de especialista entre quienes figurabamos Luis Cardoza y Aragon, Vicente Rojo, Manuel Alvarez Bravo y yo. 1aidea era publicarfotografiasltinoamericanasv fotogratis de México elaboradas por extranjeros. La colecci6n results pieza fundamental contra cl analfabetismo visual que imperaba enton ces entre los jovenes interesados en el pénero fotogritico. Me dante ests libros de bajo costo pudieron ser revisados los tra bajos de Nacho Lopez (Yo, el ciudadano), Mariana Yampolsky (La raée y el camino), Héctor Garcia (Bsribir con luz), Rafael Doniz (Casa santa), Lézato Blanco (Lucas) tiempos), entre otros. “Destaca también —atladié Ortiz Monasterio el volumen ue reine la obra del fotgrafo brasleio Rio Branco (Dulce su dor amargo),cuyas imsgenes, sin duda alguna, ofrecen una re- novada visi latinoamericana del documentalismo y constitue yen una clave vanguardista de fotografia actual en Europa. Otro ‘volumen importante de esta coleccién ese de los foxdgrafos Rat Corrales y Constantino Arias (Cuba: das épocas) cuyas grficas ‘muestran, con humor y patctismo, los momentos previo y pos- terior ala Revolueién Cubana. gualmente Hamativo ha resulta- do Jefes, béroes y caudillos, preparado a partis del material que {integra el Fondo Casasola, También ha sido muy celebrado el libro de los forografos del siglo xix (Sobre la superficie bruft- da de un espejo) cuyo prologo es obsa del cxitico Olivier De broise”. Entre los libros integrantes de esta coleccié se debe citar, ‘por su importancia para el estudio de la historia de la fotografia ‘contemporinea en México, el titulado Historia natural de las cosas. $0 fotbgrafos,editado en 1985 y con un texto introduc- torio de Alvaro Muti. El volumen plantea qu ls propuests fo togrficas de fa década de Ios aos veinte se han continuado a partir de los setenta, Incluye fotogeaias de Tina Modott, para ‘mds adelante continuar con imagenes de Lizaro Blanco y José Luis Neyra, realizadas entre 1975 y 1978. Las generaciones son ‘muy distantes entre si pero las miradas acaban por encontrarse Otro proyecto interesante es fa colecci6n titulada “Camera Lucida’, que edita el cca, por conducto de la Diteccion Ge- neral de Publicaciones. La doctora Kugenia Meyer, directora de ‘este organismo, explicé el sentido de la serie: "Hemos iniciado sta colecci6n junto con el grupo editorial Mondadori y Grifa bo. El propésito fundamental es editar una coleccién de libros de arte de diferentes formatos y tamaflos con los que se pueda cdesarrollar una oferta de volmenes de testimonio fotogrifico © de exposiciones plisticas”. Los primeros libros de la colec: ‘cin son: La casa de citas en el barrio galante cecopilado por Ava Vargas, y Huellas de sol, un libro de fotografias a color de Victor Flores Olea En las fotogratias de Flores Olea descubri un efecto que na |35 FOTOGRAFIA EN MEXICO | am FOTOGRAFIA EN MEXICO . rs ad SEMA YON MST de sr “Lt” CFC 150 alos ee die ha usado sistemtiticamente: que la utilizaciém de las sombas, ‘como sistas fueran opacas, es un clemento de ka composicién, ‘no de la luminaciGn de la fotografia. También encontré que se cemplea un procedimiento que en miisica sc llama bajo continuo, «ue consiste en emplear un tono abajo, lo que logra que los co. lores conserven su luminosidad y transparencia’, sefialS el es Ctitor Salvador Elizondo al presentar el libto Huellas de sol. Por su parte, Carlos Monsivais scfalo sobre La casa de cttas en el barrio galante; “Esta coleccién de desnudos femeninos omados de algiin burdel de la ciudad de México, hacia princi- pos de siglo, hay que verla en su doble funci6n: como tetrato Ibrico de una época y como libro gremial, bro de cultura obre- 2, asise trate de una cultura obtera un tanto malditaen la €poca Bl director de la agencia Imagenlatina, Marco Antonio Cruz, también expuso sus ideas al respecto: “Nosotros, los fotdgrafos de prensa, estamos preocupados porque del lado oficial no se tha publicado un libro sobre la fotografia de prensa en México. Ha habido publicaciones independientes, como la de fa Univer- sidad dle Chapingo que edité La imagen del poder y el poder de la imagen en 1984, Desde ahi hay un hiueco, Ea la coleccién “Rio de Luz’ no hay un libro de fotogratla de prensa. Algunos estén dedicados a fordgrafos como Nacho Lopez y Héctor Gat fa, pero no hay un trabajo de recopilacion de fotografia de la prensa mexicana, y si hay uno de la de Argentina (...) Elano de 1989 quedard impreso en los anales de la historia de Ia fotografia en México. Fue cl afio en que se celebraron los 150 afios de la fotografia. En todo el territorio nacional se le- vvaron a cabo actividades organizadas por instituciones pablicas ¥ privat interesadas en la prictica fotogetica, y se montaron 52 exposiciones cn total. “De pronto se desat6 una cantidad de actividides impresionante”, recuerdla Agustin Martinez Casto, foxdgrafo miembro del comité organizador de a celebracign AF sgunas de ls muestra presenta fueron: “La memoria del tiem 0" (150afos de fotografia en México), en et Museo de Arte Mo derno; “Fotografia de Yucati, siglo xx (Archivo Guerra, en 1 Musco de la Ciudad de Mexico; "30 aos de fotoperiodismo internacional” (World Press Photo), en el Museo Rufino Yo; “Nada de esto es sueno” (fotografia de Juan Rulfo) en et Ft; "Fot6grafos ambuluntes", en el Museo de Culturas Popt- fares; "La fotografia det de a escena”, en la Cineteca Nacio- nal; “EL futuro hoy” (colectiva de fotégrafos Veinteaieros), en 1 Museo Mural Diego Rivera; “Resefa grea de un distrito mi- nero” (fotografia del siglo xix), en el Palacio de Minera; “Mu jer por mujer” (coleciva), en el Museo de San Carlos; “Nacho Lopes, fototreportero de los aflos cincuenta'", en cl Musco de Ate Carrillo Gil; “Nostalgia y seduccion” (desnudo femenino de principios de siglo), en el Museo Nacional de Arte; "Mucho sol” (muestra retrospectiva de la obra del maestro Manet Alva- te Brayo), en el Museo Nacional de Bellas Artes, entre otras. Labundante procivceon fotogrifca conlemporinea sorpren 46 @ los mismos organizadores. Insiste Martinez Casto: “Por todos lados cundié la gana, el deseo, la efervescencia por hacer algo de fotografia Galeria privadas, muscos y organismos p- blicos abricron sus puerts a exposiciones y muestra fotogri- «as de todo tipo, lin lla fue sorprendente constatar cl nivel de desarrolo que se ha aleanzado tanto en cl orden técnico como en el conceptual. A esto hemos legado en 150 aflos de esfuer- 20 innterrumpidos” DOS RostROS El daguerrotipo esté carcomido por la patina, De cualquier mo- 4 aquela imagen de 1847 permite ver, imaginar la escena, Des- ppués de la batalla un soldado mexicano yace herido en la cami lla det hospital de campata. Luego del trance hiertico, su ros- tro no trasluce més que resignacion porque junto a él, cn pose de trofeo, el enfermero estadunidense sostiene una rstica se ‘ra en la mano derecha, yen lv izquierda la pantorrilla mutilada el prisionero.... Seguramente es su primera fotografi, igual «que 144 ais despues, en la Clinica de Ginecobstetrcia Dr. Luis Castelazo, las manos de Ignacio Urquiza —uno de aquellos 59 ates de manos del 6 de septiembre de 1991—, quien sin mas luz que la del qurofano pulsa el obturador de su cAmara,y ahi «std, como reposando en los antebraaos del ginecélogo esa ma «drugada, el recién nacido que mira (parece mirar al hombre del ‘niforme azul cian y le pregunta (pareciera preguntatle) qué hhacemos aqui?” Dos rostos,finalmente,distanckados por la his- toria, pero hermanados por una misma voluntad tas la cémara fotografia (Lia Garcia Verdstegui) 37 Piste 178 in nf toa contemporines en Meio Ci Beacind lato fants el Conrjo Mes Bi stg cin at no Bi ce ingen co stn usets pae lent exit y xia > l,i go nara en is ce Ton cn zona "Con tephra in Mes Nine Pho ogee cal Cente for Cleve Potgahy, ene os gfe ae nib ean Gace bide, Po Greer Mane! Rarer Bavo, eos ea ia expiin cue vinta, Caron Galey en Wagon, Dt Bian Four Young Mex hoop Px en ques Medan owe ner Bion, det ka cain orteanerca ats Noms cater ata, shat ne Ib mesta “contemporary Mexean Po. lgapien en aie se caine eldommensona doula y see Betimeracones qu en eects Heaba So Ana gl. Amano Como Nexto de oo, ie 6 can eta Pedro Meyer come re BR 5c mien co eae Beet PineColoquo Lninoaesane de Fog ys expen pasa “riers orinca” en cl Museo de Arte Moderna (ua), ‘Ortoshechos, en su coincidenci, fueron igual ene sinommticos: en abril et Instituto Mex {ano Noncamertcano de Relaciones Cultures ‘ganas la muestra La gracia de los retratos ‘atguos", primera exposicin donde fa mia- ‘da volicaha al pasado para conocer nesta fo “ogaflahisrca. A parts de colecciones par Ilculares se haa logrado reunir una cantdad “Sinica de rexratos provenientes de sigo ‘so.para conocer la producciény ls estos re Imtisicos decimonénicos. A esta peguetia csr ele mind, en agosto, otra todavia mis completa: “Imagen histérca de a fotograiaen “México” (cuyocatilogo fue de lectura impres- CaTorce ANOS DELA FOTOGRAFIA CONTEMPORANEA José Antonio Rodriguez ec 0 Ni Mal EME col i indible durante muchos aos) montads en Museo Nacional de Historia y en el Museo Na. ional de Antropologs, 11978 fue tan activo paral fotografia, otro momento clave ocurrira en 1980, cuando el Instituto Nacional de Bellas Artes (Is) convo 06a a Seccidn Bienal de Forogratia (casi co ‘mo consecuencia al I Blenal de Grifica cele brads en 1977, en donde la forografia no tuvo cabida). La muestra fue montada en la galeria del Auditotio Nacional, y avo una respuesta inesperada. En esa Binal parciparon varios fox6grafos que, una década despods, se conver: titan en destacados esis fotogrdfices, Tam bign se pulsaron los caminos por donde tran sitba la fotografi, la radon en el uso de sus temas y su ruprura con el pasado, Juchitén y Ta historia de una cafetera Entre fos premiados en csa Binal se most el eaitico universo sensual a base de sobre presiones) de Anibal Angulo; las suyerencias cr0ticas de Raquel Angélica Cepeda; el docu -mentalsmo esteticista de Gracia Iurbide, que ‘ba del toque dramaico (a descaradafotogr {fa de una mujer attaalers) a as orgllosss po- ss de Tos juchitecos (con las que entonces co- ‘menzaba a trabajan), y que acabarka por deter sminar su taba futuro, eink y ertco fo- ‘operiodisma de Victor Leda Diez; el sombrio ocumentaismo de José Luis Neyra (con un re siszo de funeraras y scpelios) el tgico fo toperiodismo de guerra de Pedko Valuecta en la revolucin sandinista; ls solsizaciones en color de Armulfo L. Gémi, a mirada ubicua, proletarista, cabareteril de Pedro Meyet (El ribo del elevisor, Las putas ye enano, sa bas de 1979). Entre los autores sclecclonados ‘estaba Gerardo Suter y su serie de abstracio nes ttulada Un dia en la playa" (que seta el sgermen de su trabajo posterior), y German He- sera, cuyo recurso documenta ya no era si ple bisqueda experimental, sss es Fe lg CF 50 a ste Sin advertise casi, ah estaban planteadas yaalgunas de las propuestas que durante a dé cada alcanzaran su madurez, En la Bienal ha bia prevalecido la corriente documenta, pero hhabian logrado ser reconocidos y premiados ls experimentos visuales de Angulo (cone so de varios negatvos), Arnulf L. Gama (con sa fotografia intervenida en el laboratoro) y Fan cisco Barriga, mencién honorifiea, que habia presentado una fotografia de un Mico toque ‘surreal obtenido por el fromontae la com: posicin. (Oto sintoma de 1980 fue que, paraelamen- te a ese evento, Enrique Bostelmana —quien hia sido jrado de la misma Benal—, y ele ‘cults Sebastiin dies a conccer tn inro con- Junto cuya propuesta puede verse como un planteamiento primario de lo que se conoce- ta poco después como fotografia construlda Enel libro Estructura y hiograia de un ob to (exw, 1979), que eraasu vee el resultado ee FOTOGRAFIA EN MEXICO ‘de I exposicion con el mismo tulo teaizada en la Galeria Juan Martin en 198, se maneja bbael desaroilo de un objeto (una simple cafe tera) que en su uso y transformacién ofrecta ntiplesrepresenacionesvisuales estructura: ‘das cnte si Del ensayo forogrificeplanteado ‘de manera interdiscipinaria —enite las com posiciones geométricas de Scbastin y la mi= ‘ada forogrfiea de Bostelmann— resuk6 wna secvencia de las distnta stuaciones cota. ‘as de rtemeditble destino de la cafetera (Je su adquiscién en una tienda de autoservicio 4 su oxidado olvido a! lado de una via de fe roca) en conde ls variaas elaboraciones para su puesta en imagen habfan sido cons truidas Las estrellas y los pueblos Sila primera Bienal habia tenido un eco insos Pechado y las basquedas experimentales sha ban replaneado como un dscurs innovador, ‘nla Segunda Bien, celebrada en febrero de 1982, se afirmaron vocaciones. Ganadores de la misma fueron Lourdes Grobet, con so serie “Lucha de estrellas” en donde dab 2 conocer on registro testimonial dela cha Hbre en Mé- ico ¥ Sus protagonists, Gerardo Suter ys ensayo "Slempre el tiempo”, en et que cier tos elementos escultricos captados por sc ‘mara conformaban, pore vradoy la manipu- laci6n en lboratorio, un sista pci; ade- mis de Carlos Somont y su sere "Puntos de vista” y Laura Magafa y su obra sn titulo, De 4os 165 participants en la Bienal siete se les ‘otorgé mencién honorific, entre los que es ‘aban Jan Hendeix, Lourdes Almeida y Carlos Contreras; ademas de que 35 fotdgrafos fue ron seleceionauos para exhibir su obra, entre ellos: Maritza L6pez (que con su fotografia do- cumental también habia reibido una mencion honorifica en la primera Blena), Teresa Men- \ieutti, Pablo Ortiz Monasterio, Rogelio Cu lar, Vicente Guijosa, Flat Garduio, Nacho Li- pez, José Luis Neyra, Colette Alvaer Urbajel, Javier Hinojosa, Rafal Donia, Jorge Pablo de ‘Aguinaco, Agustin Estrada, Hla Jaber y Lina 10 Blanco. [Eneste lapso, los camins para una dustin, de I cultura fotogrifica en México habia do abonados con una coleccin editorial nun: a antes planteada. Entre marzo de 1981 y rales de 1982 fueron publcados siete Iheos det Archivo Etnogeitico Audiovisual del Instituto Nacional Indigenisa (\), Su editor response ble era el foxdgrafoy dsefador Pablo Ortiz Mo- nusterio, quien habla sido uno de los ganado- res de la primera Bien. La coleccin del archivo del ms: se propu: 0 hisieamente como un trabajo de documen: tallsmo emnogréfico. Ahi se publics el trabajo de Nacho Lopez sobre los mixes (Loe pueblos de la bruma ye! sol, 1981); del mismo Ortiz Monastetio con los huaves de San Mateo del Mar (Los pueblos del viento, crnica de mare RAFAEL RAMIREZ HEREDIA Al puro gusto ~Elewentn es uns manera de nara ‘qu me interes mucho, porgue repre ‘arta ura bisqueda conn’, deta sl eszor Rafael Ramiter Heed a

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