Explorar E-books
Categorias
Explorar Audiolivros
Categorias
Explorar Revistas
Categorias
Explorar Documentos
Categorias
Sobre o Autor
Prof. Silvio Ribeiro :)
Músico, professor há mais
de 13 anos, escritor,
empresário e
fundador/idealizador da
EDITORA HARMONIA
ESSENCIAL. Estudou com
nomes famosos do cenário
musical como, Turi Collura
e o maestro Alan Gomes,
além de diversos outros.
SAIBA MAIS
AQUI
Já conhece a Coleção
Harmonia Essencial??
A coleção HARMONIA ESSENCIAL - A
GRAMÁTICA DA MÚSICA é uma série de
livros sobre o estudo da HARMONIA
FUNCIONAL:
SAIBA MAIS
AQUI
Revista Harmonia
Essencial
Quer receber MUITO CONTEÚDO
por muito POUCO?
SAIBA MAIS
AQUI
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Apresentação
Bem-vindo ao VIOLÃO ESSENCIAL.
As músicas a serem trabalhadas são escolhidas pelo instrutor para que sejam as mais
adequadas, mesclando as didáticas com os etilos apreciados pelo discente. Exercícios
de fixação serão propostos para a iniciação do desenvolvimento da técnica, tanto para
a mão direita quanto para a esquerda, assim como a execução de riffs e solos.
Por fim, nesta etapa o discente será capaz de executar músicas de nível básico e obter
um conhecimento geral de música e de seu respectivo instrumento.
www.harmoniaessencial.mus.br
1
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Ao final do estudo, é imprescindível que o estudante tenha certo domínio do
instrumento, interpretação de cifras, formatos de acordes, conhecimento e execução
de diversos estilos musicais, riffs e solos, improvisação e percepção musical.
www.harmoniaessencial.mus.br
2
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Subsistem muitas dúvidas no estudo da história da guitarra durante o fim da idade Média e início da
Renascença, devido à grande confusão dos termos usados para designar vários instrumentos do tipo
guitarra:
GUITTERN
O termo guittern, que surge em várias fontes medievais e renascentistas, parece dizer respeito à
forma precursora da guitarra; outras designações, como guitarra mourisca e guitarra latina,
aparecem desde o séc. XIV.
HIPÓTESES
Segundo Emílio Pool cita na sua conferência em Paris no dia 9 de Novembro de 1928 intitulada
“La guitarra y su História” são:
A primeira hipótese: é de que o Violão seria derivado da chamada “Khetara grega”, que com o
domínio do Império Romano, passou a se chamar “Cítara Romana”, era também denominada de
“Fidícula”.
Teria chegado à península Ibérica por volta do século I D.C. com os romanos. Este instrumento se
assemelhava à “Lira” e, posteriormente foram acontecendo as seguintes transformações:
www.harmoniaessencial.mus.br
3
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
A segunda hipótese é de que o Violão seria derivado do antigo “Alaúde
Árabe”, que foi levado para a península Ibérica através das invasões muçulmanas,
sob o comando de Tariz.Os mouros islamizados do Maghreb penetraram na
Espanha cerca de (711), e conseguiram vencer o rei visigodo Rodrigo na batalha
de Guadalete. A conquista da península se deu em cerca de (711-718), sendo
formado um emirado subordinado ao califado de Bagdá.
Acreditava-se que desde o século VIII tanto o instrumento de origem grega como o Alaúde Árabe,
viveram mutuamente na Espanha. Isso se pode comprovar pelas descrições feitas no século XIII,
por Afonso, o sábio, rei de Castela e Leão (1221-1284), que era um trovador, e escreveu célebres
cantigas através das ilustrações descritas nas cantigas de Santa Maria, que se pode pela primeira vez
comprovar que no século XIII existiram dois instrumentos distintos convivendo juntos.
MOURA x LATINA
Guitarra Moura, derivado do Alaúde Árabe. Este instrumento possuía três pares de cordas e era
tocado com um plectro (espécie de palheta); possuía um som ruidoso.
Guitarra Latina, derivado da Khetara Grega. Ele tinha o formato de oito com incrustações laterais,
o fundo era plano e possuía quatro pares de cordas. Era tocado com os dedos e seu som era suave.
Isso mostra claramente as origens bem distintas dos instrumentos, uma árabe e a outra grega; que
coexistiram nessa época na Espanha.
GUITARRA RENASCENTISTA
Em relação à atual, a guitarra renascentista era:
www.harmoniaessencial.mus.br
4
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
SECULO XVI
www.harmoniaessencial.mus.br
5
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
No fim deste século, é adicionada à guitarra uma quinta corda, inovação atribuída a Vicente
Espinel, de Madrid.
Esta versão do instrumento passa a ser conhecido em toda a Europa por guitarra espanhola,
designação ainda hoje utilizada, e é desde então considerada o instrumento nacional da Espanha.
GUITARRA BARROCA
A Guitarra barroca era, portanto, um instrumento de cinco ordens, mas eram-lhe aplicadas
afinações diferentes:
Evolução do Violão
No séc. XVII, mas anteriormente a estas afinações, aparecia também a chanterelle como corda simples, à
semelhança do alaúde. Nesta época toda a música para guitarra era escrita em tablaturas próprias;
No fim do séc. XVIII é adicionada uma sexta corda (Mi 1), e as cordas passam de duplas à simples. A
sonoridade aumenta bastante, como resultado de grandes alterações no sistema de barras interiores;
Finalmente, em meados do séc. XIX, o construtor Antônio Torres altera substancialmente a forma de oito
com que hoje conhecemos;
Na execução, Dionisio Aguado passa a usar as unhas da mão direita, em vez de se limitar, como até então,
usar unicamente a polpa do dedo;
A modificação da caixa tornou a posição de execução muito melhor, e a utilização das unhas permitiu a
obtenção de uma sonoridade muito mais rica, podendo-se jogar com o contraste entre o som mais metálico
produzido pela unha e o som mais aveludado produzido pela polpa do dedo;
Desde 1945, as três cordas mais agudas foram substituídas por cordas de nylon;
www.harmoniaessencial.mus.br
6
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Como surgiu o nome “Violão”?
Em outros países de língua não portuguesa, o nome do Violão é guitarra, como pode se ver em
inglês (Guitar), francês (Guitare), alemão (Gitarre), italiano (Chitarra), espanhol (Guitarra).
Aqui no Brasil, especificamente quando se fala em guitarra, quer se denominar o instrumento
elétrico chamado Guitarra Elétrica. Isso ocorre porque os portugueses possuem um instrumento que
se assemelha muito ao Violão e que seria atualmente equivalente à nossa “Viola Caipira”.
A Viola portuguesa possui as mesmas formas e características do Violão, sendo apenas pouco
menor, portanto, quando os portugueses se depararam com a guitarra (Espanhola), que era igual a
sua viola sendo apenas maior, colocaram o nome do instrumento no aumentativo, ou seja, Viola
para Violão.
Anatomia do Violão
Tarraxas
São pequenas peças mecânicas com um eixo e um botão plástico, que prendem as cordas e as
apertam ou desapertam, criando a tensão necessária para afinar o violão.
www.harmoniaessencial.mus.br
7
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Cabeça ou Mão
É a parte de madeira acima da pestana, onde são instaladas as tarraxas. No tipo mostrado na
ilustração, um violão de nylon, os conjuntos de tarraxas são instalados nas laterais da mão e a
mesma possui cavidades onde estão os eixos para instalação das cordas.
Pestana
Entre as poucas partes do violão que não são fixas, está a pestana. Um pequeno pedaço de plástico
ou osso, com ranhuras para passagem das cordas. A pestana, apesar de pequena, tem várias funções.
Serve de guia para as cordas, mantendo a distância entre elas, além disso, regula a altura das cordas
em relação ao braço do violão, juntamente com o rastilho, que fica no lado oposto. Além de,
evidentemente, manter as cordas no lugar, através das ranhuras.
Rastilho e pestana são responsáveis pela altura das cordas em relação ao braço e ao corpo do
violão. A esta altura se dá o nome de ação.
Trastes e Casas
Os trastes dividem o braço do violão em casas. São pequenas peças metálicas semelhantes a trilhos,
que são incrustadas na escala. Esta divisão serve para que se obtenha, ao apertar as cordas nas casas,
as diversas notas musicais.
O corpo do violão é o responsável pela acústica. Ou seja, as cordas ao vibrarem produzem som, que
se reproduz em maior volume ao ressonar no corpo do instrumento. O corpo do violão, também
pode ser chamado de bojo, e é composto de: tampo, laterais e fundo. Num violão de boa qualidade,
estas partes são feitas em madeira maciça. O tampo é uma das partes do violão de grande
importância. Da qualidade da madeira usada no tampo, vai depender a qualidade do som do mesmo.
Tróculo
Na parte de baixo do braço, junto ao corpo do violão, temos o tróculo, que fixa o braço à lateral do
violão. Na verdade, tróculo e braço formam uma só peça.
Boca
A boca do violão é a responsável por “captar” a vibração das cordas e devolver o som produzido no
interior do corpo.
www.harmoniaessencial.mus.br
8
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Rastilho
Outras das partes removíveis do violão é o rastilho. Ele é colocado na ponte (ou cavalete) e suporta
as cordas junto à mesma. Como já foi dito, tem também a função de manter as cordas numa
determinada altura, em relação ao corpo e ao braço do instrumento. O rastilho, assim como a
pestana, pode ser feito de plástico ou osso. Como estas partes do violão têm contato com as cordas,
há diferença de qualidade sonora entre peças de osso ou plástico. Muitos preferem peças de osso,
para obter um timbre melhor.
Ponte ou Cavalete
Conceitos Gerais
1. Mousikē é um conceito grego que significa “a arte das musas”. E, deste, deriva a palavra música,
que define a arte de organizar sensivelmente e logicamente uma combinação coerente de sons e
silêncios. É ao mesmo tempo arte e ciência; Arte, pois é a expressão de emoções e/ou sentimentos
através dos sons; Ciência, pois obedece a leis físicas e universais.
2. Som - Efeito produzido pela vibração dos corpos, e percebido pelo órgão auditivo.
3. Nota - É o termo empregado para designar o elemento mínimo de um som, formado por um
único modo de vibração do ar. Sendo assim, a cada nota corresponde uma duração e está associada
uma frequência, cuja unidade mais utilizada é o hertz (Hz), a qual descreverá em termos físicos se
a nota é mais grave ou mais aguda.
www.harmoniaessencial.mus.br
9
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
4. Acorde - É a reprodução de duas ou mais notas que soam simultaneamente.
6. Harmonia - É a sucessão de uma série de acordes. A partir do momento que se executa acordes
um após o outro com determinado ritmo, tem-se um contexto harmônico.
7. Ritmo ‐ O ritmo está ligado ao tempo (duração). Pode ser descrito como um movimento
coordenado, uma repetição de intervalos musicais regulares ou irregulares, fortes ou fracos, longos
ou breves, presentes na composição musical. O termo ritmo tem origem na palavra
grega rhytmos, que significa qualquer movimento regular, constante, simétrico. Andamento é a
velocidade da execução do ritmo.
Exercícios
1) Faça um breve resumo da história do Violão.
www.harmoniaessencial.mus.br
10
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
3) Escolha 4 partes do violão e explique suas funções.
4) O que é música?
5) O que é som?
9) O que é andamento?
www.harmoniaessencial.mus.br
11
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Cifras
São simbolos criados para representar o acorde de uma maneira prática. A cifra é composta de
letras, números e sinais.Os nomes Lá; Si ; Dó , Ré ,Mi ; FÁ e Sol, são substituídos pelas sete
primeiras letras do alfabeto.
Acorde Cifra
Lá A
Si B
Dó C
Ré D
Mi E
Fá F
Sol G
1)
Os nomes das notas musicais foram dados pelo monge beneditino italiano Guido d'Arezzo, que
retirou a primeira sílaba de cada verso de um hino à São João Batista, abaixo:
UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes
No século XVII João Batista Doni alterou o UT para Dó, o que facilitou o solfejo.
2)
Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si
C – D – E – F – G – A – B (Inglês)
C – D – E – F – G – A – H (Alemão)
Obs: A letra “B” representa a nota “Si” em inglês; no alemão, a letra “B” representa a nota “si
bemol”, e o "si" é representado por "H".
A seguir, os acordes maiores e menores com as fundamentais dos acordes sem acidentes musicais:
www.harmoniaessencial.mus.br
12
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Acordes Maiores
C D E F
x x x
° ° ° ° ° ° ° °
G A B
x x
° ° ° ° ° °
Acordes Menores
Cm Dm Em Fm
x x x
° ° ° ° ° ° ° °
Gm Am Bm
x
° ° x
° ° ° °
Obs: O “m” minúsculo corresponde à “menor”. Se aparecer somente a letra em si, corresponde a um
acorde maior: “Cm – Dó menor”; C – “Dó maior ou simplesmente Dó”.
www.harmoniaessencial.mus.br
13
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Tom e Semitom
A princípio, conhecemos as sete notas musicais (Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si), porém nosso sistema
musical temperado, com características ocidentais, possui no total doze notas, onde forma-se um
ciclo. Veja:
A distância de uma nota para outra é de semitom (ou ½ tom). Obviamente, a nota seguinte a este
semitom terá uma distância de TOM. Portanto:
6 Tons
Notas Descendentes
A cada seis tons, repete-se a mesma nota, no qual dizemos que está a uma oitava de distância.
Obs 2: Os símbolos “#” e “b” são as alterações musicais que possuímos em música.
Respectivamente “sustenido” e “bemol”.
Temos cinco notas as com alterações musicais (Dó sustenido, Ré sustenido, Fá sustenido, Sol
sustenido e Lá sustenido). Entre parênteses está a nota correspondente a esta com sustenido, ou seja,
essas duas notas possuem uma relação de enarmonia, possuem a mesma entonação, a mesma
frequência sonora.
Enarmônico: Diz-se de notas de nomes distintos, mas que, por efeito dos sustenidos e dos bemóis,
têm a mesma entonação. (“Dó#-Réb” – “Ré#-Mib” – “Fá#-Solb” – “Sol#-Láb” – “Lá#-Sib”)
www.harmoniaessencial.mus.br
14
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
De uma forma geral, se aumentarmos em meio tom uma nota natural, obteremos essa mesma nota
sustenizada, do mesmo modo, se diminuirmos esta mesma nota em meio tom, obteremos a mesma
bemolizada.
Xb X X#
Sendo assim, também possuímos as notas enarmônicas “Dób-Si”; “Mi#-Fá”; “Fáb-Mi”; “Si#-Dó”,
porém nestes casos, sempre é preferível o uso da nota natural ao invés da enarmonizada.
Assim:
Dó
Si Dó#
B#
Dób Réb
Lá# Ré
Sib
Ab Fáb
Sol# Mi
Mi#
Sol Solb
Fá
Fá#
www.harmoniaessencial.mus.br
15
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Afinação do Violão
O violão possui 6 cordas e tem sua afinação mais comum em Lá.
As cordas do violão, quando vistas de cima para baixo, assumem a seguinte ordem:
E A D G B E
6ª 5ª 4ª 3ª 2ª 1ª
É importante saber que a numeração dada às cordas é feita de baixo para cima. Sendo assim,
quando se pergunta pela “terceira corda”, por exemplo, a contagem é feita da corda mais fina
(1ªcorda) à mais grossa (6ªcorda):
www.harmoniaessencial.mus.br
16
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Exercícios
1) O que são Cifras?
2) Complete:
Acorde Cifra
Sol
Fá
Mi
Ré
Dó
Si
Lá
3) Complete com os acordes pedidos. Coloque a sinalização para as cordas a serem executadas.
Am C Em G Fm
Cm B D E A
www.harmoniaessencial.mus.br
17
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Dm F Gm Bm
10) Complete:
Dó __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ Dó
( ) ( ) ( ) ( ) ( )
www.harmoniaessencial.mus.br
18
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
12) Complete com as notas ascendentes (somente com os sustenidos) conforme exemplo:
13) Complete com as notas descendentes (somente com os bemóis) conforme exemplo:
www.harmoniaessencial.mus.br
19
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
14) Complete o círculo com as notas faltantes:
Dó
www.harmoniaessencial.mus.br
20
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
15) Complete com as notas o braço do violão.
www.harmoniaessencial.mus.br
21
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
16) Responda.
www.harmoniaessencial.mus.br
22
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
17) Preencha com os acordes ditados pelo instrutor ou à sua escolha.
www.harmoniaessencial.mus.br
23
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
www.harmoniaessencial.mus.br
24
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Noções de Tablatura
As tablaturas são a maneira mais simples de representar solos de violão e guitarra. No primeiro
contato com as tablaturas é necessário saber que existem 6 linhas paralelas onde cada uma
representa uma corda do violão. De cima para baixo, a primeira linha representa a primeira
corda (mizinha), enquanto a sexta linha representa a sexta corda (mizão):
e|---------------|-----------------------|-----------------|
B|---------------|-----------------------|-----------------|
G|---------------|-----------------------|-----------------|
D|---------------|-----------------------|-----------------|
A|---------------|-----------------------|-----------------|
E|---------------|----------------------|------------------|
A partir dessa representação, cada número inserido nas linhas representa a casa a ser tocada, sendo
o número 0 (zero) uma indicação de que a corda deve ser tocada solta.
Exemplo:
e|---0-----1----|------3---------5-----|-----------------|
B|---------------|------3---------------|---------5-------|
G|------------- -|-----------------------|-----------------| 2x
D|---------------|-----------------------|-----------------|
A|---------------|-----------------------|-----------------|
E|---------------|-----------------------|-----------------|
h - Hammer-on
p - Pull-off
b - Bend
/ - Slide para uma nota mais aguda
\ - Slide para uma nota mais grave
~ - Vibrato
x - Tocar a nota abafada
t – Tap
www.harmoniaessencial.mus.br
25
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Exercícios
1) Execute as tablaturas abaixo.
a)
E|‐0‐0‐2‐0‐5‐4‐0‐0‐2‐0‐7‐5‐5‐9‐9‐|
B|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
G|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
D|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
A|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
E|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
b)
E|‐12‐9‐5‐4‐2‐10‐10‐9‐5‐7‐5‐5‐‐‐‐|
B|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
G|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
D|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
A|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
E|‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐|
c)
E------------------------------------------------------------|
B-----8--8--6-5-6-5--------------5-----5--6--5-----5---------|
G--5------------------7--7--5--7-----7-----------7-----7--7--|
D------------------------------------------------------------|
A------------------------------------------------------------|
E------------------------------------------------------------|
d)
E|--0-------------------0---2-0----------------------|
B|----0---------------0---4--------------------------|
G|------0---------0-2--------------------------------|
D|--------4-4---4------------------------------------|
A|---------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------|
e)
E|---------------------------------------------------|
B|----------------------------0----------------------|
G|--2------------------2-0--------------------------|
D|----4-2-1-1---1-1-2-4-----4------------------------|
A|---------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------|
www.harmoniaessencial.mus.br
26
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
f)
E|---1---1---------1-------------5\1--------|
B|-3---3---3-----3---3-5-------------1------|
G|-----------3-----------3-----5-----2------|
D|-------------------------5---------3------|
A|---------------------3-----3--------------|
E|-------3-----3-------------------1--------|
g)
e|--------------------------------------------------------------|
B|--------------------------------------------------------------|
G|----0---------------0---------------0---------------2---------|
D|--4---4---4---4---4---4---4---4---4---4---4---4---2---2---2--2|
A|2-------2---5---0-------0---5---2-------2---5---4-------4---0-|
E|--------------------------------------------------------------|
h)
E|-------------------------------5----------
B|---------------------------------3h5-3-3--
G|------6h7p6------------6h7p6/4------------
D|----9-------9--------9--------------------
A|-7h9----------9--7h9----------------------
E|------------------------------------------
i)
E|--------------8-----5---7------7----|
B|-1--3--5----------------------------|
G|---------0-------0----0------0---0--|
D|-----------0--------4------0--------|
A|-0--2--3----------------------------|
E|------------------------------------|
j)
E|--------------------------------------------------------|
B|--------------------------------------------------------|
G|--5/7------------------------5/7------------------------|
D|-------8--------8---------8-------8--------8---------8--|
A|----------8h10-----8--10-------------8h10-----8--10-----|
E|--------------------------------------------------------|
www.harmoniaessencial.mus.br
27
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
b) Ascendente e descendente
e------------------------------------------------------------------6------8----------------------------------
B----------------------------------------------------6-----8--5------7--------------------------------------
G---------------------------------------6-----8--5----7-----------------------------------------------------
D-------------------------6-----8---5-----7-----------------------------------------------------------------
A---------6-----8----5------7-------------------------------------------------------------------------------
E------5-----7-------------------------------------------------------------------------------------------------
c)
e---------------------------------------------------------------------6--7--8--9-------------------------------------------------------------------------------------------
B-------------------------------------------------------5--6--7--8----------------7--8--9--10---------------------------------------------------------------------------
G------------------------------------------4--5--6--7--------------------------------------------8--9--10--11-----------------------------------------------------------
D-----------------------------3--4--5--6-------------------------------------------------------------------------9--10--11--12------------------------------------------
A---------------2--3--4--5---------------------------------------------------------------------------------------------------------10--11--12--13-----------------------
E--1--2--3--4------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------11--12--13--14---
d) Deixando os dedos
e-----------------------------------------------------------------------1--2--3--4------2--3--4--5-------------------------------------------------------------------------
B---------------------------------------------------------1--2--3--4---------------------------------2--3--4--5-----------------------------------------------------------
G-------------------------------------------1--2--3--4-------------------------------------------------------------2--3--4--5---------------------------------------------
D------------------------------1--2--3--4---------------------------------------------------------------------------------------2--3--4--5--------------------------------
A-----------------1--2--3--4-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------2--3--4--5-------------------
E----1--2--3--4---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2—3—4--5
e)
e---------------------------------------4-----1----------------------------------------------------------------
B------------------------4---------3------------2----------1--------------------------------------------------
G----------4---------3---------2-------------------3----------2--------1-------------------------------------
D-------3--------2----------1--------------------------4---------3--------2----------------------------------
A----2--------1------------------------------------------------------4--------3-------------------------------
E--1-------------------------------------------------------------------------------4-----------------------
www.harmoniaessencial.mus.br
28
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
f) Ascendente e descendente
e-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------1--2--3-4-
B-----------------------------------------------------------------------------------------------------1--2--3--4-------------------------
G------------------------------------------------------------------------1--2--3--4------------------------------------------------------
D-------------------------------------------1--2--3--4-----------------------------------------------------------------------------------
A---------------1--2--3--4---------------------------------------------------------------------------------------------------------------
E--1--2--3--4---------------1--2--3--4----------------1--2--3--4------------------1--2--3--4----------------1--2--3--4-----------
g)
e------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------6--7--8--9-
B----------------------------------------------------------------------------------------------5--6--7--8--------------------------------
G--------------------------------------------------------------------4--5--6--7----------------------------------------------------------
D-----------------------------------------3--4--5--6-------------------------------------------------------------------------------------
A--------------2--3--4--5----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
E-1--2--3--4--------------1--2--3--4----------------1--2--3--4--------------1--2--3--4--------------1--2--3--4-------------------
J)
e----------------------------------------------------------------------2--3--4--1--4--5--2--3----------------------------------------------------------------------------
B-------------------------------------------------------1--2--3--4------------------------------5--2--3--4--------------------------------------------------------------
G------------------------------------------4--1--2--3--------------------------------------------------------2--3--4--5-------------------------------------------------
D----------------------------3--4--1--2-----------------------------------------------------------------------------------3--4--5--2--------------------------------------
A--------------2--3--4--1--------------------------------------------------------------------------------------------------------------4--5--2--3-------------------------
E-1--2--3--4-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------5--2--3--4-----------
www.harmoniaessencial.mus.br
29
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Métodos de Afinação
Para que possamos tocar na mesma altura dos demais instrumentos, existe uma padronização na
qual tomamos como base: Afinamos a corda lá em 440 hertz. Há aparelhos que nos ajudam a obter
tal frequência, seja por modo digital ou analógico. É o chamado diapasão.
O diapasão analógico utiliza o método de afinação por ouvido, ou seja, fornece uma referência
sonora para podermos basear a afinação. Exemplos:
Com uma nota de referência correta, podemos afinar o restante das cordas, assim, será necessário
ajustar a tarraxa da respectiva corda até que seu som fique adequado.
1ª maneira
Comece pela sexta corda de baixo pra cima, o Mi mais grave. Deixe-o afinado por referência de
outro instrumento ou pelo diapasão.
A quinta corda (Lá), deve ter o mesmo som da sexta corda tocada na quinta casa.
A quarta corda (Ré), deve ter o mesmo som da quinta corda tocada na quinta casa.
A terceira corda (Sol),deve ter o mesmo som da quarta corda tocada na quinta casa.
A segunda corda (Si), deve ter o mesmo som da terceira corda tocada na quarta casa.
A primeira corda (Mi), deve ter o mesmo som da segunda corda tocada na quinta casa.
www.harmoniaessencial.mus.br
30
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
2ª Maneira: Afinar usando oitavas
Uma outra prática comum para afinar instrumentos de cordas é utilizar intervalos de oitava. Para
começar, a primeira corda aberta deve ser afinada em E (utilize um afinador eletrônico, piano,
diapasão ou identificar o som correto de ouvido). Quando estiver afinado, a 2ª corda aberta (B) pode
ser afinada uma oitava abaixo do B, tocado no 7º traste da 1ª corda.
Com a segunda corda afinada, a 3ª corda aberta (G) pode ser afinada com o G em uma oitava acima
no 8º traste da 2ª corda. A 4ª corda aberta (D) pode ser afinada para o D em uma oitava acima, no 7º
traste da 3ª corda. De forma similar é possível afinar a 5ª e 6ª corda utilizando as oitavas do 7º
traste.
Em certas casas, quando uma corda é tocada enquanto o dedo gentilmente a encosta, uma
harmônica é produzida.
No 5º traste, a harmônica ocorre duas oitavas acima do tom da corda aberta. No 7º traste, a
harmônica está uma oitava e uma quinta acima do tom da corda aberta.
Veja um exemplo de como afinar usando harmônicos:
www.harmoniaessencial.mus.br
31
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Método Eletrônico – Diapasão digital
O diapasão digital utiliza método eletrônico para obter a leitura da vibração da corda.
No violão – alguns afinadores possuem uma presilha para prender na mão do instrumento
(headstock ou cabeça), captando o som pela vibração do corpo do violão, e outros possuem uma
espécie de microfone, que ao se aproximar da boca do instrumento, captam o som pela vibração das
cordas.
Na guitarra – são conectados através do jack (cabo que liga a guitarra no amplificador) de
entrada da guitarra ou até mesmo muitos processadores de efeito (pedaleiras) já possuem um
afinador embutido.
www.harmoniaessencial.mus.br
32
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Estes formatos nos ajudarão a movimentarmos menos a mão esquerda durante a execução de uma
música.
Formato de “Mi”
+ ½ tom
E F
° ° ° °
Aumentando o acorde de Mi maior em meio tom, obteremos o acorde de Fá maior (com o formato
básico de “mi”).
+ ½ tom
Em Fm
° ° ° °
Aumentando o acorde de Mi menor em meio tom, obteremos o acorde de Fá menor (com o formato
básico de “mi menor).
www.harmoniaessencial.mus.br
33
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Complete com os acordes em formato de “Mi”:
F F# (Gb)
- Menor
Fm F#m (Gbm)
www.harmoniaessencial.mus.br
34
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Formato de “Lá”
+ ½ tom
A A# (Bb)
x
x
° ° ° °
Aumentando o acorde de lá maior em meio tom, mantendo o mesmo formato, se obtém o acorde de
lá sustenido ou si bemol.
+ ½ tom
Am A#m (Bbm)
x
x
° ° ° °
Da mesma maneira, aumentando em meio tom o acorde de lá menor, mantendo a mesma estrutura,
se obtém o acorde de lá sustenido menor (Si bemol menor).
www.harmoniaessencial.mus.br
35
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Complete com os acordes em formato de “Lá”:
A# (Bb) B
- Menor
A#m (Bbm) Bm
www.harmoniaessencial.mus.br
36
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Formato de “Ré”
+ ½ tom
D D# (Eb)
x x x x
° ° ° °
Aumentando o acorde de Ré maior em meio tom e mantendo a mesma estrutura, se obtém o acorde
de Ré sustenido (Mi bemol).
+ ½ tom
Dm D#m (Ebm)
x x x x
° ° ° °
Da mesma maneira, aumentando o acorde de Ré menor em meio tom mantendo a mesma estrutura,
se obtém o acorde de Ré sustenido menor (Mi bemol menor).
www.harmoniaessencial.mus.br
37
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Complete com os acordes em formato de “Ré”:
D# (Eb) E
- Menor
D#m (Ebm) Em
www.harmoniaessencial.mus.br
38
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Formato de “Dó”
+ ½ tom
C C# (Db)
x x
° ° ° °
Aumentando o acorde de Dó maior em meio tom e mantendo a mesma estrutura, se obtém o acorde
de Dó sustenido (Ré bemol).
C# (Db) D
www.harmoniaessencial.mus.br
39
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Formato de “Sol”
+ ½ tom
G G# (Ab)
° ° ° °
Aumentando o acorde de Sol maior em meio tom e mantendo a mesma estrutura, se obtém o acorde
de Sol sustenido (Lá bemol).
G# (Ab) A
www.harmoniaessencial.mus.br
40
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Exercícios
1) Preencha com acordes em formatos aleatórios.
Dm F Cm Gm A
Bbm A#m Cb Ebm Db
C G Gb D#m Eb
www.harmoniaessencial.mus.br
41
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
2) Preencha com acordes em formato de “Sol”.
G B A Ab C
C# G# D Bb Db
www.harmoniaessencial.mus.br
42
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
C# E C Bb A#m
Em F# Gbm Dm G#
www.harmoniaessencial.mus.br
43
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
5) Preencha com acordes em formato de “Dó”.
C G D F Gb
C# Db E D# F#
www.harmoniaessencial.mus.br
44
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
A#m Fm Bm C G
Bm Cm Em G#m Gb
Bbm F#m A Gm Bb
www.harmoniaessencial.mus.br
45
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
X
° ° X X
° ° X
° ° ° °
G7M A7M B7M
° ° X
° ° X
° °
“X6”
C6 D6 E6 F6
X
° ° X X
° ° X X
° ° ° ° X
G6 A6 B6
° X °
° X
° ° X
° ° 46
www.harmoniaessencial.mus.br
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
“X7”
C7 D7 E7 F7
X
° ° X X
°A7 ° ° B7
° ° °
G7
° ° X
° ° X
° °
“Xm7”
Cm7 Dm7 Em7 Fm7
X
° ° X X
° ° ° ° ° °
Gm7 Am7 Bm7
° ° X
° ° X
° °
www.harmoniaessencial.mus.br
47
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
“Xm6”
Cm6 Dm6 Em6 Fm6
X
X
° ° X X
° °
Am6
° Bm6
° ° X
° °
Gm6
° X ° ° X
° ° X
° °
“Xm7(b5)”
Cm7(b5) Dm7(b5) Em7(b5) Fm7(b5)
X
° ° X X X
° ° X X
° ° ° X ° X °
Gm7(b5) Am7(b5) Bm7(b5)
° X ° ° X X
° ° X X
° ° X
www.harmoniaessencial.mus.br
48
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
“X°”
C° D° E° F°
X
X ° ° X X X
° ° ° ° ° X ° ° X
G° A° B°
www.harmoniaessencial.mus.br
contato@harmoniaessencial.mus.br
(19) 9-9635-9402
Entre em contato conosco e nos
Harmonia_essencial_oficial
acompanhe nas redes sociais!!
f Harmonia Essencial
www.harmoniaessencial.mus.br/blog
Harmonia essencial
www.harmoniaessencial.mus.br
49
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Exercícios
1) Preencha com os aacordes pedidos.
www.harmoniaessencial.mus.br
50
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
F6 C6 E6 A6 D6
F7 C7 E7 A7 D7
www.harmoniaessencial.mus.br
51
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
G7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7
www.harmoniaessencial.mus.br
52
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Gbm7 Bm7 D#m7 G#m7 C#m7
www.harmoniaessencial.mus.br
53
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Fm7(b5) Cm7(b5) Em7(b5) Am7(b5) Dm7(b5)
F° C° E° A° D°
www.harmoniaessencial.mus.br
54
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
G° Bb° Eb° Ab° Db°
b) || C#m7 | E6 | D#m7 | G#m7 | F#7 | B7M | E7M | B7M || - 0,5 tom abaixo
c) || Fm7 | Fm | Bbm7 | Eb | Ab7M | Gm7(b5) | Eb7 | Cm7 | Db7M | Eb7 | Bbm7 || - 3 tons acima
d) || G#m | A7M | B | E7M | F#m7 | B7 | E7M | C#m | A | B7 | D#m7(b5) | C#m7 || - 2,5 tons acima
e) || Am7 | G7 | Dm7 | C7M | Bm7(b5) | Em7 | Am7 | F7M | C7M | G || - 4 tons acima
www.harmoniaessencial.mus.br
55
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
g) || Bbm7 | Gb7M | Abm7 | Db | Cb7M | Fm7(b5) | Ebm | Abm | Gb7M | Cb7M | Bbm || - 2 tons abaixo
h) || F#m7 | D7M | Bm7 | E | C#m7 | G#m7(b5) | E | F#m | A7M | D7M | Bm || - 3 tons abaixo
l) || G#m | F# | D#m | C#m | A#m7(b5) | D#m7 | F#7 | G#m7 | C#m | F# | D#m || - 1 tom acima
www.harmoniaessencial.mus.br
56
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
u) || Db7M | Bbm | Cm | Eb | Db | Gm7(b5) | Fm7 | Cm | Db7M | Cm | Fm || - 2,5 tons acima
y) || E | C#m7 | E7M | F#m | C#m | B | G#m | F#m | D#m7(b5) | G#m | B7 || - 1 tom abaixo
z) || Eb | Cm7 | Db7M | Bbm | Cm | Bbm | Fm | Eb7 | Gm7(b5) | Fm | Db7M || - 0,5 tom acima
aa) || Bb7M | Gm7 | Cm6 | F7 | Bb6 | Dm7 | B° | Cm6 | F7 | Bb6 || - 1,5 tom acima
cc) || Bm7 | G6 | F#m7 | Em7 | A7 | D6 | Em7 | F#m7 | Bm7 | A7 | D7M ||- 1 tom acima
dd) || Ebm7 | Abm6 | Db7 | Bbm7 | Ebm7 | Gb6 || - 5,5 tons abaixo
ff) || Fm7 | Bbm6 | Ab7M | Eb7 | Ab6 | Db7M | Eb7 | Ab6 || - 2 tons abaixo
www.harmoniaessencial.mus.br
57
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Em muitos casos é usado para conseguir um som mais agudo, obter um som diferente, ou até mais
bonito. Também é utilizado para transpor a tonalidade de uma música sem precisar mexer nos
acordes, trazendo mais rapidez, facilidade e praticidade, ajudando em muitos casos de emergência.
Exemplo: Estou em C, e quero ir para D, eu pulo uma casa e coloco o capo na próxima casa, ou
seja, na 2ª casa. Se quiser subir apenas meio tom, então se coloca o capo na próxima casa.
Executando o acorde C com o capotraste na segunda casa, ele já não é mais um C, mas sim, um D.
O mesmo acontece com as demais formas de acordes. Lembre-se que a cada casa que avança,
iremos meio tom ascendente.
A tabela a seguir mostra a relação das cordas soltas com o uso do capotraste:
Cordas Sem capo Capo casa 1 Capo casa 2 Capo casa 3 Capo casa 4
1ª E F F#/Gb G G#/Ab
2ª B C C#/Db D D#/Eb
3ª G G#/Ab A A#/Bb B
4ª D D#/Eb E F F#/Gb
5ª A A#/Bb B C B
6ª E F F#/Gb G G#/Ab
www.harmoniaessencial.mus.br
58
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Transpondo Progressões Harmônicas pelo Capotraste:
Capo
na 1 2 3 4 5 6 7
Casa
Formatos
C C#/Db D D#/Eb E F F#/Gb G
Exemplo:
Se executarmos o acorde de SOL com o capotraste na 2ª casa, na verdade obteremos o acorde de LÁ.
www.harmoniaessencial.mus.br
59
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Exemplos de progressões transpostas:
1) || Bm | G | Em | A7 | D || - Original
2) || A | Bm | C#m | D | E7 || - Original
3) || G | Am | Em | Bm | C || - Original
4) || Ab | Fm | Cm | Bbm | Eb || - Original
|| E | C#m | G#m | F#m | B || - Mesma progressão da original, porém com o capo na 4ª casa
Assim, de uma maneira mais simples e objetiva, podemos transpor progressões harmônicas para
qualquer tonalidade. O interessante é que o aluno saiba transpô-las com o uso e sem o uso do
capotraste.
www.harmoniaessencial.mus.br
60
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Exercícios
1) O que é capotraste?
a) || Ab | Fm | Cm | Bbm | Eb || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
b) || F | Dm | Am | Bb | C || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
c) || Dm | C | Am | G | F || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
www.harmoniaessencial.mus.br
61
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
e) || D | Bm | F#m | G | A || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
g) || Eb | Cm | Fm | Ab | Bb || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
j) || Bb | Gm | Cm | F | Eb || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
www.harmoniaessencial.mus.br
62
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
k) || Gb | Bbm | Abm | Cb | Db || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
l) || A | E | D | C#m | Bm || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
|| | | | | || -
p) || F | C | G | Em | Fm || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
q) || Cm | Gm | Cm | Fm | Eb || - Original
|| | | | | || -
|| | | | | || -
www.harmoniaessencial.mus.br
63
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
I II III IV V VI VII
DÓ RÉ MI FÁ SOL LÁ SI
Com as notas “Dó, Mi, e Sol”, estruturamos o acorde tríade de “Dó maior”.
Com “Ré, Fá e Lá”, estruturamos o acorde tríade de “Ré menor”.
Com “Fá, Lá e Dó”, estruturamos o acorde tríade de “Fá maior”.
Ou seja, esses exemplos de acordes formados a partir da escala de “Dó maior” estão vinculados
ao “campo harmônico maior” de “Dó”.
Desta maneira, percebe-se que o termo “campo harmônico” está diretamente interligado ao
conceito de “tonalidade”, no qual disporemos de um centro tonal onde discorrerá o andamento
harmônico de uma peça tonal.
Ou seja, esses exemplos de acordes formados a partir da escala de “Dó maior” estão vinculados à
tonalidade de “Dó maior”.
Onde o acorde estruturado a partir do “I grau” da escala será o centro tonal, neste caso, “Dó
maior”.
Lembrando que:
Tonalidade: Palavra surgida no período Barroco que designa a relação entre as notas de uma peça
com determinada centralidade, denominada TÔNICA.
Campo: Maior:
-Espaço delimitado - Proveniente de uma escala
-Terreno diatônica maior
-Determinados acordes oriundos de uma escala diatônica estrutural
www.harmoniaessencial.mus.br
64
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Harmônico:
-Da harmonia ou a ela relativo
-Que tem harmonia = HARMONIOSO
-Relacionado a determinados acordes, que estes, geralmente derivados de uma mesma tonalidade.
As tríades e tétrades (Acordes com sétima) são os principais condutores da harmonia, portanto,
nesta etapa desenvolveremos o CAMPO HARMÔNICO MAIOR baseado nesses tipos de acordes.
Formação do campo harmônico maior de “Dó” em tríades (estruturado sobre a escala de “Dó maior”)
I II III IV V VI VII
Escala Dó
Maior
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
3ªM 3ªm 3ªm 3ªM 3ªM 3ªm 3ªm
3ª Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré
5ªJ 5ªJ 5ªJ 5ªJ 5ªJ 5ªJ 5ªdim
5ª Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá
C Dm Em F G Am Bm(b5)
Acorde
Acordes maiores: I; IV e V
Acordes menores: IIm; IIIm e VIm
Acorde diminuto: VIIm(b5)
Obs.1: Estas tríades são chamadas “diatônicas” por somente serem constituídas de notas de uma
escala origem.
Obs.2: Os números romanos sobre as cifras são denominados de “cifra analítica”, utilizados em
análise harmônica funcional.
Formação do campo harmônico maior de “Dó” em tétrades (estruturado sobre a escala de “Dó maior”)
I II III IV V VI VII
Escala Dó
Maior
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
3ªM 3ªm 3ªm 3ªM 3ªM 3ªm 3ªm
3ª Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré
5ªJ 5ªJ 5ªJ 5ªJ 5ªJ 5ªJ 5ªdim
5ª Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá
7ªM 7ªm 7ªm 7ªM 7ªm 7ªm 7ªm
7ª Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá
www.harmoniaessencial.mus.br
65
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Acordes maiores: I7M; IV7M
Acordes menores: IIm7; IIIm7 e VIm7
Acorde dominante: V7
Acorde meio diminuto: VIIm7(b5)
Obs.1: O acorde “VII grau” tem pouca utilidade prática no campo harmônico maior.
Obs.2: Estes são os acordes condutores básicos da harmonia relacionado à tonalidade de “Dó
maior”, ou seja, quando alegamos que uma peça está no tom de “Dó maior”, consideramos as
possibilidades de acordes gerados pelo campo harmônico maior de “Dó”, sendo esse o centro tonal.
É claro que podem surgir acordes não pertencentes à tonalidade, como no caso de “Acordes de
empréstimos modais”, “Dominantes secundários”, “II cadenciais” e etc... Porém, até o momento,
ficaremos limitados somente aos acordes diatônicos.
Exercícios
1) Escreva os campo harmônicos pedidos a seguir em tríades e tétrades.
c) Ré Maior
d) Lá Maior
e) Mi Maior
www.harmoniaessencial.mus.br
66
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
f) Si Maior
g) Fá# Maior
h) Dó# Maior
i) Láb Maior
j) Mib Maior
k) Sib Maior
l) Fá Maior
www.harmoniaessencial.mus.br
67
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
IIIm IIm I
VII° VIm V IV
G Am Bm C D Em F#m(b5)
5ª 7ª 5ª 7ª 9ª
Obs.: Repare como o campo harmônico maior visualizado forma uma espécie de “quadrado”
conforme demonstrado na figura acima.
Obs.2: A mesma visualização é válida para os acordes em tétrades, mas é claro, mudando os
formatos dos mesmos conforme já analisamos.
www.harmoniaessencial.mus.br
68
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Campo harmônico em tríades na tonalidade de “Dó maior” com fundamental do acorde
do “I grau” na “5ª corda” e fundamentais do “IV”, “V”, “VI” e “VII” graus na “6ª corda”.
VII° VIm V IV
IIIm IIm I
C Dm Em F G Am Bm(b5)
5ª 7ª 5ª 7ª
Obviamente, com essas duas visualizações você pode produzir qualquer tonalidade no instrumento,
por exemplo, se pensarmos o campo harmônico de DÓ MAIOR com todos os acordes meio tom
acima, certamente estaremos fazendo o campo harmônico de DÓ# MAIOR. Utilize esse raciocínio
com as demais tonalidades e visualizações.
www.harmoniaessencial.mus.brwww
www.harmoniaessencial.mus.br/cursos Ensino a
contato@harmoniaessencial.mus.brcont
(19) 9-9635-9402(19) 9-
Entre em contato conosco e nos
Harmonia_essencial_oficialHar
acompanhe nas redes
f Harmonia EssencialHarmonia sociais!!Entre em contato
www.harmoniaessencial.mus.br/blogwww.harmoniae
Harmonia
www.harmoniaessencial.mus.br
69
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Escala Pentatônica
A partir da descoberta de artefatos musicais da antiguidade, supõe-se que a primeira escala
desenvolvida tenha sido a de cinco sons ou pentatônica, o que é confirmado pelo estudo de
sociedades antigas encontradas contemporaneamente.
Obs.1: Podemos encontrar a escala pentatônica relacionando-a com a escala diatônica maior sem o
trítono (IV e VII graus).
Obs.2: Cada grau da escala gerará um “padrão”, um desenho de escala no instrumento, dessa
forma, possuiremos “5” padrões, cada um iniciando por uma nota da escala:
Exemplo em Dó:
I II III IV V
DÓ RÉ MI SOL LÁ
Obs.3: Adicionando uma “9ªaum” à escala (notas em parênteses nas tablaturas a seguir nomeada de
“blue note”), denominamo-na como “penta-blues”, gerando sonoridade típica do estilo.
Blue note
www.harmoniaessencial.mus.br
70
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
Padrões da escala Pentatônica no braço do violão:
Padrão 1
1 3
1 1 3
3
1 4
1 4
1 4
Padrão 2
2 3
1 1 4 4
2 4
2 4
2 4
Padrão 3
1 4
2 4
1 3
1 3 4
1
1 4
Padrão 4
2
2 4
1 4
1 4
2 4
2 4
Padrão 5
1 4
1 4
1 3
1 3
1 3
1 4
www.harmoniaessencial.mus.br
71
Prof. Silvio Ribeiro
contato@harmoniaessencial.mus.br
Dúvidas? Agende sua aula presencial ou online, será um prazer. (19) 9 9635 9402
A seguir, a escala pentatônica (com a blue note entre parênteses) demonstrada em todas as
tonalidades:
e---------------------------------------------------------------8-10—(11)-----
B--------------------------------------------------8----10------
G-----------------------------------7—(8)--9-----------
D--------------------------7-10----------------
A-----------7----10---------------------
E-8-10--------------------------
e--------------------------------------------------------------------10--(11)----12-
B------------------------------------------------------10--13----------
G------------------------------------------9---12-------------
D-----------------------------10--12--------------------
A------------------10---12------------------------
E-10--(11)--12------------------------------
e--------------------------------------------------------------12----15------
B--------------------------------------------------13-15------------
G--------------------------------------12---14---------------
D--------------------12--(13)--14---------------------
A-----------12-15----------------------------
E-12---15-----------------------------------
e----------------------------------------------------------3---5----
B------------------------------------------3---(4)--5--------
G-------------------------------2----5--------------------
D--------------------2-----5----------------------
A-----------3---5-----------------------------------
E---3----5------------------------------------
e------------------------------------------------------------5-8-------
B-------------------------------------------------5----8--------
G----------------------------------5---7---(8)----------------
D----------------------5----7---------------------
A--------5--(6)--7---------------------------- Obs.2: Oitave os padrões da escala executando-os
E-5--8--------------------------------------- em toda a extensão do instrumento e em
todas as tonalidades.
www.harmoniaessencial.mus.br
72
Prof. Silvio Ribeiro
Já conhece a Coleção
Harmonia Essencial??
A coleção HARMONIA ESSENCIAL - A
GRAMÁTICA DA MÚSICA é uma série de
livros sobre o estudo da HARMONIA
FUNCIONAL:
SAIBA MAIS
AQUI
Revista Harmonia
Essencial
Quer receber MUITO CONTEÚDO
por muito POUCO?
SAIBA MAIS
AQUI
Editora