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Noções  Básicas  de  improvisação  

Nível  3  -­‐    Elementos  Rítmicos  e  Acentuações  
 
  Um   bom   improviso   sempre   leva   em   conta   o   aspecto   rítmico   pois   é   sobre  
ele   que   estão   alicerçadas   as   notas   melódicas.   O   mesmo   se   dá   com   relação   às  
acentuações,   silêncios   e   articulações1,   pois   todo   esse   conjunto   de   informações  
sonoras  moldam  um  discurso  musical  inteligível.  
Abaixo   sequem   algumas   fórmulas   rítmicas   para   a   prática   dos   exercícios  
anteriores  (arpejos  e  1-­‐2-­‐3-­‐5).  
 
Fórmula  1.    
 

 
 
Fórmula  2.    
 

 
 
Fórmula  3.    
 

 
 
Fórmula  4.    
 

 
 
                                                                                                               
1  Aplicando  diferentes  articulações,  teríamos  uma  quantidade  absurda  de  digitações  para  cada  exercícios.  Por  este  
motivo,  somente  nos  referiremos  à  articulação  quando  imprescindível.  
Fórmula   5.   Idêntica   a   anterior,   com   nota   de   aproximação   cromática  
antecedendo  cada  nota  de  acorde.  
 

 
Fórmula  6.    
 

 
 
Fórmula  7.  Idêntica  a  fórmula  anterior,  apenas  diferindo  nos  2o  tempos  de  cada  
compasso  onde  não  há  mais  repetição  da  nota.  
 

 
   
Nível  4  –  Notas  guias  
 
  Cada   acorde   geralmente   possui   duas   notas   importantíssimas,   também  
conhecidas  como  notas  guias  –  que  frequentemente  são  a  terça  e  sétima.    
Essas   notas   nos   dão   uma   espécie   de   “resumo”   do   acorde.   Se   são   maiores,  
menores   ou   dominantes,   por   exemplo.   Para   o   caso   dos   diminutos   e   meio-­‐
diminutos,  as  notas  guias  seriam  terça  e  quinta.  
  Uma  boa  alternativa  para  criar  solos  consiste  em  repousar  as  notas  guia  
dos  acordes  sobre  os  tempos  fortes.  
 
a)  Sobre  as  3as:  
   

 
 
b)  Sobre  as  7as:  
 

 
Fôrma  3-­‐4-­‐5-­‐7  (ascendente):  
 

 
 
Fôrma  3-­‐2-­‐1-­‐7  (descendente):  
 

 
 
Juntando-­‐se   as   fôrmas   3-­‐2-­‐1-­‐7   e   3-­‐4-­‐5-­‐7   temos   um   padrão   melódico   muito  
utilizado,  inclusive  em  standards  de  jazz,  como  Fly  me  to  the  moon:  
 
  
 
Fôrma  7-­‐1-­‐2-­‐3  (ascendente):  
 

 
 
Fôrma  7-­‐5-­‐4-­‐3  (descendente):  
 
 

 
 
 
Juntando-­‐se  as  formas  [7-­‐1-­‐2-­‐3]  e  [7-­‐5-­‐4-­‐3]  temos:  
 
 

 
 
 
 
 
Exemplo  de  solo  evidenciando  3as  e  7as:  
 
 

 
   
Nível  5  –  Notas  de  aproximação  
 
  As   notas   estranhas   ao   acorde,   conhecidas   como   nota   de   passagem,  
bordadura,   retardo,   apojatura,   antecipação   e   escapada,   têm   o   estudo  
aprofundado   no   âmbito   da     Análise   Musical.   Contudo,   será   o   bastante   para   nosso  
propósito  darmos  foco  somente  à  abordagem  das  Notas  de  Aproximação.  
  Elas   são   notas   estranhas   ao   acorde   usualmente   colocadas   em   pontos  
fracos  do  compasso.  Podendo  ser  diatônicas  ou  cromáticas,  seu  papel  é  alcançar  
as  notas  alvo,  isto  é,  “preparar  a  chegada”    das  notas  de  acorde.    
   
Alguns  exemplos  de  Notas  de  Aproximação:  
 
1)  Diatônica  Ascendente:  

 
 
2)  Diatônica  Descendente:      

 
 
3)  Diatônica  Mista:  
 

 
 
4)  Cromática  Ascendente:  
 

 
 
5)  Cromática  Descendente:  

   
6)  Dupla  aproximação  cromática  
 
       C7

 
Sugestões  Práticas  de  Notas  de  Aproximação:  
 
 
1)  Antecedendo  fundamentais  
 

 
 
 
2)  Antecedendo  3as  
 

 
 
3)  Antecedendo  5as  
 
 

 
 
4)  Antecedendo  fundamental,  3a  e  5a  de  cada  acorde  
 

 
 
 
 
   
Nível  6  –  Enclausuramentos  
 
 
  As   aproximações   também   podem   agir   em   conjunto,   gerando   certos  
padrões  notáveis  como  o  “enclausuramento”,  em  que  a  nota  alvo  é  rodeada  em  
direções  diferentes  por  notas  de  aproximação  diatônicas  ou  cromáticas.  
Abaixo  seguem  algumas  das  formas  mais  utilizadas:  
 

 
 
 
a)  Enclausuramento  da  nota  alvo  (dó)  por  duas  notas  de  aproximação  diatônica  
(por  grau  conjunto),  sendo  a  primeira  abaixo  (si)  e  a  segunda  acima  (ré).  
 
b)   Enclausuramento   idêntico   a   “a”,   exceto   pela   segunda   nota,   que   é   de  
aproximação  cromática  acima  (réb).  
 
c)   Enclausuramento   idêntico   a   “a”,   acrescido   de   uma   nota   de   aproximação  
cromática  abaixo  precedendo  a  primeira  nota  (lá#).  
 

 
 
 
d)  Enclausuramento  da  nota  alvo  (dó)  por  duas  notas  de  aproximação  diatônica  
(por  grau  conjunto),  sendo  a  primeira  acima  (ré)  e  a  segunda  abaixo  (si).  
 
e)   Enclausuramento   por   duas   notas   de   aproximação   cromática,   sendo   a   primeira  
acima  (réb)  e  a  segunda  abaixo  (si)  
 
f)   Enclausuramento   idêntico   a   “f”,   acrescido   de   uma   nota   de   aproximação  
cromática  abaixo  precedendo  a  primeira  nota  (ré)  
 
   
 Exercício:  Enclausurando  a  Tríade  
 
Tendo  as  tríades  abaixo:  

 
 
  Observação   de   Digitação:   Cada   nota   da   tríade   deve   ser   montada   sobre  
uma  corda  presa  com  o  dedo  2  da  mão  esquerda.  Escolha  uma  região  do  braço  
que   comporte   também   uma   casa   para   o   dedo   1.   Esse   recurso   possibilitará   que  
encontremos  as  notas  que  “enclausurarão”  a  nota  alvo.  
 
Enclausuramento  1:  (duas  notas  +  nota  alvo)  
 

 
Enclausuramento  2:  (duas  notas  +  nota  alvo)  
 

   
Enclausuramento  3:  (três  notas  +  nota  alvo)  
 

 
 
  Enclausuramento  4:  (três  notas  +  nota  alvo)  
 

 
 
  Um  efeito  bem  legal  é  trocar  as  rítmicas,  por  exemplo,  onde  foi  feito  com  tercinas,  
tente  utilizar  o  grupo  de  4  semicolcheias.  
Alguns  fraseados  utilizando  notas  de  aproximação  e  enclausuramentos.  
 
1)   Aproximações   cromáticas   sobre   cada   nota   do   arpejo.   Note   que   estão   em  
tempo  forte  e  sempre  na  mesma  ordem.  
 

 
 
 
2)  Agora  em  tempo  fraco  e  sem  ordem  definida,  gerando  um  efeito  mais  leve.  
 

 
 
3)  Enclausuramentos  com  aproximações  diatônicas  
 

 
 
4)  Enclausuramentos  com  aproximações  diatônicas  e  cromáticas  
 

 
 
5)  Enclausuramentos  utilizando  cromatismos  
                                                                                       Dm9