Practica Teoria Estad

Acústica
Arquitectónica
Aplicada
PRÁCTICA 2:
Teoría Estadística
01/10/2009
Juan Sancho Gil
Acústica Arquitectónica Aplicada
2
PRÁCTICA 2: Teoría Estadística
Roberto San Millán Castillo

3
OBJETIVO DE LA PRÁCTICA
El objetivo de esta práctica es constatar, mediante medidas en el

campo sonoro de una cámara reverberante, los conceptos más
relevantes transmitidos en la clase de teoría, respecto de los
fenómenos explicados mediante la Teoría Estadística.
Para ello, se realizará un estudio acústico apropiado en un recinto

concreto:
• Estudio de los procesos de crecimiento y decrecimiento de la

energía sonora.
• Medición del tiempo de reverberación.
• Análisis del proceso de reverberación en el dominio del

tiempo.
• Análisis del proceso de reverberación en el dominio de la

frecuencia.
• Identificación, y caracterización de las distintas zonas del

campo sonoro (UNE-EN ISO 3382: 2001).
• Procedimiento normalizado de medida del tiempo de

reverberación.
Máster Universitario en Ingeniería Acústica en la Edificación y
Medioambiente
4
NOTA TEÓRICA
TIEMPO DE REVERBERACIÓN
Cuando una fuente sonora situada en una sala comienza a

emitir un sonido continuo en función del tiempo, la densidad de
energía sonora en un punto determinado de la sala, se incrementa
poco a poco hasta que se llega a una situación de equilibrio, dónde la
energía absorbida por el recinto es igual a la energía radiada por la
fuente. A este estado de equilibrio le corresponde un nivel de presión
sonora que denominaremos nivel en el estado estacionario. Si
estando en esta situación de equilibrio se apaga súbitamente la
fuente sonora, la densidad de energía sonora en el punto de medida
no desaparece instantáneamente, sino que va disminuyendo
gradualmente, de acuerdo al volumen de la sala y sus características
absorbentes. Este fenómeno es conocido como reverberación.
La cantidad de energía sonora que se absorbe en el recinto es

proporcional a la intensidad sonora radiada y por tanto al cuadrado
de presión acústica, por otra parte debemos saber que el
decrecimiento de la presión sonora es una función exponencial
decreciente del tiempo.
Si se registra el decrecimiento del nivel de presión sonora, Lp

en una sala, se obtiene una curva de caída con fluctuaciones cuyo
promedio se aproxima una o varias rectas, dependiendo de la forma y
distribución de materiales en el interior de la sala.
5
A principios de este siglo, W. C. Sabine llevó a cabo un número

considerable de experimentos en auditorios, que le indujeron a
formular una ecuación empírica muy sencilla, que describe la relación
entre el volumen del recinto V, la absorción total existente en el
mismo A, y el tiempo de reverberación T.
0 ,1 6V 3
T =
A
Uno de los parámetros fundamentales que describen las

características acústicas de una sala, es el tiempo de reverberación.
En líneas generales, podríamos decir que el tiempo de reverberación
es un parámetro idóneo que determina la aptitud de un recinto para
un determinado uso.
La técnica de medida del tiempo de reverberación depende

normalmente de la instrumentación de medida, pero básicamente el
procedimiento siempre es el mismo: la fuente sonora emite un sonido
en el recinto a caracterizar, después se interrumpe la emisión de
energía, y se analiza el proceso de caída de la misma. Finalmente, a
partir de la pendiente de caída se determina el tiempo de
reverberación.
El método aplicado en esta práctica es el denominado de ruido

interrumpido, y se caracteriza por utilizar ruido banda ancha o
estrecha hasta tercio de octava como señal de excitación. Esta señal
de excitación es la más frecuentemente utiliza para medir el tiempo
de reverberación. El método de medida citado anteriormente, se
expone explícitamente en la norma UNE-EN ISO 3382: 2001, además
también se hace referencia a él en la norma UNE-EN ISO 354: 2004,
que indica la metodología seguir para determinar la absorción sonora
de un material para incidencia aleatoria en cámara reverberante. El
ruido rosa garantiza un nivel de presión sonora constante, en banda
porcentual, por tanto si excitamos la fuente sonora con ruido rosa de
banda ancha, en nuestro caso de 100 Hz a 10000 Hz, todas las
bandas de octava o tercio de octava en ese intervalo, poseen la
misma energía sonora de excitación.
Medioambiente
6
En general, sea cual fuese el tipo de ruido utilizado, la señal

captada por el micrófono se suele filtrar en octavas o tercios de
octava para su análisis en recepción. En cada banda analizada, la
forma de la caída dependerá del promedio de las contribuciones de
las distintas frecuencias propias de la sala, comprendidas en dicha
banda.
El tiempo de reverberación, se define como el tiempo,

expresado en segundos, que se requiere para que el nivel de presión
sonora disminuya 60 dB, sobre una línea de caída obtenida mediante
regresión lineal por mínimos cuadrados, a partir de una curva de
caída real. Dado que en la práctica es difícil disponer de una caída de
60 decibelios, se utilizará, como margen dinámico útil 30 dB.
Estableceremos este margen, situándonos a – 5 dB por debajo del
nivel de energía en estado estacionario hasta – 35 dB, garantizando
que al final de la caída, el ruido de fondo esté al menos 10 dB por
debajo. Puesto que el tiempo de reverberación normalizado se define
para una caída de 60 dB, el programa hará los cálculos necesarios
para mostrar el tiempo de reverberación normalizado.
(2)
, donde T, es el tiempo de reverberación; MD, es el margen

dinámico empleado en el cálculo de T, la caída de nivel desde el
estado estacionario hasta un instante en el tiempo; tm, es el tiempo
de medida empleado en el cálculo del T, y transcurrido para que se
produzca la caída de nivel hasta el MD utilizado en la misma fórmula.
Las curvas de caída registradas presentan fluctuaciones de gran

amplitud, sobre todo en las bandas estrechas de baja frecuencia, en
consecuencia resulta muy difícil asimilar con exactitud la curva real
de caída a una línea recta imaginaría de la misma pendiente. Para
mejorar la representatividad de la recta asimilada a la caída real,
debemos elegir adecuadamente la constante de integración del
detector de nivel de presión sonora, eligiendo siempre un valor
inferior a T/20, si el detector es exponencial, y e inferior a T/12, si el
detector es lineal siendo T el tiempo de reverberación de la sala en
esa banda. El sistema de medida dBBatti de 01dB nos ayudará en
este propósito, indicándonos el grado de correlación entre la recta
asimilada y la caída real en cada banda.
7
Uno de los inconvenientes de utilizar señales aleatorias como

excitación, es la dispersión de los resultados obtenidos en condiciones
de medida idénticas, sobre todo en baja frecuencia. Para garantizar la
representatividad de los resultados obtenidos, se deberá repetir el
proceso de medida en cada punto al menos tres veces. Por otra
parte, para caracterizar un recinto por su tiempo de reverberación
deberemos hacer las medidas en varios puntos. El número de puntos
de medida depende del volumen, la forma y las características de
absorción del recinto.
ZONAS DEL CAMPO SONORO
La energía sonora emitida por una fuente sonora en un recinto

cerrado, proporciona al receptor un nivel de presión sonora Lp, que
es la combinación de la energía aportada por la onda directa y la
aportada por las ondas reflejadas que llegan el punto de recepción. El
nivel de presión sonora, Lp, en el punto, donde se encuentra el
receptor viene dado por la ecuación 3.
(3) = )
, donde Lw es la potencia sonora emitida por la fuente, r es la

distancia del centro efectivo de la fuente al receptor, QΘ el factor de
directividad de la fuente en un punto situado en la dirección θ , y R la
constante del local.
Si estamos en una sala reverberante, como es caso donde

nosotros realizaremos la práctica, podemos establecer que: R = A,
donde A es la absorción sonora equivalente de la sala. En estas
condiciones, podemos determinar cómodamente el valor de A
aplicando la fórmula de Sabine, conocido el volumen de la sala, y
midiendo el tiempo de reverberación misma.
Medioambiente
8
En la ecuación 1, debemos subrayar el significado de los dos

sumandos en el interior del paréntesis: el primero, representa la
energía aportada por la onda directa y el segundo la energía la
aportada por las reflexiones. Como el primer sumando incorpora la
variable distancia al cuadrado en el denominador, podemos afirmar
que, en puntos cercanos a la fuente el primer sumando será mucho
mayor que el segundo, y al contrario en puntos alejados de la fuente.
Por otra parte, el valor que toma el segundo sumando solo depende
de las condiciones del recinto, siendo elevado para recintos
reverberantes y de valor muy pequeño para recintos “muertos”. Dada
la existencia de los dos sumandos en la fórmula general, es inmediato
pensar, que en un recinto dado, habrá un conjunto de puntos
alrededor de la fuente donde ambas cantidades sean iguales, que
denominaremos “distancia reverberante”, definiéndose ésta, como el
lugar geométrico de puntos donde la energía aportada por la onda
directa es igual a la energía aportada por las reflexiones, que
designaremos por “rH”.
Si igualamos los dos sumandos de dentro del paréntesis,

sustituyendo A por su valor y despejando r, obtendremos el valor de
rH en función del Factor de Directividad de la fuente, QΘ , el volumen
de la sala V y el tiempo de reverberación T de la misma, que se
expresa en la ecuación 4.
(4)
Debemos señalar que la "distancia reverberante" se define sólo

para el estado estacionario, esto es, cuando se emite energía sonora
de forma continua.
El Factor de directividad, Qθ , de la fuente para una dirección

dada, se determinará utilizando la ecuación 3, siguiente:
ID Θ
Q Θ = 10 10
(5)
9
, donde IDθ es el Índice de Directividad, de la fuente, y

depende del tamaño y forma de la misma, así como de la frecuencia
emitida.
A continuación se muestra, en la ecuación 4, como se obtiene el

Índice de Directividad.
ID Θ =L pi −L p
(6)
, donde Lpi es el nivel de presión sonora en la dirección θ

medido a una distancia r de la fuente y Lp es el nivel medio de
presión sonora, también a una distancia r, medido sobre al menos 10
puntos de una semiesfera hipotética que envuelve a la fuente.
Puesto que Qθ puede tomar valores de hasta 100,

especialmente para altavoces muy directivos, en ocasiones el sonido
directo puede predominar sobre toda la audiencia de una sala. Sin
embargo, en el caso de fuentes omnidireccionales, aún para salas de
volúmenes muy grandes y tiempos de reverberación típicos, el sonido
directo predominará solamente sobre una zona muy reducida
alrededor de la fuente.
Medioambiente
10
Lp (dB)
Campo Directo Campo Reverberante

Próximo
Campo
-6 dB/oct
90.8
87.5
7 82 r (cm)
Figura 1.-Variación del nivel de presión sonora en el interior de una sala, en función de la distancia a la
fuente.
En la figura anterior, se representa de forma gráfica la

distribución teórica del nivel de presión sonora en el interior de un
recinto, en función de la distancia a la fuente a partir del campo
próximo; las líneas rectas indican la distribución debida a cada uno de
los campos por separado, (directo y reverberante) y por otra parte, la
curva del resultado global de la combinación de ambos. Al eje de
abscisas de la figura, le asignaremos una escala logarítmica. En los
puntos donde r sea menor que rH, predominará el sonido directo, en
esta zona se cumplirá la ley de divergencia esférica. Para
comprobarlo, hemos de evitar medir en campo próximo colocando el
micrófono a una distancia mayor que: 5a2/λ respecto del centro de la
fuente. En esta fórmula, “a” es el radio del altavoz y λ la longitud de
onda de la señal emitida. En los puntos donde r sea mayor que r H el
nivel de presión sonora se mantendrá casi invariable, si no variamos
la absorción del recinto, pues en esta zona predomina el sonido
reverberante.
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CUESTIONES PREVIAS DE LA PRÁCTICA
Las siguientes preguntas deben ser contestadas por el alumno,

para tratar de fijar los conceptos previos imprescindibles para el
correcto desarrollo de la práctica; expuestos en las clases de teoría y
en el apartado anterior:
1. ¿A partir de qué frecuencia podemos empezar a describir el campo

sonoro mediante la” Teoría Estadística”?
2. ¿Cómo se calcula el Tiempo de Reverberación según la fórmula de

Sabine? ¿En qué situaciones se puede considerar válido su
resultado?
3. ¿Qué significa denominar a un campo sonoro como difuso?
4. ¿Qué ventajas ofrece la integración de “Schröeder” para el cálculo

del Tiempo de Reverberación?
5. ¿Cuál es el margen dinámico requerido por definición, para

calcular el Tiempo de Reverberación?, ¿Por qué ese margen
dinámico cambia en los casos reales?
6. ¿Cuál es la influencia de la fuente sonora en el campo

reverberante?
7. ¿De qué parámetros depende el predominio del campo próximo de

una fuente sonora?
Medioambiente
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8. ¿Cómo varía el nivel de presión sonora en el campo próximo en

función de la distancia?
9. La amplitud del rizado en las curvas que muestran la evolución

temporal, ¿Depende del ancho de banda?
DESARROLLO DE LA PRÁCTICA
Los trabajos a realizar en esta práctica que permitirán obtener

los objetivos marcados, se dividen en tres partes fundamentales:
1. Estudio del crecimiento y decrecimiento de la energía sonora en

un recinto.
2. Medida del tiempo de reverberación.
3. Estudio de las zonas de campo sonoro en un recinto.
Los medios que se emplearán para tales fines son los que se
detallan a continuación:
• Ordenador.
• Programa de análisis SPECTRALAB.
• Sistema de medida SYMPHONIE, 01dB.
• Altavoz auto-amplificado.
• Fuente sonora omnidireccional.
• Amplificador de potencia.
• Micrófono/s prepolarizado/s.
• Micrófono/s polarizados de precisión.
• Preamplificador/es.
• Cámara Reverberante.
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• Material absorbente acústico.
• Cinta métrica.
La disposición de cada uno de los elementos para la ejecución

de la práctica, se representa en los siguientes diagramas de bloques:
MONITOR
MONITOR
SPECTRALAB
CÁMARA
REVERBERANTE Tarjeta
de PC
sonido
Figura 2.-Diagrama de bloques para la medida de la evolución temporal del Lp en un punto en bandas
porcentuales.
MONITOR
dBBati
CÁMARA
REVERBERANTE
Máster Universitario en Ingeniería AcústicaSYMPHONIE

en la Edificación y
PC
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A.P.
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dBBati
Figura 3.-Diagrama de bloques para la medida del tiempo de reverberación por el método de ruido
interrumpido, según UNE-EN ISO 3382: 2001.
DESCRIPCIÓN DEL SISTEMA DE MEDIDA SYMPHONIE 01dB
El sistema de medida SYMPHONIE de la marca francesa 01dB,

tiene una unidad de hardware externa con dos entradas de señal a
las que se le pueden conectar diferentes tipos de transductores:
micrófonos polarizados o pre-polarizados, acelerómetros, sondas de
intensidad, tacómetros etc. También posee una salida por donde
envía la señal necesaria para excitar la fuente sonora. Los
transductores se conectan a la UNIDAD DE ADQUISICIÓN DE DATOS,
mediante conectores LEMO de 7 contactos, y la señal de salida
mediante un conector LEMO de 4 contactos, este detalle se muestra
en la figura 1. Esta unidad acondiciona y procesa la señal de acuerdo
a las instrucciones recibidas de un ordenador con el que se comunica
mediante una tarjeta PCMCIA.
El sistema funciona como analizador de espectro de doble canal

en tiempo real, que cumple con las especificaciones internacionales
exigidas a los sonómetros, IEC 651, sonómetros integradores,
IEC804, y filtros porcentuales para analizadores en tiempo real, IEC
1260.
La principal novedad y ventaja, que ofrecen los sistemas de

medida basados en ordenador, es que sustituyen a un amplio
conjunto de instrumentos de medida dedicados, como sonómetros,
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analizadores de espectro, medidores de vibraciones, de intensidad

sonora, grabadores y reproductores de señal audio digital. Con el
sistema SYMPHONIE de 01dB se pueden realizar todos los procesos y
medidas desde el ordenador, que transforma su pantalla en un
interfaz de usuario completo y cómodo de manejar. Para hacer
posible su completo funcionamiento se necesita un conjunto de
programas que componen el sistema de medida, que son:
dBConfig32: Este programa permite crear una base de datos,

que contiene las características de los diferentes transductores y
calibradores disponibles, que se vayan a utilizar en posteriores
medidas.
Figura 4.-Unidad de Adquisición y proceso de datos, del sistema de medida Symphonie. En la figura se
aprecia la tarjeta PCMCIA para conectar al ordenador, y conexión de los transductores de entrada y
salida de la señal de excitación.
dBTrig32: Este programa se utiliza para la adquisición de las

señales, su procesado, visualización y almacenamiento. Se puede
elegir el formato de los datos que se desean almacenar: espectro,
evoluciones temporales, niveles de picos, percentiles, señal de audio,
etc.
Medioambiente
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dBTrait32: Este programa se utiliza para procesar los datos

almacenados. Permite obtener las evoluciones temporales de
determinadas bandas de frecuencias, espectros instantáneos o
promediados en intervalos de tiempo, cálculo del nivel continuo
equivalente de intervalo determinado, cálculo de niveles percentiles
de ruido y otras estadísticas. Se pueden transferir datos a hojas de
cálculo de forma sencilla.
dBBati32: Convierte el ordenador en un analizador de acústica

de edificios, con posibilidad de seleccionar los parámetros de análisis.
Calcula el tiempo de reverberación y muestra las caídas del nivel de
presión sonora en octavas y tercios de octavas. Incorpora un
generador de ruido necesario para excitar el altavoz en el interior de
la sala. Además de ser un sistema abierto, en cuanto a la
programación de las diferentes medidas acústicas a realizar, permite
programar un gestor de cálculos para obtener resultados
normalizados de diferentes parámetros acústicos característicos en
acústica de la edificación, por ejemplo el índice de reducción sonora
de los elementos constructivos, o el coeficiente de absorción Sabine
de un material.
dBFA32: Esta aplicación permite al sistema realizar análisis

espectral FFT en tiempo real. Ofrece la posibilidad de obtener
correlaciones entre espectros.
dBCONFIG32
Antes de comenzar la realización de cualquier medida, debemos

configurar el sistema de acuerdo con el tipo de transductor y
calibrador que se va a utilizar. Para configurar el sistema se ejecutará
este programa, y en consecuencia aparecerá una ventana como la
mostrada en la figura 2. En ella pueden observarse varias opciones:
Plataforma de Hardware, Transductores, Calibradores, Revisión de
Calibración, Transductores tacométricos y Salir
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Figura 5.-Ventana de Configuración del Symphonie
Plataforma de Hardware: Permite añadir otros controladores

alternativos a Symphonie.
Transductores: Permite añadir, modificar o quitar transductores

de la base de datos. Al añadir un transductor se piden seis datos: tipo
(presión, aceleración, tensión, velocidad, desplazamiento, fuerza o
hidrófono), el modelo del transductor, el número de serie, la etiqueta
la sensibilidad y las unidades (Pa, m/s2, V, ... ).
Calibradores: Permite añadir modificar o quitar los calibradores

disponibles. El programa los caracteriza anotando el tipo de
calibrador, modelo, número de serie y etiqueta, también es necesario
introducir el nivel de calibración, sus unidades y la frecuencia de
calibración.
Transductores tacométricos: Proporcionan un número de pulsos

proporcional a la velocidad de giro de un dispositivo. No los
emplearemos en las prácticas de este laboratorio.
Una vez realizada la configuración de los calibradores y

transductores, se puede pasar a efectuar las medidas. En este
laboratorio, vamos a realizar medidas nivel de presión sonora y de
tiempo de reverberación, en bandas de octava o tercio de octava; y
para ello el programa más apropiado del sistema 01 dB es el
dBBati32.
Medioambiente
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PROGRAMA dBBati32
Cuando se ejecuta este programa, aparecerá en pantalla la

ventana principal del programa, como se muestra en la figura 3. Lo
primero que debemos hacer es seleccionar la opción “Adquisición” en
el menú principal. Se desplegará un submenú de donde
seleccionaremos la opción “Configurar Hardware” y aparecerá una
ventana, como la mostrada en la figura 4, en ella asignaremos los
transductores y calibradores necesarios para realizar nuestra medida,
y activaremos los canales pertinentes.
Figura 6.-Ventana principal del programa dBBati32
Figura 7.-Ventana utilizada para “Configuración del hardware”

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Estando en la ventana “Configuración del Hardware” pulsamos

en la opción “Transductor” aparece una ventana como la que se
muestra en la figura 5, en ella, se seleccionará el transductor
deseado del conjunto de transductores disponibles, en función de la
medida que vayamos a realizar.
A continuación, pulsaremos en la opción “Calibrador” y

aparecerá una ventana como la de la figura 6, donde se muestra el
conjunto de calibradores disponibles, y seleccionaremos el que
corresponda a la medida que vayamos a realizar.
Figura 8.-Ventana que permite seleccionar el calibrador deseado
Posteriormente, volvemos de nuevo al menú “Adquisición” de la

ventana principal, seleccionaremos la opción “Calibración”, en este
caso aparecerá una ventana como la que se muestra en la figura 7.
Para verificar la calibración del sistema de medida procederemos de
la siguiente forma: En primer lugar, acoplaremos el calibrador sobre
el transductor, después se ejecuta el proceso de calibración,
apareciendo en la pantalla una ventana, con un indicador de nivel. Si
el valor que muestra el indicador de la ventana se corresponde con el
deseado, pulsaremos sobre la opción “Válido”, si no es así pulsaremos
sobre la opción “Ajustar” esta opción, adecuará la ganancia de la
Medioambiente
20
etapa de entrada del sistema de adquisición hasta que el visor

muestre el valor deseado, finalmente validemos la calibración.
Figura 9.-Pantalla para calibración del sistema de medida
Terminado el proceso de calibración, vamos a crear un

Controlador de Gestión de Medida, para ello seleccionaremos “Nuevo”
en el menú “Adquisición”, hecho esto aparecerá en la pantalla una la
barra de herramientas con dos iconos, como puede verse en la figura
10.
Figura 10.-Controlador de gestión de medidas
Sobre la barra de herramientas “Medida – GSM1” pulsaremos

en el icono “Configurar” y en consecuencia se abrirá una nueva
ventana, que nos permitirá seleccionar los tipos de medidas que
deseemos realizar, véase figura 11.
21
Figura 11.-Ventana para seleccionar el tipo de medida
Una vez realizada la selección deseada, pulsaremos OK. Como

consecuencia de esto, aparecerá en la pantalla del monitor, una barra
de herramientas similar mostrada en la figura 8, pero con más
iconos, tantos como medidas hayamos seleccionado, por ejemplo si
seleccionamos “Espectro estándar” y “Tiempo de reverberación”
aparecerá una barra de herramientas como la que se muestra en la
figura 12.
Figura 12.-Barra de herramientas con los iconos de Tr, Espectro estándar.
En esta sesión de trabajo, vamos a realizar como ejemplo de la

aplicación, la medida del tiempo de reverberación en la cámara
reverberante, en tercios de octava desde 100 Hz hasta 8 kHz.
En primer lugar pulsaremos en el icono “Parámetros” y se

abrirá una ventana como la mostrada en la figura 13.
Medioambiente
22
Figura 13.-Pantalla para configuración especifica de la medida del tiempo de reverberación
Una vez configurada la medida con los parámetros específicos

pertinentes, pulsaremos aceptar y estamos en condiciones de
realizarla, en este caso procederemos a la medida del tiempo de
reverberación, obteniendo un resultado similar al mostrado en la
figura 14. En la figura se muestra tanto el tiempo de reverberación
como las correspondientes caídas de nivel de presión sonora. Todo
ello, se guardará en un fichero, que podremos abrir y reeditar
cambiando el tramo de pendiente analizado si lo deseáramos.
23
Figura 14.-Esta ventana muestra tiempo de reverberación y las curvas de caída del nivel de
presión sonora
Medioambiente
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ESTUDIO DEL CRECIMIENTO Y DECRECIMIENTO DE LA ENERGÍA

SONORA EN UN RECINTO.
El diagrama de bloques basado en el sistema de medida

SPECTRALAB, empleará para registrar el decrecimiento del nivel de
presión sonora, obtenido cuando se excita la sala con TONOS PUROS,
SALVAS SINUSOIDALES, y RUIDO FILTRADO. Durante esta semana
de realización de la práctica, obtendremos y analizaremos las caídas
de nivel de presión sonora correspondientes a las excitaciones de la
sala con las señales anteriormente citadas.
En esta práctica deseamos visualizar la evolución temporal de

la señal captada en un punto de la sala, por lo tanto trabajaremos en
el dominio del tiempo. Esto es posible si utilizamos el sistema de
medida SPECTRALAB, y elegimos el modo de visualización “Time
series”.
En dominio temporal, el único parámetro importante a elegir

adecuadamente en la configuración de medida del sistema de
medida, será: la frecuencia de muestreo, que seleccionaremos en la
ventana que aparece al pulsar “Setting” en el menú “Options”; el
valor que debemos seleccionar será de 44100Hz, y la resolución de
amplitud que utilizaremos será de 16 bits.
EMISIÓN CON TONOS PUROS
Una vez conectados los transductores al sistema de medida, se

generará un tono puro de 250 Hz, para ello el sistema de medida
SPECTRALAB posee un potente generador de señal, que permite
producir en la salida de la tarjeta de sonido del PC la señal de
excitación deseada, en este caso un tono puro de 250 Hz. Esta señal
se enviará al altavoz auto-amplificado ubicado en el interior de la
sala. Por otra parte, se conectará el micrófono ubicado en el interior
de la sala a la entrada de la tarjeta de sonido. La señal de emisión se
activará pulsando sobre el botón “RUN” de SPECTRALAB, (no el botón
“RUN” del generador) y se desactiva pulsando el botón “STOP” del
generador, posteriormente cuando el nivel haya caído hasta llegar al
ruido de fondo pulsaremos sobre el botón “STOP” de la aplicación
principal. La señal captada por el micrófono se muestra en el monitor
del ordenador, pudiendo así visualizar su evolución temporal.
Posteriormente, seleccionaremos un trozo de señal que incluya toda
la caída y parte del estado estacionario. El trozo de señal
25
seleccionado, se filtrará mediante la herramienta “FILTER” de

SPECTRALAB, a la que se accede pulsando el botón derecho del
ratón, en la ventana correspondiente seleccionaremos un filtro de
octava centrado en la frecuencia de 250 Hz. Una vez ejecutemos el
proceso de filtrado el resultado mostrará la caída del nivel de presión
sonora correspondiente a esta banda de frecuencia, finalmente
imprimiremos el fragmento de señal filtrada.
Todo el proceso realizado para la frecuencia de 250 Hz, debe

repetirse para las frecuencias de 1000 Hz y 4000 Hz, con el fin de
tener caídas correspondientes la zona de bajas, medias y altas
frecuencias.
Es muy importante que los alumnos observen lo sensible que es

el proceso de caída, respecto de pequeños cambios en la frecuencia
de excitación. Por otra parte, deben los alumnos comprobar los
cambios bruscos que se producen en la caída cuando se cambia
ligeramente la posición del micrófono.
En la gráfica de la Figura 15, se muestra un ejemplo de caída

del nivel de presión sonora cuando se excita el recinto con un tono
puro. En ella, debe subrayarse dos aspectos relevantes: Uno que el
nivel en el estado estacionario se mantiene constante, y dos que la
evolución de la caída del nivel de presión sonora presenta una forma
imprevisible con grandes fluctuaciones.
Si repetimos el proceso con una ligera variación de la posición

de la fuente o el micrófono podemos observar que la caída es
completamente diferente. Esto mismo puede observarse repitiendo
los procesos de crecimiento y decrecimiento, cuando se excita la sala
con frecuencias que difieran en un 2% respecto de las citadas
anteriormente.
Medioambiente
26
Figura 15.-Forma típica de caída del nivel de presión sonora cuando se excita la sala con un tono puro.
EMISIÓN CON SALVAS SINUSOIDALES
Después de finalizado el análisis de las caídas del nivel de

presión sonora con tonos puros, se procederá a excitar la sala con
salvas sinusoidales, con frecuencias portadoras de 250, 1000 y 4000
Hz, cuyo ancho de banda equivalente sea aproximadamente una
octava. La señal de emisión, se activará mediante el generador de
salvas que incorpora SPECTRALAB, y se seleccionará la duración de la
salva, (dos ciclos completos de señal), para que su ancho de banda
sea aproximadamente equivalente a una octava. El proceso de
obtención de las caídas es similar al caso anterior, después de filtrar
en las octavas correspondientes, analizaremos la evolución temporal
del proceso de caída registrado y procederemos a imprimir las caídas
monitorizadas. En este caso, debemos notar, que no existe estado
estacionario, y que el proceso de caída se puede asimilar fácilmente a
una línea recta. A partir de estas caídas vamos a obtener, de forma
aproximada, el tiempo de reverberación, que determinaremos
aplicando a la caída filtrada, la herramienta “COMPUTER SCHROEDER
INTEGRATION”. A esta opción accedemos pulsando el botón derecho
del ratón. Una vez ejecutado el proceso de integración de Schroeder,
tendremos en la pantalla una curva de caída suavizada, sobre la cual
determinaremos el tiempo necesario para una caída de nivel del
orden 20 dB. A partir de este dato suponiendo que la pendiente de
caída se mantuviese constante hasta - 60 dB, se determinará el
tiempo de reverberación. Para evitar el efecto de la onda directa y
primeras reflexiones discretas, comenzaremos a trazar la pendiente
27
de caída unos 100 ms después del máximo inicial.
En la gráfica de la Figura 16, se muestra un ejemplo de este

tipo de registros, en el puede observarse, que las fluctuaciones en la
caída del nivel de presión sonora se mantiene una cierta regularidad,
de manera que su promedio puede aproximarse a una línea recta.
Esto es así porque la salva es una señal con espectro continuo, lo que
disminuye el grado de coherencia entre las señales tratadas en el
integrador, por ser no-coherente en el origen.
Figura 16.-Esta figura muestra el proceso completo de crecimiento y decrecimiento del nivel de presión
sonora en una sala, cuando se excita con una salva sinusoidal.
EMISIÓN CON RUIDO DE BANDA ANCHA FILTRADO
Finalmente, se procederá a registrar las caídas del nivel de

presión sonora, utilizando como señal de excitación ruido rosa de
banda ancha. La señal se activará mediante el generador de ruido
rosa que incorpora SPECTRALAB. El proceso a seguir para obtener las
caídas, es similar al caso de excitación con tonos puros, la señal
captada por el micrófono se muestra en el monitor del ordenador,
pudiendo así visualizar su evolución temporal. Posteriormente,
seleccionaremos un trozo de señal que incluya toda la caída y parte
del estado estacionario. El trozo de señal seleccionado, se filtrará
mediante la herramienta “FILTER” de SPECTRALAB, seleccionando un
filtro de octava centrado en la frecuencia de 250 Hz., después del
filtrado analizaremos la evolución temporal del proceso registrado y
Medioambiente
28
procederemos a imprimir las correspondientes caídas. En este caso,

podemos observar que tanto en el estado estacionario como en la
caída, las fluctuaciones de nivel son más regulares, que en el caso de
excitación con tonos puros. Estas fluctuaciones de nivel pueden
asimilarse a un rizado sobre líneas rectas imaginarias, siendo de
menor amplitud a medida que aumenta la frecuencia.
Obtendremos las caídas y el tiempo de reverberación, en las

bandas de octava de 250 1000 y 4000Hz.
Figura 17.-Esta figura muestra el proceso completo de crecimiento y decrecimiento del nivel de presión
sonora en una sala, cuando se excita con una salva sinusoidal.
29
MEDIDA DEL TIEMPO DE REVERBERACIÓN
La sala empleada para medir el tiempo de reverberación será la

cámara reverberante de la Escuela.
Para realizar estas medidas, colocaremos la fuente sonora

relativamente cerca de alguno de los rincones del recinto, a más de
un metro de cualquiera de las paredes; y el micrófono lo situaremos
en puntos situados suficientemente alejados de la fuente y de las
paredes de la sala. Una vez colocados los transductores
adecuadamente en el interior de la sala, conectaremos la señal
procedente del micrófono al canal 1 del sistema de medida
SYMPHONIE y la señal de salida de la unidad de hardware de
SYMPHONIE al cable que lleva la señal a la entrada del altavoz auto-
amplificado, de acuerdo al esquema de bloques mostrado.
Una vez realizadas todas las conexiones procederemos a

configurar el sistema de medida, aplicando los procedimientos
aprendidos en la práctica 1 parte I. En primer lugar comprobaremos
mediante el programa dBconfig que las características de los
transductores conectados actualmente se corresponden con las
incluidas en la base de datos del sistema de medida, después
ejecutaremos el programa dBBati que nos proporcionará los
algoritmos necesarios para registrar las caídas y medir el tiempo de
reverberación. Con el programa dBBati abierto, lo primero que
haremos es activar el canal 1 de medida y asignar los transductores
correspondientes, y a continuación procederemos a verificar el
correcto funcionamiento del sistema, hecho esto crearemos un
controlador de gestión de medidas, seleccionando como medida a
realizar “Tiempo de reverberación”. Posteriormente especificaremos
los parámetros específicos para realizar la medida: Señal de
excitación, duración total prevista, constante de tiempo de
integración etc. Finalmente se ejecutará el proceso de medida y se
procederá a registrar las caídas del nivel de presión sonora,
obteniendo así las caídas y el tiempo de reverberación, en bandas de
octava desde 125 Hz hasta 8000 Hz. Para obtener estos resultados se
colocará el micrófono en el mismo punto que se ubicó para realizar la
práctica anterior, y se repetirán tres veces el proceso en ese punto.
Una hecho a tener en cuenta antes de proceder a registrar las caídas
es asegurarnos de que el nivel de emisión de la fuente, garantiza, al
menos, un margen dinámico útil de 30 dB de caída, en caso contrario
actuaríamos sobre el control de volumen de la fuente con el propósito
de lograrlo.
Una vez realizado esto, procederemos a caracterizar la cámara

reverberante por su tiempo de reverberación medido en tercios de
Medioambiente
30
octava en el margen de frecuencias desde 100 Hz hasta 5000 Hz En

este caso haremos las medidas en 6 puntos obteniendo tres caídas en
cada punto.
La utilización de señales aleatorias como señales de excitación

produce una elevada dispersión en los resultados obtenidos en
condiciones de medida idénticas, sobre todo en baja frecuencia; por
tanto se hace necesaria la repetición de las medidas para obtener un
valor promedio representativo del tiempo de reverberación para
caracterizar la sala.
Por otra parte, para caracterizar un recinto por su tiempo de

reverberación deberemos hacer las medidas en varios puntos. El
número de puntos de medida depende del volumen, la forma y las
características de absorción del recinto. Será necesario el estudio de
estas variables para valorar correctamente los valores de muestreo,
para disminuir los valores de incertidumbre de la medida.
El cálculo de la incertidumbre de medida del tiempo de

reverberación se realizará para un k=2, es decir un intervalo de
confianza del 95%. Esto nos permitirá establecer el límite inferior en
el número de medidas.
Tras estos cálculos, se determinará “a priori” la repetibilidad en

función del ancho de banda, el tipo de medida (T20 ó T30), y el
número de repeticiones. Todo ello según la Norma UNE-EN ISO 3382.
31
ESTUDIO DE LAS ZONAS DEL CAMPO SONORO DE UN RECINTO
Durante el desarrollo de la práctica, mediremos el nivel de

presión sonora en puntos donde predomine el campo sonoro directo y
en puntos donde el campo sonoro predominante sea reverberante. En
el apartado siguiente, especificaremos las medidas a realizar en cada
caso, con el fin de obtener los datos necesarios, para determinar los
objetivos que se pretenden.
Se define la distancia reverberante (rH) como el lugar

geométrico de los puntos para los cuales la energía aportada por la
onda directa es igual a la aportada por a la aportada por las ondas
reflejadas. La forma de este lugar geométrico de puntos alrededor de
la fuente, sólo depende de ella, por lo tanto si la fuente es
omnidireccional, rH será el radio de una esfera y si la fuente es
directiva tendrá la forma de la directividad de la fuente.
Debido a que en el lugar geométrico de puntos rH, las energías

de ambos campos se igualan, el nivel de presión será 3 dB mayor que
el nivel en el campo reverberante.
En esta práctica vamos a identificar las zonas del campo sonoro

en las octavas de 500, utilizando un altavoz relativamente pequeño,
que se puede considerar omnidireccional a 500Hz. Por tanto
excitaremos el recinto con ruido rosa, y mediremos tanto el nivel de
presión sonora, como el tiempo de reverberación. Para ello
emplearemos el sistema de medida Symphonie.
Comenzaremos determinando rH a 500Hz. Suponemos que la
fuente es casi omnidireccional, por lo que el factor de directividad
QΘ , tomará valores bajos (entre 1 y 4). Sabemos que en rH :
Si suponemos que QΘ =1 rH1 = 0,057 (V/T)1/2
Si suponemos que QΘ =4 rH2 = 2 rH1
Determinemos la extensión del campo próximo de la fuente a

500 Hz, sabiendo que su radio es: a = 10 cm, para evitar medir
campo próximo, situaremos el micrófono al menos a:
Medioambiente
32
C. próximo = 5a2/λ  C. Próximo =
A continuación, vamos a sondear el campo reverberante, para

ello mediremos T y Lp en tres puntos de la sala muy alejados de la
fuente y desorientados respecto de su eje principal, que
consideremos del campo reverberante. La medida del tiempo de
reverberación la repetiremos dos veces. Posteriormente hallaremos el
valor medio del tiempo de reverberación, y el valor medio del nivel de
presión sonora.
Lp1 = dB
Lp2 = dB Lp = dB
Lp3 = dB
T1 = s; s; s T1 =
T2 = s; s; s T2 = T=
T3 = s; s; s T3 =
Con estos valores del tiempo de reverberación medidos, y

sabiendo que el volumen de la sala es de V = 206 m3, podemos
determinar el intervalo de valores entre los que es muy probable
encontrar el valor real de rH.
rH1 (QΘ =1) = 0,057 (V/T)1/2  rH1 = m
rH2 (QΘ =4) = 2 rH1  rH2 = m
A continuación, para determinar el valor exacto de la distancia

reverberante, rH, en la dirección del eje principal de la fuente,
utilizaremos la premisa de que en ese punto el nivel de presión
sonora será 3 dB mayor que el nivel en el campo reverberante. En la
33
práctica procederemos de la siguiente forma: Situamos el micrófono

enfrente de la fuente y a una distancia de ella comprendida entre rH1
y rH2, y medimos el nivel de presión sonora. A continuación, movemos
el micrófono alejándolo o acercándolo a la fuente dependiendo de si
el nivel medido es mayor que (Lp+3 dB). Siendo Lp el nivel medio de
presión sonora de los tres valores medidos en el campo reverberante.
Actuando de esta forma, llegaremos a colocar el micrófono en el
punto donde el nivel medido es igual (Lp+3 dB) dB. Finalmente,
mediremos con un metro, la distancia entre este punto y la fuente, y
así habremos determinado el valor de rH real = cm, en esa
dirección.
Conociendo este dato podemos obtener el valor real del factor

de directividad de la fuente en esa dirección, despejar QΘ :
QΘ = ( rH2 T ) / (0,0572 V)  QΘ =
Una vez que conocemos la distancia crítica comprobaremos que

se cumple la ley de divergencia esférica en la zona de campo directo.
Para ello colocamos el micrófono a 15 cm del altavoz y medimos
Lp1........ dB y posteriormente colocamos el micrófono al doble de
esa distancia (30cm) y medimos Lp2......... dB. Con esto,
comprobamos que al doblar la distancia el nivel de presión sonora
disminuye a razón de ....... dB.
Ahora vamos a comprobar qué sucede en el campo directo el

nivel de presión cuando introducimos varias planchas de material
absorbente en la cámara. Para aclarar este hecho haremos las
siguientes medidas: colocamos el micrófono a 15 cm del altavoz y
medimos: Lp=.......... dB; posteriormente, introducimos material
absorbente en la sala y realizamos nuevamente la media obteniendo:
Lp=....... dB. Observamos que la diferencia es de:........ dB.
En cambio, si colocamos el micrófono en un punto cualquiera
del campo reverberante y medimos el nivel de presión con el material
absorbente dentro de la cámara observamos que el nivel tiene un
valor de:........ dB.
Por otra parte, podemos comprobar si ha habido cambios en la
distancia reverberante. Para comprobarlo volvemos a medir T en tres
puntos distintos del campo reverberante:
T1 = s
Medioambiente
34
T2 = s T= s
T3 = s
Calculamos el nuevo valor de rH con el valor de Q obtenido

anteriormente:
rH = …........ cm
35
PROCESO DE DATOS
La información que se sugiere registrar para la contestación y

justificación de las cuestiones finales, puede incluir los siguientes
datos generales:
ESTUDIO DEL CRECIMIENTO Y DECRECIMIENTO DE LA ENERGÍA

SONORA EN UN RECINTO.
1. Registro del proceso de decrecimiento del nivel de presión

sonora en un punto de la cámara reverberante, cuando se
excita esta, con tonos puros a las frecuencias de 250 Hz, 1000
Hz y 4000 Hz.

sonora en un punto situado a 0,25 m del anterior, cuando se
excita con tonos puros a las frecuencias de 250 Hz, 1000 Hz y
4000 Hz.

sonora en la posición de micrófono anterior, cuando se utiliza
como señal de excitación tonos puros de frecuencias de 255 Hz,
1020 Hz y 4080 Hz.

sonora en la cámara reverberante, sin mover el micrófono,
excitándolo la sala con salvas sinusoidales centradas en 250,
1000 y 4000 Hz. Repítase este proceso tres veces para cada
frecuencia.
Medioambiente
36
5. Determinación del tiempo de reverberación correspondiente a

los registros anteriores. Con los datos obtenidos podremos
rellenar la parte correspondiente de la tabla I.
6. Obtener el proceso de decrecimiento del nivel de presión sonora

en la cámara reverberante, en el mismo punto, excitando la
sala con ruido rosa y registrando la evolución temporal en las
bandas de octava de 250, 1000, y 4000Hz. Repítase el proceso
tres veces en cada banda.
7. Obtener el tiempo de reverberación correspondiente a los

registros anteriores. Con los datos obtenidos podremos rellenar
la parte correspondiente de la tabla I.
8. Comparar los valores obtenidos del tiempo de reverberación,

por el método de excitación de salvas y el de ruido
interrumpido.
9. Representar en una única gráfica los valores medios del tiempo

de reverberación, obtenidos a partir de los diferentes métodos
de excitación.
10. Cálculo de incertidumbre del resultado de las medidas

para k=2, en la frecuencia de 250Hz.
SALVAS SINUSOIDALES RUIDO ROSA
Puntos 250 Hz 1000 Hz 4000 Hz 250 Hz 1000 Hz 4000 Hz
P´
37
P´´
Media
Desviació
n
standard
Tabla I
MEDIDA DEL TIEMPO DE REVERBERACIÓN
1. Registro de la evolución temporal del nivel de presión sonora y

tiempo de reverberación, en las bandas de octava desde 125 Hz
Hasta 8 kHz, situando el micrófono en el mismo punto que en la
práctica anterior. Repítase este proceso utilizando una
constante de tiempo: a) de 40 ms, b) 60 ms c) 80 ms.
2. Para cada uno de las caídas registradas visualizar el grado de

correlación entre la recta imaginaria trazada por el programa y
la caída real. Hágase especial hincapié en las bandas de baja
frecuencia. Comprobar cómo generalmente, aumenta el grado
de correlación al aumentar la constante de integración.
3. Con la constante de tiempo de 60 ms obténgase la evolución

temporal del nivel de presión sonora y el tiempo de
reverberación en el mismo punto, en tercios de octava desde
100Hz hasta 5000 Hz. Vuélvase a comprobar el grado de
correlación de la recta imaginaria con la caída real. Cambiar, si
fuera necesario el valor de la constante de tiempo hasta
conseguir un grado de correlación superior al 90 % en todas las
Medioambiente
38
bandas. Nota: La constante de tiempo del integrador nunca

debe exceder el valor de T/12.
4. Con la constante de tiempo debidamente especificada en el

apartado anterior, obtener el tiempo de reverberación en
tercios de octava en el punto 1 repitiéndolo tres veces. Los
valores obtenidos deben guardarse en una hoja de cálculo de
Excel.
5. Repítase el proceso de medida en cinco puntos del interior de la

cámara, separados entre sí a más de un metro.
6. Comparar los valores del tiempo de reverberación obtenidos,

por el método de excitación de salvas y el de ruido
interrumpido. (octavas de 250 Hz, 1000 Hz y 2000 Hz).
7. Comparar los valores del tiempo de reverberación obtenidos por

el método de ruido interrumpido medido en octavas, con los
datos medidos en tercios de octava en todas las bandas.
Los resultados de medidas se presentarán en las pertinentes

tablas de valores y se representarán gráficamente en escala
logarítmica de frecuencias. Deberán calcularse el valor medio y la
desviación típica sobre datos medidos de carácter homogéneos.
ESTUDIO DE LAS ZONAS DEL CAMPO SONORO DE UN RECINTO
1. Ordenar convenientemente todos los datos registrados según el

desarrollo de esta parte de la práctica.
39
CUESTIONES FINALES DE LA PRÁCTICA
Las siguientes preguntas deben ser contestadas por el alumno,

para concluir convenientemente la práctica en curso:
1. ¿Qué inconvenientes conlleva el empleo de un tono puro para la

medida del tiempo de reverberación? Justifique su respuesta.
2. ¿Qué inconvenientes conlleva el empleo de ruido de banda

ancha filtrado para la medida del tiempo de reverberación? ¿Y
qué ventajas?
3. ¿Qué utilidad tiene manejar índices como el T20, o el T30?

Ponga un ejemplo real.
Medioambiente
40
4. Disponemos de una medida de tiempo de reverberación con

una correlación de “0.5”, ¿Qué ocurre? ¿Qué decisión tomaría al
respecto?
5. ¿Cuántas medidas son necesarias para obtener un valor

representativo del tiempo de reverberación de un recinto?
Justifique la respuesta, e ilústrelo con ejemplos.
6. En un medida de tiempo de reverberación de un recinto poco

común, debe determinar dónde comienza el campo
reverberante, ¿Qué metodología emplearía?
7. Se mide el Nivel de Presión Sonora en un punto de una cámara,

obteniendo como resultado 80 dB, se recubre el suelo de la
cámara con material absorbente, y se mide el Nivel de presión
Sonora en el mismo punto, obteniendo el mismo valor. Indique
si esto es posible y justifique su respuesta.
8. Se ha comprobado que al añadir material absorbente en el

suelo de una cámara reverberante, el nivel de presión sonora
en campo reverberante ha caído 8 dB. Calcule en qué
proporción ha bajado el tiempo de reverberación.
9. Si se conocen las características de la fuente sonora, se puede

determinar de forma aproximada el tiempo de reverberación de
una sala, a partir de medidas de Nivel de Presión Sonora.
Justifique la respuesta.
10. ¿Es posible saber si un punto de una sala está afectado del
campo directo de la fuente a partir la caída del nivel de presión
sonora? Razone la respuesta
41
11. Redacte unas conclusiones globales de la totalidad de la

práctica, a partir de las acciones ejecutadas, resultados
obtenidos, y procesos de datos realizados.
Medioambiente
42
BIBLIOGRAFÍA
• “Prácticas de Acústica Arquitectónica”, Constantino Gil

González/Juan Sancho Gil/Javier Sánchez Jiménez, 2003.
• “Acústica Arquitectónica”, Constantino Gil/Manuel

Recuero, 1991.
• “Room Acoustics”, H. Kutruff, 1991.
• “Architectural Acoustics”, B&K, 1978.
• UNE-EN ISO 3382/2001.
• ISO 354-1985.
• “Principles and Applications of room acoustics. Volume 1”,

Lothar Cremer and Helmut A. Müller.
• “Manual de usuario de Symphonie 01dB”, ALAVA

INGENIEROS, S.A.

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Acústica

Roberto San Millán Castillo

El objetivo de esta práctica es constatar, mediante medidas en el

Para ello, se realizará un estudio acústico apropiado en un recinto

• Estudio de los procesos de crecimiento y decrecimiento de la

• Medición del tiempo de reverberación.

• Análisis del proceso de reverberación en el dominio del

• Análisis del proceso de reverberación en el dominio de la

• Identificación, y caracterización de las distintas zonas del

• Procedimiento normalizado de medida del tiempo de

Máster Universitario en Ingeniería Acústica en la Edificación y

Cuando una fuente sonora situada en una sala comienza a

La cantidad de energía sonora que se absorbe en el recinto es

Si se registra el decrecimiento del nivel de presión sonora, Lp

A principios de este siglo, W. C. Sabine llevó a cabo un número

Uno de los parámetros fundamentales que describen las

La técnica de medida del tiempo de reverberación depende

El método aplicado en esta práctica es el denominado de ruido

Máster Universitario en Ingeniería Acústica en la Edificación y

En general, sea cual fuese el tipo de ruido utilizado, la señal

El tiempo de reverberación, se define como el tiempo,

, donde T, es el tiempo de reverberación; MD, es el margen

Las curvas de caída registradas presentan fluctuaciones de gran

Uno de los inconvenientes de utilizar señales aleatorias como

ZONAS DEL CAMPO SONORO

La energía sonora emitida por una fuente sonora en un recinto

, donde Lw es la potencia sonora emitida por la fuente, r es la

Si estamos en una sala reverberante, como es caso donde

Máster Universitario en Ingeniería Acústica en la Edificación y

En la ecuación 1, debemos subrayar el significado de los dos

Si igualamos los dos sumandos de dentro del paréntesis,

Debemos señalar que la "distancia reverberante" se define sólo

El Factor de directividad, Qθ , de la fuente para una dirección

, donde IDθ es el Índice de Directividad, de la fuente, y

A continuación se muestra, en la ecuación 4, como se obtiene el

, donde Lpi es el nivel de presión sonora en la dirección θ

Puesto que Qθ puede tomar valores de hasta 100,

Máster Universitario en Ingeniería Acústica en la Edificación y

Campo Directo Campo Reverberante

En la figura anterior, se representa de forma gráfica la

CUESTIONES PREVIAS DE LA PRÁCTICA

Las siguientes preguntas deben ser contestadas por el alumno,

1. ¿A partir de qué frecuencia podemos empezar a describir el campo

2. ¿Cómo se calcula el Tiempo de Reverberación según la fórmula de

3. ¿Qué significa denominar a un campo sonoro como difuso?

4. ¿Qué ventajas ofrece la integración de “Schröeder” para el cálculo

5. ¿Cuál es el margen dinámico requerido por definición, para

6. ¿Cuál es la influencia de la fuente sonora en el campo

7. ¿De qué parámetros depende el predominio del campo próximo de

Máster Universitario en Ingeniería Acústica en la Edificación y

8. ¿Cómo varía el nivel de presión sonora en el campo próximo en

9. La amplitud del rizado en las curvas que muestran la evolución

Los trabajos a realizar en esta práctica que permitirán obtener

1. Estudio del crecimiento y decrecimiento de la energía sonora en

2. Medida del tiempo de reverberación.

3. Estudio de las zonas de campo sonoro en un recinto.

• Programa de análisis SPECTRALAB.

• Sistema de medida SYMPHONIE, 01dB.

• Fuente sonora omnidireccional.

• Micrófono/s polarizados de precisión.

• Material absorbente acústico.

La disposición de cada uno de los elementos para la ejecución

Máster Universitario en Ingeniería AcústicaSYMPHONIE