TREINAMENTO MUSICAL

Método de Órgão do Compositor J.F. Burgmuller

OS ESTUDOS DE J.F. BURGMULLER

Johann Friedrich Burgmuller, compositor alemão nasceu

em 1806, e faleceu, França 1874. O estudo é uma peça musical,
que tem por fim explorar um problema técnico próprio do
instrumentos para o qual é escrita.

A composição de estudos tomou um grande impulso no

inicio do século XIX, com o advento do Romantismo na música.
Desde essa época, tem sido escrita uma enorme quantidade de
estudos para todos instrumentos, e de todos os níveis de
qualidade – ruins, bons e excelentes.

São relativamente poucos os que, graças ao talento ou

genialidade de seus autores, transcenderam o simples didatismo
e atingira, o nível de autenticas obras primas.

Entre os escritos para piano, citem-se, em primeiro lugar,

os 24 Estudos de Chopin, op. 10 e 25. Destaquem-se, também, os
de Liszt, Debussy, Rachmaninof, Scriabim, Moszkowski e
Camargo Guarnieri.

Mencionem – se entre muitos outros , os de estudos de

Clementi, Czerny Cramer e Burgmuller.

Um aspecto interessante, que ressalta a musicalidade

destes estudos, e a predominância, neles, da sonoridade piano, o
que traz à mente a frase lapidar de Debussy “ A Musica começa
no pianíssimo”
Sugestões para sequência dos estudos:
Compassos Quaternários:

4 – 6 – 7 – 10 – 12 – 13 – 16 – 21 – 24 – 25

Compassos Ternários Simples:

5 – 8 – 14 – 15 – 17 – 19

Compassos Binários Simples:

1 – 2 – 11 – 18

Compassos Binários Compostos:

3 – 9 – 20 – 22 – 23

Começar pelas mais fáceis:

1 – 3 – 5 – 6 – 9 – 13

Com Quiálteras:

7 – 12 – 21

Mais difíceis:

4 – 8 – 14 - 19
25 ESTUDOS - ORDEM DE 01 a 25
1. Candura: Este estudo deve ser executado com estas qualidades:
pureza, ingenuidade, simplicidade, inocência, sendo a essência do
pensamento do compositor.

• Compasso 2/2 binário simples, tonalidade Dó M, U.T. mínima

e U.C. semibreve, ritmo tético, metrônomo: semínima 100;

• Todas as notas do acorde devem ser tocadas;

• Cuidado! Acidentes ocorrentes;

• No 2ª sistema sinal de repetição e no 4º sistema casa 1 e 2;

• 6º sistema, penúltimo compasso, “Poco rit”.

2. Arabescos: é um dos muitos termos, que a musica tomou de

empréstimo a outras artes. Significa “ornamento” pintado ou
esculpido, usado em decorações ornamento de folhagens, flores e
figuras entrelaçadas, empregado em pintura, baixos-relevos,
entalhaduras, mosaicos e na estamparia de tecidos. O nome deste
estudo parece referir-se ao seu contorno melódico, algo caprichoso.

• Compasso 2/4 binário simples, tonalidade Lá m, U.T.

semínima U.C. mínima, ritmo Acéfalo, metrônomo semínima
90;

• Pulsação firme do 1º ao último compasso;

• Acordes na mão esquerda com staccato semínimas, execução

colcheia;

• Pausas na mão direita, 3º sistema casa 1 e 2, 7º sistema sinal

de repetição, 5º sistema no 2º compasso, “Poco rall”;

• No ultimo sistema, ultimo compasso fermata;

3. Pastoral: Uma melodia singela evoca um ambiente pastoral,
admirável pelos compositores Clássicos e Românticos.

• Compasso 6/8 binário composto, tonalidade Sol M, U.T.

semínima pontuada, U.C. mínima pontuada, ritmo tético;
metrônomo colcheia 156 – semínima pontuada 52;
• 1º sistema, 2º compasso sinal de respiração, 3º compasso
apogiatura breve (onde a apogiatura tiver com acorde na
mão esquerda não contar “e” antes, a apogiatura deve ser
articulada junto com o acorde e todas acordes devem ser
articulados);
• 2º e 6º sistema, 1º compasso temos uma apogiatura
sucessiva;
• 4º sistema, 2º compasso, mão esquerda muda para a clave
de sol, volta a clave de fá no 5º sistema;
• Dedilhados, passagem e mudanças;
• 8º sistema, penúltimo compasso “poco rall’’;
• Os acordes devem ser todos articulados.

4. Reunião das Crianças: É um estudo de terças com staccato, tocar

bem firme, alegre, breve, curto, resumido mas bem estruturado.

• Compasso 4/4 quaternário simples, tonalidade Dó M, U.T.

semínima, U.C. semibreve, ritmo Acéfalo, metrônomo
semínima 100;

• Solo de pedaleira;

• A mesma terça com mudança de dedilhado;

• As terças tocar bem firme, não podemos ouvi-las uma nota

após a outra, limpas articuladas sem esbarrar;

• Repetições, Fermata;
 • 4º sistema, 3º compasso a mão esquerda sobe para o
segundo manual (U.M. Upper - Teclado superior);

• 6º sistema a mão esquerda desce para o primeiro manual

(L.M Lower - teclado inferior).

5. Inocência: Excesso de ingenuidade, pureza. Estudo de leveza da

mão direita, cuja melodia singela justifica o titulo.

• Compasso ¾ ternário simples, tonalidade Fá Maior, U.T.

semínima, U.C. mínima pontuada, ritmo Tético; metrônomo
semínima 72;

• Dedilhado: contração, substituição na mesma nota;

• Estudar subdividido em 6 tempos;

• Cuidado! Colcheias e semínimas da mão direita respeitar o

seu valor, observar repetições casa 1 e 2;

• 3º sistema, 4º compasso sinal de 8ª acima.

6. Progresso: No que diz respeito à técnica, este estudo representa um

adiantamento em relação aos anteriores: escalas em ambas as
mãos, uma maior independência da esquerda. O próprio nome
condiz com a composição da mesma.

• Compasso 4/4 quaternário simples, tonalidade Dó M, U.T.

semínima, U.C. semibreve, ritmo Tético, metrônomo
semínima 80;

• Cuidado! Acidentes ocorrentes, ligaduras de portamento no

3º sistema;

• Staccato nas colcheias, a execução devem soar semicolcheia;

• Sinal de repetição;

• 4º sistema, último compasso, repetição “D.C.al Fine”.

7. O Riacho: São inúmeras as músicas, de todas as épocas que
descrevem o fluir das águas desde riachos ate cautelosos rios. Um
estudo que desenvolve uma sonoridade suave no piano. E no órgão
podemos registrar “piano” para ser tocado com a mesma leveza.

• Compasso 4/4 quaternário simples, tonalidade Sol M, U.T.

semínima, U.C. semibreve, ritmo Tético, metrônomo
semínima 88;

• Peça escrita inteira em quiáltera, o 1º, 2º, 3º, 4º sistema

segurar a 1ª nota da quiáltera (semínima) 5º, 6º, 7º, 8º
sistema segurar a semínima da mão esquerda, ela faz parte
da quiáltera da mão direita;

• 5º sistema na 2ª pagina, sobe a mão esquerda 2º manual com

a chave U.M.(Upper) teclado superior;

• Acidentes ocorrentes;

• 8º sistema, ultimo compasso L.M.(Lower), mão esquerda

volta para o 1º manual;

• Repetição do começo ao fim “D.C. AL Fine”.

8. Graciosa: Engraçado, elegante, os grupos de fusas (grupetos) devem

ser executados bem firmes, ao mesmo tempo leves e com graça.

• Compasso ¾ Ternário Simples, tonalidade Fá M, U.T.

Semínima U.C. mínima pontuada, ritmo tético; metrônomo
semínima 60;

• Podemos subdivir em 3 grupos de 4, 4, 4

• Cuidado! Com o valor das colcheias, devem ser respeitada e

os acidentes ocorrentes (são os grupetos com alterações);

• 2ª pagina, 2ª sistema as colcheias com staccato ao serem

executadas devem soar semicolcheias;
 • 8º sistema, ultimo compasso temos um sinal de “dim e rit”;

• Repetição “D.C. al Fine”.

9. A Caça: É a prática de caçar animais geralmente de vida selvagem

por comida entretenimento ou comércio. O som da trompa de caça
é imitado em alguns trechos da mão esquerda.

• Compasso 6/8, Binário composto, Tonalidade Dó M, U.T.

Semínima pontuada, U.C. mínima pontuada, ritmo Acéfalo,
metrônomo colcheia 176;

• Acordes com staccatos, observar os valores, colcheias e

semínimas;

• 2º sistema, a M.D. tocar no 1º manual L.M.(Lower) teclado

inferior, ligaduras de portamentos e substituição de dedos
nas mesmas notas, em seguida as colcheias com staccato, ao
ser executadas soar semicolcheias;

• 4º sistema, a mão direita U.M. (Upper) teclado superior;

• 6º e 10º sistema, L.M. (Lower) M.E. e M.D. (errado) a M.D. 1º

manual teclado inferior, 8º sistema M.D., U.M.(Upper) 2º
manual sobe para o teclado superior.

• 10º sistema M.D., L.M. (Lower) 1º manual teclado inferior,

até o final da peça musical, não esquecer das repetições;

• 4º pagina volta ao tema;

• Final da peça, penúltimo compasso “rall” ultimo compasso

uma fermata.

10.Flor Mimosa: Este estudo meigo e sensível, deve ser executado com
a sonoridade branda.
 • Compasso Quaternário 4/4 Simples, Tonalidade Ré M, U.T.
semínima, U.C. semibreve, ritmo tético, metrônomo
semínima 90;

• 1º sistema, as duas mãos no teclado superior U.M. (Upper);

• 3º sistema, 2º compasso, ”rall. poco”, sinal de repetição,

indicação L.M. (Lower) mão esquerda desce para o primeiro
manual (teclado inferior);

• 5º sistema, 1º compasso, 2º e 4º tempo quiálteras, não é

mordente (edição Ricord de piano);

• 6º sistema M.D. – M.E., U.M. (Upper) 2º manual teclado

superior;

• 8º sistema “Poco Rall”.

11.Alvéola: (Latim Alvolu) uma cavidade que forma um favo de mel,

na maneira de se movimentar o autor sugeriu a composição desta
peça.

• Compasso 2/4, binário simples, tonalidade Dó M, U.T.

semínima, U.C. mínima, metrônomo semínima 80;

• 1º sistema U.M. (Upper) a chave no sistema mão esquerda

sobe para o 2º manual;

• Acidentes ocorrentes;

• Staccato de colcheia soa semicolcheia;

• 2º sistema fermata, barra de repetição, 1º manual

L.M.(Lower) teclado inferior;

• 4º sistema U.M.(Upper) no sistema subir a mão esquerda

para o 2º manual;

• 2º pagina, 2º sistema 8ª acima;

 • Ultimo sistema L.M.( Lower) mão esquerda descer para o 1º
manual.

12.Adeus: É um estudo de agilidade em tercinas rápidas, bem

apresentativas da agitação de uma pessoa que se despede de
alguém, podemos definir também em um gesto de saudades.

• Compasso 4/4, quaternário simples, tonalidade Lá m, U.T.

semínima, U.C. semibreve, ritmo acéfalo, metrônomo
semínima 80;

• Cuidado! Mesma pulsação do inicio ao fim;

• 1º sistema começa acéfalo, 2º compasso uma apogiatura

longa (Mozart) edição Vitale, (edição Ricord e Schirmer) é
breve, acidentes ocorrentes, Cuidado! 4º compasso “poco
rall”;

• Sinal “D.S.” U.M. (Upper) mão esquerda, 2º manual;

• Cuidado! Quiálteras sempre o apoio na 1ª nota, 4º compasso

L.M.(Lower) mão esquerda 1º manual;

• 3º sistema U.M. (Upper) mão esquerda 2º manual;

• 4º sistema L.M. (Lower) mão esquerda 1º manual, 3º

compasso “To Coda” 4º compasso dupla barra;

• 2ª página, 2º sistema, 4º compasso “rall”, “D.S. al Coda”;

• 3º sistema sinal “Coda”.

13.Consolação: Desenvolve o cantábile em sonoridade, motivo de

satisfação e alegria.

• Compasso 4/4, quaternário simples, tonalidade Dó M, U.T.

semínima, U.C. semibreve, metrônomo semínima 100;

• Ritmo acéfalo seguido de colcheias;

 • Cuidado! Acidentes ocorrentes, mão esquerda tocar as notas
do acorde, “rall”, “a tempo”, semínimas tempo exato da
figura;

• 2ª página, 2º compasso, U.M. (Upper), mão esquerda 2º

manual, semínimas M.D. valor exato;

• Ultimo sistema “rit” L.M. (Lower) mão esquerda no 1º

manual.

14.A Estiriana: É uma graciosa valsa à moda da Estiria, que é uma

província do sudeste da Áustria.

• Compasso ¾, ternário simples, tonalidade Sol M, U.T.

semínima, U.C. mínima pontuada, metrônomo semínima 96;

• 1º sistema apogiatura breve, seguida de mínima pontuada,

semínima com staccato soa colcheia, acidentes ocorrentes;

• 2º sistema, sinal “D.S.” sinal de repetição ao terminar a

partitura voltar no sinal e terminar no “Fine” sem respeitar as
repetições.

• 4º, 5º e 6º sistema mordente;

15.Balada: “Balada” é uma peça pianistica de caráter narrativo, isto é,

que conta algum acontecimento. Este Estudo, é dentro das devidas
proporções, o mais dramático da Coleção. Música complexa de uma
balada, com ou sem texto.

• Compasso 3/8, Tonalidade baseada na escala homônima Dó

m – Dó M – Dó m - (São as escalas com o mesmo nome e
modos) Ternário Simples, U.T. Colcheia e a U.C. Semínima
pontuada, metrônomo colcheia 120;
 • 1º sistema M.D. colcheias com staccato, soar semicolcheias,
M.E. pausas, notas na pedaleira e no 3º compasso
semicolcheias ligadas, cuidado! articulação limpa;

• 4º sistema colcheias com staccato, soar semicolcheias;

• 5º sistema, 6º compasso fermata e “To Coda” muda a

tonalidade para Dó M;

• 8º sistema sinal de repetição;

• 9º sistema “D.C. al Coda” e voltar do começo até o “To Coda”;

• 10º sistema “Coda”, U.M. (Upper) M.E. teclado superior, 7º

compasso L.M. (Lower) M.E. 1º manual, teclado inferior.

16.Doce Queixa: uma melodia suave e triste faz jus ao nome desta
peça.

• Compasso 4/4, Quaternário simples, Tonalidade Sol Menor,

U.T. semínima, U.C. semibreve, metrônomo semínima 65;

• Cuidado! Pausas na M.E., respeitar os tempos das colcheias;

• 1º sistema, 4º compasso, 2º manual U.M. (Upper) M.E.

teclado superior;

• 2º sistema, 4º compasso, 1º manual L.M. (Lower) M.E.

teclado inferior;

• 3º sistema, 4º compasso, 2º manual U.M. (Upper) M.E sobe

para o teclado superior;

• 4º sistema, 4º compasso, L.M. (Lower) M.E desce para o 1º

manual;

• 5º sistema, mudança para a clave de Sol M.E., colcheias com

staccato na M.D. e M.E. colcheias ligadas. Mudanças de
registros clave de Sol e Fá,
 • 6º sistema, 4º compasso, 2º manual U.M. (Upper) M.E.
teclado superior;

• 7º sistema, 1º compasso, L.M. (Lower) M.E. 1º manual,

teclado inferior, 4º compasso uma clave de Fá;

• 8º sistema, 2º manual, mudança de registro na M.E. e no 4º

compasso, U.M. (Upper) M.E. teclado superior;

• Cuidado! Nos últimos compassos, verificar a Edição Ricord e

Vitale escritos a mão esquerda de maneira diferente.

17.Tagarela: O movimento incessante de semicolcheias descreve, bem

humoradamente, o comportamento de uma pessoa que fala sem
parar.

• Compasso 3/8, ternário simples, U.T. colcheia, U.C. semínima

pontuada, Ritmo tético, Tonalidade Fá M, metrônomo
colcheia 120;

• 2º e 4º sistema, sinais de repetições e mudanças de

dedilhado na mesma nota;

• Temos cromatismo (se preferir usar o dedilhado da escala

cromática, dedos 1-3 e 1-2 para semitons);

• Cuidado!, Pausas;

• 6º sistema, não contar “e, um” na apogiatura (edição da

Ricord, não tem apogiatura);

• 7º sistema, sinal de repetição casas 1-2.

18.Inquietação: O ritmo continuo de pausa de semicolcheia seguida de

três semicolcheias costuma exprimir, em música, inquietação,
desassossego sentimento que, neste estudo, é reforçado pelo modo
menor.
Obs.: Um aspecto interessante que ressalta a musicalidade destes
 estudos é a predominância, neles, da sonoridade piano, o que traz à
mente à frase lapidar de Debussy “A música começa no
pianíssimo”.

• Compasso 2/4, Binário Simples, U.T. semínima, U.C. Mínima,

Ritmo tético Tonalidade Mi m; metrônomo semínima 80;

• Staccato nas colcheias devem soar semicolcheias, acidentes

ocorrentes;

• 3º sistema sinal de repetição;

• 4º sistema, clave de Sol na clave de Fá, sendo assim mudança

de registro, no 4º compasso “rall”;

• 5º sistema retorna para a clave de Fá “a Tempo” retorna o

tema;

• 7º e 8º sistema sinal de repetição casas 1-2.

19.Ave Maria: É o único dos “25 Estudos” que emprega acordes em

legato. Estes criam, muito bem, o ambiente de uma oração singela e
contrita. Não trocar o nome da peça musical “Ave Maria” por Avo
Maria, Ame Maria.

• Tonalidade Lá M, compasso ¾, Ternário simples, U.T.

semínima, U.C. mínima pontuada e Ritmo tético, metrônomo
semínima 80;

• Inicio do estudo M.D. e M.E. clave de Sol, 2º sistema, 2º

compasso clave de Fá e no 4º compasso volta a clave de Sol,
sendo que a nota Lá da M.E. é no mesmo registro;

• Cuidado!, sinal de respirações, acidentes ocorrentes e

bequadros;

• 5º sistema, 4º compasso fermata e 5º compasso uma

variação do tema;

• 6º sistema, 4º compasso mudança de registro,clave de Sol;

 • 8º sistema, Fermata.

20.Tarantela: É uma dança alegre e movimentada, em compasso 6/8

originaria do sul da Italia. Seria essa a origem da dança e da palavra
“Tarantela”. Na realidade, porém, a palavra deriva de Taranto, que
é uma cidade da Itália meridional. Muitos compositores românticos
escreveram bonitas tarantelas.

• Compasso 6/8, binário composto, tonalidade baseada na

escala homônima Ré m, Ré M, Re m, U.T. semínima
pontuada, U.C. mínima pontuada, Ritmo tético, metrônomo
semínima pontuada 80 ou colcheia 220;

• 1º sistema, 1º manual, L.M. (Lower) teclado inferior;

• 2º sistema, 2º manual U.M. (Upper) M.D., teclado superior,

sinal de repetição;

• 3º sistema, notas seguidas de pausas, mudança para a clave

de Sol na mão esquerda;

• 5º sistema, apogiatura, M.E. clave de Fá;

• 1º ao 6º sistema, tonalidade Ré m;

• 6º e 7º sistema, mudança de tonalidade para Ré M, mudança

de registro M.E. para a clave de Fá;

• 8º sistema mordente e apogiatura breve, cuidado! Não

contar “e, um” (Edição Vitale) esta apogiatura é longa, tem
diferença nos valores das figuras;

• 9º sistema, sinal de repetição e no 5º compasso volta

tonalidade Ré m;

• 11º sistema, sinal de repetição.

21.Vozes dos Anjos: Estudos de pequenos arpejos, distribuídos pelas
duas mãos. Desenvolve o legato, e a leveza e uniformidade do
toque.

• Compasso Quaternário 4/4 simples, Tonalidade Sol Maior,

U.T. semínima, U.C. semibreve, Ritmo tético, Metrônomo
semínima 90;

• 2º e 3º sistema, sinal de repetição;

• 3º sistema, 2º compasso, mudança para clave de Sol, sendo

que registro não muda na M.E., no 4º compasso, muda para
a clave de Fá, mudança de registro;

• Cuidado!, acidentes ocorrentes;

• 6º e 7º sistema, sinal de repetição, casas 1-2;

• 8º sistema, 8ª acima.

22.Barcarola: É uma peça musical que imita o canto dos remadores de

gôndola de Veneza – os gondoleiros. Esteve muito aceito e
conhecido entre os compositores românticos, que nos deixaram um
grande números de barcarolas. Acham-se escritas nos compasso
6/8, que é o mais adequado para imitar o movimento de sobe e
desce das ondas e, por consequência, do barco.

• Compasso 6/8, Binário Composto, Tonalidade Lá b M, U.T.

semínima pontuada, U.C. Mínima pontuada, metrônomo
semínima pontuada 60 ou colcheia 180;

• 1º sistema, 1º manual, L.M. (Lower) teclado inferior, 4º

compasso, uma fermata;

• 2º sistema, 4º compasso, floreio breve no baixo;

• 4º sistema, M.D. 2º manual, U.M. (Upper) teclado superior,

M.E. colcheias com pausas;

• 7º sistema, 3º compasso, clave de Sol, mudança de registro;

 • 8º sistema, apogiatura e 2º compasso, “poco rall” “a tempo”
4º compasso;

• 11º sistema, 1º manual L.M.(Lower) teclado inferior.

23.Regresso: É um pequeno estudo de cordas em staccato, que

desenvolve a flexibilidade do pulso e a leveza do ataque. O
movimento continuo das colcheias, ajudado pelo modo maior,
exprime bem alegre a agitação de quem retorna ao lar e aos entes
queridos.

• Compasso 6/8, binário composto, Tonalidade Mi bemol M,

U.T. semínima pontuada, U.C. mínima pontuada, Ritmo
acéfalo e Metrônomo semínima pontuada 70 ou colcheia
198;

• Atenção, inicio M.E. colcheia com staccato, sendo uma

introdução ate o 2º sistema, 3º compasso;

• 2º sistema, sinal de repetição, 4º compasso, inicio do Tema;

• 4º sistema, acidente de precaução;

• 5º sistema, 4º compasso, “rall”;

• 6º sistema, “a tempo” retorna o Tema;

• 7º sistema, barra de repetição;

• 8º sistema, fermata.

24.Andorinha: É um estudo de igualdade de toque e de leveza, com

cruzamentos de mãos. A música sugere o voo gracioso de um
pássaro muito simpático aos europeus: a andorinha.
 • Compasso 4/4, quaternário simples, U.T. semínima, U.C.
semibreve, tonalidade Sol M, Ritmo acéfalo, Metrônomo
semínima 75;

• 1º sistema, 1º manual, L.M. (Lower) teclado inferior, M.E.

cruza por cima da M.D.;

• Cuidado, notas com staccato, colcheias devem soar

semicolcheias e as semicolcheias soar fusas;

• 3º sistema, sinal de repetição casas 1-2;

• 3º, 4º e 5º sistema, acidentes ocorrentes e de

precaução;

• 8º sistema, surge a clave de Fá na mão direita,

falta uma pausa de semínima no 2º tempo.

25.Fidalga: O Caractere desta peça muito adequado ao titulo, faz a

música briosa e aristocrática de outro compositor alemão Carl
Maria von Weber (1786- 1826).

• Compasso 4/4, quaternário simples, tonalidade Do M - Fá M -

Do M, U.T. semínima, U.C. semibreve, Ritmo tético,
Metrônomo semínima 90;

• Inicio, colcheias com staccato soar semicolcheias seguida de

pausa, apogiatura breve. Atenção, não dizer “e, um”;

• 1º ao 4º sistema, Tonalidade Dó M, Atenção, acidentes

ocorrentes;

• 3º ao 6º sistema, sinal de repetição;

• 5º e 6º sistema, tonalidade Fá M, 4º compasso de 8º acima;

• 7º sistema, retorna o tema na tonalidade de Dó M;

 • 9º sistema, 1º manual, L.M. (Lower) teclado inferior, e no 3º
compasso, 2º tempo, M.D. 2º manual U.M. (Upper) teclado
superior;

• 10º sistema, M.D. e M.E. 1º manual L.M. (Lower) teclado

inferior, 3º compasso, 2º tempo, M.D. 2º manual U.M.
(Upper) teclado superior;

• Edição Schirmer-Ricord esta escrito acicatura com ligadura

(piano), de órgão já esta pronto.

AGRADECIMENTOS
AO NOSSO DEUS QUE NOS DEU A FORÇA PARA
ELABORAR MAIS ESTE TRABALHO NA SUA OBRA.
DEUS SEJA LOUVADO!
AS IRMÃS EXAMINADORAS
examinadoras.setor1bras@congregacao.org.br