Arte Braslleira Contemporanea

CADERNO D~T~XTOS
3

Sete ensaiOS Sergio Tolipan Ronalda Brito Sophia S.Telles

Silviano Santiago Jose Miguel Wisnik Paulo Herkenhoff

sobre omodernismo

Funarte/lnstituto Nacional de Artes Plasticas

-

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0 .
0-,

Apresenta~io

Agradecimentos
Esta reuniao de textos foi suscitada pela programacao da Fu-
narte em torno da passagem dos sessenta anos da Semana
de Arte Moderna, em 1982, sob a coordenacao do lnstituto
Nacional de Artes Plasticas. Todos os institutes, nucleos e
setores da Funarte estiveram diretamente envolvidos na ela-
boracao e execucao deste trabalho, portanto a cada um de
nossos colegas do Institute Nacional de Musica, do Institute
Nacional do Folclore, do Nucleo de Fotografia, do Nucleo de
Estudos e Pesquisas, do Centro de Documentacao, da Sala
Funarte, e da Assessoria de Promocoes · areas meios · su-
bordinadas a Superintendencia Administrativa vao nossos
agradecimentos. Ao Institute de Estudos Brasileiros da USP,
ao Museu de Arte Contemporanea da USP, a Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da USP, a Prefeitura Municipal de
Sao Paulo, ao Museu Lasar Segall, a Secretaria de Estado da i1
Cultura de Sao Paulo, aos 6rgaos da Secretaria da Cultura do
MEC ea Sandra Brecheret, deixo expresso o debito do INAP-
FUNARTE pelo apoio indispensavel que recebemos. ARede
Globo de Televisao devemos grande parte do trabalho de di-
vulgacao.

Este caderno
Os textos reunidos procuram abordar em cada area um as-
pecto atual e pertinente da cultura ·relacionado com o ideario
de 22 ou com o ' Modernismo '. Procurou-se mais demarcar,
apresentando-os juntas, a diferenca das questoes que dis-
tinguem problemas literarios dos problemas subjacentes as
artes plasticas, do que tentar mais uma vez ' aproxima-los '
sob o mesmo r6tulo. Acredito que a reuniao de textos pressu-
poe a convivencia dessa diversidade. Portanto nao preten-
dem fazer escola ou defender um ponto de vista, mas provo-
car a reflexao e o debate em cada campo especifico e esti-
mular o intercambio entre diferentes areas.

O fen6meno moderno e o mundo em que vivemos e do qual

fazemos parte. No Brasil adquiriu uma conotacao abran-
gente no campo cultural. Ao contrario da Europa, onde os
movimentos se multiplicaram - cubismo, expressionismo,
dadalsmo, construtivismo, surrealismo -, aqui anu·nciamos
uma tendencia, quase uma vocacao, sob a qual foram cha-
madas a viver as geracoes seguintes·de jovens da classe
meoia urbana. 0 adjetivo 'moderno ', desde os anos 50 no
Brasil, se tornou vago e incapaz de se referir as manifesta-
coes da literatura, da arte, da musica, da arquitet,Jra. Este ca-
demo solicita uma releitura dessa trajet6ria moderna bus-
cando originalidade de caminhos diversos, as vezes diver-
gentes, sob uma aparente unidade: a arte moderna.

l
Paulo Sergio Duarte
 ,; •:J' .
• 0 ,

Sumario

Socledade e modemiza~o 9
o Brasil dos anos 20
Sergio Tolipan

t ASemana de 22 13
otrauma do modemo
Ronaldo Brito
_J'v
Aarquitetura modemista 19
um espac;o sem lugar
Sophia S.Telles f p; T .
\- .:

Calldoscopio de questoes 25
Silviano Santiago

OModemismo ea musica 29
Jose Miguel Wisnik

Caricature 35
a modemidade da linha e do riso
Paulo Herkenhoff

Fotografia 39
o automatico e o longo processo de modemidade
Paulo Herkenhoff

Bibllografia 47
 Sergio Tolipan

0 .
0-,

Sociedade emoderniza~ao
0 Brasil dos anos 20

0 Brasil da decada de 1920 e o cenario de intensa luta tra-

vada, sob as mais diferentes formas e por contendores os -
- -mais diversos, em torno de uma guestao central: a moderni- _,.,.
,zac;ao. Moderniza9ao das bases em que se assentava um
pais recentemente republicano e no centenario de sua inde-
pendencia polilico-administrativa. Contra as oligarquias ru-
rais, repr~sentantes do arcaismo da sociedade brasileira,for-
talecidas pela desceniraliza9ao republicana e detentoras do
poder politico por intermedio de seus principais represen-
tantes - Sao Paulo e Minas Gerais - se encontra uma etas- •
- ~PHtS rial em forma9ao, cu·os interesses se voltam ara -
o desenvoTvimento 1n ustrial do pais: de uma industria que ja .
'ti:rrega em si uma classe operaria jovem, conflituosa e insa-
tisfeita, responsavel pela manutenQ°ao de um clima politico
de terisao constante. Mas e no jovem olicialato do Exercito
que a oposi9ao as oligarquias tradicionais vai encontrar seus
segmentos mais radicalizados: as 'tenentes' serao o baluarte -
de um processo de contesta9ao politica que percorre os
anos 20 e culmina com a Revolu9ao de 1930 e a derrota das
oligarquias caieeiras.

Com uma economiavoltada para a exporta9ao e centrada na

produ9ao de cafe, o Brasil ja conta, nesse primeiro quarto de
seculo, com uma irQQortante classe media urbana - cuja re-
presenta9ao e particularmen!e sigrnhcahva M adm)nistra-
9ao e nas for9as armadas - e com um setor industrial ainda
incipiente - que tern na industria textit e alimentar seus prin-
cipais segmentos - abrigando uma classe operaria em for-
ma9ao.

Antecedem os anos 20 importantes medidas de politica eco-

n6mica relacionadas com a econ,.omia cafeeira: \a forte expan-
sao da produ<;ao de cafe desde o final do seculo tera graves
repercussoes. O_crescimento das areas destinadas ao plan-
tio vai-se concretizar, nos anos seguintes, em grande au-
mento da produ9ao, gerando uma situa9ao cr6nica de su-
perprodu9ao gue traz coma amea9a a queda do$ pre<;os do
cafe no mercado internacional. De um lado, e importante
para a economia cafeeira no Brasil manter estoques que per- ,
mitam garantir pre9os relativamente altos, mas ainda capa- -
zes de assegurar o monop61io internacional do cafe; de ou-
tro.; ao cafeicultor interessa a manuten9ao desses pre9os in-
ternacionais e a seguran9a de escoamento de sua produ-
9ao. Dessa necessidade decorre a imposi<;ao, por parte das
oligarquias cafeeiras, de uma "politica de valorizac,ao do
cafe", que consistiu, basicamente, n9 compromisso, por
parte do governo, de comprar e estocar todos os excedentes
de i::afe, contra a promessa de medidas de desestlmulo ex-a
pansao da produc;ao. Garantidos. por esse mecanismo, os
prec,os, garantiram-se os altos lucres do setor cafeeiro, o.
 10
que, por si s6, ja representava a nega<;:ao de uma polflica de
desesllmulo a produ<;:ao. E, miverdade, os anos 20 marcam
um perlodo de forte expansao da procfuc;:ao cafeel_ ra. En-
quanto o mercado internacional se manteve estavel, a poll-
lica de valorizac;:ao do produto funcionou consideravelmente
bem, embora potencialmente implicasse grande vulnera-
bilidade da economia do pals. Os erros dessa polllic,i_con-
cretizam-se diante da retra<;:ao do mercado internacional que
se seguiu a crise de 1929.
De seu lado. a indtlstria brasileira, com um crescimento ex-
tremamente lento em todo o comec;:o do seculo, vai ser bene-
ficiada pela situa<;:ao econ0mica mundial gerada durante a
. Primeira Guerra Mundial: a diminuic;:ao, e mesmo a SlJspen-
siio em alguns ramos, das importac;:oes de produtos manufa-
turados originarios dos paises em guerra vai criar um espac;;o
para o surgimento e desenvolvimento de industries nacionais
que irao suprir o mercado preexistente para aqueles produ-
tos nao mais importados. Mas esse incentivo a industrializa-
9ao vai deparar com obstaculos consideraveis: uma inci-
piente acumula<;:ao de capital (ja que o grosso do capital
acumulado no pais permanece fechado dentro da economia
cafeeira); um mercado interno de propor96es reduzidas; um
direcionamento do processo de industriahzac;:ao que s6
pode subslituir importac;:oes; e uma dificuldade na arregi-
menta9iio da for9a de trabalho que sera solucionada pela im-
portac;:ao de miio-de-obra.
Esse e, sem sombra de dtlvida, um momento em que se esta-
belecem as bases da industrializac,ao no pals (e <§lmpol-
* tante lembrarmos que. em 1920, Ja ex1st1am 13,°!36 indtlstrias
em funcionamento e empregando 275.512 operarios). Mo-
mento em que a indtlstria assume um papel importante na
economia nacional por dispensar a importac,iio de ·oma
gama consideravel de bens de consumo. Maso setor indus-
trial que ai se desenvolve tera por caracterislicas. primeiro, o
fato de estar totalmente voltado para a indtlstria de transfor-
- rnas;iio (s6 as incFustrias texlil e alimentar englobam 67.6% do
capital e 58, 1% do pessoal empregado na industria em 1920).
e. portanto~ente dependente de bens de producaQ
irpportados; segundo, sua baixa capitalizac;:iio e reduzidas
propor,;:oes. que a aproximavam, constantemente, da manu- ·
fatura ou. mesmo. da oficina artesanal (a induslria brasileira
rem, em 1920, uma media nacional de 20, 7 operarios por fa-
brica). - - -
A escassez de capital e a dependencia de meios de produ-
<;iio imporlados criam industrias com niveis tecnol6gicos ex-
lremamente baixos e que necessilam, para sua reproduc;:ao'.
de um processo de acumula,;:ao de capital baseado numa
explora<;iio inlensa (ou mesmo excessiva) da for,;:a de traba-
lho. Ena manutern;:iio de niveis salariais e~ tremamenle bai-
e na exlensiio da jornada7leTia6afho queeiavai ~ - fundamente acirrado durante a campanha pela sucessao
a
lrar a ~arias sua sobrevivencia e repro-
dw;:ao.
a
Ora. desde o periodo anterior guerra que a mao-de-obra
industrial e basicamente composla por (parti-
cularmente ~ . portugueses e espanh6is, responsa-
veis por 77,5% dos 1.565.961 imigrantes v,vendo no ·srasil
em 1920). Estes, vindos de regi6es rurais ou urbanas da Eu-
ropa. eram profundamente marcados por duas caracterlsti-
cas: primeiro, pelo desejo de ascensao social, o que era efe-
tivamente viavel e. em muitos casos. veio a se concretizar.
Oefronlados com uma industria nascente, qualitativamente ,
muito deficitaria, suas experiencias como artesao ou opera-
.. artir de uma poupam;:a ml-
rio na Europa pe'.m,ua-lh;s, a Puenos ateliers ou mesmo de
nima, o estabelec,mento e peq uase que em pe de igual-
pequenas manufaturas. po nd o-os q undo lugar, por um ele-
dade com o empre sano local. Em se~antes traziam consigo a
yado nlvel de poli!jzacao, Esses ,m,g - proletariado
. Hf a que caractenzou 0
experienc1a de fut~ P~ ~IX Essa experi{mcia se expressou
s
europeu desde o .,cu O - · - 6 arquistas
na multiplicac;:ao e no pesodd;s ~rga~i:icil~.a;o sem-nu-
surgidas nas pnme,ras duas .,ca as . . -
mero de publica,;:6es operarias de cunho anarqu,sta e socra
lista no conteudo da a,;:ao polltica (nas graves. passeat~s.
me~tings) e no carater das atividades de c~ltura e lazer a
classe operaria. bem caracterizadas no anuncro ~bl1cado
em A Terra Uvre, Sao Paulo. a 13 de junho de \1906: '
Festa dramatica
o Grupo 0ramatico "Maximo Gorki" realizara, no sabado 23
do corrente. as 8:30 da noite, no Sallio Alhambra (Galerra de
Cristal/, uma festa com o seguinle programa: Eslre1a do dra-
ma em 3 atos e um epilogo original de FIiomena S. Collado,
intitulado "Crimen Juridico". A a<;lio passa-se nos Es/ados
de Sao Pauio eMalo Grosso. Represenla<;ao da farsa num
ato: "El teniente cura". Completara a festa um baile familiar.
Ou na extra,;;ao de uma rifa promovida pelo O Amigo do
Pavo, Sao Paulo, a 6 de agosto de 1904, onde, dentre os pos-
siveis premios. se incluiam:
uma cole<;lio de bilhetes postais com gravuras sabre a greve
geral, uma bonita aquarela, representando uma aventura de
estudante, La Moral Anarquista de Kropotkine, Mem6rias de
um Revolucionario (3 tomes), Kropotkine. Poemas de Oscar
Wilde.
A associac;:ao dessas duas caracteristicas para aqueles que
viram frustradas suas perspectivas de ascensiio social e que
se encontraram lrabalhando em fabricas nas piores condi-
c;:oes possiveis, contra salaries extremamente reduzidos e
solrendo uma castrac;:ao de sua atividade sindical e politica,
provocou a permanente ,&volta operaria que se fez presente
e
em tod_o o final da decada de 191 0 o comec;;o da decada de
~ : greves. manifesta<;:6es populares, farta propaganda e
imprensa operaria, com sua contraparlida de repressao nas
fabricas. nas ruas. e nos locals de moradia operaria, de de-
portac;:ao de 'estrangeiros', criam um pano de f u ~ i t a -
~olitica que marca todo o periodo.
Sao 'tenentes· no entanto. que se constituirao no el~ --
mento £ii · or das esperanc;:as e desejos de renovac;:iio e
reUrada do poder politico das maos da$ oligarquias cafeei-
ras de Sao Paulo e Minas Gerais. 0 inconformismo dos 'te-
nentes· diante.da situac;:ao politica reinante -'e diante dos
alto~ escaloes mili\ares que ap6iam o governo - sera pro- ..-
presidencial na qual sa.opoem Arthur Bernardes - repre-
sentante da alianc;:a Sao Paulo-Minas Gerais - e Nile Pec;a-
nha - representante da Reac;:ao Republicana apoiada por
Rio Grande do Sul, Pernambuco. Bahia e Rio de Janeiro.
Em sua edi,;:ao de 11 outubm de 1921. o Correia da Ma-
nha publica a seguinte carta atribufda ao cahdidato Arthur
Bernardes. contendo crfticas ao Clube Militar e que foi, pos-
teriormente. declarada falsa:
limo. Raul Soares
Sauda<;oes afetuosas.
Estou informado do ridiculo e ac,ntoso banquete dado pelo
Hermes. esse sargentao sem compostura, aos seus apani-
 \

11

guados, e de tudo que nessa orgia se passou. Espero que
use ~om toda energia, de acordo com as minhas ultimas ,·ns-
trur-oe
y
·s e_sse canalha precisa de uma reprimenda para
s, po,_
entrar na d1sc1plma. Veja se o Epitacio mostra agora a sua
_apregoada energia, punindo severamente esses ousados,
prendendo os que safram da disciplina e removendo para
bem longe esses Generais anarquizadores. Se o Epitacio
com medo nao atender, use de diplomacia que depois do
meu reconhecimento ajustaremos contas.
A situar;ao nao admite contemporizar;oes: os que forem ve-
na,s, que equase a totalidade, compre-os com todos os seus
bordados e ga/oes.
Abrar;os do Arthur Bernardes
A reac;;ao se fez enti de imediato dentre os mais diversos
\ escaloes Exercit ~ gulho e boma do Brasil Republi-
- mas a,n a s6 se concretiza no acirramento da oposi-
I c;;/jo eleitor.al ao"candidato. ~ rioso Arthur Beroarde,§, em
~ arc;;~ de°--!_922, ~ ·tenentes adotam metodos violentos de
comtiate ao novo governo.
A partir pa ~ I\M,Q_Forte de Copacabana em 1922, encer-
rada de forma dramatica e em defesa da honra militar, suce-
dem-se de maneira incessante as ac;;oes dos 'tenentes' e as
tra ajanela-que a/em disso e gradeada. ln?,enuo~.e idiota~
que sao os senhores donas dessa fazenda Brasil , preten
dem par essa torma conseguir a f/exibilidade do meu lombo.
Mas estao enganados! ... Muilo peto contrar,o, e pa~a m,m
motivo de jubilo o tornar-me, tanto quanta me perm1t,rem as
fori;as, indesejavel a esta cretinfssima /egalidade. A mmha
situai;ao atual de encarcerado eterno em asa e pensamento,
longe de acovardar-me, incentiva-me oanimus revo1tand1 de
que tanto carecem os homens da epoca presente, ~br,gan-
do-me dest'arte a cultivar com extremado car,nho, o od10 por
este governo de atos invertidos, coma invertido e o chefe
deste mesmo governo...
Do lade do poder, exemplar ea carta (sem assinatura) apre-
sentada por Carone em O Tenentismo, com referencia ao
bombardeio de Sao Paulo:
Rio de Janeiro, 12 de ju/ho de 1924
Exmo. Sr. Firmiano Pinto, prefeito municipal de Sao Paulo.
Cabendo-me, devidamente autorizado pelo Exmo. Sr. Presi-
dente da Republica, responder ao telefonema no qua/ V. Exa.
e demais ilustres signatarios pedem nao seja, pelas razoes
que expoem, bombardeada acidade de Sao Paulo, devo de-
c/arar com.yerdadeiro pesar que nao epassive/ assumir ne-

l
\' respostas do poder: a Revolu<;:ao de 1924 em Sao Paulo e o
_bomb~rdeio da cidade; _o levante do encourac;;ado Sao Pau- nhum compromisso nesse sentido. Nao podemos fazer a
lo, comoaesterro e o exilio; a Revoluc;;ao gaucha ea forma- guerra tolhidos do dever de nao nos servirmos da artilharia
c;;ao da Coluna Prestes sao algunsmomentosdas inumeras contra o inimigo, que se aproveitaria dessa circunstancia
ac;;oesmiiilares desenvolvidas pelos 'tenentes' ate a vit6ria para prolongar a sua resistencia, causando-nos prejufzos in-
j._~ Revotucao de 1930. comparavelmente mais graves que os danos do bombar-
deio. Os danos materiais podem ser facilmente reparados,
0 que anima os 'tenentes' em sua luta contra o poder das oli- mormente quando se trata de uma cidade servida pela fe-
\ cunda atividade de um povo laborioso. Mas, os prejuizos
garquias regionais aparece de forma clara no seguinte tre-
I cho do documento, datado de 4 de novembro de 1924, em morais. esses nao sao suscetfveis ·de reparacao. Ao inves do
que Augusto do Amaral Peixoto Jr. explica as razoes do le- apelo feito ao governo da Uniao para nao bombardear a ci-
vante do encourac,ado Sao Paulo: dade, que o inimigo ocupa, seria de melhor aviso fazer um
apelo asua bravura. convidando-o a nao sacrificar a popula-
cao e evacuar a cidade. indo aceitar combate em campo
Creio ser mister fa/ar sabre o descontentamento sentido en-
aberto.
tre as militares que viam, todos as dias, nos atos governa-
mentais, atos de prepotencia em flagrante contraste com a Exemplar, sobretudo, se comparado a descric,ao dos com-
foJma democrata e liberal da Republica que almejamos. En- bates feita pelo O Estado de Sao Paulo, em sua edic;;ao de 12
tre o povo, que via a todo momenta desrespe1tados seus de julho de ® ,1mesmo dia da carta acima:
direitos, nao existia somente descontentamento: o 6dio [. .. ] A nota mais impressionante do dia de ontem foi o bombar-
em suas camadas sociais fazendo nascer o grande desejo • deio da cidade, que, par toda parte, provocou o exodo de
de Liberdade. E que epopeia mais sublime para a Hist6ria de familias.
uma nacao, poder descrever em suas paginas o trabalho ea
luta insana de seus ti/hos para tao grande conquista! Mas ho- Desde a manha as granadas, atiradas pelas_fore as tegalistas
je esse povo nao pode /utar, armas na mao, contra essa forca que se concentraram na linha, comecaram a atingir a/guns
militar. Urgia pois tratar da adesao desta. E foi com a pa/a- dos ma,s populosos bairros da cidade, coma ja se dera antes
vra, com a forca de seus argumentos que /oi tambem nas- deontem.
cendo entre as forcas militares a ideia da Revotucao! E hoje, Par_todas as ruas, apinhavam-se familias inteiras que, sem
enquanto estes lutam e morrem no campo sagrado da bata- me,os de lo_ comocao, carregavam sacos, ma/as, pacotes e
lha, aqui o povo chora e suplica a Deus pela vit6ria das ar- obJetos ma,s md1spensave1s. As vizinhancas do quartet da
mas! Etudo grandioso! Etudo sublime!" Luz. compreendendo as ruas proximas a de Sao .Caetano, de-
n~tavam o extraordmar,o panico que invadiu a nossa popula-
Ou no trecho da carta de Carlos Chevalier do Presidio da llha cao. Toda essa zona ficou completamente despovoada de
de Trindade, de 30 de marc;;o de 1926: elementos CIVIS.
. Poderia a exemplo dos meus dais amigos Cunha e De/so fu- Nos demais pontos militares, repetiram-se as mesmas tristis-
\ \ si · \', , 1 7 ,- do H.C.E. antes de vir para este indesejavel antro. Mas s1mas cenas de abandono dos tares. ·
assim nao preferi porque, molivo de ordem moral a par de
0
< , _. \ ' , , C:•\
Ouando atarde, os disparos comecaram a visa, a parte cen-
- '-·.,_, a/guns outros, impunham-me o dever de aceder ao amave/ tral da c1dade, a populacao de_ssa zona principiou a des/o-
' sO convite de um veraneio obrigat6rio em lugar perfeitamente car-se. procurando pontos mais abrigados.
_,; 1
\ indesejavel. Assim e que ap6s 2 meses de ausencia, voltei ao
l 1. RCD rigorosamente incomunicavel onde me encontro ha
0 0 Bras apresentava um aspecto de verdadeira deso/a _
50 longos dias em uma sala /adfilhada 6 x 4 ao res do chao, com a debandada dos seus moradores a qua/ er . ,. cao.
- d. · esc,a a pro-
ccim duas sentine/as de armas embaladas, uma a porta e ou- porcao que novas 1sparos atingiam aquele bairro, que foi

\
12

um dos mais castigados pelos canhoneios de ontem. [. ... JDe

todos os hoteis situados no centro da cidade, retiraram-se
numerosas fam flias, sobra9ando rnalas,trouxas colchoes e
outros embrulhos.
A Revoluveo de 1930 ea ascensao de Getulio Vargas ao po-
der marcam o final dessa etapa do prqcesso de luta pela mo-
dernizai;ao da sociedade brasileira, em que o objetivo cen-

p.•
tral era a retirada do poder polllico das maos das oligarquias
rurais. Fortalecido pela alian<;a do poder militar vitorioso com
as classes empresariais em ascensao e lavorecjdo
@ndi<,6es de lechamento do mercado internacional, a~ s a
crise de 1929, bem como pela crise interna da economia ca-
f eeira, acelera-se o processo de industrializa<;ao e urbaniza-
_
<,ao no Brasil.
\

Ronalda Brito

ASemana de 22
0 trauma do moderno

As artes plasticas na Semana de 22 continuam a ser, muito

mais do que uma hist6ria, uma questao. Ou seja, um prable-
ma em aberto: para ser vivido e pensado cotidianamente.
Aqueles her6icos dias de fevereiro ja foram, evidentemente,
bastante estudados e seguem merecendo atenc;:ao hist6rica
e te6rica. E, a cada gerac;:ao, sofrem leituras um pouco di-
ferentes, um pouco divergentes. Mas na medida em que a
Semana participa da questao da modernidade, e impossfvel
encerra-la em limites fixos. data-la de sentidos finais. A mo-
dernidade e a presente, o nosso conturbado e contradit6rio
presente, e no meio dele, antes de mais nada, somos. 0
maior perigo ao falar sabre a Seman? sera sempre ode trans-
!2!:,ma-la num fetiche, num monumento, em alga que fac;:a
parte ae uma mem6na passiva.,Em uma palavra, academiza-la.

Toda o esforc;:o, ao contrario, deve ser no sentido de atualiza-

..!i. Assim coma em psi canalise ha o trabaiho de reconstruir o
passado do sujeito, atualizando-o, para reescreve·r sua his-
t6ria coma palavra plena e verdadeira, tambem o eassado
cultural s6 existe realmente en uan o Rl0Cesso de atualiza-
orque, em ora com sessenta anos, os gesto s ~
cos de 1922 estao presentes em nos, de certa maneira nos
constituem. Nao vagam, aleat6rios, em algum limbo do nos-
so cerebra; tampouco dormem burocraticamente nos arqui-
vos da nossa mem6ria. Toda mundo conhece a desconsi-
derac;:ao brasileira pela Mem6ria - claro. o passado de toda
col6nia e opaco a si mesmo pois esta sob o controle do colo-
nizador. Menas notada e cada vez mais atuante, porem, ea
reac;:ao impensada a essa amnesia - a pressa em academi-
zar, a volupia de institucionalizar.

Em arte essa pressa e essa volupia sao fatais:_consomem as

tentativas de transformac;:ao antes que se efetivem. Estatizam
e burocratizam aquilo que, por definic;:ao, procura escapar ao

I
domfnio dessas instancias. 0 resultado dessa voracidade
institucional e o bloqueio a uma circulac;:ao mais livre, mais
espontflnea, dos novas conteudos E1 esquemas. formais. Um
artilicialismo no modo coma a pr6pria modernidad~ vai nos
atingir e sensibilizar. ~ recoce entroniza9ao de her6is, mar- ·
cas e eeriodizac6e,.!!_ den_
tro de um processo a,nda em anda-
mento termina por constttu1r·um ~ e..a sua desenvoltura.
No processo cultural ha sempre a reflexao sobreo passado e
o futuro, mas essa reflexao vai junta com o desejo que o
anima, com a produc;:ao que o afirma. Ouer dizer: ao contrario
da produc;:ao tecnica, com seu controle concomitante a cada
etapa do processo, a produc;:ao artfstica tanto e consciencia
quanta aventura, tanto projec;:ao quanto risco. E na moderni-
dade O aspecto imprevisfvel da arte toma proporc;:oes inedi-
tas na hist6ria - ao mundo ultra-racionalizado mas estranho
e aparentemente incompreensivel do seculo XX corres-
 14
POnde uma arte nQo menos racional e nQo menos estranha.
Uma arte que pretende levar essa contradif;:Qo as ultimas
consequ~ncias.
Jogo de espelhos
A mais simples percep<;:ao, longe do que pensa o senso co-
mum, Ja tern uma natureza intelectual. Depois da teoria da
G_estatt e da psicologia da forma sabemos que olhar e ime-
d1atamente interpretar - o olho humano ve o todo antes das
~a_rtes: a confi_
gura<;:ao antes dos elementos. Nao ha pois, em
ult1ma 1nstanc1a, 1sto o que seria a mais certa das certezas _
o mundo - sem a experiencia de percebe-lo. Porque o
mundo, qualquer mundo, e desde logo uma visQo do mundo.
Portanto. o olhar moderno e radicalmente diverso do olhar
grego classico, no inicio da nossa civiliza<;:iio, do olhar eris-
* tao na ldade Media e mesmo do olhar do humanismo renas-
cenlista. O_olha~modern? niio pode se'. se~iio um problema,
_.U1llillrlterroga1cai;i. Ele nao a conhece 1n.te1ra, niio domina a
pr6pria ordem que o preside. 0 olhar moderno esta ainda se
olhando.- Nesse movimento especular, nesse jogo de espe-
lhos, a arte moderna constr6i a sua visibilidacte. Ou melhor,
as suas visibilidades.
I A Semana de 22 representou o primeiro esfor<;:o organizado
para olhar o Brasil moderno. E, por isto, num certo senlido,
tambem..eara construir o Brasil moderno. Dar o absurdo em
pretender reduzi-la a um mimelismo das modas artrslicas eu-
ropeias. Absurdo tao grande quanto supor que a industriali-
za<;:iio do pais resultou do simples desejo de imitar os parses
desenvolvidos. lngenuo seria, por outro lado, imaginar que
niio estivesse vinculada, numa posi<;:iio obviamente Sl!bal-
terna, aos modelos culturais dominantes. Frente a esses mo-
delos, o Modernismo brasileiro, digo o verdadeiro e cons-
Anita Malfatti. 1915/6. CarvAo sobre papel
ciente, sempre obedeceu a um~ dialetica in.vitavel - ad? lu-
~ para C0mP-reender e ssum1r co_ m O1ntu1l0 d m I a-
~ - A conhecida teoria antropofag,ca de Osw~ld . e Andra-
de apenas faz essa exigencia em um piano_1rorncam~nte
visceral: todo dia devfamos comer o nosso b1spo Sardinha __.,,,.
cultural.
Se, na Fran<;:a, desde o lmpressionismo na segunda metade
do seculo XIX, a arte estava em guerra declarada contra a
tradi<;:Qo, no Brasil a academia reinava todo esse tempo im-
pavida. 0 nosso Modernismo, obrigatoriamente tardio, vai
aparecer e evoluir marcado por ambig0idades e inadequa-
<;:oes. Ate hoje vivemos sob o regime da inadequavao. Nos
anos 10 e 20, quando ainda germinava, a luta pela idenli-
dade se passava ate a nrvel do nome - inicialmente a Se-
mana seria chamada Futurista e os membros da revista Kla-
xon pretendiam instituir o klaxonismo no lugar de Moder-
nismo. Mas a prova, insofismavel, da ambigOidade constitu- ·
tiva do nosso Modernismo e a diferen<;:a entre os dois princi-
pais trabalhos de sua lase inicial. A orienta<;:ao construtiva de
Tarsila do Amaral e a tendencia expressionista de Anita Mal-
fatti seriam, com toda a certeza, incompatrveis entre si dentro
de uma vanguarda europeia. Aqui, formavam um bloco con-
tra o academicismo vigente. Do mesmo modo, cruzavam e 1·
se uniam pelo caminho duas demarches inversas - a tenta- -
tiva de Lasar Segall em adaptar a sua s6bria e sabia paleta ·
europeia acare figura<;:iio locais, e o desejo de Di Cavalcanti
de situar sua pintura tosca e seu tra<;:o ilustrativo dentro dos
complexos espa<;:os da nova arte.
Razao e confusao
Uma relativa indiferencia<;:iio, uma certa aglomera<;:iio, /'
caracterizam assim o nosso ingresso cultural no seculo XX.
Ora, a racionalidade tecnica e sua conseqQente especializa-
<;:iio constituem justamente a marca do Real ;noderrio":' ao
qual ate mesmo os movimentos artrstico!i'estiio sujeitos. O
esfor<;:o analftico cubista niio se mistura ao delfrio surrealista;
o Suprematismo russo reage ao Expressionismo e o rejeita. O
aparecimento e desaparecimento de todos os ismos obe-
dece a 16gica das especifica<;:oes. Claro, invesligando mais
de perto, verifica-se uma certa interar;;iio entre os opostos. 0
que determina a personalidade de cada movimento, entre-
tanto, e a afirma<;:iio de uma dileren<;:a irredutrvel. _
Tarsila do Amaral. SAo Paulo, 1924. Oleo sobre lela - 67 x 90cm
\
De u~a maneira mais profunda, mesmo as obras individuais,
sob o 1mpacto InconscIente da dilerenciacao tecnica, vao se
governar pela ~ctal ~ , quase a nlvel do registro de
patentes . Ha a marca Matisse, a marca Picasso, a marca
Mondrian etc. A classica categoria estetica do Estilo se torna
vaga e insegura para abrigar o logo cerrado das inovac6es
forma,s e a complexidade e diversidade dos conteudos .
C_a da artista procura criar um produto, um esquema, para
d1sput~J'!Jl~iio no mercadQ. E a eventual contradicao
enlre essa especie de I6gica produtiva e as caracterlsticas
seculares da arte em nossa civilizacao aparece como um
dos principais problemas , senao o principal, da arte mo-
derna.
A essa altura, nos anos 20, a pressao da racionalidade tec-
i:)ica no Brasil era incipiente. A ciencia nao coordenava o flOS·
so real - mas aguardava, implacavel, no horizonte. O en-
1::ontro, o confronto, acontecia surdo e latente, operava silen-
ciosamente. Existe ate quern pretenda resumir a iniciativa da
Semana a uma simples manobra nessa direcao: ludo refletia
o processo de industrializacao da aristocracia paulista do
l
cafe. 0 certo e que a nossa arte introjetava subjetivamente,
mais do que vivia objetivamente, a questao da tecnica e da
ciencia. Ela nao resultava do chogue djreto com a estrutura
I6gica d0 ReaI·e- s1m de um anseio ~geraoco§p. um pouco '
angustiaao.aia nte do mundo moderno. Definitivamente, a
Semana tinha conotac6es ut6picas. Perque, a rigor, gostari-
Lasar Segall. Menino com lagartixa, 1924. Oleo sobre tela
15 ""·
:,-
amos, querlamos ser modernos. Al aparece a verdade des-f
locada - o simples querer ser prova que nao eramos. .
Abusca de sentido
Corrlamos, entao, a frente de n6s mesmos? Tambem nao.
Procuravamos acertar o compasso com uma h1st6na que,
proposital~ente, nos deixava para tras. Apesar de .t odo o es-
cflndalo e toda a c(ise, as vanguardas fazIam sen!ldo na Eu-
ropa. Um sentido as vezes negativo, escabroso ate, mas afi-
nal um sentido. N6s•, ao contrario, nao faziamos sen!ldo: a
nossa razao de ser era a Europa. Po~ ~ cay_amou 1m
sentido com a nossa vanguarda - a aJirm_ac a.o d_a.J.Q@D.1I·
d~e~ ionar a t5rasiliai[cre:]5aradoxal modern1dade: a de
projetar para o futuro o que tentava resgatar do passado. En-
quanto as vanguardas europeias se empenhavam ~m dissol-
ver identidades e derrubar os icones da tradu;ao, a van-
guarda brasileira se esforcava para assumir as condicoes lo-
cais, caracteriza-las, positiva-las, enfim . Este era o nosso Ser
moderno.
A visualidade moderna europeia oscilava entre dois p6Ios '
bem distintos. Aexigencia de uma ordenacao estrita e rigoro-
sa do holandes Mondrian, propondo liquidar com os ultimos
vestfgios de subjetivismo na arte e integrlj-la ao mundo_da
tecnica moderna,_r.€)plicava a afirmacao do poeta suuaal~
trances Andre Breton - o Olho..?A§te em estado selvaaem.
Asduas maniiesi'ac6es representavam, com nitidez extrema,
os dois p6Ios entre os quais toda a modernidade se desen-
volvia desde o final do seculo XIX-o positivo e o negative da
crise do umanismo classico. A uma percepcao como a ae
ondrian, que reduzia o mundo a I6gica da organizacao ho-
rizontal-vertical, se opunha uma outra, como a de Joan Mir6,
por exemplo, ~\Je_par_ecia _gy_eier olhar o mundQ_em estado
~ rmacao, pr6ximo ~o Caos,11nl!l,s da.,cil1ilizai;;ap~ do Lo-
gos. 6 olhar b rasileiro nao conseguia, niio podia ser tao deci- ' .,-
sivo, num ou noutro sentido. Tratava-se, afinal, de um~
hibrido, misturado, miscigenado.
Para conceituar esse primeiro olhar modernista brasileiro le-
mos que partir de sua natureza hibrida. Da impossibilidade
Di Cavalcanti. Samba, 1926. Oleo sobre tela
 16
-Tarsila do Amaral. Palmeiras. 1925. 61eo sobre tela
de definir. a compulsiio de conciliar e misturar. a tendencia
em reunir elementos diversos. Para o professor de Tarsila,
Fernand Leger, o Cubismo significava nada menos do que a
procura de um novo espa90 para o mundo, uma outra manei-
ra de vivencia-lo, um ·estar no mundo' em tudo oposto ao pin-
tor-espectador ideal renascentista. Tarsila usava os esque-
mas cubistas para 'pintar o Brasil', projeta-lo num espa90
ideal ate certo ponto tradicional. Ha al. inegavelmente, uma
dose de ingenuidade. Agenciar os elementos da cidade mo-
derns e as marcas da natureza tropical num jogo de cores e
formas equilibradas e tensas, niio ha duvida, e uma manobra
de liberdade moderns. Mas todo esse jogo e uma cena que o
artists contempla, de fora, numa posi9iio classics: a metr6-
pole emergente de Sao Paulo e um objeto que o sujeito-pintor
represents.
Estamos a nfvel da apreensiio abstrata de Cezanne. Seu es-
for90 de racionaliza9iio diante da complexidade do Real. A
multiplicidade dos pianos busca seguir a estrutura do olhar
humano e sua imediata superposi9iio de pianos - abando-
na-se o ponto de fuga simples, correlato do olho central re-
nascentista. Mas estamos longe, muito longe ainda do drama
de Picasso e Br\!9ue 1 levando Cezanne as ultimas conse-
q0encias, funa 1ndo figura e !undo, fragmentando o mundo
como se e~ ntro dele, tentando capta-lo de frente,
de costas, por todos os lados, ao mesmo tempo. Para esses
artistas o que estava em questiio era a pr6pria n09iio de es-
pa90, o pr6prio modo de ver o mundo da civiliza9ao cristii
ocidental. Debatiam-se, diretamente, co~J!Q.Jlli.l]).lt
nisCXJQ..£!_a . I anlo quanlo'111fs1ca modern a, a psi canalise
opo ogiaJ l l l l l ~cia e estranhava o mundo,
- ~--\JVLd~va da_rE!al~d~ e ~o Real.
0 dominio do verbo
.5 Os retratos expressionistas de Anita Malfatti recebem, indis-
cutivelmente, um tratamento moderno. Nao ha a hierarquia
Anita Malfatti. A boba, 1917. 6100 sobre tela-61 x 51cm
tradicional, a separa9iio entre o Homem e o Mundo (a figura e
o fundoJ. Acor, obedecendo a li9iio de Gauguin e seguindo
os expresskmistas, torna-se metafora subjetiva e abandons
o mimetismo das aparencias. A pintura organiza-se como um
todo e o drama humano de A boba, por exemplo, esta no
pr6prio drama do quadro - na palpita9iio semidescontrola-
da do pincel, na organiza9iio assimetrica da composi9iio.
Comparada aos expressionistas n6rdicos, escandinavos e
germanicos. no entanto, Malfatti pareceria quase uma artists
lfrica ingenua. Niio dispunhe, de safda, do enorme arsenal
imaginativo daqueles povos. 0 universo do noruegues
Munch, o maior expressionists do seculo, possui uma carga
metaffsica compreensivelmente estranha aos estudos psi- ·
col6gicos de Anita. A tentativa de fusiio entre a figura e o
!undo, mesmo nos limites figurativos em que se apresentava,
marcava uma diferern,a clara frente ao retrato academico ..
Contudo, a imagem em Malfatti conta ainda a hist6ria de un:ia
fragmenta9ao, possui carater alusivo-literario, tendo como
quadro referencial os valores a o seculo XIX. A luta contra e
dentro desses valores distingue todo o Expressionismo. Mas
a intensidade, a dilacera9iio, a for9a transgressiva que as-
sume essa luta numa tela de Munch, a transforms em alguma
coisa especificamente moderna, tipica do seculo XX.
As limita96es de Tarsila e Malfatti siio, portanto, de ordem es-
trutural. De modo algum, pessoal. As suas produ96es esta-
vam no Angulo mais agudo da percep9iio moderns brasilei-
ra. E esta percep9ao, naquele momento, deve ser considera-
da como aproximativa - a diminui9iio de uma distilncia
inelutavel, historicamente construida enquanto tal. A prova
disso esta na pr6pria _ teoria, um campo sempre mais facil
para avan9os abstratos. Nern Mario, nem Oswald de Andra-
de tinham vis6es mais radicais em materia de artes plasticas.
O primeiro manifestava grande entusiasmo pelo cubismo
an6dino e ate regressivo de Andre Lhote (outro dos mestres
de Tarsila) e foi um dos arautos da modernidade tiio discutf-
vel, tao amblgua. de Portinari. Quer dizer...
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17

Uma conceituai;ao a parte deve ser teita em torno da questao

da brasilidade. Muito mais um 'clima' do que um conceito,
quase uma sobredeterminai;ao fantasmatica , ela pratica-
mente impunha aos nossos artistas aquilo que a moderni-
dade europeia desde M,me.uepudi<!va -=-.Jl PJiml!QQJ:l.o.
temg. a sujeii;ao Tapfiitura ao assunto. Para reencontrar.
abrai;ar ou mesmo pro1etar o Brasil, era necessario, indis-
pensavel, dar-lhe um rosto, uma leii;ao. Ora, seria imposslvel
descer ~s camadas mais profundas da visualidade, investi-
gar suas articulai;oes mais abstratas, amarrado ao compro-
misso com uma dada figurai;ao. Mais ainda, com o objetivo
de vislumbrar e construir uma identidade visual brasileira a
partir da materia-prima artlstica totalmente diversa que se re-
cebia da Europa. Claro, tudo resultava meio inadequado. A
\ relai;ao posterior e!ltre Portinari e seu fantasma, Picasso, e ,
, bastante esclarecedora a esse respeito.

O que se fala pouco, ou nao se !ala nunca, e o carater literario

da ideologia da brasilidade. 0 fato evidente de ser ela, antes
de mais nada, verbo, e por isto infundir, de fora para dentro,
conteudos ao trabalho dos pintores e escultores. Assim, ape-
sar dos avani;os, s~ulamos atrelados a tradicao cultural
portuguesa: o verbo comandava inteiramente o olho, que por
si s6 nll:oaetinha poder de significai;ao. Ameac;ados estava-
mos de repetir a secular pobreza visual do colonizador, inclu-
sive sua pobreza moderna nas artes plasticas. A vigencia ea
premencia do tema da brasilidade nas artes plasticas econ-
sequente subordina<;ao do olho a uma inteligencia apenas
Lasar Segall. Paisagem brasileira. 1925. Oleo sabre tela
ilustrativa, e indissociavel da heran<;a portuguesa do totali-,
- --- - tarismo do verbo. 0 Cubismo, o Fauvismo, o Suprematismo,
Mas talvez seja exatamente por essas contradi oes ue a
o Neoplasticismo sao exemplos de Modernismo exclusiva ou
S ana de 22 ermanei;a moderna ain a o e. Na medida
predominantemente visuais. A sua eventual tradui;ao bra-
em que essas contra 1i;oes, sob outras formas , seguem
sileira, no entanto, se !aria sempre atraves do filtro da brasili- .
sendo basicamente as nossas. Menos pelas importantes /
dade. A fixai;ao de enunciados plasticos brasileiros, quase.
marcas de linguagem que fixou - com as pinturas de Lasar
verbalizaveis, parecia uma necessioade estrutural do nosso
Segall, Tarsila e Anita Malfatti e as esculturas de Brecheret-
Modernismo. A assim chamada ~cor loca!,'nao era conse-
e mais, muito mais, pela pr6pria dinAmica de sua operai;ao
quencia ou um dos fatores do traba lho: e@ a es~ cia da,
pesquisa visual. Este dado especifico do nosso Modernismo cultural , fil.J_¾. coQ.9uis~~e;!S i(!lpc!_ssesc ~uas limitac;;oes.
Trata-se, afinal , da primeira estrategia cultural moderna bra-
- sua conquista, frente ao academicismo europeizante --:
sileira. Como tal sera sempre da ordem do inesquecivel.
nem por isso deixava de ser ate certo ponto contradjt6rjo
Com a condi<;ao, inerente a modernidade, de que se possa
com a pr6pria modernidade.
sempre 'esquece-la', supera-la com novos gestos artisticos
que consigam, positivamente, nega-la. Porque, ate segunda •
ordem, as mem6rias da modernidade sao traumaticas. Re-
sistem as simples tentativas de normalizai;oes mas demari-
dam, insistentes, um sentido que possa explica-las e integra-
las a vida. -

Victor arecheret.
Tocadora de guitarra,
decada de 1920.
Pedra da Franc;a