Al final del Arco Iris:

guía teórica para la escritura de guiones

por Paula Arella y Tate Sanguine

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9. GUIÓN

Antes de dar a conocer los formatos específicos de la escritura

cinematográfica, esta breve introducción nos permitirá aclarar determinados
conceptos que suelen generar confusión entre aquellos que no conocen
ampliamente el medio.

Guión o guión literario es, en definitiva, el que estamos escribiendo nosotros.

Como ya lo aclaramos en el capítulo 1 (véase 1.1), de la mano de Pío Baldelli,
el guión es, ni más ni menos, que “una obra literaria autónoma (no un
“género” literario nuevo).” Por lo tanto, como veremos a continuación, en el
guión literario no deberá constar ningún tipo de información en relación a los
tamaños de plano, indicaciones de puesta de cámara, así como ninguna otra
especificación técnica, porque sino dejaría de ser un guión literario para
convertirse en un guión técnico, y éste ya no es trabajo del guionista sino del
director del film. Cuando mucho, el buen guionista podrá redactar de forma tal
que sugiera al director un determinado encuadre o posición de cámara, que se
justifique en relación a la acción que se va a desarrollar en la escena, pero
jamás será el que decida cómo se realizará dicha escena.

9.1. Formatos de guión

Básicamente existen dos formatos de estructura para la escritura del guión.

Éstos son generalmente conocidos como el formato de dos columnas y el
formato americano (a una columna).

El primero, generalmente está más asociado a la escritura televisiva, mientras

que el segundo a la cinematográfica. No obstante, su utilización dependerá
más del pedido expreso del productor que nos encargue el trabajo que del
medio en el que será utilizado. Si queremos presentarnos a un concurso de
guiones, seguramente encontraremos en las bases del mismo toda la

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información relacionada al formato requerido para la presentación de la obra.
Si tampoco este fuere el caso y solo estamos escribiendo para nosotros, pues
entonces, podrán elegir simplemente el que les sea más ameno.

9.1.1 Formato a dos columnas:

Este formato, como primera observación, separa las bandas de sonido y de

imagen a derecha e izquierda respectivamente, estableciendo un límite
divisorio entre ambas partes de la hoja. Es decir, todo lo que se ve –acciones,
descripciones, indicaciones escenográficas- se coloca del lado izquierdo de la
hoja mientras que todo lo que se escucha –sonidos ambientes, música,
diálogos y efectos de sonido- irá del lado derecho.

Ejemplo de guión a dos columnas de largometraje. Mejorar imagen.

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El encabezado de la escena, en ambos formatos –dos columnas y
americano-, sobrepasa este límite imaginario entre lo que se ve y lo que se
escucha, y contiene la información de Número de Escena, Locación, Interior-
Exterior/Día-Noche:

Esc. 1 Casa de Tate Int/Noche

9.1.2 Formato americano:

Este modelo, que describe imagen y sonido a una columna, va intercalando las
bandas de imagen y de sonido según corresponda al guionarlo, primero la una
y después la otra. Asimismo, como en el formato a dos columnas, la
información en relación a la escena se coloca, según el ejemplo antes
mencionado, con el mismo encabezado de escena.

Justificados (márgenes): mientras que la banda de imagen va justificada hasta

los márgenes habituales de la hoja, la banda de sonido se coloca justificada al
centro de la página pero con el doble de margen de cada uno de los lados.

Ejemplo de guión a una columna o formato americano de largometraje. Mejorar imagen.

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Es preciso mencionar que hay, en ambos casos de formato, en relación a las
cuestiones más formales de la utilización de los recursos del procesador de
textos, algunas consideraciones con respecto al uso de las cursivas y
MAYÚSCULAS.

En relación al uso de MAYÚSCULAS, podemos decir que se utilizan a los efectos

de resaltar el nombre de los personajes de entre las descripciones de acción y
decorados, para poder visualizar con mayor facilidad qué personajes
intervienen en la escena.

Ejemplo de usos de mayúsculas y rúbrica (cursiva).

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La letra cursiva, está directamente utilizada para señalar rúbricas de acción a
los costados de los diálogos y así no tener que volver, tal vez solo por una
pequeña acción insertada en medio, a la banda de imagen, ya que haría la
lectura más engorrosa y se perdería el hilo narrativo del diálogo que la escena
desarrolla. Ver el ejemplo anterior.

Últimamente el formato que está prevaleciendo es el americano o a una

columna, visto que se considera de lectura más sencilla que el de dos
columnas que exige pasar de una banda a la otra leyendo a mitades de
páginas.