0 Livro Helio Sena Coletanea Composicoes Arranjos Corais 2017 PDF

ORGANIZADORES
Julio Moretzsohn e Claudia Helena Alvarenga
PROJETO DE EXTENSÃO
CORO JUVENIL UNIRIO
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ORGANIZADORES
Julio Moretzsohn e Claudia Helena Alvarenga
ANO 2017
Helio Sena : Coletânea de composições e arranjos corais / Organizadores:
H475 Julio Moretzsohn e Claudia Helena Alvarenga. – Rio de Janeiro :
UNIRIO/PROExC, 2017.
80 p. : il. ; 21 cm
ISBN: 978-85-61066-65-9 (versão impressa)

ISBN: 978-85-61066-66-6 (versão digital)
Projeto de extensão Coro Juvenil UNIRIO.

Publicação comemorativa dos 50 anos do Instituto Villa-Lobos.
1. Sena, Helio. 2. Música coral. 3. Música brasileira. I. Moretzsohn,

Julio. II. Alvarenga, Claudia Helena. III. Universidade Federal do Estado
do Rio de Janeiro. Pró-Reitoria de Extensão e Cultura.
CDD – 782.5
Este livro está disponível para download no site do Instituto Villa-Lobos (UNIRIO):
http://www2.unirio.br/unirio/cla/ivl/publicacoes
PROJETO DE EXTENSÃO
CORO JUVENIL UNIRIO
Coordenador: Professor Doutor Julio Moretzsohn
Chefe do Departamento de Composição e Regência
Instituto Villa-Lobos – Centro de Letras e Artes - UNIRIO
Edição: Julio Moretzsohn

Revisão: Claudia Helena Alvarenga
Capa: Julio Moretzsohn / Lethícia Telles
Gráfica Imprimeart
Fotos capa: Isabela Kassow

Foto contracapa: Julio Moretzsohn
Esta edição é uma produção acadêmica com objetivo didático. Sua venda é
terminantemente proibida. Os direitos autorais de execução das obras musicais
editadas pertencem aos próprios compositores, letristas e arranjadores.
SUMÁRIO
Prefácio ............................................................................................................... 05
Helio Sena ........................................................................................................... 06
Introdução ........................................................................................................... 07
PARTITURAS
Aboio .................................................................................................................... 09
Solo Tenor 1, Solo Tenor 2, Solo Baixo e Coro S A T B
Cantiga de Cego .................................................................................................. 11

Solo Soprano, Solo Alto, Solo Tenor 1, Solo Tenor 2 e Coro S A T B div.
Chora Sabiá ......................................................................................................... 13

Solo Soprano 1, Solo Soprano 2 e Coro S A T B
Coco de Embolada .............................................................................................. 17

Solo Tenor 1, Solo Tenor 2 e Coro S A T B
Despedida do Boi ................................................................................................. 24

Solo Tenor e Coro S A T B
Gemedeira ........................................................................................................... 31
Solo Tenor e Coro S A T B div.
Incelença .............................................................................................................. 36
Coro S A T B div.
Jangadeiro ............................................................................................................ 37
Jornada do Pastor ................................................................................................ 41

Coro S A T B
Missa do Vaqueiro ............................................................................................... 45

Coro S A T B
Modinha da Saudade ........................................................................................... 49

Solo Alto, Solo Tenor e Coro S A T B
Murucututu ........................................................................................................... 54
Solo Alto, Solo Baixo e Coro S A T B
No Silêncio da Madrugada .................................................................................. 59

Pressa de Chegar .................................................................................................. 62

Reisado de São José .............................................................................................. 65

Solo Soprano, Solo Alto, Solo Tenor e Coro S A T B
Reza de Penitência ................................................................................................ 68

Solo Alto e Coro S A T B
Teu Olhar .............................................................................................................. 73

Solo Soprano, Solo Tenor e Coro S A T B div.
Um Adeus por Despedida .................................................................................... 76

Coro S A T B div.
PREFÁCIO
O Canto Coral, parte essencial do aprendizado musical, é uma atividade que utiliza o próprio
corpo como instrumento musical, atuando profundamente na formação do indivíduo. Por meio do canto
em conjunto torna-se possível vivenciar todos os parâmetros musicais: altura, tempo, dinâmica,
expressividade, declamação e todas as suas inúmeras combinações. Não é sem motivo, que importantes
educadores do século XX como Villa-Lobos, Gazzi de Sá, Orff, Dalcroze, Schafer deram, em suas
metodologias, grande ênfase ao canto coral. A experiência adquirida nesta prática tem acompanhado tanto
os músicos profissionais: compositores, regentes, instrumentistas, cantores e arranjadores assim como os
músicos amadores e apreciadores da música de qualidade.
O Coro Juvenil UNIRIO é um Projeto de Extensão da Universidade Federal do Estado do Rio de
Janeiro (UNIRIO), onde reunimos jovens da comunidade externa, na faixa etária de 13 a 25 anos. O
objetivo do projeto é, sobretudo, musicalizar, tornando o indivíduo sensível e receptivo ao fenômeno
sonoro, integrando atividades de práticas interpretativas e promovendo, além do desenvolvimento físico,
benefícios sociais. A prática do canto coral proporciona experiências como o desenvolvimento de
habilidades musicais e físicas através do estudo da emissão vocal, o contato profundo com diversas
culturas, benefícios sociais através da cooperação e da experiência comunitária, o desenvolvimento de
responsabilidade e de lideranças, o encontro de novas pessoas e vivências por meio dos concertos.
O grupo é ainda um rico campo de estágio para alunos dos cursos de Licenciatura em Música,
Canto e Regência, da Escola de Música da UNIRIO. Significa dizer, que oferece a estes alunos a
possibilidade de exercerem uma prática acadêmica mais próxima da realidade em que eles irão
efetivamente atuar.
A elaboração desta Coletânea de Composições e Arranjos Corais do Professor Helio Sena faz
parte das comemorações dos 50 anos do Instituto Villa-Lobos – Escola de Música da UNIRIO – neste ano
de 2017. A coletânea está disponível em dois formatos: na internet, dentro da publicação comemorativa
“Instituto Villa-Lobos: sua história, seus personagens, seu legado” e em versão impressa para distribuição
gratuita financiada pela PROExC - Pró-Reitoria de Extensão e Cultura. Agradeço à Pró-Reitora de
Extensão e Cultura, Professora Doutora Claudia Aiub, e à Coordenadora de Cultura da PROEXC,
Professora Doutora Naira Christofoletti Silveira pela orientação e apoio na realização deste trabalho.
O repertório contido neste volume foi produzido pelo Professor Helio Sena para as aulas de
música de câmera, disciplina que ministrou por décadas no IVL. É uma contribuição artística e didática
importante, que proporcionou, a muitos grupos corais, a oportunidade de aproximação de uma rica
vertente da cultura brasileira. São cantos provenientes de tradições populares disseminadas, em sua
maioria, somente por tradição oral. A vasta pesquisa realizada pelo Professor Helio Sena gerou,
igualmente, um grande número de arranjos e composições corais, que estavam disponíveis somente em
fotocópias de manuscritos, inacessíveis ao público em geral. Acreditamos que sua nova publicação, agora
digitalizada, possibilitará um amplo acesso a este repertório. O Projeto de Extensão Coro Juvenil
UNIRIO, ao qual essa edição está associada, pretende realizar seu registro em áudios e vídeos, que
também serão disponibilizados na internet.
Cabe aqui um especial agradecimento, por sua inestimável contribuição na produção deste
material, à Professora Doutora Claudia Helena Alvarenga, compositora, arranjadora e regente coral, com
quem participei do grupo de pesquisa e performance Cantos da Terra, coordenado pelo Professor Helio
Sena na década de 1980.
Com o trabalho de organização e edição da Coletânea de Composições e Arranjos Corais do
Professor Helio Sena queremos deixar nossa homenagem a este mestre, que teve uma importância
decisiva em nossa formação musical. Seu exemplo de pensamento curioso e de liberdade criativa deixou
em nós uma marca que esperamos ser capazes de passar para as novas gerações.
Julio Moretzsohn
JUNHO DE 2017
HELIO SENA
Natural do Vale do Jequitinhonha (MG), Helio de Oliveira Sena iniciou-se cedo na prática de
música regional, tendo sua sensibilidade plasmada pelos cantos e toques do povo da região.
É Mestre em Musicologia Teórica pelo Conservatório Tchaikovsky de Moscou (1970). Enquanto
Professor nos cursos de Licenciatura e Bacharelado em Música da UNIRIO, atuou em pesquisa, extensão
e ensino em diversas disciplinas ininterruptamente entre 1971 e 1997.
Reformulou a área de Estruturação Musical dos cursos de graduação em Música da UNIRIO,
introduzindo o solfejo relativo e a música modal. Foi responsável pela introdução da prática de conjunto
de MPB e de música folclórica brasileira como atividades regulares da disciplina Música de Câmara pela
Universidade.
Dedicou-se à pesquisa do folclore brasileiro, sua aplicação ao ensino, e defendeu tese a respeito
da estrutura da música modal nordestina.
Além da produção de trabalhos teóricos acerca de harmonia e forma musicais, Helio Sena tem
publicações fonográficas diversas de composições e arranjos em LPs e Cds, entre as quais destaca-se o
álbum Cantos da Terra com o grupo Entradas e Bandeiras.
INTRODUÇÃO
“A música popular brasileira é a mais completa, mais totalmente nacional e mais
forte criação de nossa raça até agora.”
(Ensaio sobre a Música Brasileira. São Paulo: Martins, 1962. p. 24)
Mário de Andrade
Não é preciso refinamento analítico para constatar que a afirmação acima é hoje tão verdadeira
como há cem anos atrás. Não há nessa constatação qualquer ufanismo nacionalista, nem folclorismo
acadêmico. A notória aceitação internacional da música brasileira apenas confirma a assertiva do Mário.
Tendo em vista que o citado pesquisador levava em conta prioritariamente o folclore, vale observar que a
música comercializada pela indústria fonográfica, que tem exemplos igualmente admiráveis, deve grande
parte do seu vigor ao folclore de onde muito colheu e adaptou.
Ao iniciar meu trabalho no Instituto Villa-Lobos em 1971, dediquei-me a trazer para o ensino
formal de música aquilo que na época mais lhe faltava – o folclore e a MPB – a fim de serem estudados e
vivenciados nas diversas disciplinas de graduação em música. Como tive acesso à musica folclórica?
Busquei-a em registros fonográficos de pesquisadores, em discos e filmes. Fiz viagens pelo interior
brasileiro para assistir apresentações ao vivo. Igualmente tornou-se muito valiosa a contribuição dos
alunos da graduação, que movidos pela sensibilidade e pela percepção da sua importância, trouxeram-me
abundante material gravado.
Para a escolha, recorri ao apelo emocional exercido pelo poder intrínseco das músicas. Os cantos
e toques se impuseram por três qualidades, a saber: o frescor, a força expressiva e a originalidade das
estruturas.
O frescor vem da singeleza e da espontaneidade de músicos não escolarizados. A força expressiva
nasce do íntimo contato com a vida ao produzir arte. O acalanto traz no ritmo e nas inflexões da voz
materna a ideia de paz e aconchego: “Murucututu”. Na sua lida diária para tanger o gado o vaqueiro faz
ouvir seu “Aboio” como grito improvisado e solto ao ar livre. Num tom sombrio e de dor resignada,
despede-se de um morto com o canto de exéquias: “Incelença”. Já a “Jornada do Pastor” nos traz um
quadro otimista, leve e iluminado, é apenas uma colorida dramatização infantil nas festividades do Natal.
O apelo de um cego ao pedir esmola na “Cantiga de Cego” tem a mesma dramaticidade do clamor
sertanejo a implorar chuva na “Reza de Penitência”: a melodia se atira à culminância num esforço
extremo, marcado pela veemência da súplica. Depois, o clamor da reza se interioriza e pede perdão em
contrita resignação na crença de que o castigo divino veio por causa de seus pecados. Momentos de lazer
coletivo numa dança de arrasta-pé são embelezados pelo canto do amor romântico em “Chora Sabiá”.
Enfim, a ideia de que o folclore contém apenas o princípio linguístico geral é equivocada. Encontramos
nele fartos exemplos de melodias cuja força expressiva decorre das emoções específicas das situações
vividas. São, portanto, obras de arte sintéticas com sentido simbólico local e universal.
Falamos do vigor e da força expressiva. O que dizer da originalidade? A originalidade das
estruturas de linguagem consiste na grande diversidade de recursos expressivos que a música de consumo,
sempre orientada para uniformizar padrões propícios ao comércio fácil, não incorpora. São gêneros,
ritmos de base, inflexões melódicas, formas de emissão vocal, timbres, escalas raras ou incomuns,
sugestões harmônicas de insólito colorido. Nesses aspectos de sua originalidade está um grande potencial
inovador. É quando a tradição se revela base e componente da renovação criadora. Impressiona como tal
música é estimulante à mente criativa do jovem músico. O Nordeste mostra-se particularmente rico pela
multiplicidade de escalas e formas de harmonização. Condicionadas pela energia tonal de tais escalas, as
melodias do interior nordestino apresentam um caráter de notável refinamento e colorido, sem perder a
força da singeleza.
Assim, para atender uma necessidade escolar da prática de conjunto, ao longo de mais de duas
décadas, passei a escrever arranjos de temas folclóricos para coro e para instrumentos. Nos arranjos
objetivei, antes de mais nada, não ferir a dignidade e a pureza da criação popular – harmonias simples,
formas claras. Nas composições busquei ser adstrito ao motivo popular, como no caso de “Pressa de
Chegar”, em que o conhecido letrista Pedro Caetano (1911-1992) trouxe uma frase recolhida por ele de
um ponto de Umbanda, cabendo a mim completar a melodia e compor uma segunda parte. Noutros casos,
não há citação de fragmento e busquei manter-me fiel à entonação característica do Nordeste, como em
“Teu Olhar”.
As peças desta coletânea são feitas para coro amador, podendo ser cantadas por coros de
empresas ou organizações comunitárias. Todos os arranjos estão cifrados, de modo que o violão ou outro
instrumento harmônico possa acompanhar. Caso seja de interesse do intérprete, o instrumentista
acompanhante poderá ainda contribuir com uma introdução, um interlúdio ou contracantos a gosto. As
indicações de metrônomo colocadas no início de cada peça têm por objetivo uma orientação aproximada,
cabendo ao regente sentir e deliberar sobre o andamento apropriado. Coros e regentes podem ter muitas
outras liberdades na abordagem dessas peças: (1) muitos dos solistas podem ser substituídos por naipes de
integrantes da mesma voz; (2) peças em que solistas formam duos em terças paralelas podem ser cantadas
com êxito utilizando apenas um solista, por exemplo, em “Coco de Embolada”, “Modinha da Saudade”,
“Chora Sabiá”, “Reisado de São José”, entre outras.
A forma musical pode às vezes ser modificada, construída ou reconstruída a critério dos
intérpretes. Na canção “Um Adeus por Despedida”, o interlúdio em “nã, nã, nã” pode ser usado como
introdução ou entre as diferentes estrofes do poema. Em “Incelença” cuja música é a mesma para estrofes
diferentes, em função do significado da letra, soa bem apresentar o coro uma vez em bocca chiusa (boca
fechada), e encerrar a canção com a última estrofe em andamento mais lento e em pianissisimo.
Enfim, espero que o atrativo e a empatia desse repertório tão brasileiro motive regentes e coros a
cantá-lo com prazer.
Agradecimentos
Meus sinceros agradecimentos aos professores Julio Moretzsohn e Claudia Alvarenga, ambos
regentes de coro e mestres reconhecidos daquilo que fazem. Do Julio partiu a ideia de editar os meus
arranjos e composições, enfrentando ele próprio o trabalho de digitalizar as partituras e coordenar tarefas
e prazos. A Claudia, revisora de excepcionais qualidades, não se limitou à correção da escrita. Foi muito
além. Opinou acerca da estrutura dos arranjos, discutiu soluções múltiplas para questões de música e
grafia. Muitas de suas sugestões foram incorporadas.
Claudia e Julio, pela profissão e pela natureza dedicados à arte e à beleza, são pessoas especiais.
Daquelas que sonham e fazem diferença na terra. Sonham com o desenvolvimento e a difusão da arte
coral por todo o país para que o povo cante e embeleze sua existência.
Convivemos em seus anos de Universidade. Terminados os estudos, cada um tomou seu caminho.
Mas, embora separados, permanecemos juntos pelos corações e mentes. Quando, de súbito, eles me
apareceram com o abraço e o sorriso festivo do reencontro para me dizer que precisavam de minha ajuda
na edição deste material. Assim, eles resgataram e impulsionaram um trabalho realizado por mim há trinta
ou quarenta anos atrás. Com esta publicação, eles decidiram reviver as músicas na alma de todos aqueles
que cantarem ou ouvirem esses coros. Emprestaram-me seus passos para caminhar, numa travessia que
também é deles. Compartilhamos o ideal e o empenho para a realização dos mesmos objetivos,
identificados e unidos na mesma jornada.
Para além de qualquer deferência pessoal para com o velho professor, vi como eles enfrentaram
com entusiasmo e alegria as tarefas árduas e a tensão dos prazos, transformando, assim, a maratona para a
edição dos coros numa verdadeira criação poética. Para mim, aos 82 anos, essa comunhão tão vibrante de
ideal e esforços com queridos amigos é a bem-aventurança. Esta edição é a mais simbólica de todas as
medalhas que eu poderia receber. Ilumina o meu viver.
Agradeço também ao Prof. Álvaro Lima pela produtiva pesquisa de temas nordestinos, realizada
enquanto aluno. Alguns dos temas trazidos por ele constam desta coletânea. E ainda agradeço ao Prof.
Alexandre Luiz pela ajuda nas cifras.
Helio Sena
JUNHO DE 2017
9
Solo Tenor 1, Solo Tenor 2, Solo Baixo e Coro S A T B
Aboio
Grito do vaqueiro para tanger o gado,
às vezes entremeado pelo improviso de versos cantados.
Música: Helio Sena
Largo q = 42 Letra: Álvaro Lima
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Cha-péu de cou-ro, es- po - ra, la-çoIe gi - bão, re - tra - to des-te ser - tão seu rei - no, seu chão sa - gra- do.
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Solo Soprano, Solo Alto, Solo Tenor 1, Solo Tenor 2 e Coro S A T B div.
Cantiga de Cego
Canto de cego que pede e agradece (Pernambuco).
Arranjo: Helio Sena
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Grave q. = 36
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Obs. 1: a vogal “â” corresponderia ao símbolo ʌ no alfabeto fonético, como o segundo “a” da palavra cada, um “a” de timbre velado
de emissão recuada, característico dos cantos de aboio do nordeste brasileiro.
Obs. 2: Bocca chiusa é um termo italiano que significa boca fechada, equivalente à emissão da consoante “m”.
13
Chora Sabiá
Canção popular lírica cantada em bailes rurais do Vale do Jequitinhonha (Minas Gerais).
Andante q = 100
Arranjo: Helio Sena
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Soprano Ι Ι
An - do - ri - nha do co - quei - roIô - iá, dá - me no - vas do meu bem o - iá,
ε
As pe - dras da ca - cho - ei - raIô - iá, ri - oIa - bai - xo vão ro - lan - doIô - iá,
∀∀∀∀ 1 ι ι
Alto % 3 œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙
∀ ∀ ∀ ∀ 1ε œ −
Υ 3 œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ− œ œ œ œ œ
Ι
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Tenor
Ι
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Baixo
Ι Ι
∀∀∀∀ œ −
B7 E
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9
S % Ι ˙ Ι œ ˙
diz me seIe - leIé vi - voIou mor - toIô - iá, seIes - tá nos bra - ços deIal - guém ô - iá,
as - sim é o meu a - mor ô - iá, queIaos pou - cos vai me dei - xan - doIô - iá,
∀ ∀∀ ι ι
A % ∀ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ
diz me seIe - leIé vi - voIou mor - toIo - iá, seIes - tá nos bra - ços deIal - guém ô - iá,
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Υ ∀ ∀ œ− œ œ œ œ œ ˙ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙
T
Ι œ Ι
diz me seIe - leIé vi - voIou mor - toIô - iá, seIes - tá nos bra - ços deIal - guém o - iá,
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œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙
B
Ι Ι
diz me seIe - leIé vi - voIou mor - toIô - iá, seIes - tá nos bra - ços deIal - guém o - iá,
14 Chora Sabiá
∀∀∀∀
E7 A6 B7 E E7 A6 B7 E
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˙ œ œ œ œ œ œ œ
17
S % œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar,
∀ ∀∀
A % ∀ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∀ ∀∀ œ œ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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B
E7 A6 B7 E E7 A6 B7 E
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Fine
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25
S % œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
cho - ra sa - bi - á, ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar.
∀∀
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Chora Sabiá 15
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B7 E
∀ ∀ ∀ ∀ œœ −− ι
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Solo 1
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33
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Duo
Ι Ι
Solo 2
Pas - sa - ri - nho quan - do can - taIô - iá, sem - preIa - li - vi - a quem cho - raIô - iá,
ο Ε ο Ε
∀∀∀∀
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33
S % ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
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B7 E
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41
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Duo
Ι Ι
Mas seIé pa - ra con - so - lar - meIô - iá, pas - sa - ri - nho vai teIem - bo - raIô - iá
ο Ε ο Ε
∀∀∀∀
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41
S % ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
â ô - iá, â ô - iá
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ô - iá ô - iá
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B
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ô - iá ô - iá
16 Chora Sabiá
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E7 A6 B7 E E7 A6 B7 E
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49
Duo % œœ œœ  œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ ˙˙
∀∀∀∀ ο
Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, Cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar,
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49
S % œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
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∀∀ ο

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E7 A6 B7 E E7 A6 B7 E
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D.C. al Fine
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57
Duo % œœ œœ  œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ ˙˙
Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar.
∀∀∀∀ ˙ œ œ œ œ
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57
S % œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
∀∀∀∀
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A
∀∀
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
B
œ œ œ œ ˙

17
Solo Tenor 1, Solo Tenor 2 e Coro S A T B
Coco de Embolada
Música: Helio Sena
Andantino q = 100 Letra: Álvaro Lima
ε
Am E7 Am
1 ∑ ∑ ‰œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŒ
Solo 1
Solo Tenor Υ3
Pas - sa - ri - nhoIex - pe - ri - en - te go - za- dor bi - cho le - va - do
ε ο subito ε
1 œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ ∀˙ Œ œ œ œœ
Soprano %3 ˙
Pa - pa - ga - io lou - ro, lou - ro can - ta - dor Pa- pa - ga - io
ε ο subito ε
1 Œ
Alto %3 œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œœ
ο subito ε
1 ε œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œœ
Tenor Υ3
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Baixo œ œ œœ Œ œ œ œœ
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E7 Am
∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
5
Solo T Υ
Ad - mi - roIa su - a pro - saIe gos - to de lheIou - vir can - tar
ο subito ε
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5
S ˙
lou - ro, lou - ro can - ta - dor Pa - pa - ga - io
ο subito ε
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ο subito ε
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ο subito ε
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B œ œ œ œ
18 Coco de Embolada
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E7 D7
∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
9
Solo T Υ
ο subito
Bom de ri - ma noIim- pro - vi - soIe no mar - te - loIa - ga - lo - pa - do
ε
% œ− œ œ œ œ œ ∀˙ Œ œ œ œ œ
9
S ˙
ο subito ε
lou - ro, lou - ro can - ta - dor Pa- pa - ga - io
% œ− œ œ œ œ œ Œ ∀œ œ œ œ
A
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ο subito
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T Υ
ο subito ε
B
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
E7
∑ ‰ œ œ œ œ œ
13
Solo T Υ
ο subito
Cam - pe - ão de se - re - na - ta nas noi - tes que tem lu -
% œ− œ œ œ œ œ
13
S ∀˙ ˙
ο subito
lou - ro, lou - ro can - ta - dor
A % ∀œ− œ œ œ œ œ ˙ ˙
ο subito
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ο subito
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Am
ι ι G7 C
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16
Solo T œ
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ar. Meu pa - pa - ga - io lou - ro, ca - dê meu bei - jo, ca - dê?
∑
16
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la - ra - - - ia
Coco de Embolada 19
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G7 C
Υ‰ œ œ œ−
20
Solo T œ
Dá cá teu pé queIeu que - roIa - pren - der can - tar com vo - cê, cur - ru - pa - co
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20
S ˙ ˙ ˙ œ œ
la - ra - ia la la - ra - - - ia la -
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C7 F A7
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25
Solo T
pa - co pa - pa - coIe ba - tu - que lá vem boi bum - bá, lou - ro do bi - co de ou -
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25
S % ˙ ˙
ra - - - - ia la - ra - ia la la - ra -
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F 7/E α
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30
Solo T
- roIe ci - ran - da va - mos ci - ran - dar, res - pon - daIes - te ver - so ri - ma - do que lhe fa - ço
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30
S ∀˙ ˙
- ia la la la - - - ia
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B
Ι Ι
20 Coco de Embolada
Am E7
Υ ∀œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
35
Solo T
sem ga - gue - jar. Pa- pa - ga - io lou - ro, lou - ro can - ta - dor nos mo - men - tos deIeu - fo - ri - a gri - ta de pei - toIe gar -
ι
œ ‰Œ ‰− θ œ ‰− θ ‰− θ
35
S % ˙ œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ
pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa
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Am E7 Am
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Υ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œœ
40
Solo T
gan - ta. Pa - pa - ga - io lou - ro, lou - ro can - ta - dor pi - a - dis - ta de pri - mei - ra faz qual - quer um seIes - bal - dar. Pa - pa - ga - io
% ‰ − œθ œ œ ‰− θ œ ‰− θ ‰− θ ‰− θ œ
40
S
œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ
pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa
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Θ
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B ˙ ˙ ˙
pa pa pa pa pa
E7 D7
œ œ œ œ œ œ
Υ œ− œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
45
Solo T
lou - ro, lou - ro can - ta - dor em - bo - lan - doIou i - mi - tan - do quem nun - ca lheIou - viu seIes - pan - ta. Pa - pa - ga - io
% ‰ − œθ œ œ ‰− θ ‰− θ ‰− θ
45
S
œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ
pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa
% ‰− θ œ
‰− θ
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‰− θ
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A
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T
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pa pa pa pa
Coco de Embolada 21
E7 F7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ι
Υ œ− œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
49
Solo T
lou - ro, lou - ro can - ta - dor en - can - ta qual - quer pla - te - ia can - tan - doIem qual - quer lu - gar.
θ θ ε
% ‰− θ ‰− ‰− ‰ œ œ œ
49
S
œ œ ∀œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ Ι
ε
Meu pa - pa -
% ‰− θ ‰− θ ‰− θ ‰ ι
A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ
pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa Meu pa - pa -
θ θ ε ι
θ
T Υ ‰− ∀ œ œ œ ‰− ∀œ œ œ ‰− ∀œ œ œ ‰ œ œ œ
ε
pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa Meu pa - pa -
B
>˙ ˙ ˙ ‰ œΙ œ œ
pa pa pa Meu pa - pa -
œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ ‰ œΙ œ œ œ œ
53 G7 C G7
S %œ œ
ga - io lou - ro, ca - dê meu bei - jo, ca - dê? Dá cá teu pé queIeu que -
%œ œ œ œ œ− œ ‰ œι œ œ
A
œ œ œ œ− œ œ œ ‰ œ œ œ
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B
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œ œ œ œ− œ œ œ ≈œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ
58
G C7
S
- roIa - pren - der can - tar com vo - cê, cur - ru - pa - co pa - co pa - pa - coIe ba - tu - que lá
% œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ
A œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ− œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ
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B
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œ− œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
22 Coco de Embolada
F A7 Dm
%œ œ αœ œ ‰ œ αœ œ œ œ œ αœ œ αœ œ œ œ œ
63
S
Ι œ œ œ œ
vem boi bum - bá, lou - ro do bi - co de ou - roIe ci - ran - da va - mos ci - ran - dar
ι
%œ œ œ ‰ œ œ œ
A œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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T Υœ œ œ ‰ œι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Dm F7 E E A
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68
S ∀œ− œ œ
res - pon - daIes - te ver - so ri - ma - do que lhe fa - ço sem ga - gue - jar
θ
A % ‰− œ œ œ œ œ− œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ
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Am E7
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ΥŒ ∀ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ
Solo 1
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72
Solo T
Solo 2
Pa - pa - ga - io lou - ro, lou - ro can - ta - dor, pa - pa - ga - io lou - ro, lou - ro can - ta -
∑ ‰− θ œ ‰− θ ‰− θ
72
S % œ œ œ œ ∀œ œ œ ∀œ
% ∑ ‰− θ ‰− θ ‰− θ
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Υ ∑ ‰− œ œ ‰− œ œ ‰− œ œ
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B ∑ ˙
pa pa pa
Coco de Embolada 23
F 7/E α
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Am E7
Presto
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Υ œœ œœ œœ œœ œœ ∀ œœ œœ œœ œœ œœ œ Œ
a cappella
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76
Solo T
ƒΤ
dor, pa - pa - ga - io lou - ro, lou - ro can - ta - dor pa - pa - ga - io lô
ƒ
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76
S
œ œ œ œ œ œ ∀œ
pa - co - pa pa - co - pa pa - co - pa pa Lou - ro can - ta -
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% ‰− θ œ
‰− θ œ
‰− θ
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B
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pa pa pa - co - pa pa Lou - ro can - ta -
dim.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
80
S % ∀œ ∀œ ∀œ ∀œ
dor, lou - ro can - ta - dor, lou - ro can - ta - dor, lou - ro can - ta - dor, lou - ro can - ta -
dim.
A % ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ
dim.
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84
S % ∀œ    
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dor, lou - ro can - ta - dor cur - ru - pa - co pa - pa - co
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π Ε
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π
> ∀œ œ œ œ œ ∀œ Ε   
B Ι ‰ Œ ‰    
24
Despedida do Boi
O Boi é o auto mais complexo e amplamento difundido no território brasileiro.
Arranjo: Helio Sena
Adagio q = 66
F7 G 7/F B b6/F B b m6/F F
& 42 œ œ œ œ œ. œ œ œ œ #œ
3
œ œ
3
Soprano
œ œ
nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã
& 42 b œ œ œ œ œ œ
3 3
Alto
œ œ œ. bœ œ œ œ œ
2
V4 œ œ œ œ œ œ bœ. œ œ œ œ œ œ œ
3
3
Tenor
Baixo
? 42 œ œ œ3 œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ3 œ
B b 5-/F B b m/F
≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
F7 G 7/F F Dm
∑ ∑ ∑ Œ
5
Solo T V
Ter - mi - nou nos - sa jor - na -
œ œ œ œ j Œ
& œ ˙
5 3
œ œ œ
3
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3
S
J œ œ
nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã ã
& bœ j j Œ
œ œ œ œ ˙
3 3 3
A
œ œ œ bœ œ œ
V œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ Œ ˙
J
3 3 3
T
J
? œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑
J J
3 3
B
nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã
Despedida do Boi 25
œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ
10 D m7 G F Dm D m7
Solo T V œ
- da, a - deus, a - té ou - tro di - a. Ter - mi - nou nos - sa jor - na - da, a - deus,
& ˙ ˙ ˙
10
S ˙ ˙
ã
& ˙ ˙ ˙ ˙
˙
A
T V ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ã
B
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b7
œ œ œ œ œ
G F F C Em
Vœ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ.
15 3
Solo T
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
a - té ou - tro di - a. Vai - seIo boi mis - te - ri - o - so dei - xan - doIa su - aIa - le - gri -
15
S &˙ ˙ œ œ ˙ #˙
ã
&˙ ˙ ˙ ˙ b˙
A
T V˙ ˙ œ œ ˙ ˙
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B
? ∑ ∑ œ œ ˙ ˙
ã
26 Despedida do Boi
F F7 G B b7 Dm
V œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ. Œ
20 3
Solo T œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
- a nas cois - sas que dis - seIao po - vo com seu can - toIe po - e - si - a.
& ˙ ˙ ˙ ˙ œ ≈œ œ
20
ã As - sim
& ˙ œ ≈œ œ
A
˙
b˙ ˙
ã As - sim
T V ˙ ˙ ˙ #˙ œ ≈œ œ
ã As - sim
B
? ˙ ˙ ˙ b˙ œ ≈œ œ
ã As - sim
œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C 7 +/G
œ œ œ ≈œ œ œ œ
25
G Dm G7
S &
co - moIaIes - tre - la - d'al - va dan - ça nas on - das do mar. As - sim co - moIaIes - tre - la - d'al -
A &œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ
T Vœ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ
B
?œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈
co - moIaIes - tre - la - d'al - va dan - ça nas on - das do mar. As sim com - moIaIes - tre - la - d'al -
Despedida do Boi 27
œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ
Dm G Dm F7
œ œ. œ œ œ œ
30
&
3
S
- va dan - ça nas on - das do mar. Es - se boi par - te dan - çan - do da - qui
& œ. œ ≈ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ
3
A
œ œ œ œ œ œ bœ. œ œ œ œ
œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
V
3
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œ
B ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ3 œ œ. œ œ œ œ
B b7/A b
-
G7 D m/A Gm E m57 Am A7
& œ. ≈œ œ œ. bœ œ œ œ œ.
35
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
S
pa - raIou - tro lu - gar. SeIou - tra vez for con - vi - da - do com cer - te - za vol - ta - rá.
& œ. ≈ œ. œ œ œ œ œ.
3
A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
pa - raIou - tro lu - gar.
œ.
SeIou - tra vez for con - vi - da - do com cer - te - za vol - ta - rá.
T V œ. œ œ œ œ œ ≈ œ œ bœ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
? œ. œ œ œ œ œ
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B œ œ œ
Dm F7 G 7/F B b 6/F B b m6/F F
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40
& ˙ œ œ œ œ œ #œ
3
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3
S
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3 3
A
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V ˙ œ œ œ œ œ œ bœ. œ œ œ œ œ œ œ
3
3
T
B
? ˙ œ œ œ3 œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ3 œ
28 Despedida do Boi
B b 5-/F B bm/F
œ œ œ œ œ œ œ
F7 G 7/F F Dm
∑ ∑ ∑ Œ ≈ œ
45
Solo T V
To - ca, to - ca vi - o - lei -
œ œ œ œ j Œ
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45 3
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3
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3
S
J œ œ
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3 3 3
A
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V œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ Œ ˙
J
3 3 3
T
J
? œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ Œ ∑
J J
3 3
B
nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã
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Vœ œ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ
50 D m7 G F Dm D m7
Solo T œ.
- ro a to - a - da der - ra - dei - ra. To - ca, to - ca - vi - o - lei - ro a to -
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50
S ˙ ˙
ã
A &˙ ˙ ˙ ˙ ˙
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B
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Despedida do Boi 29
B b7
Vœ œ œ œ œ œ
G F F C Em
œ. œ ≈ œ œ œ œ œ.
55 3
Solo T
a - da der - ra - dei - ra pro boi dar a des - pe - di - da mui - toIem - bo - raIe - le não quei -
55
S &˙ ˙ œ œ ˙ #˙
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B
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F F7 G B b7 Dm
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60 3
Solo T V œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
- ra. A - deus, a - té ou - tro di - a, ter - mi - nou a brin - ca - dei - ra.
& ˙ ˙ ˙ ˙ œ ≈œ œ
60
ã To - ca,
& b˙ ˙ œ ≈œ œ
A
˙ ˙
ã To - ca,
T V ˙ ˙ ˙ #˙ œ ≈œ œ
ã To - ca,
B
? ˙ ˙ ˙ b˙ œ ≈œ œ
ã To - ca,
30 Despedida do Boi
œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
C 7 +/G
&œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ
65 G Dm G7
to - ca vi - o - lei - ro a to - a - da der - ra - dei - ra. To - ca, to - ca vi - o - lei -
A &œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
T Vœ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
B
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&œ œ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ
70 D m G Dm F7
œ. œ. œ œ œ œ
3
S
- ro a to - a - da der - ra - dei - ra pro boi dar a des - pe - di - da mui - toIem -
& œ. œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ bœ.
3
A
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œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
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œ. œ œ œ œ
B
B b7/A b
-
G7 D m/A Gm E m57 Am A7 Dm
& œ. œ œ ≈œ œ œ. bœ œ œ œ œ. œ j
75
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
S
œ. œ
bo - raIe - le não quei - ra. A - deus, a - té ou - tro di - a ter - mi - nou a brin - ca - dei - ra.
& œ. ≈ œ. œ œ œ œ œ. j
3
A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ. œ
œ. œ œ œ œ œ. œ j
V œ. œ œ œ œ œ œ ≈œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ. œ
3
T
œ œ3 œ n œ . œ œ œ œ œ . œ
bo - raIe - le não quei - ra. A - deus, a té ou - tro di - a ter - mi - nou a brin - ca - dei - ra.
? œ. œ œ œ œ œ œ ≈œ œ #œ œ. œ
B œ œ œ J
31
Gemedeira
O termo gemedeira é derivado da palavra “gemer”.
Gênero de poesia improvisada em que o cantor extravasa seus lamentos e queixas.
Neste caso, os suspiros do cantor são pelas belezas do Sertão (Paraíba).
Arranjo: Helio Sena
Letra: Mestre Azulão
Largo q = 58
Bα
Ρ
F7 F G m7
ε
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dim.
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3 3
Soprano œ Ι
Ρ
ai a - i um a
ε
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dim.
‰ œ
œœ α ˙˙ ˙˙ œœ œ˙ œ œ œ œ œ ˙˙
3 3
Alto
αœ
Ι
ai a i um a
Ε
Dm
Υα ∑ ∑ Œ ≈ œ œ −− œ œ œ œ œ œ œ œ−
≈
œ œ
7
Solo T
Vou sa - bo - re - ar o fru - to bro - ta -

C7 F o - la de - di - lha - da no pei -
−− ˙ ˙
%α Œ Œ
7 sospiri
S œ ˙ œ
um bocca chiusa
%α Œ Œ −− ˙˙
sospiri
œœ ˙˙
˙˙ œœ
A
bocca chiusa
um
Bα
œ œ œ œ œ
C7
œ
F F7
œ œ œ œ œ ≈ αœ œ αœ œ œ œ œ œ
Υα Œ
12
3
Solo T
do da po - e - si - a a ins - pi - ra - ção flo - res -

to do vi - o - lei - ro tem o nor - des - teIes - tam - pa -
˙ ˙ ˙
%α
12
S ˙
A % α ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙˙
32 Gemedeira
Bα
œ }}}}}}œ
C7 F A m-5 Gm C7
œ œ œ œ œ
Υα œ œ œ œ Œ Œ ‰
16 3
Solo T œ Ι
- ce eIo po - e - taIes - ten - deIe cres - ce, e
- do com cur - ral, fa - zen - daIe ga - do, ser -
‰ œι œ −
sospiri
%α ˙ ˙ ι ‰
16
S œ µœ œ
ai, Deus ai
ι
sospiri
% α ˙˙ ˙˙ œ ‰
α œœ œœ −− ι ‰
œœ œœ
A
Ι Ι
ai, Deus ai
C7 F Am F F7
Υα œ œœœ Œ Œ ≈œ œ œ
20
œ
3 3 3
Solo T
lo - goIum po - e - ma cri - a as la - vras do pen - sa - men -

tão, bre - joIe ta - bu - lei - ro sob o céu do ser - ta - ne -
%α ˙ ‰ œ Œ
20
S œ Ι œ ˙
bocca chiusa ai, ai bocca chiusa
% α ˙˙ œ ‰ œι œ Œ
A
œ œ α ˙˙
Ι
bocca chiusa ai, ai bocca chiusa
C7 F A m-5 Gm C7
Bα
œ œ
Υ α œ œ− ≈ œ œ œ œ œ œ œ− Œ Œ ≈ œ œ
24 3
œ
3
Solo T
- to lhe ser - vem de a - li - men - to co - moIo

- jo com lei - te, coa - lha - daIe quei - jo se - la,
‰ œι œ − ι
sospiri
%α ˙ ‰
24
S ˙ œ µœ œ
ai, Deus ai
%α ‰ α œι ‰
sospiri
˙ ˙˙ œœ ι
œ œœ −− œœ œœ
A
Ι Ι
ai, Deus ai
Gemedeira 33
Bα C7 F F
ι ι
Υα œ œ œ œ œ ‰ œ ≈ œ œ −− ˙ Œ
28 3 1 2
œ
3
Solo T œ œ œ
pão de ca - da di - a ai, ai a vi -
ai
ca - va - loIe va - quei - ro
ι ε ι
%α ˙ ‰ œ −− ˙ ‰ œ
28 1 2
S œ ˙ œ
ai,
bocca chiusa ai, ai ai
ε
%α œœ ‰ œι −− ‰ œι
A
˙ œ ˙˙ ˙˙ œœ œ
Ι Ι
bocca chiusa ai, ai ai ai,
F Bα
Ρ
%α ˙ œ }}}}}}}}}}}}}}}}} ˙
33
S œ
a - - - - - ium
Ρ
A % α α ˙˙ œœ }}}}}}}}}}}}}}}}}α œœ ˙˙
a - - - - - ium
ο subito E α 7/B α
A A5 -
7
∀
%α œ ‰ œ Œ µ∀
36
œ œ
3
œ ˙
3
S
Ι œ œ œ œ
a um
ο subito
% α œœ ‰ ι Œ µ∀ ∀
Tutti
A œ ˙ α˙ αœ
ο subito
a um
T Υα Œ ‰ œ
Ι
∀˙ ˙ Œ ∀œ µ∀ ∀
ο subito
a um
>α Œ ˙ α˙ œ
B ‰ œ
Ι
Œ µ∀ ∀
a um
34 Gemedeira
F ∀ m7/C ∀
ε
D D Bm B m7/A
∀ œ œ œ−
% ∀ ˙ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ
40
S œ œ œ œ
ε
∀
A % ∀ ˙ œ
≈
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ≈ œ œ
∀ ε
T Υ ∀ ˙ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ≈ œ œ
ε
> ∀∀ ˙ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ≈ œ
B œ
G A7 D D7
∀ œ œ œ œ œ
% ∀ œ œ œ œ œ œ ≈ µœ œ µœ œ œ œ œ œ
44
œ
3
S
∀∀
A % œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
∀ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T Υ ∀ œ ≈ œ œ œ
> ∀∀ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
B
A ∀ν F ∀m-5
ο
Em A7
ε
G A Bm
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48
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3
S œ œ œ œ œ− œ Ι
ο ε ι
- ce eIo po - e - taIes - ten - deIe cres - ce ai, Deus ai, e
∀∀ ‰ ‰
% œ œ œ œ œ œ ι œ
3
œ œ œ œ œ µœ œ− œ
A
∀∀ œ ο ε
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ µ œΙ œ− œ
Υ œ ‰
3
T
Ι
οœ
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> ∀∀ œ œ œ œ ‰ Ι
œ− œ ‰ ι
B œ
Gemedeira 35
οι ε
A7 D D D7
∀∀
œ œ ‰ ≈
52 3
3 3
S % œ œœœ œ œ œ œ
ο ε
lo - goIum po - e - ma cri - a ai, ai as la - vras do pen - sa - men -
∀ ‰ œι
% ∀ œ œ ≈
3 3
3
œ
A
ο
∀ ε
Υ ∀ œ œ œ œ œ œ œœœ ‰ œ œ ≈ œ œ µœ œ œ œ œ œ
3 3 3
T
Ι
ε
œ œ3
> ∀∀ œ œœœ Œ Œ ≈œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ
3
B
lo - goIum po - e - ma cri - a as la - vras do pen - sa - men -
A ∀ν F ∀m-5
ο ε
G A Bm Em A7
∀∀ œ œ ι
≈ œ ‰ œ ≈ œ
56
ι
% œ œ− œ œ œ œ œ
3
œ œ œ− œ−
3
œ
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S
ο ε
- to lhe ser - vem de a - li - men - to ai, Deus ai, co - moIo
∀∀
% ≈ œ œ œ ‰ ι ≈ œ
3
œ œ œ
3
œ œ− œ œ œ œ œ− µœ œ− œ
A
ο
∀ ε
œ œ œ−
Υ ∀ œ œ− ≈ œ œ œ œ œ œ œ ‰ µœ œ− œ ≈ œ œ
3 3
T
Ι
ο ε
œ3 œ ∀œ œ3 œ œ œ−
B
> ∀∀ œ œ − ≈ œ œ œ ‰ œΙ œ− œ ≈ œ œ
E 7/G ∀
ο
G A 47 A7 D
∀∀ ι Τ
Œ
60 rit. sospiri
% œ œ œ
3
œ œ
3
S
œ œ œ œ
ο
pão de ca - da di - a, ai ai.
∀∀ Τ
ι Œ
rit. sospiri
%
3 3
A
ο
∀∀
rit.
ι Τ
œ œ Œ
3
œ
sospiri
Υ ∀œ µœ œ œ œ
3
T œ
œ œ œ ο Τ
> ∀∀ œ œ3 œ ∀œ
rit.
Œ œ
sospiri
Ι œ
3
Obs. 1: Sospiri significa suspiro, deslizando de uma nota para a outra como um suspiro cantado.
Obs. 2: Bocca chiusa é um termo italiano que significa boca fechada, equivalente à emissão da consoante “m”.
36
Coro S A T B div.
Incelença
Corruptela de Excelência. Canto de exéquias do nordeste brasileiro.
Arranjo: Helio Sena
Largo q = 52
E b6 Db 7 Cm Cm B b m7/A b A b 6 Eb B bm7
5-
P
-
D m57
b b b 2 ‰ lugubre ‰ œj œ œ œ 3 ‰ œ 2
Soprano & 4 œj œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ 4 œ œ J 4
Foi Deus quem te deu a vi - da e e - le mes - mo ti - rou des -
Tu - a pas - sa - gem na ter - ra Deus no seu li - vroIa - no - tou eIo
bb b 2P‰ lugubre
Os san - tos vão te le - van - do eIos an - jos to - dos can - tan - do vai
& 4 œj œ ‰ j 3 ‰ j 2
Alto
œ œ œ. œ nœ œ œ œ œ œ œ. œ 4 œ œ bœ 4
b b 2P‰ lugubre
V 4 œJ œ
b œ œ œ. œ œ œ ‰ œJ œ œ b œ œ . b œ 43 œ œ ‰ œ 42
Tenor
J
P
? b b 42 ‰ lugubre
œ œ œ œ œ. œ bœ œ ‰ œJ œ œ œ œ. œ 3 œ œ ‰ œ 2
Baixo b J 4 J 4
B b7/D D b 7 C m C m7/B b B b 79 Eb
-
G m57
b
C7 F7 F/A
& b b 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ..
7 3
œ œ œ œ 4 œ ˙
rall.
S
œ œ. œ
can - sa al - ma pe - na - da do teu so - frer ben - di - zen - doIao Se - nhor.
bem queIaos ou - tros fi - zes - te foi o que mais e - leIem con - ta le - vou.
nes - se so - no pro - fun - do que lá no céu Deus es - tá teIes - pe - ran - do.
b
& b b 42 b œ 3
4 ..
rall.
œœ ˙˙
3
A
œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ. œ
b 2
Vbb 4 œ œ nœ œ . œ 43 b ˙ œ ..
rall.
3

nes - se so - no pro - fun - do que lá no céu Deus es - tá teIes - per - ran - do.
? b b 42 œ œ n œ œ3 œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ 3 ˙ ..
œ. œ 4 œ
rall.
B b nœ
37
Jangadeiro
Sobre tema de repente do nordeste brasileiro.
Música: Helio Sena
Letra: Álvaro Lima
Larghetto q = 62
A 7/C ∀
∀ ∀∀ 1 œ
Υ ∀ 3
A B7 D D m6 A
Solo Tenor ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ Ι
NoIa -
∀∀∀∀ 1 ε œ − œ œ− œ œ œ œ œ œ− ι Œ
% 3 Ι Ι œ œ œ ˙ œ
3
Soprano
ô on - da bra - va ô
∀∀∀∀ 1 ε Œ
% 3 ˙ ˙ µœ œ œ œ
3
Alto œ œ µ˙ ˙ œ
∀ ∀ ∀ ∀ 1 ε˙ œ− œ œ œ œ œ µœ œ ˙ ˙ œ Œ
3
Tenor Υ 3 Ι
ε ˙ œ
> ∀∀∀∀ 1 œ œ œ œ µœ œ µ˙ Œ
3
Baixo 3 ˙ ˙
F ∀ m /A F ∀m C ∀ m /G ∀ F ∀ m /A
∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ≤œ œ œ œ œ ≤
A/E E 7
œ œ œ œ œ œ
A6 B A
œ œ œ œ œ œ − œ œ − œΙ
8
Solo T Υ Ι Ι
brir da ma - nhã em seu bar - coIa- ven - tu - rei - ro mo - re - no jan - ga - dei - ro, ve - las sol - tas no ar, se
8
∀∀∀∀ ο ˙ ˙
S % ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
ô ô
∀ ∀ ∀ ∀ο
% ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
A
ô ô
∀ ∀ ∀ ∀ο ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ µœ ˙
T Υ
ô ô
ο
> ∀∀∀∀ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ô ô
38 Jangadeiro
D ∀m57 G ∀7
∀ ∀∀ ≤
-
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΙ œ œ œ œ œ œ
B 7/A A A7 B 7/A
Υ ∀ œ
16
Solo T
Ι Ι Ι œ œ œ ˙
vai de - va - gar bem pra lon - geIa - lém da vis - ta, le - ve - za deIar - tis - ta na dan - ça do mar.
∀∀∀∀ Ε
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ
16
S % ˙ ˙ œ− Ι
ô
Ε
ô NoIa -
∀∀∀∀ ι
A % ˙ ˙ ˙ ˙ µ˙ ˙ ˙ œ− œ
ô ô NoIa-
∀ ∀∀ ˙ Ει
˙ ˙ ˙
T Υ ∀ ˙ ˙ ˙ ∀œ− œ
ô ô NoIa -
> ∀∀∀∀ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ œ− Ε ι
B œ
ô ô NoIa -
C∀
∀∀∀∀ œ œ œ œ
G ∀m C ∀m G ∀m ≤
œ œ ≤ œ œ ∀œ œ œ ι
A E /B B 7 E
œ œ œ ∀œ œ œ
24
S % Ι Ι œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ
brir da ma - nhã em seu bar - coIa- ven - tu - rei - ro
≤
mo - re - no jan - ga - dei - ro ve - las sol - tas no ar, se
∀∀∀∀ ι ι ι
≤
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ
œ œ œ œ œ−
A
∀ ≤ ≤
∀ ∀ ι ι
T Υ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ − œΙ
œ œ≤œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ ≤
B œ œ œ œ œ œ Ι Ι œ − œ œ − œΙ
C ∀m D ∀ m7 F∀ E /G ∀
-
E A m57 E E7
∀∀∀∀ œ œ œ ι ≤
œ ∀œ œ œ œ œΙ œ œ œ œ œ œ
32 cresc.
% ∀œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ
S
Ι Ι
vai de - va - gar, bem pra lon - geIa - lém da vis - ta, le - ve - za deIar - tis - ta na dan - ça do
∀ ∀ ∀ ∀ cresc. ≤ ι ι ι
% ι
A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∀∀∀∀ œ œ œ œ œ ≤
œ œ œ œ œ œ œ µ œΙ µ œΙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
cresc.
T Υ Ι Ι
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
cresc.
B œ ∀œ œ œ Ι Ι Ι Ι
Jangadeiro 39
F ∀ 7/A ∀ F∀ F ∀m C ∀ m /G ∀ F ∀ m /A
∀ ∀∀ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≤œ œ œ œ œ ≤
A6 B A/E E 7 A
Υ ∀ Œ ‰Ι œ œ œ œ œ œ − œ œ − œΙ
39
Solo T Ι Ι
SeIo céu es - cu - re - ceIe- leIaos bons ven - tos a - pe - la, seIa - bra- çaIà ca - ra - ve - la um só cor- poIa na - dar. Sem
∀∀∀∀ ο
˙ ˙
39
S % ˙ ∀˙ µ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
ô ô
mar.
∀∀∀∀ ο
A % ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
mar. ô ô
∀∀ ο ˙
Υ ∀∀ ˙
T
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ µœ ˙
ô ô
mar.
ο ˙
> ∀∀∀∀ ∀ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
B
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
mar. ô ô
D ∀m57 G ∀7
-
∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œΙ œ
B 7/A A A7 B 7/A
Υ ∀∀ œ œ œ œ œ œ ‰
48
Solo T
Ι Ι Ι œ œ œ−
de - ses - pe - rar vê pas - sar a tem - pes - ta - de eIa se - re - ni - da - de vol - tan - do pro mar.
∀∀∀∀ Ε
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ
48
S % ˙ ˙ œ− Ι
ô ô Ser
∀∀∀∀ Ε
% ˙ µ˙ ι
A
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ− œ
ô ô Ser
∀ ∀∀ ˙ Ε ι
˙ ˙ ˙
T Υ ∀ ˙ ˙ ˙ ∀œ− œ
ô ô Ser
> ∀∀∀∀ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ œ − Ε œι
B
ô ô Ser
40 Jangadeiro
C ∀m F ∀7 G ∀m F ∀7 G ∀m
∀ ∀∀ ≤ ≤ ι
A E /B B 7 E
% ∀ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
56
S
Ι Ι œ œ œœ œ œ− œ œ− œ
∀ ∀∀ ≤ ≤ ι
bom re - ma - dor é lu - tar comIa cor - ren - te - za, fa - zer da na - tu - re - za o re - fú - gio deIum lar, vi -
% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œι œ œι œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ
A
≤
∀∀∀∀ œ œ œ ι ι œ œ œ œ ≤
T Υ œ œ œ ∀ œ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ − œΙ
≤
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ − ≤
œ− œ
B Ι Ι œ œ Ι
bom re - ma - dor é lu - tar comIa cor - ren - te - za, fa - zer da na - tu - re - za o re - fú - fio deIum lar, vi -
C ∀m A ∀m57 D ∀ m7 F∀ E /G ∀ F ∀ 7/A ∀
-
≤ ο
E E E7
∀∀∀∀ œ œ œ ∀ œ œ œ œ œι œ ≤ œ
œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ∀œ œ − œΙ
64 cresc.
S % Ι Ι Ι
ver sem can - sar, ter no bar - coIa com - pa - nhi - a, na bri - sa ma - ci - aIo con - for - to do mar. NoIa-
∀∀∀∀ ≤ ι ι ι ≤ οι
ι
cresc.
A % œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
≤ οœ
∀ ∀ ∀ ∀ cresc. œ œ œ ≤
Υ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µ œΙ µ œΙ œ œΙ œ œ œ œœœ œ œ− Ι
T
Ι
ο
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ ≤
œ œ œ œ œΙ œ œΙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀ œ − ≤ œι
cresc.
B ∀œ œ œ Ι Ι
C ∀m F∀ G ∀m F ∀7 C ∀ 7/E ∀ F ∀7 E /B B 7 E
∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ ≤œ
Τ
œ ∀œ œ œ
72 meno mosso rall.
S % Ι Ι œ œ œ œ œ œ− œ ˙
brir da ma - nhã em seu bar - coIa- ven - tu - rei - ro, mo - re - no jan - ga - dei - ro ve - las sol - tas no ar.
∀∀∀∀ ι
≤
ι
Τ
meno mosso rall.
% œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ˙
A
Τ
∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ι ≤ ι
∀œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ− œ ˙
meno mosso rall.
T Υ
> ∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ Τ̇
meno mosso rall.
B Ι Ι œ− œ
41
Coro S A T B
Jornada do Pastor
O pastor é personagem integrante do Pastoril,
auto comemorativo de Natal (Minas Gerais).
Arranjo: Helio Sena
Largo q. = 52
Ε ι C ι œ œ œ ‰ œ œ ι ι≤ Ο
5
D m /F G7 C
Soprano %7 œ œ Ι Ι Ι Ι œ œ œ œ œ
Dei - xei a mi - nha ca - ba - na, a mu - lher e o a - ra - do pa - ra
Ε Ο
5
%7 ι ι ι ι
œ œ œι ‰ œ œ
ι ι ι≤
Alto
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ε ≤Ο
5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œι œ ι œ œ œ œ
Tenor Υ7 Ι Ι Ι Ι œ œ œ œ Ι Ι œ
Ε œ œ œ œ œ œ œ œ≤ Ο
> 57 ι ι ι œ œ œ œ
Baixo
Ι Ι œ œ œ œ ‰ œ œ Ι
Ι Ι œ œ
Ε
≤ οι
Dm Em D m7/F G7 C
ι≤ ι ι≤ œ œ œ œ œ ι
5
S % œ− œ œ œ œ œ œ Ι œ œ œ œ œ œ œ
Ε
ir à la - pi - nha ver Je - sus, Deus en - car - na - do, por es - te ca -
ι
≤ ι ≤ι ι ι ≤ οι
A % œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ε
ι≤ ≤ œ œ ι ο
Υ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ≤ œ œ œ œ
T
Ι Ι Ι Ι
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Ι Ι
œ œ
Ι
œ œ
Ι Ι
B
Ι
Ε ≤
C7 F F G7 C/E Am
≤ ι ι œ œ
% œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
9
S œ œ œ œ œ
Ε ≤
mi - nho sem po - der a - char, por es - te ca - mi - nho sem po - der a - char, é cer - to que
≤ ι ι
A % œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≤ ι Ε ≤
Υ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T
Ι
Ε ≤ œ œ œ
> œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ι œ
B Ι
42 Jornada do Pastor
≤ ι Ε
D m7/F G7 C Am D m7/F G7 C
œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œι
œ œ œ œ œ œ œ−
13
S %œ œ œ œ Ι
ho - je não hei de che - gar, é cer - to que ho - je não hei de che - gar. As
≤ Ε
%œ œ œ œ œ ι œ œ ι‰ ι
A œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ
Ε
Υœ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ‰ œ
T
Ι Ι Ι
>œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ιΕ œΙ
B œ Ι œ œ− œ ‰
Ο
ι œ œ ι≤
C D m7/F G7 C
œ
œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ
17
S % œ Ι Ι Ι œ œ− œ œ œ
≤Ο
pi - nhas e as la - ran - jas que na quin - taIeu co - lhi que de
ι ι ι ι ι
A % œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ
≤Ο
ι
T Υ œ œ œ œ œ
Ι
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Ι
œ ‰ ‰
Ι œ œ œ œ œ œ− œ œ œ
Ι
œ œ œ œ œ− œ≤ Ο
> Ι œ ι ι œ œ œ œ œ Ι œ œ
B œ œ œ ‰ ‰ Ι
≤ι Εœ ≤ οι
Dm Em D m7/F G7 C
21
ι ι≤ ι œ œ œ œ ι
S %œ œ œ œ œ œ œ œ Ι œ œ œ œ œ œ
mi - mo vou le - van - do, vou le - van - do por a - qui, eu ven - do al -
≤Ε ι ≤ οι
% œι œ ι≤ ι ι ι
A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ι ι≤ ≤Ε ι ο
Υœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ
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Ι Ι Ι Ι
Ε œ ≤ οœ œ œ œ
≤ ≤
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Ι
œ
Ι Ι
B
Ι Ι Ι Ι
mi - mo vou - le - van - do, vou le - van - do por a - qui, eu ven - do al -
Jornada do Pastor 43
C7 F F G7 C/E Am
Ε
≤ ι ≤ ι œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ
25
S œ œ œ œ œ œ œ
gu - mas que eu en - con - trar, eu ven - do al - gu - mas que eu en - con - trar, de me - nos as me -
≤ ι ≤ Ει
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
A
≤ ι Ε
œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ
T Υ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ Ι
gu - mas que eu en - con - trar, eu ven - do al - gu - mas que eu en - con - tar, de me - nos as me -
Ε
> œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≤
Ι
B Ι
Ε
œ œ ≤ œι œ œ œ œ œ œ ‰ œι
œ œ œ œ œ œ œ−
29
S %œ œ œ œ Ι
lho - res que são pra le - var, de me - nos as me - lho - res que são pra le - var. As
≤ Ε
%œ œ œ œ œ ι œ œ ι‰ ι
A œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ
Ε
Υœ
œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ‰ œ
T
Ι Ι Ι
>œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ιΕ œ
B œ Ι œ œ− œ ‰ Ι
Ο
ι œ œ œ ‰ œΙ ι≤
C D m7/F G7 C
œ
33
S % œ Ι Ι Ι œ œ− œ œ œ
chi - tas fi - nas e bo - as, cam - bra - ia, len - ços tam - bém que de
ι ≤Ο
% ι œ œ ι ‰ œι œ œ
ι
œ œ œ ι
A
œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ
≤Ο
œ ‰ œι œ ι
T Υ œ œ œ œ œ
Ι
œ œ
Ι Ι œ œ œ œ œ− œ œ œ
Ι
>œ œ œ œ ι ι ι œ œ œ œ− œ ≤ Οœ
B
Ι œ œ œ œ ‰ œ œ œ
Ι
Ι œ
44 Jornada do Pastor
Ε ≤ οι
Dm Em D m7/F G7 C
ι≤ ι ι≤ œ œ ι
% œι œ œ œ œ
37
S œ œ œ œ œ œ Ι œ œ œ œ œ œ
mi - mo vou le - van - do pras pas - to - ras em Be - lém, eu ven - do al -
≤Ε ι ≤ οι
% œι œ ι≤ ι ι ι
A
ι ι≤ ≤Ε ι ο
Υœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ
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Ι Ι Ι Ι
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Ι
œ
Ι Ι
B
Ι Ι Ι Ι
mi - mo vou - le - van - do pras pas - to - ras em Be - lém, eu ven - do al -
Ε
C7 F F G7 C/E Am
≤ ι ≤ ι œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ
41
≤ ι ≤ Ει
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
A
≤ ι Ε
œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ
T Υ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ Ι
gu - mas que eu en - con - trar, eu ven - do al - gu - mas que eu en - con - tar, de me - nos as me -
Ε
> œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ
Ι
B Ι
œ œ ≤ œι œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ− œ ‰
45
S %œ œ œ œ Ι
lho - res que são pra le - var, de me - nos as me - lho - res que são pra le - var.
≤ ι ι‰
A %œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
Υœ
œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ‰
T
Ι Ι
>œ œ œ œ œ œ ≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ι
B œ Ι œ œ− œ ‰
45
Coro S A T B
Missa do Vaqueiro
Reúne duas “toadas de vaquejada”, melodias padrão usadas
por vaqueiros para improvisar versos entre os aboios.
Arranjo: Helio Sena
Adagio q = 64 Letra: Pedro Bandeira
F 7/E α B α/D
% α 31 Œ œ œ œ ι
F F D m6/F A m /E
œ œ µœ œ œ − µœ œ œ µœ œ
Soprano œ œ− œ
No a - no cin - quen - taIe qua - tro na tar - de deIoi - to de ju - lho
1 ι
Alto %α 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
Tenor Υ α 31 Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
Ι
> 1 Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ αœ œ œ œ œ− œ
Baixo α3 Ι
Bα
ι
F/C G 7/B F
%α Œ
6
œ− œ− œ
S
o céu ves - ti - do de nu - vens ven - to fa - zen - do ba - ru - lho
ι
%α Œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
œ œ œ œ œ œ
A
Υα Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ
T
Ι
> Œ œ œ œ œ œ œ ι
B α µœ − œ œ œ αœ œ œ œ œ− œ
F 7/E α B α/D Bα
œ ≤
F D m6/F A m /E F
%α Œ œ œ œ œ µœ œ µœ œ œ µœ
11
S œ− œ œ œ œ œ œ ˙
≤
eIa a - sa bran - ca da ser - ra dan - doIo der - ra - dei - roIar - ru - lho, ê - ô.
%α Œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ ˙
A

≤
T Υα Œ œ œ œ œ µœ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
≤
>α Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ
B
˙
46 Missa do Vaqueiro
E α/G F 7/E α
αœ œ αœ œ œ œ αœ − œ œ œ αœ œ
F 7/A F7
%α Œ œ Œ
17
S œ ˙ œ œ
Pois nes - se di - a tão tris - te mor - reu Rai - mun - do Ja - có, ho - mem
%α Œ œ œ œ œ œ œ αœ − œ œ œ
Œ
œ œ œ œ ˙ œ œ
A
T Υα Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ
> Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ α˙ αœ œ
B α Œ
B α 7/D
αœ œ αœ œ œ
Dm Dm Am Am F 7/A
%α œ œ œ œ œ− ˙ Œ œ
23
da lu - ta de ga - do, va - len - te co - moIe - le só den - tro do ma - toIen - con -
A %α œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ µ˙ Œ œ œ œ œ œ œ
T Υα œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ
>α œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ Œ
B ˙ œ œ œ œ œ œ
Bα7 C 7 F 7/C B α/D

œ − αœ œ œ ≤
œ ‰ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ
F7 F/C F
%α œ œ œ œ
29
˙
3
S
tra - doIo va - quei - ro mais a - fa - ma - do dos ser - tões de Bo - do - có, ê - ô.

≤
% α αœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ
3
œ œ œ µœ αœ œ ˙
A

≤
Υα œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
3
T
>α œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ3 œ ≤ ˙
B œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Missa do Vaqueiro 47
F 7/E α B α/D
œ
F F D m6/F A m /E
%α Œ œ œ œ œ µœ œ− µœ œ œ µœ
35
S œ œ œ ˙
To - do a - noIe - leIé lem - bra - do lá nos con - fins do ser - tão
%α Œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ
A
T Υα Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙
> Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ αœ œ œ œ ˙
B α
F/C G 7/B Bα F
%α Œ
40
œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙
S
œ
nu - ma mis - sa de va - quei - ro que se tor - nou tra - di - ção
%α Œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ
A
T Υα Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙
>α Œ œ œ œ œ œ œ
B µœ − œ œ œ αœ œ œ œ ˙
F 7/E α B α/D Bα
œ ≤
F D m6/F A m /E F
%α Œ œ œ œ œ µœ µœ œ œ µœ œ œ
45
S œ œ− œ œ œ œ ˙
Gon - za - gaIe Pe - dro Ban - dei - ra sol - tam a - bo - ioIe can - ção, ê - ô.
≤
%α Œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙
A
≤
T Υα Œ œ œ œ œ µœ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
≤
>α Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ αœ œ œ œ œ
B œ ˙
48 Missa do Vaqueiro
E α/G F 7/E α
αœ œ αœ œ œ αœ − œ œ œ αœ œ œ ι
F 7/A F7
%α Œ œ œ Œ
51
S œ œ− œ œ
Os va - quei - ros nor - des - ti - nos dos cam - pos e da ci - da - de mon - ta -
%α Œ œ œ œ œ œ œ αœ − œ œ œ ι Œ
œ œ œ œ œ− œ œ œ
A
œ œ œ œ œ œ ι
T Υα Œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ Œ œ œ
> Œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ αœ − œ Œ αœ œ
B α Ι
B α 7/D
αœ œ αœ œ œ
Dm Dm Dm Am Am F 7/A
%α œ œ œ œ œ œ− œ œ œ− œ Œ œ
57
S œ œ œ œ œ Ι
- dos nos seus ca - va - los che - gam pra so - le - ni - da - de, pe - dem a Deus por Rai -
%α ι
A
œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ µœ − œ Œ œ œ œ œ œ œ
ι œ œ œ œ
T Υα œ œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ Œ œ œ
>α œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ι
B œ− œ Œ œ œ œ œ œ œ
Bα7 C 7 F 7/C B α/D

F7
αœ œ œ œ œ − αœ œ œ œ œ œ
F/C
≤ F
%α œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
63
S ˙
mun - do que se foi pro ou - tro mun - do dei - xan - do mui - ta sau - da - de, ê - ô.
≤
% α αœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ∀œ− œ œ œ œ œ œ œ µœ αœ œ ˙
A
≤
T Υα œ œ ‰ œ œ œ œ αœ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
>α œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ≤ ˙
B œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
49
Solo Alto, Solo Tenor e Coro S A T B
Modinha da Saudade
Originalmente um arrasta-pé de sanfona, depois transformado em canção.
Música: Oswaldinho e Castanheiro
Letra: Álvaro Lima
Arranjo: Helio Sena
Andante q = 102
˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
Υ 31 Œ œ œ œ œ
F C F C C7 F
Solo Tenor œ œ ˙ Œ
Re - vi - ver sau - da - des me dá, faz lem - brar lá do meu ser - tão,
1 ˙ ˙ ˙ œ œ
Soprano %3 Œ Œ ˙ œ œ α˙
ô ô
1
Alto %3 Œ Œ
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ô ô
1 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Tenor Υ3 Œ Œ
ô ô
>1 Œ ˙ ˙ œ œ ˙ α˙ ˙ ˙
Baixo 3 Œ
ô ô
F7 C Am C/G F/G C
œ Μœ ˙ œ œ œ œ ι œ œ œ œ
Υ Œ œ Œ œ œ − œ œ ˙
9
Solo T œ− Ι
as can - ções, fes - tas, va - que - ja - das eIo lu - ar das noi - tes de ve - rão.
αœ œ ˙ ˙ œ œ
9
S % ˙ ˙ œ œ ˙
ô
A % ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ô
œ ˙ œ œ
T Υ ˙ œ ˙ ˙ œ œ ˙
ô
> ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
B ˙ ˙ ˙
ô
50 Modinha da Saudade
F C F C C7 F
ι ι ι ι
%‰ ‰ œ αœ −
17
œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ−
œ
Solo A
Fim deIa - bril chu - va mo - lhaIo chão. O tro - vão ron - ca sem pa - rar.
œ− œ œ œ œ œ œ œ−
Bom se ver di - a de São João. Tra - di - ção, fo - gue - tes no ar.
œ ˙ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ
Υ‰ œ
17
Solo T
Ι Ι Ι Ι
Fim deIa - bril chu - va mo - lha o chão. O tro - vão ron - ca sem pa - rar.
Bom se ver di - a de São João. Tra - di - ção, fo - gue - tes no ar.
˙ ˙ ˙ αœ œ
∑ α˙
17
S % ˙ œ œ
ô ô
% ∑ ˙ ˙ ˙ ˙
A ˙ ˙ ˙
ô ô
T Υ ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
ô ô
> ˙ ˙ œ ˙ α˙ ˙ ˙
B ∑ œ
ô ô
F7 C7 Am C/G F/G C F
ι ι
% ‰ œ œ αœ − œ œ œ œ ι Œ Œ
25
œ œ− œ œ œ œ œ
Ι œ− œ œ œ œ
Solo A
Cam - pos ver - des can - taIa na - tu - re - za eIeu tão lon - ge que - ren - do vol - tar.
œ− œ œ œ œ œ ι =
œ œ
San - fo - nei - ro to - ca que be - le - za eIeu tão lon - ge que - ren - do vol - tar.
œ œ− œ œ œ œ œ
Υ ‰ œ Ι œ Œ œ œ
25
Solo T Ι œ− Ι
Cam - pos ver - des can - ta a na - tu - re - za eIeu tão lon - ge que - ren - do vol - tar. Ti -
San - fo - nei - ro to - ca que be - le - za eIeu tão lon - ge que - ren - do vol - tar. Su -
αœ œ ˙ ˙ œ œ
25
S % ˙ ˙ œ œ œ œ
ô ô
% ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ
A
œ
ô ô
œ ˙ œ œ
T Υ ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ
ô ô
> ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ
B ˙ ˙ œ
ô ô
Modinha da Saudade 51
C Dm C F C Dm C F C Dm
=œ œ œ œ œ œ œ œ =œ =œ œ œ œ œ œ œ =œ =œ œ œ œ œ œ œ
1
Υ Ι ‰ Ι ‰ Ι ‰
33
Solo T œ œ
rar qui - xa - ba nos es - pi - nhos, tan - ger o boi pro ri - bei - rão, pa - rar nas som - bras dos ca -
Œ Œ
33
S % ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙
ô ô
% ˙ Œ œ ˙ Œ œ ˙
A
˙ ˙ ˙
ô ô
T Υ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙
ô ô
> ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙
B Œ Œ
ô ô
C F C Dm C C E7 Am D7
œ œ =œ =œ œ œ œ œ = =œ ∀ =œ œ œ
Ι ‰ œ œ ˙ −− œΙ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Ι ‰
41 2
Solo T Υ
mi - nhos, ou - vin - doIo can - to doIa- zu - lão bir no ga lho da man - guei - ra, mon - tar num po -
% Œ −− œ ˙
41
S œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ ∀˙
ô . ô
% Œ œ ˙ ˙ −−
A ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
ô . ô
œ ˙ ˙ ˙ −− ˙ œ
T Υ Œ ˙ œ ˙
ô . ô
>Œ œ ˙ ˙ ˙ −− ˙ ∀˙ œ œ ˙
B
ô . ô
52 Modinha da Saudade
œ œ µ œ œ œ ‰ =œ =œ ‰ œ œ
G7 C E7 Am G/D D7 G
œ œ œ œ œ œ =œ =
œ‰œ œ
∀
49
Υ Ι Ι œ œ œ œ ˙
Solo T
Ι
- troIe ga - lo - par, ca - ir da pe - dra ri - ban - cei - ra, num po - ço d'á - guaIe mer - gu - lhar
49
˙ ∀
S % ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ∀˙ ˙
ô ô
∀
% ˙ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙
œ ˙
A
ô ô
˙ œ œ ∀
T Υ ∀˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
ô ô
> ˙ œ œ ˙ ∀˙ œ œ− ∀
B œ ˙ ˙ œ œ œ
ô ô tum tum tum tum
C G C C/D G G7
∀ ι œ− ι œ− œ
% −− ‰ œ œ ‰ œ
57
œ œ œ œ œ ˙ œ œ Ι
S
Ι
Vi - o - lei - ro al - taIins - pi - ra - ção num qua - drão de
Re - vi - ver sau - da - des me dá, faz lem - brar
∀ ι ι ι ι
A % −− ‰ œ œ œ− œ œ œ œ œ ˙
‰ œ œ œ œ− œ
∀ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ µœ − œ
T Υ −− ‰ Ι Ι ˙ ‰ œ
Ι
œ Ι
> ∀ −− ‰ œ ι œ ˙ œ œ œ œ− œ
œ œ− œ œ œ œ ‰ Ι Ι
B
Ι
Modinha da Saudade 53
C G7
∀ œ−
% œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ
63
œ œ Ι œ œ
S
Ι
dez à bei - ra mar, ter - ra bo - aIa - que - la com cer -
lá do meu ser - tão, as can - ções, fes - tas, va - que -
∀ ‰ œ ι ι
% œ œ µœ œ ˙ œ µœ − œ µœ œ œ œ
A

∀ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ− ι
T Υ Ι œ œ œ µœ œ
>∀ œ œ µœ œ ˙ ‰ œ œ œ− œ œ œ œ œ
B
Ι Ι
Em E m7 A7 A m7 C/D G G
∀ ι œ− −− ˙
œ ‰
œ
68 1 2
% ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
S
Ι
te - za eIeu tão lon - ge que - ren - do vol - tar.
ja - das eIo lu - ar das noi - tes de ve - rão.
∀ ι −−
% ι ‰ œ œ œ− œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
˙ œ
A

∀ œ œ ∀œ− œ µœ œ œ œ −− ˙
Υ œ œ œ ‰ ˙ ˙
T
Ι Ι
œ œ œ œ− œ œ œ ˙
B
>∀ œ œ
Ι ‰ Ι œ œ −− ˙ ˙
54
Solo Alto, Solo Baixo e Coro S A T B
Murucututu
Acalanto amazônico recolhido por Mario de Andrade.
Arranjo: Helio Sena
Adagio q = 66
B b/F C/E E b 7 Bb B b/F C/E E b 7 Bb

p
Gm Gm
b b 2
& 4 œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙
œ #œ œ #œ
Alto
ô bocca chiusa
b b 2p œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ j
Tenor V 4 œ. bœ ˙ œ. bœ ˙
ô bocca chiusa
p
? bb 2 œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ nœ bœ
Baixo 4 ˙ ˙
ô bocca chiusa
P
b j j
Gm Dm D m7 Gm Dm
j
& b .. œ œ œ œ œ . œ œ ‰ œ œ œ œ œ.
9
Solo A œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
Mu - ru - cu - tu - tu de - trás do mu - run - du, mu - ru - cu - tu - tu de - trás do mu - run - du, já
Mu - ru - cu - tu - tu de ci - ma do te - lha - do, mu - ru - cu - tu - tu de ci - ma do te - lha - do,
π
b ‰ œJ œ œ ˙
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9
S
J ˙ ˙
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A & b .. ∑
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B b
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Murucututu 55
D m7/C G m/B b G m/B b C 7 G m/B b G m/B b

Fb P
Dm D7 D7 D 7/C C7 D7
& b œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ j j œ œ œ #œ œ œ .
œ œ .
17
Solo A
vem a si - nhá ve - lha lá da ban - da do an - gu, já vem a si - nhá ve - lha lá da ban - da do an - gu.
dei - xaIes - te me - ni - no dor - mir so - no sos - se - ga - do, dei - xaIes - te me - ni - no dor - mir so - no sos - se - ga - do.
P π
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17
S & œ ˙ ˙ #˙ #œ ˙ ˙ #˙
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Bb C 7/B b B b6
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Gm C 7/E
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25
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œ œ œ œ . œ. œ œ œ œ œ œ
Solo A
Ja - ca - ré tu - tu, ja - ca - ré man - du, tu - do vai seIem - bo - ra não pe - ga o meu fi - lhi - nho,
π
bb ∑ œ œ ˙ nœ œ ˙ œ ˙ œ œ
25
S & œ
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A
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56 Murucututu
Eb E b m6 Bb A 7/C # A 7/C #
b
Gm G m6
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
33
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Solo A
F S F S
mu - ru - cu - tu - tu,
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Solo B
œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ #˙ ˙
mu - ru - cu - tu - tu, mu - ru - cu - tu - tu.
P U
bb ∑ ‰ œj œ œ n ˙ ‰ œj œ œ
33
S & œ bœ ˙ ˙ ˙
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A˙ ˙ ˙ œ ˙ œ n˙
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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B b/F E b7 Bb B b/F E b7 Bb
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Gm C/E Gm C/E
bb
41
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A
ô bocca chiusa
p
bb œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ j
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ô bocca chiusa
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B ˙ ˙
ô bocca chiusa
Murucututu 57
bb P j j j
œ œ œ œ œ œ œj ‰
Gm Dm D m7 Gm Dm
& œ œ œ œ œ. œ ‰ œ œ œ œ œ.
49
Solo A œ œ œ œ œ œ
Mu - ru - cu - tu - tu de ci - ma do te - lha - do, mu - ru - cu - tu - tu de ci - ma do te - lha - do,
π
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P
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Dm D7 D7 D 7/C D7
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57
& œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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Solo A
dei - xaIes - te me - ni - no dor - mir so - no sos - se - ga - do, dei - xaIes - te me - ni - no dor - mir so - no sos - se - ga - do.
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57
S & œ ˙ ˙ #˙ #œ ˙ ˙ #˙
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B b ˙ œ ˙ œ
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58 Murucututu
Bb C 7/B b B b6
bb ‰ œ ‰
65 Gm
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ . œ. œ œ œ œ
Solo A
Ja - ca - ré tu - tu, ja - ca - ré man - du, tu - do vai seIem - bo - ra não pe - ga o meu fi -
π
b
&b ∑ œ œ ˙ nœ œ ˙ œ ˙
65
S œ
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b
A &b ∑
œ œ ˙ œ nœ ˙ œ œ ˙
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B b
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Eb E b m6 Bb G m/B b
b
C 7/E C7 Gm
&b j‰ œ œ œ œ
72
˙ ˙ n˙ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ
Solo A
lhi - nho, mu - ru - cu - tu - tu. Um!
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72
S œ œ bœ ˙ ˙ ˙ n˙ ˙ ˙
ô bocca chiusa
b
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ô bocca chiusa
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ô bocca chiusa
? bb n ˙ b˙ ˙ ˙
B ˙ ˙ ˙ ˙
ô bocca chiusa
59
Solo Tenor e Coro: S A T B div.
No Silêncio da Madrugada
Esta canção é uma modinha, gênero tradicional brasileiro de poética amorosa,
presente nos salões da elite e nas ruas em noites enluaradas.
Arranjo: Helio Sena
Andantino q = 80
Bα
Ε
F C7 F F7
2 œ− œ ˙ ‰ œι œ œ
Soprano %α 3 ‰
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Ι
Œ
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No si - lên - cio da ma - dru - ga - da co - moIé tris - te ou - vir a
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Ι
Alto
Ι Ι
No si - lên - cio da ma - dru - ga - da co - moIé tris - te ou - vir a
Bα
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F Dm E
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5
S Ι
voz de quem can - taIa su - aIa - ma - da, me faz lem - brar os
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A
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Ι Ι
voz de quem can - taIa su - aIa - ma - da, me faz lem - brar os
E7 F Dm Am Bα F/C C7
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10
S
Ι
tem - pos pas - sa - dos e das se - res - tas em noi - teIen - lu - a -
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Ι Ι
tem - pos pas - sa - dos e das se - res - tas em noi - teIen - lu - a -
Bα
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F C7 F
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15
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Solo T
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Quan - doIo pi - nho so - lu - ça - va tris - te - men - te,
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15
S ˙ œ− œ œ œ
ra - da. â â â
Ο
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A
ra - da. â â â
60 No Silêncio da Madrugada
Bα
-
B m57
ε œ œ œ œ œ
F7 F F
œ− œ− œ œ œ
Υα Œ ‰ œι œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ Ι
20
Solo T Ι Ι
e no meu pei - to a can - ção e - ra ma - ter - na é que na
Ε
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20
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A
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Bα
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E7 F Dm Am
Υα ‰ Ι œ œ œ
25
Solo T Ι Ι Ι
al - ma lin - dos so - nhos cons - tru - í - a, a - cre - di - tan - do queIaIa - fei -
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25
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A
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F/C C7 Bα6 B α m7 F C 74 C7
Υ α œ− œ œ œ ∑ ∑ ∑
30
Solo T
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ção fos - se e - ter - na.
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30
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S
â â Mas o a - mor co - mo tu - do nes - te
π
ι
Tutti
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A
â â Mas o a - mor co - mo tu - do nes - te

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T
Ι
Mas o a - mor co - mo tu - do nes - te
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> ∑ ∑ Œ ‰ Ι ˙ œ œ œ− œ œ œ
B α Ι
Mas o a - mor co - mo tu - do nes - te
No Silêncio da Madrugada 61
F F7 Bα Bα6 Bα7 F
œ ˙ ι ˙ œ œ− œ œ œ œ ˙
%α Œ ‰
35
S œ œ œ Ι
mun - do, tam - bém dei - xou a mar - ca da sau - da - de:
ι ι
A %α œ ˙ Œ ‰ œ œ œ ˙ œ œ− œ ∀œ œ ∀œ ˙
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E7 Am E7 F Dm
% ‰ Ι
α
40
S Ι Ι
aIin - gra - ti - dão de quem tan - toIa - mei na vi - da fez dos meus
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A % α ‰ œΙ œ œ œ œ µœ − œ œ œ
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Bα7 B α/F B α m /F
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Am F/C C7 F
œ− œ œ œ œ œ
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45
S Ι œ œ ˙ œ
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so - nhos a mais tris - te re - a - li - da - de.
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A
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so - nhos a mais tris - te re - a - li - da - - - de.
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T Υ α œ− ∀œ œ œ œ œ œ ˙− œ
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so - nhos a mais tris - te re - a - li - da - - - de.
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B α œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
so - nhos a mais tris - te re - a - li - da - de.
62
Solo Soprano 1, Solo Soprano 2 e Coro: S A T B
Pressa de Chegar Música: Helio Sena

Letra: Pedro Caetano
Andante q = 45
Bb
b œ œ œ
Gm D7 Gm
Soprano & b 42 Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ≈
b
& b 42 Œ
Ou - viu da vi - da tan - ta pro - mes - sa so - nhou cor -
Alto ≈ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ.
Tenor V b 42 Œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ
r œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
? b b 42 œ œ œ. ≈
Baixo . œ. œ. œ. œ.
tum tum tum tum tum Ou - viu da vi - da tan - ta pro - mes - sa so - nhou cor -
Bb Eb
b œ œ œ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ
F7 D7
&b
4
bb ≈ œ œ œ
ren - do, a - mou de - pres - sa foi u - ma pe - na aIi - lu - são dei - xou tão
A & œ œ œ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ #œ œ ≈ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ.
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œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
B
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b œœ œœ œœ œ œ
D7 Gm D7
&b ∑ Œ ≈ œ œœ ≈ œ œœ
8 Solo 1
Duo œ œ
Solo 2
Quan - ta gen - te se per - deu nes - sa
bb Œ ≈ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ ‰
8
S & œ œ #œ œ œ œ œ J J
bb j j
ce - do seu co - ra - ção la - ia - la la - ia - la
& Œ ≈ œ œ œ ‰ ≈ #œ œ œ ‰
A
b
ce - do seu co - ra - ção. la - ia - la la - ia - la
Vb œ œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ
J ‰ ≈ œ œ œ
J ‰
T
œ
œ œ œ
ce - do seu co - ra - ção. la - ia - la la - ia - la
B
? bb œ œ œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ
J ‰ ≈ J ‰
ce - do seu co - ra - ção la - ia - la la - ia - la
Pressa de Chegar 63
Gm Bb F7
b œ œœ œœ œœ œ œ œ
& b œœ œœ œœ œœ œœ ≈ œœ œ œ œ œœ œœ ≈ œœ œœ
12
Duo #œ
pres - sa de che - gar quan - ta gen - te que já ven - ceu por sa -
b ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ
&b ≈ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ ‰ ‰ ‰
12
S
J J J J
la - ia - la la - ia - la la - ia - la la - ia - la
b j j j j
A &b ≈ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ ‰
b
T Vb ≈ œ œ œ
J ‰ ≈ œ œ œ
J ‰ ≈ œ œ œ
J ‰ ≈ œ œ œ
J ‰
œ œ œ
B
? b ≈ #œ
b œ œ
J ‰ ≈ œ œ œ
J ‰ ≈ J ‰ ≈ œ œ œ
J ‰
Bb Gm C m6
b œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≈œ œ œ œ
Solo 1
&b œ œ œ œ œ œ.
16
Duo
ber ir de - va - gar meu a - mor, não cor - ra tam - bém o queIhá de ser nos -
b œ œ œ ≈ œ œ œJ ‰ j
&b ≈ ‰ ≈ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ ‰
16
S J J
b j
A & b ≈ œ œ œj ‰ ≈ œ œ œj ‰ ≈ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ
j ‰
b ≈ œ œ œJ ‰ ≈ œ œ œ
T V b ≈ œ œ œJ ‰ J ‰ ≈ œ œ œ
J
‰
? b ≈ œ œ œJ œ œœ j
B b ‰ ≈ J ‰ ≈ œ œ œ
J ‰ ≈ œ œ œ ‰
64 Pressa de Chegar
G m/D D7 Gm D7
b œ œ œ œ œ œ œ
&b Œ ∑
20
Duo œ
- so não vai pra nin - guém
b j r œ œ œ œ œ
&b ≈ œ ‰ œ ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ
20
S œ #œ
la - ia - la la Ou - viu da vi - da tan - ta pro - mes -
b r ≈
A &b ≈ œ œ œ
j ‰
œ
‰ ≈ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
T Vb ≈ œ J
‰ œ
R
≈ ‰ ≈
? bb ≈ œ œ œ ‰ œ. œ. œ. r œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
B
J œ. œ.
la - ia - la tum tum tum tum tum Ou - viu da vi - da tan - ta pro - mes -
Bb Bb
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ
Gm F7
&b œ œ. ≈ œ œ
23
- sa, so - nhou cor - ren - do a - mou de - pres - sa foi u - ma

b
A &b œ œ. ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ
bb œ œ. œ œ œ œ œ œ.
- sa so - nhou cor - ren - do, a - mou de - pres - sa foi u - ma
T V ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
? bb œ œ. œ œ œ
B ≈ ≈
Eb
bb œ ≈ œ œ œ
D7 D7 Gm
œ ≈ œ œ œ Œ
26
S & œ œ #œ œ œ œ œ
pe - na aIi - lu - são dei - xou tão ce - do seu co - ra - ção.
b ≈ œ œ œ
A & b #œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
b œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ
T Vb ≈ œ œ œ œ œ
œ Œ
œ œ œ
B
? bb œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ Œ
65
Solo Soprano, Solo Alto, Solo Tenor e Coro S A T B
Reisado de São José

Interior da Bahia. Os reisados são realizados de casa em casa por grupos coloridos
de músicos e dançarinos nas festas natalinas ou de algum santo.
Arranjo: Helio Sena
Andante q = 84
Bα
ε
F F7 F F7
1 œ− œ œ−
%α 3 œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
Solo Soprano
Soprano œ
ε
Ô de ca - sa, ô de fo ra, ô de ca sa, ô de
α 1 Solo Alto
Alto % 3 œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ
ε
Ô de ca - sa, ô de fo - ra, ô de ca - sa, ô de
α
Υ 31 œ œ œ œ αœ − œ αœ œ œ ≈ œ œ œ œ αœ − œ
Solo Tenor
Tenor
Ô de ca - sa, ô de fo - ra, ô de ca - sa, ô de
Bα F Bα F F Am F
%α œ œ œ ≈ œ œ œ œ− œ œ œ ≈ œ œ œ
4
S œ œ œ œ− œ œ œ œ
fo ra, Ma - ri - a vai ver quem é, Ma - ri - a vai ver quem é.
A %α œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ
fo - ra, Ma - ri - a vai ver quem é, Ma - ri - a vai ver quem é.
αœ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ−
T Υα œ œ œ œ
Bα Bα
ε
F F7 F F7
%α Œ ‰ œ œ œ œ αœ − œ αœ œ œ ≈ œ œ œ œ αœ − œ αœ œ œ ≈ œ œ
9 Tutti
S
So - mos can - ta - dor de re - is, so mos can - ta - dor de re - is, quem man -
Nós vi - mos pe - dir li - cen - ça, nós vi - mos pe - dir li - cen - ça pra lou -
ε
%α Œ ‰ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ≈ œ œ
Tutti
A
So - mos can - ta - dor de re - is, so - mos can - ta - dor de re - is, quem man -
ε
− œ ≈ œ œ œ œ œ−
‰ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ≈ œ œ
Υα Œ
Tutti
T
ε
− œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ œ ≈ œ œ
‰ œ œ œ œ œ
> Œ œ œ
B α
Nós vi - mos pe - dir li - cen - ça, nós vi mos pe - dir li - cen - ça pra lou -
66 Reisado de São José
F Bα F D m7 C7 F
œ œ− œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ−
%α œ œ œ œ œ ‰
14
S œ œ−
dou foi São Jo sé, quem man - dou foi São Jo sé.
var a São Jo - sé pra lou - var a São Jo - sé.
A %α œ œ œ− œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ− ‰
dou foi São Jo - sé, quem man - dou foi São Jo - sé.
œ œ œ
var a São Jo - sé, pra lou - var a São Jo - sé.
œ− œ ≈ œ œ œ œ− œ œ œ œ
T Υα œ œ œ− ‰
œ œ œ− œ
> œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ ˙ œ− ‰
B α
Bα
Ο
F Dm F Gm C
%α œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰
19
S ˙ œ− œ œ œ œ−
Ο
São Jo - sé tam - bém can - tou, nes - te di - a deIa - le - gri - a,
A %α œ œ œ œ œ œ
œ ˙ œ− ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ−
‰
Ο
T Υα œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ− ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ‰
Ο œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ−
B
>α œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ− ‰ ‰
Bα Gm C F
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ−
%α ‰ œ œ œ œ œ œ ‰
27
S œ− œ
mas de - pois de mui - to tem - po, São Jo - sé tam - bém chor - rou,
%α œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ
œ œ œ œ œ œ ˙ œ− ‰
œ œ œ−
A
mas de - pois de mui - to tem - po, São Jo - sé tam - bém cho - rou,
œ œ œ œ œ œ œ− ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ−
T Υα œ œ œ œ ‰
> œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ‰ œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ−
‰
B α
Reisado de São José 67
ε α œE α Bα Bα A α/E α
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œι œ œ œ œ
F
% α −− œ œ œ œ
35
S œ
quan - do viu seu fi - lho mor - to, pre - ga - do nu - ma cruz com tan - toIa -
ε
A α −
% − œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œι œ œ œ œ αœ œ œ œ
εœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ
α
Υ −− œ œ ‰ œ
T
Ι
ε
> −− α œ œ œ œ œ œ ‰ œΙ œ œ œ œ αœ œ œ œ
B α œ œ œ œ
F F F F7 Bα F F7
ε
%α ˙ Œ −− ‰ œ œ œ œ αœ − œ αœ œ œ ≈ œ œ œ œ αœ − œ
41 1 2
S œ œ
mor. Ô de ca - sa, ô de fo - ra, ô de ca - sa, ô de
ε
A %α ˙ œ Œ −− œ ‰ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ
ε − œ ≈ œ œ œ œ œ−
‰ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
T Υα ˙ œ Œ −− œ
ε œ− œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ
B
>α ˙ œ Œ −− œ ‰ œ œ œ œ
Bα F Bα F D m7 C7 F
αœ œ œ ≈ œ œ œ− œ œ œ ≈œ œ œ œ
%α œ œ œ œ− œ œ œ
47 più rall.
S œ œ−
più rall.
A %α œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ−
œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ− œ œ œ ≈œ œ œ œ œ− œ œ œ œ
più rall.
T Υα œ−
œ œ œ
>α œ œ œ ≈ œ œ œ− œ œ ≈œ œ œ œ ˙ œ−
più rall.
B œ− œ
68
Solo Alto e Coro S A T B
Reza de Penitência
No flagelo da seca, canto religioso em procissão pedindo chuva.
Arranjo: Helio Sena
Adagietto q = 66
F# F #7 B/F # B m/F # F# C #7/F # F#

ƒ f p
#### # 2 f
rall.
& # 4 œ œ ˙ ˙
Soprano œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
Ô ô
ƒ f p
#### # 2 f
rall.
& # 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Alto
Ô ô
f ƒ f p
rall.
#### # 2 œ
Tenor V # 4 œ œ œ nœ ˙ n˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙
Ô ô
f ƒ f p
rall.
#
? ## # # 2 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Baixo # 4
Ô ô
F# F #7 C #7 C # 7/F # F # F#
S3
#### # . Œ f
tempo primo B
34 ≤
& # . j j 42 œ œ n œ œ œ . œj 43
8
œ -œ œ n œ œ œ
3
Solo A
œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ
Se - nhor Deus mi - se - ri - cór - dia, mi - se - ri - cór - dia, Se - nhor, mi - se -
Man - dai chu - va so - breIa ter - ra e o pão que nos sus - ten - ta. Lem - brai -
#### # . P
& # . ∑ 43 ˙ . ˙. 42 ˙ ˙ œ Œ 43
8
S œ œ
ô ô
#### # . P
A & # . ∑ 43 ˙ . ˙. 42 ˙ ˙ œ œ œ Œ 43
ô ô
# ## # P
n˙ ˙.
T V # # .. ∑ 43 œ 42 ˙ ˙ œ œ œ Œ 43
ô ô
P
? # # # # # .. .
B # ∑ 43 ˙ ˙. 42 ˙ ˙ ˙ œ Œ 43
ô ô
Reza de Penitência 69
F# F #7 C #7 C # 7/F # F # F#
S
B
#### # 3 ≤F
& # 4 j jœ 42 œ œ n œ œ j
15
œ œ n œ œ
3 3 3
Solo A
œ - œ. œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ
ri - cór - dia vos pe - de es - te gran - de pe - ca - dor. San - ta Ma -
vos que so - mos fi - lhos da e - ter - naIo - ni - po - tên - cia.
#### # 3 ≤ 2
& # 4 ˙. ˙. 4 ˙ ˙ Œ
15
S œ œ œ
ô ô
#### # 3 ≤ 2
& # 4 ˙. ˙. 4 ˙ Œ
A
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ô ô
# ## # 3 n˙ ˙. ≤ 2 ˙
T V # # 4 œ 4 ˙ œ œ œ Œ
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F #7/E B/D # B m/D F #/C # C #7 F#
#### # ≤ ≤
& # j j
21
j j
3 3
Solo A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ
ri - a, mãe de Deus, ro - gai a Je - sus por nós, pe -
## #
& # ## ˙ ‰
21
S ˙ ˙ ˙ œ.
bocca chiusa
## #
A & # ## ˙ ˙ ˙ ˙ œ.
‰
bocca chiusa
#### # ˙ ‰
T V # ˙ ˙ ˙ œ.
bocca chiusa
? #### # n ˙ œ nœ ˙ ˙ œ. ‰
B #
bocca chiusa
70 Reza de Penitência
F # 7/E B/D # B/D # B m6/D F #/C # C #7 F#
## # ≤
& # ## 43 2 ..
26 contrito
4
3 3 3 3
œ. œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
Solo A
quei, Se - nhor, pe - quei. Ten - de mi - se - ri - cór - dia de nós, pe - ca - do - res.
## # ≤
& # ## ˙ 43 ˙ . 42 ˙ ..
26
S ˙ ˙ ˙
## # ≤
& # ## 43 ˙
42 ˙ ˙
..
˙ ˙ ˙ œ
A
# ## # ≤
T V # # ˙ ˙ ˙ 43 œ ˙ 42 ˙ ˙ ..
? #### # n ˙ ≤ 3 2 ˙ ..
# ˙ ˙ 4 nœ ˙ 4 ˙
B
˙
F# F #7 C #7
S
#### # Œ f
B B
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43 œ œ
veemente
& # œ œ
32
J J 4
3
Man - dai chu - va so - breIa ter - ra e o pão que
#### # f ≤ 2
& # Œ 43 œ j3 œ 4 œ œ œ œ
veemente
A œ œ œ œ œ œ ˙
#### # f œ œ nœ œ. nœ ˙ ≤ 2 œ œ œ œ
V # Œ 43 œ œ œ œ œ
veemente
J J 4
3 3
T
f œ œ œ œ3œ œ ˙ ≤ 2 œ œ œ œ
? #### # Œ œ œ 43
veemente
B # J 4
Reza de Penitência 71
A #m F #4 F# F# F #7 S B
## # ≤ œ œ nœ œ œ œ. œ ˙ ≤ 2
& # ## œ . 43 œ
9
œ
3
œ œ œ
3
œ œ
36
J J 4
rall.
S
J
#### # j ≤ ≤ 2
nos sus - ten - ta. Lem - brai - vos que so - mos fi - lhos
43 œ
j œ
& # œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4
rall. 3
# # # œ. ≤ œ œ 3 nœ œ. nœ ˙ ≤ 2
V # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
4 4
rall.
J J J
3
T
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? #### # j œ ≤ œ œ 3 œ œ œ œ3œ œ ˙ ≤ 2
# œ œ œ
4 J 4
rall.
B
C #7 A #m F #4 F# F#
## # nœ ≤ P
B
& # # # 42 œ œ œ œ. œ œ
9
œ œ œ œ œ
41 3
S
J
≤ P
da e - ter - naIo - ni - po - tên - cia. San - ta Ma -
#### # 2 œ œ œ œ
j
& # 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ
3
A
#### # 2 œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ≤ Pœ œ œ
V # 4 J
3
T
œ.
? #### # 2 œ œ œ œ j œ œ œ ≤ Pœ œ3 œ
B # 4 œ
F # 7/E B/D # F #/C # C# 4 F#

#### # ≤
B m/D
j ≤ œ. œ œ j
7
& # œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ
45 3 3
S œ J J
#### # ≤
j j j ≤
& # nœ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ j
3 3
A
œ œ œ. œ
#### # œ
V # œ œ œ œ œ ≤ œ œ. œ œ. œ
j ≤ œ
J œ œ. J
3 3
T
J
≤
? #### # n œ œ œ œ j j œ. ≤ œ
# J
œ œ nœ œ œ. œ œ. œ J
3 3
B

72 Reza de Penitência
F # 7/E B/D # F #/C # C #7 F#
≤p
B m/D
#### # œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ ‰ œ œ 42 ˙
contrito
& # œ. œ œ œ ˙ ˙
50 3 rall.
3 3 3
S
quei, Se - nhor pe - quei. Ten - de mi - se - ri - cór - dia de nós, pe - ca - do - res.
## # ≤ p
& # ## 3 3 ‰ œ œ 42
rall.
4
contrito
œ nœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
3 3 3
œ. ˙
A
# # # # # œcontrito p
˙ ≤ 3 ‰ œ œ 42 ˙
V # . œ œ œ
œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ
rall. 3
˙
3 3 3
? #### # n œ . ≤p
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ n œ 43 œ n œ œ œ ‰ œ œ 42 ˙ ˙
contrito rall. 3
#
3 33
B
F# F #7 F #/C # Bo F#
ƒ P ∏
B Bm F 7/C
#### # œ. ≤ U
& # œ œ nœ
56
œ œ œ œ
rall.
˙ ˙ œ
a tempo
S
J œ œ œ ˙
ô bocca chiusa
ƒ P ∏
# ## # ≤ U
& # #
rall.
˙ ˙ ˙ ˙
a tempo
A
˙ ˙ nœ œ
œ œœ œ
ô bocca chiusa
ƒ P ∏
rall. ≤
#### # œ œ œ œ n >œ œ œ n˙ j U
V # œ œ œ œ œ œ ˙
a tempo
T
œ. ˙
ô bocca chiusa
ƒ P ∏
>œ ˙ ˙ ≤ U
? #### # œ œ œ œ ˙
a tempo rall.
B # ˙ n˙ ˙ ˙
ô bocca chiusa
73
Solo Soprano, Solo Tenor e Coro S A T B div.
Teu Olhar Música: Helio Sena

Letra: Sérgio Guima
Larghetto q = 60
G m /B α D 7/F ∀
≤
F C7 C7 F
1 œ œ œ œ œ œ
%α 3 œ œ −− œ œ œ œ
dolce
œ œ
4 9
Soprano œ œ œ
≤
Teu o - lhar, iá - iá, lu - a che - iaIen - chen - doIo chão, queIao seIes - par - ra -
1
Alto %α 3 œ œ −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Teu o - lhar, iá - iá, lu - a che - iaIen - chen - doIo chão, Ah!
≤
Tenor Υ α 31 œ œ −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ≤ œ
> α 31 œ œ −− œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀˙
Baixo œ
Eα
Ε ε
αœ œ œ − œ
F7
œ œ œ œ
Gm C7 F F
œ œ œ œ œ
9
%α œ œ œ
6 9
3
S
œ
mar, en - char - ca - vaIa am - pli - dão. As go - tas da luz do di - a se pen - du - ram no mou -
Ε ι ε
%α ‰ œ œ œ œ œ œ− œ
3
A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ε
As go - tas da luz do di - a se pen - du - ram no mou -
Ε
Υα ˙ œ œ œ ‰ œΙ œ œ œ œ œ œ œ αœ œ œ − œ αœ œ œ œ
3
ε
Ε œ œ œ œ3 œ œ œ
B
>α ˙ ˙ œ œ œ αœ − œ œ œ œ œ
Bα E α7 E α7 Aα
œ œ œ œ œ αœ
9
œ œ αœ œ œ
%α œ œ œ œ œ
12
S Ι Ι αœ œ
3
rão, no xa - drez do teu ves - ti - do pren - des - te meu co - ra - ção. Cor - reIum
ι ι
%α œ œ œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ
3
A œ œ œ αœ œ œ
œ αœ œ œ αœ α œ œ3 œ œ œ αœ αœ
T Υα œ œ œ œ œ
Ι Ι αœ
œ œ œ
> œ œ œ œ œ αœ œ αœ αœ œ œ œ œ αœ œ
α
3
B
Ι Ι
74 Teu Olhar
ο
G7 G7 G7 E m5- C7
Ε
4 9
% α αœ µœ œ œ œ œ
17
S œ œ œ œ
cór - re - go sem cor deIon - deIo sol se pôs, dos meus o - lhos cor - rem dois
ο Ε
A %α αœ αœ œ œ œ œ µœ Μœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
cór - re - go sem cor ô dos meus o - lhos cor - rem dois
ο
T Υα œ
αœ œ œ µœ œ
œ Μœ µ˙ ≅œ Ε œ œ œ œ œ œ œ
οœ œ Εœ
B
> α αœ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ
B α/F Bα7
ο Ο languendo
F Gm C7
F4 C4
%α œ œ œ œ œ œ
22
S œ œ œ œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο Ο languendo
deIon - de bri - lhaIa dor me de - bru - ço no por - tão, es - pe - ran - doIo teu cla -
A %α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ο Ο languendo
ô me de - bru - ço no por - tão, es - pe - ran - doIo teu cla -
œ œ œ
T Υα œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ο languendo
ô me de bru - ço no por - tão, es - pe - ran - doIo teu cla -
>α œ ο œ ˙ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ
B œ œ œ
ô me de - bru - ço no por - tão, es - pe - ran - doIo teu cla -
B α/F Bα
Ε
F F F7 + F
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
più mosso
% α œ− ‰ ˙˙
28 Divisi
Ε
rão. Ah! Ah!
% α œ− ‰
più mosso
A ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Ah!
ε œ più mosso
rão. Ah!
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ι
Υ α œ− œ œ ‰ œ œ œ œ œ
Solo
T
Ι
rão. Es - tás em tu - aIau - sên - cia a me con - so - lar, an - dei, de - san - dei
> α œ−
No rio as á - guas ro - lam sem ja - mais vol - tar, es - tre - las não ou -
B ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
rão.
Teu Olhar 75
F G7 E m5- E m5- F G m /B α
1 2
−− Œ œ
Solo Soprano (vocalise opcional)
%α ∑ ∑ ∑
34
Solo S
Ah!
Τ Τ
rall. Tutti
Tutti tempo primo
œ
% α ˙˙ œ œ −− œœ
34 più lento
S ˙˙ œœ œ œ œ œ œ œ
Teu o - Teu o - lhar, iá - iá, lu - a
Τ Τ
rall.
%α œ œ −−
tempo primo più lento
˙ µ˙ αœ αœ
A
Τ Τ Tutti più lento

rall.
œ œ œ
Tutti tempo primo
T Υα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −− œ œ œ œ œ
não vi es - te me bus - car. Teu o - Teu o - lhar, iá - iá, lu - a
- vem os la - men - tos do mar
> ∑ ∑ Œ œ œ −− Œ œ œ œ
tempo primo più lento
B α œ œ œ œ
C7 C7 F D 7/F ∀ Gm C7 F
œ ˙ œ ˙ œ
4 9 9
œ œ ∀ œ œ œ œ œ
rall.
%α ‰ Ι ˙
40
Solo S
Ah!
œ œ
rall.
%α œ œ œ œ
40
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
S
œ
che - iaIen - chen - doIo chão, queIao seIes - par - ra - mar en - char - ca - vaIa am - pli - dão.
rall.
%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙
A
Υα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
rall.
T œ œ œ œ ˙
> œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œœ ˙
rall.
α œ œ œ œ œ œ œ
B
˙
Obs. 1: a palavra italiana languendo significa lânguido, isto é, um pouco mais lento e suave.
76
Coro S A T B div.
Um Adeus por Despedida Música: João Batista da Silva

Arranjo: Helio Sena
Adagio q = 60
C #m F #7 C #m
#### 2
B7 E
& 2 ‰ œ œ .. œ œ œ # œ œ œ œ
œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
œ
Soprano
Já vai em - bo - ra teu a - mor e teu a - mi - go dei - xo con - ti -

tin - do a dor da se - pa - ra - ção no co - ra - ção
# ## 2
& # 2 ‰ .. ‰ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Alto

#### 2
Tenor V 2 ‰ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
œ œ œ
? # # # # 22 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Baixo ‰ .. œ œ œ œ œ ‰
F #7 G #m F #7
#### œ œ œ œ œ
A E7 A
#œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
3
S & œ
- go meu re - tra - toIe a - li - an - ça si - go bei - jan - do a tu - a fo - to - gra -
a sau - da - de faz seu ni - nho se não der cer - to a mi - nha vi - da por
#### ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ
A
œ œ œ
a sau - da - de faz seu ni - nho se não der cer - to a mi - nha vi - da por -
#### œ œ œ œ œ œ œ œ
T V œ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B
œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ
Um Adeus por Despedida 77
C # m7/B C # m7 E/B F # m7 C #m7 B7 E
#### ‰ .. 42
œ œ œ #œ nœ œ œ ‰
6 1
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S
fi - a pra ne - nhum di - a ti - rar vo - cê da lem - bran - ça. Par - to sen -

lá vol - to pra cá pra te a - mar de per -
##
& ## œ ‰ ‰ .. 42
A
fi - a pra ne - nhum di - a ti - rar vo - cê da lem - bran - ça. Par - to sen -

## œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ .. 42
T V ## œ œ ‰ œ œ œ œ œ
fi - a pra ne - nhum di - a ti - rar vo - cê de lem - bran - ça. Par - to sen -
œ œ œ
? #### œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B ‰ ‰ .. 42
fi - a pra ne - nhum di - a ti - rar vo - cê de lem - bran - ça. Par - to sen -
B7 E E E7 A B7
#### 2 2 22 Œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
9
S & 4 œ œ œ œ
ti - nho. nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã
##
& # # 42 œ 22 œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ
A
ti - nho.
nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã
#### 2 œ œ 22 ∑ Œ œ ˙
T V 4
ti - nho. nã nã
? # # # # 42 œ œ 2 œ œ œ
B 2 ∑ Œ
ti - nho. nã nã nã
78 Um Adeus por Despedida
G #m F #m
####
A A B7
œ œ œ œ #œ nœ
12
S & œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nã nã nã nã nã nã nã
####
nã nã nã nã nã nã nã nã
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
A
#### œ
nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã
T V œ ˙ ˙. œ
nã nã
œ ˙
nã
B
? #### ˙ œ œ. œ
J
nã nã nã nã nã nã
C #m C #m F #7 C #m
####
E B7 E
‰ œ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ
14
& œ œ œ
S
####
nã A mi - nhaIau - sên - cia vo - cê vai fi - car cho - ran - do si - go pen - san -
& ‰ ‰ œ œ œ œ
A
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
####
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
T V ˙ œ œ œ œ œ
? #### ˙ œ œ œ œ œ œ œ
B ‰ ‰
F #7 G #m F #7
##
A E7 A
& # # œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
17
S œ
####
- do em teus bei - jos mi - nha flor vou vi - ver tris - te co - mo vi - veIum pas - sa -
& œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A
˙ œ
#### œ œ œ œ œ œ œ œ
T V ˙ ‰ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B ‰ œ œ œ
- do em teus bei - jos mi - nha flor vou vi - ver tri - te co - mo vi - veIum pas - sa -
Um Adeus por Despedida 79
C # m7/B C # m7 F # m7 C # m7
####
E/B B7 E
‰ œ #œ nœ 42 œ 22
20
& œ œ œ œ
S
####
ri - nho lon - ge do ni - nho fi - caIa - lém do seu a - mor.
& œ
‰ 42 œ 22
A
#### œ œ œ
œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 2
T V 4 ˙ 2
œ #œ œ
B
? #### œ œ
‰
nœ œ œ œ œ œ œ œ
42
œ œ 22
G #m
#### 2 Œ œ œ œ nœ œ œ
E E7 A B7 A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
23
S & 2 œ œ œ œ
nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã
##
A & # # 22 œ œ œ œ œ œœ œ œ
œ œ œ
##
nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã nã
V # # 22
T ∑ Œ œ ˙ œ œ ˙
nã nã nã nã
? #### 2 œ œ œ ˙ œ œ
B 2 ∑ Œ
nã nã nã nã nã nã
F #m
#### nnnn#
A B7 E Em
nœ ‰ œ
26
& œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
œ
S
#### nnnn#
nã nã nã nã nã nã nã nã nã Que - ri - daIa -
& œ œ ˙ ‰ œ œ œ
A
œ œ œ œ œ œ
## nnnn# ‰
nã nã nã nã nã nã nã nã nã Que - ri - daIa -
œ œ œ
T V # # ˙. œ ˙
nã nã Que - ri - daIa -
? #### œ . œ ˙ ˙ nnnn# ‰ œ œ œ
B J
nã nã nã nã Que - ri - daIa -
80 Um Adeus por Despedida
# ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
G A7 D7 G Em C A7
& œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
29
S œ
#
cei - te um for - teIa - per - to de mão meu co - ra - ção es - tá na ho - ra da par -
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A
œ
# œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
T V nœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
B
?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
Bm G7 C A7 G/D Em
œ œ œ #œ œ œ ‰ œ œ œ
32
S & œ œ
#
ti - da. Tris - te so - lu - ço por che - gar a ne - gra ho - ra só fal - taIa -
& œ ‰ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
A
œ œ œ œ œ œ
#
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ‰ œ œ œ
T V œ œ œ
œ œ œ œ
B
?#
œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
#
Bm A m7 D7 G
& œ œ œ #œ nœ œ œ
35 rall.
S œ œ œ
go - ra um a - deus por des - pe - di - da.
# rall.
A & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
V
rall.
T
?# œ
rall.
B
œ
Reitor
Luiz Pedro San Gil Jutuca

Pró-Reitora de Extensão e Cultura
Professora Doutora Cláudia A. F. Aiub

Coordenadoria de Cultura da PROEXC
Professora Doutora Naira Christofoletti Silveira
Decana do Centro de Letras e Artes

Professora Doutora Carole Gubernikoff
Diretor do Instituto Villa-Lobos

Professor Doutor Sergio Barenechea
Chefe do Departamento de Composição e Regência

Coordenador do Projeto de Extensão CORO JUVENIL UNIRIO
Professor Doutor Julio Moretzsohn

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ORGANIZADORES

Julio Moretzsohn e Claudia Helena Alvarenga

ISBN: 978-85-61066-65-9 (versão impressa)

Projeto de extensão Coro Juvenil UNIRIO.

1. Sena, Helio. 2. Música coral. 3. Música brasileira. I. Moretzsohn,

Edição: Julio Moretzsohn

Fotos capa: Isabela Kassow

Helio Sena ........................................................................................................... 06

Cantiga de Cego .................................................................................................. 11

Chora Sabiá ......................................................................................................... 13

Coco de Embolada .............................................................................................. 17

Despedida do Boi ................................................................................................. 24

Jornada do Pastor ................................................................................................ 41

Missa do Vaqueiro ............................................................................................... 45

Modinha da Saudade ........................................................................................... 49

No Silêncio da Madrugada .................................................................................. 59

Pressa de Chegar .................................................................................................. 62

Reisado de São José .............................................................................................. 65

Reza de Penitência ................................................................................................ 68

Teu Olhar .............................................................................................................. 73

Um Adeus por Despedida .................................................................................... 76

ô o - lhaIo ga - do do ser - tão ô ô

o - lhaIo ga - do do ser - tão ô ô

ô o - lhaIo ga - do do ser - tão ô ô

Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar,

cho - ra sa - bi - á, ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar.

Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, Cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar,

Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, Cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar,

Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar.

Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar.

Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar.

Cho - ra sa - bi - á ve - jaIo meu pe - nar, cho - ra sa - bi - á e vem me con - so - lar.

- da, a - deus, a - té ou - tro di - a. Ter - mi - nou nos - sa jor - na - da, a - deus,

- va dan - ça nas on - das do mar. Es - se boi par - te dan - çan - do da - qui

- va dan - ça nas on - das do mar. Es - se boi par - te dan - çan - do da - qui

Dm F7 G 7/F B b 6/F B b m6/F F

to - ca vi - o - lei - ro a to - a - da der - ra - dei - ra. To - ca, to - ca vi - o - lei -

- ro a to - a - da der - ra - dei - ra pro boi dar a des - pe - di - da mui - toIem -

Vou sa - bo - re - ar o fru - to bro - ta -

do da po - e - si - a a ins - pi - ra - ção flo - res -

lo - goIum po - e - ma cri - a as la - vras do pen - sa - men -

- to lhe ser - vem de a - li - men - to co - moIo

- ce eIo po - e - taIes - ten - deIe cres - ce ai, Deus ai, e

lo - goIum po - e - ma cri - a as la - vras do pen - sa - men -

can - sa al - ma pe - na - da do teu so - frer ben - di - zen - doIao Se - nhor.

o céu ves - ti - do de nu - vens ven - to fa - zen - do ba - ru - lho

eIa a - sa bran - ca da ser - ra dan - doIo der - ra - dei - roIar - ru - lho, ê - ô.

Bα7 C 7 F 7/C B α/D

tra - doIo va - quei - ro mais a - fa - ma - do dos ser - tões de Bo - do - có, ê - ô.

tra - doIo va - quei - ro mais a - fa - ma - do dos ser - tões de Bo - do - có, ê - ô.

tra - doIo va - quei - ro mais a - fa - ma - do dos ser - tões de Bo - do - có, ê - ô.

To - do a - noIe - leIé lem - bra - do lá nos con - fins do ser - tão

nu - ma mis - sa de va - quei - ro que se tor - nou tra - di - ção

Os va - quei - ros nor - des - ti - nos dos cam - pos e da ci - da - de mon - ta -

Bα7 C 7 F 7/C B α/D

dez à bei - ra mar, ter - ra bo - aIa - que - la com cer -

te - za eIeu tão lon - ge que - ren - do vol - tar.

B b/F C/E E b 7 Bb B b/F C/E E b 7 Bb

D m7/C G m/B b G m/B b C 7 G m/B b G m/B b

Ja - ca - ré tu - tu, ja - ca - ré man - du, tu - do vai seIem - bo - ra não pe - ga o meu fi - lhi - nho,

D m7/C G m/B b G m/B b C 7 G m/B b G m/B b C 7

Ja - ca - ré tu - tu, ja - ca - ré man - du, tu - do vai seIem - bo - ra não pe - ga o meu fi -

lhi - nho, mu - ru - cu - tu - tu. Um!