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Palestra
Acondicionamento de
Obras de Arte sobre Papel:
Reserva Técnica e Exposição
27 de agosto de 2012
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INTRODUÇÃO
- EXPOSIÇÃO “Excepcionalidade”
PRESSUPOSTOS BÁSICOS
2º. Obras de arte em papel não devem ser exibidas em exposições de longa
duração, somente em exposições temporárias.
1 – O SUPORTE
CONSTITUIÇÃO DO PAPEL:
Adesivo Aglutinar
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Destruição das moléculas de celulose perda de flexibilidade / ressecamento /
amarelecimento / manchas / pontos escuros (foxing).
1, 2, 3, 4, 5, 6 Ácido
7 Neutro
Agravantes da Acidificação:
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2. MATERIAIS E TÉCNICAS
TÉCNICAS SECAS
Carvão
Sangüínea FIXAÇÃO
Camadas menos densas / muita sensibilidade a atritos SUPERFICIAL
Sépia
Crayon – conté
Lápis-Cera
FIXAÇÃO MAIOR
Lápis litográfico
Maior resistência a atritos
Lápis
dermatográfico
Pastel Oleoso
TÉCNICAS AQUOSAS
Guache
Extrema sensibilidade à umidade (sobretudo) e à luz (suporte e
pigmento)
Aquarela
Aguada de Sangüínea
Extrema sensibilidade à luz (pigmento)
Extrema sensibilidade à luz e à umidade (suporte)
Aguada de Sépia
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3 – MÉTODOS DE ACONDICIONAMENTO EM RESERVAS
TÉCNICAS E EXPOSIÇÕES
Dimensões / peso
Estruturas/Formatos
Suportes/Técnicas/Materiais
Histórico de conservação
PRESSUPOSTOS BÁSICOS
o papel.
Exclusividade
Simplicidade/discrição
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Fatores que devem ser considerados na compatibilidade dos materiais:
Poliéster (mylar)
Plástico-bolha
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Materiais e produtos nocivos (são instáveis e liberam substâncias voláteis: ácidos, cloros,
- ACONDICIONAMENTO PRIMÁRIO
Toda obra de arte sobre papel tem que ser guardada em invólucros de papel, neutro ou
Papéis e cartões alcalinos não podem ser utilizados para obras à base de azul da Prússia,
como as cianotipias. Nestes casos, têm que usar papéis e cartões neutros.
Este acondicionamento primário tem que ser exclusivo, ou seja, cada obra deve ter o seu
folder ou envelope, “individual” e “intransferível”.
- ADESIVOS
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As colas e fitas adesivas, se utilizadas e, ainda que indiretamente, têm que ser neutras e
reversíveis.
- BARREIRAS SECUNDÁRIAS
Além deste acondicionamento primário, deve-se criar barreiras secundárias contra umidade,
luz e poluentes: pastas, caixas e/ou estruturas, preferencialmente de polipropileno
isolante térmico, não tem acidez, não é higroscópica e não absorve poeira. É leve, mas
Por ser eletrostática não pode ter contato direto com obras de arte em pastel, carvão,
As caixas de polionda devem ser montadas somente com corte e dobraduras, evitando-se
quaisquer tipos de adesivos. Para torná-las mais firmes, pode-se recorrer a utilizar “costuras”
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- ARMÁRIOS / MAPOTECAS / ARQUIVOS
Obras acondicionadas em armários, arquivos e mapotecas têm que estar em seus folders ou
envelopes “individuais”, podendo, em última análise, prescindir de caixas. No entanto,
preferencialmente de polionda.
- POSIÇÃO
As obras têm que ser acondicionadas na posição horizontal (obras na posição vertical vão
sofrer o peso de seu próprio suporte potencializado pela força da gravidade).
(não é aconselhável).
Algumas obras elaboradas em técnicas secas (grafite, lápis de cor, lápis-cera...), também em
último caso, podem ser mantidas na vertical (não é aconselhável).
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Obras elaboradas em técnicas secas e caracterizadas pela fixação superficial — pastel,
- SOBREPOSIÇÕES
Técnicas de gravuras como xilografia, litografia e gravura em metal; técnicas aquosas como
nanquim tinta ferrogálica, aquarela, guache, aguadas de sanguínea ou sépia; bem como
técnicas secas como grafite, lápis de cor e lápis-cera devem ser acondicionadas em folders
destas obras, desde que cada uma esteja acondicionada em seu envelope ou folder
individual. Nestes casos, deve-se evitar muitas sobreposições para não pesar. Para
neutralizar o peso, deve-se utilizar, entre cada grupo de aproximadamente três obras, placas
de cartão ou polionda.
Com este tipo de acondicionamento, isola-se a face da obra, evitando, assim, atrito
com os pigmentos da superfície. Para fixar o fundo ao passe-partout pode-se usar fita dupla face
com adesivo neutro ou ainda uma mistura de carboximetilcelulose (espessa) com PVA de pH
neutro (Lineco). Para fixar o tampo, se necessário, o ideal é utilizar fita de linho e adesivo neutro
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- ENTREFOLHAMENTO
Em casos especiais, algumas técnicas secas (grafite, lápis de cor e lápis-cera) e aquosas
(aquarela, guache, nanquim, tinta ferrogálica e aguadas de sangüínea e sépia) podem ser
acondicionadas juntas, num mesmo envelope. No entanto, as obras têm que ser isoladas,
umas das outras, por folhas de papel neutro, de preferência mais finas (entrefolhamento).
Além disso, o envelope deve ser enrijecido, na parte inferior, por uma placa de cartão
neutro.
- ACONDICIONAMENTO DE MOLDURAS
Obras emolduradas, no caso de haver uma relação histórica com a moldura, podem ser
mantidas penduradas em trainéis, na vertical. Entretanto, a face tem que ser preservada da
luz através de capas de tecido (TNT) ou proteções de polionda.
Obras em pastel seco, ainda que emolduradas, têm que ser acondicionadas na horizontal,
dentro de mapotecas.
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5 - CUIDADOS ELEMENTARES PARA EXPOSIÇÃO DE OBRAS DE
ARTE
Obras de arte em papel só devem ser exibidas em mostras temporárias e mesmo assim,
- POSIÇÃO
As obras resistentes e sem problemas sérios de conservação podem ser expostas na vertical.
- A PROBLEMÁTICA DO PASTEL
Obras muito sensíveis devem ser expostas na diagonal ou horizontal. O mesmo deve ser
observado para obras em pastel seco e similares. No caso de uma obra em pastel ser
exposta na vertical, o ideal é que o fundo tenha uma ligeira inclinação para trás, evitando-se
que a obra fique em ângulo reto.
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- PROTEÇÃO COM VIDROS E ACRÍLICOS
Quaisquer obras em papel, para serem expostas, têm, obrigatoriamente, que ter a
- A FUNÇÃO DO PASSE-PARTOUT
Todo suporte em papel, emoldurado, tem que ter a proteção de vidro ou acrílico, no
entanto, estes não podem encostar diretamente na obra. Consequentemente, toda obra a
ser emoldurada tem que receber a proteção de um passe-partout de aproximadamente 3 a
5 milímetros. Com isto, isola-se a obra do contato direto com o vidro ou acrílico.
Técnicas a seco — pastel, carvão, sanguínea e sépia — não podem receber proteção de
acrílico por causa de suas propriedades eletrostáticas. Nestes casos, o ideal é utilizar o vidro.
substituir o vidro pelo acrílico. Placas de vidro muito grandes tornam-se vulneráveis a
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- OS FUNDOS
Todo material a ser utilizado em fundos e passe-partouts — papéis e cartões — têm que ser
neutros ou alcalinos.
Para enrijecer os fundos pode-se utilizar colaminado (papel pluma) ou cartão neutro, duplo.
Externamente, o fundo deve ser isolado por meio de uma placa de polionda que funcionará
inadequados e devem ser descartados. Em casos extremos podem ser isolados com folhas
de poliéster (mylar de 50 ou 100 microns).
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- ISOLAMENTO DA OBRA EM RELAÇÃO AO FUNDO
Mesmo utilizando fundo de cartão neutro, a obra não deve ter contato direto com este
fundo. O ideal é montá-la diretamente sobre folha de papel neutro ou alcalino, de
Todos os adesivos e fitas utilizados na montagem das obras tem que ter pH neutro.
As obras têm que ser montadas com o mínimo possível de adesivo, de preferência
Obras mais pesadas e de maiores dimensões exigem uma montagem mais firme e segura
com fitas adesivas neutras ou pequenas alças de papel japonês e adesivo de
carboximetilcelulose.
Exemplos:
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o Filmoplast P, papel transparente.
dispensarem a umidade (carboximetilcelulose). Por isto mesmo, ou seja, por não utilizarem
umidade, são mais indicadas para montagem de pastéis, carvões, sanguíneas e sépias a
seco. A aplicação da espátula deve ser precisa e rápida, utilizando a ponta do ferro, somente
sobre a fita. São firmes, mas totalmente reversíveis.
As alças devem ser cortadas o menor possível e o contato com a obra deve ser o mínimo.
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- SISTEMA DE SUSTENTAÇÃO
Para sustentar molduras deve-se utilizar pitons de boa qualidade, bem como fios de nylon
ou fios de latão encapados por plásticos transparentes. A espessura dos fios de nylon deve
ser compatível com o peso a ser sustentado. Fios de nylon usados não devem ser
reaproveitados, pois podem romper.
Externamente, as molduras devem ser isoladas das superfícies onde se apóiam, por meio de
pequenos calços de colaminado. Estes calços são fixados nos cantos inferiores da moldura,
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6 - REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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