Flamenco en la Barcelona

revolucionaria:
Julio de 1936 - Mayo de 1937
Eloy Martín Corrales

kJanifosttmtes republicanos
in duda alguna son numerosísimas las voces que sitúan al
en Iris calles de Barcelona,
año 1904.
(Óleo de Antonio Estruch)

1) Más del 90% de la producción histo-

riográfica relativa al flamenco abona
esta opinión, explícita o implícira-
mentc.
2) Una posición extrema en, VI:LE!., J.:
F/t1J}/mco. Una aproximación crítica,
Madrid, AkaJ, 1976.
3) GmSON, 1.: GmIJadrt I'il 1936)' el as/'-
,r;llrlfO de Fedaieo CUnda Lorm, 13ar-
celon3, Crítica, 197tl,
S Flamenco en el espacio propio de la derecha, política e ideológi-
ca, otorgándole incluso una estrecha sintonía con los sectores
m,is conservadores y reaCClOnanos de la sociedad.' Aunque menos
numerosas no faltan aquellas otras que claman por reivindicar para el
Flamenco posiciones de izquierda, situándolo en el ámbito democrá-
tico e, incluso, revolucionario.' Es un caso parecido a lo sucedido en
el mundo de los toros, cuyas posiciones extremas están representadas,
por un lado, por el tristemente célebre Algabeño, garrochista contra
milicianos en las filas franquistas y, por el otro, por el modesto ban-
derillero que fue fusilado junto con Federico Carda Larca.'

3.983
 En realidad, los planteamientos citados son erróneos. Una tcr- -1) Sirva de ejemplo, CRUCES RowAN, C.
(cd.): El Flalllt'ilco: ir!múdar/e.r socia··
·cera corriente se ha impuesto en los últimos veinte años. Parte de les, ri!/({t!y prlf/"imollio m!tllml, Scvilb,
considerar que el Flamenco nunca ha estado alejado de la cam- Juma de Andalucía, J 996.
biante realidad (en sus vertientes política, cultural, sociológica, ete.) 5) La obra de referencia sobre la historia
dd Flamenco en Catalufla es la de
en la que surgió y en la que se ha desarrollado desde su nacimien- HlDALGO COMEZ, F.: COillO ('11 pocos
to ..' En definitiva, el Flamenco, como cualquier otra manifestación lugares. Noticlm sobre el FlalJlc!lro fiI
o
rl artística, no puede ser encajado en determinada corriente política o Barcelona, Barcelona, 2000. Del mis-
'"Z
C!
ideológica.
mo aUlOr, «Ayer y ho)' del Flamenco
o en CataluÍ1a», Candil, 90 (1993), pp.
U J .532-1.536. Para el siglo XIX, MAR-
En todo caso, es lícito plantear que los tntérpretes del
TíN CORRI\LES, L: (Prcflamcnco en
Flamenco han encarado, encaran y encararán de forma desigual los Barcelona a fines dd siglo XVIII )'
retos que plantea la situación política de cada período concreto. comienzos del siglo XIX), XXlIJ CO/l-
Atendiendo lo anterior, lo que parece más pausible es que la gtan greso de Arte Flamenco, Santa Coloma
de Gmmanet, J 995, pp. 15-37. Publi-
mayoría de los cantaores, bailaores y guitarristas flamencos se amol- cado igualmeme en Candil. BAITAN!\S,
daron a las corrientes políticas dominantes en cada momento. En E. (eds.): Flamenco y Nacionalismo.
Aporlflriolles pam /tila sociologÍtI polírica
unos casos la actitud adoptada se debió a consideraciones de tipo
del Fffllllenco, Sevilla, Fundación Ma-
ideológico, en otros a simple oportunismo político, cuando no a chado, 1998, pp. 247-266, cte., ate.
puro instinto de supervivencia. No faltan aquellos que se posicio- 6) ORW/ELL, G.: Caralurja 1937, testimo-
naron fundamentalmente por el deseo de satisfacer al público al nio sobre la re¡JOlución española,
Buenos Aires, Proyección, 1963.
que se dirigían, ni los que se vieron envueltos en conflictos que no CRUELLS, M.: Els jCts de maigo
entendían o no querían entender. BarcdoJ1fl 1937, Barcelona, JuvclHud,
1970. LANG-DON-DAvIEs, J.: La
No debe sorprender, por tanto, que en aquellos momentos en 5,'¿'tmflllf/ 71'r'lgictl de 1937. 1:1s .fets de
los que las izquierdas detentaron la supremacía política, buena nlaig, Barcelona, Ec!. 62, 1897. PAZ,
parte de los artistas no dudaran en continuar su actividad, ponién- A.: 19 de julio del d6" a BarcelONa,
Barcelona, Hacer, 1988. PACES, P.: La
dola incluso al servicio de las nuevas autoridades y de las nuevas Guerm: Ciuil espaJ1)'ola a Catalllll)'tl,
ideas políticas. 1936-1939, Sant Cugat del Valles,
L1ibrcs de la Frontera, 1987.
Para ejemplicar lo anterior expondré el caso de Barcelona (ciu- 7) La elección de estos periódicos sólo ha
dad cuya importancia en el Flamenco nadie pone en duda)' en un obedecido a razones de una mejor
período muy concreto: el período revolucionario que vivió la ciu- accesibilidad que en el caso de OlroS
diarios.
dad entre el 17 de julio de 1936 y mayo de 1937. En los citados
8) Diari df Barcl'lol1a, 23 7-1936.
meses el poder en Cataluña estuvo en manos del Comité de Milicies 9) Dimi .. , 24-7-1936.
Antifeixistes (apoyado inicialmente por socialistas, comunistas y 10) Los cines y salas de teatro socializados
anarquistas), al que quedaron subordinadas las instituciones repu- abrieron sus puertas a partir del día 9
de agoseo de 1936, Dia}'i ... 6 Y 9-8-
blicanas existentes en esos momentos. Posteriormente, la derrota de 1936. También, El Noticiao Unit/eJ"-
anarquistas y poumistas posibilitó que las instituciones republica- .,al. 10-8-1936.
nas, especialmente la Generalitat de Catalunya, ¡:ecobraran el con- 11) Diari. .. , 16, 18, 19,20)' 21-8-1936.
12) No he conseguido información al res-
trol de la situación."
pecto.
Numerosos cantaores, guitarritas y bailaoras, establecidos en la 13) Amonio Ruiz Soler (Sevilla, 1921),
ciudad con anterioridad a la guerra, refugiados a consecuencia de la genial bailarín, BLAS VEGA, J.; RfOS
RUIZ, M.: Diccionario Enciclopédico
misma o, simplemente, de paso, continuaron subiendo a los esce- ¡Iustmdo del/<'lamenco, Madrid, Cin-
narios de la Barcelona revolucionaria, adaptándose a los nuevos terco, 1990,1, pp. 27-32.
aires sin excesiva dificultad. 14) Florencia Pérez Padil!a (Sevilla, 1918),
gran bailarina con trayectoria paralela
He procedido al vaciado del Diario de Barcelona y de El a Antonio, BL¡\S VECA, J.; Ríos RUIl"
Noticiero Universal, ambos periódicos barceloneses, con el objetivo M.: Diccionrlrio ... Ir, pp. 666-667.

de encontrar en los anuncios de espectáculos referencias al 15) Did>·i .. 22,27)' 28-8-1936.

16) Dim¡ .. 29y30·S··1936)' 1,2,3y4-
Flamenco en esos momentos.' A raíz del fracaso del Alzamiento 9-19.16.
Nacional en Barcelona y, corno consecuencia del papel desempeña- 17) Encarnación Cabello, malagueña.
do en dicho acontecimiento por las organizaciones radicales de Bailaora hermana de Lola Cabello,

3.984
 casada con el guitarrista Alfonso
Aguilera, BI.I\S VEGA, J.; RJos RUIZ,
M.: DiccioJlario ... , 1I, p. 771.
18) Carmen Rodríguez, bailaora gaditana,
Bl.AS VEGA, J.; Ríos Ru!z, M.:
Diccionario .. J, J 27.
J 9) Raf:1ela Valvcrdc (Ciudad Real,
Barcelona). Bailaora, SLAS VECA, J;
R10S RUIZ, M.: DiccioJltlrio ... ) Il, p.
726. HIDALGO COMEZ, E: Carmen .. .,
p.46.
20) Grupo de bailaoras de San Fernando
formado por las hermanas Antonia,
Carmen, María y MicaeJa. Una de
ellas casada con el Cojo de Málaga )'
arra con Bonull hijo, StAS VEGA, J.;
Ríos RUIZ, M.: DiccioJlario ... , JI,
494. Para la aCtuación de las
Mendaílas en el Villa Rosa, HIDALGO
G6MEZ, E: Cal'/JIm ... ) pp. 45-46.
21) Posiblemente la bailaora Virtudes la
Gonzalito, famosa por su zapateado,
HIDALGO GlJMEZ, F.: Carmen ... ) p.
71.
22) "Sobrio guitarrista)) y «vinuoso de la
guitarra)). Después de la guerra dirigió
en colaboración con Niña de Linares
el local dc amhieIHc andaluz la Feria
de Barcelona, HIDI\LGO G()MEZ, F.:
Sebrwir't ... ) pp. 68, 70, 80, 104, 130,
132; Carmen ... pp. 41, 78.
23) No he conseguido noticias de estos
artistas, siendo posible que no fueran
flamencos.
24) Dia!'i ... , S, 6, 9, 11 Y 12-9-1936.
Tamhién EL Noticíero Un;IJe¡:\rtl, 9-9-
1936.
2S) Cantaora (Málaga, 1905-Castellón dc
la Plana, 1942). Hermana de la
Trinitaria, BI.AS VEGA, J.; RfOS RUIZ,
M.: Diccionario ... , 1, pp. 124-12S.
Más cupktista que flamenca,
HI])ALGO GÓ¡"·lE7., E: Sebastia ... , pp.
118-119. CarllleJl ... , p. 61.
26) Manuel González "Guerrita)) (Cana-
gena, 1905-Barcelona), por los ai'los
veinte actuó en Barcelona, BI.AS VEGA,
J.;Rios RUIZ, M.: Diccioilario ... , 1, p.
348. "Canraor señorito con coche de
propiedad), HIDALGO GÓMEZ, F.:
Scbtlstih ... , p. 130; Carmen ... ) pp. 61,
70.
27) Hija de Miguel Borrull Castelló y her-
mana de Miguel BOlTull Jiménez,
Bl.AS VEGA, ].; Ríos RUIZ, M.: Dic-
cionario, .. ) 1, p. III. HIDALGO G()-
Iv1EZ, E: Cannl'll ... , pp. 46-48.
28) Juan Ccrnuda, bailaor vallisoletano, se
afincó en Argentina en 1936, BLAS
VEGA, J.; Rros RU!Z, 1\1.: Dicciona-
rio ... , II, p. 437. Para sus andanzas
barcelonesas, HIDALGO (X)MEZ, E:
Si'hastia ... , pp. 94, 130.
izquierda, especialmente las anarquistas, éstas se hicieron con e!
poder real en Cataluña. Los medios de comunicación de las dere-
chas fueron incautados por los partidos políticos y sindicatos que
apoyaban a la República. Fue e! caso de la formación independen-
tista catalana Estat Catala que se apoderó de! Diario (desde el 23 de
julio portantveu de la citada organización)," a partir de entonces edi-
tado en catalán (dignificat según sus nuevos redactores)' por lo que
pasó a llamarse Diari de Barcelona.
A partir de! 18 de julio, las salas de espectáculos pasaron a
depender de los sindicatos anarquistas, especialmente de! Sindicato
Unico de Espectáculos Públicos de la CN1~ quedando socializadas.
Las funciones teatrales, suspendidas corno consecuencia del inicio
de la guerra, se reanudaron hacia comienzos de agosto. 10 El flamen-
co no tardó en reaparecer en las diferentes salas de espectáculos. A
mediados de agosto en el Circ Barcelonés, situado al final de las
Ramblas, actuó un conjunt flamenc u en el que figuraban Manolita
Guerrero y Ascensión Pastor. 12 Fueron sustituidos en el miS1110
local por los Chavalillos Sevillanos (parella de ball), compuesta por
Antonio 1.'l y Rosario l ;' en un progralna que incluía una fiesta anda-
luza,l5 Las actuaciones flalnencas se hicieron lnás frecuentes a fines
de agosto y comienzos de septiembre. En e! citado Circ Barcelones"
se publiciró un «Gran Quadre Flamenc» compuesto por la
Trinitaria," Niña de Cádiz,'H la Tanguera,19 Mendaña,"1 Gonzali-
to" y Manolo Bulerías'" Luisita Gargallo (bat/larina) y Ramoncita
Rovira (can(onista).25 Fueron reemplazados en el citado local por
otro Gran Quadre Flamen(/i compuesto por Lola Cabello",
Manolo Guerrita," Conchita Borrull," Maera" y Mique! Bo-
null. 29 Este grupo compartía e! escenario con Pilar Calvo" (baila-
rina) y «el seu guitarrista Luis Maravilla» .." A mediados de mes se
anunciaba la próxima actuación, siempre en el Circ Barcelonés, de
«!'estrella de la canró Niña de Linares»," acompañada de! guitarris-
ta Manolo Torres,;'; evento que se concretó días más tarde.'" Por
esas fechas, y en el mismo local," actuaron el Cojo de Málaga;%
«RosÍo de Triana»," Julia Borrull,5s José Zubiela'9 y Alfonso
Aguilera:w Poco después, intervinieron en e! Tívoli;" los «Chavali-
llos Sevillanos», Rosario y Antonio, presentados como ,,!'última
revelació de les varietats», Lola Cabello, ,da creadora del tango», Pepe
Hurtado" y Consuelo Heredia."
A comienzos de octubre, se anunciaba en el Tívoli la actuación
de una Compañía de Variedades"" en la que participaban «dues
estrelles de liD't flamenc, el cantaor Guarita i el tocador Bomlll», ade-
más de las Germanes Revoltoses (<<ptll-e!la de ball»),i5 Pilar Calvo
(<<estrella de ba!!») «acompanyada por el seu guitarrista Luis
Mtllavi!la». Días después, y en e! Circ Barcelonés;" actuaron
Gintalilla·17 (cante y baile) y un «Quadre flamenc» compuesto por
Niño de Constantina48 (cantaor), Pepe Hurtado"' (tocaor), La
Tanguera (bailaora), Palmira Escudero'" y la Mendaña. Por su
parte, CholTohumo 50 y Encarnita Barce/ó," presentados como
3.985
 especialistas de "balls flamencs» actuaron en e! Circ Barce!onés los 29) Miguel BOlTul Jiméncz (l'vbdrid,
1900··1hrcclon'1, 1976), guitarrista
siguientes días, en los que también nguraban unos «halL, cañi"," En hijo de [v1igue! Borrul! CaslcHó, fun-
el mismo lugar actuaron posteriormente Consuelo Heredia y las dador de la dinastía. Fue director )'
Gennanes Revoltoses, \3 A nnes de! mismo mes, actúa en e! Tívoli guitarrista de la Bodega dd Hotel
Colón en Barcelona, BLAS VEGA, J.;
un Quadre Flamenc de! que no sabemos sus componentes, aunque RíOS RUIZ, lvl.: Dice/oll{(rio . .. , J, p.
aparezcan citadas las Germanes Iberia (<<parella de ball,,) y Niña de III. Para los Borrull (ivliguel, padre, y
sus hijos rvliguel, Concha, Isabel y
la Cruz (cantes regionales).'" Días más tarde, en Casa L1ibre, ac-
Julia. Mer-cedes BOlTull, la Gitana
túan las Germanes Revoltoses, \; El último día de octubre los pri- Blanca, lúja de lvliguel BOlTu11
111cros de novien1bre) el flan1cnco vuelve a estar presente, entre otras Jiménc¡., y Ti'ini Borrull, nieta del
ü!timo), HID¡\i.CO C;()~IEZ, F·
actuaciones y encuadrado en una Compañía de Variedades, en el
Carmen .. ) pp. 46-48 . .)'c-bastir'! ..
Circ Barcelonés. 56 En concreto} se trataba del «Quadre Flalnenc» pp. 57,64,94, 130. Como ..
<
[) integrado por María Flores,57 Juana la Faraona, Julio Cernuda 30) Bailaora (Madrid, 1904), SL\S VF.(;,\,
2
z (Maera), Juan Fanegas'" y Matilde de los Santos,"O J.; RiO$ RUI:.'., M.: Dicciol/{(rio ... , 1, p.
e 134. ESl'fN, 11.; GA1\-fBOA, J. M.: Luis
~
Ese mismo mes, y en el Tívoli, una oCompanyia socialitzada" f,lfl1"tll/¡//{( "POI' der('cho", Sevi!la, Fun-
incluía entre las actuaciones las de Manolo Torres y Niña de dación Machado, 1990.
31) Luis l.ópez Tejera (Sevilla, 1914).
Linares,'" Mientras tanto, en el Saló Internacional (Casa L1ibre) Guitarrista casado con Pilar Calvo,
actuaban las Germanes Revoltoses con unos "balls flamencs"Y A ESPÍN, i'v1.; CAMBOA, J. M.: Luis ... ,
partir del día 8 de! citado mes, y en e! Circ Barcelonés,"l actuaba BL\S VEC/\, J.; Ríos Ruiz, M.:
Dicciollal'io ... , 11, pp. 454-·455.
Lola Cabello, presentada como «estrella del génere flamenc", Pilar
32) Camama (Linares, 1911), URBANO,
Calvo y su guitarrista Luis Maravillas, Poco depués Guerrita y M.: ](¡mi//{(. Canf{'.JI arrisfas d('
Miguel BorruJ] actuaban en el Tívoli,'" l.iWII'CS, Linares, Ayunramiento,
1991, pp. 94-96. Establecida en
Todo indica que a partir de comienzos de 1937 las actuacio- Barcelona en los aflOS lJ"einta,
nes flamencas decayeron en los teatros convencionales, aunque no ¡-lIDALeo CÓMEZ, E: Carlllen ... , p.
77,
sepamos nada de lo que ocurría en otras salas, en los cafés cantan-
33) Guitarrista de! que no he conseguido
tes y en las tabernas, No obstante, el 1Ode enero, «els divos flamencs información.
Guerrita i Niña de Linares" actuaban en el Olympia,'" Días más 34) Dilll'i ... , 17,20,22,2.1,24 Y 25-9-
tarde, el 27, comenzaron a actuar en el teatro cine Coliseum, en la 1936.
35) El Noticicro ... , 22-9-1936. También
especialidad de «cante flamenco", ú6 la Niña de Linares y Manolo
actuó, :11 cante)' baile, Adriana IVfcrcé.
Torres,'" 36) Joaquín José Vargas Soro (Málaga,
1880-Barcelona, 1940). Afincado en
En febrero hay que consignar la actuación de Mique! Borrull
Barcelona desde 1931, ROJO
y Conchita 130rrull en e! citado Coliseun.,,8 CUERREI~O, G: joaquín José Vmgtls

Afortunadamente contamos con la descripción de una función
en el Circ Barcelonés, en noviembre de 1936, en la que actuaron
artistas flamencos, El autor, un escritor inglés muy crítico con can-
taores y bailaoras, dejaba estas líneas:
,,1:.s un bonito teatro anticuado con unas graderías que suben
hasta el gallinero, Vimos que todavía era pronto para descubrir
indicios de arte revolucionario triunfonte Jobre las formas cadu-
cadas de! espectdculo burgués", Habían unas gitanas monumen-
tales picadas de viruelas que impresionaban con sus cflntos JI dan-
zas extramdinarias, a pesar de todo tipo de inconvenientes natu-
redes o artificiales, Había un joven bailarín que habría hecho for-
tuna con una buena pl'Omoción en el extranjero JI si se hubiese
separado de aquella pareja que tenía, que cm como una caja de
bombones, Había también una pareja totalmente insoponable,
que hacían números de doble sentido, la mujer muy gruesa y el
hombre cadavérico, Ademds, habían 0I70S bailarines, cantantes)'
S%. "El Cojo de ¡\1d!ilg((N, Es(epona,
XXII Congreso Arte Flamenco, 1994.
37) Bailaora de la que no he conseguido
información.
38) De la citada dinastía Barrul!, Bl,.-\S
VEGA, J.; RíOS RUIZ, M.: Diccio-
ilario .. ., 1, p. I1I.
39) «Aquel viejo bailaor flamenco de Vilb
Rosa que ahora canra», HIDA!.<;O
CÚ\-!E/., E: ScbflS/ia ... , pp. 48, 95.
40) Guitarrista (Barcelona, 1906-1986).
Casado con la iVlendai'ía, BLAS VECA,
J.; Ríos RUJI., M.: Dice/onario ... , I, p.
4.
(1) Di([ri ... , 24, 25, 26, 27, 29 Y 30-9-
1936; 1 Y 2-10-1936. También f:J
Notie/cm ... , 23-9-19.%.
(2) Pepe Hurtado, guitarrista «virtuoso de
talento». En los cuarenta se nasladó a
América donde murió en los set"enta,
HIDAl.(;O C()~lJj., F.: Sebds/ia ... , pp.

3.986
 Qiosco de Canaletas artistas. Tódos, sin excepción, del primero al último, cobraban
en Ifl Rambla de BttJ'celollfl según las nUelitlS bmes laborales de! ramo de! teatro, quince pese-
75,82. BLAS VH;A, J.; Rfos RUIZ, M.: ttlS por actutlción de sueldo base con suplementos vtlritlbles según
Diccioi/ario . .. , I, p. 368.
los beneficios. ,,69 (Texto original en catalán.)
1¡3) No he conseguido información sobre
esta anisra. Poca información es la disponible, por el momento, para la
I¡I¡) Dútr;"., 3,4,6,7,8 Y 9-10-1936. actuación de los flamencos en cafés cantantes, colmados, bares,
45) Sin iní-ormación de estas bailarinas
tabernas, cte. Pepe el de la Matrona, que se encontraba en Madrid
que en ocasiones bailaron flamenco.
46) D;mi ... , 6, 7 Y 9-10-1936.
en julio de 1936, buscó refugio en Barcelona. En sus memorias
47) ¿Flamenco? No tengo información al comenta decepcionado que le
respecto. "dieron una colocación de portero y así estuve hasta que se actlbó
48) Manuel Constantina (Sevilla), can-
la guerra. Pero de mi trabajo ná ...
taar, BL\S VEGA, J.; RfoS RUIZ, M.:
Dicciol1ar;o ... , 1. Ei, otros momentos fi-ecuentaba una casa de vino y tlllí me
49) Bailaora, HIDAI.CO G()MEZ, E: St'/;as- trattlban bien. El ama era una muchacha, y su novio era de jerez,
¡ia ... , pp. 70, 80, 94.
sobrino de un cantaor amigo mio, el Lolo Lobatón, y e! hombre,
50) Chorrohulllo, bailaor de S;llltS, «un
personaje de tragedia de Carda
cuando me escuchabtl cantal; pues me ayudaba". 70
Larca», HIDALCO CC)MEZ, F: St'bas- Por su parte, Luis Maravilla también daba alguna noticia en
ti?r ... , pp. 71-72.
este sentido:
51) Acmó como pareja de Chorrohumo,
¡--IIDAI.CO G();\IEZ, F.: Sl'vastir'!. .. , p. "Yo era amigo de un poeta que se llamaba Pedro Garfias, y
72. una noche que estábamos en U11 bm; en el que él recitaba y yo
52) Dia}"i"" 9, lO, 11, 13, 14, 15 Y 16. tocaba.»!!
También se anunciaba la actuación de
COlua Romero. A la vista de lo expuesto queda claro que durante el primer año
53) Ditm· .. , 17, 18,20,21, 22 Y 23-10- de la guerra civil el flamenco tuvo una importantísima presencia en
1936. Barcelona. Debe tenerse en cuenta que no siempre la información
54) Ditl}"i 24, 25, 27, 28 Y 29-10-
relativa a los teatros barceloneses señalaba las acmaciones que efec-
1936.
55) Di({}"i 29)' 30-10-1936 Y 1-11- tivamente tenían lugar. En concreto, en los meses de enero y febre-
1936. ro la información sobre los teatros no incluye la relación de los

3.987
 actores y artistas. A tenor del vaciado efectuado se evidencia que
aproximadamente en la mitad de los días no figuraba esra informa-
ción. También hay que tener presente que el Dia,.¡ dejaba de salir
un día a la semana y que en tales casos no he contabilizado las
actuaciones) aunque estuvieran anunciadas el día anterior y el pos-
terior. Mayor importancia tiene el señalar que la prensa utilizada no
proporciona información acerca de las actuaciones de los locales de
variedades (cafés cantantes y demás) en los que era más habitual la
presencia de! cante flamenco. Es e! caso de locales como Sevilla,
Kursaal, 5tambul, Barcelona de Nit, Bataclan, Pompeia, etc. y OtrOS
cuya categoría impedía que fueran tenidos en cuenta por la prensa
< p. 46. Carmen ... , pp. 41, 70, 75.
u
Z
de la época. Lógicamente, rampoco propotciona información sobre
el
Z las numerosísimas y modestas salas, cafés y tabernas en las que se
!i. escuchaba e! cante jondo, de viva voz o mediante la gramola."
Tampoco da noticia de los acros festivos celebrados en las sedes de
partidos políticos y sindicatos en los que el flamenco pudo estar
presente.
Que el flamenco gozaba de excelente acogida en Barcelona y
otras ciudades catalanas se demuestra igualmente por otras diversas
noticias sacadas de la prensa periódica. El guitarrista Pepe Hurtado
se anunciaba como profesor de guitarra flamenca:
,<!'J/OFEI'OR DE GUI7/IJ/RA. Pepe Hurtado. Blay, 13, 5°-1
ase. Lecciones de Guitarra Flamenca; escuela modema, fondango,
soleares, seguidillas, tarantas de Linares, granaínas, tientos, gua-
jiras, garrotín, Rosas, Danza Mora Hurtado, Granada Morisca
(Danza de Hurtado). Clase en domicilio?!
El flamenco también se escuchaba en las distintas emisoras
catalanas." Radio Asociació de Catalunya incluyó numerosas audi-
ciones de flamenco y copla en sus programas. El G de agosto dedi-
caba un espacio a Imperio Argentina." Días más tarde le tocaba el
turno a Concha ("Conxita») Piquer." Ese mismo mes se oía un
disco de Imperio Argentina que incluía tangos."
La popularidad del flamenco también se pone de relieve por el
hecho de que fuera utilizado como argumento en algunas parodias
escénicas. Es el caso de la representación de la pieza cómica "En
Mariano de la o. Opera Flamenca)>> que Josep 5entpere,'S y "demes
pmls de la Companyia» del vodevil, llevó al Teatro Español y al
Tívoli entre diciembre de 1936 y enero de 1937. 79 Naturalmente se
trataba de una parodia del exitoso film español "María de la o» en
el que habían intervenido entre otros, la Niña de Linares y Carmen
Amaya. so
El flamenco también era utilizado por aquellos que dibujaban
las viñetas gráficas de los periódicos. Es el caso de la publicada por
Kalders en la que dos individuos, uno de los cuales leía la prensa,
caminaban juntos. Su acompañante comentó lo siguiente: "Es veu
que els flixistes be/gues enema gallegue"". La respuesta fue contun-
dente: «Oh) són molt-flanzencs/» ,81
56) Dún·i.... 31 .. 1() .. 1936, 1,2,3,4)' 5..
11-1936, También se mencionaba a
Sta n Laurel, Oliver Hardy, Chelo and
Charles, Adclita Vianol", Minerva )'
Pepita Ramos (Cayita).
57) Seguramente bailaora, aunque no
poseo noticias al respecto.
58) Para la tía de Carmen Amara, Hidalgo
Gómcl, F: Scbastia ... ) pp. 68, 69, 70,
77,75,104 .. 105.
59) Juan Baños (Cartagena), conocido
como Gran Fanegas, BL\S VECA, ].;
RiOS Ru!z, M.: Dicciol1ario ... , I, p.
288. HIDALGO GÓMEZ, E: Sebflstid .. _,
60) No he conseguido infonnación al res~
peno.
61) Dia"; ... 1,2 ..1, 4)' 5.. 11 .. 1936.
62) Die!>·i ... 1,2,3,4)' 5.. 1 1.. 1936.
63) Dia,.i .. , 8, 10, 11, 12, 13 Y 13 .. 11 ..
1936. También se hace mención de
Conchúa Alegre.
64) Dim·i .... 14, 15, 17, 21 )' 22 .. 11 ..
1936. También aparece Pepe
Romero.
65) Dwi.... 10 .. 1.. 1937.
66) DÚo·i ... , 27,28.29,30 Y31 .. 1.. 1937.
67) No he podido identificar a este anis~
0
ta: ¿cantaol"?, ¿guitarrista?
68) Dio,.; .... 25, 26, 27 )' 28 .. 2.. 1937.
69) LANGDON~DAvIEs, J.: 1.a SetJ11ana
pp. 86~87. Original en catalán.
70) OR"l"lZ NUEVO. J. L: Pepe el de la
Matrona. ReCllerdos d~' 1111 crmtaor
Jevill.flJlo, Sevilla, Demóilo, 1975, pp.
143~144.
71) ESl'ÍN, M.; CM.·IBOA, J. M.: Luis... , p.
40.
72) V ¿ase la información proporcionada
por S. Gasch para los Mí.os veinte y
treinta, HIDALCO, F.: Sebastilt ..
73) El Noticiero Universal, 3 )' 7-8-1936.
74) Desgraciadamente, la información
detallada de la música reproducida
deja mucho que desear. La historia del
Flamenco a partir de la década de los
veinte puede, y debe, aprovecharse de
la información contenida en los archi-
vos radiofónicos.
75) A las 13'45 horas, Diari ... , 6-8-1936.
76) A las 13'45 horas, Diari... , 12-8-1936.
77) Lo anunciaba, para las 13'45 horas de!
6 de agosto de 1936, El Noticiero
Uni/J/!/"S(d, 5-8-1936.
78) Carmen Ama)'a debutó teatralmente
en el Español en 1917, en un espec-
t<.Í.culo montado por José Sampere,
HJD,\LCO C();"·jEZ, E: Ctmnt'l1 ... , p. 40.
79) Noticias para el Teatro Español,
Di",.i ... , 19,20,22,23,24,25,26.
27, 29. 30 )' 3 J..J 2.. 1936. Para el

Tívoli, 1,2,3,5,6,7,8,9, 10, 12,
13, 14, 15, 16, 21 Y 22-1-1937.
También 4, 5)' 12-2-1937.
80) Film de Francisco Elías. Para la parti-
cipación de Carmen Amara en el
mismo, HIDALGO CÓ~\'!EZ, F.: Car-
meJl ... , pp. 93-96.
81) Diario de Barcelona, 14-4-1937.
82) Naturalmente habría que tener en
cuenta la inclusión de música flamen-
ca en las piezas de zarzuela, así como
en el repertorio de intérpretes de la
copla y cantaIHCs líricos. Sirva de
ejemplo la audición de la zar/',uda
((Los flamencos» del maestro Vives en
Radio Asociació de Cnalunya el día
11 de agosto de 1936, a las 21 '05 de
la noche. Igualmente, la emisión dedi-
cada a la soprano catalana Conxita
Supervía, con «El paüo monlno»
elHre Olras piezas, en Radio Barcelona
el mismo día, Díarí .. ., 11-8-1936.
83) La relación de Lorca con Cataluña ha
sido tratada por una amplia bibliogra-
fía, RODRIGO, A.: (,'mn'd LorCtl en
Cata/UFifl, Barcelona, Planeta, 1975.
También, G'rl1n'd Larca, el amigo de
Cata/uija, Barcelona, Edhasa, 1984.
y, Federico Gardtt LarCll: LorCll i C'rl-
daq/fr!s, Girona, Fundació Caixa,
Cirona, 1998. MONEGI\l., A.; MICO, J.
M.: Federico Garda Larca i Catfliul7ya,
Barcelona, Diputació de Barcelona,
UPF, 1999.
84) El día 10 de septiembre se informaba
de «I'assassinat de Carda Larca pels
fcixistes», noticia recogida de la pren-
sa de Murcia, Diario ... , 10-9-1936.
85) Dim·i.. ., 9-9-1936
86) El Noticiero UnítJl'l'Sfll, 9-9-1936.
87) Diario ... , 29-9-1936.
88) « ... grandioso festival poético y acción
dramática a la memoria de Frcderic
Carda Larca, que ofrece como home-
naje al pueblo cataUn por su ayuda y
gran solidaridad al pueblo madrileño
el genial intérprete del Romancero
Citano, Manuel Gómcz,>, Didri . .. , J.
12-1936.
Vale la pena relacionar otras actividades artísticas y espectácu-
los públicos habitualmente muy relacionados con e! flamenco." La
figura de Federico Garda Larca" fue objeto de varios homenajes en
los que se recitaron sus poemas." El 9 de septiembre de 1936, y en
el Teatro Principal Palace, se anunció un festival organizado por el
POUM en beneficio de las familias de los milicianos muertos en
combate:
"Gran Festival homenaje a Federico Garda Lorca, tomando
parte en el mismo el poeta Ange! Ldzam, que disertard sobre
Garda Lorca, e! actor de Metro Goldwin Mayo; iwitard lo mds
escogido de su repertorio, tomando parte, ademds la eximia bai-
larina de puro arte español Pila,' Calvo, acompañada del mago
de la guitarra Luis Maravilla; como complemento del programa
gran acto de concierto por la banda de! POUM.,,85
Las emisoras de la Generalitat de Cataluña recogieron algunos
de los homenajes en honor de Garda Larca, como fue e! caso de!
anteriOrIllente citado:
"Hoya las 9'30 de la noche, serd radiada por las emisoras de
la Generalitat de Cataluña, una sesión de homenaje a la memo-
ria del gran poeta Federico Garda Lorca, asesinado en Granada
por los foscistas. Tomardn parte en esta sesión los dos literatos cas-
tellanos, íntimos del gran poeta Angel Ldzam y Juan Chabds; un
representante de la Asociacúil1 de Bahores Catalanes, y final-
mente, el Consejero de Culturrl de Cataluña, Ventura Gasso!. ,,86
A fines del citado mes, comunistas y anarquistas apoyaron al
Comité Pro-Cultura Popular (Universitat Popular) en la organización
de una sesión artística dedicada al poeta granadino en la Sala Mozan
(ubicada en la calle Canuda). Actuaron como recitadores Enrique
Calleja, Emilia Vaqué, S. Armengol Güell, Juli Pons y Maní Ibáñez."
El día 3 de diciembre de 1936, a las 1Ode la noche, recibió un home-
naje en e! Teatro Tívoli en el que, entre otros, recitó sus poesías Rafael
Alberti. En concreto se informaba lo siguiente:
"... grandios recital poetic í acció dramdtica a la memórta de
}}'ederic Garda Lorca, que oforeix com homenatge alpoble catala
pel seu ajut i gran solidaritat al poble 711adrileny el genial intér-
pret del Romancero gitano, Manuel GÓmez".
Josep Carner Ribalta fue e! comisario del espectáculo, organi-
zado por la Secció de Festivals BenefIcs de! Comissariat de
Propaganda de Catalunya, con la cooperación de! Sindicat Unic
d'Espectacles Publics (Comité Economic del Teatre), de tendencia
anarquista. Asimismo se informaba que lo recaudado sería destina-
do para buscar acomodo a los niños refugiados.'"
Más tarde, el Díari daba cuenta de que el Comissariat de
Propaganda de la Generalitat de Catalunya había organizado en
París, a instancias de! Front Popular francés, un acto
"... en homenatge a l'imnortal poeta castella Frederic Garda Lo¡-ca,
vilment assassinat pels flixistes de Granada quan en la flor de la
3.989
 89) « .. en homenaje al inmortal poeta
seoa joventutprometía dim de gloria a les lIerres espanyo/e.",,'''
castcllano Frcdej'ic Carda 1.orcl, vil-
Posteriormente, en enero de 1937 la Compañía S.Sierra orga- menle asesinado por los fascistas de
nizó un recital de obras de Carcía Larca por Antoni Arias.'o Ese Cranada cuando en la flor de su
juventud prometí;l dÍ"as de glori;¡ a las
mismo mes, la prensa barcelonesa daba cuenta de que los inrelec- letras espaflolas)), Di(/ri.", 29-12-
tuales franceses (entre ellos .lean Cassou y el chileno Pablo Neruda) 1936.
ov, habían homenajeado la memoria del poera ?<vi/mmt assassinat pe/s 90) D/mi .. , 3-1-193"7.
~ mercenarÍ5 de Franco», ~¡¡ 91) D;(/ri ... , 23-1-193"7.
v 92) Diario .. ,1,2,3)' 4-4-193"7.
z
Finalmente, en abril de 1937 y en el Publi-Cinema, se pro-
8 yectó un film titulado «A Federico Carda Larca"."" '[lInbién tiene
93) Di"ri .. , 2/¡. 25, 27, 28, 29 Y 30-10-
J 936. Aurora dd prólogo de un libri-
to que recogía diversas clnciones de
interés señalar que en octubre de 1936 actuó en el Circ Barcelonés
Nii'la de Linares. Véase nota 125.
Lara del Rosal, "rapsoda anda/usa"."} 94) Los días 18, 19 Y 20 de julio estaban
anunciadas corri(bs de toros, aunque
Por arra parte, los toros (tan relacionados con el mundo del
roda indica que no llegaron a cele-
flamenco) también estuvieron presentes en la Barcelona revolucio- brarse, Diari... , 18)' 19-7-1936 B
naria, aunque no con la importancia alcanzada por el flamenco."·¡ Notiúcl"O Un/t'C'r.,al, 18 y 19-7-1936.
Suspendidos los espectáculos taurinos (al igual que los de cualquier 95) La plaza de Las Ar(~nas, en Plaza Es··
pafia, fue utiliz,lda como recinto
otra modalidad) en un primer momento, no tardaron en reanudar- donde depositar los vehículos abando-
se." A mediados de agosto, la «Regional de Picadors i Banderillers nados en el desconcierto provocado
por el inicio de la Guerra Civil, Dia-
de Braus de Catalunya" (Federación seguramente afiliada a la
ri ... , 8-8-1936.
CNT) hacía un llamamiento al público barcelonés para que acu- 96) ,,¡Ciudadanos, solidaridad! ... con
diera el día 16 a la plaza Monumental donde se celebraría un festi- nuestros hermanos que luchan comra
val taurino en el que participarían los diestros José Luis de la Rosa, el fascismo! Todos a la plaza de toros,
Diari ... , 14-8-1936.
Pedrucho, Curro Caro, Motenito de Valencia, Suátez Merino y
97) Di"ri ... , 7-10-1936.
Faraón. El objetivo era recaudar fondos para las Milicias Antifas- 98) Se apremiaba a Jos aficionados por e!
cistas. Más importancia tiene el hecho de que los convocantes lla- hecho de que era el último especdcu-
lo taurino del aúo, Diari... , 11 y 14-
maran la atención sobre los compañeros de profesión que habían
] ]··1936. Para Chal meta, asiduo de!
muerto en los frentes de Madrid, Somosierra y Guadarrama defen- mundillo taurino barcelonés, ESl'fN,
diendo a la República. También avisaban de que, precediendo el M.; MOI.INA, R.: Juan Ilrm'f! "Rq sin
corollff» (1908-1985), l'vladrid, Minis-
paseíllo de las cuadrillas, desfilarían milicias femeninas y de las terio de Cultura, 1986, p. 8.
juventudes acompañadas de bandas de música. Terminaban la con-
vocatoria con el siguiente llamamiento: "Ciutadans, solidaritatl ... C. N. T. EA. 1.
SINDICAT UNIC D'ESPECTACLES
Per els nostres germans que lluiten contra el flixismellóts a la pla(a de PUBLlCS
braus!».w; Els milicians ferits en el front
que són a l'hospital
En octubre la Creu Rotja Espanyola de Barcelona orgal11zó, C. N. T. - F. A. 1.
juntamente con el Comité Central del Consell de Obrers i Soldats, conviden Jlurs compall)'s ferits i
eh familiars al
una corrida de "Vltit braus» de Soto mayor, para los matadores FESTIVAL
Fortuna, Chicuelo, Noaín y El Estudiante.'''' El 15 de noviembre que se celebrará al
Teatre Olympia
de 1936 se organizó una "Grandiosa novillada a la MonumentaJ", dissabrc, dia J, a les quat[~ dc b tarda, patrocinat pe!
en provecho de las Milicias Antifexistas en la que intervinieron el Sindica! Unic d' Espccracles Pl1blics.
PROGRAMA
novillero "Dami,v> Ramón, "torero anda/uf que ve precedit d'enorme "Paraulcs als companys,,> per J. Montero, DEMON'S
JAZZ; Nito and Rubio, excénrric; Chelo alld Charles,
foma», Josep Españó, que "es va revelar com a figura a les ¡¡ostl'es pla- dansarins, Derkas, can<;ons mcxicanc5; Consol
Herédia, onr;onedsta, Gnmalles Gómez, callt i ball;
ces», y Chal meta, "grat! artista osep»(sic)." Robcrt ront, intermediari; Carl)le \·Ií'ehen, Lob
Cabello, Pepe Hurtado i Chavalillos SeviUanos.
Mayor importancia que lo anteriormente relatado la tiene el GRAN QUADRE DE JOTA CEBOLLERO
RONDALLA CASA J)'ARAGO
hecho de que los artistas flamencos no se limitaron a actuar en tea- No cs venen IOcalita¡s a b taquilla. Els compan)'s que
tros, cines, cafés cantantes, tabernas y demás. Un decidido com- dcsirgin ass·lstir-f¡i hall de soLlicitaf-ho a ¡'Hospital
C.N.T. - EA.I. Hi haurá sa¡;1.ta ¡Jer auxili deis ferirs.
promiso con la defensa de la República se observa en buena parte
de los mencionados en páginas anteriores, especialmente por medio Anuncio de «Diario de Barcelona!!,
de su actuación en festivales benéficos cuyos beneficios iban desti- 3-10-1936

3.990
 Aspecto de Itl
Rambltl de los Pajaritos,
durante la maila¡¡a
99) "Crandioso festival en honor de la
Aviación Republicana y a beneficio de
las Milicias Anril~lscistas, organizado
por la Delegació de! Districro Segun-
do del Pan!r Nacionalista, Republi-
cád'Esquerra i el Sindicat Unic d'Es-
pectades Pülics de Catalunya CNT",
Ditlri... , 30-9-1936 y 1, 6-10-1936.
100) Dia/'i ... , 19-9-1936.
101) "Los milicianos heridos en el freme
que esdn cn el hospital CNT-FAI
convidan a sus compai'teros heridos y
a sus familiares al FESTIVAL que se
celebrará en el Teatro Olimpia». l.a
hora del festival se fijó a !as 4 dc la
tarde, Diai'i... , 3-10-J936.
102) DÚlú. . ,9-10-1936.
103) Díari... , 25-10-1936.
nadas a ganar la guerra o a paliar algunas de sus consecuencias. Así,
el 19 de septiembre de 1936 se anunció un:
GrandiiJs festival a honor de la Aviació Republicana i a benefici
de les Milicies Antifeixistes, organizat per la Delegació del
Districte Segon del Partit Nacionalista, Republica d'Esquerra i el
Sindicat Unic d'Espectacles Públics de CataluJ1)'a CNp9
En el espectáculo, titulado "Tots al From», JOO participaban
Encarnación Cabello "La Trinitaria», Pilar Calvo y los guitarristas
«Alfons» Aguilera y Luis Maravilla.
En octubre de! mismo año se anunció un Festival, organizado
por e! Sindicat Unic c!'Espectacles l'ublics de la CNTFAI, en el que
Els miliciam ferits en el fi'ont que son a l'hospítal CNT-FAJ con-
viden llun comprln)'s ferit, i els fomiliars al FESTIVAL que se ("ele-
blará al Téatro Olimpia.
Entre los artistas, Consol Heredia (can(onetista), Germanes
Gómez (cant i ball), Lola Cabello, Pepe Hurtado y los «ChavalilIos
Sevillanos». '0, En e! mismo mes se anunció un festival a beneficio
de la Cruz Roja en el "Teatro Olympia en e! que intervendrían
Chorrohnmo y Encarnita Barceló (can(onetista).'02 El domingo, día
25 por la mañana, se anunció un Festival en el l'oliorama a benefi-
cio de las Milicias en el que actuaba "El alma andaluza Lola Cabello,
acompañada del formidable guitarrista Pepe Hurtado». 103
Posteriormente, el 24 de enero de 1937, se celebró un "Cian
Festi1Jd! Pro FeritS>l, organizado por las secciones de sanidad de!
3.991
 PSUC y de la UGT,"" y en el que actuaron entre orros músicos y
~
,- artistas, Imperio de Granada, ,,>ó "bailarina flamenca acompan)'ada a
~

:s ~
"-<
guitarr!D'; el Niño de Utrera, presentado como el "divo de l'art
andaltb, acompañado por Niño Sabicas, "" «virtuos de la guitarra".
En enero de 1937 se celebró un festival en el Circo Price de
Barcelona, organizado por la Cruz Roja y a beneficio de los heridos
de la Guerra, en el que intervino El Cojo de Málaga.!OS
Más determinante es el hecho de que en una expedición artÍs-
tica al frente, "" organizada por el diario cenetista Solidaridad
Obrmc en septiembre de 1936, figurara cante jondo:
104) Alrl"!S 1 BENI\CI!, l?: Pcc!}"cs Vives .
... Solidaridad Obrera ha organitzat també una caravana Palal( de la Música Cala/mut. Patri-
artistica que ha surtít cap al Sud de l'Ebre, pe>" a representar-hi mani de la Humanitat, Barcelona,
Barcino, 1998, p. 11 S.
obres socials i espectacles d'art flamenc i de varietats. IIO
105) María Fernández de los Santos (La
Entre los artistas, Manuel Bulerías «delegat del Quadre Línea, 1910), bailaora hija de el
Andalús", Lola Cabello, Guerrita, Gran Fanegas, Juanita Momo de Algeciras y hermana, entre
otros, de Antonio El Chaqueta y
Guerrero, Palmira Escudero, Agustín de Triana, Miguel Borrull, Tom<Ís el Chaqueta, BLAS VEGA, ].;
Pepe Hurtado y Juan Riera."" RfOS RUIZ, M.: DiccioJ1f1l'io ... , I, p.
342.
No fueron los únicos que actuaron en el frente. Entre otros,
106) Juan Mendoza (Utrera, 1905~Chile,
también lo hicieron el guitarrista Luis Maravilla y el poeta Pedro 1964). Obtuvo un premio extraordi-
Garfias en e! frente de Aragón.!14 nario en la Copa Barcelona de 1930,
HmALGO GÓ/viEZ, F.: Carmen, p. 76.
Como en otros momentos a lo largo de su historia, el flamen- 107) Agustín Casrdlón Campos (Pamplo-
co se ganó la simpatía de diversos sectores progresistas de la socie- na, 1912), BLAS VEGA,].; RíOS RUIZ,
dad española en general y catalana en particular.!" Sin embargo, el M.: Diccionario .. " Il, p. 674.
108) ROJO GUERRERO, G.: Joaquín ..
Flamenco rambién tuvo un adversario en el emergente nacionalis-
109) Para las giras artísticas de artistas en
mo catalán de finales del siglo XIX que lo consideraba como un fac- los fremes de combate, véase la bio-
tor españolizante y, por tanto, enemigo de la revalorización de la grafía del genial intérprete de la copla,
cultura catalana entendida en términos nacionalistas.!" De ahí, el MOUNA, M. DE: Botln de gucrra.
Autobiografía, Barcelona, Planeta,
desprecio con que fue tratado el Flamenco por buena parte de las 1998, esp. pp. 138-143.
corrientes y actores de! nacionalismo catalán entre fines del siglo 110 "Solidaridad Obrera ha organizado
XIX y el comienzo de la Guerra Civil. también una caravana artística que ha
salido hacia el Sur del Ebro, para
A pesar de todo, e! Flamenco demostró una vez más su enor- representar obras sociales)' espectácu-
me vitalidad. Gracias al compromiso sinceramente republicano o los de arte flamenco}' variedades)),
Diari... , 18-9-1936.
de izquierdas de buena parte de los intérpretes que se han relacio-
111) Sin noticia:; de eSta presumible bai-
nado en las páginas anteriores. Esta actitud le hizo ganar un gran laora.
prestigio entre la población barcelonesa y catalana, así como ram- 112) "y sus bailes :;011, sobre todo, natura-
bién en las filas de! independentismo catalán organizado. Lo lidad y simplicidad. Sin gota de afec~
ración, todo lo que hace tiene un aire
demuestra la crónica enviada desde el frente por un militante (Joan fácil e improvisado». FIIDALGO G6~
Bertran) de Estat CataIa al Diari en noviembre de 1936. El artícu- l\·jEZ, F.: Sebasriá ... , p. 70.

lo habla de la vida cotidiana en el frente, en especial de los momentos 1 J 3) Guitarrista dd que no he conseguido
más información.
de asueto de la tropa. En una fiesta improvisada surgida en primera
114) Espín, M.; Gamboa,]. M.: Luis . .. ¡

línea de fuego, los militantes de Estat Catala cantan ¡;~ndangllillos. El p.40.

texto, que no tiene desperdicio, lo transcribo en su casi totalidad: 115) A mediados del siglo XIX se produjo
un acercamiento entre determinados
"Volvemos a encontramos con 105 Tigres Invisibles. En la sectores del mundillo del flamenco )'
trinchera, a pocos pasos del enemigo. Tienen fiesta. Reciben nues- los liberales, MARTÍN CORRALES, E.:
tra prensa)' quieren celebrarlo. "Preflanh'llco ... ", "La lucha ... ".
116) MARTfN CORRALES, E.: "Prcjlamen~
Ha)l cante)l baile. B maestro de baile, Salvado¡· Burgés, ha co ... ", «La luch{, ,.", NÚÑEZ RUIZ,
bailado la danza del vientre. Un émulo de Ramper ha sido el R.: "Sobrc... ,·).

3.992
 encargado de! segundo númao del programa. Después, Fe,-rdn
Gallego, actuando de cantaOl; ha lanzado al aire las siguientes
coplas. La primaa dedicada a nuestro diario:
Una copla le dedico
al «Diario de Barcelona"
que con su pluma y su gesto
maldiga al foscio maldito
y dé a esta sección aliento
Yotra, que con humilde y sencilla expresión refleja la mez-
cla anímica propia de la trinchera: gotas de humor con raigs de
sufi-imiento:
Un miliciano en el ji-ente
siente de la herida el dolor
y grita todo consciente
Portada de «Solidaridad Obrera») ¡muera el foscismo traidor
de 22 de Julio de 1910 asesino de valientes!
Los fonMnguillos han sido undnimemente aplaudiclos. Los veci-
nos de enji-ente también han querido tomar parte. Les han dedicado
un largo rato de tiroteo. La voz de nuestros combatientes tOMvía no se
había extinguido cuanclo las balas fascistas surcaban por el espacio.
Los ocho inseparables servidores de la ametralladora no por
eso malograban la fiesta. Ya estdn acostumbrados. Surgen nuevas
coplas. El canto ahoga las penas con un buen trago de optimismo.
Aquellos diez minutos de alegría no se los quita nadie ... "'"
(Texto original en catalán.)
En enero de 1937 el Diari daba cuenta de otra pieza de! cante
andaluz al informar de los deseos que en Sevilla se tenían de que los
facciosos tomasen Madrid. Especialmente ilusionados se mostraron
con que tal hecho tuviera lugar el primero de diciembre, por lo que se
preparó en la ciudad sevillana una fiesta con flores, guirnaldas, faroli-
llos, campanas, etc. Incluía la siguiente muestra de «!'engíny anMlt!z»:
El domingo ya pasó
las flores se estropeal'On,
las campanas no tocaron,
y Mad,-id no se tomó. JI9
También se ha relatado que el Partit Nacionalista Republica
d'Esquerres organizó un festival en septiembre de 1936 en e! que
participaron Lola Cabello (La Trinitaria), Pilar Calvo, Alfonso
Aguilera y Luis Maravilla. En el caso de Estat Catala, organización
de clara ideología xenófoba que sentía escaso aprecio por las mani-
festaciones culturales andaluzas en Cataluña, tales «concesiones» a
117) D;(//";... , 7-11-1936.
118) Dim"Í ... , 7-11-1936. ("Texto original una cultura enemiga fueron compensadas con la catalanización del
en catalán.) El artículo, incluido en flalnenco, aunque encuadrada en un objetivo l11ás alnbicioso que
«Escenes de Guerra», se tindaba era el de catalan izar la totalidad de la vida cotidiana. A los pocos
((Cocktail de cants, i xiulets de bales)'.
119) 1)i(1I"i .. ,12-1-1937.
. días de hacerse con e! control del Díari avisaban que sólo se res-
120) Diari ",19-9-1936. ponsabilizaban de publicar los anuncios de espectáculos que se les
121) Dimi . . ,27-8-1936. enviasen en catalán. 121

3.993
 Por primera vez que se sepa, el flamenco pasaba a ser flamenco
Lo mismo ocurría con algunos de los intérpretes anunciados, como
A!jóns Aguilera, con e! propio Frederic GarcÍa Larca, con e! novi-
llero andaluz Damia Ramon, y con las especialidades: bat/larina,
can(onetista, etc.
A la vista de! elenco de intérpretes del Flamenco que actuaron
en Barce!ona entre julio de 1936 y mayo de 1937 no cabe dudar de
la sinceridad republicana de parte de ellos. Es e! caso de! cantaor
Manuel González "Guerrita» (cuya presencia se de recta en
Barcelona en los años veinte) 122 tachado de «cantaot sdiorito con
coche de propiedad" por Sebastia Gasch. 113 A pesar de esta descalifi-
<
ü cación, en su repertorio figuraron los siguientes fandangos, que
(ii
z muy posiblemente interpretó en los escenarios barceloneses de la
o
República:
""
Quiero decir con pasión
este fimddngo que canto
España Republicana
y lo es de corazón
¡abajo la ley tirana.'
De matices tricolor
España tiene Bandera
amarilla, roja y lila
colores que son de amor
¡juntarse a nuestras filas.'
Por ser Republicanos
en Jaca se rebelaron
que lucharon con afiin
por salvar a nuestra España
Garda Hemández y Galán.
Fue el 14 de Abril
en España un día glorioso
se batió la tiranía
y triunfo rotundamente
e! pueblo con alegría. 124
En la misma línea hay que incluir a la Niña de Linares, quien
contaba en su repertorio con cantes con letras de claro contenido
social y anticolonialista, como se pone de manifiesto en las siguientes
«Malagueñas de la Guerra» (publicitadas como una supercreación de
Niña de Linares) y las posteriores rarantas. V éanse las primeras:
¡Pobresita mare mía!,
pensando en la guerra está,
por si la desgracia un día
se puede al hijo llevar. 122) La Vtmgumdia, 2G~1-1937.
Las madres blancas y negras 123) HlDM_CO G()MEZ, E: Scbllsti¡' .. ) p.
130; C'tml1fi1 .. ., pp. 61, 70.
lloran con el corazón,
124) Cuadernillo que acompaña al CD
en Italia y Abisinia, Cantes flamencos republicanos, editado
la inmensidad de! dolm: por Pasarela, CDP4/655.

3.994

Cartel convocando al
Festival del PSU y ueT
en el Palacio de !tI Música C'atalana
125) "Libro de camos andaluces dedicado
a Niña de Linares, Alma de Anda-
lucía)}, Federico de la Cruz )' Pu-
rita Lara del Rosal, Barcelona, Edito-
rial Ajas, 1935. En un recitado hace
alusión a los poemas de Carda Lorca.
126) Ese afIo dirigía con Manolo Bulerías
e1locaJ La Feria, véase nota 31.
127) ESI'!N, M.; GAMBOA, J. M.: Luis ... ,
p.38.
De luto visten los padres,
las novias de luto van:
¡la guerra cortó las flores
del más preciado rosal!
¡Pueblo mío! ¡Pueblo mío',
no quieras tanto sufrir;
la guerra es desvarío
que agostará tu vivÍl: ..
Mil veces bendita hora
en que la guerra acabó.
¡La tierra llena de fosas
llora un eterno dolor!
Por su parte, la crítica social, que demuestra sus inclinaciones
políticas, es palmaria en las siguientes tarantas:
Minerico que a la mina
corres en busca de pan;
cuando trabajes, vigila,
que la muerte allí está
y puede ser tu ruina.
No discutas al minero
el salario que le das,
porque gana su dinero
en un rudo trabajar.
¡Peor que ser prisionero,m
Sorprende un tanto que, tras la victoria franquista, la Niña de
Linares no hubiera sufrido la represión de los vencedores, tal como
parece indicar que en 1940 siguiera con sus actividades artísticas en
Barcelona. 126
Apenas sabemos nada de las letras y las intenciones de los res-
tantes intérpretes citados. Sin embargo, es lícito suponer que aque-
llos que actuaron en los festivales de claro matiz político lo hicieton
desde una toma de posición totalmente consciente. Parece ser el
caso de Manolo Bulerías. En otros, su actitud no está clara. Pepe el
de la Matrona parece estar en desacuerdo con la actuación en las
salas socializadas o, simplemente, no lo dejaton actuar. Luis
Maravilla se muestra crítico con las condiciones de trabajo en
Barcelona, escaso salario y al arbitrio del Sindicato Unico de
Espectáculos de la CNT:
«... Todas las semanas el sindicato programaba a una serie
de artistas»,'27
Su actitud explica que muchos de ellos cogieran e! camino del
exilio. Exiliados del cante y de la copla: Sabicas, Ramón Montoya,
Pena hijo, Antonio y Rosario, Encarnación López (La Argentini-
ta), Pilar López, Niño de Utrera, etc. El tema de! exilio merece un
estudio monográfico que aclare los aspectos arriba señalados. Es
curioso señalar que buena parte de la bibliografía de tema flamen-
co pasa sobre ascuas sobre este extrerno, Más aún, en las rnernorias
3.995
 publicadas por buena parte de los flamencos exiliados también se
elude hablar en profundidad de estos extremos. ¿Autocensura de los
artistas que tuvieron que cantar para los vencedores en fiestas pri-
vadas en n umerorísimas ocasiones? Pero la actitud de los estudiosos
del flamenco ¿cómo se explica?'"
o
~
Es indudable que una parte de los artistas relacionados actua-
;2 ron guiados únicamente por puro instinto de supervivencia y aleja-
CJ
z dos de cualquier intencionalidad política. '" Debió ser el caso de
8 casi todos los que actuaron en teatros y demás locales (por muy
socializados que estuvieran), pero no lo hicieron en festivales y actos
políticos. Evidentemente necesitamos monografías que nos puedan
proporcionar respuestas más satisfactorias.
En todo caso, la dificultad de establecer el posicionamiento
político de los citados artistas es sumamente complicado. Sirva de
muestra el caso de El Cojo de Málaga, que actuó en el teatro y tam-
bién en un festival en favor del esfuerzo bélico. Es sabido que en
1940 murió en la más completa de las miserias. ¿Cuáles fueron los
motivos que le llevaron a actuar en tales actos republicanos? Sólo
sabemos que en 1940 murió en la más extrema de las pobrezas. ¿Su
lamentable situación en los últimos días de su vida se debió a algún
tipo de represalias sufridas tras la entrada de las tropas franquistas
en Barcelona?130
El contexto anterior explica que, en sectores poco favorables a
los anarquistas y demás corrientes radicales obreras, se produjera
cierta identificación entre cantantes flamencos y elementos revolu-
cionarios. Sirva de ejemplo la comparación hecha por e! escritor
John Langdon- Davies entre el Cojo de Málaga, anarquista de ori- 128) Ver las voces correspondientes a los
gen andaluz que consiguió detentar un enorme poder en Manresa citados artistas en BLAS VEGA, J.; Ríos
Ru!7., M.: Diccionario ... , HILHLGO
y Puigcerda, yel cantaor malagueño del mismo apodo, aunque no GÓMEZ, F: Ca./'men .. , pp. 98, l04~
citara expresamente a este último: 106.
129) Sirva de ejemplo b. postura de
H Coix de Mdlaga/ Preside/U del Comité de Puigcerda/ No en
Carmen Amaya, quien en julio de
volia saber d'altra. A Espanya és com:nt que els esguemmts arribin 1936 se hallaba en Valladolid.
amunt. La meitat deis millO!" camants són (] bé coixos o bé cecs. 13I Consiguió salir hacia Portugal)' de allí
a América donde permaneció hasta
A la vista de la anterior información, se pueden exrraer algu- que terminó la contienda, HIDALGO
nas conclusiones. Primero, el Flamenco continuó teniendo una CC)J'vlEZ, E.: Carmen ... , pp. 96-55.
130) Diversos hombres del mundo del
importantísima presencia en las rradicionales salas de espectáculos
espectáculo sufragaron su entierro,
barcelonesas tras e! estallido de la Guerra Civil. Lo demuestran las ROJO GUERH.ERO, G.)oaquín ... ,
actuaciones de cerca de una cuarentena de cantaores y cantaoras 131) «jEI Cojo de M<ilaga! ¡Presidente del
(Lola Cabello, Manolo Guerrita, Niña de Linares, Cojo de Má- Comité de Puigcerdá! No quería saber
más. En España es corriente que los
laga, Niña de la Cruz, Niño de Utrera, ete.), bailaores y bailaoras izquierdistas lleguen arriba. La mitad
(Rosario, Antonio, Niña de Cádiz, Tanguera, Mendaña, Gonza- de los mejores cantantes son, o bien
cojos, o bien ciegos», LANCJ)ON~
lito, Conchita Borrull, Maera, Pilar Calvo, Julia Borrull, José
DAVIE5, J.: La Se/mana . .. , p. 120.
Subiela, Hermanas Revoltosas, Palmira Escudero, Chorrohumo, J 32) El posterior compromiso antifran-
Encarnita Barceló, Juana la Faraona, Imperio de Granada, quisca de un nutrido grupo de can-
Agustín de Triana, etc.) y guitarristas (Manolo Bulerías, Miguel taores (José Menese, ]iménez Rejano,
Paco Taranta, Manuel Gerena, etc.)
Borrull, Luis Maravilla, Manolo Torres, Alfonso Aguilera, Pepe volvió a situar las cosas en el estado en
Hurtado, Sabicas, Juan Riera, ete.). También el hecho que de! total que estaban entre 1936)' 1939.

3.996
 Aspecto del aristocrdtico
brIn'io tle Srm Gervasio,
en Barcelona
133) Posteriormente, en junio de! ailo
siguiente, el Pabu fue intervenido por
e! DepanameIH de Cultura de la
Ceneralitar de Cualunya. No parece
que desde los hechos de mayo de
1937 hasta el final de la guerra el
Flamenco volviera al Pabl!. Esa fue la
tónica seguida durante los cuarenta
ailos de franquismo en los que sólo
cabe anunciar alguna espoddica
interpretación de alguna pieza del fol-
klore andaluz. El 25 de marzo de
1939 un artículo de El Noticiero
(Jnhlt/'m! reclamaba la interpretación
de Granados, Albéniz, Pedrell, Pallars
)' Amadeu Vives)' sus seguidillas gita-
nas, d3m.as andaluzas y otras piezas.
Meses después, el 30 de septiembre, se
bailaron seguidillas se-villanas inter-
pretadas en e! marco de un "Curso
Nacional de Pedagogía de la Música»
organi·.wdo por los franquistas tras
apoderarse de la ciudad, AR"l'S I
BF.NACH, P: Pedl'ú ... , pp. 124-125.
Más tarde, en 1942, Coronas, maestro
de la danza espaÍlo!a )' del bolero, el
l¡narense Carlos Pérez Carrillo, actua-
ron en un recital en el Palau,
HIDAI,C;O C()MEZ, E: SebflStiri ... , p.
64.
134) Para la hostilidad que hacia el Fla-
menco demostró el nacionalismo
radical cataLín, véanse MART[N
CORRA1.ES, E.: ,,1.(/ lucha ... " y "De la
l{'jrlf/tL .. », Nl!I'~¡EI, RUIí'., R.:
b}'{' ..• ».
de los 319 días transcurridos entre e! 17 de julio de 1936 y el 30 de
mayo de 1937, hubo actuación flamenca (sólo en los teatros) en un
mínimo de 86 días distintos. Esta cifra asciende a casi 120 si con-
tabilizamos la totalidad de los espectáculos celebrados. Sin duda
alguna, un nivel de presencia flamenca superior a la que tuvo lugar
en e! largo franquismo y en e! período democrático iniciado hace
veinticinco años.
Segundo, el flamenco se hizo presente en buena pane de los
numerosos festivales antifascistas celebrados y en algunas de las
giras a las trincheras que tuvieron lugar. <J2 Desgraciadamente, e!
prestigio conseguido entonces se perdió por la posterior política
nacional-flamenquista puesta en pie por el franquismo.
Tercero, todo indica que parte de los intérpretes mencionados
se vieron obligados a exiliarse a medida que se hacía evidente e!
triunfo de las tropas franquistas. Fue el caso de El Niño de Utrera,
que había ganado la Copa de Barce!ona y murió en Chile. También
debió ser e! caso de Maera, que se refugió en Argentina.
Cuarto, el flamenco entró en el Palau de la M LIsica Catalana
por primera vez desde su construcción. La sala, por entonces sede
de! Orfeo Carala y sancta sanctorum del nacionalismo catalán, fue
intervenida en julio de 1936 por la Guardia de Asalto, quedando a
disposición de las diversas organizaciones políticas y sindicales
republicanas. Sirva de ejemplo la actuación de! Niño de Utrera,
Sabicas e Imperio de Granada en e! Festival Pro-heridos de 1937. 153
Quinto, el nacionalismo radical, con Estat Catala al frente, no
pudo sustraerse al influjo de! flamenco como se ha demostrado
mediante e! cante de fandanguillos por algunos de sus militantes y
por la inclusión de intérpretes flamencos en uno de los festivales
que organizaron para recaudar fondos.'" La solución adoptada para
reducir el impacto de tan duro enemigo, ya que era muy difícil ven-
"So- cerlo, fue intentar catalanizarlo. De ahí que surgiera el flamenc
interpretado por batllarinas, canronetistas, etc.
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