ILUMINACIÓN

Juan Carlos Romero Santín

juancarlos.santin@gmail.com
 Iluminación

Iluminar no es sólo que los objetos se vean.

Enfatizar
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Controlar la apariencia del sujeto y la

escena
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Existen dos tipos de luces:

Luz dura.
Se entiende por aquella luz intensa que arroja
fuertes y profundas sombras sobre los
sujetos/objetos.
Ejemplos de luz dura: una bombilla o la luz del Sol
al mediodía en un día despejado.
Útil para efectos dramáticos, destaca las
imperfecciones de la piel. Apropiada para mostrar
texturas y relieves.
 Iluminación

Luz dura

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
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Luz difusa o suave

Es un tipo de luz que apenas produce
sombras, consiguiendo tonos suaves y
difuminados.
Ejemplo de luz difusa: un mediodía de un
día nublado. Un foco con difusores.
Tiende a ocultar detalles, ofrece un carácter
diseminado, sin sombras.
 Iluminación

Luz difusa o suave

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
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Luz difusa

Luz dura
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Difusores
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La temperatura de color.

Se refiere al color dominante de las diversas fuentes

lumínicas.

Hay dos estándares básicos de color: 3.200 K para lámparas

incandescentes de estudio y 5.500 K para la luz diurna.

Mayor temperatura de color, tonos más azulados. Menor

temperatura de color, tonos más rojizos.
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Temperatura de color
Se basa en el principio de que cualquier objeto (un teórico cuerpo
negro) calentado a una temperatura elevada emite luz y que el color
de esa luz varía de modo predecible si la temperatura va aumentando.

Los colores y las fuentes luminosas ubicados en la zona azul del

espectro, temperatura de color alta, son conocidos como fríos y los de
la zona roja-anaranjado-amarillo, temperatura de color baja, son
conocidos como cálidos.

Estas descripciones se refieren al modo en el cual son percibidos los

grupos de color, la llamada psicología del color.
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Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón
Temperatura de color:
Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
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Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
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La luz solar.

La temperatura de color de la luz solar varía dependiendo

de la hora, la niebla, la contaminación o de la zona del
planeta donde nos encontremos.

Al amanecer y al atardecer la temperatura de color es

distinta que al mediodía y va variando a lo largo de toda la
jornada de luz, debido a los distintos ángulos de incidencia
de la luz solar sobre la atmósfera.
Iluminación
 Iluminación

Luz artificial.
Lámparas incandescentes estándar de televisión. Tienen una temperatura de
color de 3.200K (una bombilla de 100 W tiene unos 2.800 y una vela 1.900). Son
luces de tungsteno-halógeno (llamadas comúnmente lámparas de cuarzo).
Normalmente tienen un rango que oscila entre los 500 y los 2.000 w.

Haga clic para modificar el estilo de texto del patr

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel
La ventilación es un factor determinante en su diseño dada la temperatura que
alcanza este tipo de lámpara y consecuencia
● Quinto de ello es frecuente algún dedo
nivel
quemado.
No tocar con las manos.
Evitar mover bruscamente la lámpara mientras está encendida.
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Luz artificial.

Lámparas del tipo HMI (Hydrargyrum Medium Arc-length Iodide) Emite

una luz muy intensa de la misma temperatura de color del sol. Este
tipo de lámpara es más eficiente que las de tungsteno-halógeno y
generan mucho menos calor, por lo tanto son ideales para espacios
cerrados y pequeños.

Las luces HMI son utilizadas frecuentemente en exteriores, muchas

veces parar rellenar las sombras causadas por el Sol, por su
eficiencia, potencia lumínica y por la temperatura de color de la luz que
emiten.
 Iluminación
Luz artificial.

Fluorescentes. Es una luz de una temperatura de color llamada variable, con

picos de color que van al verde y al azul.

Otras fuentes de descarga:

Lámparas de vapor de sodio que iluminan las calles (tonos amarillos

anaranjados).

Lámparas de vapor de mercurio usadas para iluminar grandes superficies (tonos

verdes azulados)
Halógenas
Iluminación
Tamaños pequeños, mayor
eficiencia, mayor duración,
excelente índice RA, luz blanca
brillante, regulable.
Fluorescentes Elevada eficiencia, larga Elevado costo inicial, sensible a
duración, temperatura de color a la temperatura, limitado control
elección, bajos costos de óptico, necesita de un
funcionamiento, bajo desarrollo alimentador electrónico.
de calor, fuentes luminosas
difundidas.
Incandescentes Bajo costo de compra, tamaños Baja eficiencia, elevado
pequeños, excelente RA, formas desarrollo de calor, costos altos
variadas, regulable.. de funcionamiento, breve
duración
Haluros metálicos Elevada eficiencia, larga Elevado costo inicial, necesidad
duración, buen control óptico, de un alimentador eléctrico, largo
costos bajos de funcionamiento, periodo de encendido y re-
buen rendimiento cromático. encendido

Sodio a alta presión Larga duración, eficiencia
excepcional, control óptico
bueno, bajísimos costos de
funcionamiento, baja decadencia
del flujo luminoso.
Costo inicial elevado, necesidad
de alimentador eléctrico, tiempos
de encendido y re-encendido
largos, bajo rendimiento
cromático
 Iluminación

Tres propiedades de la luz

- La llamada coherencia o calidad (luz dura o difusa).

- La temperatura de color.

- Intensidad
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La intensidad
Unidad de medida: Candela (cd). Esta unidad indica la cantidad de flujo luminoso emitido
por una fuente al interior de un ángulo sólido en una dirección predeterminada.

Haga clic para

Hagamodificar
clic paraelmodificar
estilo de el
texto
estilo
delde
patrón
texto del patrón
Se define el flujo luminoso como la potencia (W) emitida en forma de radiación luminosa
Segundo
a la que nivel
Segundo
el ojo humano nivel
es sensible
● Tercer nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel
● Cuarto nivel

● Quinto nivel
● Quinto nivel
 Iluminación

La intensidad
Iluminancia .- Unidad de medida: Lux (lx). Es la relación entre el flujo luminoso recibido
de una superficie y el área misma. En otras palabras, indica la cantidad de luz que
golpea una unidad de superficie.

Luz del Sol en un día típico: de 10.000 a 30.000 Lux.

Oficina: 400 Lux.

Un estudio de televisión iluminado: 1750 Lux.

La luz de la Luna: 0,01 Lux

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La intensidad
Fotómetros.
Instrumento que se utiliza para medir la intensidad de la
luz.

- Fotómetros de luz reflejada

- Fotómetros de luz incidente

 Iluminación

Control de la intensidad de la luz.

Aumentando la distancia entre una fuente luminosa y el sujeto,
la luz se difunde en un área mas amplia y por tanto la intensidad
disminuye.
1,5 metros 8.600 Lux
3 metros 2.150 Lux
6 metros 535 Lux

La intensidad disminuye de acuerdo a la ley del inverso de los

cuadrados, es decir, que si doblas la distancia de un sujeto y el foco, la
intensidad de la iluminación será de ¼ parte.
 Iluminación

Control de la intensidad de la luz.

Mediante la colocación de difusores. Rejillas, sedas, filtros de
densidad neutra. Se puede llegar a reducir de un 30 a un 60%.

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Control de la intensidad de la luz.

Mediante el uso de luces enfocadas. El haz de luz puede ser
concentrado en una área reducida o ampliado para cubrir una mayor
superficie, consecuencia de los cual se aumenta o disminuye la
intensidad.

Mediante el uso de Dimmers (reguladores) que reducen el voltaje

de la lámpara. Tienen el inconveniente que afectar también a la
temperatura de color. Como norma general por cada unidad de voltaje
reducida a una luz incandescente, la temperatura de color se reduce
unos 10°K.
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Elementos de la iluminación.
La lente denominada Fresnel consiste en una serie de círculos
concéntricos que concentran y difuminan la luz simultáneamente,
produciendo una mezcla de luz suave y dura. Se suele utilizar en
interiores.
Haga clic para modificar el estilo de texto del patr
Son lámparas típicas de estudio.nivel
Segundo
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Elementos de la iluminación.
Los “scoops” “cuarzos” “poncheras” producen una
iluminación más suave que los Fresnels. No proyectan la luz a un distancia
significativa dado que disponen de lente. Se suelen utilizar como luces de
relleno.
Haga clic para modificar el estilo de texto del pat
Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Elementos de la iluminación.
El spot produce una luz dura y muy enfocada. Utilizada con filtros, puede proyectar
círculos de luz sobre un fondo. Se les podría añadir un patrón en su centro óptico para
proyectar diferentes formas sobre el fondo.

De una forma más casera se podría conseguir algo así con un proyector de
diapositivas. El mismo efecto se podría conseguir con un proyector de

aga clic para modificar el estiloHaga

de texto
clic del
parapatrón
modificar el estilo de texto del
gundo nivel Segundo nivel
Tercer nivel ● Tercer nivel
● Cuarto nivel
● Cuarto nivel
● Quinto nivel
● Quinto nivel
 Iluminación
Elementos de la iluminación.

Luces de cámara.

Otros elementos.
Viseras (dirigir la luz).

Banderas (para bloquear la luz).

Portafiltros (para reducir intensidad, para difuminar o para cambiar la crominancia).

Pantallas para controlar la luz solar, planchas de poliestireno… etc.

 Iluminación

Técnica de iluminación.
Podemos movernos entre una iluminación básica (un punto de luz) y
una iluminación muy elaborada (con un número indefinido de puntos
de luz).

El objetivo es buscar siempre la iluminación equilibrada.

La disposición básica en iluminación es la denominada: “Iluminación

de tres puntos” que consiste en una luz principal, una luz de relleno y
una tercera de contraluz (puede haber una cuarta para iluminar el
fondo).
 Iluminación

Técnica de iluminación

Pictorialista: que no tiene explicación justificada. Las

fuentes no se justifican en términos de composición son
para generar suspenso, tensión e incomodidad.

Naturalista: es la que busca y trata de representar

fielmente a la realidad.
 Iluminación

Técnica de iluminación

Luz principal: Se puede situar de 10 grados a 50 grados respecto al eje

del objetivo. Es la que hace que “el sujeto sea visible”. Pero además puede
determinar como o que a de aparecer o parecer. Establece la dimensión,
forma y detalle de los objetos

La posición de la luz principal (¿lado derecho o en el izquierdo?) está

relacionada con los aspectos que más se desean realzar o presentar.

EJEMPLO
 Iluminación

Técnica de iluminación
 Iluminación

Técnica de iluminación

Haga clic para modificar

Haga clic
el estilo
para modificar
de texto del
el estilo
patrónde t
Segundo nivel Segundo nivel
● Tercer nivel ● Tercer nivel

● Cuarto nivel ● Cuarto nivel

● Quinto nivel ● Quinto nivel

 Iluminación

Técnica de iluminación.

Luz de relleno: Principalmente se destina a suavizar las sombras y

hacerlas más transparentes.

La posición de la luz de relleno es variable y depende del resultado final

que se quiera conseguir.

EJEMPLO
 Iluminación

Técnica de iluminación

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Técnica de iluminación.
Los reflectores pueden hacer la función de luz de relleno.

clic para modificar el estilo de texto del patrón

do nivel
rcer nivel
Cuarto nivel
Quinto nivel Haga clic para modificar el estilo de texto del patró
Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Técnica de iluminación.
El contraluz aumenta el modelado del contorno de los objetos. “Separa” el
sujeto del fondo. Si sólo se utiliza esa fuente de luz se crean los denominados
“efectos de silueta”. Generalmente en el contraluz se emplea un solo proyector,
ligeramente desplazado del sujeto hacia el lado opuesto a la luz principal.
Puede ocasionar reflejos sen el objetivo de la cámara.

ga clic para modificar el estiloHaga clic del

de texto parapatrón
modificar el estilo de texto del
gundo nivel Segundo nivel
● Tercer nivel
Tercer nivel
● Cuarto nivel
● Cuarto nivel
● Quinto nivel
● Quinto nivel
 Iluminación

Técnica de iluminación.
Las luces de fondo se utilizan para dar profundidad a la imagen, destacar
texturas, etc.
Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón
Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Técnica de iluminación
INTENSIDAD
RELACIONES DE ILUMINACIÓN POR DISTANCIA

1/2 de la distancia del original= 4 veces más luz

2 veces la distancia original =1/4 parte de la luz

3 veces la distancia original =1/9 parte de la luz

 Iluminación

Técnica de iluminación.
Haga clic
para modificar el estilo de texto
La luz de una ventana como luz principal.
Segundo nivel
● Tercer nivel

modificar el estilo de texto del patrón

● Cuarto nivel

● Quinto nivel

el
vel
nivel
 Iluminación

Técnica de iluminación

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Técnica de iluminación.
Luz rebotada

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel
Haga clic para modificar el estilo de texto
● Quinto nivel
Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Técnica de iluminación
Varios personajes. Áreas grandes.

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Diseño de la iluminación
El director de iluminación, previa consulta con el director,
dibuja un diseño de iluminación que consiste en una
ilustración a escala del set con todas las luces indicadas, lo
que será utilizado por los asistentes para ubicar las luces
en las posiciones apropiadas.
Cada punto de iluminación puede ser designada por una
letra o un número.
Actualmente los diseños de iluminación se puede
programar mediante ordenadores y guardar las
configuraciones de los distintos programas de TV.
 Iluminación

Diseño de la iluminación
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Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Diseño de la iluminación
Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón
Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Croma key
Croma (componente de la señal de color) key (llave) Llave de color. Es un
proceso electrónico que permite la superposición por separación de colores de
las señales de salida de dos o más fuentes externas obteniendo como
resultado una única señal.
En cine se suele definir como Travelling Mate.
El sistema más conocido de Cromakey es el Ultimatte, que es el nombre de
una coprporación fundada en Chatsworth, California, en 1976 por Petro
Vlahos, pionero de los efectos especiales en Hollywood, que desarrolló el
proceso de diferencia de color en los fondos azules para el Motion Picture
Research Council,. Su meta era inventar el mejor sistema de máscaras para
las imágenes en movimiento. Ganó su primer Oscar en 1964 por la Tecnología
de Composición por Fondo Azul.
 Iluminación

Croma key

El color más usual para el Croma key es el azul ya que es el color que
tiene menos presencia en la piel humana.

Se suelen usar otros colores como fondo de croma. El segundo más

frecuente es el color verde, pero también se utilizan el amarillo y el rojo.

De todos ellos el azul es el que tiene una mayor gama de filtros y efectos.
 Iluminación

Croma key
PROCESO
Los sistemas de imagen disponen de un dispositivo electrónico capaz de
detectar la señal de un determinado color (los más comunes son el azul y el
verde) insertando en las zonas con esos colores la fuente secundaria. El
resultado final dependerá de la capacidad del sistema para separar esas
zonas verdes o azules del resto de la imagen.

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Croma key
Fuente primaria.
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Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Croma key.
Fuente secundaria

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Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
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Croma key
Resultado final.
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Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
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Croma key
ILUMINAR EL CROMA.
Evitar reflejos y brillos.
La luz preferiblemente blanca para iluminar toda la escena.
Iluminación del fondo de forma uniforme, evitando sombras.

“En cine recomiendan el uso tubos fluorescentes de alta frecuencia en lugar de

bombillas de tungsteno pues estas desprenden pequeñas emisiones de tonos
ocres que interfieren en el proceso. Además evitan el pestañeo ( flicker ) que se
produce si se filma a distintas velocidades o con variaciones del obturador”.
Coronel Nathan Kurtz
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Croma key

Los problemas más usuales son los reflejos y los halos de

color. Suelen ser fallos de iluminación.

Brillos o reflejos. Los objetos relucientes reflejaran el fondo

neutro sobre el que se graba y el croma key les afectará. Se
suelen retocar en postproducción pues son problemas de
dificil solución.
La luz reflejada del fondo de croma puede incidir sobre
actores y objetos creando un pequeño halo del color del
croma (con el azul es más problemático).
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Croma key
Fondos escénicos
Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón
Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
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Croma key
Sustitución de exteriores

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Croma key

Haga clic para modificar el estilo de texto del patrón

Segundo nivel
● Tercer nivel

● Cuarto nivel

● Quinto nivel
 Iluminación

Croma key
Marionetas
 Iluminación

Croma key
Combinar realidad e imagen virtual
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Croma key
Efectos especiales
 Iluminación

Croma key
Maquetas
 Iluminación

Ultimatte KnockOut
“Es la herramienta de creación de máscaras profesional más increible que
jamás se haya creado”
a modificar el estilo de texto del patrón
l
el
nivel
o nivel
clic para modificar el estilo de texto del patrón
do nivel
rcer nivel
Cuarto nivel
Quinto nivel
 bibliografia
Manual de efectos especiales para televisión y Vídeo
Bernard Wilkie Editorial Gedisa.

Técnicas de edición en cine y vídeo

Ken Dancyger Editorial Gedisa.

Efectos Especiales en Cine y televisión

Jake Hamilton Editorial Molino.

The Making of Episode I

Ls Bouzereu y J. DuncanJose Editorial Del Rey

Episodio I: La revista oficial

Varios autores Editorial: Norma
 bibliografia
Composición de la imagen en cine y televisión.
Peter Ward

La película y el laboratorio cinematográfico.

L.Bernard Happe

Postproducción Digital
Jose Luis Fernandez Casado

La iluminación en TV.
Gerald Millerson

La cámara de cine y el equipo de iluminación.

David W. Samuelson
 bibliografia

Enciclopedia Focal de Cine y TV.

www.ultimatte.com
jcromero@prof.esdi.es