Ano 11 Nº 117 - JULHO 2007 - R$ 14,50 Agora você vai tocar

12 MIDI

P artituras
artituras
com letras e cifr
letras as
cifras
Computer Music

●
TTeletema
eletema (Iv o PPessoa)
(Ivo essoa)
●
Bem Simples (Roupa No Novv a)
●
Self Pity (Lucifer)
●
YYou
ou Giv
Givee Me Something (James Morrison)
●
Carne e Osso (Zélia Duncan) Transpondo músicas de
●
TTatuagem
atuagem (Marjorie Estiano) uma forma simples, como
●
Mesmo Que Seja Eu (Er asmo Carlos)
(Erasmo você sempre quis!
●
Um Amor de VVerão erão (Rádio TTaxi)
axi)
●
Tão Seu (Skank)
●
Mocinho Bonito (Dóris Monteir o)
Monteiro)
●
So ManManyy Stars (Sér gio Mendes & Br
(Sérgio asil ‘66)
Brasil
●
YYou
ou Go TToo My Head (Michael Bolton)

..
e mais.

●
Reinaldo G. Russo: O Contracanto passivo - O Oboé e o Corne-inglês
●
Toninho Ribeiro: Contrabaixo - Tétrades
 Editorial
Editora Zardo Ltda.
ISSN 1415- 1871

Billy Blanco
Diretor
Everton Zardo
Temas Inesquecíveis
Editora
Edeli S. Zardo

Supervisão Editorial
Como já se tornou uma constante falar dos bons compositores brasileiros
Silvia Zardo nos nossos editoriais, desta vez destacamos Billy Blanco (William Blanco
Revisão Editorial
Trindade) que é considerado um dos compositores mais importantes da
Terezinha Oppido música popular brasileira.
Vendas e Marketing
Nasceu em Belém do Pará em 1924 e já na sua juventude participava de
Josué Zardo shows nos quartéis, hospitais e escolas inspirado nas músicas e letras de
Silvia Zardo
Noel Rosa e Vadico. Na década de 40 já cursando o segundo ano de
engenharia, mudou-se para São Paulo, pois em sua cidade não tinha o curso
Departamento Musical
de arquitetura, ingressando no colégio Mackenzie e após dois anos se
Músicas Seqüenciadas transferiu para a Faculdade de Arquitetura e Belas Artes do Rio de Janeiro,
Edeli S. Zardo
Gilberto M. Abreu
onde já trabalhava como desenhista e também onde conseguiu gravar as
primeiras músicas.
Revisão Musical
Rael Bertarelli Gimenes
Seu primeiro sucesso foi “Estatutos da Gafieira”, cantado por Inesita
Barroso e regravado por vários cantores. No Rio de Janeiro conheceu
Departamento Jurídico
Dolores Duran que o apresentou aos vários cartazes da década de 50,
Dr. Roberto Chamas como Lúcio Alves, Dick Farney, Silvio Caldas, Isaura Garcia, Elizete Cardoso,
Radamés Gnattalli, João Gilberto e tantos outros, incluindo Tom Jobim que
Colaboraram nesta edição tornou-se seu parceiro em várias canções.
Adriano Alves Pereira
André Campos Machado
Billy Blanco também fez parceria com Baden Powell, destacando-se a
Andreza Rego música Samba Triste, com mais de 50 gravações no exterior. Criou um estilo
Ângelo Mugia
Carlos R. F. Menezes Júnior
próprio, e as composições como Mocinho Bonito, Viva meu Samba e
Eduardo Camargo Estatutos da Gafieira tornaram-se temas inesquecíveis.
Fabiana Demutti
George Mendes Marra
Quando Billy Blanco foi comparado a Noel Rosa, seu compositor
Hélcio Camargo Jr. inspirador, pela graça com que fazia crônicas musicais do Rio de Janeiro.
Ivan Meyer Também é considerado um dos precursores da Bossa Nova, pois suas
João Henrique de Paiva Baptistella
Luciano Vieira Lima canções já eram leves numa época onde reinava a dor-de-cotovelo do samba-
Maestro Reinaldo Garrido Russo canção.
Sobre a música Mocinho Bonito de Billy Blanco, incluída nesta edição,
Produção Gráfica
Dóris Monteiro dá o seguinte depoimento, constante do Site oficial do
Cintia Zardo compositor: “o Billy foi um mudança fantástica em minha vida porque eu
só cantava samba-canção. Um dia estávamos na casa de nosso amigo, o
Fotos de Capa também compositor Fernando César, quando o Billy me disse que eu deveria
Divulgação mudar o meu estilo e deveria colocar mais balanço no meu cantar e me
ofereceu uma música de sua autoria, “Mocinho Bonito”(1958).Foi um
Playmusic é uma publicação mensal da tremendo sucesso. Em seguida veio a “Banca do Distinto” e outras. Somos
Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou
parcial das matérias, partituras ou músicas amigos até hoje e fazemos show juntos. Acho Billy Blanco um dos maiores
seqüenciadas, sem expressa autorização, está compositores brasileiros e também um dos mais injustiçados pela mídia
sujeita a todas as sanções previstas por Lei.
Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em pela sua importância.”
contato com: Billy Blanco sofreu um enfarte em 1995, fato que ele relata com o mesmo
bom humor de sempre. Em novembro passado, foi homenageado com uma
Editora Zardo Ltda. grande noite no Teatro Rival e seu próximo lançamento será o CD “A Bossa
Tel/Fax (11) 5562-8208
E-Mail: playmusic@playmusic.com.br de Billy Blanco”, pela gravadora Biscoito Fino.
www.playmusic.com.br

Edeli S. Zardo

Playmusic 3
 Índice Duplicar um arquivo MIDI
Caros amigos da Playmusic. Eu toco em
casamentos e sempre utilizo alguns MIDI
da revista como Ave maria, From This
3 Editorial Moment On, etc..
Às vezes, o MIDI que uso termina antes
4 Cartas do final da fase de entrada da cerimônia, e
então eu queria fazer um duplicação do
7 Computer Music arquivo MIDI, para que quando terminar
eu já possa começar sem intervalo
Best Transposer 2007 apertando o Play, como sendo um único
arquivo.
10 Sugestões Gostaria de saber se tem como fazer
isso? Eu tenho o programa Cakewalk 8.0.
12 Teoria Musical
Fábio Esmeraldino
O Contracanto passivo - O Oboé
Antes de simplesmente duplicar o
e o Corne-inglês arquivo, você deve observar se vai ficar
bom, pois muitas vezes a música tem um
14 Técnicas final muito definido e, de repente começar
outra vez, pode ficar um pouco esquisito.
Contrabaixo - Tétrades No caso específico da música Ave
Maria, o ideal é você selecionar do
16 Classificados compasso 38 até o 42 para colar depois da
repetição do tema e ficar mais
19 Guia do Repertório harmonioso.
Coloque o cursor no início do
20 Dicionário de Acordes
compasso 38 e clique no quadradinho do
lado esquerdo do menu Bank para
selecionar todas as pistas. Em seguida
digite F9 e Ctrl F10, para selecionar o
PARTITURAS trecho final da música. No menu Edit
selecione Cut e ok. Leve o cursor no início
do compasso 74 e escolha no menu Edit a
22 Teletema opção Paste, clicando na janela que abre,
a opção Paste into Existing Clips, em
24 Bem Simples seguida Ok.
Selecione todas as pistas novamente,
27 Self Pity porém clicando F9 na cabeça do
30 You Give Me Something compasso 2 e F10 na cabeça do compasso
38, para selecionar o trecho a ser
33 Carne e Osso duplicado. No menu Edit selecione Copy
- Ok. Em seguida, com o cursor no início
36 Tatuagem do compasso 38 clique Edit Paste para
duplicar os 36 compassos da música.
39 Mesmo Que Seja Eu O final já estará no lugar correto e a
música vai ficar com mais ou menos 5
42 Um Amor de Verão minutos.
A música From This Moment On já
45 Tão Seu tem quase 5 minutos e é mais complicada,
pois começa com os instrumentos
49 Mocinho Bonito
entrando aos poucos e vai crescendo e
52 So Many Stars mudando de tonalidade até terminar bem
mais tranqüila.
56 You Go To My Head O ideal será duplicar algum trecho
bem definido como o refrão, ou o tema
que fique na mesma tonalidade para
alongar mais um pouco. Neste caso
proceda da mesma forma que no exemplo
MÚSICAS COM MIDI HARMONY acima. Defina quantos compassos irá
acrescentar e cole o final esses compassos
à frente para depois copiar e colar.
4 Playmusic
Fazer Playback e Mudança de
tonalidade
Prezados amigos. Na revista Cartada
Musical, tem uma matéria que aborda a
técnica de extrair o vocal de uma música
através de software de mixagem e
masterização. Gostaria de saber se existe
a possibilidade de fazer a extração do
vocal de qualquer música.
Outra coisa, sou músico amador
(flautista) e gostaria, se é possível, de
adquirir uma música em um tom diferente
do que foi divulgado pela Playmusic. Por
exemplo a música da última edição
“Without You” que está em Mi Maior e eu
gostaria de tê-la em Fá Maior.
Francisco Elder Ferreira de Araújo
Fortaleza - CE
Nenhum software faz isto bem. O
único foi o que utilizaram no Farinelli, com
Hardware, com valor de mais de 2.000.000
de dólares.
O software que menciona na matéria
é o Sound Forge, e ele não tira só vocal.
Ele elimina uma faixa de freqüência e com
a parte do vocal são eliminados todos os
sons pertencentes à esta faixa de
freqüência. O conceito é bem simples:
imagine um bolo de aniversário e depois
peça para um engenheiro químico extrair
todos os ingredientes da receita.
Quanto à transposição de uma música,
você poderá usar alguns programas
músicais como o Cakewalk, Encore e um
bem simples que é o BestSolutions, que faz
esta funçao apenas abrindo o arquivo,
escolhendo a tonalidade inicial e a
desejada e o software faz a transposição
automaticamente, sem precisar aprender
nenhum software.
Partituras no Cakewalk e Encore
Gostaria de esclarecer algumas
dúvidas. Se abro um disquete no Cakewalk
8.0 e quero copiar a partitura de piano
para o Encore 4.2, como devo proceder.
Pois tentei selecionar, copiar e colar, não
deu certo. Aguardo esclarecimentos.
A segunda dúvida é por que ao tentar
imprimir a partitura de piano no Cakewalk,
não consigo e aparece esta mensagem:
“MEASURE 11 IS TOO WIDE TO FIT ON A
LINE. TRY SAMALLER RASTRAL SIZE OR
LANDSCAPE ORIENTATION.” O que diz esta
mensagem? Tem como copiar esta parte
da música? Só consigo até o compasso 7.
Você deve abrir primeiro o arquivo
MIDI no programa Encore 4.2. De
preferência, copie o arquivo para uma
pasta em seu computador (ex.: Meus
documentos).
No Encore com o comando File –
Open, selecione na janela Arquivos do
tipo: MIDI Files (*.mid*, .mff).
O encore vai abrir o arquivo MIDI com
todas as pistas gravadas. Selecione então
a pista do piano que é a primeira, clicando
ao lado esquerdo, em seguida no menu
File selecione a opção Extract part
desclicando a opção Auto-compress
rests, para que os compassos em branco
não sejam comprimidos, e clique Ok.
Salve a nova partitura com o nome que
desejar. Ela já estará no formato enc.
Depois é só editar como desejar.
Configurando margens, página e
quantidade de compassos por linha e
linhas por página.
Se quiser também poderá colocar as
cifras.
Em relação à mensagem apresentada
no Cakewalk, signiica que a partitura é
mais larga que o formato do papel
escolhido, e está pedindo para escolher
um formato menor ou imprimir no modo
“paisagem”.
Clique em Staff View, File e Print
Preview; clique em Configure para ver e
escolher uma das opções disponíveis do
Cakewalk.
OBS - O Cakewalk não permite a edição
nos moldes do Encore, e o ideal seria usar
os procedimentos mencionados para
montar suas partituras.
Configuração no PSR-2100
Sempre me dirijo à vocês quando
tenho algumas diiculdades e, no
momento, estou enfrentando um
problema com meu PSR-2100.
Em qualquer MIDI que uso, o teclado
reproduz o timbre Mandolim na trilha que
contiver o instrumento Guitar Clean.
Procurei no manual do equipamento e já
tentei de tudo nas configurações e não
consegui resolver.
Gostaria que me ajudassem ou
indicassem um contato no suporte da
Yamaha, pois no site deles não consegui
deixar uma mensagem.
Agradeço qualquer ajuda.
José Murilo Costa.
O que está acontecendo é a alteração
automática de timbres (Song Auto
Revoice).
Para desativá-la tecle Mixing
Console e escolhas as opções F ou G.
Pode-se desativá-la totalmente em F
ON/OFF ou apenas alguns instrumentos
em G Setup.
Timbres para PC
Prezados amigos ,venho através deste
cumprimentá-los pela excelente revista.
Gostaria de esclarecer uma dúvida.
Tenho um teclado da Yamaha PSR-550, e
no meu computador tenho placa de som
Creative Sond Blaster.
Gostaria de carregar para a placa de
som, os timbres do teclado. Como faço essa
transferência? Vocês teriam como vender
um CD com timbres Sound Font? Li em
uma edição que daria para carregar esses
timbres e fazer o computador virar um
excelente teclado.
Agradeço a todos e aguardo uma
reposta com urgência.
Sérgio Roberto
Não tem como transferir os timbres do
seu PSR-550 para sua placa de som. Na
realidade, os timbres reproduzidos estão
no formato de áudio e portanto não tem
como você enviar esse som de um para
outro.
O que é possível é reproduzir um
arquivo MIDI no seu computador usando
o timbres do PSR-550 usando uma
Interface MIDI para conectá-los.
Para melhorar os timbres da placa de
som, pode-se usar Sound Font ou o
Virtual Sound Canvas (VSC).
A vantagem de trabalhar com esses
softwares, além de ter uma qualidade
timbres melhor que uma simples placa de
som, você poderá usa-los no momento em
que for transformar/gravar um arquivo
MIDI em áudio (playback).
Em relação ao CD, nós só comercia-
lizamos a revista, mas você poderá tentar
obter mais informações nos sites da
Roland (www.roland.com.br) e na PGMusic
(www.pgmusic.com).
Gravação de CD via teclado musical.
Olá! Há algum tempo venho
acompanhando as publicações de vocês,
que acho ótimas.
Tenho um teclado Yamaha PSR-620 e
um computador, que conseguí adquirir
recentemente e gostaria de poder gravar,
eu mesma, um CD, tocando algumas
músicas de minha preferência no teclado.
Como posso fazer isso? Que programa
preciso ter no meu computador ou será
necessário um computador especial?
Meu computador é um Pentium 4,
Windows XP,até 2GB de memória, porta
serial COM A, porta USB, placa de som on-
board com Line In, Line Out, MIC In
Ajudem-me urgentemente e antecipa-
damente agradeço.
Para gravar uma música, não é
necessário um computador especial, o
que menciona está adequado.
No entanto, como seu teclado não é
um seqüenciador multipista e para fazer
as gravações que deseja, será necessário
conectá-lo ao seu PSR-620 usando uma
interface MIDI que poderá ser:
1) MIDI Cable se você tiver uma
conexão de Joystick no seu computador
e as conexões MIDI IN e MIDI OUT em seu
teclado.
2) SERIAL KIT se você tiver uma porta
de comunicação disponível em seu
computador (Com1, Com2, etc.) e uma
conexão TO HOST em seu teclado.
Com essa interface você poderá
reproduzir qualquer arquivo MIDI em seu
computador usando os timbres do seu
teclado, além de, via softwares musicais
(Cakewalk/Sonar, Encore, Powertracks,
etc.) gravar uma seqüência MIDI utilizando
seu teclado, que é o que deseja.
Depois que tiver gravado o arquivo
MIDI, será necessário transformá-lo em
arquivo de áudio (.wav) e a única forma
de se fazer isso é pelo método de
reproduzir e gravar.
Se você tiver o Cakewalk ou Sonar, a
reprodução e gravação poderá ser feita no
mesmo programa.
Outra opção seria usar o Media Player
do Windows para reprodução e um
programa de gravação de áudio como o
Sound Forge.
Só depois de ter o arquivo gravado em
seu computador, no formato de áudio, e
que você vai pensar em gravar o CD com
um programa próprio para queimar
(gravar) um CD-R ou CD-RW, do tipo Easy
Creator CD, Nero e semelhantes. O
programa Sound Forge também tem a
opção de gravar CD.
Nas edições 46 e 47 publicamos uma
matéria, em duas par tes, sobre o
assunto.
Envie suas dúvidas e sugestões
para a Seçao Cartas:
EDITORA ZARDO LTDA
Tel./Fax: (11) 5562-8208
playmusic@playmusic.com.br
www.playmusic.com.br
Playmusic 5
 BEST TRANSPOSER
2007
Transpondo músicas de uma forma
simples, como você sempre quis!!
Luciano Vieira Lima
Nayara da Silva Costa
Hélcio Camargo Jr.
Transpor músicas não é uma tarefa
simples para a maioria das pessoas. Isto se
dá devido ao fato de:
● Algumas não possuem um bom
conhecimento de teoria musical;
● Algumas não possuem um bom
conhecimento de manipulação de
softwares de partituras musicais;
● Em casos especiais, não possuem
nem uma coisa nem outra.
Transpor músicas, utilizando softwares
como: Finale, Encore, Sibelius, Sonar, Pro
Tools e tantos outros, é uma tarefa com-
plexa, como pode ser visto na Figura 1 e
na Figura 2.
Figura 2 – Mudando a tonalidade de uma
música no Sonar
Em alguns programas utiliza-se o ter-
mo transpose para entrar na janela de
transposição, outros Key Signature e até,
em alguns, termos mistos dos dois. Cada
um coloca a opção de transpor em um
menu diferente, alguns até dentro de ou-
tros sub-menus. Nas janelas de transposi-
ção, diferentes para cada software, existem
configurações e termos complexos que
dificultam ao usuário realizar a tarefa de-
sejada.
Observe, nas figuras 1 e 2, que esta
ação, bem como tantas outras, exigem do
usuário fazer um curso de teoria musical,
curso do software, ler manuais, e/ou, na
maioria das vezes, tentar adivinhar o que
fazer (brasileiro detesta ler manuais).
Na realidade, quando nada disto resol-
ve (quase sempre), sobra pra nós, consul-
tores e especialistas, escrever livros sobre
Figura 1 - Mudando a tonalidade de uma
os temas e responder dezenas de e-mails
música no Encore
para solucionar todo tipo de problema.
O BEST TRANSPOSER
Como sempre, a Best Solutions vem
desenvolvendo softwares que têm como
objetivo simplificar a vida dos músicos.
Assim, cada um de seus programas realiza
uma única tarefa, e da maneira mais sim-
ples possível, tais como: eliminar pausas de
arquivos MIDI, mesclar seqüências MIDI,
mudar o andamento, eliminar mensagens
exclusivas e outros mais. Com este propó-
sito, a mesma lançou neste primeiro se-
mestre quatro novos programas, os quais
estaremos analisando nesta e nas próxi-
mas revistas. Estes novos programas estão
sendo comercializados no site http://
paginas.terra.com.br/educacao/
bestdream/ .
1. O Best Rest 2007 – o qual elimina
pausas de lotes de arquivos(já analisado
nesta revista anteriormente).
2. O Best Transposer: o qual realiza
transposição em arquivos MIDI por
semitons e por tonalidade.
3. O MIDI to Wave/Mp3 Converter:
o qual converte arquivos MIDI para Wave
e Mp3 automaticamente, utilizando sound
fonts internos. O mesmo funciona (gera
arquivos Wave e Mp3) até em computado-
res que não possuem placa de som.
4. O Best Lirics: Extrai, imprime e per-
mite editar o lirismo de arquivos MIDI.
Há, também, uma promessa de que
vão lançar no próximo semestre o Best
Vocal 2007, mais simples de utilizar e mais
rápido, permitindo ao usuário avaliar a
qualidade de seu range vocal e aplicar em
lotes de arquivos.
Neste artigo vamos analisar o Best
Transposer, um software, como seu
slogan promete, que transpõe músicas
MIDI de uma forma tão simples quanto se
desejaria que fosse.
A interface do Best Transposer é mos-
trada na figura 3.
Playmusic 7

Figura 3 - Interface do Best Transposer
FUNCIONALIDADE
ABRINDO, TOCANDO, INTERRONPENDO E IDEN-
TIFICANDO A TONALIDADE DE UMA MÚSICA DE UM
ARQUIVO MIDI FORMATO 0 (ZERO).
Para utilizar este progra-
ma, inicia-se por abrir um
arquivo MIDI Formato 0.
Para tanto, basta clicar no
botão ABRIR.
Para tocar este arquivo,
basta clicar no botão TOCAR.
Para parar a execução do arquivo, bas-
ta clicar no botão PARAR, o qual também
serve para parar o Preview.
Ao abrir um arquivo MIDI formato 0,
caso no mesmo tenha sido registrada a
tonalidade, o programa mostra a mesma
no campo Tonalidade registrada no ar-
quivo, caso contrário, emite uma mensa-
gem dizendo que a tonalidade não foi de-
clarada no arquivo.
Boas seqüências, como as feitas pela
Playmusic, registram a tonalidade em que
o arquivo foi seqüenciado. Esta tonalida-
de serve para que o músico não necessite
faze uma análise da música para descobrir
em que tonalidade está a mesma para utili-
zar a transposição baseada em tonalidade.
Apesar da proposta da Best Solutions
de tonar o software simples, o ato de trans-
por requer pelo menos três possibilidades.
● Transpor através da tonalidade:
escolha normalmente feita por músicos
que trabalham com edição
● Transpor em semitons: escolha
normalmente utilizada por músicos da
noite e músicos seqüenciadores.
● Transpor através de intervalos:
escolha normalmente feita por músicos
que trabalham com edição
O Best Transposer possui estes três ti-
pos de transposição. Para simplificar, o
8 Playmusic
mesmo implementou junto a transposição
em semitons e intervalos em uma mesma
ação.
TRANSPONDO ATRAVÉS DA
TONALIDADE
Ao abrir um arquivo no Best
Transposer, a tonalidade registrada no
mesmo é lida. De posse desta tonalidade
(quando houver), ou feita a análise musi-
cal do arquivo, para transpor a tonalidade
do mesmo é um processo realmente sim-
ples:
1. Basta escolher a tonalidade original
do arquivo (a lida pelo programa ou a ana-
lisada pelo músico) no popup de Tonali-
dade Original,
2. Escolher a tonalidade desejada no
popup de Nova tonalidade,
3. Clicar no botão Transpor por tona-
lidade
Ao fazer isto, o sistema se encarrega de
realizar a transposição automaticamente
e registrar no arquivo transposto esta nova
tonalidade. Este registro é importante para
que, ao abrir a música transposta em um
editor de partituras, a armadura de clave
fique correta e para que as notas da arma-
dura não apresentem os acidentes da mes-
ma.
Um ponto interessante do Best
Transposer é que o sistema salva automa-
ticamente o arquivo transposto no mes-
mo diretório da música original. Ao fazer
isto, o Best Transposer acrescenta o sufi-
xo BT ao nome original do arquivo.
O salvamento automático evita que o
usuário tenha que abrir o sistema de
gerenciamento de arquivos do Windows
para escolher o diretório onde gravar o
arquivo. Muitas vezes, no salvamento do
arquivo, o usuário se esquece de colocar
corretamente a extensão .mid no arquivo,
e, desta forma, o mesmo não roda nem no
teclado nem no computador.
Ao concluir a transposição e salvamen-
to do arquivo, uma mensagem de sucesso
é registrada no campo Observações.
TRANSPONDO EM SEMITONS E
INTERVALOS
Transpor em semitons e/ou intervalos,
também é uma tarefa simples. Basta esco-
lher no menu popup Transpor em
Semitons o número de semitons (ou in-
tervalo) que deseja transpor a música.
Na figura abaixo pode-se ver a esco-
lha de se transpor 4 semitons acima da to-
nalidade original, o que equivale a se trans-
por a música uma terça maior ascendente.
Ao escolher a tonalidade neste popup,
novamente o Best Transposer salva auto-
maticamente a música transposta no mes-
mo diretório da música original, acrescen-
tando o sufixo BT, registrando, no mesmo,
a nova tonalidade.
PREVIEW
O Best Transposer
permite que o usuário
escute um preview do
arquivo transposto. Caso a nova tonalida-
de não seja a desejada, pode-se fazer uma
nova transposição sem se ter que abrir o
arquivo novamente. Esta nova transposi-
ção sobrescreve, substitui o arquivo trans-
posto anteriormente.
O Preço do Best Transposer, comer-
*cializado pela Best Solutions é de R$39,00
(trinta e nove reais), o que, ao novo ver, é
um valor bem acessível pelos recursos ofe-
recidos e pela simplicidade com que o
mesmo realiza a tarefa de transpor os
arquivos.
Na nossa opinião, este é mais um pro-
grama que vale a pena ter.
Até a próxima. ❏
Luciano Vieira Lima é professor da faculdade
de Engenharia Elétrica e orienta mestrado e
doutorado em engenharia da computação e
computer music. Fez Doutorado em sistemas
inteligentes autônomos de composição
musical por computador baseado em estilos.
Nayara da Silva Costa, artista plástica,
gráfica e web designer, pesquisadora CNPq,
estudante do curso de Artes Plásticas da
Universidade Federal de Uberlândia, co-
responsável pelos designs, folders e arte dos
softwares da Best Solutions no Brasil.
Hélcio Camargo Júnior é graduado em
música, especialista em informática
educativa, presta serviços e desenvolve
softwares na área de Computer Music e
atualmente faz mestrado nesta área na
faculdade de engenharia elétrica da UFU.
http://planeta.terra.com.br/educacao/
bestdream
Playmusic 9
 NAILOR PROVETA – Tocando para o interior (Núcleo Contemporâneo - 2007)

O título Tocando para o interior tem dois sentidos. Primeiro, a volta de Nailor Proveta ao
interior, a Leme (SP), cidade onde nasceu e principal responsável pela sua formação musical.
Depois, a volta ao interior de cada músico que o ajudou a construir a sua história como artista,
quase todos presentes no CD. Ao mesmo tempo, o clarinetista não quer que o disco seja visto
apenas como um trabalho saudosista. Apesar de sempre dialogar com gêneros musicais ligados
ao passado, o CD traz em algumas faixas harmonias sofisticadas, dando novas informações a
composições mais tradicionais.
Mais da metade do repertório de Tocando para o interior é composto de valsas, mas o CD
tem choros, maxixes, além de um dobrado (Mestre Hary) e uma modinha (Quem sabe), esta última
do compositor Carlos Gomes, com participação de Mônica Salmaso. De caráter camerístico, o
disco busca a generosidade dos homenageados, artistas que sempre contribuíram e ainda contri-
buem com a música à qual Nailor Proveta é ligado. Homenagem ao pai Geraldo Azevedo, que
toca acordeon em duas valsas (Chorando e Norma); a Ângelo Consentino, autor de Chorando,
maestro da banda de Leme na virada do século XIX; ao Mestre Hary, hoje 74 anos, e sucessor de
Consentino; e ao amigo Maurício Carrilho, no choro Proezas do Maurício, entre outros.
Nem todas as músicas de Tocando para o interior são de autoria de Nailor Proveta. Cadeiras na calçada, por exemplo, é de Edson Alves, seu
companheiro na Banda Mantiqueira; Tô chegando, é um choro de Laércio de Freitas, homenagem ao filho de Proveta, Emmanuel, hoje com oito anos.

ORQUESTRA IMPERIAL – Carnaval só ano que vem (Som Livre – 2007)

A Orquestra Imperial é uma orquestra de baile, formada em 2002. Com o objetivo de formar
uma orquestra típica de gafieira, reúne 19 músicos fixos e vários agregados de peso: os crooners
Rodrigo Amarante (do grupo Los Hermanos), Moreno Veloso (filho de Caetano Veloso), Nina
Becker e a também atriz Thalma de Freitas e um elenco de instrumentistas: os produtores e
fundadores do projeto Berna Ceppas (teclados e efeitos) e Kassin (contrabaixo e arranjos), o
baterista Domenico, os guitarristas Nelson Jacobina, Rodrigo Bartolo e Pedro Sá, além do
trombonista Bidu Cordeiro. Recentemente, juntou-se ao grupo, como crooner, o baterista, cantor,
compositor e sambista do Império Serrano, Wilson das Neves e o DJ Marlboro.
A Orquestra Imperial é uma das maiores sensações da cena cultural carioca recente, atrain-
do e animando um grande público durante seus concorridos bailes-show. Mantendo-se fiéis à
proposta de recuperar gemas do cancioneiro popular em seus shows, a Orquestra Imperial lan-
çou o CD Carnaval só ano que vem reservando espaço para 11 composições inéditas dos compo-
nentes – O mar e o ar, Não foi em vão, Ereção, Jardim de Alah, Rue de mes souvenirs, Yarusha Djaruba, Era bom, Salamaleque, Ela rebola, De um amor
em paz e Supermercado do amor. Seu repertório mistura samba, choro, eletrônico, bolero e vários outros ritmos dançantes.

ANGELIQUE KIDJO – Djin Djin (EMI - 2007)

Angelique Kidjo iniciou sua carreira aos 6 anos, em Benim. Mas o vendaval político em seu
país a levou para Paris, a capital da world music, e depois para Nova York, onde ela vive hoje. Sua
forte voz, presença de palco e fluência em múltiplas culturas e línguas conquistaram o respeito dos
colegas e expandiram a sua base de fãs para além das fronteiras nacionais.
A idéia-chave do CD Djin Djin era construir sobre uma base benim. A batida do coração vem,
então, dos percussionistas Crespin Kpitiki e Benoit Avihoue, ambos membros da Gangbé Brass
Band de Benim. Detalhes de sua herança rítmica, especificamente de certas vilas, alimentam os
ritmos apresentados no disco. As contribuições dos estelares artistas convidados – Peter Gabriel
em Salala, Alicia Keys e Brandford Marsalis em Djin Djin, Joss Stone em Gimme Shelter, Josh
Groban e Carlos Santana em Pearls, Ziggy Marley em Sedjedo e Amadou & Mariam em Senamou
- iluminam o conceito de Angelique Kidjo em Djin Djin: a celebração da beleza da diversidade,
assim como a unidade de culturas que Angelique Kidjo alcança através de sua música com sua
maravilhosa e vibrante voz.
O produtor Tony Visconti ajuda a levar cada faixa em Djin Djin a um florescer sônico completo.
Gravadas no Electric Lady Studio, em Nova York, com músicos reunidos num estúdio aconchegante, essas Angelo Mugia é produtor cultural e
performances atestam a força da música para simultaneamente unificar e libertar aqueles que a fazem e coordenador de programação do
escutam. Mozarteum Brasileiro.

10 Playmusic

Maestro Reinaldo Garrido Russo
Dando continuidade ao tema
Contracanto Passivo, CP, vamos com-
parar e analisar o que o leitor escre-
veu na pauta em branco da edição
passada, na música “A Banda” de Chico
Buarque de Holanda. Na mesma edi-
ção eu me referia ao encadeamento de
acordes por quintas descendentes que
são os mais comuns. É obvio que o
encadeamento por quintas ascenden-
tes é usado, porém basta estudar o
primeiro, o das quintas descendentes,
e saber que no segundo os movimen-
tos serão ascendentes.
Veja a figura 1 e analise o movi-
mento da 3 do acorde antecedente à
7 do acorde conseqüente. Nos diver-
sos pares você vai notar o movimento
cromático descendente e nos casos
onde, por exemplo, o primeiro acorde
é menor (IIm7 – V7 – I7M) ou o segun-
do acorde é de resolução tendo a 7M,
não há movimento por ser a nota co-
mum aos dois.
A figura 2 apresenta o mesmo en-
cadeamento, porém começamos com
a 7 no primeiro acorde.
A figura 3 apresenta dois instru-
mentos, flauta e oboé, tocando os di-
ferentes CP juntamente. É de certa
beleza os dois movimentos juntos al-
ternando intervalos de 4 e trítonos
(4aum ou 5dim).
O Arranjo
O Contracanto passivo
O Oboé e o Corne-Inglês
A figura 4 nos dá outro caminho,
mais sensato e que considera a funda-
mental de alguns acordes de 7 e acor-
des de resolução.
O Oboé e o Corne-Inglês
São os dois irmãos mais jovens da
família das madeiras, depois da flauta
e do flautim. Além das diferenças ób-
vias, essa dupla de instrumentos e seus
irmãos mais velhos, o fagote e o con-
tra-fagote são de palheta dupla. O
oboé não possui a grande extensão da
flauta, mas quase todas as articulações
da flauta servem para o oboé e para o
corne-inglês. Notas mais agudas ou
acima do limite agudo são possíveis,
mas de ataque dificílimo e sem o tim-
bre característico desses instrumen-
tos.
Veja as extensões na figura 5 e sai-
ba que o primeiro grupo de notas da
extensão do oboé caracteriza-se pela
dificuldade em atacar e manter o som
em piano. A afinação desses instru-
mentos, quando necessária é feita na
boquilha pelo instrumentista que
adapta a boca a cada momento. Sons
harmônicos, legatos, trêmulos e tri-
nados são articulações sem problema,
como na flauta, porém o staccato re-
quer cuidado, pois o oboé não possui
o tempo de ataque tão rápido e vai de-
pender do registro. Segundo Casella
e Mortari, autores do livro La Técnica
de la Orquesta Contemporânea –
Ricordi – B. Aires, os valores para
semínima, no registro grave, em 120
MM, é possível tocar as fusas. O mes-
mo ocorre para os registros médio e
agudo em 132 MM. O corne-inglês ofe-
rece um pouco mais de dificuldade
principalmente nos graves devido a
maior distância que os dedos devem
ter nas chaves. O ar gasto vai depen-
der do treinamento do instrumentista,
porém o oboé é considerado o mais
econômico dos instrumentos de ven-
to.
Sem a menor intenção de ser téc-
nico e dar valores e números ao léu,
vale à pena lembrar da explanação
sobre ADSR em matéria anterior que
fala sobre a velocidade das notas
tocadas por alguns instrumentos com
tempo de ataque mais lento.
A figura 6 mostra a extensão do
Corne-inglês e alguns detalhes impor-
tantes, como: a primeira nota grave (na
escrita) é naturalmente potente, por-
tanto de difícil execução em piano; e a
região da última quinta aguda que
perde um pouco a característica do
instrumento. De resto, impera a
homogeneidade no timbre.
Enquanto o oboé toca o que lê, o
Corne-inglês, afinado em F, é um ins-
trumento transpositor de quinta, ou
seja, toca uma quinta abaixo do que
lê. Um pouco maior do que o oboé, o
corne-inglês possui o mesmo sistema
de chaves com duas diferenças signi-
ficativas: o duto que leva o ar para as
palhetas é mais fino e levemente cur-
vado; na outra extremidade tem um
Playmusic 11
pavilhão em forma de pêra. Segundo
o musicólogo francês Roland de
Candé o nome pode ter origem na tra-
dução enganosa do alemão antigo:
engliches horn, que significa trompa
angélica e não trompa inglesa. Em sua
origem, o instrumento era curvado,
daí o nome trompa ou corne que sig-
nifica curvado, em forma de chifre.
Na figura 7, o leitor pode compa-
rar e analisar com o que escreveu na
música “A Banda”. A versão em verme-
lho é um outro caminho. Pense na pos-
sibilidade das duas versões soarem
juntas sendo escritas para oboé e
corne-inglês. Reescreva para esses dois
instrumentos levando em considera-
ção que o oboé soa o que lê. O corne-
inglês soa uma quinta abaixo, portan-
to você deverá escrever a parte (parti-
tura individual) uma quinta acima. Não
se esqueça da armadura de clave da
nova tonalidade.
O leitor pode a partir de agora, se
tiver o auxílio de monitores
instrumentistas, aprender a escrever
bem para esses instrumentos tornan-
do os exercícios de arranjo mais bem
aproveitados.
Não se esqueça de que os novatos
podem fazer um curso básico de ar-
ranjo, a preço baixo, com exercícios e
correção, e aulas na forma de confe-
rência pelo Skype ou MSN e através
da Internet. Fazemos masterclass e
ministramos cursos rápidos para esco-
las de música em todo Brasil. Infor-
mem-se enviando-nos um e-mail para
duemaestri@uol.com.br. Visite o site
www.duemaestri.com.br.
Até a próxima. ❏
Maestro Reinaldo Garrido Russo é
arranjador, violonista, professor de arranjo e
teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due
maestri) consultoria em ensino de música e
produção musical, curso de arranjo e cursos
culturais. Autor do livro “O Básico da Teoria
Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site:
www.duemaestri.mus.br ou e-mail:
duemaestri@ uol.com.br

Figura 1

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Amaj7 A7 Am7 D7 Gmaj7 C7 F7 Amaj7
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Figura 2
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«« «« «« «« «« «« «« «
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« #˙« ˙
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7 7 7 3 7 3 7 3 3

Figura 3
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Amaj7
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4 4+ 4+ 5d 4 5d 4+ 5d 5

Figura 4
Bb
«« «« ««Am D«« Gmaj
Amaj7 A7
«
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C 7

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F 7

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Amaj 7

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» » » »»
4 4+ 4+ 5d 3M 3m 3M 4+ 5d 5 6

12 Playmusic
 Figura 5 - Oboé

limiar dos sons de timbre

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descaracterizados região média
_
w # _
w
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w (#) w
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região aguda
região naturalmente forte,
Extensão de dificil execução em piano

Figura 5 - Corne-inglês
região sem característica

___w b( ) _w ___w
Extensão - real

b _w
==============
& b _w ___ _w =”
Extensão - escrita
bw som mais grave e naturalmente
potente - escrita

Figura 7

2
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7 7 A 7
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Playmusic 13
 Contrabaixo
Tétrades

Toninho Ribeiro

Tétrade com sétima da dominante - Os acordes de Tétrade com a sétima maior - É formado pela Tônica,
sétima de dominante se caracterizam pelo trítono, contado uma terça maior, uma terça menor e uma terça maior.
pela segunda nota musical do acorde (3M) e a quarta (7m),
dando origem a um tensionamento do acorde. O trítono é
3M 3m 3M
um intervalo entre duas notas separadas por 3 tons. É
w w _w
formada pela Tônica, uma terça maior, uma terça menor
w w w w w
e outra terça menor. l===============
? =”
1 3 5 7
3M 3m 3m

w w w Tétrade aumentada - É formada pela Tônica, uma

? w w w w w
l=============== =” terça maior, uma terça maior e uma terça menor.

1 3 5 b7
3M 3M 3m

w #w w w _w
w w
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Tétrade sensível - É formada pela Tônica uma terça
menor, uma terça menor e uma terça maior. l=============== =”
1 3 #5 7
3m 3m 3M
w w
w w w w w w
l===============
? =” EXERCÍCIO ARPEJADO
1 b3 b5 b7
Executaremos agora no instrumento, em forma de arpejo,
Tétrade menor - É formada pela Tônica, uma terça todos acordes que aqui foram relacionados.
No entanto por se tratar de contrabaixo de 4 cordas, achei
menor, uma terça maior e uma terça menor
importante colocarmos o arpejo em duas oitavas devido a
3M 3m dificuldade por ele imposta, porem necessário para que o

w w w _w _w
3m
estudante tenha uma visão geral de todas as notas que compõe
w w w
? w
cada acorde no braço do instrumento.
l=============== =”
1 b3 5 b7

Tétrade com sétima diminuta - É formada pela Tônica,

Toninho Ribeiro - Cursou o Conservatório Dramático e
e 3 terças menores.
Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em
3m 3m 3m Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario

w w w bw w Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola

w w w Ópera.
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? =”
1 b3 b5 bb7

14 Playmusic
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Tétrade com sétima da dominante
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Tétrade sensível
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Tétrade menor
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Tétrade com a sétima diminuta
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Tétrade aumentada

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9 10 14 14 10 9
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Playmusic 15
16 Playmusic
 Vendo Yamaha G50 - Conversor
MIDI para guitarra. É ideal para
seqüenciar usando uma guitarra ou um
violão MIDI, para ter a mesma varieda-
de de timbres de um teclado.
R$ 1.200,00. Tel. (11) 5562-8208.

Vendo Minami MDX-15 Série

Ouro - Ou troco ppor piano digital. Bom
estado de sonservação e pouco uso.
Preço R$ 2.700,00 à vista. Tel. (11)3675-
6577 ou 9815-4432 com Elisete.
Router/Modem ADSL D-Link
DSL-500G. Novo. Serve para qualquer
operadora. Preço R$ 180,00.
Fone: (48) 3028-2962
Vendo Yamaha PSR 1000 – Im-
pecável e com fonte original.
Tel.: (11) 5562 8208
Vendo Placa de Som Delta
1010 LT para gravação - PCI, 8-in/
8-out analógicos com 2-in balanceados
com pré de Mic 24 Bit/96 kHz MIDI e
SPDIF.
Tel. (11) 5564-4255 com Rose ou
Vanessa.
Yamaha Tyros - Semi-novo, com
caixas TRSMSO2 e Sub-Woofer.
R$ 7.500,00 - Fone (11) 6915-0023
e (11) 9117-7007 c/ José Roberto.

Playmusic 17
 Guia do Repertório
Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia,
“breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição.
O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador,
etc.).
As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas
nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja
satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as
inversões usadas no arquivo MIDI.
Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como
por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função
que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada,
além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão
do teclado (split point).
No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser
tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no
violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da
música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado.
Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações
acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as
mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando
ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma
oitava acima.
A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns
instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do
acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já
estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura
correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura
correta de cada instrumento.
Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de
teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não
existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que
possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no
caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música
em que foi baseada.
Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o
acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando
assim que soltamos as teclas.
Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota
do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento
automático.
É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive
Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso
salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no
arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é
aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar
a nota certa.

Edeli S. Zardo

Playmusic 19
 Dicionário de Acordes
Teletema

Mocinho Bonito

Um Amor de Verão

So Many Stars

You Go To My Head

20 Playmusic
Posições de Acordes para Violão e Guitarra
Teletema

Carne e Osso

Um Amor de Verão

Mocinho Bonito

So Many Stars

Playmusic 21
PL111701 Teletema Do Maior
Ivo Pessoa

Jazz Waltz Tibério Gaspar/ A. Adolfo

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D.C. (com

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Copyright by Warner Chappell

22 Playmusic
PL111701 Teletema Do Maior
Ivo Pessoa
Tibério Gaspar/ A. Adolfo

Intro.: C(7+) / / Gsus / /

C(7+) / / Gsus / /

C(7+) Dm7/C C(7+) Dm7/C

Rumo, estrada turva, sou despedida Rumo, estrada turva, sou despedida
Abdim Am7 Abdim Am7
Por entre lenços brancos de partida Por entre lenços brancos de partida
D7(9) D7(9)
Em cada curva Em cada curva
Gsus Bb7 Gsus Bb7
Sem ter você vou mais só Sem ter você vou mais só
Eb(7+) Fm7/Eb Eb(7+) Fm7/Eb
Corro rompendo laços, abraços, beijos Corro rompendo laços, abraços, beijos
Bdim Cm7 Bdim Cm7
Em cada passo é você quem vejo Em cada passo é você quem vejo
F7 F7
No tele-espaço No tele-espaço
Bbsus G7 Bbsus G7
Pousado em cores no além Pousado em cores no além

C(7+) Dm7/C C(7+) Dm7/C

Brando, corpo celeste, meta metade Brando, corpo celeste, meta metade
Abdim Am7 Abdim Am7
Meu santuário, minha eternidade Meu santuário, minha eternidade
D7(9) D7(9)
Iluminando Iluminando
Gsus Bb7 Gsus Bb7
O meu caminho e fim O meu caminho e fim
Eb(7+) Fm7/Eb Eb(7+) Fm7/Eb
Dando a incerteza tão passageira Dando a incerteza tão passageira
Bdim Cm7 Bdim Cm7
Nós viveremos uma vida inteira Nós viveremos uma vida inteira
F7 F7
Eternamente, Eternamente,
Bbsus G7 Bbsus G7
Somente os dois mais ninguém Somente os dois mais ninguém

C C(7+) F(7+) F C C(7+) F(7+) F

Eu vou de sol a sol Eu vou de sol a sol
Dm7 Dm7
Desfeito em cor Desfeito em cor
Em7 Em7
Refeito em som Refeito em som
F(7+) G7(-9) G7 F(7+) G7(-9) G7
Perfeito em tanto amor Perfeito em tanto amor

Solo: C(7+) / / Gsus / / Solo: C / Gsus / C / Gsus / C(7+) / /

C(7+) / / Gsus / /

Playmusic 23
PL111702 Bem Simples Do Maior
Roupa Nova

8 Beat Ricardo Feghali/ Mariozinho Rocha

q = 112
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Copyright by BMG Music

24 Playmusic
PL111702

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Playmusic 25
 Bem Simples Do Maior
PL111702 Roupa Nova
Ricardo Feghali/ Mariozinho Rocha

Intro.: A / G / A / G / Solo: G / A / G //
C / Am7 / Em7 / F(7+) / Em7 /
F(7+) Gsus / C(7+) / Gsus /
C Am7 Em7 C / Am7 / Em7 / F(7+) / Em7 /
Tudo bem simples F(7+) Gsus / C(7+) / Gm7 C7(5+) /
F(7+) Em7 Fm7(9)
Tudo natural
F(7+) Gsus
Um amor moreno Bbsus Bb7
C(7+) Gsus Eu pensei
Fruto tropical Eb(7+) Ab(add9) Am7-5
Te dizer tanta coisa
C Am7 Em7 D7(-9)
Todas as cores Mas pra quê
F(7+) Em7 G(7+)
Que eu puder te dar Se eu tenho a música
F(7+) Gsus
Toda a fantasia Dm7 G7(-9)
C(7+)
Que eu puder sonhar C Am7 Em7
Bom é bem simples
Gm7 C7(5+) / Fm7(9) F(7+) Em7
Sem nos complicar
Bbsus Bb7 F(7+) Gsus
Eu pensei E bastante tempo
Eb(7+) Ab(add9) Am7-5 A
Te dizer essas coisas Pra te amar
D7(-9)
Mas pra quê
G(7+) Solo: G / A / G / A / G / A / G /
Se eu tenho a música

Dm7 G7(-9)

C Am7 Em7
Bom é bem simples
F(7+) Em7
Sem nos complicar
F(7+) Gsus
E bastante tempo
A
Pra te amar

26 Playmusic
PL111703 Self Pity Do Maior
Lucifer
Margriet Eshuijs

Intro.: C / Am7 / Dm7 / G7sus4 G7 / Solo: C(7+) / Am7 / Dm7 / G7 / Em7 /

Em7 / A7 / Dm7 / G7sus4 / A7 / Dm7 / G7 / C(7+) / Am7 /
Dm7 / G7 / Em7 / A7 / Dm7
C(7+) Am7 Dm7
Love and friendship slipped away E7 Am7
G7 Em7 t’s from self pity there is still
Hurting us every day D Gm7
A7 Dm7 Emotion on our face
Weeding out every joy C7 Fm7
G7 The hate hid in your souls
I was just like a toy Ab G7sus4 G7
C(7+) Am7 Dm7 The lies are in our eyes
And how that we are apart C Am7
G7 Em7 We’ve got no, we’ve got no right
Breaking each other’s heart Em7 A7
A7 Dm7 Crying out self pity
The tears that flow are not real Dm7 G7sus4
E7 Am7 Crying out self pity
It’s from self pity that we’ve still
D Gm7 G7
Emotion on our face We’ve got no
C7 Fm7 C Am7
The hate hid in your souls We’ve got no right
Ab G7sus4 G7 // Em7 A7
The lies are in our eyes Crying out self pity
Dm7 G7sus4
C(7+) Am7 Dm7 Crying out self pity
You and I, we had no plan G7
G7 Em7 We’ve got no
I tried as hard as I can C Am7
A7 Dm7 We’ve got no right
To show you that I was right Em7 A7
G7 Crying out self pity
You don’t have to hide Dm7 G7sus4
C(7+) Am7 Dm7 Crying out self pity
The truth ain’t that hard at all G7
G7 Em7 We’ve got no
Face it and stand tall C Am7
A7 Dm7 We’ve got no right
These tears that flow are not real Em7 A7
E7 Am7 Crying out self pity
It’s from self pity there is still Dm7 G7sus4 //
D Gm7 Crying out self pity
Emotion on our face G7 C
C7 Fm7 We just and go no light ... (rit...)
The hate hid in your souls
Ab G7sus4 G7
The lies are in our eyes
C Am7
We’ve got no, we’ve got no right
Em7 A7
Crying out self pity
Dm7 G7sus4 G7 //
Crying out self pity

Playmusic 27
PL111703 Self Pity Do Maior
Lucifer

8 Beat Margriet Eshuijs

q = 117
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Copyright by D.R.

28 Playmusic
PL111703

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Playmusic 29
PL111704 You Give Me Something Do Maior
James Morrison

16 Beat Ballad James Morrison/ Francis White Eg

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Copyright by ATV Songs (Sony Music)/ Universal Publ.

30 Playmusic
PL111704

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Em 7 Am 7 7
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Playmusic 31
PL111704 You Give Me Something Do Maior
James Morrison
James Morrison/ Francis White Eg

Intro.: Ab Fm / C / Ab Fm / C //

G F Eb(7+) Dm7 C
You want to stay with me in the morning But it might me a second too late
G7 Am Eb(7+) Bb
And you only hold me when I sleep And the words that I could never say
C F G Em7 Am7
I was meant to tread the water Gonna come out anyway, ah ah ah
G7 Am
Now I’'ve gotten in too deep
C/G F Dm7 G7 F / Em7 Am7 / Dm7
For every piece of me that wants you
D/F# G G7 F
Another piece backs away Hum hum hum hum
Em7 Am7 Dm7
Em7 Am7 Dm7 'Cause you give me something
'Cause you give me something G7 F Em7
G7 F Em7 That makes me scared alright
That makes me scared alright Am7 Dm7
Am7 Dm7 This could be nothing
This could be nothing G7 F Em7
G7 F Em7 But I'm willing to give it a try
But I'm willing to give it a try Am7 Dm7 G7
Am7 Dm7 Please give me something
Please give me something F Em7 Am7 Dm7
G7 F Ab Fm C C // Hum 'cause you give me something
'Cause someday I might know my heart G7 F Em7
That makes me scared alright
G F Am7 Dm7
You already waited up for hours This could be nothing
G7 Am G7 F Em7
Just to spend a little time alone with me But I'm willing to give it a try
C F Am7 Dm7
And I can say I've never bought you flowers Please give me something
G7 Am G7 F Ab Fm C Ab
I can't work out what the mean 'Cause someday I might know my heart
C/G F Fm
I never thought that I'd love someone Know my heart, know my heart
D/F# G C
That was someone else’s dream Know my heart...

Em7 Am7 Dm7

Ah! 'Cause you give me something Ab Fm / C / Ab Fm / C /
G7 F Em7
That makes me scared alright
Am7 Dm7
This could be nothing
G7 F Em7
But I'm willing to give it a try
Am7 Dm7
Please give me something
G7 F Eb(7+) Dm7 G
'Cause someday I might know my heart

32 Playmusic
PL111705 Carne e Osso Mi Maior
Zélia Duncan
Zélia Duncan/ Moska

Intro.: E / / / /

E Am/C E
A alegria do pecado às vezes Perfeição demais me agita os instintos
F#7
Toma conta de mim Quem se diz muito perfeito
A6 Am6 E A C#m
E é tão bom não ser divina Na certa encontrou um jeito, insosso
F#7 C#m7/B F#/A#
Me cobrir de humanidade me fascina Pra não ser de carne e osso
A E A // E
E me aproxima do céu Pra não ser carne e osso

E eu gosto de estar na terra, cada vez mais F#

A6 Am6 E Na na na na na na
Minha boca se abre e espera
F#7 Na na na na na na
O direito ainda que profano A
A E Na na na na na na
Do mundo ser sempre mais humano
Am/C E Na na na na na na
Perfeição demais me agita os instintos F#
F#7 Na na na na na na
Quem se diz muito perfeito
A C#m Na na na na na
Na certa encontrou um jeito, insosso A
C#m7/B F#/A# Na na na na na na
Pra não ser de carne e osso E
A // E Na na na na oh oh oh
Pra não ser carne e osso
Am/C E
E/ / / Perfeição demais me agita os instintos
F#7
E Quem se diz muito perfeito
A alegria do pecado às vezes A C#m
Na certa encontrou um jeito, insosso
Toma conta de mim C#m7/B F#/A#
A6 Am6 E Pra não ser de carne e osso
E é tão bom não ser divina A F# A
F#7 Pra não ser carne e osso
Me cobrir de humanidade me fascina F# A //
A E Carne e osso
E me aproxima do céu E
Carne e osso...
E eu gosto de estar na terra, cada vez mais
A6 Am6 E
Minha boca se abre e espera
F#7
O direito ainda que profano
A E
Do mundo ser sempre mais humano

Playmusic 33
PL111705 Carne e Osso Mi Maior
Zélia Duncan

Funky Fusion Zélia Duncan/ Moska

q = 127

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Copyright by Duncan Edições/ Casulo Prom. Art. (Sony Music)

34 Playmusic
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Playmusic 35
PL111706 Tatuagem Re Maior
Marjorie Estiano

60's Rock Rita Lee/ André Aquino/

Lancaster
q = 124
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Copyright by Warner Chappel/ Jet Music (Universal Publ.)

36 Playmusic
PL111706

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Playmusic 37
PL111706 Tatuagem Re Maior
Marjorie Estiano
Rita Lee/ André Aquino/
Lancaster

Intro.: D / C7 / G7 / D7 / D / C7 / G7 / D7 / D

C D7
Fiz uma tatuagem E chora pra cá
G7 A
Quando no auge Mas foi embora
D7 D G7
De uma louca paixão A tatuagem não
C A
Escrevi na coragem Então agora
G7 G7 D //
Seu nome no peito É melhor tatuar no lugar
D7
Sobre o meu coração Refrão
A
Você foi embora Solo: C7 / G7 / D7 / D / C7 / G7 / D7 /
G7
A tatuagem não D // C7 //
A Hum hum hum! Que tal uma tribal
Então agora G7 // D7 //
G7 D // Hum hum hum! Super bacana
É melhor tatuar no lugar D // C7 //
Hum hum hum! Não vai deixar sinal
D G7 // D7 //
Hum hum hum Hum hum hum! De que você foi
E7
Que tal uma tribal D C7
C7 Hum hum hum
Hum hum hum R G7
D7 E Hum hum hum
Super bacana F D7
D R Hum hum hum
Hum hum hum à D C7
E7 O Hum hum hum
Não vai deixar sinal G7 D7
G7 Hum hum hum
Hum hum hum
A // D
De que você foi Hum hum hum
D C7
Um belo sacana Que tal uma tribal
G7
C7 G7 D7 D Hum hum hum
Ah ah ah D7 Repeat
C Super bacana and F.O.
Quando a gente gama D
G7 Hum hum hum
Tudo são flores C7
D7 D Nao vai deixar sinal
Amores e blá blá blá G7
C Hum hum hum
Quando vira um drama D7
G7 De que você foi
Então é um chora pra lá

38 Playmusic
 Mesmo Que Seja Eu Do Menor
PL111707 Erasmo Carlos

Roberto Carlos/ Erasmo Carlos

Intro.: Cm / / Bb / / Cm / / Bb / / Cm Solo: Cm / Bb / / Cm / / Bb / / Ab

Bb Cm Abm Eb
Sei que você fez os seus castelos Com a força do meu canto
Bb Ab Cm7
E sonhou ser salva do dragão Esquento o seu quarto
Abm Eb Fm7 Bb
Desilusão meu bem Pra secar seu pranto
Cm7 Cm7
Quando acordou Aumenta o rádio
Fm7 Bb Cm Eb7
E estava sem ninguém Me de a mão
Bb Cm Ab Abm
Sozinha no silêncio do seu quarto Filosofia e poesia
Bb Ab Eb Cm7
Procura a espada do seu salvador É o que dizia minha avó
Abm Eb Fm7 Bb
E no sonho se desespera Antes mal acompanhada
Cm7 Fm7 Bb Eb Eb7
Jamais vai poder livrar você da fera Do que só
Cm Ab Abm
Da solidão Você precisa de um homem
Eb Cm7
Solo: Cm / Bb / / Cm / / Bb / / Ab Pra chamar de seu
Fm7 Bb Cm
Abm Eb Mesmo que esse homem seja eu
Com a força do meu canto
Cm7
Esquento o seu quarto Solo: Cm / Bb / / Cm / / Bb / / Ab
Fm7 Bb
Pra secar seu pranto Cm
Cm7 Eu
Aumenta o rádio Bb
Eb7 Um homem pra chamar de seu
Me de a mão Cm
Ab Abm Mesmo que seja eu
Filosofia e poesia Bb
Eb Cm7 Um homem pra chamar de seu
É o que dizia minha avó Cm
Fm7 Bb Eu
Antes mal acompanhada Bb
Eb Eb7 Um homem pra chamar de seu
Do que só Cm
Ab Abm Mesmo que seja eu
Você precisa de um homem Bb
Eb Cm7 Um homem pra chamar de seu
Pra chamar de seu Cm
Fm7 Bb Cm Mesmo que seja eu...
Mesmo que esse homem seja eu

Playmusic 39
PL111707 Mesmo Que Seja Eu Do Menor
Erasmo Carlos

60's Rock Roberto Carlos/ Erasmo Carlos

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40 Playmusic
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Playmusic 41
PL111708 Um Amor de Verão Mi Maior
Rádio Taxi

Rock Wander Taffo/ Cláudio Rabello/

q = 131 Lee Marcucci

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Copyright by EMI Songs

42 Playmusic
PL111708

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Playmusic 43
 Um Amor de Verão Mi Maior
PL111708 Rádio Taxi
Wander Taffo/ Cláudio Rabello/
Lee Marcucci

Intro.: D / E / D / E / / / A/E / E / Solo: E / A/E / E / A/E / C/E /

A/E / C/E / A/E / B C#m E // A/E / B C#m E //

F#m7(11) F#m7(11)
Um amor de verão Um amor de verão
E(7+) E(7+)
Tem um sol particular Tá na pele tá no ar
F#m7(11) F#m7(11)
Queima a boca até rachar Tá nos olhos de quem dá
A E E // A E E //
Não tem meio coração Tá no gosto do limão
F#m7(11) F#m7(11)
Um amor de verão Um amor de verão
E(7+) E(7+)
Vem com tudo a favor Corre em rios pelo mar
C(7+) C(7+)
Foge em ondas de calor Tem mais chance de brilhar
A/B E // A/B E E G#m/D#
E tem outra vibração E tem outra vibração

F#m7(11) C#m C#m(7+)

Um amor de verão Quando você passa
E(7+) C#m7 F#7
Tá na pele tá no ar Dá de graça tentação
F#m7(11) E/G# B/F# A/E E
Tá nos olhos de quem dá Onde há fumaça assa um beijo
A E E // A A#dim
Tá no gosto do limão A febre do desejo
F#m7(11) E/B C#m
Um amor de verão Dispara o coração
E(7+) F#m7
Corre em rios pelo mar Quando ao fundo eu te vejo
C(7+) B7 E C#m7
Tem mais chance de brilhar Dentro do maiô oh! Não oh! Não
A/B E E G#m/D# F#m7
E tem outra vibração Quando ao fundo eu te vejo
B7 E C#m7
C#m C#m(7+) Dentro do maiô oh! Não oh! Não
Quando você passa F#m7
C#m7 F#7 Quando ao fundo eu te vejo
Dá de graça tentação B7 E C#m7
E/G# B/F# A/E E Dentro do maiô oh! Não oh! Não
Onde há fumaça assa um beijo C
A A#dim Quando ao fundo eu te vejo
A febre do desejo A
E/B C#m Dentro do maiô oh! Não
Dispara o coração
F#m7
Quando ao fundo eu te vejo Solo: A / E/G# / Em/G /
B7 E C#m7 F#7sus4 F#7 / A/B / E //
Dentro do maiô oh! Não oh! Não
C B C#m E //
Quando ao fundo eu te vejo Um amor de verão
A E
Dentro do maiô oh! Não

44 Playmusic
PL111709 Tão Seu La Maior/ Si Maior
Skank

Rock Samuel Rosa/ Chico Amaral

q = 136

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Playmusic 45
PL111709

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46 Playmusic
PL111709

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Playmusic 47
PL111709 Tão Seu La Maior/ Si Maior
Skank

Samuel Rosa/ Chico Amaral

Intro.: F / E / / A A F#
Sair à toa por aí
Sinto sua falta C# D#m
Bm D Me sinto só, me sinto só
Não posso esperar tanto tempo assim B F#
Me sinto tão seu
O nosso amor é novo C# D#m
A Me sinto tão, me sinto só
É o velho amor ainda e sempre B F#
Bm E sou teu
Não diga que não vem me ver C# D#m
D Me sinto só, me sinto só
De noite eu quero descansar B F#
Me sinto tão seu
Ir ao cinema com você C# D#m
A Me sinto tão, me sinto só
Um filme à toa no Pathé B Bm
Bm E sou teu
Que culpa a gente tem de ser feliz
D Solo: A / / Bm / / D / / / A / /
Que culpa a gente tem, meu bem

O mundo bem diante do nariz Eu sinto sua falta

A F# Bm D
Feliz aqui e não além Não posso esperar tanto tempo assim
C# D#m
Me sinto só, me sinto só O nosso amor é novo
B F# A
Me sinto tão seu É o velho amor ainda e sempre
C# D#m Bm
Me sinto tão, me sinto só Que culpa a gente tem de ser feliz
B F# D
E sou teu Eu digo eles ou nos dois
C# D#m
Me sinto só, me sinto só O mundo bem diante do nariz
B F# A C# F#
Me sinto tão seu Feliz agora e não depois
C# D#m C# D#m
Me sinto tão, me sinto só Me sinto só, me sinto só
B Bm A B F#
E sou teu Me sinto tão seu
C# D#m
Eu faço tanta coisa Me sinto tão, me sinto só
Bm B F#
Pensando no momento de te ver E sou teu
D C# D#m
A minha casa sem você é triste Me sinto só, me sinto só
A B F#
E essa espera arde sem me aquecer Me sinto tão seu
Bm C# D#m
Não diga que você não volta Me sinto tão, me sinto só
B
Eu não vou conseguir dormir E sou teu
D
À noite eu quero descansar Solo: F# / C# / D#m / B / (Repeat and F.O.)

48 Playmusic
 Mocinho Bonito Sol Maior
PL111710 Dóris Monteiro
Billy Blanco

Intro.: G / / Gm6 / / G / G(7+)

Bm7 Em7 / Asus D7(9+) // Mocinho bonito
Am7
G(7+) Perfeito improviso
Mocinho bonito Bm7
Am7 Do falso granfino
Perfeito improviso E7
Bm7 No corpo é atleta
Do falso granfino Am7
E7 Mas no crânio é menino
No corpo é atleta D7
Am7 Que além do ABC
Mas no crânio é menino Bm7 Em7 Asus
D7 Nada mais aprendeu
Que além do ABC D7 G(7+)
Bm7 Em7 Asus Queimado de sol
Nada mais aprendeu Am7
D7 G(7+) Cabelo assanhado
Queimado de sol Bm7
Am7 Com muito cuidado
Cabelo assanhado E7
Bm7 Na pinta de conde
Com muito cuidado Am7
E7 Se esconde um coitado
Na pinta de conde D7
Am7 Um pobre farsante
Se esconde um coitado Gsus G7
D7 Que a sorte esqueceu
Um pobre farsante C(7+)
Gsus G7 Contando vantagem
Que a sorte esqueceu
C(7+) Que vive de renda e mora em palácio
Contando vantagem Cm7
Procura esquecer um barraco no Estácio
Que vive de renda e mora em palácio F7sus4
Cm7 Lugar de origem
Procura esquecer um barraco no Estácio F7 Bb(7+) Eb(7+) Am7
F7sus4 Que há pouco deixou
Lugar de origem D7 G(7+)
F7 Bb(7+) Eb(7+) Am7 Mocinho bonito
Que há pouco deixou Am7 Bm7
D7 G(7+) Que é falso malandro de Copacabana
Mocinho bonito E7 Am7
Am7 Bm7 O mais que consegue é vintão por semana
Que é falso malandro de Copacabana D7
E7 Am7 Que a mana do peito
O mais que consegue é vintão por semana C#m7-5 F7/C
D7 // Ab13(-5) // Jamais lhe negou
Que a mana do peito jamais lhe negou
Bm Bbm Am Ab7(-5) // G(7+)9

Playmusic 49
PL111710 Mocinho Bonito Sol Maior
Dóris Monteiro

Samba Billy Blanco

q = 85

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Copyright by Ed. Musical Arapuã Ltda.

50 Playmusic
PL111710

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Playmusic 51
PL111711 So Many Stars Re Maior/ Mib Maior
Sergio Mendes & Brasil '66 Tonal. Orig. Reb Maior/ Re Maior

Bossa Nova Sergio Mendes/ Alan Bergman/

q = 98 Marilyn Bergman

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Copyright by Warner Chappell

52 Playmusic
PL111711

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Playmusic 53
PL111711

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F.O.

54 Playmusic
 So Many Stars Re Maior/ Mib Maior
PL111711 Sergio Mendes & Brasil ‘66 Tonal. Orig. Reb Maior/ Re Maior

Sergio Mendes/ Alan Bergman/

Marilyn Bergman

Intro.: Dsus / / Csus / / Dsus / / Csus / / Solo: Asus(13) / A7(-9) / Am7 / D7(-9) / G(7+) /
C7(13) / F#m D/F# / F#m6 F#m7 /
Asus(13) A7(-9) F#m(7+) F#m7 / B7(5+) / Asus(13) /
The dawn is filled with dreams A7(-9) / D6/9 / /
Am7 D7(-9)
So many dreams which one is mine
G(7+) C7(13) Bbsus(13) Bb7(-9)
One must be right for me The wind is filled with songs
F#m D/F# F#m7 F#m7 Bbm7 Eb7(-9)
Which dream of all the dreams So many songs which one is mine
F#m(7+) F#m7 B7(5+) Ab(7+) Db7(13)
When there's a dream for every star One must be right for me
Asus(13) Gm Eb/G Gm6 Gm7
And there are oh Which song of all the songs
A7(-9) D6/9 Gm(7+) Gm7 C7(5+)
So many stars, so many stars When there's a song for every star
Asus(13) A7(-9) Bbsus(13)
The wind is filled with songs And there are oh
Am7 D7(-9) Bb7(-9) Eb6/9
So many songs which one is mine So many stars, so many stars
G(7+) C7(13)
One must be right for me Am7(11) Ab13(11+)
F#m D/F# F#m7 F#m7 Along the countless days
Which song of all the songs Gm7(11)
F#m(7+) F#m7 B7(5+) The endless nights
When there's a song for every star C7(-9)
Asus(13) That I have searched
And there are oh Fm7(11) Bb7(-9)
A7(-9) D6/9 So many eyes, so many hearts
So many stars, so many stars G6 G7(5+) Csus C7(5+)
So many smiles
G#m7(11) G13(11+) Bbsus(13)
Along the countless days Which one to choose
F#m7(11) Bb7(-9)
The endless nights Which way to go
B7(-9) Gm7(9)
That I have searched How can I tell
Em7(11) A7(-9) C7(5+) Fm7(9)
So many eyes, so many hearts How will I know out of oh
F#6 F#7(5+) Bsus B7(5+) Bb7(-9) Eb6/9 Db6/9
So many smiles So many stars, so many stars
Asus(13)
Which one to choose Eb6/9 / Db6/9
A7(-9)
Which way to go Eb6/9 Db6/9
F#m7(9) So many stars
How can I tell
B7(5+) Em7(9) Eb6/9 / Db6/9 F.O.
How will I know out of oh
A7(-9) D6/9 C6/9 Eb6/9 Db6/9
So many stars, so many stars So many stars...

Playmusic 55
PL111712 You Go To My Head Lab Maior/ La Maior
Michael Bolton

Swing F. Coots/ H. Gillespie

q = 90
Ab(add9) B E(7+) Abm7/Eb Ab(add9) B E(7+) Eb+ Eb Ab Cm7

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6 Gm 7 (add9)

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Copyright by Warner Chappell

56 Playmusic
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Playmusic 57
 You Go To My Head Lab Maior/ La Maior
PL111712 Michael Bolton
F. Coots/ H. Gillespie

Intro.: Ab(add9) B / E(7+) Abm7/Eb / Gb7

Ab(add9) B / E(7+) Eb+ Eb / That this heart of mine
Fm7 Dm7-5
Ab Cm7 Dbm7 Hasn't a ghost of a chance
You go to my head G7 Cm7 F7 Bbm7
Gb7 In this crazy romance
And you linger Eb7 Ab B E(7+)
Cb(7+) Bb7(-9) You go to my head
Like a haunting refrain Abm7/Eb Ab Cm7
Eb7(5+) You go to my head
And I find you spinning
Ab Fm7-5 Bb7 Solo: Dbm7 Gb7 / Cb(7+) / Bb7(-9) Eb7(5+) /
'Round in my brain Ab Fm7-5 / Bb7 Eb7(5+) / Ab Fm7 /
Eb7(5+) Bbsus Eb7 / Ab Cm7 / Dbm7 Gb7 /
Like the bubbles Cb(7+) / Bb7(-9) Eb7(5+) / Ab Fm7-5 /
Ab Fm7 Bbsus Eb7 Bb7 Eb7(5+) / Ab / Ebm7 Ab7 /
In a glass of champagne
Ab Cm7 Dbm7 Db6
You go to my head The thrill of the thought
Gb7 Gb7
Like a sip of sparkling That you might give a thought
Cb(7+) Bb7(-9) Ab(add9)
Burgundy brew To my plea, cast a spell over me
Eb7(5+) Ab Fm7-5 Bb7 D7sus4 G7
And I find the very mention of you Still, I say to myself
Eb7(5+) Ab Ebm7 Ab7 Em7 A7
Like the kicker In a julep or two Get a hold of yourself
Db6 Dm7 G7 C E7
The thrill of the thought Can't you see that it never can be
Gb7
That you might give a thought A C#m7 Dm7
Ab(add9) You go to my head
To my plea, cast a spell over me G7
D7sus4 G7 With a smile that makes
Still, I say to myself C(7+) B7(-9)
Em7 A7 My temperature rise
Get a hold of yourself E7(5+) A F#m7 B7
Dm7 G7 C Eb7 Like a summer with a thousand Julys
Can't you see that it never can be E7(5+)
Ab Cm7 Dbm7 You intoxicate
You go to my head A Em7 A7
Gb7 My soul with your eyes
With a smile that makes D(7+)
Cb(7+) Bb7(-9) Though I'm certain
My temperature rise G7
Eb7(5+) That this heart of mine
Like a summer F#m7 D#m7-5
Ab Fm7-5 Bb7 Hasn't a ghost of a chance
With a thousand Julys G#7 C#m7 F#7 Bm7
Eb7(5+) In this crazy romance
You intoxicate E7 A C F(7+)
Ab Ebm7 Ab7 You go to my head
My soul with your eyes Am7/E A C
You go to my head
Db(7+)
Though I'm certain F(7+) E7 / A / (rit...)

58 Playmusic