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TESTE DE AVALIAÇÃO
TESTE DE 1
AVALIAÇÃO
GRUPO I
Educação literária
Apresenta as tuas respostas de forma bem estruturada.
A. Lê o texto.
Tenho tanto sentimento
Que é frequente persuadir-me
De que sou sentimental.
Mas reconheço, ao medir-me,
5 Que tudo isso é pensamento,
Que não senti afinal.
Temos, todos que vivemos,
Uma vida que é vivida
E outra que é pensada,
10
E a única vida que temos
É essa que é dividida
Entre a verdadeira e a errada.
Qual porém é verdadeira
E qual errada, ninguém
15
Não saberá explicar;
E vivemos de maneira
Que a vida que a gente tem
É a que tem que pensar.
Fernando Pessoa, Poesia 1931-1935, ed. Manuela Parreira da Silva, Ana Freitas, Madalena Dina,
Lisboa: Assírio e Alvim, 2006, p. 162.
B.
4. Tendo em conta o teu conhecimento global da poesia trovadoresca, numa exposição de 130 a 170 palavras,
demonstra que também ela segue um código poético. Ilustra a tua exposição com dois exemplos significativos.
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GRUPO II
Leitura | Gramática
Nas respostas aos itens de escolha múltipla, seleciona a opção correta.
Escreve, na folha de respostas, o número do item e a letra que identifica a opção escolhida.
Lê o texto.
De Manhufe1 a Paris
[Amadeo de Souza-Cardoso] partiu para Lisboa para estudar arquitetura, mas acabou por
descobrir o desenho e, sobretudo, a caricatura. (…) “O que explica fundamentalmente essa vontade
é uma energia e uma curiosidade que são difíceis de entender naquele contexto. Ele sente desde
sempre que tem um destino a cumprir e o destino dele não pode ser cumprido em Lisboa. É por isso
5 que vai para Paris, um centro das vanguardas internacionais do seu tempo”, defende Helena de
Freitas.
Com 19 anos, Amadeo foi para Paris com o objetivo de estudar arquitetura, mas um jantar no
restaurante Daumesnil, no Quartier Latin, trocou-lhe as voltas. Desenhou a ementa do restaurante
com todos os que estavam presentes na mesa e o resultado acabou publicado no jornal portuense
10 Primeiro de Janeiro. (…) Desistiu do curso para se dedicar à pintura e alugou um ateliê no n.º 21 da
Cité Falguière, onde acabou por reunir um grupo de artistas portugueses a viver em Paris, como
Manuel Bentes, Emmérico Nunes, Eduardo Viana, Domingos Rebelo e Francisco Smith. Quando
mudou de estúdio, para o n.º 27 da Rue des Fleurs, também mudou de companhias. Passou a
frequentar a Academia Viti, do pintor espanhol Anglada Camarasa, onde conhece outro Amadeo,
15 Modigliani. (…)
“Ele tem uma grande cultura visual e literária, junta as suas próprias referências, a sua
identidade e o seu local (que nunca rejeita e de que até tem muito orgulho). A capacidade de ter
feito um trabalho fulgurante e em grande solidão, quando estava em Manhufe, é admirável”, diz
Helena de Freitas. (…)
A exposição Amadeo de Souza-Cardoso 1887-1918 respeita a evolução do trabalho do artista,
que não é linear, nem corre a direito. “Era importante criar um percurso flexível e aberto em que se
pudessem ver os diferentes tipos de experimentação que o artista estava a desenvolver”, diz a
comissária.
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Aldeia do concelho de Amarante.
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6. O antecedente do pronome relativo presente em “que não é linear, nem corre a direito” (l. 21) é
A. a evolução do trabalho do artista.
B. a exposição Amadeo de Souza-Cardoso 1887-1918.
C. o artista.
D. o trabalho do artista.
7. Entre “ter feito” (l. 17) e “estava em Manhufe” (l. 18) estabelece-se uma relação de ordem cronológica de
A. anterioridade.
B. posterioridade.
C. simultaneidade.
D. indefinida.
8. Indica a função sintática da expressão sublinhada em “são difíceis de entender naquele contexto.” (l. 3).
9. Refere o tipo de coesão estabelecido por “Amadeo de Souza-Cardoso” (l. 1), “Amadeo” (l. 7) e “artista” (l. 20).
10. Divide e classifica as orações presentes em “A exposição Amadeo de Souza-Cardoso 1887-1918 respeita a
evolução do trabalho do artista, que não é linear, nem corre a direito.” (ll. 20-21).
GRUPO III
Escrita
A “Arte Urbana” dispensa museus e galerias, é marginal, mas criativa e surpreendente. Vista por muitos como
um ato de rebeldia, é também considerada uma expressão de arte alternativa.
Redige um texto de opinião bem estruturado, com um mínimo de 180 e um máximo de 240 palavras, em que
defendas o teu ponto de vista sobre a ideia exposta.
Para fundamentares o teu ponto de vista, recorre a dois argumentos, ilustrando cada um deles com um
exemplo significativo.
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GRUPO I 100 pontos traços idênticos, reconhecendo que experienciam uma dualidade entre
EDUCAÇÃO LITERÁRIA uma vida vivida e uma vida pensada, entre o sentimento e a razão,
A. mas que “a única vida que temos/É essa que é dividida/Entre a
1. 20 pontos verdadeira e a errada”. Assim, o ser humano só consegue viver de
• Aspetos de conteúdo (C) 12 pontos forma dupla.
1 Indica, de forma incompleta, o que há de comum 3 3 Redige corretamente uma exposição e apresenta, 22
entre o “eu” e os outros seres humanos, sem com imprecisões, o caráter normativo da poesia
apresentar transcrições que comprovem a trovadoresca, apresentando dois exemplos
resposta. significativos.
2 Redige uma exposição e apresenta, de forma 16
• Aspetos de estruturação do discurso e correção linguística (F) 8 incompleta, o caráter normativo da poesia
pontos trovadoresca, apresentando dois exemplos
Estruturação do discurso (E) 4 pontos significativos.
Correção linguística (CL) 4 pontos
1 Redige uma exposição e apresenta, 7
Cenário de resposta adequadamente, o caráter normativo da poesia
O eu lírico estabelece uma comparação entre si e os outros seres
humanos. Efetivamente, considera que ele e os outros apresentam
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Parâmetr Pontuaçã
Descritores do nível de desempenho (ETD)
o o
– Mobiliza, com intencionalidade, recursos da 5
língua expressivos e adequados (repertório
lexical variado e pertinente, figuras de retórica e
tropos, procedimentos de modalização,
pontuação…).
– Utiliza o registo de língua adequado ao texto,
eventualmente com esporádicos afastamentos,
que se encontram, no entanto, justificados pela
intencionalidade do discurso e assinalados
graficamente (com aspas ou sublinhados).
C NÍVEL INTERCALAR 4
Léxico e
– Mobiliza um repertório lexical adequado, mas 3
adequaçã
pouco variado.
o
discursiva – Utiliza, em geral, o registo de língua
adequado ao texto, mas apresentando alguns
afastamentos que afetam pontualmente a
adequação global.
NÍVEL INTERCALAR 2
– Utiliza vocabulário elementar e restrito, 1
frequentemente redundante e/ou inadequado.
– Utiliza indiferenciadamente registos de língua,
sem manifestar consciência
do registo adequado ao texto, ou recorre a um
único registo inadequado.
Fatores de desvalorização
• Domínio da correção linguística
A repetição de um erro de ortografia na mesma resposta (incluindo erro
de acentuação, uso indevido de letra minúscula ou de letra maiúscula
inicial e erro de translineação) deve ser contabilizada como uma única
ocorrência.
Desvalorização
Fatores de desvalorização
(pontos)
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