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PETER MARSHALL
(1992). Extraido del libro DEMANDING THE IMPOSSIBLE ("Pidiendo lo imposible: una
historia del anarquismo". Ver referencia al final del artículo)
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Al principio, el movimiento estaba formado principalmente por artistas, de quienes Asger Jorn
era el más prominente. Desde 1962 los situacionistas aplicaron progresivamente su crítica no
sólo a la cultura, sino a todos los aspectos de la sociedad capitalista. Guy Debord emergió como
la figura más importante: estaba envuelto en la Internacional Letrista, y había hecho varias
películas, entre ellas "Aullidos en favor de Sade" (1952). Inspirado por el periódico libertario
"Socialisme ou Barbarie", los situacionistas redescubrieron la historia del movimiento
anarquista, particularmente durante los períodos de la I Internacional, y se inspiraron en
España, Kronstadt, y los makhnovistas. Describieron la USSR como una burocracia capitalista,
y defendieron los consejos obreros. Pero no eran completamente anarquistas en su orientación y
retuvieron elementos del marxismo, especialmente a través de la crítica de la alienación de vida
cotidiana de Henri Lefebvre. Creyeron que el movimiento revolucionario en los países de
capitalismo avanzado debe ser llevado por un "proletariado en sentido amplio" que incluiría a la
mayoría de los trabajadores asalariados. Además, aunque dijeron no querer ni discípulos ni
líderes, siguieron siendo un grupo elitista de vanguardia que negoció sus diferencias
expulsando a la minoría disiente. Pensaban que una revolución proletaria mundial causaría el
máximo placer.
Al final de 1967, Guy Debord en "La Sociedad del Espectáculo" y Raoul Vaneigem en "La
Revolución de Vida Cotidiana" presentaron las exposiciones más detalladas de la teoría
situacionista, que tuvo una amplia influencia en Francia durante la rebelión estudiantil de 1968.
Muchas de las consignas más famosas que se garrapatearon en las paredes de Paris fueron
tomadas de sus tesis, como LIBERAD LAS PASIONES, NUNCA TRABAJES, VIDA SIN
TIEMPO MUERTO. Miembros de la Internacional Situacionista (SI) co-operaron con los
enragés en la Universidad de Nanterre en el Comité de las Ocupaciones de la Sorbona, una
asamblea sostenida en sesión permanente. En 17 mayo el Comité le envió el telegrama
siguiente al Partido Comunista del USSR:
Al mismo tiempo, mientras la tecnología moderna ha consumado la alienación natural (la lucha
por la supervivencia contra naturaleza), la alienación social bajo la forma de una jerarquía de
amos y esclavos han continuado. Las personas son tratadas como objetos pasivos, no como
sujetos activos. Después de degradar el ser en el tener, la sociedad del espectáculo ha
transformado el tener en una mera apariencia. El resultado es un contraste espantoso entre
pobreza cultural y riqueza económica, entre lo que es y lo que podría ser. "¿Quién quiere un
mundo en el cual la garantía de que no moriremos de inanición," se pregunta Vaneigem
pregunta, "está vinculada al riesgo de morir de aburrimiento?"
El estilo revolucionario de los situacionistas no era esperar una revolución distante sino
reinventar la vida cotidiana aquí y ahora. Transformar la percepción del mundo y cambiar la
estructura de la sociedad es la misma cosa. Para liberarnos debemos cambiar las relaciones de
poder y transformar la sociedad. Por esta razón trataron de construir situaciones que rompiesen
lo ordinario y normal para empujar a las personas fuera de sus patrones habituales de
pensamiento y acción. En lugar de la vida petrificada, buscaron la deriva (con su flujo de actos
y encuentros) y la detournement (eventos e imágenes a los que se da u nuevo sentido).
Apoyaron el vandalismo, las huelgas salvajes y el sabotaje como forma de destruir el
espectáculo fabricado y la economía de mercado. Tales acciones de negación se consideraban
signos de creatividad. El papel del IS era clarificar a las masas lo que estaban ya haciendo
implícitamente. Por este camino quisieron actuar como catalizadores dentro del proceso
revolucionario. Una vez la revolución estuviese en camino, la IS desaparecería como grupo.
En lugar de la sociedad del espectáculo, los situacionistas le proponían una sociedad comunista
exenta de dinero, producción de mercancías, trabajo asalariado, clases, propiedad privada y
Estado. Las pseudo-necesidades serían reemplazadas por deseos reales, y la economía de
ganancia sería transformada en una economía del placer. La división del trabajo y el
antagonismo entre trabajo y juego se superaría. Sería una sociedad fundada en el amor al libre
juego, caracterizada por la negativa a ser conducidos, hacer sacrificios, y ejecutar roles. Sobre
todo insistieron en que todo individuo debería activa y conscientemente participar en la
reconstrucción de cada momento de su vida. Se llamaron a sí mismos situacionistas
precisamente porque creyeron que todo individuo deben construir las situaciones de sus vidas y
descargar su propio potencial y obtener su propio placer.
En su llamamiento para "una superación concreta del Estado y de todo tipo de colectividad
alienante" y en su visión de la sociedad comunista los situacionistas se acercan mucho a los
anarquistas. No sólo se refirieron a Bakunin por su ataque a las estructuras autoritarias y
burocráticas, sino que Debord argumentó que el "anarquismo había llevado en 1936 [en
España] a una revolución social y a un tosco boceto, el más avanzado que hubo nunca, del
poder proletario." Los situacionistas difieren sin embargo del anarquismo tradicional en su
elitismo como grupo exclusivo y en su atropella preocupación por la coherencia de teoría y
praxis. En su intensa insistencia en el proletariado como la única clase revolucionaria, pasaron
por alto el potencial revolucionario de otro grupos sociales, sobre todo los estudiantes. También
negaron que fueran "espontaneistas" como el Movimiento del 22 de marzo y rechazaron la
"ideología" del anarquismo en la medida en que supuestamente era otra ideología restrictiva
impuesta a los obreros.
Aunque la IS se disolvió en 1972 después de amargas discusiones sobre las tácticas, sus ideas
han continuado teniendo una amplia influencia en círculos anarquistas y feministas e inspiró,
parece que casi inconscientemente, mucho del estilo y contenidos del punk.