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RESUMO • O artigo busca estabelecer a posição t r ies to ana lyze t he relat ive posit ion ing
relativa das teorias de Theodor W. Adorno e of two sets of theories, with reference to a
Roberto Schwarz a partir da apresentação de brief letter exchange between Theodor W.
uma breve troca de cartas entre os autores Adorno and Roberto Schwarz, carried out
nos anos de 1961 e 1962. • PALAVRAS-CHAVE in the years of 1961 and 1962. • KEYWORDS
• Robe r to Sc hwa r z; T heodor W. Ador no; • Rober to Sc hwa r z; T heodor W. Ador no;
correspondência. • ABSTRACT • The paper correspondence.
SILVA, Eduardo Soares Neves. Schwarz-Adorno: Unbekannt verzogen – endereço desconhecido. Apre-
sentação de uma correspondência. Revista do Instituto de Estudos Brasileiros, Brasil, n. 74, p. 330-344,
dez. 2019.
DOI: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-901X.v0i74p330-344
2 A descoberta da troca de cartas entre os autores não teria sido possível sem o concurso de vários fatores.
Apenas recentemente vieram à tona, ainda como documentos do Theodor W. Adorno Archiv, as pastas
com cartas que ele escreveu na condição de diretor do Instituto de Pesquisa Social da Universidade de
Frankfurt. Embora grande parte da correspondência de Adorno já tenha sido publicada e, em alguns
casos, exaustivamente estudada, essas pastas ainda não haviam sido examinadas porque compõem o lado
institucional de sua correspondência e foram, por isso, guardadas e compiladas em outro setor do Arquivo. Foi
justamente em uma dessas pastas que a carta de Roberto Schwarz e a resposta de Adorno foram arquivadas,
ainda na década de 1960, e lá ficaram. Há desde muito um rumor acerca da existência dessa correspondência,
mas faltava um material a dar contornos ao testemunho. Além disso, calhou de eu estar na Akademie
der Künste, uma das sedes do Theodor W. Adorno Archiv, em Berlim, quando Michael Schwarz, um dos
responsáveis pelo acervo, concluiu a edição desse material. Sabendo que eu teria interesse, pois gentilmente
colabora com minhas pesquisas desde 2013, Michael Schwarz concedeu o acesso aos documentos. Esta nota
expressa não apenas meu agradecimento ao colega, meu reconhecimento pelo inestimável trabalho prestado
pelo corpo técnico da Akademie der Künste e pela Hamburger Stiftung zur Förderung von Wissenschaft und
Kultur, detentora dos direitos sobre a obra de Adorno, como também minha satisfação em ter contado com
o apoio do próprio Roberto Schwarz na tarefa.
3 A tradução de todas as citações de textos originalmente escritos em alemão é de minha responsabilidade.
4 Primeira entrada em um dos diários de Adorno, o Notizbuch “J”, que leva o nome “Viagem para Paris e Itália”.
Material depositado no Theodor W. Adorno Archiv e editado por Gabriele Ewenz, Christoph Gödde, Henri
Lonitz e Michael Schwarz no volume intitulado Adorno. Eine Bildmonographie (THEODOR W ADORNO
ARCHIV, 2003, p. 252).
5 A expressão brilhou como uma estrela traduz, de modo atenuado, o sentido da expressão alemã brüllte wie
ein Ochs, cuja tradução literal, berrou como um boi, não tem equivalente direto em português.. Fica, pois, a
nota. Além de Maurice Merleau-Ponty e Jean Wahl, estavam presentes nas conferências outras importantes
personalidades do cenário intelectual francês, como Robert Minder, Roger Callois, Georges Friedmann e
Frederick Goldbeck (cf. MÜLLER-DOOHM, 2003, p. 618).
6 Cf. a nota do dia 12 de abril (in THEODOR W ADORNO ARCHIV, 2003, p. 269) e a do dia 15 de abril de 1961 (in
THEODOR W ADORNO ARCHIV, 2003, p. 272-273).
7 Cf. a nota do dia 14 de abril (in THEODOR W ADORNO ARCHIV, 2003, p. 273).
8 Menções a um permanente cansaço e incapacidade de dormir são frequentes. Em particular, destaca-se a
entrada do dia 16 de abril: “Sentado profundamente deprimido no hotel. Estou envelhecendo: let’s face it” (in
THEODOR W ADORNO ARCHIV, 2003, p. 273).
9 No mesmo período, em setembro de 1961, Adorno apresenta o ensaio “Vers une musique informelle”.
Compreendido no contexto das Conferências de Kranichstein, reunião de suas sucessivas participações
no Festival de Darmstadt (Internationale Ferienkurse für Neue Musik), esse ensaio é talvez o marco mais
importante de sua reflexão madura acerca do atonalismo na nova música (cf. ADORNO, 2014b).
10 Nota dos editores, em Ästhetische Theorie (ADORNO, 1995, p. 539).
14 Foi nesse período, aliás, que Adorno cuidou de estreitar vínculos com luminares da sociologia alemã, algo
que prepara sua entrada na controvérsia do positivismo alguns anos depois (cf. MÜLLER-DOOHM, 2003, p.
935).
15 Em uma sequência de cartas iniciadas por Adorno, em 12 de maio de 1958, e que terminou por envolver, além
da Reitoria e os Conselhos Superiores da Universidade de Frankfurt, também a Prefeitura e Superintendência
de Polícia da cidade de Frankfurt, discute-se a necessidade da instalação de um semáforo para pedestres no
cruzamento da Senckenberganlage, na esquina do Instituto de Pesquisa Social. O affaire culmina em uma
carta desolada de Adorno ao Frankfurter Allgemeine Zeitung, em 18 de julho de 1962, e tem sua resolução de
fato apenas em 1987, quando, enfim, o cruzamento recebe o semáforo (cf. THEODOR W ADORNO ARCHIV,
2003, p. 236-241).
7 de outubro de 1961
16 Sua ida para o Estados Unidos da América, não no que concerne às possibilidades acadêmicas, mas às
condições institucionais, é – nesses termos – parte de um intrincado processo vinculado à posição precária
de Antonio Candido na Universidade de São Paulo e à criação do curso de Teoria Literária e Literatura
Comparada, na Faculdade de Filosofia, Ciências e Letras (FFLCL/USP). A questão se encontra detalhada na
tese de Lidiane Soares Rodrigues (2012). De modo inesperado, pois fruto de uma descoberta ao acaso, o que
aqui se apresenta é um documento que complementa a tese de Rodrigues, cuja leitura aconselho vivamente.
O mal-entendido principal nasceu do próprio título. Este último teve sorte, pois se
tornou conhecido, mas também atrapalhou bastante, pois fixou a discussão num falso
problema, ou no problema que o ensaio procurava superar. [...] Ideias funcionam dife-
rentemente segundo as circunstâncias. Mesmo aquelas que parecem mais deslocadas,
não deixam de estar no lugar segundo outro ponto de vista. (SCHWARZ, 2012a, p. 165).
17 Um grande número de textos lida com esse arco de tensões. Para os fins aqui perseguidos, destacam-se:
Paulo Eduardo Arantes (1992, p. 90 ss.); Rodrigues (2012, p. 477 ss.); Maria Elisa Cevasco (2007); e Bernardo
Ricupero (2013).
Segundo a boa teoria de Adorno, quanto mais alto o nível, menos contingentes as
fraquezas artísticas de uma obra. Estas deixam de remeter a limitações do autor,
para indicarem impossibilidades objetivas, cujo fundamento é social. Aos olhos do
crítico dialético a fratura da forma aponta para impasses históricos. Sem prejuízo
do sinal esteticamente negativo, ela representa um fato cultural de peso, que requer
interpretação por sua vez. (SCHWARZ, 1990, p. 161).
De olho nos aspectos que acabo de levantar, será que não poderíamos aplicar essa
“boa teoria” ao próprio Adorno? Não deveríamos encontrar em sua obra fraturas
necessárias que remetem, objetivamente, à condicionalidades históricas? Certamente,
e o próprio Schwarz o diz, em 2003, ao ser entrevistado acerca do legado de Adorno:
Entretanto, e com isso eu retomo o exame da posição de Adorno nos anos de 1961-1962,
parece-me plausível dizer ainda mais do que é dito por Schwarz. Se concordarmos com
os argumentos anteriores, o que diz das impossibilidades objetivas inerentes a toda
grande obra e o que alude ao peso da circunstância periférica sobre uma concepção
dialética da verdade, soa ao menos plausível uma hipótese ainda mais interna ao
trabalho do conceito, a saber, a de que toda teoria elaborada no centro tende a ser, em
sentido restrito, idealista. Com efeito, como mencionado anteriormente, é razoável
seguir Backhaus e identificar o ano de 1961 como aquele no qual Marx é finalmente
tomado por Adorno a partir do problema do método. Mais do que isso, se referida a
uma questão que marca seu trabalho ensaístico, segundo o que defendi em outro lugar
(SILVA, 2006, p. 132 ss.), então talvez seja válido indicar que a obra de Adorno – marcada
pelo esforço de consecução da doutrina benjaminiana da submersão, uma visada
de
n-
O diretor
Ao senhor
Roberto Schwarz
para meu espanto, vejo que a sua tão gentil carta de 7 de outubro continua ainda
sem uma resposta. Peço que me desculpe; pelo visto ela afundou na inundação
de papéis em minha escrivaninha, sobre a qual há tempos eu já não tenho mais o
domínio.
A coisa não é, no entanto, tão trágica assim, porquanto nos próximos
semestres não lecionarei estética; eu estou terminando esse curso agora, nas
últimas semanas do semestre. O tema de meu curso no semestre de verão é uma
introdução à terminologia filosófica. Ainda não tenho certeza do que será no
de inverno; não é impossível que eu tire um período sabático para finalmente
concluir algumas coisas mais extensas. Em todo caso, a sua carta é de tal natureza
que eu ficaria particularmente contente se o senhor viesse para cá e quisesse estu-
dar conosco. Sou imodesto o bastante para crer que o senhor não partiria de mãos
vazias se nada imediatamente concernente à estética fosse tratado.
18 “Quase sempre” porque os trabalhos coletivos do Instituto – sobretudo os experimentos de grupo e o estudo
sobre a personalidade autoritária – escapam largamente desse diagnóstico. Os trabalhos de Adorno no exílio
americano são um caso particular dessa regra porque a concepção de pesquisa nos Estados Unidos já refletia,
como indica o próprio Adorno posteriormente, um princípio mecânico de divisão entre o tratamento e a
análise dos dados, condição que reserva lugar marginal à reflexão.
REFERÊNCIAS