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10.10.

2019
Artes
Teatro e cinema
Raquel Cardoso

(UEL 2005) 17- “O teatro, ao que se pode ver em encontra-se também o profissional chamado
todos os tipos de organizações sociais do homem que DRAMATURGO, sendo ele responsável por:
chegaram a cultivá-lo em suas formas artísticas, sem a) Entrar em cena para interpretar um papel
mencionar as suas manifestações fora do código da secundário, anônimo, geralmente parte de um grupo.
intencionalidade culta, não é um produto determinado b) Coordenar todos os aspectos do espetáculo,
apenas pelas condições e entre escolha de elenco e ensaios.
estruturas socioeconômicas e estético-culturais [...]. c) Escrever o texto teatral, o texto dramático.
Mas é preciso lembrar, não somente como d) Definir os elementos do espaço cênico e criar
curiosidade, que, ao definhamento ou ao o projeto cenográfico.
desaparecimento, por exemplo, no Ocidente, de uma e) Financiar a produção do drama teatral.
de suas cristalizações estilísticas, sempre sucedeu o
surgimento e o amadurecimento de outras. O teatro (UPE) - Universidade de Pernambuco -Através da
não morreu porque o classicismo se cultura, a sociedade humana constrói seu
misturou ao barroco ou porque o romantismo foi conhecimento sobre a natureza e procura decifrar os
desembocar no naturalismo ou o simbolismo se mistérios do universo. A produção cultural foi um dos
perdeu no modernismo. Tampouco a transformação Destaques da Grécia na Antiguidade. Na época, o
da sociedade feudal na capitalista ou desta em outras teatro grego:
modalidades mais avançadas de organização humana A - teve suas encenações ao ar livre bastante
o extinguiu, nem o levou sequer à dissolução na festa admiradas, com atores do sexo masculino somente,
cívica ou no ritual de massa. As próprias formas usando máscaras nas representações.
primitivas de sua gênese, a partir dos cerimoniais de B - conseguiu sintetizar as preocupações da
toda espécie, e de sua eclosão nos gêneros populares sociedade, criticando as concepções religiosas
do mimo, do tablado de feira, do circo, dos dominantes.
espetáculos de bonecos, de sombras, etc., para não C - divertiu o povo com suas comédias cheias de
mencionar o próprio carnaval, indicam que a sua seiva ironia filosófica, sem nunca falar de temas sobre as
tem fontes situadas não só no processamento angústias humanas.
sociocultural da existência humana. O mínimo que se D - representou a vida confusa dos deuses gregos,
pode dizer, a esta altura, é que ele decorre de uma contribuindo para esvaziar o poder dos mitos e da
necessidade antropológica”. (GUINSBURG, Jacó. Da aristocracia.
Cena em Cena: ensaios de teatro. São Paulo: E - foi à expressão das preocupações filosóficas do
Perspectiva, 2001. p. 33-34.) seu povo, divulgando uma ética democrática sem
Assinale a alternativa cuja afirmação sobre teatro ligações com a religião.
corresponde ao texto acima:
a) É inegável o incentivo ao teatro nas nações, UEL 2018. Leia o texto e observe a figura a seguir.
sociedades e culturas tecnicamente mais avançadas, Teatro da Vertigem é um grupo que tem como
no entanto a História registra o desaparecimento do importante eixo de pesquisa o espaço cênico, como
teatro em momentos de crise cultural. por exemplo, a peça teatral BR3, do início dos anos
b) O processo sociocultural da existência humana 2000. Ao utilizar um rio degradado como cenário e
impede que as manifestações culturais populares colocar a platéia dentro de barcos para acompanhar o
possam ser vistas como motivação para o teatro. espetáculo, que se dá em deslocamento, o diretor
c) O problema da subsistência e da pertinência do estabelece um outro modo de fruição no teatro. Ao
teatro é uma questão alheia à vida e à cultura do contrário de um lugar fixo e determinado para o
homem, sobretudo na modernidade industrial e na espectador, ele o coloca em movimento e, por vários
pósmodernidade midiática. ângulos, possibilita o seu contato também com a
d) O teatro, com sua visceralidade, é incapaz de poluição da cidade. (Adaptado de: FERNANDES,
atingir o homem em sua sensibilidade porque se Sílvia. Cartografia de BR3 - Entrevista com Antônio
tornou, depois de sucessivos estilos, cultura de Araújo. São Paulo: Revista Sala Preta (09-10-2005) p.
massa. 169-173.)
e) O teatro sobrevive a processos históricos, estéticos
e políticos, calcando-se em sua capacidade de
comunicação com o homem, com as sinalizações
expressivas de seu corpo-a-corpo vital e sensível.

Ao falarmos de teatro, podemos nos referir ao prédio


físico, onde ocorre a ação, ou ao ato artístico em si.
Enquanto o prédio teatral é composto por elementos
palpáveis e materiais (palco, camarim, plateia, etc.), o
espetáculo é formado por profissionais e Com base no texto, na figura e nos conhecimentos
especialidades que vão muito além dos atores vistos sobre teatro, relação entre obra e contexto, vida e
em cena. O processo de criação inclui a cenografia, o
figurino, a sonoplastia, entre outros e neste contexto,
cotidiano na arte contemporânea, considere as
afirmativas a seguir. (Enem 2016)
I. Dispondo os espectadores dentro de barcos e
deslocando-os durante o espetáculo, o grupo
redimensiona aspectos do teatro clássico, revigorando
o que perdurou do teatro grego: a relação com a
paisagem.
II. Em BR3, ao abolir o princípio da perspectiva por
colocar o espectador em barcos, dentro do rio, sujeito
ao deslocamento, a dramaturgia retoma um aspecto
do teatro medieval, no qual não havia espectador
privilegiado.
III. Ao longo do tempo, diversos tipos de espaço foram
utilizados para apresentações cênicas, desde a
arquitetura dos teatros gregos, romanos e o palco
elisabetano, até praças, ruas, galpões e prédios
desativados.
IV. Em BR3, o espaço é compreendido não somente
como aquele no qual algo será representado, mas,
também, como parte da dramaturgia das peças;
assim, as memórias e os significados de cada lugar
potencializam os sentidos do que é visto.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e II são corretas. A principal razão pela qual se infere que o espetáculo
b) Somente as afirmativas I e IV são corretas. retratado na fotografia é uma manifestação do teatro de
c) Somente as afirmativas III e IV são corretas. rua é o fato de
d) Somente as afirmativas I, II e III são corretas. a) dispensar o edifício teatral para a sua realização.
e) Somente as afirmativas II, III e IV são corretas. b) utilizar figurinos com adereços cômicos.
c) empregar elementos circenses na atuação.
10. Na Idade Média, o teatro, mesmo contribuindo d) excluir o uso de cenário na ambientação.
para a catequização, foi expulso de dentro das igrejas
e) negar o uso de iluminação artificial.
e foi para as ruas, praças e estradas. Nesse período,
surge o embrião de uma prática teatral que florescerá
plenamente no Renascimento, mais especificamente Teatro do Oprimido é um método teatral que
na Itália, e que, ainda hoje, é considerada a grande sistematiza exercícios, jogos e técnicas teatrais
manifestação da competência do teatro popular, pela elaboradas pelo teatrólogo brasileiro Augusto
destreza corporal de seus intérpretes e por seu
domínio improvisacional. Esse fenômeno teatral é
Boal, recentemente falecido, que visa à
conhecido como desmecanização física e intelectual de seus
A. triunfos. praticantes. Partindo do princípio de que a
B. cortejos. linguagem teatral não deve ser diferenciada da
C. teatro de rua.
D. commedia dell'arte. que é usada cotidianamente pelo cidadão comum
(oprimido), ele propõe condições práticas para
O espetáculo teatral nem sempre acontece no palco. Por que o oprimido se aproprie dos meios do fazer
esta razão utiliza-se a expressão “espaço cênico”. O uso teatral e, assim, amplie suas possibilidades de
desse espaço, assim como as construções de edifícios
teatrais transformaram-se ao longo da história, o que
expressão. Nesse sentido, todos podem
afetou a relação entre atores e espetáculos. Sobre esse desenvolver essa linguagem e,
assunto e seus correlatos, assinale o que for incorreto. consequentemente, fazer teatro. Trata-se de um
a) Na Grécia os teatros eram em formato circular e aberto, teatro em que o espectador é convidado a
construídos geralmente nas encostas das colinas substituir o protagonista e mudar a condução ou
aproveitando a geografia do ambiente, o que favorecia o
uso da acústica proporcionada pelo local.
mesmo o fim da história, conforme o olhar
b) Durante a Idade Média, o espaço cênico utilizado era interpretativo e contextualizado do receptor.
Companhia Teatro do Oprimido. Disponível em: www.ctorio.org.br.
tanto as igrejas quanto as praças.
Acesso em: 1 jul. 2009 (adaptado).
b) Ao fim da Idade Média, no renascimento, durante o
reinado da rainha Elizabeth I, foi criado um tipo de
Considerando-se as características do Teatro do
construção arredondada, com uma abertura no teto, que Oprimido apresentadas, conclui-se que
ficou conhecido como teatro elizabetano. ´ a) esse modelo teatral é um método tradicional
c) Willian Sheakespere é um ousado dramaturgo do período de fazer teatro que usa, nas suas ações cênicas, a
elisabethano. linguagem rebuscada e hermética falada
e) Era comum que no teatro as personagens femininas
fossem representadas pelas jovens atrizes, muito
normalmente pelo cidadão comum.
respeitadas da antiguidade
b) a forma de recepção desse modelo teatral se a) A peça teatral Vestido de noiva, estagna a literatura
dramática brasileira principalmente por sugerir
destaca pela separação entre atores e público, na
insuspeitadas perversões psicológicas.
qual os atores representam seus personagens e a b) O drama convencional Vestido de noiva apresenta
plateia assiste passivamente ao espetáculo. aspectos temáticos e formais compatíveis com a
c) sua linguagem teatral pode ser democratizada comédia de costumes, propondo um projeto de
encenação simples e ágil.
e apropriada pelo cidadão comum, no sentido de c) A peça teatral realista Vestido de noiva provoca um
proporcionar-lhe autonomia crítica para choque estético que retira do teatro brasileiro o caráter
compreensão e interpretação do mundo em que de modernidade que então possuía, principalmente
vive. perante os outros gêneros literários.
d) No texto dramatúrgico Vestido de noiva, percebe-se
d) o convite ao espectador para substituir o o mesmo caráter inovador de toda a geração de
protagonista e mudar o fim da história evidencia autores teatrais românticos, que construíram as bases
que a proposta de Boal se aproxima das regras do do teatro nacional.
e) Na obra Vestido de noiva, nota-se o deslocamento
teatro tradicional para a preparação de atores. do interesse dramático para o modo de fazer o teatro,
e) a metodologia teatral do Teatro do Oprimido o que representa um traço de modernidade.
segue a concepção do teatro clássico aristotélico,
que visa à desautomação física e intelectual de UEL 2006) 20- “Uma estética da fome”, tese-manifesto
seus praticantes. de Glauber Rocha, foi apresentada e publicada em
1965, tendo como proposta definir os principais
compromissos e objetivos do Cinema-Novo, situando-
(UEL 2005)15- A peça O Rei da Vela, escrita por
o no panorama político, econômico e cultural da
Oswald de Andrade, em 1933, foi montada em 1967
época, do qual partem suas reflexões.
pelo Teatro Oficina, com direção de José Celso
Glauber Rocha propõe um cinema revolucionário tanto
Martinez Corrêa. Sobre a peça, considere as
na forma como no conteúdo como, por exemplo, em
afirmativas a seguir.
“Deus e o Diabo na Terra do Sol”.
I. Apropriou-se da produção dramatúrgica brasileira já
Com base nos conhecimentos sobre a obra de
consagrada àquela época, e que se reportava à
Glauber Rocha e sobre o contexto cultural do Brasil
tragédia grega.
nos anos 1960, assinale a alternativa que apresenta
II. Foi além da esfera teatral, unindo, num mesmo
corretamente uma das diretrizes do Cinema-Novo.
espetáculo, a música, a literatura e as artes plásticas.
a) Distanciamento de questões sociopolíticas de sua
III. Graças a esta peça o Brasil pôde entrar na era das
época.
superproduções teatrais.
b) Distanciamento tanto das preocupações
IV. Caracterizou-se por realizar uma crítica sarcástica
mercantilistas quanto das puramente formais.
e perturbadora da vida nacional.
c) Comprometimento ao expressar uma imagem
Estão corretas apenas as afirmativas:
positiva da cultura nacional.
a) I e II.
d) Distanciamento da realidade objetiva,
b) I e III.
comprometendo-se com o mercado.
c) II e IV.
e) Comprometimento com políticas de
d) I, III e IV.
desenvolvimento tecnológico e industrial.
e) II, III e IV.
(Upe 2014) Observe a imagem a seguir:
(UEL 2005)16- “Coube, entretanto, a outros da mesma
geração [...] colher em 1943 os primeiros frutos dessa
até então pouco articulada campanha, trazendo o
teatro para o centro das cogitações nacionais, num
golpe de sorte ou de clarividência, através de uma só
temporada, mais ainda, de um só incrivelmente bem-
sucedido espetáculo. Tal
milagre explicava-se pelo encontro entre um drama
irrepresentável senão em termos modernos e o único
homem porventura existente no Brasil em condições
de encená-lo adequadamente. Vestido de noiva, de
Nelson Rodrigues (1912 – 1980), diferia com efeito, de
tudo que já se escrevera para a cena entre nós, não
apenas por sugerir insuspeitadas perversões
psicológicas [...] mas, principalmente, por deslocar o
interesse dramático, centrado não mais sobre a
história que se contava e sim sobre a maneira de fazê-
lo, numa inversão típica da ficção moderna.” (PRADO, Ela retrata uma das mais destacadas produções do
Décio de Almeida. Teatro Brasileiro Moderno. 2. ed.
expressionismo alemão nas primeiras décadas do século
São Paulo: Perspectiva, 1996. p.39-40.) Com base no
XX. Sobre esse movimento artístico, NÃO é correto afirmar
texto, é correto afirmar:
que
a) ele foi um movimento de vanguarda surgido na primeira
década do século XX.
b) teve como principal influência o movimento operário,
tomando como base o cinema soviético de David W.
Griffith.
c) se manifestou basicamente na pintura, na literatura e no
teatro.
d) no cinema, suas principais preocupações foram o
indivíduo, suas inquietações pessoais e o drama de uma
sociedade devastada pela guerra.
e) suas mais destacadas produções no cinema foram o
Gabinete do Dr Caligari, Nosferatu e Metrópolis.
(Upe-ssa 3 2017)

Essas duas importantes produções cinematográficas, Blade


Runner (1982) e Brazil (1985), ícones da visão de um mundo
caótico, representam os ideais do pensamento
a) utópico, por ser um objetivo desejado.
b) distópico, por ser uma antítese da utopia.
c) dialético, defendendo a luta de classes.
d) fenomenológico, voltado aos estudos empíricos.
e) existencial, em que o bem comum prevalece nas relações
sociais.
(Upe 2013) Apesar da forte censura que caracterizou o
Regime Militar, o Brasil, de 1964 a 1985, foi palco de uma
série de movimentos artísticos de relevante expressividade
estética.
Sobre a produção cultural desse período, assinale a
alternativa CORRETA.
a) O Movimento Armorial concentrou a crítica ao Regime
no Estado de Pernambuco.
b) O Cinema Novo tinha, na filmografia hollywoodiana, sua
principal influência.
c) O Tropicalismo, formado por artistas baianos, detinha um
projeto cultural eminentemente nordestino.
d) Ao contrário da música e do cinema, o teatro não
desenvolveu uma linguagem particular durante os anos
da ditadura.
e) A Bossa Nova, apesar de ser oriunda de um cenário
nacional bastante distinto, influenciou a música de
protesto no Brasil.

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