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11JRA Y VERDAD
LA EROSION 1)1:: LAS NORMAS CLASIC:AS 37 dales le provoco un caso agudo de histeria fronteriza. No obstante,
un concepto clasico de cultura selecciona lo "mexicano" o lo "an-
plifica con mayor influcncia Ruth Benedict en Patrons of Culture gloamericano", y otorga espacio a los disturbios mundanos que tan a
(Patroncs dc la cultura).' Scgun el c,stilo clasico. coda patron cultural menudo brotan durante el cruce de fronteras.
‘, es Crnico y autOnomo, como los disciios en un calcidoscopio. Ya quc Las frontera emergen no solo en los limites de las unidades_cultu- sctca:- s
rango dc posibilidades humanas cs tan grandc, uno no puede prc- - - • as in aciuica- e
dccir los patroncs de un caso al otro, except° para dccir que no son formales como las de eller°, edad estatus eriencia
igualcs. La mascota dc una cultura cs un mcdio dc produccion para .imicas. Despues de la muerte de Michelle Rosaldo, por ejemplo,
otra; un grupo consicntc a sus cachorros y otro a sus lechoncitos. En Egrde pronto "la comunidad invisible del afligido", tan op
donde un grupo ve valor sentimental, cl otro cncucntra utilidad. la de los que no han sufrido pardidas mayores. De igual forma, mi
, Aunquc la vision clasica dc patroncs culturalcs unicos ha demos- hijo Manny se top6 con un limite interno no marcado cuando dejo
trado su mcrilo, tambian posec scrias. Enfatiza los pa- un grupo de juego en donde las actividades no eran muy rigidas, y
troncs corn artidosIEEIeproccsos .dc camliio e inconsisten- entr6 a una guarderia poco despues de su tercer cumplegios. El
cias internas, con ictos y contract cc Si sc define a la` cultura, cruce de esta barrera result6 tan traumatic° que dia tras dias Ilegaba
compartidos, las normas clasicas dc a casa llorando. Nos confundla su angustia hasta la noche en que nos
• como
analisis dificultan el cstudio dcntro dc zonas dc diferencia y entre conto la historia de su como una sucesion de "horas": hora de
culturas.3 Dcsdc la perspcctiva clasica, las frontc ras pa- .grupo, hora del bocadillo, hora de la siesta, hora de jugar y hora del
rccen. ser.cxccpcioncs sorprcndcntcs mas quc areas centrales dc almuerzo. En otras palabras sufria las consecuencias de cruzar la Li-
nea entre dias de juego, a un mundo de disciplina desconocido. En
(' -"-eaormas clasicas dcl analisis social, condicionadas por un mun- otra ocasi6n, cuando ingreso al jardin de ninos, se le ordeno que evi-
\ do cambiantc, sc han crosionado dcsdc finales dc 1960, dejando al tara a los extrailos, sobre todo a aquellos que ofrecian dulces, aven-
campo dc la antropologia en una crisis crcativa de reorientacion y tones o aun amistad. Poco despues, en un eine, estudio al public° al-
,rcnovaciOn. El ea's ido en cl.pcnsarnicrito social ha sido causa rededor de el y dijo: "Otte buena suerte. Aqui no hay extrafios".
conLicio,_cambio..y.dcsigua a . • . .. urgente. Los analis- Para el, los extrailos eran como el diablo o rateros con antifaces en
il,as-ya no Mrani-a- armurary conscnso l—
aa e)iCriisiOn de diferencia e vez de la Bente a quien no conocia. El concepto cultural "extrafio"
inconsistencia. Para el analisis social, las frontcras culturalcs sc han experimenta ciertos cambios cuando cruza el limite invisible que se-
rilovido de un lugar marginal a uno central. En ciertos casos dichos para a los maestros de los estudiantes de jardin de nifios.
n cada Todos cruzamos dichas frontcras en nuestra vida diaria. Hasta la
l imites son litcralcs. Las ciudac
---TE;
ivcz mas a las minorfas dcfinidas por p la o 'tnico idioma mad de e.seilamaci(Lx soio
i n laLes csatak
—'
( clase„.rr1gPan-y-oxlc ntArin-n srxn.al. Los cncuentros con la "diferen- por las diferencias de genero, generacion edad. Piense en los mun-,
cia" ahora invadcn la vida cotidiana modcrna en marcos urbanos. toraKigiales que uno cruza a tam, una ronda que incluye al ho-
Mi propia experiencia cs quc nacf hablandole cspanol a mi padre gar, comer fuera, trabajar horas, aventuras en la tierra del consumidor y
c ingles a mi madrc. Considcrcn la pertinencia cultural de la res- un flamer° de relaciones, desde la intimidad hasta el compalierismo,
puesta de mi padre, durantc finales dc 1950, cuando llcv6 a Chico, amistad y enemistad..Los encucntros con diferencias culturalcs y re-
nuestro perro, al vetcrinario. Nacido y criado cn Mexico, mi padre lacionadas nos pertenecen n nuestras experierrcias más
llego a casa con Chico mcdio dolido y mcdio divcrtido. Lagrimas dc mundanas, no a un dominio cspccializado de encuesta que se alber-
risa r6balaban por sus mcjillas hasta quc por fin pudo murmurar al- ga en el departamento de antropologia. Aun asi, las normas clasicas
go asf como: "LY ahora con que saldran estos estadunidenses?" Ex- de la antropologia se han aplicado mas a la unidad de conjuntos cul-
plico que cuando entro al consultorio vcterinario, una enfermera de turales que a sus innumerables cncrucijadas y frontcras.
blanco lo recibio a la puerta, lo sent& sad) una forma y pregunt6: A continuacion narrara un cuento mitico sobre el nacimicnto del
"i,Cual es el nombre del pacientc?" Desdc cl punto de vista de mi nccpto antropologico de cultura y su inclusion en la:etnografia cla-
padre, ningtin mexicano pondrfa tan cercanos a una persona y a m. La caricatura cxplica mcjor mi punto de vista porquc caractcri-
un perro. Para el era inconccbible quc una clfnica para perros pu- .a en trazos marcados una perspectiva que no prcserva, sino quc
dicra parcccrse a otra para humanos, con sus cnfermcras de blanco
y formas para cl "paciente". Su encuentro con culturas y clases so-
40 CULTURA Y VERDAD
LA EROSION DL LAS NORMAS CLASICAS El manojo sagrado que el Etnografo Solitario entrego a sus suce-
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sores, incluye una complicidad con el imperialismo, un compromisoc,
transforma la realidad quc retrata. Esta "historia instantanea" des- con el objetivismo y una creencia en el monumentalismo. El contexto
cribe perccpcioncs actualcs dc normas disciplinarias quc guiaron el del imperialismo y la regla colonial dan forma tanto al monumenta-;
entrenamiento de graduados hasta finales de 1960 (y quc en cicrtos lismo de los relatos eternos de culturas homogeneas, como al objeti-
scctores aun sc cmplca) más quc las complejidades modernas dc la vismo de una—division estricta de labor entre el etnOgrafo "insLe rfe-n4
investigacion pasada.4 Estas perccpcioncs constituycn el punto de te J.Ln_atiyo". Las legadas practicas slave pueden clasificarse
partida contra el quc los esfuerzos cxperimentalcs actualcs intent an ajo la rfibrica general de trabajo de campo, que a menudo se consi-,
dcscrihir a la etnografia como una forma dc analisis social. Sin más dera como una initiation a los misterios del conocimiento antropo--
discusion, escuchen la historia del Etnografo Solitario. logicoc La etnografia, el producto de la labor del Etnografo Solitario,
resulta- ser un medio transparente. Retrata una "cultura" bastante
petrificada como para ser objeto de un conocimiento "cientffico".
Et, SURGIMIENTO DV. LAS NORMAS CLASICAS Este Onero de description social se convirtio a si mismo y a la cul-
tura asf descrita, en un artificio que bien valdrfa la pena exhibir en el
( Una vex, el Etnografo Solitario se marchO al ocaso en busca de "su mejor museo.
ativo". Despuas de pasar una serie de pruebas encontro al objeto Por lo tanto, el mito del Etnografo Solitario representa el nacimiento
de su bitsqueda en una tierra distante. Ahi, sufrio su rho de paso, re- de la etno rafi 'n de. en ci ' 1. Dichos relatos, to-
1 sisticndo el sumo juicio de "la investigacion de campo". Despu6s de rnados de los mode os de la historia natural, por lo general suben del
II 'recopilar "los datos", el Etnografo Solitario regres6 a casa y escribi6 medio ambiente y la subsistencia, la familia y parentesco, hasta la re-
una historia "verdadera" de , la cultura". Ya fuera que odiara, tolerara, ligion y la vida espiritual. 'Las etnograffas, creadas por los espe-
I I respetara, favoreciera o se enamorara de "su nativo", el Etnografo cialistas y para ellos mismos, aspiraban a la representation de otras
1 Solitario cut, sin más ni mas, cOmplice dc la dominacion-imperialista culturas como un todo; describian otras formas de vida como totali-
! i de su opoca. La mascara dc inoccncia del EtnOgrafo Solitario (o dades. Las etnografias eran depOsitos de information supuestamente
"imparcialidad in tfercr suntos teOLca,5
I npro-
o e a arno) apenas si escondia su
l panel ideologico4 uerpctuar el control colonial de los pueblos y lu- meticlos_ennel estudio com•arativo. En a ariencia este eller° se-
j gares "distantes" . Sus manuscritos representaban a los objetivos hu- rnejaba un espejo que re eja • a a otras culturas como "en verda
j rnarcmpresa global dc la mision civilizadora como si fucran eran.
recipientcs ideates de la carga del hombre blanco. Or
—15- más que la rutina imite al carisma, y la codification avance a\
/ El Etnografo Solitario describio a los colonizados como miembros los talones de la perspicacia, is epoca heroica del Etnografo Solita-
dc una cultura armoniosa, homogenca internamente e inalterable. rio abrio paso al period° clasice (digamos 1921-1971, no del todo
Ante tal description, esta cultura parecia "necesitar" al progreso, o inexact°, aunque con precision simulada). Durante ese period°, la
11 una elevacion econOmica y moral. Ademas, la "cultura traditional perspectiva objetivista dominants de la disciplina sostenfa que la vi-
\ eterna"
. fungia como una autofelicitacion contra la cual la civiliza- da social era rigida y represiva. En su etnografia reciente, por ejem-
clan occidental podia mcdir su propia evolucion histOrica progresi- plo, la antropologa Sally Falk Moore enfatiza la claridad y certidumbre
\ va. El viaje civilizador se concebia más como un alza en vez de una absoluta del programa de investigaciOn objetivista: "Una generation
.Icaida, un proccso de elevaciOn más quc dc degradation (un arduo atras, la sociedad era un sistema, la cultura tenfa un patron. La pos-
tulacion de un todo coherente que podia descubrirse poquito a poco
b iaje hacia arriba que culmina en "nosotros").
ayudaban a ampliar la importancia de cada particularidad observa-
En el pasado alnico, una cstricta division de labor separaba al Et-
nografo Solitario de su compinchc "nativo". Por definition, el Etno- da"6'Lospe lamellas que no podian considerarse como sistemas o
patrones patecian no...no- der analizarse; coristitifian excel:xi-dna, am-
Tido Solitario era culto y "su nativo" no. Segfin las normas del trabajo biguedades e irregularidades tituladai.NOWifitenfan iingfin inter&
de campo, "so nativo" hablaba y cl Etnografo Solitario rcgistraha las tebrico porque no podfan incluirse en la agenda de investigacion en
"expresiones" en sus "notas dc carnpo".5 ScOn las normas imperialis-
curso. Si se asumian las respucstas a las preguntas quc &Wan haccr-
.tas, "so nativo" proporcionaha el material bruto ("los datos") para pro-
cesarlo-en la metropolir-Db7siiiiEs—dEl'agrEau- al ccntro metropolitan°
donde se instruyO, el EtnOgrafo Solitario escribi6 su
trabajo definitive.
42 CULTURA Y VERDAD
LA EROSION DE LAS NORMAS CLASIC:AS 41
jan; sin embargo, las buenas descripciones etnograficas representan
i.se,
I la disciplina afirmaba con seguridad quc las llamadas_soGisda-d logros duradcros. T. 0. Beidelman, por ejemplo, presenta su recien
tradicionales no cambian 7 te etnografia de esa forma: "Las teorfas puedcn cambiar, pero la ct-
:=----- os etneografos clasicos, sobrc todo en Gran Brctaiia, a mcnud6, nografia permanece en el coraz6n de la antropologia. Es la prucha y
proclamaban al sociologo francOs EnilidarlaciaLLguQsl"2adre , medida de Coda teoria".8 Dc hccho, las etnografias clasicas han re-
fundador". ..icion, a cu .s • Da la sultado ser duraderas en comparacion con la vida relativamente cor-
lidad la concicncia individual; disfrutaban dcl e. tallb
is_o jc- ta de escuclas dcl pensamiento como el evolucionismo, difusionismo,
tiYaslcias--siErto-was. A igual que una gramatica, sc apoyaban sobrc cultura y personalidad, funcionalismo, ctnocicncia y estructuralismo.
5,14) .Lependientes do los indimidilos_wir. srviian sus rcglas. Dcspucs Para introducir la discusion en las paginas subsecuentes dire quc
de todo, nosotros como individuos no inventamos las hcrramicntas el monumentalismo comhina proyccto analitico - vagamente compar-
que usamos, ni las institucioncs en las que trabajamos. Asi como los tido y cambiante con una lista cane nica de etnografias clasicas. Aun
idiomas que hablamos, la cultura y estructura social existio antes, si uno concedicra quc el nixie() dc la disciplina reside en sus "clasi-
durante y despues de cualquier period() de vida de un individuo. cos", eso no significa quc estos trahajos valiosos se qucdcn sicmpre
AtIhque las perspectivas de Durkhcim poseen un merit° innegablc, "iguales". Los practicantcs los rcintcrprctan a la luz de proycctos
teoricos cambiantes y los vuelven a analizar con recientc evidencia
(no_prestan atencion a procesos de conflicto y cambio.
disponible. Descj_cclplasiel
int su recibimiento los artificios
Junto con el objetivismo, el periodo clasico codifica una nocion de
culturalcs a uc llamamos ctnografias, cambian constantemcntc a
monumentalismo. De hccho, hasta hace muy poco, yo accptaba sin
pcsar del hccho de quc se hallan fijas, como textos vcrbales que son
condiciones el dogma monumcntalista rcfcrente a que la disciplina
—Enema ese oracle:in de los pro-
descansa en una base solida de "etnografias clasicas". Por ejemplo,
rccucrdo quc en una nochc brumosa algunos aims atras, conclucia blemas tau-lc:0s quc surgcn y terminan en estudios etnograticos con-
junto con un fisico a lo largo del estrecho montanoso de la Ruta 17 cretos. El siguicntc punto argumcnta que los-e,xperimentos-actuales
entre Santa Cruz y San José. Los dos nos sentiamos ansiosos por el con tcxtos ctnograficos reflexionan y contribuyen. con un programa
tiempo, y un tanto aburridos, asi que comcnzamos a discutir sabre interdisciplinario en curso, que ha transformado el- pensamiento so-
nuestras respectivas areas. Mi compaiiero comenzO, preguntando- cial.'Esta rcconstruccion dcl knalisis social .deriva-de los movimien-
me, como solo lo haria un fisico, que habian descubierto los antro- tos politicos y socialcs quc se originaron durante el periodo a-finales
p6logos. de 1960, dpoca poscolonial aunque muy imperialista min. En este
— i,Descubierto? pregunte, fingicndo cstar sorprendido. Gana- contexto, cicrtos pensadores sociales cambiaron la direccion de la
ba tiempo; quiza algo se me ocurriria. agenda de teorfa, de variables discretas y generalizaciones parecidas
—Si, to sabes, algo asi como las propiedades o las leyes de otras a la ley, a una interaccion de diferentes factores que se van desarro-
culturas. llando dentro de casos especificos.
— i,Tc refieres a algo como E = me?
—Si — respondia.
Dc pronto me 146 la inspiracion y me escucha decir: LA POLITICA DE RECONSTRUCCION DEL ANALISIS SOCIAL
— &isle algo que sabemos con seguridad. Reconocemos una bue-
na descripcion cuando la vemos. No hemos descubicrto lcyes de la Si el periods agrifte trenzo con fuerza con el legado delEtnagra-
cultura, pero creemos que hay etnografias clasicas que realmentc re- fo Solitario —la complicidad con el imperialismo, la doctrina del ob-
latan descripciones de otras culturas. larviirno y el credo del monumentalismo— la turbulencia politica de
Los trahajos clasicos sirvicron por mucho tiempo como modelos finales de 1960 y principios de 1970 abri6 paso a un proceso de de-
para los etneografos aspirantcs. Se hicieron mapas de investigaciones senredo y readaptacion que continua hasta la fecha. Al igual que las
pasadas y programas para estudios posteriorcs; los clasicos se con- reorientaciones en otras areas y otros pafses, el Impetu inicial del
sideraban como descripciones culturalcs ejemplarcs. Parecian lo cambio conceptual en la antropologfa fue la poderosa coyuntura his-
(ink° que sabiamos con certeza, especialmente cuando nos presio- terica de la descolonizacion y la intensificacion del imperialismo
naba un fisico inquisitivo. Los antropologos dominantes continuan americano. Este dcsarrollo dio lugar a una scrie de movimientos en'
divulgando el credo monumcntalista dc quc las tcorias subcn y ba-
44 CULTURA Y VERDAD
( Scgim Gccrtz, las ciencias sociales han sufrido cambios profundos Discutiblemente, la etnografia ha sido la contribucion cultural más ! !
cn sus conccptos dc (a) cl ohjctivo dcl analisis, (h) cl lcnguajc de importantc de la antropologia.)La descripcion social fuera del cam-
y (c) la posicion dcl analiSta. El ideal, antes dominants, dc un p0 dz.: la antropologia ocasiono y volvio a moldcar la tecnica etnogra-
ohscrvador indiferente quc usard lenguajc neutral para explicar los flea en sus formas de representacion documental. James. Clifford,
dabs "en bruto" fuc desplazado por un proyccto altcrnativo quc in- por ejemplo, discute persuasivamente que la etnografia se ha con-
tenla comprender la conducta humana en tanto sc desarrolla con cl valid° en el centro de "un fenomeno interdisciplinario emergente"
tiempo y en relacion a sus significados para los actores. de estudios culturalcs criticos y descriptivos, que incluye areas de la
La labor futura rcsulta intimidante. Tani° los metodos come c 1 te- etnografia historica hasta is critica cultural, y dcl estudio de la vida
ma de los estudios culturalcs experimentaron cambios importa flies diaria, a la scmiatica dc to fantastic8. 15 Begun mi punto de vista, in-
en tanto su proyccto analftico tome un nucvo giro. La cultura, politi- cluso la lista de estudios culturales de Clifford deberfa ampliarse
ca e historia se entrelazaron y llevaron a primer piano, lo cual no su- más ally de lo academico a areas ilustradas por la sensibilidad etno-
cdio en cl periodo clasico. Este nucvo giro transform() la labor de la grafica, como documentales y ensayos fotogralicos, el nuevo periodi-
tcorfa quc ahora dehe prestar atencion a problemas conceptualcs co, docu-dramas de television y ciertas novelas histOricas.f.npuLt ma
uc surgicron cn cl cstudio de casos particularcs, en vez dc restrin- forma de entcndimiento cultural mixto, la etnografia ahora juega un
irse a la bfisqueda dc gencralizaciones. ortantc pars un conjunto de acadermcos. artistas44ule r
La "refiguracion del pensamiento social" ha coincidido con una •egg_mgaisaic&umnicadZin,
critica de las normas clasicas y un period() de experimentacion en los Ya sea que se hable sobrc it de compras al supermercado, la se-
manuscritos etnograticos. Si hablamos con vivacidad de un "memen- cuela de una guerra mundial, la exclusiva moda isabelina, las comu-
to experimental", un numero dc antropologos se han hecho timida- nidades acadamicas de fisicos, un recorrido por Las Vegas, lasprac-
mcnte juguctones respect° dc la forma literaria.'3 Sus manuscritos ticas matrimonialcs dc Ar clia 1 ritual entre los ndcmbu de Africa
celebran las posibilidadcs crcativas liberadas por el aflojamiento de Central, el trabajo en los studios culturales considera quc los mun
dos humanos sc construycron a braves c los proccsos historicos
los codigos cstrictos, quc dominaban la produccian de etnograffas, politicos, y no como eventosbru-tos mlirnTOrd-ela naturalcza—Es-ma-
durantc el period() clasico. Aun asf, más que un caso de experimen- ravillosamente facil confundir "nucstra cultura local" con "naturals
tacion para el biers de la experimentacion o una cuestion de encon-
za_hurnana univcrsa i a t co ogia a menu
trarse atrapado entrc los paradigmas de investigacion, el "memento
culturales arezcan natura es, el alga rsls soda vier c
experimental" actual en los escritos etnograficos ha side impulsado proceso.
por,cuestiones eticas analiticas ermanentes, no transitorias." Los esarma lo ideologico para rcvelar ro cu tura , una mezc a pccu tar
re aciones globa es de dominacion condicionaron as cosas quc os umanos de otra forma po-
cambio—s—t
drian ser, y son en otras panes) y el dar por hecho subjetivo (solo se
tanto el pensamiento social, como la etnografia experimental. trata de sentido
Zcorno podrian ser las cosas de otra forma?).
La descolonizacion, y la intensificacion del imperialismo han con- Al presentar a la cultura como un sujeto dc analisis y critica, la
ducido al analisis social desde finales de 1960 a cambiar su programa perspectiva etnografica origins una interaccion converter lo fa-
de investigacion; esta transformacion a su vez provoco una crisis en xtrano en familiar. Las culturas naciona es
los manuscritos etnograficost, Las dificultadcs de tratar de emplcar. parecen tan normales a sus tmembros que su sentido comim sc bass,
formas etnograficas para nuevos programas dc invcstigacion origina-
ron problemas conceptuales quc a su vcz requcrian de una extensic n
CULTURA Y VERDAD
LA EROSION DE LAS NORMAS CLASICAS 47 para aprcndcr como la razon cl scntimicnto la voluntad se conju-
,gan en la vida entc. Con humor mas p. Cr ;
en aparicncia, en la naturalcza humana univcrsal. Las dcscripcioncs continua iciendo quc las ctnografias al estilo antiguo dividen sujcto
por los micmbros, de los micmbros y para los micmbros dc una cul- de objcto, y presentan otras vidas como'espectaculos visuales para el
tura en particular requicrcn de un enfasis rclativo en la _dcsfamiliari- consumo metropolitan°. "El dualismo cartesiano", explica, "insiste
zacion,_de modo quc pareceran —y dc hccho asi son — hcchas por—cT cn scparar el sujcto del objeto, a nosotros"de el. Cicrtamentc ha in-
hu—mano y no dadas en Ia naturaicza. Sin embargo, las culturas ajcnas tcrprctado a los mirones del hombre occidental, exagerando la pers-
pucdcn parcccr tan exaticas a los cxtranjcros quc la vida Cotidiana pectiva mcdiante instrumentacion macro y micro, como los mejores
flota aparentemcnte en una rara mcntalidad primitiva. Las dcscrip- para aprcndcr las cstructuras del mundo con miras a su explota-
ciones socialcs sobrc culturas ajcnas al cscritor y al lector neccsitan cion."'' Asi, Turner conecta "la mira" de la etnograffa con el "Yo"
de un enfasis rclativo en Ia familiarizacion, dc forma quc parczcan dcl imperialism°.
—y de hccho as; son— marcadamcntc difcrentcs, aunque se recono- Dc igual forma, cl sic6logo Jerome(Bruneargumenta que las des-
ccn como humanas en sus scmcjanzas. cripcioncs socialcs dc algunas etnograffis respetadas parecen per:
Paradojicamcntc, el exit° de la etnografia como perspcctiva infor- suasivas en un principio, pero despues examinandolas mejor, se de-
mativa para un amplio rango de cstudios culturalcs coincide con una rrumban en la improbabilidad. Medita al respecto: "Quiza ha'n
crisis en su disciplina nacional. Los lcctorcs dc ctnografias cl5sicas cxistido socicdadcs, por lo mcnos durante ciertos periodos de tiem-
sufrcn cada vcz mas dcl "sindromc dcl trajc dcl cmperador". Los po, que fucron "clasicamcnte" tradicionales y en las cualcs uno "de,-
trahajos quc antes parccian hien vcstidos, hasta rcgios, ahora pare- riva" sus acciones de un grupo de reglas más o menos fijas".19 Re-
ccn dcsnudos y hasta risiblcs. Las palahras quc antcs sc tomaban co- cuerda como su placer al leer sobre la familia clasica lo Bev() a
mo la "vcrdad real", ahora son burlcscas o una más, entre varias obscrvar un ballet formal en donde las reglas y papeles se siguen en
. perspcctivas. El cambio cn cl pcnsamicnto social, su objctivo, lcn- dctallc. Sin embargo, &spuds se enter() de que los jefes militares.
guajc y la posicion moral de su analisis ha sido bastante profundA chinos usaban la fuerza bruta para ganarse la lealtad de la gente y al-
para haccr quc cl tcdio dc las formas dc cscritos ctnograficos, antes tcrar sus vidas, en tanto la norma legitima pasaba. con rapidez de un
revcrenciadas, scan asomhrosamcntc aparcntcs. partido al otro. Explica: "Dc pronto conch]; quc las narraciones de
La tcorica litcraria Mary Louis Pratt observo: "Existcn razoncs `eguilibrioLde las culturas son u. . . . uiar las es-
podcrosas por las quc los etnagrafos dc campo se lamcntan a aim-lu- critura de las etnograflas al estilo anti • uo o como instrumentos_go
do porquc sus ctnografias omitcn o empobrccen sin rcmedio algo quc est poder sub u ucn sicol6 r icamcntc
dcl conocimicnto mas importantc logrado, incluycndo el autoconoci- • 'I- unque as representaciones de las socic-
micnto. Para profanos, como yo, la cvidcncia principal dc un probic- da• es tradicionales en las que la gente se sometia a reglas estrictas
ma cs cl simple hccho dc quc los cscritos clnogrAficos ticnclen a ser poseen cierta formalidad encantadora, otras narraciones de esas so-
muy aburridc:,. Uno sc prcgunta sicmprc como cs posiblc quc gcntc ciedades llevaron a Bruner a tomar una severa conclusion parecida a
tan inicrcsantc, quc hacc cbsas tan intcrcsantcs, pucda escribir li- la mia. Considera al una vez retrato etnografico, infinito de una so-
bros tan Icrdos. i,Qua lcs Paso?"'' Aunquc nunca haccn quc la san- ciedad tradicional, como una ficcion empleada para auxiliar en la
gre sc agolpc, las ctnografias cscritos para un profcsional composicion y para legitimizar la subyugacion de los pueblos.
cautivado parccian tan autoritarias quc pocos sc atrcvian a procla- Las normas clasicas de la composicion etnografica jucgan un pa-
mar quc fucran aburridas. Tarnpoco sc lcs ocurrio a los lectorcs prc- pet importante para reforzar el dcsprendimiento de las hipotesis
guntarsc sobrc cl tipo dc conocimicnto quc sc rcprimc por las nor- practicablcs a profecias más satisfactorias sobre mundos sociales es-
mas dc composicion rclativamcntc ccrradas. tables, donde la gente se vc atrapada en una telaraiia de repeticion,
`La critica del exterior coincide,con la dcl interior. Un ctnOgrafo eterna. La teoria antropologica de la dpoca estaba dominada por los'
inmincntc, cl finado Victor Turner, se exprcso con fuerza sobre una conceptos de estructura, cOdigos y normas; que por consecuencia l
forma etnogrAfica quc recibio: "Cada vcz se rcconoce más quc la origin() prScticas descriptivas muy implicitas que ordcnaban una,
monografia antropologica cs en sf un gencro litcrario, más bicn rigi- composicion en tiempo presente. De hecho, los antropologos usaban
do, quc surgio de Ia nocion de que los informes de las ciencias hu- con orgullo la frase "el presente etifografico" para designar un modo
manas deben ser diseriados bajo los de las ciencias naturales."17 Para
Turner, las ctnografias clasicas demostraron ser vehiculos pobres
50 CUI.TURA Y VERDAD
nuer o sobre un nucr porque, con la difcrcncia dc edad dcscartada justificablc y dcsaliantc... F uc como pasar de un distinguido museo
(el asunto dcl gancro casi ni sc mcnciona cn el trabajo androcantrico artc a una yenta dc garajc."23 Las imagencs del museo, para el pc-
de Evans-Pritchard), la cultura sc concibc como uniformc y cstatica. riodo clasico, y de la vcnta dc garajc, para cl presents, me sorpren-
den por scr tan aptas, pero yo las evaliro de mancra difercnte a Du
No obstantc, en cl momcnto en quc el etnografo rcalizaba su investi-
' gacion, ci nucr sufria los cambios obligados por cl regimen colonial Bois. ~l✓lla sicntc nostalgia por cl distinguido museo de artc con todo
en la supucsta pacilicacion. en su lugar, y yo lo vco como una reliquia dcl pasado colonial. Ella
detesta el caos de Ia vcnta de garajc y yo considero que este propor-
ciona una imagcn precisa de la situation poscolonial, donde los artc-
Et. MUSH° Y I,A VENTA factos culturalcs fluycn entre lugares remotos y nada es sagrado,
GARAJIi
permmente.ni herm4ticamente cerrado.
17 Considcremos al museo dc artc como
una imagcn de Ia ctnografia
clasica y las cult uras quc describe. Las cult uras posan como image-
LA EROSION DE LAS NORMAS CLASICAS
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