NORMAS E LEGISLAÇÕES 1 Arquitetura e Urbanismo 2016
2ª UE - TRATAMENTO ACÚSTICO
2 Conhecer as formas de Tratamento Acústico (Isolamento e Condicionamento); Absorção Sonora; Reverberação Sonora – Tempo de Reverberação. TRATAMENTO E PROJETO ACÚSTICO
MEDIÇÃO TRATAMENTO BARREIRAS
PROJETO DE CONFORTO
2ª UNIDADE DE ENSINO
4 MEDIÇÃO DE RUÍDOS – IA E TR
2ª UNIDADE DE ENSINO: TRATAMENTO E PROJETO ACÚSTICO
5 ISOLAMENTO ACÚSTICO
• Avaliar o nível de isolamento acústico de
um recinto implica em conhecer sua transmissividade média (τ) para posteriormente calcular a redução do ruído (RR) τ= ∑ (S¹ x τ¹) / ∑S¹ Onde: S¹ : área de aplicação do material 1 τ¹ : transmissividade do material 1 ISOLAMENTO ACÚSTICO Exemplo prático: ABSORÇÃO ACÚSTICA
• Consiste em atenuarmos os EFEITOS DOS SONS em ambientes,
posto que, quando um som atinge uma superfície lisa e dura, uma parcela significativa dele é REFLETIDA e, caso contrário, quando atinge superfície macia e porosa, parcela significativa dele é ABSORVIDA. • A absorção acústica total consiste no somatório dos produtos de cada área componente dessa parede (S¹) pelo seu coeficiente de absorção acústica (α¹). ABSORÇÃO ACÚSTICA
• Exemplo prático: Uma parede de 8m² em alvenaria de tijolos cerâmicos com reboco liso e uma janela comum de vidro liso ¾mm com 2m², totalizando 10m², tudo à uma frequência de 500 Hz: ABSORÇÃO ACÚSTICA
• Exemplo prático: No mesmo exemplo, admitamos agora o uso de cortina grossa e drapeada frontalmente à janela (mesma área) e a utilização de lambris de madeira em 30% da área efetiva de alvenaria rebocada. CONDICIONAMENTO ACÚSTICO
Condicionar acusticamente um recinto consiste em
darmos a ele as melhores condições possíveis de AUDIBILIDADE INTERNA e isso se faz segundo duas providências fundamentais: • Corrigir o TEMPO DE REVERBERAÇÃO do recinto com base nas absorções acústicas internas; • Promover a melhor distribuição possível dos sons gerados internamente via superfícies REFLETORAS e ou ABSORVENTES de sons, conforme uma geometria interna apropriada para o recinto. CONTROLE DOS SONS NO INTERIOR DO AMBIENTE 1. Distribuição homogênea do som O som deve chegar a todos os pontos do ambiente com o mesmo (ou quase) nível sonoro. • Por exemplo: uma igreja ou um teatro, as pessoas posicionadas próximas a fonte sonora, bem como as pessoas no fundo do recinto, devem escutar com níveis próximos. Quando o ambiente é muito grande, ou a acústica é deficiente, deve-se recorrer à AMPLIFICAÇÃO DO SOM. Neste caso o projeto acústico se altera, incorporando outros aspectos. Deve-se lembrar que o som sem amplificação torna o ambiente mais natural, devendo sempre ter prioridade. CONTROLE DOS SONS NO INTERIOR DO AMBIENTE
1. Distribuição homogênea do som
Amplificador é um equipamento que utiliza uma pequena quantidade de energia para controlar uma quantidade maior. Em sua utilização mais coloquial, o termo se refere a amplificadores eletrônicos, principalmente aqueles usados para aplicações de áudio e para transmissão de rádio. CONTROLE DOS SONS NO INTERIOR DO AMBIENTE
2. Boa relação sinal/ruído:
O som gerado no interior do recinto deve permanecer com níveis acima do ruído. Daí a importância do isolamento do ambiente ao ruído externo. Embora existam muitos fatores envolvidos, pode-se afirmar que a permanência dos níveis de som em 10dB ACIMA DO NÍVEL DE RUÍDO, assegura uma boa inteligibilidade sonora aos ouvintes. Novamente pode-se recorrer a amplificação sonora para solucionar os casos problemáticos. CONTROLE DOS SONS NO INTERIOR DO AMBIENTE
3. Campo acústico uniforme:
O som em um ambiente deve ter apenas UM SENTIDO DE PROPAGAÇÃO. Assim, os ouvintes devem sentir a sensação do som vindo da fonte sonora. Paredes laterais com muita reflexão, ou caixas acústicas nessas paredes, causam estranheza às pessoas que observam a fonte sonora à frente e ouvem o som das laterais. O campo sonoro se torna caótico na existência de ondas sonoras contrárias à propagação normal do som (do fundo para a frente), normalmente causadas por caixas acústicas colocadas no fundo do ambiente ou por uma superfície com muita reflexão : a inteligibilidade se torna nula. CONTROLE DOS SONS NO INTERIOR DO AMBIENTE
4. Reverberação adequada Quando uma onda sonora se propaga no ar, ao encontrar uma barreira (uma parede dura, por exemplo), ela se reflete, como a luz em um espelho, gerando uma onda sonora refletida. Num ambiente fechado ocorrem muitas reflexões do som, fazendo com que os ouvintes escutem o som direto da fonte e os vários sons refletidos. Isso causa um prolongamento no tempo de duração do som, dificultando a inteligibilidade da linguagem. A esse fenômeno, chama-se REVERBERAÇÃO. CONTROLE DOS SONS NO INTERIOR DO AMBIENTE
• Algumas soluções para diminuir a reverberação
O projeto arquitetônico deve evitar as reflexões do som; Revestir as superfícies do recinto com material ABSORVENTE ACÚSTICO (importante escolher bem o material pois o mesmo não absorve igualmente todas as frequências); Dirigir a ABSORÇÃO SONORA apenas para algumas direções da propagação; USAR O PÚBLICO - o corpo humano é um ótimo absorvente acústico - como elemento acústico. REVERBERAÇÃO
• Consiste no PROLONGAMENTO NECESSÁRIO DE UM SOM
PRODUZIDO, a título de sua inteligibilidade em locais mais afastados da fonte produtora.
• “É a persistência do som em um recinto limitado, depois de
cessada sua emissão por uma fonte”. REVERBERAÇÃO REVERBERAÇÃO
• Em ambientes fechados, existem dois campos sonoros: da
fonte e o refletido. • Chegando juntos, reforçam o som, chegando separados, em pequeno intervalo, atrapalham o entendimento, caracterizando a REVERBERAÇÃO. TEMPO DE REVERBERAÇÃO TEMPO DE REVERBERAÇÃO
• É o intervalo de tempo necessário para que o nível de
intensidade de um determinado som desça 60dB após o término da emissão da sua fonte. TEMPO ÓTIMO DE REVERBERAÇÃO
• Para cada ambiente há um TEMPO DE REVERBERAÇÃO IDEAL,
isso vai depender do volume e da finalidade a que o recinto se destina. • Tempos de reverberação de 3 a 2 segundos são ACEITÁVEIS; de 2 a 1,5, BONS e de 1,5 a 0,5s MUITO BONS, segundo Watson (apud Carvalho, 1967). TEMPO ÓTIMO DE REVERBERAÇÃO TEMPO ÓTIMO DE REVERBERAÇÃO
• Do ponto de vista da arquitetura, controlar essa
característica é extremamente importante sob os seguintes aspectos: • Se o tempo de reverberação for muito longo haverá SOBREPOSIÇÃO DE SONS, o que acabará dificultando sua inteligibilidade. • Se ocorrer o contrário, ou seja, o som desaparecer imediatamente após sua emissão, sua PERCEPÇÃO SE TORNARÁ DIFÍCIL em pontos mais afastados da fonte. TEMPO ÓTIMO DE REVERBERAÇÃO FÓRMULA DE SABINE - NBR 12179/90
0,161𝑥𝑥𝑥𝑥 𝑇𝑇𝑇𝑇 = ∑𝑠𝑠1 xα¹
Onde: • Tr = tempo de reverberação do recinto (em segundos) • V = volume do recinto (em metros cúbicos) • S = área de determinada superfície interna do recinto (em metros quadrados) • α = coeficiente de absorção sonora de determinada superfície TEMPO DE REVERBERAÇÃO
EXERCÍCIO EXERCÍCIO
Calcular o tempo de reverberação ideal para uma sala de
aula dadas as seguintes informações:
• Dimensões da sala 8 X 5 M e PD de 3M • PISO – carpete 10mm sobre concreto = α 0,21 • TETO – forro de gesso = α 0,03 • TODAS AS PAREDES – alvenaria com reboco liso = α 0,02 • Considerar: 1 porta (0,80x2,10) de madeira = α 0,06 • 2 janelões (1,20 x 1,0) de vidro fechada = α 0,03 EXERCÍCIO Calcular o tempo de reverberação ideal para uma sala de aula dadas as seguintes informações: 8M
• VOLUME: 8x5x3= 120m³
5M PD= 3,0M • PISO: S x α = (8x5) x 0,21= 8,4m² • TETO: S x α= (8x5) x 0,03= 1,2m² • TODAS AS PAREDES: Área das Paredes = 2(8x3) + 2(5x3)= 48 + 30= 78m² Porta = 1(0,80x2,10) = 1,68m² Janelas = 2 (1,20x1,00) = 2,40m² PORTANTO: 78 - (1,68+2,40) = 78 - 4,08 = 73,92m²
S x α= 73,92 x 0,02= 1,47m²
• PORTA: S x α= 1 (0,80x2,10) x 0,06= 0,1008m²
• JANELAS: S x α= 2 (2,10x1,00) x 0,03= 0,072m² 8M EXERCÍCIO
5M PD= 3,0M VOLUME: 8x5x3= 120m³ • PISO: S x α = (8x5) x 0,21= 8,4m² • TETO: S x α= (8x5) x 0,03= 1,2m² • TODAS AS PAREDES: S x α= 73,02 x 0,02= 1,47m² • PORTA: S x α= 1 (0,80x2,10) x 0,06= 0,1008m² • JANELAS: S x α= 2 (2,10x1,00) x 0,03= 0,072m² 11,24m²
Calcular o tempo de reverberação ideal para uma sala de
aula dadas as seguintes informações:
• Dimensões da sala 5 X 7 M e PD de 2,5M
• PISO – carpete 10mm sobre concreto = α 0,21 • TETO – forro de gesso = α 0,03 • PAREDE 01 e 02 – alvenaria com reboco liso = α 0,02 • PAREDE 03 e 04 – Pastilha cerâmica até 1,25 de altura = α 0,015 • Considerar: 1 porta (0,80x2,10) de madeira = α 0,06 • 2 janelões (3,00 x 1,0) de vidro fechada = α 0,03 EXERCÍCIO Calcular o tempo de reverberação ideal para uma sala de aula dadas as seguintes informações: 7M VOLUME: 7x5x2,5= 87,5m³ • PISO: S x α = (7x5) x 0,21= 7,35m² • TETO: S x α= (7x5) x 0,03= 1,05m² 5M PD= 2,5M • TODAS AS PAREDES: Área das Paredes: Paredes 01 e 02 = 2(5x2,5)= 25m² S x α= 25 x 0,02= 0,5m² Paredes 03 e 04 = 2(7x2,5)= 35m² - (1,68+6,0)= 27,32/2 = 13,66m² S¹ x α¹= 13,66 x 0,02= 0,27m² S² x α²= 13,66 x 0,015= 0,20m²
Porta = 1(0,80x2,10) = 1,68m²
Janelas = 2 (3,00x1,00) = 6,00m²
• PORTA: S x α= 1 (0,80x2,10) x 0,06= 0,1008m²
• JANELAS: S x α= 2 (3,00x1,00) x 0,03= 0,18m² EXERCÍCIO VOLUME: 7x5x2,5= 87,5m³ 7M • PISO: S x α = (7x5) x 0,21= 7,35m² • TETO: S x α= (7x5) x 0,03= 1,05m² • PAREDES: Paredes 01 e 02 = S x α= 25 x 0,02= 0,5m² 5M PD= 2,5M Paredes 03 e 04 = S¹ x α¹= 13,66 x 0,02= 0,27m² S² x α²= 13,66 x 0,015= 0,20m² • PORTA: S x α= 1 (0,80x2,10) x 0,06= 0,1008m² • JANELAS: S x α= 2 (3,00x1,00) x 0,03= 0,18m²
9,65m² Tr MUITO BOM 0,161𝑥𝑥𝑥𝑥 0,161 x 87,5 𝑇𝑇𝑇𝑇 = 1,45 ∑𝑠𝑠1 xα¹ 9,65 PARA CASA...
Calcular o tempo de reverberação ideal para um laboratório dadas as
seguintes informações:
• Dimensões da sala 6 X 10 M e PD de 3M • PISO – mármore = α 0,01 • TETO – forro de gesso acartonado 12,5mm = α 0,05 • PAREDE 01 e 02 (PAREDES DE 6M) – alvenaria com reboco liso = α 0,02 • PAREDE 03 e 04 (PAREDES DE 10M) – Lambri de madeira até 1,50 de altura = α 0,06 • Considerar: 2 portas (0,90x2,10) de madeira compensada envernizada = α 0,03 • 3 janelas (1,50 x 1,0) de vidro de 4mm = α 0,10 REFERÊNCIA BIBLIOGRÁFICA
