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3º PERÍODO
NOME:
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O uso da palheta em instrumentos de cordas

 por Juarez Barcellos
Para obter um bom desempenho com a palheta, o instrumentista deve utilizar
somente a articulação do pulso da mão direita, evitando tornar o braço direito
uma alavanca ao movimentar a palheta. Isso lhe proporcionará maior controle
muscular e maior ganho de velocidade com menor movimentação mecânica.

A palheta deve ser apertada suavemente entre os dedos polegar e indicador da

mão direita, mantendo os demais dedos fechados, porém, sem forçá-los.
O ataque com a palheta se dá com uma angulação de 30º, aproximadamente,
em relação à boca do instrumento. Devem-se eliminar possíveis ruídos
causados pela palheta ao tocar as cordas e por sensíveis toques inconscientes
das unhas da mão direita. Por isso o movimento com a palheta deve ser
objetivo e com total percepção de espaço para a movimentação da mesma.

O local apropriado, ou ponto de referência, para usar a palheta é a boca do

instrumento (abertura para saída do som), podendo haver variações para
obtenção de diferentes timbres. Quando não há boca, (instrumentos de
madeira maciça) tem-se uma localização imaginária sugerida pelo próprio
desenho do instrumento em relação a ela.

O apoio da mão direita se dá de forma móvel, sem a fixação dos dedos no

tampo, o que dificulta o mover da mão como bloco único. A necessidade de
apoio se dá naturalmente, por isso o apoio nas cordas, no cavalete ou na
ponte, acaba ocorrendo. Nesse caso deve-se utilizar esse apoio apenas como
sensorial sem permitir que haja tensão muscular para não limitar o
desenvolvimento técnico. 

O movimento muscular é feito naturalmente quando a mão direita inverte o

sentido da palheta em relação às cordas (para cima e para baixo). Também
nestes movimentos não se devem tencionar os músculos. Ao perceber
qualquer rigidez ou tensão muscular ao executar o movimento com a palheta,
deve-se parar o exercício, relaxar e começar novamente.
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NOTAS QUE USAREMOS NA QUINTA POSIÇÃO

5    
Violão 4 

1 2 4
Violão  1 3
 4

EXERCÍCIO NA 5ª POSIÇÃO

3 œœœœ ˙ œ œ œ œ œ− œ œ œ ˙
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5

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9

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13

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17

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21

%
 5

EXERCÍCIOS NA 5ª POSIÇÃO
( de DÓ a SOL)
˙ ˙ œ œ ˙
3 ˙
%3
˙ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
˙ ϖ −−
5

˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ϖ
9

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13

17
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ
%
 6

œ œ ˙ ˙
2 EXERCÍCIOS NA 5ª POSIÇÃO

œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ −−
21
( de DÓ
%

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
25

œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
ϖ −−
29

33
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
%

œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙
38

%
 7

PASTORZINHO

4          
Violão 
 4          

2 1 1 2 2 1
Violão  1 3 1 3 1 1 1 3 1 3 1 3 1

                   
Viol.  

1 2 1 2 2 2
Viol.  3 1 1 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 3

13

            
Viol.   

4 2 1 1 1 1 2 2 2
Viol.  3 1 1 3
 8

SINFONIA 9
Beethoven

3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ˙
Guitar %3 Ι
Guitar T
A
B

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ˙
5

Gtr. % Ι
5

Gtr.

œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ ˙
9

Gtr. %
9

Gtr.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ ˙
13

Gtr. % Ι
13

Gtr.