UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO

ESCOLA DE COMUNICAÇÃO E ARTES

DEPARTAMENTO DE MÚSICA (CMU)

O MOVIMENTO ARMORIAL SOB A PERSPECTIVA DA MUSICALIDADE

Francisco Mattos Bittencourt

8456132

CV: http://lattes.cnpq.br/7364687426014596

São Paulo
Outubro/ 2017
SUMÁRIO

TÍTULO..............................................................................................................1

SUMÁRIO..........................................................................................................2

RESUMO...........................................................................................................3

INTRODUÇÃO...................................................................................................3

PROBLEMA.......................................................................................................4

JUSTIFICATIVA.................................................................................................4

OBJETIVOS......................................................................................................5

HIPÓTESES......................................................................................................4

METODOLOGIA................................................................................................4

CRONOGRAMA................................................................................................7

REFERÊNCIAS BIBLIOGRAFICAS..................................................................7
- RESUMO

Este projeto tem por objetivo propor uma discussão sobre o Movimento
Armorial, destacando sua importância artística e cultural na busca de uma identidade
nacional.
O Movimento, além de propor um resgate das raízes populares nordestinas,
combate a descaracterização e desvalorização da cultura popular no país, unindo a
cultura oral e popular com a escrita e erudita, interligando a música, pintura, teatro e
literatura. O presente projeto tem como interesse promover uma reflexão, com base na
musicalidade, de como as manifestações populares são fonte inesgotável de inspiração
e demonstrar como estas tem um grande poder representativo.

- INTRODUÇÃO

Atualmente o numero de trabalhos acadêmicos produzidos sobre o Movimento

Armorial pode ser considerado pequeno se comparado ao volume de trabalhos sobre
música de concerto escritos no Brasil. Dentre os principais trabalhos produzidos sobre
este tema podemos destacar: “A MÚSICA NO MOVIMENTO ARMORIAL”, de Ariana
Perazzo da Nóbrega1 e “PREMISSAS ESTÉTICAS E IDEOLÓGICAS DA MÚSICA
ARMORIAL”, de Carlos Eduardo Amaral2. Estes trabalhos serviram como base para a
presente pesquisa, destacando o regionalismo tradicional e o nacionalismo musical
presente neste movimento.
O Movimento Armorial, encabeçado pelo dramaturgo e escritor Ariano Suassuna
(1927-2014) surgiu na década de 70, em Recife, numa apresentação da Orquestra
Armorial junto a uma exposição de artes plásticas. Tinha como premissa realizar uma
arte nacional erudita a partir das raízes populares de nossa cultura, pois afirmava
Ariano que a cultura nacional estava sofrendo um envenenamento pelos países norte-
americanos através da globalização. A fonte principal que envolveu as pesquisas em

1
Violista graduada pela Universidade Federal da Paraíba e Mestra pela Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Professora de Viola do Departamento de Música da UFPB.

² Universidade Federal de Pernambuco, Recife, Pernambuco, Brasil.

torno do Movimento Armorial foi o folheto de cordel, que usava versos para dialogar
com a literatura, as rimas para a música, a declamação para o teatro e as gravuras para
as artes plásticas. No jornal da semana de 20 a 26/05/73, CPM, Ariano Suassuna
explica:

O folheto possui três tipos de arte ligadas a ele. Em primeiro, a

arte plástica que é a gravura da capa. Por aí a gente achava que a
gravura popular fornecia o caminho para a pintura, talha, gravura,
cerâmica e tapeçaria. Então, era o primeiro tipo de arte. Depois,
tinha a poesia narrativa, que foi de abrir caminho para a literatura e
para outras artes narrativas como o cinema e o teatro. Do mesmo
jeito que me baseei no Enterro de Cachorro que era um soneto. E
ainda tinha outra, que era a música. Então, nós todos
considerávamos o folheto como canto e por aí é que se liga à
tradição do violeiro, do repentista que nem sempre toca viola.

Na área musical, destacaram-se Cussy de Almeida, Antonio José Madureira,

Clóvis Pereira, Jarbas Maciel e ainda os já consagrados Guerra Peixe, Marlos Nobre,
Guarnieri, entre outros. Com a ajuda do Departamento de Extensão Cultural (DEC) da
Universidade de Pernambuco, eram convidados por Ariano Rabequeiros, Violeiros e
Terno de Pífanos, e estes selecionavam temas que as pessoas apresentavam,
desenvolvendo e gravando, escolhendo os melhores conteúdos:

“Os temas eram gravados e passados para o papel.

Procurou-se conseguir uma sequência melódica e
harmônica, baseada nesses temas e que, uma vez
ordenada, preservassem suas características.
Assim, Cussy de Almeida no violino, Jarbas na viola,
Clóvis pereira com o papel de música e Ariano no
assobio e “policiamento” estilístico realizaram esse
trabalho” (Diário de Pernambuco 30 de novembro de
1972, CPM).

O Movimento Armorial acompanhou três grandes fases: Experimental, Romançal

e Arraial. E é na fase Arraial e em tempos de esquecimento de nossas raízes que
buscamos resgatar parte de nossa identidade cultural.
- PROBLEMA

Diante do quadro atual, em que a cultura nordestina ocupa uma posição de

rejeição e discriminação em relação ao país, quais os benefícios de se resgatar o
conhecimento e os costumes do povo mais tradicional e histórico do Brasil?

- JUSTIFICATIVA

Tendo em vista toda riqueza cultural presente no Movimento Armorial e o atual

cenário da cultura nacional, percebe-se que Suassuna realmente tinha razão ao
impulsionar e encorajar o povo a lutar contra a descaracterização da nossa cultura.
Com os avanços da tecnologia e da globalização, a cultura e principalmente a música
sofreu uma grande desvalorização por parte do povo que, através da indústria cultural e
da informação, dirige sua atenção e interesse para as grandes massas culturais. Nas
grandes metrópoles do país, observa-se um maior conteúdo de informações
estrangeiras, que atravessam as fronteiras com tanta rapidez que são substituídas no
mesmo instante. O local privilegiado onde as raízes permaneceram foi o sertão
nordestino, afirmava Ariano, ali “a tradição é mais severamente preservada”.

- OBJETIVO

Esse projeto tem por objetivo pesquisar a trajetória do Movimento Armorial por
meio da música através de seus principais representantes, como por exemplo: Guerra
Peixe, Quinteto Armorial, Orquestra Armorial de Câmara, entre outros.
HIPÓTESE ¹
A valorização da cultura local propõe um resgate e fortalece a identidade
nacional de um povo. A análise profunda da memória de um povo define todo o ideal de
nação.

HIPÓTESE ²
O combate contra a descaracterização e desvalorização da cultura de nosso
país se faz necessário no contexto político-social em que vivemos na atualidade.

HIPÓTESE ³

Por se tratar de raízes nordestinas, é de suma importância para o povo que todo
o país conheça e valorize as diversidades propostas pelo Movimento Armorial, dado
que existe um preconceito muito grande com o nordeste brasileiro.

- METODOLOGIA

Buscando examinar a ideia proposta, este trabalho será traçado na investigação

do tema em questão. O estudo visa debater o conhecimento a respeito do Movimento
Armorial, sob a perspectiva de um olhar musical, por ser uma das mais ricas vertentes e
que mais se difundiu ao longo dos anos. Para isso, se faz necessário fazer um
levantamento dos mais importantes trabalhos que remetem a Música Armorial, com o
intuito de designar uma avaliação prática e direta do que propõe o estudo.
O Quinteto Armorial, por exemplo, fundado em 1970 por Ariano, é um grupo que
sintetiza muito bem as perspectivas do Movimento, apesar de estar inserido na fase
Experimental. Entre 1970 até 1980 quando o grupo se dissolveu, foram gravados quatro
LPs que servirão também como suporte para a análise proposta.
 - CRONOGRAMA

MES/ETAPAS Agosto/2017 Setembr Outubro Novembro Dezembro

o
Escolha do tema X
Levantamento X X
bibliográfico
Elaboração do X
anteprojeto
Apresentação do projeto X
Organização do X X
roteiro/partes
Revisão X
Entrega do Trabalho X
Apresentação do X
trabalho

- REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

NÓBREGA, A.P. “A Música no Movimento Armorial”. XVII Congresso da ANPPOM,

2007, São Paulo. Anais do XVII Congresso da ANPPOM 2007. p.1-13.

AMARAL, CARLOS EDUARDO. “Premissas estéticas e ideológicas da música

armorial”. Revista Brasileira de Música. Programa de pós-graduação em música da
Escola de Música da UFRJ Rio de Janeiro, v. 26, n. 2, p. 321-334, Jul./Dez. 2013

SUASSUNA, A. O Movimento Armorial. Recife, Universidade Federal de Pernambuco,

Ed.
Universitária, 1974; 2ª. ed. separata da Revista Pernambucana de Desenvolvimento, 4
(1):
p.39-65. Recife: Condepe, jan-jun, 1977.

COIMBRA, A. L. C.; ALMEIDA, L. A. B.; ALVES, M. S.; ALVES, P. R. “O Movimento

Armorial reafirmando as raízes da cultura popular”. Congresso Brasileiro de Ciências da
Comunicação da Região Nordeste, v. 9. Salvador, 2007. Disponível em
http://www.intercom.org.br/papers/regionais/nordeste2007/resumos/R0259-1.pdf,
acesso em 2 fev. 2012.