Aplicação de Escalas

Escalas e Campo Harmô nico

Introdução
Para completo entendimento desse assunto será necessá rio que os desenhos dos Modos
Gregos e Pentatônicas, estejam bem decorados, por isso, treine incansavelmente as
escalas até que elas estejam quase perfeitas! Nessa seçã o iremos abordar sobre vá rios
assuntos relacionados as escalas, tentarei descomplicar o estudo, você aprenderá a
entender as escalas e aplica-las baseando-se no campo harmô nico. Darei varias dicas
importantes, assim como explicaçõ es esclarecedoras, mas vale salientar que é muito
importante a completa memorizaçã o dos desenhos pois agora estamos entrando em um
estudo mais avançado.

Explicação
É muito importante antes de nos aprofundarmos no assunto, esclarecermos certos pontos
relacionado as escalas. Os Modos Gregos sã o compostos de 5 desenhos, mas na verdade
sã o 7 escalas, pois Lôcrio/Jônio e Frígio/Lídio na verdade sã o 2 escalas "embutidas" em
1 desenho.

As escalas estã o escritas no que eu chamo de posição natural, onde você estará tocando
somente notas naturais, ou seja, sem "Sustenidos' e "Bemóis", essa vai ser nossa área de
estudo. Cada escala corresponde a uma nota tô nica, vamos a elas:

MIXOLÍDIO: G
EÓLIA: A
LÔCRIO: B
JÔNIO: C
DÓRICO: D
FRÍGIO: E
LÍDIO: F

Veja porquê Lôcrio/Jônio e Frígio/Lídio sã o formados por um desenho mas na verdade

sã o, na teoria, escalas diferentes, Lôcrio/Jônio sã o correspondentes as escalas de B/C,
notas que você anda 1/2ton, assim como o FrÍgio/Lídio correspondem a E/F notas que
também andam 1/2ton. Agora vamos descomplicar o pensamento em relaçã o as escalas!
Todos os modos sã o formados pelas mesmas notas, sendo por exemplo a escala Mixolidio
formada pelas notas:

G/A/B/C/D/E/F/G/ETC
e a Eólia formada pelas notas:

A/B/C/D/E/F/G/ETC
E assim por diante, as ú nicas coisas que mudam de uma escala para outra sã o: o desenho,
e a nota de saida da escala, sendo o desenvolvimento dela igual em todas as outras
escalas. Se todas as escalas têm as mesmas notas, elas seriam iguais entã o? Na teoria
nã o, mas na pratica sim!! Todas elas têm a mesma importâ ncia, em um solo todas elas
podem ser encaixadas perfeitamente, porque como vimos -em matéria de notas- nã o há
diferença entre elas.

É muito importante deixar isso bem claro, porque muitos alunos e amigos tinham uma
visã o burocrá tica da escala, por exemplo sobre escala maior e escala menor, na verdade,
na pratica nã o existe escala maior ou menor, ora todas as escalas sã o iguais, porque
haveria de existir escala maior ou menor, o quê na verdade seria correto dizer é que existe
escala com desenho maior e desenho menor!! Note que todas os desenhos se encaixam
entre si, a idéia seria; onde termina uma escala já é o começo da outra, entã o elas têm uma
seqü ência ló gica, o que é claro, facilita o estudo de visualização. No assunto campo
harmô nico foi dito que escalas e acordes estã o juntos, embutidos em uma coisa só , por
exemplo, a escala Eólia começa em A, que acorde, maior ou menor casaria com a escala?

AM ou Am, visualizando, você verá que é o Am porque nã o há "sustenidos" nesse

acorde, portanto a Eólia têm um desenho menor, mas isso nã o quer dizer que é uma
escala menor porque na Jônio por exemplo, se encaixa um acorde de CM, entã o ela seria
uma escala com desenho maior, mas na Eólia, assim como na Jônio, nó s temos as
mesmas notas, entã o nã o há diferença em nenhuma das duas, você poderá usar qualquer
escala, em qualquer base, é claro com certos critérios que serã o citados aqui. No campo
harmô nico os graus sã o relacionados as escalas sendo:

Primeiro grau: Jônio

Segundo grau: Dórico
Terceiro grau: Frígio
Quarto grau: Lídio
Quinto grau: Mixolidio
Sexto grau: Eólia
Sétimo grau: Lôcrio

Será muito mais fácil primeiro a leitura da seção "campo harmônico" para compreensã o
desta. Agora você tem que sempre pensar nas escalas como uma unidade, temos os
desenhos mas todo o bloco é importante. O que vai acontecer muito com escalas, é a
mudança de regiã o, mas tudo é feito matematicamente, nó s temos o campo harmônico
original, onde seria a área de estudo e onde você nã o encontrará sustenidos, mas veja
por exemplo, o campo harmônico de G.

G é claro está no primeiro grau que é da escala Jônio, entã o faça a escala Jônio sair da
nota G na 6 corda, e pronto você fez a transposiçã o correta! E as outras escalas vã o andar
proporcionalmente! no campo já estarã o escritas as posiçõ es, mas você pode fazer isso
usando a ló gica, onde termina uma, começa a outra e assim por diante! As escalas nã o
mudam de ordem, elas mudam de regiã o, tudo matematicamente, sempre depois da Jônio
virá a Dórico e depois da Dórico, Frígio e assim por diante! Por isso é muito importante
decorar as escalas muito bem, para ter opçõ es, e para nã o "bitolarmos" em um desenho, as
trilhas por exemplo sã o nada mais nada menos que forma prontas de duas ou mais
escalas juntas e sã o importantes para conhecer novas formas.
As Pentatônicas sã o um resumo dos Modos Gregos, "Penta" significa 5, elas sã o as 5
tônicas dos Modos Gregos, e cada Modo Grego têm a sua Pentatô nica correspondente, e
só dar uma olhada nos desenhos, e para usa-las é a mesma coisa, elas acompanham os
Modos. Existe um truque para solar em "Blues", que seria o seguinte: o "Blues" têm uma
sonoridade muito característica, para seguir adiante temos que entender a sonoridade, o
quê torna o "Blues" tã o peculiar.

O "Blues" basicamente é construído por acordes maiores, mais especificamente é só pegar

os acordes do Primeiro/Quarto/Quinto graus, esses graus sã o todos maiores, e em
qualquer campo harmô nico tocando essa seqü ência, você terá uma "cadência Blues"!

A particularidade do "Blues" vem de um efeito harmô nico muito interessante, o "Blues"

entã o é criado basicamente por acordes maiores, o quê caracteriza se um acorde é maior
ou menor (consulte formaçã o de acordes) seria o intervalo de terça, e temos a terça maior
para acordes maiores e a terça menor para acordes menores, para ter um efeito
"Blues", é tocado junto com o acorde maior a terça menor desse acorde, por exemplo,
vamos pegar a tô nica de um "Blues" em um campo harmô nico natural, o de estudo, a
tônica do "Blues" estaria no primeiro grau, C, o acorde de CM é formado pela terça
maior que é a nota E, toque junto a nota Eb, que é a terça menor, pronto esse é o efeito
"Blues"( Blue Note). Note que na Penta Blues a nota a mais que ela tem é exatamente o
Eb!!
Mas ainda nã o é só isso, o que os guitarristas de "Blues" fazem é mais radical; por exemplo:
um "Blues" no campo harmô nico natural seria basicamente CM/FM/GM, você de cara
pode solar em, Modos gregos, Pentatônicas e Penta blues na posiçã o original sem
problemas, vai ficar bem legal.

Mas para ter o efeito "Blues" realmente, pegue somente a Pentâtonica e a Penta blues e
faça elas andarem 1 ton e ½ à frente da posição original!!!! Ai sim você estará solando
com a sonoridade "Blues"! mas o quê foi feito na verdade?

A idéia "Blues" é você tocar em cima de acordes maiores a terça menor da tô nica do
"Blues" certo? Agora vejamos, o ton do "Blues" natural é C, que escala faz parte desse ton?
A escala Jô nio, que é claro uma escala com desenho maior, andando todos os desenhos
1 ton e ½ a frente, que escala está agora em C? Seria a Eólia que é uma escala com
desenho menor!!!! Ou seja a idéia bá sica, que era tocar em cima de um acorde maior a
terça menor se estendeu para onde havia uma escala com desenho maior há agora uma
com desenho menor! demais!

O quê é muito importante dizer é que quando você desloca as escalas 1 ton e ½ à frente,
só use Pentas e Penta blues e esse efeito é só para "Blues"! Ou para músicas que usem
o primeiro/ quato e quinto graus do campo harmônico.Entã o veja que linha de
raciocínio simples que você pode seguir agora! Imagine um "Blues" em E. A tô nica de um
"Blues" é sempre um acorde do primeiro grau!! ENTÃO ESTE SERIA O CAMPO
HARMÔNICO DE E. Um Blues nessa tonalidade seria formado basicamente por, E/A/B,
(primeiro grau/quarto e quinto) a tônica do "Blues" é sempre o acorde do primeiro
grau.

Você poderia usar a Jônio saindo de E, Modos gregos /Pentatônicas, e poderia também
usar a Penta da Eólia em E, o que daria o efeito "Blues"! É o mesmo raciocínio para todos
os campos! LEMBRANDO QUE, QUANDO VOCÊ PEGA A PENTA DA EÓ LIA E ANDA 1TON E
½ A FRENTE, TODOS OS OUTROS DESENHOS ANDARAM PROPORCIONALMENTE! A
IDEIA DE PEGAR A EÓ LIA E SÓ PARA FACILITAR O RACIOCINIO.

Conclusã o
Todos os desenhos de escalas sã o importantes. As escalas sã o formadas pelas mesmas
notas, sendo a Jônio, Lídio e Mixolídio, desenhos "maiores" e, a Eólia, Dórico, Frígio,
desenhos "menores". Lócrio desenho meio diminuto ou 5+. Efeito "Blues" é
conseguido pelo deslocamento das Pentatô nicas, Penta blues 1 ton e ½ a frente. Faça um
estudo para decorar seqü ências de acordes de diversos campos harmô nicos, assim você
poderá identificar mais rapidamente que campo está sendo usado por determinada
musica.

"Midis" para treinar os Modos Gregos

Escolha em baixo os modos em que você quer ouvir a sua construçã o:

Modos Gregos
Mixiolídio Eó lia Lô crio/Jô nio
Dó rico Frígio/Lídio
Pentatônicas
Penta 3
Penta 1 Mixiolídio Penta 2 Eó lia
Lô crio/Jô nio
Penta 5
Penta 4 Dó rico
Frígio/Lídio

Tablaturas
Escolha em baixo os modos em que você quer ver a sua tablatura

Modos Gregos
Mixiolídio Eó lia Lô crio/Jô nio
Dó rico Frígio/Lídio
Pentatônicas
Penta 3
Penta 1 Mixiolidio Penta 2 Eó lia
Lô crio/Jô nio
Penta 5
Penta 4 Dó rico
Frígio/Lídio