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14 DE AGOSTO DE 2017
JULIANO BONFIM

[Vida e Obra] Bertolt Brecht

Biografia

Brecht (Eugen Bertholt Friedrich Brecht) nasceu no Estado Livre

da Baviera, no extremo sul da Alemanha, em 10 de fevereiro de 1898 ,
estudou medicina e trabalhou como enfermeiro
num hospital em Munique durante a Primeira Guerra Mundial. Era filho
de Berthold Brecht, diretor de uma fábrica de papel, católico, exigente e
autoritário, e de Sophie Brezing , protestante, que fez seu filho ser
batizado nesta igreja.

Suas primeiras peças, Baal (1918/1926) e Tambores na Noite (Trommeln in

der Nacht) (1918-1920), foram encenadas na vizinha Munique. Em sua
participação no teatro Brecht conhece o diretor de teatro e cinema Erich
Engel, com quem veio a trabalhar até o fim da sua vida.

Depois da primeira grande guerra mudou-se para Berlim, onde o influente crítico Herbert

Ihering chamou-lhe a atenção para a apetência do público pelo teatro moderno. Trabalha inicialmente
com Erwin Piscator, famoso por suas cenas Piscator, como eram chamadas, cheias de projeções de filmes,
cartazes, etc. Em Berlim, a peça Im Dickicht der Städte, protagonizada por Fritz Kortner e dirigida por
Engel, tornou-se o seu primeiro sucesso.

O Nazismo afirmava-se como a força renovadora que iria reerguer o país, pretendendo reviver o Sacro

Império Romano-Germânico. Mas, ao mesmo tempo, chegavam à Alemanhainfluências da recém
formada União Soviética.

Com a eleição de Hitler, em 1933, Brecht exila-se primeiro na Áustria,

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depois Suíça, Dinamarca, Finlândia, Suécia, Inglaterra, Rússia e finalmente nos Estados Unidos.

Seus textos e montagens o fizeram conhecido mundialmente. Brecht é um dos escritores fundamentais
deste século: revolucionou a teoria e a prática da dramaturgia e da encenação, mudou completamente a
função e o sentido social do teatro, usando-o como arma de consciencialização e politização.

Teve três filhos com Helene Weigel: Stefan Brecht, Barbara Brecht-Schall e Débora Destefani Brecht.
Faleceu em Berlim Leste, 14 de agosto de 1956.

Obra

As suas principais influências foram Constantin Stanislavski, Vsevolod Emilevitch Meyerhold, Erwin

Piscator e Viktor Chklovski.

Algumas de suas principais obras são: Um Homem é um Homem, em que cresce a ideia do homem como
um ser transformável, Mãe Coragem e Seus Filhos, sobre a Guerra dos Trinta Anos, escrita no exílio, no
começo da Segunda Guerra Mundial, e A Vida de Galileu. Afirma Bernard Dort a respeito deste último:

… Galileu foi escrita, pelo menos originalmente, para servir de exemplo e de conselho aos
“ ”
sábios alemães tentados a abdicar seu saber nas mãos dos chefes nazistas.
Além dessas, escreveu também O Senhor Puntila e seu criado Matti, A Resistível Ascensão de Arturo Ui, O
Círculo de Giz Caucasiano, A Boa Alma de Setzuan, A Santa Joana dos matadouros e A Ópera dos Três Vinténs.

Teatro Épico

Ver sobre: Teatro Épico (https://atoresdadepressao.blog/2016/07/07/especial-teatros-teatro-epico/)

Não é simples falar sobre o conceito que Brecht tinha do teatro, apesar de
ao longo de 30 anos haver escrito ensaios e comentários sobre este tema.
Este autor era mais um pensador prático, que sempre recriava suas peças
ou “experimentos sociológicos”, como as preferia chamar, no intuito de
aperfeiçoá-las. Pois era através delas que toda sua teoria, crítica e
pensamento seriam expostos.

Além de dramaturgo e diretor, Brecht foi responsável por aprofundar o

método de interpretação do teatro épico, uma das grandes teorias de
interpretação do século XX. Uma das grandes influências no
desenvolvimento desta forma de interpretação foi a arte do ator Mei Lan-
Fang, que Brecht acompanhou numa representação em Moscou em 1935.

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Descreve Brecht em Escritos sobre Teatro um relato deste ator chinês que
“Bertolt Brecht”. Escultura de
informa muito sobre a forma de interpretação no teatro épico, ao
bronze, por Fritz Cremer.
representar papéis femininos. Mei Lan-Fang repetira várias vezes numa
Praça Bertolt Brecht, em
palestra, por seu tradutor, que ele representava personagens femininos em
Berlim, em frente ao Berliner
cena, mas que não era imitador de mulheres. Continua Brecht, descrevendo
Ensemble
uma demonstração das técnicas deste ator num encontro, que este ator, de
terno, executava certos movimentos femininos, ressaltando sempre a presença de
duas personagens, um que apresentava e outro que era apresentado. Brecht sublinha que o ator chinês não
pretendia andar e chorar como uma mulher, mas como uma determinada mulher (pg40, vol2).

Interpretação épica

Segundo Rosenfeld, “Foi desde 1926 que Brecht começou a falar de ‘teatro épico’, depois de pôr de lado
o termo ‘drama épico’, visto que o cunho narrativo da sua obra
somente se completa no palco” (ROSENLD, 1965, p. 146), é
possível inferir, portanto, a importância que a encenação tem
para os textos brechtianos. É só através da atitude dos atores, do
cenário, da música, dos sons e até do silêncio que seu
pensamento se completa, só através destes elementos que seu
texto causará o efeito desejado, caso o contrário não causará o
impacto devido.

No início de sua carreira Brecht estabelece os elementos de uma

nova forma de interpretação para o ator. Em, a propósito dos
critérios de apreciação da arte dramática, defende o ator Peter
Lorre de críticas negativas dizendo que uma interpretação gestual
levará o público a exercer uma operação crítica do comportamento humano. Afirma que cada palavra deve
encontrar um significado visual e através do gesto o espectador pode compreender as alternativas da
cena (Peixoto, 1974, 2. edição, pg; 68).

Peixoto descreve que para Brecht a interpretação gestual deve muito ao cinema mudo, principalmente a
Chaplin, que elaborara uma nova forma de figuração do pensamento humano (Peixoto, 1974, 2. edição, pg; 68).
Esta preocupação levará a que Brecht defina o conceito de gestus na interpretação e montagem de suas
peças.

Influências

Conforme destaca Fredric Jameson, em seu Método Brecht, algumas das inovações propostas pela cena
brechtiana são similares àquelas propostas por importantes artistas modernistas no teatro ou em outras
artes. Destacam-se entre eles a dramaturgia de Frank Wedekind, influência reconhecida pelo próprio

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Brecht, o romance Ulysses de James Joyce, as propostas cubo-futuristas de Maiakovski,

ou construtivistas no cinema de Sergei Eisenstein e, principalmente, os postulados do diretor de
teatro Meyerhold e os procedimentos de colagem nos trabalhos de Picasso.

Willet, por outro lado, reforça o aspecto da construção narrativa em seu trabalho: Com Brecht os mesmos
princípios de montagem espalham-se ao teatro pois a forma narrativa do teatro épico seria mais adequada para se
lidar com temas sócio-econômicos, evidenciando Willet que a montagem foi a técnica estrutural mais
natural na prática artística brechtiana (1978, 110).

Referências

Brecht, Bertolt. Escritos sobre el Teatro. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visión. 3 vols. 1970, 1973,
1976.
Garcia, Silvana. As Trombetas de Jericó. Tese de doutorado. Eca/USP. 1997.
Jameson, Frederic. Método Brecht São Paulo: Vozes, 1999. ISBN 85-326-2298-4
Peixoto, Fernando. Brecht Vida e Obra. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1974. 2ª. Edição.
Zuolin, Huang. Brecht e o Estranhamento no Teatro Chines in Brecht and East Asian Theatre.
Willet, John. O Teatro de Brecht. Rio de Janeiro: Zahar, 1967.

Livros e artigos

Anatol Rosenfeld. O Teatro Épico. SP: Editora Perspectiva, 1985.

Bertolt Brecht. Escritos sobre Teatro. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visión. 3 vols. 1970, 1973, 1976.
Gerd Bornheim. Brecht a Estética do Teatro. Rio de Janeiro: Graal, 1992.
Eduardo Luiz Viveiros de Freitas. Dossiê Brecht, 2005

Peças de teatro

Baal (Baal) 1918/1923
Tambores na Noite (Trommeln in der Nacht) 1918-20/1922
Os mendigos (Der Bettler oder Der tote Hund) 1919/?
O Casamento do Pequeno Burgues (Die Kleinbürgerhochzeit) 1919/1926
(Er treibt einen Teufel aus) 1919/?
Lux in Tenebris (Lux in Tenebris) 1919/?
(Der Fischzug) 1919?/?
(Mysterien eines Friseursalons) (roteiro para cinema) 1923
Na Selva das Cidades (Im Dickicht der Städte) 1921-24/1923

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A Vida de Edward II da Inglaterra (Leben Eduards des Zweiten von England) 1924/1924

(Der Untergang des Egoisten Johnann Fatzer) (fragmentos) 1926-30/1974
O Homem é um Homem (Mann ist Mann) 1924-26/1926
O Elefante Calf (Das Elefantenkalb) 1924-6/1926
Mahagonny (Mahagonny-Songspiel) 1927/1927
A Ópera dos Três Vinténs (Die Dreigroschenoper) 1928/1928
Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny (Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny) 1929/1930
O Vôo no Oceano (Der Ozeanflug; originally Lindbergh’s Flight [(Lindberghflug]) 1928-29/1929
A Peça de Baden-Baden (Badener Lehrstück vom Einverständnis) 1929/1929
Happy End (Happy End) 1929/1929
Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny (Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny) 1927-29/1930
Aquele que diz Sim, Aquele que diz Não (Der Jasager; Der Neinsager) 1929-30/1930-?
A Decisão (Die Maßnahme) 1930/1930
Santa Joana do Matadouros (Die heilige Johanna der Schlachthöfe) 1929-31/1959
A Exceção e a Regra (Die Ausnahme und die Regel) 1930/1938
A Mãe (Die Mutter) 1930-31/1932
Kuhle Wampe (roteiro para cinema) 1931/1932
Os Sete Pecados Capitais (Die sieben Todsünden der Kleinbürger) 1933/1933
Cabeças Redondas, Cabeças Pontudas (Die Rundköpfe und die Spitzköpfe) 1931-34/1936
Horácios e Curiácios (Die Horatier und die Kuriatier) 1933-34/1958
Terror e Miséria no Terceiro Reich (Furcht und Elend des Dritten Reiches) 1935-38/1938
Os Fuzis da Senhora Carrar (Die Gewehre der Frau Carrar) 1937/1937
Galileo Galilei (Leben des Galilei) 1937-9/1943
Quanto Custa o Ferro (Was kostet das Eisen?) 1939/1939
(Dansen) 1939/?
Mãe Coragem e Seus Filhos (Mutter Courage und ihre Kinder) 1938-39/1941
O Julgamento de Lucullus (Das Verhör des Lukullus) 1938-39/1940
O Senhor Puntila e seu criado Matti (Herr Puntila und sein Knecht Matti) 1940/1948
A Boa Alma de Setsuan (Der gute Mensch von Sezuan) 1939-42/1943
A Resistível Ascensão de Arturo Ui (Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) 1941/1958
Hangmen Also Die (roteiro cinema) 1942/1943
As Visões de Simone Machard (Die Gesichte der Simone Machard ) 1942-43/1957
Schweik na Segunda Guerra Mundial (Schweyk im Zweiten Weltkrieg) 1941-43/1957
O Círculo de Giz Caucasiano (Der kaukasische Kreidekreis) 1943-45/1948
Antígone (Die Antigone des Sophokles) 1947/1948
Os Dias da Communa (Die Tage der Commune) 1948-49/1956
The Tutor (Der Hofmeister) 1950/1950
O Julgamento de Lucullus (Die Verurteilung des Lukullus) 1938-39/1951
(Herrnburger Bericht) 1951/1951
Coriolanus (Coriolan) 1951-53/1962
O Julgamento de Joana D’Arc, 1431 (Der Prozess der Jeanne D’Arc zu Rouen, 1431) 1952/1952
Turandot (Turandot oder Der Kongreß der Weißwäscher) 1953-54/1969
Don Juan (Don Juan) 1952/1954
Trumpetes e Tambores (Pauken und Trompeten) 1955/1955

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