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p.31
p.32
p.33: CONFERIR
p.34
p.37: IMPORTANTE
p.38
p.47
p.51
p. 73
"O feminismo tamb�m tem isso: ele n�o coloca s� o problema do reconhecimento dos
direitos da mulher em tal ou qual contexto profissional ou dom�stico. Ele �
portador
de um devir feminino no que diz respeito n�o s� a todos os homens e �s crian�as
mas,
no fundo, a todas �s engrenagens da sociedade.
(...)
Eu o qualifico de devir feminino por se tratar de uma economia do desejo que tende
a colocar em quest�o um certo tipo de finalidade da produ��o das rela��es sociais,
um
certo tipo de demarca��o, que faz co mque se possa falar de um mundo dominado pela
subjetividade masculina, no qual as rela��es s�o justamente marcadas pela proibi��o
desse devir. Em outras palavras, n�o h� simetria entre uma sociedade masculina,
masculinizada, e um devir feminino"
p. 74
"� uma oposi��o estanque, mas ao mesmo tempo � uma oposi��o diferencial em rela��o
�s oposi��es
dominantes. Se eu n�o posso me integrar na inicia��o a uma certa posi��o sexual
dominante, se
eu n�o posso semiotizar a minha singularidade - que talvez n�o seja nem homem, nem
mulher, nem
planta, nem animal, nem nada disso -, ent�o tudo bem, eu serei uma mulher.
Entretanto, n�o �
isso que vai me permitir singularizar"
p. 81
"Acho que a quest�o n�o est� em avaliar quem teria mais liberdade - o homem ou a
mulher -, mas em
apreender o modelo que funda tanto esse homem quanto essa mulher: o falocratismo. E
se o que o
eu estou dizendo tem a ver, resistir a essa sexualidade dominante significaria ter
como alvo
tanto um modelo de homem (o mach�o, em qualquer uma de suas vers�es), quanto o
modelo de mulher
(a noivinha & a putinha, a esposa & a amante). A resist�ncia consistiria em
embarcaer nos
processos de diferencia��o de todos esses modelos, pois com isso � o pr�prio
falocratismo que
estar�amos desinvestindo. S�o justamente esses processos que a gente poderia
chamar, citando
Guattari, de "devir mulher": devir mulher do homem, devir mulher da mulher, enfim,
devir mulher
de nossa sociedade" (ROLNIK)
"(...)Se concordamos com isso [o falocratismo], n�o precisamos de grandes esfor�os
para nos dar
conta de que, nesse modo de produ��o, o que se recalca � a possibilidade de se
criarem formas a
partir da sensibilidade dos indiv�duos a seu processo de exist�ncia, formas t�o
m�ltiplas e variadas
quantos forem esses processos. Ou seja, o que fica recalcado � uma esp�cie de
'fun��o gravidez'(...)"
(ROLNIK)
p.84
"� que o p�nico gerado pelo fato de estar havendo um processo galopante de
desterritorializa��o da
fam�lia (o que implica, evidentemente, a desterritorializa��o de um certo homem, de
uma certa
mulher e de um certo amor), p�nico que estamos todos vivendo, provoca o
aparecimento defensivo
de in�meras formas de denegar essa situa��o. � nisso que eu situaria esse "devir
mach�o" (macho man)
dos homens, como tamb�m o seu "devir noivinha ou esposinha" (a bicha, o afeminado)
e seu "devir
putona" (o travesti)."
p.212
p.215-216 FUNDAMENTAL
p. 217
"Penso que essa concep��o do desejo corresponde, e muito bem, a uma determinada
realidade: � o desejo
tal como � constru�do, produzido pelo CMI.(it�lico)� o CMI em sua
desterritorializa��o, que produz essa
figura bestial do desejo(it�lico). Ali�s, nem essa imagem � apropriada, pois a
economia animal do
desejo n�o corresponde tampouco a esse modelo."
p. 219
p. 221
"(it�lico)O que acontece s�o blocos de poss�vel que se substituem enquanto tais:
cada nova constela��o de
universo cria um novo bloco de poss�vel, sem qualquer car�ter de
continuidade(it�lico). Por isso eu recuso
a problem�tica do conflito[freudiano]: n�o h� conflito, e n�o h� (it)continuum(it);
h� simplesmente a muta��o
de um tipo de poss�vel que n�o se faz passo a passo, progressivamente(...)"
p. 222
"(it�lico)Os lapsos, os atos falhos, os sintomas, s�o como p�ssaros que vem bater
seus bicos no vidro da janela.
N�o se trata de 'interpret�-los'. Trata-se, isto sim, de situar sua trajet�ria para
ver se eles tem condi��es de
servir de indicadores de novos universos de refer�ncia, os quais poderiam adquirir
uma consist�ncia suficiente
para provocar uma virada na situa��o(it�lico)."
p.239
p. 275
"Processos podem se apoiar uns aos outros para chegar em territ�rios mortos. �
infelizmente o que costuma
acontecer muito, o que acontece frequentemente, na economia conjugal, na economia
dom�stica. Duas pessoas
est�o envolvidas num processo amoroso e esse processo acaba desembocando num
fechamento territorial, que
neutraliza toda e qualquer possibilidade de riqueza (inclusive o desejo sexual),
todas as aberturas."
p. 277
p. 280
"O desejo amoroso n�o tem nada a ver com a bestialidade ou com uma problem�tica
etol�gica qualquer. Quando
ele assume essa fei��o estamos diante de algo que � exatamente da natureza do
tratameno do desejo na
subjetividade capital�stica. (it�lico)H� um certo tratamento serial e
universalizante do desejo que
consiste precisamente em reduzir o sentimento amoroso a essa esp�cie de apropria��o
do outro, apropria��o
da imagem do outro, apropria��o do corpo do outro, do devir do outro, do sentir do
outro(it�lico). E atrav�s
desse mecanismo de apropria��o se d� a constitui��o de territ�rios fechados e
opacos, inacess�veis exatamente
aos processos de singulariza��o (...)"
p. 283
" A 'nova suavidade' [nouvelle douceur] faz parte desse tema que estamos discutindo
o tempo todo, que �
o da inven��o de uma outra rela��o - com o corpo, por exemplo -, rela��o esta
presente nos devires animais.
Sair de todos esses modos de subjetiva��o do corpo nu, do territ�rio conjugal, da
vontade de poder SOBRE
O CORPO DO OUTRO [grifo meu], da possa sde uma faixa et�ria por outra, etc.
Portanto, para mim, a nova
suavidade � o fato de que, efetivamente, um devir mulher, um devir planta, um devir
animal, um devir cosmos
podem inserir-se nos rizomas de modos de semiotiza��o, sem por isso comprometer o
desenvolvimento de uma
sociedade, o desenvolvimento das for�as produtivas e coisas assim [o desejo n�o �
necessariamente an�rquico]
(...)
Mas hoje em dia as margens (os 'marginatti'), as novas formas de subjetividade,
tam�m podem se afirmar em
sua voca��o de gerir a sociedade, de inventar uma nova ordem social, sem que, para
isso, tenham de nortear-se
por esses valores falocr�ticos, competitivos, brutais, etc. Elas podem se expressar
por seus devires de desejo."
p. 284
"Pen�lopes tecem, mas sempre o mesmo: amor por Ulisses. Fios, humanos ou n�o, nada
s�o para Pen�lope: ela os
rejeita a todos, ou nem sequer os enxerga.(...) N�o � por gosto do tecer que ela
tece, mas por gosto do reproduzir
do tecido - imagem desse amor."
p. 285
"Ulisses viajam, n�o tecem. Andam por toda parte, sem estar em parte alguma. Fios,
humanos ou n�o, n�o ocasionam
um tecer, mas s�o peda�os-imagem de mundo de que Ulisses tenta se apossar a cada
aventura. O mundo torna-se assim
absoluto: Ulisses e o outro (todas as outras) que ele penetra. Peda�os cuja
montagem forma uma imagem de mundo."
"A t�o chorada amea�a de perda de Ulisses � amea�a de perda de si; amea�a
apaziguada a cada volta de Ulisses, que
lhe devolve esse (i)si(i). (...) � nos gemidos que pontuam a angustiada espera de
Ulisses - cultivo da simbiose -
que Pen�lope garante seu espelho."
p. 286
"As agressivas escapadas dele (viagens de Ulisses) s�o condi��o de exist�ncia dela.
Pen�lope precisa, em sua espera,
queixar-se da Outra - todas as mulheres (reais ou imagin�rias, tanto faz). Nessa
queixa, ela se indaga: 'espelho,
espelho meu, existe algu�m mais mulher do que eu?'. E o eterno retorno de Ulisses,
resposta do espelho, faz dela
(i)A Mulher(i)."
"Na irrita��o com a car�ncia de Pen�lope, Ulisses se funda como (i)Homem(i). Ele
precisa queixar-se do desespero
inconsol�vel dela, pois nessa queixa ele se certifica da perman�ncia de seu ch�o,
ch�o de sua perp�tua
reterritorializa��o. Na verdade, em suas viagens, Ulisses nunca se
desterritorializa: � sempre - e somente - na
secreta terra firme [onde ele realmente deixou sua for�a, isto �, o seu arco] feita
do incessante lamento de
Pen�lope que ele caminha."
"Ele aparece como o vil�o da hist�ria, ela como a chata: para todos os efeitos,
quem abandona � ele e quem gruda
� ela. Mas na verdade, s�o os dois que precisam tanto do abandono, quanto do grude
- pacto simbi�tico.(...) Nessa
altern�ncia, o que se busca � estar certo de que a trama desse drama se perdura. �
preciso 'ver para crer' -
infinitas vezes. Repetir sem parar o perigo de se desfiar, para certificar-se do
eterno e absoluto dessa trama."
p. 287
**** " Mas... um dia, o Ulisses - presente em cada um de n�s, homes e mulheres -
sai de cena: desgarra-se
definitivamente de Pen�lope [o amor � reconciliado, a paz em �taca � alcan�ada, os
pretendentes s�o mortos;
ele viaja mais uma vez, e encontra o seu destino, a sua morte]. Ele n�o voltar�
nunca mais. Supera o medo,
j� n�o precisa de espelho na espera dela, nem na de ningu�m: entrega-se de corpo e
alma � desterritorializa��o.
p. 287- 288
"Sem territ�rio fixo, as m�quinas celibat�rias erram pelo mundo. Com cada fio que
se apresenta - humano ou n�o -
elas tecem, se tecem. E a cada novo fio elas esquecem, se esquecem. Sem identidade,
s�o pura paix�o: nascem de
cada estado [bom frisar, estado e n�o inst�ncia] fugaz de intensidade que consomem.
seu voo, j� longe do sufocante
mundo dos Ulisses e Pen�lopes, atinge universos insuspeitados. A vida se expande.
H� uma alegria nessa expans�o.
(i)Grandeza Celibat�ria(i) [o que vem a seguir se assemelha a um reverso-do-pr�-ao-
contra pascaliano...]."
p. 288
"Nesa f�ria de tecer com tantos fios, t�o rapidamente substitu�dos, na� conseguimos
nos deter. O outro,
descart�vel, � a mera paisagem que, quando muito, mimetizamos. E, almas penadas,
(i)viajamos(i) por entre
essas paisagens que se sucedem, assim como n�s mesmos. (...) (i)Mis�ria
Celibat�ria(i). H� uma certa
amargura nisso tudo."
O PROBLEMA: "Sem tempo nem espa�o para tecer o que quer que seja, corpo e alma v�o
perdendo a capacidade
de urdir. Invalidam-se nossas defesas imunol�gicas: nos tornamos t�o vulner�veis
que, ao mais leve
toque, nos desmanchamos. E morremos de AIDS."
DO PR�-AO-CONTRA, DE NOVO: " � verdade que nem sempre � assim que funcionam as
m�quinas celibat�rias
[O DONJUANISMO?]. �s vezes a especial paix�o que algum fio nos desperta ainda nos
leva a investir
um tecer. Mas, a�, o que frequentemente acontece � que assistimos, impotentes, �
nossa reca�da na
simbiose - aquela mesma. � de novo nesse solo que aterrisamos: nos
reterritorializamos."
p.288-289
[ ENT�O, O QUE EST� REALMENTE POSTO EM QUEST�O J� N�O � MAIS A FIGURA DUM HOMEM
ABSURDO, QUE SE
SABE FINITO E VIVE A VIDA DIRECIONADA POR ESSE PRINC�PIO - O QUE SERIA NIILISMO.
CUMPRE OBSERVAR
QUE, NUMA PERSPECTIVA MENOS FATALISTA, ESSE MODELO DE HOMEM ABSURDO N�O � A
FINALIDADE, MAS O
PONTO DE PARTIDA DE UM NOVO ARRANJO MICROF�SICO DE FOR�AS QUE N�O NOS LEVEM MAIS
PARA A SIMBIOSE
(O QUE � MAIS INACEIT�VEL DO QUE OS PROCESSOS DA M�QUINA CELIBAT�RIA, UMA VEZ QUE
ESTE � UM
CAMINHO POSS�VEL QUE parte DA DESTERRITORIALIZA��O DA FAM�LIA]
p. 289
"Entramos no cinema e descobrimos, numa cidade do futuro - n�o t�o distante - que,
para al�m
desses dois vetores, delineia-se toda uma experimenta��o de montagem de outros
territ�rios de
desejo. � Ridley Scott que nos introduz a esse mundo, em seu filme 'Blade Runner'.
Nele somos
apresentados aos 'replicantes': rob�s programados para colonizar o espa�o.
"Deckard, primeiro homem quase replicante e Rachel, �ltima replicante quase humana,
salvam-se.
Apaixonados e amorosos, partem juntos e o filme termina."
"Um al�m dos Ulisses e das Pen�lopes: um amor n�o t�o (i)demasiadamente humano(i).
Montagens
desintoxicadas do v�cio de redu�a� do desejo de mundo a um objeto-pessoa ou uma
pessoa-objeto."
"Mas tamb�m um al�m das m�quinas celibat�rias, esse avesso do homem: um amor n�o
t�o
(i)demasiadamente desumano(i). Montagens desintoxicadas do v�cio de prolifera��o de
mundos,
objetos do desejo - prolifera��o t�o desenfreada qeu n�o h� mais nem mundo, nem
desejo."
EST�TICA DA EXIST�NCIA: "As faixas de frequ�ncia dessa inusitada viagem ainda n�o
est�o
bem sintonizadas. H� ru�dos, sons inarticulados, e muitas vezes n�o suportamos
esperar
que uma composi��o nas�a: na pressa de j� ouvi-la, corremos o risco de compor esses
sons
com velhos clich�s.
(...)
Na verdade, o que n�o suportamos � a estrid�ncia desses sons inarticulados. � o
'nada
mais daquilo tudo'. O que n�o suportamos � que somos um pouco Pen�lopes, um pouco
Ulisses, um pouco m�quinas celibat�rias, um pouco replicantes... e um pouco NADA
MAIS DAQUILO TUDO."