en corer cutcuty ia sw Palen M gi nS aren an de la @. LK. (Escuela Cam hear are arene yuo en qual momen: Pama rot Erion Core eam Crean ema PR eum eny Peco ce ae ec ay ean erent artis Ceca as 52 2 EL CINE OJO. ditorial fundan EL CINE 0JO.DZIGA VERTOV‘Trades y seleesiéne Proeiceo Lins Indice Biowrajia Anri20008 ccune- O10 Presentacén | Man ‘epasig ta M_ 9300-1978 TEEN SASL Print Sn Spain, aio. en Espa Fekisined Mai Nggnotas, Mae -29 | | te ite Dig tae |PRESENTACION 4a importanciaadpuirda desde 1980 pore cincverit 4 el desarrollo dels todeniasttenieas sabre las celig Siventee tac la atonion sobre les emayon tebe oe Dale Verionpubitctor ov los oes welt y we cor tienmenta deconactos gure nostray Travseutae te Inds de cieuenta aon ef eheatta soon wor spare omar nueva ‘allo Verne (precursor de subrmsiioe de les el a clo es ean a vse tn poo declenca ct, se pena parse Tieaciin'y fa tein del film ehettos lemenies dara er povudeos, pero Hanadod a universaliere'y muita fa publiectn, hace cinenena aos, ex Ire Let, Arid por Maickovsk, de un test del Joven Ticsutan tobre al dlonate de etatclanate esse hy mise Portela le publicncion ese mismo itor dea Teviua de uno manfesos de Vert recog be tt de Perso kn reveled de os Heke oa noksrevolictins).«Kinoks era ta worbre compe te ths pater ras: Kino fein) 9 oko (90). pe estar te pode vanes ensesan;pantonete dasneg tna Soviet Tron fl Consejo de la Tres) earapor torneo oven Dlg Verto cn ier noione ates complements El mantaje de registro (estes nz) en da parm wm pete monn pienionte (od °gs ectuides) 0 bien veatzato para tnt Fl deverm Fido (deerme. (pet eno} (Rino-lag)entenida cue us aio (7 aun instravsento) pasa ropisrar fa vide, el movimiento, 10s seen nara tantien par orgaviar estas grebaciones por a noniai se ida de improviso Dion Vraspokl, rodada con xchushn' de cualquier puesta escenu documentl fiat stoned ava ds improvisto erat gra amisiporin en 192925 ye Rusia, cuando se estabo Wil aa ctes mamiobrédas ria 9 con ruido de aetra- it esi” fa nace a iano, ces re oaal sonido) fe sagen sin Ser vist, 0 por 10 steel lear eomparamtana de fos hembra os ee ay raps Ye dia de mahana Hebron aoe oe te somo fos magnetdfones de hoy, se Hevard ae st iy panmiird tomar las imdgenes con una tal Sided visual, mediante chinarascorbuta andogas @ os Treating fos reporteros de radio dishatlan pare Interna fou transetntes sit cortaptaas. St de Verto fs legur a ian, enarenta ass cases, le peabiates abieras por estas novaciomes 2e- So nectar reo 9, al ied me sme er aca dean fora ofr ena yew eee nines feanron, fos Tiempos a fos ie Minos & entrar ahr (ne aL. actual de Delyn Vertovs. Georges 5: eat Caters a Ciena, none 148) AOS 0 BIOGRAFIA 180%; Denis Arkadieviich Kaufman nace et 2,42! neta en Byalisiok \iciots, Qhtoncesanestonaga i Rusia srs) Sus padres 200 ‘bloteariog ct aera tt: 5 de wplembi Nee a hermano Hall ee Bsudane del ies, ecribe a8 ries sf: Cts ono Curate de Mun de Dyin. 10 Suelo et Nemano mds ovis Bi 1ste16: Reeribé pot (deca), versoe vargas (PursReyte) en st er ig Ea psc dl Stn moval 4 Sh SR shan te Mra ans reae neice), BEB ee ta enaca cud ef oven Den Keun Que 46 procera. ustiiehbad'el'pecatdaimo ce Dage Verioe con el gue 40 [Sscrbe ant réglat civil. Drge, dopiado( ee untnonibre ae cchsue delete a 1s peonza sqficaalsiarnente In Tue OED SAE & atta ftps ince etree a SiS pene seligton.VerlavSeia epmbre rina vee e117: Estudta mena en San Petersburg,” scleral Bi sy ‘font ‘mules perms, mecaniat, (ores ann, ‘alan See stiedtecea es ah pana Ramet | pete ean Ten aameeseae 12” En primavera se pone e disposicié del Kine Komitet de Mos a anaemia La Sone alee oad eed a wi auk fisisv Sets sae ual jhe lige 10 mdmeros mts de Kinoneelia, Eo ‘ndmeros del Kinone tly etn wa eter det tits enerario de Ia roo. ei ase peri con'l nee Ell, lee io due te Hieaban vilonios pe pitn blanco os cbtendos en el frente, del Volga monta core a Be a asec pens tree Pieters cannes oes cer saan te todas a Gm saree i ace La axtumacin fe fas rliguias de fi BL prose cnn, 2 Et tren deb comlté contrat, El. vapor " ern pid easttuye of Consejo de los Tre con Sila, su suborder, 9 Ss hemes Mal, eta ive sama atit aaa er Conagl de Fc ee eet i cat de Kel i2T (Son saede dep eomrd. Brpiesn teh eae ps to eo er He neti go ott ae ener gems ete tire Ide Kinoprayda os ca filnognde pyeducape Por Sort Tool ae 023, pobiencion nt Pitige del arco 1 ap BLA te’ parve de Sta gol ul de, Nuayen toder ini ol eatoperader, misses aus Vartov fue "00 fader y sunen ‘ i BA St hd cee BUTE fa de'28" Penge numero Se Kiro-Ka ae Se sence ae ahat tel ae ob Pattee cuenta tia fos en rato isc, ime na ln asi epersdor pel scinecalendaton, DV comicnza a cs Contos sobre Leni ecalbado site 3 jaca as prope de knots. ue comprende ade pleator, A Louiere (oetador), Zot alse tos and, Intento de temgslonmar ts Rok cx i orguigntn Hitt ett Gnclabe y coeresponsales ex ton us 1928 rea ting efimeron de Kinoprewia, Bn ese 2 sbaje re guile Attaste, Sse ss Wik, Dingess ariclos y maifesos sabre ol cinco; Eri el 1 Ose teil’ eke Por poet, ail Kano eaten G'S dren ne Cnt se ere Le omy: t wuddcime abo. D. Ni rompe con cl,Gosktn » tala Dk: BE et Rone banerniaa el Cine 9a FOL). ies perio eseive ct nde El hombre i dare: Las Fete pee facaa gitar om eh coteafo eran er cura, facie Amana icer, Penni Cg, Calm BRAY Unidon tes tp: Rueda Ht hombre de a cinara. Por desavenencis el rads Te rompe cam a heanane 19m, Princes pllenla sonora le D, Ve Enuustania, Prsentacign i Ba aoe ie ere dco, ae ii ice Wesposs fo sori ho Resan. ic ha tou: 1822, ae: tntervenciin em In_primorn cenferenci, de 19 HR tty Hcy sobne\al fen eMacostraccn el its 1 aS, Ppetions el ene potitens 17g noventbre™ Cha ASERGit Whe gar ow namtrele’ por ian, wana, trata ao lei, de rey cane sere, Le, Ca ira ton Ses Nii ab Bia Bitar Wei: Tres ator sabre Lenin 1931996 Teoboin rs gun ds Caen decom 2 oe abel ‘iacaeo sare Makows ene aniversario el Poel 197. Canclin de cana y Sergio Orden, roo; Prayect de palielas y gulones ne eal41944, Como ocepe ariatas durante i auc Tetugingn ch Rol centres Gone se nda i wits peli ape aj DLV. Séllows co ne it tow cal ‘ 194T: £F jurmento de toe fees, \or740m: M, v. rb para of walero de astute sovttica “not owes ln een atte y te ettaditis tis come “Atoblogrfi ete Paricpaen aye i Mai cae SCP Sentinal es ee Los ‘entera dh: aque eat enfermo de céncer, Mucre wn Mused el 12 de ae if ian Mat ' osornos: tf Variante del manifesto, ' ‘Adoptamas la denominactin de Kinoks para diferencar- nos do les weinedstags, reboto de traperoe que huurzan con Sorta babiidad sus antiguallas. yy ‘No veinos relacion alguna ontre2a|picdia y les flew tos de los mereanchifles y el auténtico'kinokismos. 1 cinedeama psecldpico rusoalemdn,entorpeciéo por las vistones,y roouerdos de infancia se nos aparece cole sina ineapacidad, il ‘A Lin de‘avedutas americano, eié film replei de dk nmisino espectacular, las puestas en efcena amerins tio Pinkerton, el kinok le agradece Ta veloeided a que pasan imagenes, 108 primero: planos. Esta bles, pero desorde- tuo, ne Findada'en un estudio precso' del movimiento, Un grado supefior al drama psicoldgico! le falta, pare a {odor uns bage, Trivial. Copia de una copa ' NOSOTROS decloramos que los vijos hms nevelados, tcatvlizndo, ete enen In lepr. “TINo os acerguels a ells! t = INo lds togudis con lox ojos —Peligro de muerte! —jeentagiosos! bo aly NOSOTROS afirmamos que el fururo:del arte cinema soprfico 6 la negacién de su presente M 8+ La,muertede|la scinematogratiay resulta indispensable para que pueda vir el arte cinematogréfico, NOSOTROS Tacentos sn laiemiento «fi de acolerar su muerte. ‘ Nosottor protestamos contra Ja mezcolavaa de Ins 0 que muchos califican de sintesis. La mezcolarin de i Colores, aun escogidas idealmente entre los matices del es pecteo ards now dard gl slnneo, so In sucteind, ‘Se accedert nln intsls cit ef ednit da Jos aclortos de cada arte, nunca antes. NOSOTROS depuremas de intrusos al cine de tes. ki noks: misia, literatura y teatro; buscamos nuestro propo titine, que no kabremos robado a naclo; le encontramos en los movimientos de las casas. ‘NOSOTROS hacemos un Hamann —pnra Kur jos dulzones enlazancatos de Ja romanza, el veneno de a novela psicologica Ia opresi6n del teatro de bulevar a volver Ia espalda a Ta sien para hii Extendamos el vasto campo, el espacio de las cuatro Alimensiones (3 bl temo). la bisquede de un materia, de un metro ¥ de'un Fimo totalmente propies. 1a epsicolégigo» impide al hombre ser tan preciso como tun cronémetro, pone tratas a su aspiracién a emparcniar fe.con fa méquisia Nosotros no tenemos ninguna raain para concedes al hombre de hoy lo esencial de nuestra atencién en el arte del movimiento. La incapacided de lor hombres para. mantenerse 0s avergienna ants lax mAgulras, pero, qué queréls que le he- ‘gamos, si los modos infalibles de la electricidad nos emo- flonan mas que los empujones desordenacos de los hom- ‘bres activos lal corruptora moliie de Tos hombres pasivos Ta alegria que nos proporcionan ls’ danzas de Tas sk 6 ‘tue nos proporelonan la pirutas de los hones. NOSOTROS mn ucrevios, poral manent, nar ns sie testy et cs ey sn, dese eo ert ain fected on sty ie pealng det tacit, alain, lenanen Malice Wr Mow erent els Iie Telos emparcnlanns a los hombres con fs sings, wosolros educamos hombres nuevos, : 3 hovnbre novo, ligrade de wu torpens y wu deamime Mgina serve nable tx do lox mes [NOSOTROS caminamos, con el roro dscubien,bacla el conecimieno del rine In Tyaqna, de in admiae Cin pore trabajo movinic, hacia Ia perepeiin de fa Boe item ‘Ue Jos proceos suimios; nosicos lamar ls te rrenvles,componesor elvepocon con fas Tras 9 Tas Cental eetrene, nostro adtnirmps foe movimiento dslon comein ye los motooom 9 fw gator aos Dro- fectores que deslumbran alas esl Tidad fiellog goo mena rv ure aso bonnet woe ty de een a einen tie tox nevi emo, metro, ol ritin, kt noturatan del souvinento, a input else clcton som fos fe ae coord snd dela imagen, y. que, do los ej mundiales de as Cocrdenadas (es sitnerstones “Ta er, leno) ts done ich eee Necesidnd, preclsion y vloctad tosplanicamos al movimento digno de ser filmado y proyee fade, ‘Ser wis exicaclo yoomtirieg del movimiento, por media de la cativadora aluernaacia de las imidigenes, estd To 1142 2 pide al montaje TEI kinokismo es el arie de orgauisar fos movianieatos necesaria de fas cosas or of espacio, racis a fa utilizacin de tar conjunua artistica riumico conjorme a tas propia. (des le! material 9 of rind interior do casa cosa tow fvferulos (paso ilo uno a otro movirsienta), y en ningin ciso los mismos movimientes, constituyen el male Hal (elementos del arte del movimiento). Soa ellos (los in teivalos) guisnes acvastean In accion bucks el deseslace ct nlice. Ls ofganizacion del movimiento es fa organizacton de los clemOices, es eecie, de los intervalos, en el interior de ti frase, En cada frase se distingue la ascensin, el punto falminiine y la caida del movimiento (que se maaitiosta en funo w ure qrao determinade), Una obra esta hecha con frases, fyuil que una frase lo esta eon intervalos de mo~ Hubiendo eniveebido an eine poema oun fragmento, el kinok dele saber anotasle con presision, a Cin de dale vids cen Ta panialls cuando se presenten condiciones tenieas far Sovatles Ervickiokemsnte, of més perfecto gulin no podri sui feats nitas, al igual que el hibreto ne supe 1 la pant 1 gal que fos comentarios tte ‘do Ser iain av proporcionan ninguna idea sob Gin de poiter reprsentar un estudio. dinamieo sobre hoja de papel, hay que poseer los signos rificos del NOSOTROS wana en busca dle la eine-gana MOSOTROS cuemos y nos levantanaes eon eb ritme de fos muniinientes, nt iados y acclernins, forvicado lejos de nosotros, cerca de nosutras, sobre nosotros, ‘en-atesla, en Mines reeta, en elipse 4 derecha fzqulerda, con ls sigs mds 6 menos, los movinentos so curvan, se enderezan, se desdeblan, se Irxecionan, se multipican por sf mismros, Aravesandoslleneiosarente el espacio! Fl cine ef Sgualmente el arte de imaginarios meviren. tos de’ Tas cosas en el expacio,respondiendo a Tos inipers tivos le la eleacia es encarnacion del sued del inventor, sea sabio, artist, ingeniero o carpintezo; permite realizar fase, Hokies anil oe egress Dibujos en movimiento. Croquis en movimiento, Proyec: ts de frre edt ert den ria eas ‘alla , NosoTROS stisisinos is fantistin repulridad de fon ‘motimentos. Sostantdos por Ins alns de las hipsteis, rues {ios ojes, movidos por helices, se dispersan en el porveni. NOSOTROS creemos cue se acerca el momealo en que- podremos lanzar al espacio los huracanes| de movinientor ‘lenis por log laos de muestra tictica Viva la geometria dindmica, as carreras! de puntos, do lineas, de supertcies, de volioenes. “Viva ta poesia de ia rodquina movidh } pwiente. Ta pom sin dela palaneas, suedas 9 alas de acer, el rit d= hiervo, entos, los eegadores quis aelos chores, (ublicado en ta revista Kinofot, nt), de 922), Poi lo-en la prenéalpot'el gripo de los Halen, fndado por Yeitdy'en, 1912 sae te ia Fadi Po 4 stone 19.Daign VERTOV al Consejo de los Tres! { n psicokgico, de detective, satfreo, de i clacestas: reazaorealy'decorndores poco’ Importa el pene silo cortamen toro los cna cinnstn: ret Eoyiatae diem | _—_-dsjamos solamente ls Telreros,obtendremes el exileto io) Petite | fiterario det film. Sobre este: esgueleto, padomos colocar hl publico de Ins sel! deci, ave s ‘lvos enctemas, realsiag,siuelisas, expresionisiss, como lal bajo el fardo de las emociones que os proficran, Esto no cambiara en nada la situacién, La rela- if a nei eons eau ere et Ging ites propietatios de"tines/" perdo: ilustraciones, Asi son todos, casi sin excepeidn, los films de Lisbrainlos por conseguir los restos de la au 0 del extsanjero. {45 Taramente, ia, m ig agotados| por los" reetierdos, suspi- (Publicado en 1923 en Ja revisia LEF, nim. 3.) bajo Ta lara de'tna'ueya’pucsta en se ructaa! lal personas. sensibles ‘quecierin IbYS)CD) Brai : Vosotros Pa, aque jams sera y, que’resulta vano [BXERACTO DOL LAMABIENTO Det 21-1-1923: asperars tT] BY me Op oy este gE 1 Consejo de los Tres a los eincastas Ata Ts 6 alia Gineo agitados afios de audaclas mundiales han eoteado Mirada woesto ene en youotred y sudo sin doje be mor Tuc iment esa} 4 aha Tos moiflos «artists» ce antes de Ia revolucisn estin yee FILS Natalee A ets teeny eocace Lae Tos clos da ealghlernito von’, los se abalanzan vuesiras dovotas (eps. extranjero 08 amo las tepas ¥ Js itestinos Snstlene en question errores al expedir hacia Ia eenovadn + Geos senajonte fers 1 wre eclimitehnperecleeys de cincdramis wsezalos felgan del vientze de Ia cinematografia con una maaunifiea salsa téeniea coe a revolution ba tanepasado. Pasar casi egade Se capern Io reandiin ds od coms ran, and rea fem in acildnd as cineca El Conse} els Tres Fo are to intla de Fovor 9 repusnancs, rennw ° Sm hull angen ; eile es Ue an ie rae ‘Todo ha terminado. BY GAB ae Rinokegcuniemtaess Poe tundod en 1 2‘con indisimulada aprensidia mo los produetores de cine hhojean las pains de obnis Heras, al acccho de puesto ‘cuits aprnpladas, Cirsalan ya por el aire los titulos de Aromas y pocnins teatrake que se proponen adaptar. En Ucrania, yagi, ext Moses, ya estan a punto de rolarse varios films imarcados eva todas [3s huellas de la impo. ‘Un jit reteaso téevico, perdido durante ef periodo de paro cl sentido de It reflexion activa, la orientaclén hac 1 psicedama ea seis bobinas, es decir [a orientaei6n hy fl propio trarere, abocan de antemiane al feneaso a to fexperiticis de esta clase. 81 organismo de Ia cinematopral festa envecenado por la tiple poovoha de la rutinn. Exigi- fms que se nas conceda la posibilidad de eatregarnos a Cxpuriencins diversns sole st moribundo organismo con el Tin dowpsayar el antideto que nosotros hemos descubier- fo: aceplamos probar previamente nuestro medicamento ten scobayase, a aber, en esbozos cinematogréficos. [RRSOLUCION BUL CONSEJO HE LOS "RES NE 104-1923, La situneicin en el freste dot eine debe ser constelerada ‘como desfavorble. ‘Como habia qite esperar, las primeras realizactones ru say jeclentes que hemos tenido ocasién de ver rscuerd Vicjos inualelos artistas al fgval que los nepinan recuer- stan Bs vieja burguesta del repertorlo que, este verano, agut_y en evade a Ja naatall, no nes inspita eon aan, {Las povspeetivas de un amplio trabajo experimental son a ultimo rie, os Personne que wi 1a NEP. (Mwexs politica ‘Todos los esfuoros, los suspiros, la Kgrimas y es es vert, fot as reais een came neo 0 a Por esta razén, sin esperar que és kindks pusdan po- norse al trabajo, desatendiendo el deseo de'estoséltimos Us realizar por of mismos sus proyects,l Conia de los {Tres deadede por el momento el dereeto fe los lores dicide lo siguiente: publiesriomediatambnte a, Caves de {tw acunbicades, part_qve todo et minga Tes utes, los trioelpiog9raonuignas de In revolucion,iminents; en eon [Satencia jem patmer lugar se preerlbe al kinsk Dalga Vortv, conforre a in diseiplina de nati, la publication Us datosminadgs ragmentoa dal {ibro Kivok Newlin, que explcian eparoficenteclarided Ia Patorlezt de esta tevolscién i i ‘CONSHIO DE LOS THES is Bjecutando'la. resolucién del Consejo, de Ios Tres del 104, publico los siguientes extracios: 1,” Tras examainar los films que nos fan llegado de ,Oc- nite y de América y teniendo en cuenta'los infommes que nos sobre el ibajé y las Investiyaciines levadas a (bo en el extranjero y enire nosotros, llego a Ia siguiente ‘conelusion i Ta sentencia de muerte pronunciada por los kcnoks en 1919 contra todos tos-films sin excepei6n, sigue siendo vie lida hoy. Elmds atento examen no ha revelado el menor film, la mayor béisqueda que tradwzcan Ia legitima aspire cdi de manumitis la cémara, reducida a usa lamentable {isl somes a inpertecin I op det ojo ‘Na tenemos nada que repetir sobre el:isnbajo de zapa aque el cine Heva a eabo contra la literatura Y el teatro, apro- Vamos plenamente la utilzacién del.cine en todos los sec. 23tores de ia clenéia, {pero deCinimos estas funciones como accesorias) como producto de ranaificaciones secundarias. |. Je \pringipal y Jo esenciat 51a cfnegensacién del mundo! ‘Adoptames, pues) como punto de partida, Ia utilizacién de la cdmara, en tmato que cine-ojo mucho més perfeccio- nado que ef ojo humano, para explorar el caos de los fens- ‘menor visuales que jlenan ol espacio," el cineojo vive y se mueve en el tiempo y en el espact 4 recoge y fifa lag imipresiones de una forma totalmente tinta a la delloje humano. La posicién ile nuestro cuerpo durante ln observacion, la cantidad de aspectos que perc! bimos en éste 0 aquél fenémeno conereto no obligan en modo alguno a la ciimara, que, cuanto més perfecsionada std, mis y mejor percibe. ‘No podemos convertir nuestros ojos en mejores de tal xy como ban sido hechos, poro Ia cémara, por su parte, puc- de ser perfeccionada infinitamente. Hasta hoy, ocurria queun ebservador podia atracr cobs st los reproches por haber filmado un caballo que se ds plazaba con ta lentitud escasamente’natural (rodaje 1 de la manivela de la edmara); 0, por el contrario, un tractor que araba un campo a toda velocidad (rodaje lento Ale la manivela), ete. Se trataba, claro esté, de accidentes, pero nosotros pre- paramos un sistema, un’sistema reflexiomdode casos de ste tipo, un sistema de aberraciones aparentes, de fen’ ‘menos buscados y organizados. ‘Hasta hoy, nototzos vielentabamos la eémara forzindo- Ina copiar el trabajo de nuestro ojo, Cuanto anejor bo ha- Dfames copiado, ants contentos estabamos de las vomins. A partir de ahora, [beramos fa clmara y Ia hacemos funcio- par en unaidireceiéropucsta, muy alejada ya ce la copia ‘Mostremos la pusria a las debilidades del ojo human, Profesamos el cint-o}e, qus, en of interior’ del caps del mo- 4 viusiento, dosoubre br yesultante del movi {esamos cl ime-ojo y sus medidas del el cinsojo que se afirmacion de 2, Fwerza al cxpeotadar a ver dete «gn! fendime- no visual como me resulta mis ventajosn mostrar, El ofa we someie a fa voluntad de Ta edimara y si deja evigie por lia cia estos momentos sueasives de la aecion qui, por Cl camino mas corto, mis claro, conduecn a Ia cinetrase thacia Ta curnbee o el fondo del desenlace ‘Ejemplo: fmackin de un combate de oxen, no desde | punto de vista del espectador que asiste al mina, sino Tiimacion ale los gestor sueesives (golpes) ie les boxear sdores. Ejemplo: Ia filmacion de unos bailarines no es la filma. ‘igiy desde el punto de vista del espectador sentauo en una sla y siguiendo un ballet en el escenario, "Ea un ballet en efecto, el espectador sigue de fwrma dese ‘ordenada, ahora el grupo de bailatines, ahora, al avar, este fostro en partivwlat, ahora las plevnas, saris de yereepeion nes dispersas, diferentes para cada espectalor [No ge trata de prosentar todo esto al cineespextador. El sisteina de los gestos sucesivos exige gue los ballarines 0 Tos boxeadores sean filmades en el orden de exjesicxin de fo figuras jmicstas en ercena ¥ gue se sigvien unas a otras, dle forma «ue proyecten el aj0 del espectadar sti 105 st esivos detalles que tienen que ver eon toda neceskdad. [Ea cimara sarrasirae cf oje del espectador de las ms nos de las plernas a los ojos, ele,» ol orden raiis ventajoso y organiaa los detalles gracias un montajs ccuidadosament estudiado, sana calle de ski, 3. Hoy, en el aio 1923, caminas jeano y ye te obkigo a saludar al camara Yul {que camina, en 1918, por una calle de Petrogtado y ww res: onde a ts Salud. 5Ove ejemplo: Se bajan a tierra Jos aiaudes de Iiéroes del puchio (Filmade en Astrakin en 1918), se cierra Ja tam tba (Cronstadt, 1921, salva de caftones (Petrogendo, 120), ilo, se descubren (Mesei, 1922), estas cosns in entre aunque se trate de ua reerial ingra- haa sido filmado especialmente pata ello (ver el Kinoprovda, nim, 13) Fgualmente, hay que sefialar agut el ‘montaje del satide de [as multitudes y el montaje del salu- do de las méquinas al eamarada Lenin (Kinopravda, 1 ‘mero Ui, filmades en lugares dlistintos, en momentos Yo soy um cineojo. Yo soy un constructor. Yo te he pues: to.a ti, a qulea te he creado hoy, en tina muy extraerdinaria Ihabitacion que no existia hasta este momento y que yo he creado igualmente, Bn esta babitacida hay dove paredes que he cogidlo en las diversas partes del munca, Yuxtaponien do las vistas de las paredes y algunos detalles, he conse guido disponerias en un orden que te gusta y edificar, cn adseunda y debida forma, sobre los intervales, una cine frase que &, justamente, esta habltactén, Ya, chisaja, yn eren wn heanbre mich mis perfecto ‘que aquiel que cred Alan, yo creo millares de hombres distinies sexiin distinios disesiox y esqueras preestable- eidos. Yo soy el cineojo. ‘Tomo los Lewos de uno, mas fuertes y hibiles, tomo las perma de otro, mejor construidas y mas veloces, In enbura de-un tercero, més hermosa y oxpresiva, ¥, por el montaje, yo oreo un hombre nuevo, ua hombre porters, Yo say el cinzojo. Yo soy vl ojo mecinjco. Ye, aos suuesiro el mundo como sdlo yo puede verlo. Y para siempre, me libero de la iamovilidad, Ihunsana, estoy en el movimiento inimterrumpide, me averco 6 ano dns ot bla nop ere ded ene ae cs bt cna ars eae ecco rae Serna Sr a ate ia lee ete Sobre mis espaldas, me elev al mismo tipo ae un aez0- si seats ee ee es see nce nee een a ae eo aaa er ed a ere Uta ended ct ssoraes meee" ae spinde’ Har dalietta arts el nese Wa ton en lel wae cd i if SN in an el a eat hese Se aie ne Se Er lt BORSA Gh ed mae 11 lino eat al sEScho,£ ajo ro eee, i Divisidn de Funclopes, ih ss alone del eu ich it Bl cng} at ate dat wee ite aqul EdgabonTo gue os ofreizo ei la pind ot snent ew liga dela fsa, zee 70) del cinematégrafo’ ¥ ‘denis efugiones, "HIF i Uae Dentro del eaos de los movimlentos, jel ‘ojo\.con’ toda simplcde ent on vid jnto als ale coren, yen, Se lanaan y seiatropellan tle Ma ardacantdd da de imprealbuel ous, tee recrenr las impresiones de este dia en un todo eficaz en un studio visual? Si hay que fotografiar éja pelicula todo Jo. quo ha visto'eljojo, naturalmente eljresultado ser una ya radibl bide! i 2bbatalunda, Si se mania elenlificamente todo lo que se hut fotografiado, ya serd algo mis claro. Si se titan [os escom bbros embararosos, todo ello quedaré ain mejor. Obtemdn ‘mos una auxillar de ft menweria organlzade por linpresion visuales recibidas par el ojo ordinario. 1 ojo meciinico, I eémmarn, que rehusa la atitizacidn de! ojo humano como pensador estipido, busca a tientas cn ol interior del caos de los acontecimientos visuales, dejinclose atraer 0 rechazar por os movimientos, el earino de su mo- iento propio o de su propia osctlacién, y efectia exp riencias cle alargamiento del tiempo, de’ desmembracién del movimento 0, per el contrario, de absorctén del tiempo fen st misino, de éngullimicnto de los afos, esquematizanclo ak eta orm proces dear dractn, nso pasa el ojo normal Para ayudaria Is méquinaojo, existe ef kinolcpitoto, que no solamente dirige los movimientos del aparato, sino ‘que se confia a él para experimentar el espacio. Bi futuro Conceeré sl kinokisgeniero, que dirigins les aparatos a distancia, Gracias @ esta acciGn conjugada del aparato liberado y perfeccionado y del cerebro esiratégico del hombre que di- ‘ge, observa y'calcula, la representacién de las cosas, inclu- 0 las mds banales, se revestird con un frescor poco habi- tual y, por ella isin, digna de interés. Cuinta gente avida de especticulo viitiza la culera dl pantalén en los teatros. Huyen de lo eotidiano, de la sprosay de Ia vida. Y, si embargo, el teatro casi nunca eonstiteye algo més que'una Informe falsificacion de Ia vida misma, unida a wn conjunte sin pies ni cabeza, de melindves corcograficos, de nisien vocinglera, de artificos de ‘huminacién, de decorados (que van desde el embadurnamicnto al constructivism}, a voces js of exvetete thabajte de am maenten Wel vorbuy deste aid por tala este fs ‘Algo irae atest de la wscen fey rye os fre desde st interior, rompsiendy lag vlejae forms 9 pri marae moves enargoms ee Fonda eo 0! (ui Sx liv apolad al atiailia de la biowqutiics (osmpre ‘excelonta en si misma), ol cine Qnonar y work gl. hes bi teratos (no cemasiada al por sf amismos) Las Bor siruccio. hes (a veces algunas reowtllan fliees), los. auitandviles (esnio no respetar a los automéviles?), ef tire von Lisi (Cosa peligrona ¢ impresionante en la guerra), por lee elke no sale uit pita, ak al por mayor ni al detall Es teatro y nada No solamente no se trata de de tina wiercla reaflzadn sey In No poadia geurvir de tra for Nosoiras, ox kinoks, adversavios resuelins de i sinte sis antes del momento adceuado (eno se aleaneats la sin tenis indy que en st cenit ae os fopsus realize), on prendenios qn sestlia sane meta agama ipa dk Bros: ol deserden y Ja auisencia cle sitio sinmple meine twata 2 los bebs. Y et) ener Tha arcna os demasiado prequels. Entrad, pues, en In vida Alles donde trabajanios nosotros, ducnas de fy vista, oryanizadores de la vida visible arimads con el cinewio fcente en lodas partes y cuando es peels, AME ey clande Trabajan fos dieios de ive patabras ¥ de Tos. sonidhs, los virtuosos del mantaje dle la vido audible. ¥_ vo, tenes la aucacia de'afadirles, sends, al fda mecinieo wnnipre seiiey el pabell6n, ol radio-tetsfona, fas radknactualidader Prometa obtenc® por too Tes nedios an sTesti'e de fos kinoks en fn Plaza Rij ef lla en gue fos fstarisies sagen el primer mimero ie ins rudiaaciuafidates manta rs4 Ht de aewuilidades «Pathés o . En Ia escalera de fa estacién, un deseonacido, con fombrero hong, se acerca a ells, les abraza como si fuc- fa dela familia se elipsa. Se dan cuenta de que les ha Pegado en los brozop eiiquctas ~Goume. Eneventro en Goum de la chica y del moseovita, Este hace juegos malabares con los prodictos. La chica regresa de paseo. Sus compras estén colocadas sobre la mesa, Llogan los padres eon su maleta, se eckan en brazos de su hija y retroceden bruscamente. Sobre It tess, todos los pagueles estan marcados: =Gour, Goum, Goulns... Miran su malelas. Unas etiquetas »Goum» estnt igualmente pegadas a elas, Se sieaten desconesrtados. Es su sillon fa chica estalla en carcajadas Go fan natn Gon, ol maicolsionsta. dl jour, dirssior de provaganda, con una varila mégiea en Jn mano, proyecta letras sobre la pantalla. Bacdndalo en Ia calle. De un pusictazo, una chica hace rodlar por foe sieloe an tnvidan excesivamente atrvido, ‘Aglomeracion, La chica se excusa por a suporcheria ante ta muchedumbre, sNo ex mds ques, y desapareco en el terior de ia rotonda del Gourn. Ya no est la chica, Tam poco el piblico. Sélo se ven las diversas secciones del Bourn Los padres estén sentados ea un banco de un parque. Cada uno lee si petiddiea, Y, siompre on el major lugar, Goum aqut, Goum als, Estin hasta la corona y tian los periédices, hartos. Se froten les manos, y de las manas de TE ancasa can dos fchne. Ell sc inelin sobre las mismo Han desaparecido. En a lugat, sobre el bgnco, so ve wn 6 sombrevera, gCémo aterriz6 aqui? Esta mareada +Goun. Las dos fichas estén dentro de Ia sombrerera ‘Los espeetadores lian visto e6mo un personaje dear peeto sospechoso las ha metido dentro subrepticiamente, ‘ero esta insoportable obsesicn del Goum tiene su rex6n de ser. En Ia Toteria sorteada ea las galerfas superiors, Is ‘madre gana un samovar, y cl padre, un automdvil, 6. Reclame eémico (100 « 200-1.) jemplo: Un cinkdadano que se ha hecho asegurar por la compaaia del Estado contr un ineendio, los riesges de transporte y las eplzootias, sulre todos los desastros post ines, Todos sus bienes mobiliarios inmobiliarios arden, Sus mevcanefas se extravian una tras otra durante su trans- porte por via terrestre, maritima y fluvial; pierde todo sa fanade y todos sus caballos. ‘cspeclador y la compania de seguros saben que no hay fratde alguoo por su paste, sino que se trata de ura ex: tiaordinaria acumolaciin de circunstancias. La, compaila reembolsa, segun Ia cotizacicn éel rublooro, todos les de fos sultidos por el ciudadano. 7. Reclamo-historia detectivesca (J.500 a 2900 m1. Fjemplo de tema: reclame para bonos de empréstite Una banda de falsificadores de moneda, en eontacto con las otganizaciones de guardias Blancos, compra con meneda falsa una enorme cantidad de bonos de empréstito. El detito ces descubierto. La banda lanza a [a G. P. U. hacia una pists falsa. Equivocadamente, se sospecha de un director de ‘trusts, Su hija y «Xe, tn amigo de ésta, se esfuerzan para Acjar al pacire tera de toda sospecha, en descubrir por to- dios los medios posibles a fos autores del gotpe. ‘ia banda comete una serie de alracos y cada ver roba honos de erapréstito a”pull ital de wn seve do pligrosas aventura, tos tsa chia, su amigo y Pinkerton cl Roju—penetta eel sare tegror de Bua y se spderan tes bons rolstion, Se reduce la emision do billees de ano, ef empresite onsoida Ti cothactdn dl rable, l sosie de vida taf. Las expias lancos mena la Banda y Ta fun a pss 2a aeig, et. Se puclen hacer tanta series conto st Bre ‘iso, introduciendo on ellas cualquier motivo seondmice politico. @ , 8. Reclamo-hisioria detectivesea satiriea (1.500 a 2.000 mn.) Corb tie erp de esta clase de im me refine si i He eri dente na gro ec No x tntearpencinahisondetetvosn stress tne sna stra de fim detectives ‘ese: Un pry de etllates ya mayors, ato trados de fis detetveon ¥ part fence Ton sitaios de los sats y dees tuncidoy armerieanot no tiene te Sree akn cw desc de pone en pci us cnn Inlentos enn mater Sol fr amor 4 dapat: y sora tuna intenef6n criminal, emprenden una serie dle golpes er trae ga algetn de Mostore* linia weslan bra cela ol termina de sus ests seouedhioe ae Fon procs trajesyabrgas sin afloar a lay torimente! en Un gran alrteén parlelarmen ben Sr sing, lida desribe dos tentativas de los estudiantes La primera fracas inieditarente,m causa des lls dep Frrtcidn de les deportstas bandidoy del exclnte feneis: Tarmiento de la guard espe de exelent siete iar y dos stn pis dt eed aston de confeniin} La sepia. nia, més waudura y reflesionda, se ‘Mostorg! Dinwcidn de Comercio detall de Muse 38 lleva‘ cabo perfeclamente, Una veadedora, enamorada de tino dolls, permite descubrie a Tos estudiantes. Atormen- tdn por Tor celos, la eajera la ha, seguido , Insperad rents, ha deseubiesio a la expedietén TI jefe de la seceln de confeceién, la vendedom y Jos estudiantes eatin earieaturiados en extrem, son tutales Smbulantes, en Tugar de seres humanos. "Ta novi de! jefe de seeetOn (ana provineiena) een dos: de su capita en el momento culminante de los aconteck fhientos: Beta alurdida por todas las maravilas del gran Smgeén, y eukla a su novio, herd durante una eles. Y, 30 bre este fndo de un munco de trueajes, pares toni y 68- ca en el primer momento. ; Tos encuenttes entre Ios dstintos personajes han sido ranipulados de forma que se musstre sl espectador lama SJor parte de las secciones del almacea, Ia direcelén, Ia en Termerla, los servicios de vigilancia, el clube incluso la unt dd miltar-que apadrina ef alae ‘Por cifieliades econbizas, el film no pudo ser reall. zaide y fue reemplazado por un proceso verbal Mlmado de {odes os pisos 9 seclanes del almcén, ‘No lamento ia enerla gastadn en la redacei del gulén pero deo decir, para ser sincero, que este derrocke de/pe Tre, en in nnoaentoa de pena gue vives, ene inl y molest ‘ Domostracion del cine-reclamo Bw las cindades los eines Los mis cortes (19 a 20 m) podran ser colocedos al principio 0 al final del film previsto normalmente ea el programa, Los reclamos de 100 a 150 m. (ebmicos, satile Con, ete) podrin ser mostrades como complemerto: del 2firograms. Los filmsreclmo del tipo detectivesco, de cinco nas, podrin ser proyectados como programa in- te, por un acuerdo especial con la ofleina de al ompetente, Mas plazas pablicas. i de rsiniicion de ns levntea clases do fing con ayuda laciones de proyeeci6n permanentes o de cines am Dulaates. “(Brn las grandes fachadas, sobre los techos de las casas, Sobre una tela colocada en mitad de la calle, sobre la accra, hhajo los pies de los espectadores, se rocomienda presentar bbreves trucnjes-consignar de cinco a diez metros, que seri fauténticos redobles claros y obsesivos. Bi log ferrocarrites. Cinswagones (especinlmente scondicionades, como fos ‘aigones de agitacon ce log tienes del Comité Ejecativo Cettral de sia). Presentecin en Tos vagones en marcha durante Ins paredas, resontncin desde of vagén sobre {ina pantalla. Cine al ar libre, sirviendo a aglomeraciones niin fadio de 10 a 20 hilémetros. Un seamerarane 9 Un fukdgrafo debwidn cot al pedal cof, cn ol vegsn,« de: posiion de los onganismios de Estado Locaics y de las em- Pep eae ate deen ennrar econ. fa rn dad de este cine ambu ante serédeterinnda por In rea cid entre ls capacidades del jefe del cinevagn Ins sas pecebidas por et Estado. Bn tas vias fluviates. ‘ Vapores-cine, bareszas-ine, cines instalados @ Lo largo dd las riberas y cines ambulnntes. Mejores posibilidades de Instalacién que con el cine Ferroviario, Resulta deseable dis- 40 poner de proyectores para attzor al publico. Cabe Ia posibi= Trad de un einelaboratorio. Asimisino, de sucursales a lo largo de fas lineas fluviales. Los cine-carruajes, Desplazindose de aklea en aldea, de pucbio en purblo, poseen igualmente una gran importanela para cl reciamo J la propaganda. Especiaimente la presentacién de fas ven- Tajns de les mdquings agricolas de una firma ¢eterminada, Asimulada bajo un contenido divertido, servira para po- pubiriaar las maquinas cle esta firma. Aunque os caumpesi- hus (mucstros valientes smauliks») no Jo comprendan todo. frerfevtamente, algunos de ellos grabacén sélidamente on sv abeva el nombre de Ia firraa que sacé de apuros a los per sonajes del film. El membre de Ja firma thene que destacar, apareciendo cen la iniriga con grandes enracteres rusos. Auiomévitescinentatdzrafos. Aparato téenico ultrardpido, del esulo de Ids equipos de bomberos. Trabaja Ja demanda, en] momento en sue se Te neeesite. Un proyector. El aperato de proyeccién e mo- ido por el autoncel, gis funcions on pant, muerte Teale misino automevl se desplaza para it a rodar wt cincreclamo urgenie, con el operador de servicio y el espe Calista de fas instanidneas. { "En 1920 y 21 ln scccién fotogcatiacine de Petrogrado y ta sceviim da os trenes le instrueeion y agiiacin del Com te Bjecutivo Cenual de Rusia tenian un pequefio némero de Sincratografos de esta clase Sara qué articulos jeden haeerse cine-eclamos? rode: Dende fos bonos de empréstito hasta I pomads para Iiseer erecor los cabsllos, ¥, a In inversa, deste los polwos adentifricas «Sanargui» hasta Ja industria hullera del Don- bass. Almacenes esiatales, organizaciones evoperativas, pe sonas privadas, todos pueden anunciar en la pantalla productos, tras escoger la clase de cineeclamo que mejor Convenga a a mnereancia que se quiere dar a conocer TLocomotoras, motores de petréleo, tractores, cajas fuer tes, mucbles, ealzados, pianos, cobertores, tedo puste ser cantado por el cine-tracale, odo puede provocar lu visa gracins al cine edmico; todo puede hacerse pereutiente ya clas a la cinecaricatura, o inquietonte gracias al file detec- tivesco. (esis para un artfculo, echadas « 18 de marzo de 1923. Indédito) La IMVORTANCIA DE 148 ACTUALIDADES hace ya east un afo gue no foterveaga en los debates, ‘i como informador ni como oponcate ‘Nosotros, wkinokse, dre Peemplaase tas juss oratorias, en tanto que fendmene de orden litrario, por las justas cinematogralicas, et cevis, por la fabricacton de Time ess Be Y esto lo realizamos con éxito, poniendo valerosamente Jas actualidades que estrenanios en compelicién con los snefores Lis artisteos, Tos aahanceros de films y el piblico burgués y sen Ducgués boicotean ls actuslidades, euyos mejores espec. rertes son los niimoros del Kinopravida. Pero estn circuns tanela no 10s ha forzado a-lineaaos con los bien estable- ides gusios de los filseus, Solamente nos hr obligado a ‘cambiar de auditor El Kinopravde se proyecta diariamente en numerosos clubs de Mosod y en provincia, y consigue umn gran éxito. Yai ol publico de los snepmarae prefiere los dramas «de amor+ y de crimens, sto no quiere decir que ndestras 2 producciones no valen nad, Esto quiere decir que quien no 4 Yale nada es el pablico, Continuad, camaradas, si esto 0s dice algo, dscutiendo 4 si el eine es 0 n0 un acie. if ‘Continuad ignorando nuestra existencia y nuestro. tra: bajo. 1 Una vez mis, sigo afirmando: 4 EL camino para el desarrollo del cine revolucionario ha sido hallada, ‘Atraviesa Ia cabeza de los aetores de cine y los cechos de 4 los estudios, y entra en la vida, en la presente realidad de 4 rmiitiples dramas y de mltiples historias detectivescas., (Estenograma abreviado de Ia intervencién de D. Vertov cen un debate en el Proferkino el 23 de abril de 1923: Iné- dita) EL rium emeoro? Se train de la primera tentativa en el mundo para erear tuna obra cinemaiogrifien sin Ia participacién de sctores, decoraidores, realizadores: sin utilizar cl estudio, decorados, ¢ vestuario, a | “Todos Jos personajes continian haciendo en 1a vida lo ‘que de ordinario hacen Bate documento constituye de hecho 1k) solictud, que eorres: pond al il Cine, toga por Veron en 133. Fg en i te in pce yal treed mento STea eS SL al vende pias ar tin deriicamenta. ce ploheros, un equipo de Bomberos, sm equa Ais Steonro de urgency elcita, wn cochero, un espeeubdor Dresidigitadr chino, un Crapero, na dama com ur pore) y UN [uf eenraciones (un campo de ploncros, un tren am Sao, UM § ‘als de talon, on tale ncaa, un ctnenter, ae emptesa 8 panic a er, bo, taco de ber Ha ‘Sen, eic)s in primera lo de eulabe’ +A rmamera da ctoresy? I ¢ ‘Steins «A'rlanors de estalion oy ah+H presoht fila contituye l asalioquefectin ls et sara Ig realidad y prepara cl tema del trabajo creative Jobre el ncollelas ccntradiceions, dé ease ¥ wehiinnaDesvelaido cl origen do las eet Yl pan, Ta tata! offece tf pada rabajador la posifilidad) de conver- sare conerptastéte te que es cl, obrerbqaten fabrica tc- ds egtas cbsas yfeque en conseciencia 4s pertence= ‘Desnudanda ala peqnefin burgussa coquéts yal burgués confitado en sulgjpsa,devlviendo los alimentos y as cosas f Tos obrores jy campesinos que los haa producido, damos TRores la postbilidal de ver la verdad y de poner en "Ta necesidad dé vestlr y!alimentar a a ‘asta de los parfsitos! font i Si esta experi Ihc rina, este fm manteniéadose ine dopaniiente Canto en logue safe al contenido como a la feetieeclin formal)zerviri de prologo al. film mundial iproleteros de tros|les paises, unigel El Consejo de los ee edeyano supremo los ekinoksr, 96 dediea actaaimen- terion Wabajey prelininares ala exepeign dol Bm, tl Con {de los trek, gu, polticamente, sapoxa.en ol prorr- To rmunista, ge estuerza para hacer pensar las ideas Ie Minstas en el ferior del cine y para tajodueis todo su Hieo contenido no, a ls estos i asta rus 0 mene Goneepuldos, ingyen el trabaio y los pengemlentos de Ja Iisa clase Pores, Ta ‘Las Initalagioues due poses ol extudlo io eit adapta daa la nucvaleoncepcion del vodaje, Aunque desarmados Ghrel agpesto tecnico! esperamos, sim embargo, apoyénd- Srseea Ik ail experiencia de Tos dlecinusve, Kinoprevda, Selig a portirdeinuesira primera realizacién (el prélog®) gs ojos de las nasas populares en lo referent J ligsz6n {al smorosa ni poiciae) exstente entre Jo fenmencs so CGties 9 vioualed sacados ala Tue por ls eAmaras. Partiendo del faateril hacia la obra cinematogration node isobar, Ton okino no otiman fst “4 i TE yutén, en tanto que praducto de Ia coeins lteraria, desaparecerd consplotamente en los présimos atios ‘Tentendo en euch, de todas formas, gue el Gosking ‘el Comisariads del Pueblo para Ja Tnstraceion puen po- Ser ef duda swestras spttindes para cealizar una. ob tine Fen ivologica y tenicomente valida sin Ia previa reid del guid, adjanto a Ta memoria of proyecto de Tas caimaras y la lista aproximada dle vecsounges yelones. (Proyectn de memoria a la direeciGn del Cosine, Fecha dla el afin 1923, Inédito.) {La INPORTANEIA DEL INE NO. ITER Nosotros afirmamos. que, a posar de la veltivanmente farpa exintencia del comeepto weinematopratiar, « pesat de Ty niullitud de dramas psicoldgicos, pseudo vaste, psctr HoWtstiricos y poliehicos puestos en chreulaeion, a. pesar seh tite neimero d sola cinematografiens e1 vetivded, fo existe uaa cinemalogeatin en su auténtica Carma y no Than sido compeendidas tus tarens fundarn Nos airevemos a lanzar esta afirmacién tas Informagiones de que dinpuneiios en Te que 2 los trabajos & aciones Hevados # c2bo aye! ol exteanjero. “En gud se funda esta afirmanciGn? fe fund en el hecho ce que la cinemiats shando por el mal camino. ‘El cine de avery de hoy es un asunto dinieainente co snuerclal, Bi desarrollo de Ia einematogratin ests dictody dw Uhnont por eonsidevaciones ee gananeia, Y no Hay que er CMharse por el heel de que el gran comercio de fs films fractiaetones ele novelas, de romances y ale felletones pi fia sigue mar 45ee ertonianos hax deslunbrado 1 tos produces y se las haya ntvaide. ‘ i. Todd finn 68 086 Que un av on ina emp Ti el mich de Tos ences, baja esta piel existe aa ci Pes jannis ves un cinoeaquceto, Nivsti flat wo of otra evs que el amoso sts it hae sm, pats ina estavn de madecn de lame, sobre una pilin daca de un hombre de letra Resuminé fo que seabe de deci. no existen obras cino- rotogrifices, Exist un amancsbamiento. de. cineilsiva omelet, ita, mes, on gen 9 eon awe se prefiea,cuundo y oxi e,iempo que ve preter, Conpreadviime biem Sakitacfannos de toto corn Ia uuliacib del cine en prevecho de todas lax rama dl ter Ininino, Pero delinimos estas posiblldadcr del cine Kamo fuels secu e tats. No adenes nun sole instante que la sila esta hecha con madera y na Con el bainiz auc fa reeubre. Sobumcy penfetamente gi la hota est hecha eon evero y-no ex ef elim que ta hace ne behin einematogedfice sobre los zpos Mieaion le ros 9 atrs fa ac tata le-um ion de tan espertéenlo, Aisantos que se trata do zapatos franeeos do tee, ato) svsnunis,evanda, te pare, la presennclon del pnw i tin cncaa cualquiera ha de "us. homo! Son aapatares, wp choot.» Tl anal A Gan ue eect an a Y= pliado paciomememe, ebadaos ne mapeeros de esta cla se y tody ind sobre rucdas» ve ; Tor seni del stor del iuoprondy tng el hon fe declan qu econ ty tlagido por eta apres iv ain asrvas que afc ala pera obra tepate de Ie ehncmatagcaia ne a8 GaIaSaIn eee lar salon Weep a See oc ahead dni poeseatie nese tea ee prea acl le aca su teats oe come per ete peters pre mengers fel dace hae Le pee crane me i ele oa pee Pera lo poco que hemos realizado’ précticamente es, en oO i Ne ata oes 2 MOE as cited score wali lees ae sae a ser Bae prea oe Senate Fe ee coxigidos par la| vida. Tey ge wa cs dette ant ee oe le aai ae sa tygrz cir oo ie tie ta yrecmen rseda Yprovaie 7o t ae prepare Jos artistas son'la vida, ancl ea cok intl eet Ingen oe rae CE ST, in we alee Rac os iefign fabricados con aUna de fas principales acussiciones que se nos hace es la do no sor accesibles pars las sasas. Aun admitiondo que algunos de'nuestros trabajos son dificles de comprender, zhay que deducir de ello que 0 tenemos que hacer el menor trabajo serio, la nienor inves tigacion? " Si para las masas soa preciso» faciles folletos de agita- ciéa, ghay que deducir de ello que no’se deben hacer mis articulos seriosde Engels y de Lenin? ‘Quizé tencis on- ite vosotros un Lenin del cine ruso y.no le deidis trabajar ‘con el pretexto de que los productos’ de su actividad son, nuevos Incomprensibles... Pero, en lo que concierne a nuestros ‘trabajos, las cosas no han Hlogado a este punto, De hecho, no hemos hecho hada més inaccesible para las masas que cualquier cinc- drama, Por el contrario, estableciendo un lazo visual muy preciso entre los ternas, hemos. disminuido.considerable- ‘mente [a Jmportanela de los rétules y hemos. acercado a In pantalla cinematogréfica a espectadores:poco instruidos, lo uc en clos momentos reslla de una impertansis ar eular. YY, como pata sidicutzae a sus bebés lterasios, he aqui que obreros y, campesin2s se muestran mucho mis inteti- [Gomes que sus mal penidas acdvizas. ‘Asi nos encontramos frente a dos: puntos de vista ex ‘vemos. Bl primero es,el.de los «kinoks», que se han fijado como (in la organizacién de la vida real. ii". El otro ¢s la orientac:én hacia el drama artistico de ayi- tncién con grands gensuciones o aventuras. ‘Todos los capitales’éc Estado privados, todos los mo- dos téenieos: ¥ materials se encuentran hoy equivocada- = en ol segundo platillo'de Ia balanza, en ot [En cuanto a nosotros, como antes, nos apegamos al te bajo con Ins manos desnuidas y esperamos confadsmente {que llegue mest turne para apoderatnos de Ty indice ‘in y conseguir Ia victoria (Estenogsnma abreviado de It intervencién, de D. Verlov ‘eu um debate de ha A, RR, X. "el 26 de septiembre ds 1923) Cint-o10 (wsixe-cia (Cineactualidades en seis sertes) El Frente sin fisuras de los cine dramas ha sid roto por el Kinopravda. Bsia brecha no debe ser ssi contenida por el tapén de ta Nep, ‘it colmada por la basura coneifiaora La aparieién on estos tltimos tiempos de nom-resos st ccedlinecs de films imitados alos «kinokss (colaborudlores de} Kinopravda) ha forzado a estos altimos a lanza, un poco prematuramente, Ia ofensiva decisiva conta ef inperio de Th cinematogratis burguesa. La céloia de fos ekinokse del Goskino, mis exerimentada que las dems, ha s do encar- saad de In misién de reconosinento. Los esquerras de nta- fine de fas cimaras estan ya a punto, La cinecanpana en Totalidad (8 @ 10000 metros) se dacarvollar’ beje la eom slgna y el tihnla de aciucojo». La misidn de wecomacizniento fie la e¢lula os Hlevada a eabo eon una sola esimera {no te- hemos mis a nucstea disposicion) y constituind aparcnte rente Ia primera serie 0 inicio del atnque. Un to.al esiin previstas seis series. La primera tiene en evientn muestra total fat de armas: soneebido para Ia utiiziciin en estan, ie para nuestro trabajo. Vi ost serie, TT ARRK: Asceaehin dle Trababulares det Cine [ev iomari 49,tins en pradennto idtuts ea del ae visa en que ha aboaade En as ee a en gue sunt wine deo i ene cad to chanson se de os abtnos pon cel abe ree 3 ISP hot genes deta hee dens oc & i ts Toe Ca seat aad «com ra ae sy a mays bbe me ee lactase, lrtmos dock, Tm nas mts Ma de nbjetnen ae a Fe iin acts dessa are ee or yagi decor i ne ee paulom bata. Reba sa tes cs nes a on ae ake rs A gil ue cea no Sees tattle ns combete de wom ews te rae inhale desi ora a ee ste Sm menage, Yen de adidas dt aac memes cel ec eitic et guidn iergso, Prexéntost ete bao I for Se nee nar det qu se duce ne BST Sor or ae omen rehsts hee abe aap prs sone Beene eer malades de compat, no cic eg nena burch emo pears pes ea amin Teese Ug nde tol cap cine va ee Mig a tee, eee “0 Ver mostrar el mundo en nombre de ta revolucién pron letra mandi, éta esta férmula elemental de los ek (Publicado en.el Prayda de 19 de julio de 1924) Vint Nacravo oe. eripizo | Esto empeaé muy pronto. Por la redaccjon de diversas novelas fantésticas (a mianio de hie’ro, Motin en Mefico). Por breves ensayos (Ala caca de fa baile, A ia pesca). Por pocmas (Macha), Por epigramas y poesia satvicas (Purich- feviteh, La muctiacha pecosa) it Después toda Esto se transformé eh pasién por el mon iaje de notas estéhograFieas, cle grabacionés para graméfo- ro. En un interés particular por el préblema de la posible dad de grabar sonidos documentales, En tentalivas para snotar por medio de palabras y de letras el estruendo de. tuna caseaéa, los gonldas de una server, ete. "Y he aqut qui un dia de primavera de 1918, regceso de Ja estacién, Todaa siento on mis ofdos los susplees, el rule do del tren que se aloja.. Alguien jura.. Un beso... Alguien trite. Risa, sHbigo, voses, campanadas en la estaciéa, pea. pirncidn de la locémotora.. Murmitilos, amadas, adits. Mientras hago el camino, pienso: es preciso ave acabe por encontrar tm aperate qiie no deseritia, sino. que inserba, fotogcalie estos, sonidos. Sino, resulta imposible organizar- Ja, nioatatlog, Se eleapan, come se etapa cl tempo. :Una cimara, quied? Inictibir lo que se ha Visto.,, Organizar un tniersn 9 audible, sno lie, Gye et ab Ia won Tin este preciso momento encventt9 a'M, Koltsov’, que tne propone hie? eine in © Hija Koller: Sticbre excritor, perodieiredactor Jefe do ta revs Ogoniof BeSpdee de Ts Revoletan, trabajo ene cine com Ie icgtor de les Actasidnes Cinenatogrtcas y como chee St| ‘Ast empl iL , fia 7d en ‘Gnepaslovshi, i trabajo en fe, Rsaln Blow nce aprendizajel Mid felos ce lo que déses,Passto que cl 0/9 Berelccxtan Spat allt donde no pastel ofo de ri ‘mara, Plest6 dus e ojo del tlescopioalcanza leancs unt Garuos,insccestoles gara mi simple ojo. {Qué hacer eon mi ‘ameter cCuileb su papel on Io ofensiva que lanzo contra el mundo visible? | ce Pienso'en eltcine-ojoe. Nace como, ua, ojo rapido. Des- rads la Koga del lng-ojor ve ampli: 3, ‘ sobteentoadla: sigh \cinematograticos, | jones cinematografces, todas Yas inv todos los’ procedimlzntos y métodos, todo aquello que podis servir para dcseubrir y mostrar Ja. verdad. Te Kingnedatia (Cinesemana): actuslidades, cinematograficas So anates "Warton taba}o elias C0191 2 No cl acine-ojo» por e scinsojun, sno ln vena fos melon y las yostbiidades del weineaon,o9 ds inetd No la tema improvista «por fa toma smproviste, sino porn mostra las personas sn mascara, sin maui, cor eva con el ojo de la clmara en el momento tn ie 1 ‘Rhian, ler sis penatmientos: pucstos at deste we In TH ncioevjor: posibildad de hacer visible lo dst sina oid pore dear by rs dv, ce wor io ierpretado no ssrpretado, de haat di fa mentira Ja verdad. oe Ti scincojort unin de la cfenci y do fs act ciuerestognlcas, on el fin de batirnoe por of deslomn ‘orconnata dl anand tentativa pact mostrar Ta era tla pantalla pl eleven cay2n, Ineaito.) 1, Kixorravns EL Kiniopravda 9 encuentra ligado, por amtiguos naliciatlos. Por otta, es el portavor actual {Los noticiasios Pathé y Gaumont, los del Comité Skobe- fueron sustiiuides después de la revolucidn de oct el Kinonedelia, walizado por [a Seceidn Cine y For fade Rusia Kivorredelia se distingula ap precedentes: tiniearente sus rétulos Contenido no habla cambiadot Siempre los mismos desiles, monte’ en esia cit OW Drginitn edetiva renecionarin que exile Basa HL 33cus, A posar de mi javentad el cine imponia ya veenos abl fuera de lov cuales estaba peohibido abajer. poca datan mis primeros ensiyos, Agtupe colss Is Giconiradss al fare gripes de monte eu {qe una de ans tentavs estaba plename concelt mis primers hs sobce Tt neces hata tn ligezén ern ent distintas situactones ¥- Stlal’S yiiapnestns, Tuve gue lnterrumpic”momentsnea Tchie ami experienela para vodar un fila consagrado al an tersurig de Tu eevolicin de octubre Tate trabajo consttuyé of punto de partida para mi nue vo ativiiad nel Rivonia ite precisnmente dant esas experioncias cuando no owe: (vicios eamaradss), que habiaines perdido ta fe en las pesiilidades dea cinetatografia eristien y nos et Stantannos lenow de confanza Ins Fuere3s propia, inns eshorada el proyecto prelfninay del mariieste ie tanto ruil armé después y alos snomenios desagtad hes eas & nest208 elneapostoles, “Vos uta longa interrapeton (mare a frente), reamudé vni tabaig en la Sceclin Cine otografiay pronto se me de Tia nism, Allon pr! tie ome nei, i achas de tia ran preeeia chante tos tneres nincros del Kinoprivda, Pero a medida que llega Wi gomscelon de que habia congeisis Ia sitpatia, a 90 diel totalidad, staf menos de una parte de hos espectado- ‘vs, foraba cada vex mas el materia Simultineamente sl apove ape enconiré en fa persona cig vonstmetivista Aleesi Can, gue publiesba et aquellos Renae fa ota Kinofo ema ge aon wa opo Won intents y exterice cada vex mayor. Con sl detino niinera del Mivopravda se desencadena- tas ristonee ‘Hi numera 13 se beneficis, con gran sorpresa por nues joy ea rcs. espa del esttono de tos pate, del riimero 14, el diagnstico casi undinime eesté locos me lens de perplejidad.*Fue éste el momento mis eritico en la exis teneia del Kinopravda. elt El decimocuartol Kinopravia se distinguia especialmen- te de los restantet noticiarios de la époea; ademés, no se pareefa en nada a las mimeros precedents. Mis amigos no te comprencliany movian la cabeza. Mis encraigos se sen- liaw jubiloses, Los operadores declararon: que rehusaban soda* para el Kiviopravda, En cuanto, ajla tensura, rechaxs para y simplemente cl éecimocuarte Kihopravda (a decit ‘erdnd, Jo autora, eras coriarle east Is mitad, To que equi- valia a destrozarle). Confieso que quedé ostupefecto. La construccién del film me parecia simple y clara. No habla comprendide desde el primer momento ‘que mis adversa- trios no podtaa prescindir, por la Fuerza de Ia tradicién, de fos textos dé ligazda entre los ters: Después pido! aclararse el conflcto. Los jévenss y los clubs obreros reservaron una excelente acogida para el film. En cuanto a los'«nepmans», no sentia necesidad de preocu parme por su opiniones: Ics abrazaba le fastuosa Tumba Inia. ‘ Li alertd habia pasado. Pero el combate’ prosegufa, EL Ktnopravda se entrego a herotcas tentatives, queria lar con su enérpo na muralla para proteger al proletn- rindo de Ia deletérea tnfluencia de los dramas del cine art ‘ico, Muchos se-relan de estas tentativas. La fafima cant dad de copias del Kintopravda pedia sélo bastar, en el mejor e Jos casos, para: dlgunos millares de personas, no para ‘millones. ni Pronto se escindié la acusacidn, Nuestros mis perspica ces cetrnetores sq’echaron las manas|a la cabeza s¢ Di: Sieron a imitarnes & toda prisa, Muchos, de ellos incluso avanzaron profindamente por cate camiao, Sin embargo, tres mucha slguteren owties hacia posaiges Un puriaga de esetitorauclos conservadbiés, personas no muy perpidaes, Conia incansablemedt lis alabanzas alae 55‘ineconsorvas (especiaimente si se trata de mercancias de mportactén). Elios son tambien quienes sostionen ls fabri Haan de einesucedéneos en muestro;pais (a.decir verdad, Sathenente inferiores en calidad). Consus torpes cuidados Thogan en el embrién toda iniciativa, por peo revoluclo- maria que sea. A No rovulta aconsejable mandar a paseo a éstas nodrizas rial venidas, Para yengarse pretenderén demostrar que Po Aun os paraguas que han abrigado al pablico de la ihavia, setcin de los «kinkse, Y mientras cesa taj luvia y luce 1 sol del drama artistico, ogitan mente un aba Sico por encima del piblico. Gracias a los esfuerzos de estos Gites, Ia magndnir-a figura del millonario americano brilla en el rudo corazSn del proletariado ruso. ‘Gaal torlos los trabs adores del cine artistigo son los ene: amigos, abjerios u ocaltos, del Kinopravda y de los «hinoks». Ele resulta perfectamente normal, puesto que, si triunfars viicatta opinion, deberian o bien aprender de’ nuevo su off- io, 9 bien, simplemerte, dejar el cine ‘Ni uno al otro! grupo pone directamente en peligro la ureza de la linea de los «kinoks ‘Mientras, lor grupos oportunistas yintermedios mucys- mente formados, que podriamos:ealificar, de roktariado librajuna Tucha de clases contra Ta burguesia. Poro todos estos trabajadores se encuentran alejados os Geol J, por tanto, Ro pueden verse. Results ast prociso que Toe obreros y campesinos debar. ‘veer nla palabra de aquellos Gnaestro ce escuela, prore- fends ae esr Ja suai de Jos obs cnt nos que vifen en ottos lugares, Pero el profesor, propa vendita cf crtor icy todos desben a su manera fo gue couse’ en otror Ivgares, en feneln, de mumerosos Factores, colmo son: crecncis, formacin, talento para es ceribir o habiar, honradez, integridad, «humor» y estado de Salud en unlmabmento dado. de yanaacise para ley notlarion J fos films clentices, aunge hayan eostodo sumas con derbi er sijiek i pope taeda fle ean 1922.11 eamaraca Linn exp, paca extablecer fon neogtae naa de lng, una Proporeign determimda as fis ti Iraides» do aetusldaden de propaganda, sacador ke To ‘vida de los pacblos de tcos Tot per Us pooy nas acs, dean un eotecelear pore a armichnsk, ef camo Lari or dl al con we 65cw In vesesidad de prever en los prograinas de ios efves tc «pruyaetin dteroinea do fas de distacetSo y de Hitineeioiffenss e Hci que ala produssion de fs ‘news fnpregnndas por Ins ideas covtunistas y que relle- fen Tu reid sovigten, debe eimporar pot Ine actallda- fees Vin pa 8 ont to ails, Hie cdicallvor seciog, importa paco que, pare ateaer el pale o. ya ve proyeetaral mismo tempo etalgier cinta sin ttt, ce un to mas o menos ortinaeo> “onstitye un secret pa nade qi esta aprenfante dfetrin del camara Lenin no ba encontrada todavia Tectia. de que ef programa de una sala est talent vxcapsla por un drama atlistico empuja el trabajo de los int tina situneisn extromadamente desventajon, 1a tomate al cine atistieu, que tiene a au dlaposcion lox expe lates y¥ los mejores equipos de produceién, u AI emule ine artfstico sesscsniettenns nn 95 9% Films eentiliees, educativos y de paisajes. 3 9% Day one aponer et cuado: cinzolo (vida cotidiana) 5M ‘ignti ieovedsteative| 30% Arama artstieo 23% 10 onranizacidn de ly visién de los Uabajadares, La seganda w Inorganizacion de Ia posiion de: Joskinoks conclerme Seach de low tabajadores. 40 Troconizamos la agltacidn por los hechos, no slomente cen gue afecta ala vista, sin igoalmenté eno que afeeta stade. ie “imo establecer una sclacisn aiitiva ex toda a linea dt rente del proietariado ronda? 5" AU igual que, sespecto nla vist, uesros cinecbserva- dias an tad om las elmacos los fendmenos vvos Ws IE cSnviene ya hablar do grabacin de los hechos aude bles \ Gonocemos el aparato de gabacidn: el gramfono, peso covisign Uses muchos mis petiecclonndéssgrabaa cada Suro, cada marmull, el ruido dona cada de agua, elds Gorse de un orador, te. i Eh presenti de esta grohecion'soaora, na vee ones niada"y jomtada, Poole ser Hctimente transtitide por Tudo en fora 'Radioprevda. Se puede, entonees, est Eides‘tn todas las etaclones sna proporeion determina lin de sediodramas de alloconciertos y de radlactall ‘Tadessancadas'de fa vida de los pueblos de Tos lstntos pales Le te ue adquiere tine furdamental importancia pata. Ie vada Q6{*Staioatario. sin pupel niedintanclas (eas) Sino ie vevanaiaion de Caron, Rigoletto, de romances, [Stern com que inicio selva auesra radodifusién ‘ntes derque sea demasindo tarde, bay que proteger & ues radio de ln obstricién por! las semisions artiste Ths: (comparadlasieon la infhuenein dl cne‘rtstico) ‘esotto oponemos el Kisopravda 9\@!Cinejo al eine artatcosr nonetss oponcmor el RadiGprevda y la Radix Sidoa ta deadiodtaston artistic, La tenia ovanea a grandes pasoh,Se ha descablerto ya un sstemacde transmision ds imagenesipor radio. Prot pov ealsio ya un medio de grab bechos snoros, eo0 elisa cnerastogrates. aEn un futuro proxime, of hombre podré transmitir si- « multingimente por radia, para el mundo entero, les hechos visibles ¥ sonoros grabadlos por una radio-cémara. “Tenemos In obligacion de prepararnos para poner estos Inventos dol munclo capitalista al servicio de su propia des truceidin: 'Y no ser con reprasentaciones operisticns o teatrales ‘como nos prupararemes, Nos prepararemos intensamente pam dir a los profetatios de telos fos pafses tn postbilidad Ge yer ¥ oir el mundo extero de una forma orgnaizads, de verge, olive y comprenderse mutuamente, (Publicado en Pravea, el 16 de julio de 1925) i 1s PAORICA BE HKECHLOS f (a title de proposieién) ‘Tras cinco alos de encarnizadas bisquedas, el método Citie-ojo ha triuniado plenarente ahora en el terveno del im no interpretado (ver El printer reconociniento del cine: Co, log Kinopravea teninisias, Adelante, Soviet y La Sexta rte de! nuda, que acaba de estrenarse). lo sucesivo, tal y como demuestra Ia experiencia det afo pasado, ressita_smpliamente suficiente que wn film Tamado sartisticos (film intorpeetado, il de actores), tome prestado un sala procedintieno exterior del efne-oja para Potemkin) en este a6 pete del cine La creciente adopeidn do los procedinvientas exteriores, del cineojo por el film sinterpretadon (Lat fivelea, Potern ein} silo es tn caso particulay, w reflejo fortuito del ao: Vimiento cinegje, en plena expansién, Pero tambign repre Senta otto probleisa, No me osaparé de Hl por el momento. ‘por que caminos, al precio de qué des inusiones, el espectador protetario acabari Finalmente por comprender que es intposible salvar el film de actor, de- (o y degenerndo, aun 2 costa de inyecciones regula- igunos elementos del cine-ojo; solo cl futuro nos Jia cuestign de tin contra tinico para las activida- deg y los trabajadores del cize-ofo, el problema de una base Sélida para ef trabajo cineojo, que el camarada Fevralskt planted on su onomento en at articulo del Pravda (15 de fu Dio), es un fein de netulcad, ui tema que ocupa el ordes el dia ‘Bl camarada Fevralski tiene toda la razia cuando hibla de ka urgencia de una contraligacién de todas las formas ho teatrales, no interpretadas, del film, Blalimnecnamniento de lag actualidades, la preduccion de tos films clentficos, Ia preduccién de las cinerevistas 30 vihicas, la producciGn del Kinopravia, los estudios de Thaeldn, la producekon de lor penndes films eine-ojo, el nus wo montaje y la adptacién de los films culturales extranje- os, y linalmente, Ia prodwesion de «films de gran espece teulor sin actores, como La sexta parte del mundo, todo esto debe ser concentraclo en un dnico lugar, en lugar de enenntrarse diseminado (como hoy) en todas las secciones, En todos fos locales sel Gosktina, del Sovkino,dispers0s por todo Mosca. Toda fib no inerpretado tiene que estar en ef mismo sitio que el elttelaboratorio, cor el elimuct da tos films ho inforpretades. Nuestro punto de vista ese] siguiente: Paralclamente a ky cine abriea unificada de tas gesticu laciones (reunidn de teks Ins formas de trabajos eines. Males, de Snbinski 9 Visenstein), ay que crear Tina einefabrire de heehos. (Rownidn de todas las fermas de trabajo citeoje, de 7 Gatiakis uno de 4s poner del cine vse, oide las actuslidadessel6mpago corrientes » tos films cien Iiflcos, desde los Kinopravda teméticos a ins ine-inewrsio. ‘es paldticorevolucionaes). Vina vex tis nada queremos sabor de Ia BAGS, ( en del netorexcdntrico, en Leningrad), ai dela «idbrica aracciones» de Eisenstein, Nada queremos saber de fae brie de besos y revolcones (sta rars no estd todavia ani- quilada, pero tampoco de fabrics de «mucrten (BI Minare fede la muerte, La Bahia de to muerte, La tragedia de Tr. pallet.) ‘Nosotros solamente queremos ‘UWA FaMRCA DE_HLECHOS Filmacién de hechos. Hleccién de hechos. Difusién de Ihechos, Ayitacién mediante heches. Propaganda con hechos. Pushetazos do hechos. | {Truenos de hechos! Masa de hechos. Huracanes de hecho. Y pequctios hechos aislados. Contra la cinebrujerta. Gontta la cinemixtificacion. Por una auténtica cinematizacién, una auténtica cine difusién en heneticio de lor obreros y campesinos de la URSS. (Publicado en Pravda, cl 24 de julio de 1926) CINE.OJO I Un cartel En este care, Hloceita, poses telogrifcos, rétaks, pafarillos. Una hor, Un campeni de opereta, leno de rick, con sina gavilla‘de conteno, da. ealramente Te tage aun acealade obrero, con un marille a hombre ¥ tin real de Indiana baje ol brazo. El el so ala. El cartel Hlva ia siguionte leyenda: «La nin de la ciudad y del Bent de un ctl pa el canpo Dos canpesios 1g rmzentran exven dal car Mira, mia, vd, existen wniones como ésta. Que t= omar on'casy entonces? Nos han taldo dos caretas ems, perticon. eto ex todo, “Zehr el pico ¥ pom en maccha tu cerebro. 2Te ims ingp quo Yu on neio? Son arses que acklan enol teatro, se ibujo del simactn Lapoi me teserde To acitud de fas campartion ante for motives que decoraban ice te- ‘es ce propaganda del Comite Bjecutivo Central de Rusia aisis2. ‘Los carapesines no solamente denominaban «artissase a los cosacos pintarrajeados sobre las paredes del vagén, sino también a Tos eaballos dibujados a su lado, simplemente ora, en e dibujo, estaban mal herrados. nCuanto més alejado estaba el lugar, menos atenciin prestabsn los campesinos al sentido general de estos di bujos de engorrosa propaganda. Examinaban con atencidn ujo, cada personaje en particular, Cuando les pre- sguntaba si fes gustaban fos dibujos, zespondian: eno sibe- ‘mos, somos ignorantes,iletcadoss, Todo esto, sin embargo, no impedia a los campesinos, cuando hablaban entre si, pitorrearse sin equivocos sobry los cabailoswartissass, SBSION Dg cI FL. exdteo 1920, Dijon cinowmgén, Damos ana sesin en una estacion in Ocupa Ia pantalla un cinedrama, Blancos y rojos. Los baneos bebon, danzan y bom u mujeres desadasy en los enireaton usin a los prstoneros Tojos, Las ros ea In lundesinidd Los rojos.en el Frente. Los ojos en el comm bate. Los rojoa trunfan y Icon prisioneroy a todos Tos btoncos y a ine majeces, Borrachos como estén, El contenido et bene, ero con qué rina, spcistis mostrar desde ln chase stam cinoma contraldon Bo iin et mismo cliche? Peres os especiadores,compesinos que apenas saben lero completamente analfabeos, no mitan lor rtslos. No con. Siguen entrar on la intig, Pereiben situaciones lla, amo los imgenes del pintarrajeado cen Sangre flay desconlianas, Estos espectadares, todavia no corrompides, no com- prenden a maguinaria tent convertor, Part clos una itn sigue endo una sefria, sean cles sin tos “atevos ean s!-0 ~ eon quo aparezc, Estos especindor ven ‘cnematoyrifea por primera © segunda vee es todavia cl gosto por cinoresctitipas, pe: n ¥ cuando, tras los vartissas» acicalados, aparecen en la pare talla-auténticos campesinos, se animan ¥ mira con todos sus ojos. Ante la mirada de fos espectadores, un autentico tractor, algo de To que ellos sélo han ofdo hablar, ara una heoté fn en pocos minutos. Tudo el mundo habla, gta, pregunt th, Acabados los sartissas», son. los suyos, los autenticos, quienes ccupan ia pantalla. Ningtin gesto teatral desacred 1a la pantalla, aioga In confianza de los campesinos. ‘Esta abrupta frontera entre a percepeisn del cine drama 4 de Jas actualidades ha sido notada en cualquier parte dons de al cine pase por primera, segunda a tercera vez, en cual ‘quier parte donde el yeneno aun no ha entrada profunda: ‘mente, en cualquier porte donde la necesidad de las dulzwe ras envenenadas de los dramas artfsticos con besos, susphe os y asesinates aun no ha sido creada, {scurRons 0 14 Vion? 1 Era el tiempo en que los perfiles del movimiento cine! ojo comenzaban apenas a dibujarse, en que tenfamos que, decidir si seguir el paso del cine artistico para fabricar, cor ‘wuts Ia cofrndia de realizadores, productos de cino-lestile: in, ecupacién Tuerndiva y autorizada por la ley, 0 st det claraviamos la guerra al cine artistica 'y empezariamos a plantear el cine desde el principio, ; uifiole o Ia vida?, preguntabamos al espectador. ‘. Primera pregunta: zno caen en el sibobismo determna- ds imagenes de E? undécimo ario? No. No caetnos en el Simbolismo. Pero en ol caso de que determinadas imSgenes © G frases de montaje perfectamentelogradas leguen a alcan- {tar un valor de simboto, ello no nos produce el menor pé- nico y no nos creemos obligados a desecharlas del fh, ‘Pensomos ue film slmbotata« imdgenes constraidas sobro él principio de lo tacional, pero que acceden a un valor sim bilico, soa dos acopeiones totalmente distntas Segunda pregunta: por que utilictis iondgenes comple- jas, el fotecinemontaje? Recurrinos a las imagenes com Plejas pate mostrar Ia simultancidad de ls acc, paca po- {ther en relieve un detalle en cl interior do una cinezepre- J fentacion general, o bien para conirontar dos o més heckos. Habla de trucaje para expicar este modo no correspond ‘a lnealidad. iP TRereera pregunta: gno os parece que algunas do las pri tmeras partes esi mejor monladas que Ins sltimas? Nos thon plo tendo varias weoes esta pregunta en estos sitimos diag. Esla impresién es engafioss. La primera parte se en ‘venira aparenterente a un nivel de percencién visual mas fleil La cuarta y quinis partes son de consiruccién més ‘compleja, Tienon mas de investigneion del montaje que Tas dos primeras; est, mis que Ia sogunda y lereera, vuetes faci el porvenir de Ia einemalogratia. Hay que decir que {aveuartay quinia partes son a las primeras To que Ia faci thd Ta eeueln sostaria. Resulta ldgieo que un montaje ins complejo Tueroe al expectador 9 experinentar uaa ter sién mavor y exija, para get percibido, una especial atenei. ‘Charla pregunta: El udécino aio ha sido realivado sin guién? Si, El uadécine ate, como todo fink cineojo, hha sido realizado sin suiin. Sabeis que, especulando s0- bre este rechazo’ de) guia, nuestros miltples aponentes han intentado presentaraos como adversarios por principio dal trabajo planificado. Cuendo, contrariamente a fs idems sabre ello se tien, los Kinoks consagran al plan pre ar un trabajo y una encion iafinifamentesuperiores fos de los cincastas del cine interpretado. Antes de abor dar el abajo, estudiamos con gran euidado of tema dado, desde todos los angus, estudiamos To que se haya excita Sobre Ip evestién, usilizamos todas [as fuerzas jue permi tom lrscivnos tna Kea To mas clara posible. Antes de empe- dar el prlae, establecemos los planes temitico, metédico y Gronoldgicas in qué se distinjuen estos planes de un guion? fn que se tala cel plan de operaciones dla odara para lieeclminar, en ta vida, lemma dado, y no dol plan de pues: fa en ecena de este mismo tema I “en qué se distinguc el plan de rodaje de wna batalla sulfates del plan de puesta en eseena de una serie de ese that de betallh separadas.2 Ta diferencia ex aproximade Thente la misina que entre un plon de cineojo y wn puidn de cine artistic. {er aima pregunia se refiere a tos rétlos y ha sido planteala de esta forma por nuaier9sos camaradas: ¢e6m0 1se éxplica ta profuston de rétulos en Za sexta parte del irundo y at redueldo iimero en al fim Ef undéclmo alta? Tin Za sexta parte det nude, nos hemos entrentudo a trea ‘xperienein de puesta entre parentests de los rétulos, cream Go'la serie espeificn del svocablotemay cl fli rndécimo ato, el wvocabloremas des rece y la importancia de los rotulos es muy reduclda, bm eatd eonstrulde sobre ef cotielazado de cine lrases tecurrir a los rétulos. /Cufl es la mejor experienin?, 2a primera ola segunds? Considero que amas, experieneta de Greatign de un evocablotemas y experiencia de su supra. Sn ate ison ams importa, y res del Tmayor interés, tanto para el cine-ojo como para el cine ao Meteo en su totalled Ca (Gstenograma abroviade de la intervencién de D. Vertov en una discusion sobre cl fil, qe tuvo lugar en la ARK ol 16 de febrero de 1928, Indio) PL HOMBRE DE LA canara 11 abajo sobre el files ET hombre de In edmara ha ext sido mayor tension que fos trabajos precedentes del cine-o79. Flo se expliea, tanto por Ia multiplicidad de localisaciones colacadlas bajo observacién como por la complejidad dle las operaciones tSenicas y de orpanizacién durante el rodaje, Las experimentaciones en el plano de! montaje han adn ride una tension extrema. Las experiencias de montaje Iutn sido Hlevadas a cabo sin intersupeién, EL film Bl hombro de la edrara es wn film reetlineo, un film de invencién que desmmiente britalmente el slogan de los alabaneeros: acunntos mAs ‘Spices hay, mejors. Ello ‘nos impide, como realizacores de este fim, a pesar de nue fra gran faliga, pensar en el deseanso, Hay que presionar a los alabanceres para que roliven su slogan a propésite de este fm, Ef hombre de la edmiara exige sex presentado con cel mécimo espiritu inventiv. TEx Jarkov me haa proguatado: «2Cémo se explica que usted, un partidario de los rétulos patéticas... nos presente de pronto Et hombre dle la edmara, wn film sin palabras, sin rotules?» He respondida: «No, no soy partidario de los r6- tulos patéticos, ni siquicra de los rétulos en general: jesto Jo han inventado elertos eriticast : Er realidad, después de rehusar los estudios, los aeto- res, les decorados y los guiones Iterarios, el grupo aine-oja hha tlezado a cabo tna lucha por Ja depuracién decisiva, por él cinslenguaje, para diferenciarlo completamente’ del lene fguaje del teatro y de In IMeratura, Asi, on La sexta parte del rmindo, los letreros estin colacados, por decirlo de al- fgina ‘orma, entre paréntesis en el interior del film y pues- fos en relieve en ef vocable-radio-tema consteuido’en com trapunto. ig ‘En El sindlécimo ajo ae zesceva un lugar excesivamente restriagido a los rétulas (euyo modesto papel es expresie do igvalmente por su ejecuci6n grifiea), hasta tal punto que fl rétalo puede ser eliminado sin que Ia fuerza del film su fra el menor dafio» (Kinofront, 1928, mim. 2). 1 YY, mds abajo: «Por su peso especifico y su importancia prieticn, el rotulo en na’ obra auléatica, y BY undéctmo tio les, equivale a la cta sobee el oro de Timén de Atenas, ‘que figura en el Capital, cuando Karl Marx analiza el dinero. Netenos a este respecto que, en su mayoria, estos rétulos, Son, preeisemente, citas que, durante el tirajs de pruebas, habrfan podido servir de texto al libro» (Kinofront, 1928, dm. 3, . ‘Asi, la ausencia total de rétulos en el film £1 hombre'de: 1a edriara no tesilta algo totalmente inesperado, sino que ha sico preparado por tadas las anteriores expeciencias det cineoi0." E El flim BE hombre de fa edmara no es tnicamente una reallzncién préctica; es, al mismo tempo, una manifesta- ES‘eldn teérica en Ia pantalla. Por esta razin, aparentemente, Tas disputas sobie el mismo en Jarkov y en Kiev han tomado ‘el aspecto de una encarnizada batalla entre los represen: “antes de Ja distintas corsientes del denominado artes | Adem#s, desde un principio, la discusién se ha extraviado ‘entre Ins voguodades. Algunos han declacado que El ftontbre de la cdmara constituia una experiencia de miisica visual, un ‘concierto visual. Otros han considerado al flim desde el pun ‘to de vista de In matemética superior del montaje, Unos terceros tin declarado que no era ela vida tal y como ess, ‘sino la vida canto ellos no la ven, ete ‘Sin eimbargo, el film os solamente la suma de los hechos| fijados sobre ol celuloide; si lo prefiexen, no solamente tn ‘suma, sino tambien el producto, las «mateméticas superio- teed» de los hechos. Cada término y cada factor es un peque- flo documento en particular. La reunion de los documentos {ngs con ottos est caleulads de forma que, por una parte, ‘s6lo queden en el film los encadenomientos seméinticos de fragmentos que coincidan con los encadenamientos visuales, ¥, por otra, estos encadenamnientos no cxijan la ayuda de étulos, y, Finalmente, de forma que la suma general de todos estos encadenamientos se presente como un todo or- ‘ghnico indisolubl Esta experiencia compleja, considerada como lograda por Ja mayor parte de los camaradas que hasta hoy han expre- ‘sado su opinién, nos coloca, en primer lugar, fuera de la tutela def teatro y de la literatsra Y nos eoloca frente a fren te con el cine, en tn eiento por eiento; en segundo lugar, ‘opone brutalmente sla vida tal y come es, vista por cl ojo fannado de una eémara («cine-o}o») a la vida tal'y como es ‘vista por In mirada imperfecta del ojo humano>. (esis para un articulo, fechadas el afio 1928, Tnéelito.) Mm (Resumen del ac. de tos kinoks) 1 avlovskoya, una poblacién cercana a Mosed. Una sesién’ de cine. La salitn esti lena de campesinos, campesings ¥ ‘obretos de sina Esbriea préxima. El film Kinopravda pasa en la pantalla, sin acompafiamicnto musical. Se oye el ruido del aparato de proyeccién. Un tren pass por Ia pantalla. Una chica avanza dircetamente hacia [a cA mara. De pronto, suena un grito en la gala. Una mujer corre Ihaeia Ia pantalla, hacia Ia chica. La Hama por su nombre. Poro sts desaparece. Y aparoco mucvamente el tren. Bn cionden las luces. Sacan de la sala a la mujer, desvanccida, ‘gQué ocurre?s, pregunta un eorresponsal obroro. Le res- pponde uno de los espectadores: «Es el Cine-ojo. Filmarom ala chiex cuando estaba viva, No hace mucho, eayé enferma y mun La mujer que cori hae Is pantalla era su Un banco en el parque publico, Fl direetoradjunte y Ia sceretaria, El Je pide permiso para besarla. Bila mira a su alrededor y dice: «De acuerdor. El beso. Se levantan del bbanco, se mirar a los ojos y se alejan, Desaparecen, El bar co vacio. Un arbusto de lila, detrs de él, se entreabre. Sur. ge ua hombre con un ext jardinero, que ha observado toda la escena, progunta a su nidante: egQue es esto?e. Tl ayudante respondc: «Es ef Cine ojo. 95Un incendio. Los inquilinos tamzan sus cosas desde Ia ‘casa en llamas, De un momento a otro se espera la legads I cochis she bomberos. a policia. La muchedumbie ater rlaads. Al fonde de la calle aparocen los caches de bomberos que se acerean ripidamente. Durante esle tiempo, aparece tun autohn6vil procedente de tna ealle proxima, a eb ator mévil, un honibre hace gira ls manivela de wna cémara. A st ado, otro hombre dice: «Flemes legado a tiempa, Fil ‘mad la Hiegada de los bomberos, «(El Cine-ojo, el Cineajon, cesle grito, como un rumor, surge de la raultitud. manas de Ja Casa de Sindicatos de Mosci. Til euerpo de Lenin expuesto en un atadd elevado. Din y noche destilan los trabgjadores de Moses. Toda la plaza y las calles vesinas se encuientran abarrotadas por la amnicheduinbre, De noche, a la lnz de los prayectores, se ede fica et Mausoleo, alli cerca, on Ia Plaza Roja. Nieva copiosi- mente. Agazapado bajo ta nieve, el hombre de Ia cAmara yelatoda la noche, temiendo perderse cualquier aconteci- aniento importante ¢ interesante, Una vex mis, el «Cine-ojon sLenih ha muerto, pero su obra esié vivae, alirman los trabaladres de la Union Soviética, y construyen con ardor cl pafs socislisia. En ia reeonstruida fabrica de cementa de Novorosiisk, dos hombres so encuentran fvados en una va- gonota suspendida encima del mar. Fl jefe y el operador. Uno y ofto llevan una cimara. Ambos filman. La vagoneta fvanza rapidamente, El jefe busca un punto de vista mejor, se alza sobre el borde de la vagoneta, Transcurren wnos ino rmentos y se da un golpe con la cabeza contra wna viga de ro, | operador se vuelve y yo a att camarada desinays do, ensarigrentado, apretando entre sise mums la ebmnara, 96 suspendido sobre el vacio. Vuelve su cémara, fo filma y Jamente acude en st ayuda después. Una vez ins, la escuela dal «Cine ojo, rH — « ¢ Mosel, finales de 1919, Una habitacién sin ealefaceién, el cristal de la ventana osté roto. Una mesa frente a Ta ven: ‘ana, Sobre ella, un vaso, con el inacabado 1 de la vispera ttensformado ahora en Bloque de hielo. Junto al vaso, ua tnanuserito, Leemos: «Manifiest sobre ol desstme del ine ‘matografotestrals, Una de las variantes de este manifiesto, tiulade «Nosotros», fue publicada més tarde (1922) en le! revista Kinofor (Most). ‘Después, Ja importante toma de posicién teérica de los! adeptos del «Cine-ojo» fue el célebre Manifiesto sobre el cine) ‘inate, bao ttle do ekloaks Reelin publicé en la revista Lef (1923). ‘ aah vail Estos dos manifests lubtan sido precedios por la as tividad de su autor en la seccién de actualidades cinémate:| grificas, a partir de 1918, cuando realiz6 varios Kinonedelia} ormales 9 algunos notiisrios sobre un tern dado. 3 Al principio, de 1918 2 1922, los Kinoks existfan en si wgular, decir, solamente habla uno. " De 1923 a 1925, fueron ya tres 0 cuatro. A partir de 1925,) Jas ders del «Cine-ojo> han sido ampliamente difundidas, Milentres cumentaba el grupé infin, crecia el admero de} srque poplarizaban este movimiento. Ahora, puede ha | nd solamente del grupo, no solamente de la escuela ICineojor, no solamente de una porcién del frente, sino ‘ds todo tun frente de cinematégrafo documental no ee : de los Kinoks define el 'Cine-ojo’ con la "Cinc-ojo' — cinezegistro de los hechos». “jpg, s€ineojor = Cineyo veo (veo eon la chmare) + Cinay0 eset (Gogistro sobre Ja pelicula con In cfmara) + Cine Io (mont). (PRET mmélodo del «Cine-ofo» es el método de estudio cien- © ieo-experimental del mundo visible | tig). Sobre Ia base de fijecion planificada de los bechos “de la-vida sobre el caluloide. | SW)" Sobre la base de una organizacién planifienda de ‘Tos cinemateriales documentales fijados sobre el colulaide, } (iBpr tanto, el «lneojo» no es solamente el nombre de un ieeupo de cincasias. No solamente de un film (Cize-oj0 0 \\Vida de improvisto). ¥ no solamente una’ ‘determinada Eortente del autodcaorinado «artes (de equerda oe do- fein Bl ™ ininterrumpido, como unas «ornadas de la indusrializa- cine, como una cruzada bojo el signo de la estrella roa, bajo chalgno de ln banlera rojas o daemon eontemplrtdo eta came un dit, ha conto ua experiencia seta y con furo. ‘Aeabaré eon algunas inforraciones de orden cronols- ico. 1H rodaje del flim Zntasfasmo texminé hace yu mis de seis meses, Acabado por la Ttbriea en 1930, paca Ia festas de ostubre, espera st publicacién (su estreno en Is panta- ila, Espera um anslsis serio de sus cualidades y defectos, + Espera que de él se dé una spreciacion rigurosa, pero no | fbsoluta, no una apresiacion de orden general (Queraidel iiesnpo y el espacio), sino en relae!én con la etapa concieta, # Gel desarrollo del cine sonore, : Saad comsnsta: Jomada de trabajo voluntarn, rig(Publicado en Sovietskoud Isskusivo (BI Arte Sovidtico) el 17 de febrero de 1931. Ligeramente abrevindo.) {THOS CANTOS SOMRE LENIN® Y BL e1ME-OF0 Mo siento muy emosionado por la acogida que habéis reservado al film, mucko més gue por les resultados de cualquier otra proyeccida, El alejamiento que existia entre Js ttabajadores del cine no interpretado y del cine intes- Pretado nos ha impedido siempre comprendernos. {Desde un principio lnbia que darle un nombre a mics tta actividad y la derominamas cineojo. Sin embargo, las discusiones que se realaaban sobro este tema, sumque so tscribjera on favor 0 en contra de este movimiento, no cx Dresaban lo esencial de nuestra pxinta de vista. Se producia, tina especia de adesincionizacione entre nuestras,Klcas,y saguello que escriblan nuestros adversarios 0 nuestros de fensores. Distingufan incesantemente entre cineojo y Kino: pravday conten el cineojo. Esto se prolongé raucho tiempo, porgue los eriticos comprendian que no exiae wcine-ojo» por sl xcine-ojom, de improvisto por la vida de improvisto, rodaje camuflado tor el rodafe cmufade No se ala den pgs, sno le un medio, El Kinepravda, que Io critica aptecio, Lue res. Hieado oon lox medioe del oheojo. ip {Donde radiea la expicacion? Recuerdo mi primer papel fn el cine. Un curioso papel. No se trataba de filmar, sino de saltar desde la altura de wn piso y medio, desde cl bal- in de la gruta, en ol pasaje Mall Guestuikovokt ‘La mision del operador era fjar ml salto de forma que se viern visiblemente mi lanmainiento, la expresin, de Mi rostvo, todos mis pensnraientos, ete. Me acerque al borde de la grata, salle, Hie cl salto el néngcl» y logue nl suclo. Lo que se vio en la pelicula fue: Tebodey: histoviador det eine, sdversurio de Verto. us Un br 4 een al bore de nga con do tn indelson leéedoso en su rostro piensa que Do salt eScambia onpuse de opntn: ese meso, ne etn do. Se aun de mevo a bord, de nuevo cn ae leciso. Se ve Inego que st esolucign se afirma, que se bin © sf mismo: e> preciso, ys latza desde el torde de Inga, Vuela on el aie, ucla torpement, piensa cue debe Colicarse en poscion de cact sobre aus pit. Se endevera Serceten al suc, su Tost vellja auevaineate In indeck Sond lor Hannes sos pee toca ena Sok ‘ner pensamionto es que ha cald, el segundo, que ube ago- ‘Marge Te wene lego la kica que sealmente ha sltade bien, ‘ere que no fay gue apatenttloy, como um arista de cleo Pel eiccatado un difel meininto en al trapeco,adop- lai de haberlo ocho todo con una ineetle foltdad as tarde el personaje desapacecelemarsene, sempre con ta misma expresion ‘Desde el punto de vista del ojo ordinaria no vel la ver dad, Desde el punto de visa del ojo cinerstopetio (con Suid de medios cinematogricn copefales J, en esta ea Mn del vodaje acelorado) els fa verdad, Si se trate de lear tr isaneia os pessmieton dew hombie (mucins wuss io que imports no es escuchar Ins palebra, sino lect Tos pentamieos de un nds}, esta posblidad nos es dada Freeisameme aqut, Ls medios dsl cineofo fa han propor Som. Tos procedimientos del cireoja nos ofrecen. la posiil dad de guitare al Hombte st! miscara, de obtener um m0 inunto de cine-verdad La vla quc me le asignado en a cine tiene como tio fin revelar esta verdad por tots los dios de cue disponge. Podatiog, heblando simbélicamente, dscubric un weak swrids esta case en los Tres castor sobre Leni? St Bxiste, vague no sea fas que en Ia persone de fa ebrors de cho wo gPor qué irpzesiona lla en ol lim? cPorque acta Tandem modo alguno. Porgie obuve do ella Yo que habla ngbtenido de mf mismo en el salto: el sineronismo de las pax labras y; de los pensamntos, Si un obrero cle chocue pronuncia ante un congreso par labins aprendidas de memoria o piensa en algo ilistivto, no sentiréis el sineronisio entre sts palabras y sus ponst: Podemes mostrar iguatmente un ejemplo en el cine ‘mudo. Recordaréis el film cineojo La vida te improvisto, En df se ve morir a un hombre, el guardidn, 2Qué hace sit majer? Al enterarse de que su marido agoniza, deberia, al Parecer, arzancarse los cabellos, Horar, desmayarse, etc, Y, sin embargo, se qued inmévil. ¥ en el momento en que el doctor hace un gesto de desesperacién muy significative, cllaalza la mano para a-rancarse los eabellos eQué' represents para nosotros el rodaje de La vide de improviste? Fue realizad coma una eampaia para dese. brir fos procedimientos con euya ayuda podiamos revelae el cineverdad, poner al descubierto las auténticas emociones, los sentimientos de esta mujer, del vagabundo, del presti Aigitador, de los nifts, ete Pero iis planes querfin ir mucho més lejos. Lo que me interesaba era poner al descubiorto un juego todavia més sutil.A menudo, Jos personas actsan ef 1a vide 9 8 Vooes de forma excelente, Esta méscara queria arrancar. Temible tarca, Para zesolverla habfa que introducir Ia cfumara eel dormitario Je las personas, en ss emaciones intimas. Habla que hacerlo de forint que la camara, pe. ntrara alli conde e! hombre se libera completamente. En mis trabajos ante:iores puge muchas veces en e dencia, mis procedimientos de rodaje. Como hacia Meyer. hhold, dejaba ol descubierto el edificko de los procalimien- tas, ¥ mé eqativocaa, Pero, fen lo que sea, actué como la primera vez, como el dia en qu salté desde el 1echo. Mi iltimo Filia es este mismo Kinopravla, este gran Kis 120 hoe ae caettemee ante oc cod se ely ele ae oe aoa, sie oon ee lea ee ae ee eae ses set Desde el punto de vista del ojo humano, no tengo, elec Fe ee Sencar inna meee efor cocee a oe Sao ee pacar dear a ee Sa anne cence ain eter etn ee ee a Se ee tees eens nee cieepese renee acer ea on tte 8 er im Se eel carrie a anar N sre gael ate oe ae lee ne eee Seale ene ae ee oo oe ers aoe ee ee gr | Ca eee me: Se ter (Publicado en la revista Sovietskoid Kino aiiens, 11 y 12, 1934, Abzeviado.) i 7i rman xreenesa { Duante quince aos he aprencido a cineescritura, He | aprendido el arte de.escribir, no con una pluma, sino con Ua edmara, Ia susencs de tn alfabeto cinematngrético re |, fillaba molest Ho fotentadocxear est allabeto, Me he es pind ci sneering defn echo Me Wet para convertirme en cine-cscritor de actualidades. ep cence ‘este oficio ante aa mesa, - Fess ce ten lindado, ante Lagansk. Y ante Jas dovonterradas rl ias de Serge Redanejski*. ¥ en el tren del camarada_ “linin, Y en el procesy del covoael cosaca Mironov. ¥ en Alejécito de partisancs del camacada Kojernikow. Lo he aprendido mientras reairabn Kionedelia. Montano La ba {alla de Foarrsn, Recoostruyendo Ef aniversaio de le re ‘olucidn. Rompiéndome Ta cabers sobre el fimbalance en 13 bobinastitulado Hixorin de la guerra civil. Up no me he equivocido al adeptar semejante conduct, ‘Se desprende de esta consigna de! camarada Lenin: «La production de Bims nucros penetrados por las ideas del co- nunismo oue reflejan in realidad sovitica, debe empezar | por ns actlidades.» on Ti. La siguiente etapa de mis estdios fue arcade por los, ites" Kinopranda. Aprendl a. realizar coe reportajes | Ghrefoiletoes, Cinepomnas, Cin-edtorals, Totenté com i ‘pOner cine-pocmas, Después vino cata audaz La vida al i Provisto ola primera sete dl cineojo. Franquee ms tarde |, offo peldafio en mis estudios. El Kinopravda Leninista. El 5) ebm Adelante, soviet Bl radiocinefilm La sexta porte dal || Talndb, La marcha de octubre El undécimo afi. Et film sin 1 labras BY hombre dee cimara. La sinfonia sonora Ft Siasino. Estos fils corstituyeron de alguna forma aflims [1 que producen films», en relacion con fa ultima experiencia, 1 Seige! Radnejskt (Soa Sergei: pattdn de It Rusia ertodasa. 122 de multiples aspectos, ue han sido las Trex cantos sobre He aqui el informe sobre mi tltina exporiencti se trata de cinedgeumentos subre Is muerte de Lenin, Sobre los dh timos 40 hilgnetros, Sobre el ultinw viaje de Lehin, desde Gorkd a Moshi, cl 23 de enero de 1924. Si, por una parte, tenemos el eartejo finebre, el adibs de las masts a su guia, por otra tenemos a Leni en move Inieato scbre i pelleun.Cine-documentos sobre Lenin vivo, hnuestra cinetereneia sobre Lents. Ein terce* hagar tenemos los Tres cantas sobre Lenin, que son un cinedlocumento sobre Ja guerra civil EI euarto grupo de documentos esti formads por cl Dnieprostro, el Magritostroi, el Biclomorsire! y otros do- cumentos sobre la edificacién socialist El quinto grupo representa seres vivo, roe, construc- tores, tna hornijoners del Daieprostco, una Koljosana, tn ebrero petrolifero de. choque, estudiantes. turcotartaros, koljosianas, alumnos de la escuela militar de Fergana, et 4, para terinizar, los heroes del Teheliuekin y los prot Hos de los distintos paises que luehan por la Revolucion bajo la bandera de Leni i Y, Finalmente, una de las mds importantes particular dads del fim, los documentos sobce Lenin ereads por la Imaginacion popular: las canciones sobre Lenin. ‘Todo el film sabre Lenin se desarrrolla ante el especta- dor-oyente a Ia luz de fas imiigenes de las canciones popula res tieo-Urtaras, trkinenas o usbequistanas. Centenares, quiz millares, de hojas blanca urecidas por mi mano durante el rodaje y el monraje del film. ¥ todo esta tnicamente para destruit todo lo que se fa eserito canndo aparece una solucién tan clara y sencilla ccorno fa sonrisa de fa hormigoneta Belik. Tuve que escribir ‘ersos, relatos, informes imipersonales, esbozos de psisajes, Gpisodios draméticos y herméticas combinaciones de pale: 123bas, trazar esquemas y dingiamas y entregarme a todos ‘estas ejercicios para conseguir combinar en forma de imé- juier grupo de tomas. ipresion ce que no todo el monde compren: liferencia entre el estado amorfo y cristae !y la combinacién orginiea de Ins imagenes. No todo et mundo se da euenta de que esto signifiea escribir un largo- metraje en cinedmadgeres, Todavia se confunden los films traducidos del Tenguaje teairal o del lenguaje liters: rio con los films originaes, con las cinetrabajas de autor. Por esia ragén se subast man las dificullades que se levan- fan ante aquellos que han escogido Ta segunda via, la vin de la invencién. Paralelamente a Jos demés temas, se ve pasar en todo €l film Tres cantos sobre Lenin la imagen: «Lenin es la pri- Este tema, como los ders, no pasa en el film por el canal de Iss palabras, sino por otros eaminos, par la lines de interascisn del sonido y de la imagen, por la resullante de sltiples canales. Tres cantos sobre Leuin es una obra de muchas cares Pero sit freeza especial radica en el hecho de que hhinea sus rafces ent lag inuigenes dela ereacion poptlar, ea las ime: nies creadlas por Jas masas populares liberadas de hy eselavi tud. Lenin, el gigante, el ich, el bienamado, el amigo e ccano y el gran gufa. res. Me ccompafiaban algnos Elis, especlaimente Bl anversario de la Revolucicn. Bsts- dikbemos un nuevo publica, PresentSbamos el film en todas fas paradas del tren y organizdoamos svajadase al puchlo, flag sas de cine. Al’ mimo tiempo filmébames. Se real2d tin film sobre el ten, del spadren Kalinin, Este periodo de ‘actividad acab6 con un gran film: Historia de le guerra ey ewindo se dedieé finalmente al Kinopravda? Toco después. A prisipios de mil novectentos vein ass. | PSS como se explica el interés particular de que ha goxa- |. dot Rinoprande? Noo desputs e todo, un simple dx io ilimado? 11 =Oficialmente, a; pero, de hecho, no era solamente wa periodico filmado babitual St me Io permite, me detendeé Inds ampliamente on el Kitopravda... "Tate periddico, come vers, (onia I partlctaridad de | estde en movimiento perpetuo, de cambiar perpetwamente Ge uno a otro iinaro. Cada nuevo Kinopravda diferta del precedente. El método de narracién obtenido por el mon Taje cambiaba en cada ensign. Al iguel que fa forma de 138 abordar el rodaje. E igualmente cl earéctor de los rétulos la manera de utiliraros, El Kinopravda se esforzaba en decir la verdad por medio de expreaioncs cipersatogtétt 35. te laboratoro,tnicy en mt ginero, el llabeto del lenguaje elnematografico empesaba a formarse lena, obs- jinadamente. Algunos: opravda, que tenian'la ambicién dle presentar a fondo un tema, adoplaban ya las preporcio- nes de un Inogometraje: Precisamente en esta epoca surge: fon Ise discusiones, se manifestaron tos partdavios y ade versatios, Los debater se sucedian, Pero fa fiflusneta. del Kinoprasda no. dejaba de extenderee. Bspecialmente des pues de que Tuera proyectaco en fas pantalias de Europa ¥y América. Kn Berlin, sega contaba la prensa, peasaban 1 crear tn cinelaboratorio para sacar positives del Kio: previa en el mimero deseado, Aparecian ndeptos al Kino: fravda n divers pls. Paalorenl lene ast Ke ‘noprasda, también ct mismo equipo se desarrollata. Svilova {clediaba'un nuevo alfabeto, Kalman se habia cneerido er an operador de primora clase. Beliakov se apasionaba Son el problema de la expresividad de los rdtlor Bl ope- tador Fratisson daba ibre carso a su fondencia a fas expre- siones arriesgadas. t 'No tenfamos a adie para instruimes. Avan#stames por tux camino virgen. Taventando y experimentando, esceibia mos en einesnagenes, alora editoriates, ahora folletnes, Tnexeportajes, elnepocslas. Nos eaforeabemosjen jusiicat Yor todos los medivs In confianza del camarada Lenin hacia Tas cineactualidades: «1a produccién de nuevos fms, pene: trados por las ideas del cormunismo y reliejando la realldad sovietica, debe emperar por las atwalidades. Ast, sa «laboratories, come lo denemina, ¢se ocups- bby czencialmente del Kinopravda? SNo hay que olvidar ef cinecalenderio que publictbae vos paralchmente Ine atualidadesrelampag, Ine eto. cs copecines coneagradas n diversas enmpatas y esremo- wins No era tompocy uns mala escuels. Tambisr prestaba- 139‘mos mucha atencién limps det dba animal Inavads Goldabin, director dal Goskin, ecb om In pees a que Viadimir ich hebin mosis‘ vive tare Aieslin primera clnooa Primera dl cine solo, a INO hey srndcl'a Lon? —tectivanent, Uno de ellos se titulaba incluso Ci calendario loins. Conaitsy6 la primer coleccion conn nia de ieee sais tun ie Se a fn ete caso un papel esencal Vdespute sigue tensendats Reeurde el Kinpravda font, Lain vite on ef corazon det eanpesino'y, oalmente, Tres canon soe Lenin bre los horabros de Svilovn seposd wn eada occen la tarca Sema de eaprercntnds onormes deena archivo, Se distinguié particularmente en el décimo pare Sari de la muerte le Lenin en fc se dediess ay clans Ilion do centered miles de tone ah tos y reserve a que i perniis no solemente eacney In ines oe oa Trew ce fore ns tambien rocpera docenas Ue notte Sogea que reproducian en pelicuk enin vivo. Se et enero ahora en el Instite wi = Se ante soviet 4a sexta parte det miners nee al natn ao ie my ots bss dew ‘str, dios por su consign ditnts pa a ah Sion an se aplied,Poro todos es aml a ead SDE hombre de acinar love decir stele lave ot 0 i ‘of0 ek medio, om este iim quten dana st el medion —¢Oué piensa usted mismo sobre ¢llo? : odo depend del unto de vista cngue tno se colo para mirar este film. Cunndo hclainos Bl homDee de ae 40 ara, considerdbames de esta forma el proyecto: en nues- ‘ro Lim emichurinianos " hacfamos madurar diversos fra: fos, diversos films. ¢Por qué no sbames a hacer un film ‘gobre el einelenguaje, el primer film sin palabras, un film fnternacional que no neeesitara ser traducido a otcas len- ‘guas? Por otra parte, 2por qué no intentar pintar eon este fenguaje el comporiantento de un hombre vivo, Jos, actos sealados en distintas circunstanclas por un hombre con ‘una edmara? Asi, en nuestra opinidn, maidbamos dos péjar tos de un tiro; elevabamos el cineaifabeto al nivel de un cinelenguaje Internacional y mestrabamos a un hombre, un hombre normal, no a través de pequefias apariciones, sino snanteniéndolo en In pantalla durante toda le duracién del ‘ln, J No Gilmamos a Emil Jannings 0 a Charlie Chaplin, sino ‘a nuestro operador Mijall Kaufman, ¥ no le dirljo reproche Slkuno por ne resultar omocionante como Jannings 0 pro your la risa como Chaplin, Usa experiencia es una\expe- rela, Existen toda elase de flores. ¥ cada Hor nuevamen: | te cultivada, cada Feuto oblenido por primera vez, exe re sultado de tina serie de experiencias complicadas. 1+ Srelamos que nuesira deber no era solamente, hader | films cle amphio consumo, sino también, de tanto en cuanto, | Films que prodjern Films, Estos fils deja wna bully amo para nosotres como para los demés. Son Ta garantia | Indispensable de las vielorias Futuras. \ YY si los Tres cantoz sobre Lenin valicron a los autorés- renzadores una victoria tiversalmente reconocida, In es fecla de Ef hombre de ta cimara (por extraBo que est0 a: ‘vsa) no ha Jugado el éltimo papel, No se encuentre para ‘déjico que Te hormigonera de los Tres cantos y el paracal idisa dz Cancion de cua hayan sido el fruto de las expe- teucias realizadas con este fn sin palabras. Cuando algu- hav unidades del Ejército Rojo recorrian Moses con pan- far Michurin (18852935); ater y cleniico euso, (°° 141con ests palabr mde seh scordao, iui se habia nv fecordar, una determinada exporiencia, pesado de ventud del mismo autor a atch loScencdenes realwdat, El alias (Geo desc ee ts conands) yi save (del eoncida ao ds. ‘ Tnetido'ne eaabon, on este cas, en contadicin, sino Sl en Bl hombre de ta cara to que se pone de relieve ‘que, por el contrarlo, se encoatraban indisolublemente lige ‘no ¢6 el fin, sino el medio, ello se debe ovidentemente a que dos vino al olra. Comprendiamos la sintesis como parte inm- ‘lil, entre otras, tenia la tarea de presentar estos miedios prescriptible del andlisis. Qucriamas Hogar al hecho de que SE ie ces ere eon tice ereeyecton del gun el days y el montaje furan real films, Daslo que tino de los odjetivos de! film era dar a co- zado: simultineamente: con las observaciones Mevadas a a as hytios al bm om ces = 7250" imertmpldamente, Not stenimos ale sermon © resultado extrafio disimular esta gramitica, Saber si, en go- dacidn de Engels: «No hay aniilisis sin sintesis J pera, era Gul I reliacién de eat in sle ya cs otro || ves exta loge ln denoninado rausenia de plane? + asunto. Los demés deben responder a esta cuestion. —No, en absolute, Existen, como veré, dos clases de opo- TY ted, gud opina sobre aio) Ye ndepensabla enue ‘os blanc vor sours Je agusls defo que mo cn pena them mo ower uy ian pa ome Tits beoluiamenteindipeasable en aque! moment fo mismo) hablan son vor poco segura de aqueilo de que OPES Es wm tensile clas: cites cutest Paes aaa iecho, profundaments convencidos. Los prlmeros Soha tik le melon gic aterm ian frisbee cet de pan cons ao ‘hernbre vvos, que acta shy ear womel a Um gu rma ee® modener¥ ts, eepnban sua prop: sunlaulee ee na un plan nuevo, mis perfecsionade y mix erste, El Serine que le coja fx palabra. Ha dicho: ssin an tt i as Igorans may separ de lst tho Mei socio tr pus eealgubere > At co veniad Io tions Gonsus grige at humlde rand, no cambia node ‘ue dicen de usted, Fane 0 temprano, todo cl mundo comprenders cual es i dice? hhuestra posictn sobre el plan y Ia ausencia de plan, 3c dice que por principio ha sid slempre un adversae pata terminar nuestra entrevista, me gustaria que me | mo del guion gota igtalmente asi? coat aaes e te't qu aco de pensar: gactuo be | ©" No del todo. 0, mis exaetamente, en modo alguno, Yo ‘Pres eafos, Cancion ie cua y otros films suyos no const © era partidario del guidn {érreo, o casi, para el film inter: {uyer la prolongacton de sus experiencias para penetrar en pretado, Pero, al mismo tiompo, era adversario del «guigne al pensamiento de! «hombre vivor? Recuerde su primera para el film no interpretado, es decir, sin puesta en escana, ‘experiencia’ sus pensamientos mientras saltaba. A este res Yn solamente en el terreno de la terminotogia. | pect 30 lela on su artieulo sobre el Rinopravda aparecido _, Proponla una forma superior del plan. Un plan de ac. | —_-& rovsta Sovlerskoé Kino. ida, para la organizacién ¥ la ercacion, que habria ascqu- = Aborda usted aqui un problema inis bien compliexdo, ado una Interaecion continunda del plan y de la realidad cu exige uno entrevista «special. De hecho, todo to que yo fhe hecho en cl eine ha estado directa o indireetamente liga- yen lugar de un dogma, habria sido dnicamente un guia do ani voluniad obstinada de revelar Ta imagen de los pen- para In accién. Un plan de organizacién y de creacion que 1a 163samientos de] chombre vivo, A veces, este hombre era et ‘autorrealizador del film quo no se veia en la pantalla, A ve. 285, eath imagen del sombre vivo» rennta en silos tasgos, ‘no de tm ttnico individuo coneretu, sino de varios, ¢ Inckecg de miitiples Individuos que labfan sido retenides’ para este cireunstancia, La madre que mece a su hijo en Cancion de ema y que sirve, de alguna forma, de hilo conductor dl film se aes morfosca, a medida que avanza la accion, en madre capa fols, en madre ucraniana. en madre rusa, en madre abe. Guana Sin embargo, todo eeurre como si slo hubiera tuna, madre en todo el flim. La imagen de Ia madre esta ree partida entre varias personas. La imagen de la nifa exit jgualmente formada por las imégenes de varias niaas. Ante ‘nosotros Ino tenemos una made, sino a la Madre; no woe fifa, sina a la Nifa. Como vera usted, es algo dificil de ext plicat. S6lo es posible comprenderio directamente, en Tn Pentalla, No se trata de un hombre, sino del Hombre, Hero, rept, Ia cuestién que ha abordado debe ser obje- to do una catrevista aparte, Como;ve usted, para acceder al gran objetivo com ada artista escoge su propio camino. La Patria social Permite a'enda artista desarrollar su personalidad, le ayuda A abrir, descubrir nuevos camines, le ayuda a servic al me blo con todo su espiritu innovador, con toda su fucres cea dora, (Astietlo péstumo publiendo en 1958 en tn revista Ise fussivo Kino, nim, 6) 6 SELECCION DE LOS DIARIOS PERSONALES 1924 Resumen del reglamento de combate de los skinokse Consigna general para todos los provedimientosJa oh. La filmacién ha faprerian, es una antigua ley de de s' mismo, ealma y, en el momento propicio, ataquere! "mtn dew rt de hornet dil eee a OE ac ml anaes ata a4 b 1926 “Rede He visto en cl eine «Ars» el film Paris gu? dort, Me ha ‘afligido, Hace dos afios concebi un plan que coincide exac- ‘tamente, en eunnto a su forma técnica, con este film. He ‘buscado incesantemente una ocasién para realizarlo, No me ‘ha sido dada esta posibilidad. Y ahora e! film ha sido hecho ‘en ol extranjero. i El cine-ojo ha perdido una de sus posiciones ofensivas. ‘La demora entre la idea y el proyecto, el plan y Ia realiza. ibn, es demasiado larga. Si no conseguimios la postbilidad de poner en prictica nuesttas. innovaciones paralelamente ‘rst inveneién, corremos el peligro de pasar nuestro tiempo sfnventando sin poner jams en prictica nuestras inven ‘ciones. ‘La edificacion de la U. R, S. S, ¢s tema principal, per- smanente, demi trabajo actual y de todos mis préximos tra: \ bajos. El Kinopravda leninista, Adelante, soviet y'La sexta f parte del mumdo son, de algana form, las partes constitu. «tivas de una tinica e Inmensa tarea. FINGei en el film Adelante, soviet la atencién del espectador ‘se centra en Ia capital, en el centro de la U.R.S:S,, La soxta ‘parte det nrundo, aun apareciendo como Is continuacién del Primer film, nos daa conocer los gigantescos espacios de FR URSS. tos pueblos de Ia USS, ef papel jugado por ‘elcomercid de Estado para implicar en la edificacisn del so- |, cialismo incluso a los pueblos més atrasados (acul relacio- |) Samos inteneionadamente las tareas del comercio de Estado ' gon las de Las cooperativas, a fin de orfentar a las dos a ‘mas partes hacia Ja eviecién progresiva del primero por el Sistema cooperative). Vertimos simulldneatente todos los “earroyuclose del film en la oleada de In industrializacion brit. +146 dle nuestco pals y, por otra parte, tras subrayar vigorosa- Inente cl tema «las méquinas que producsn meiguinass, ata- ‘rior sobre In linea witicstra indopendencia economics y sobre fa inca «producivemos nosotros mnismos Ins Aqui has que necesivames» i ‘De ahi, pasando por Ja efuncén de nucstra industria y dle nuesira economia agraria» (eoaperativas), por fs partic paciga de millones de explotaciones agrarise pavp In dil: tacién det socialiemo (cooperatives), Hegames la conch Sin: eNos convertiremos en punto de atracsi6n para todos Jos dems pafses que se apartan poco a poco del capital inuncial y vienen a unirse a fs eleada de nesta, economia socialist n ' Fl cine sovittio stvaviesa en estos momentos tna época crucial, Inolvidable, i EI trabajo del cine-ojo, que ha engendrado tantas co- srientss,escuelas y agrupaciones en el eine sovitico y tam bien, en parte, en el eine extranjero, ba roto todos lox obs deus, fa hui de st prisiin subterranca y se ha labrado tun paso hasta fs pantalla, a través de los alambfes espino- fos de ia alla administracion, o de la simple administra dn,» de In distetbuctén, a través de las fas de les Hliree- Cores de salas. { Todo se habla coaligado contra el éxito, |_| Retahamos on vlaporas de Alo, Nuevo. iiacia|25 grados bajo cero. La desconfianza del eiércite de distribuidores estaba congolada on un 100 por 100. Helaba en un 100 por 100 all donde algumos se mantienen on las altura de In exca Ja adininistrativa 'Y re ngul aque aquellos que han alogadto el eine-ojo bajo su desconfianea, aquellos que lian aslixiade al Kinopravda ieninista con si indiferencta estupida, aquellos que dejaron enmobeces lant, soviel, se eneuentran abora ane ia ev doneie de Ios salas roplctas de ly calle Mainia Dimitvovka, ‘los dias mas Jneémodes y desfavorabies. Sean cusles sean fs recuudaciones posteriores, nos he war¢ han conocido una serie de films «artisticas» A Eurpiczan a comprentemos, esto es lo mis importante Quieren ayudarnos en nuestra dillcll tarea, eso nos estimula, nos refwerza y nas inelta a continar fa lucha. 148 1927 15 de marzo. F Respuesta A.R. Desenmastarar implacablemente los defeetos de] presen- te y sucaz vivificantes conclusiones revolucionarias para el porvenir no es un «tragedismo», sino un optimismo revolus lonario auténtico. Llevar la politica de la avestrus, cerrar los ojos ante el esorden que nos rodea, sonreit Boquiablertos y amable- mente cuando se nos provoca, besar los pies servilmente fuando se recibe una limosna en forma de puesta en escena, 0 de montaje de un film, todo esto no es ni optimismo ni stragedismos, sino elamismo» (del verbo lamer). “Tollas estas personas (los lamedores), por allo que. yan trepado, no pueden ser revoluctonarios, ni en la vida ni tn el eine. ‘Su pseudooptimisme, su optimismo fundado en una” prosperidad momentinen, debe ser desenmascarado al igual ‘que su estipida forma de jugar a revolucionarios. eseifrar las mixtificaciones en la pantalla y en Ia vida es igualmeate tna ebligacién para el «kinoke, Desenmasca- far obstinadamente en el curso del trabajo cotidiano las llagss oculias de la produccién cinematogeatica (en Ia vida, Jos «kinokss mantienen Ia mistna posleiGn firme qus en st Urabajos en Io pratalla); no disienular los defectos, lastins justicias, los erimenes, los obsticulos con que nos encom fram} en el trabajo, no tener mieda a mostrarios, hablar ids ellos, ete, con Ia intencidn de sobrepasarlos, aniquilar- Jos, éfa es la tarea auténticamente revelucionatia, éste es wun twarnpolin para el valor, ol optimise, In voluintad 2 Jeb. 9RNuettmas victorias irrevorables en las posicones Hama- Gs strdgicase, en todas las dlificuttades, obligan a pensa Ae ie ian eatin fo, No las exagerarnos. Es te lo que hace ocnra uere, AN radios la diferencia entre el optaare, de fnchaday el optimismo real; ofrecen sla vista de todos, i teparve Gon una cortina de satisfac, los mes Obstscilos colocades en nuestro camino, y cada ves, aune que la suacion patezca sin sllda, entrar como vencedores nln arena de tna nueva lucha, A Ia mascara estpida de Ja satisfceion permanente oponemos el optimlsma ate ea ds i luche revoloctonarta, 2 de marzo. +. Heros’ abandonado el estudio para'marchar hacia 1a ‘vida, hacia el torbellino de Jos hechos visibles que se tam: Valean, alli donde radica el presente ea su totalidad, alli onde las personas, los iranvias, las motocicletas y los tre- hes se enctientran y se separan, allf donde cada autobis six {gue su itinerario, donde los automéviles van y vienen, ocn ppados en sus asintos, all donde las sonrisas, las kigrimas, Ieimuere le mperativos no se enewentron sets a port ‘Se entra en el torbellino de la vida con la e&mara, In vida sigue & su rilmo, Su carrera no se detiene. Nadie se nos somete, Debemos habituamos a llevar a cabo nuestra ex: ploracién sin molestar 2 los dems. epan los primeros contratiempos. Nos miran, 0s ro- dean unos chavales, las personas filmadas echan Iracia la cdmara. Adquieimes experiencia. Encontramos mul titud de medias para pasar desapercibidos y efectuar nes tro trabajo sin Interrumpir cl ajeno. ‘Todas {as pruebas para filmar personas andando, co- miendo, trabaiando, fracason invariablemente. Las chicas 150 se dediean a arreglarse e} peinado; los hombres quieren po: het cara de Fairbanks 0 de Conrad Vo n amabl ‘a In cimara. A veces; Ja crculacién se para. ‘Una multitid de curiosos se detiene ante la cémara y abairota el sitio escogido para el rodaje. “Todavia es peor de noche, cuando Ia juz de las Kémparas trae a una masa de curiosos, Alli, la vida no espera, las personas se mieven, Cala uno atiende a sus ocupaciones, El operador debe mostrarse muy inventivo en su trabajo. Haycue rehusar la inmovilidad del aparato. Hay que dar prichas de un inéximo de movilidad y de espizitu inventivo. 1931 Berlin, 11 de noviembre. Mi dolor de cabeza no me abandonaba, pero, como de costumbre, me encuentro mejor después de afeitarme. He preparado un plan do accion. Nadie en casa sabe ni alemén bi franeés nie iso, No me separe de mi diccionario y me Gedico a mostrar. TB] viento silba en [a ventana. Tengo les dedos helados. ‘Tras los etistales se mucven Ia bruma y las nubes, 12 de roviembre, No compronda una sola palabra. No hay intéxprete. He visto un film de lerzor sobre un submarin que se hunde. Una auténtica guatrada, Ta sala de cine es de azul celeste, con estrellas que centellean y parecidos «sentimentalisnioss, TEl cine que presenta us programa variade estd mejor an proyectado «Mickey Mouses, actualidades, etc 15115 de noviembre Presentacién de Enusiasmo, Intevesante regulacton det sonido. Por botones desde Ia saln (sin sefiales, con una or- den directa), Discurso de presentacion de Montagu. 48 de noviembre. Encuentro eon Charlie Chaplin. Durante Ia proyeccién no se est quieto, Prorruinpe en exclamaciones, Ha hablado ‘mucho del film. A través de Montgu, me ha enviado una carta sobre Entusiasmo. «lamas haba imaginado que soni- dos mecdnicos pudieran ser organizados con tania belleza. Considero Ennisiasme como una de las sinfonias inds emo: clonantes que haya oido jamds. Daiga Vertov es un nnisice, Los prolesores deberfan aprender de él y no buscarle cx Telicitacfones. Crramuin Ciarioce 1933 Mose, 15 de julio, Lo mds importante es eancentrarse. Estoy todo el po distraido ea mi trabajo. De pronto no hay eémara, o kk ula nies In adecunds, 0 ol Inboratorio no entrega el rial, o np hay prayectotes, o falta la hiz, No se respetan Jos phizos y Jas promesas no se cumplen.... Me convocan, ie preguntan por qué, por qué, No dejan de empujarme. Tntentin quitarme, para otra peliewla, al tinleo entusiast al ingeniero de sonido Chetro, Svilova trabaja durante et dla, ‘en el Instituto Lenin y por la noche en la sala de montaje del Mejrabpom. Fs infutigable, Si los demds se entregaran asf, la victoria estaria ssegurada i 1934 8 de abril. Unos dicen eyo» y piensan «nosotros; Jos otros dicen snosotross y piensan «yo». ‘Unes hablan con voz insegura de aquello de que estén profundamente seguros; los otros, por el contrario, hablan ‘con var segura de aquello de que no estan seguros, 10 de abril. Estoy haciendo siempre algo, pero nunca aquello que es nevesasio. Me han dad, per ejemplo, uma leecion para aprender on la escuela. Leo todo el libro, pera me salto la leccidn, Me esfuerzo en leer la loeelén a aprender y no come prendo nada en ella " ‘Tengo dos «yor. Uno vigil al otro, Uno es eritico; el oso, poeta. Adem, hay un tercero yon Que viel aos EL primer «yo» dice: aprende tu lecelén, es una ord de In naturaieza, e) vencedlor de Tos deseos, 153“tip Htmo uniforme; edlulas dl corebro alineacionaquier- “die Al abajo en un nico feente: adelante, en marcha.» "Lo infis importante es concentrar la atencién en cl punto pal eh el punto decisive : Bay quo dar de fumar, comer poco. Levantarse mas emprano. Hacer, no lo que se desea, sino lo preciso. Hay {aueiquerer To precise, Un plan para cada dia yt plan para oe. h } } La perez es el deseo de hacer aguello que apetece y no | Tonecesaio. Hay que pelear con la pereza 16 de abrit. 1 acttu para con fos fis que he dado hace tempo )seet de un inventor para con sur inven. Maine comes |ithan envcjecio y hoy perocen sitcuas, como el tren de sites Foston Po, sars meno, etca ceperncion goo Be arrestee es sectater soe ris uae oe Penta Se discusiones, te Ides, de proyectos, de perspex iis Brass ws new ps nent oui Clase que producen flmse, Y vo cosuneats Alta, Pee hatetke se ar euauclatisala yet} d5'Dos Pesos (Partclo: 4) no han pasado poor atten sn embargo, el exquerna do construcion elas I te [ible ay stow en ante sha Tiisteemente bajo trpteston de le primera serie el tincofo, ga Eehenrg cero un ci | + *Los trabajos de Vertov... son un anilisis de laborato: | rio'del mundo, ua anélisis complejo y punzante...» Pip. ites chooks» tomar le relied ye eeupran on de ‘| sterminados principios elcmenteles; ‘si asf Jo preficren, cn | jalfabeto del cine...» (Maierializacidn de lo fanidstico.) Puta lary pene tocar haps goo equips da Kno isa pravday del cine-ojo no exe6 wn allabto del cine por el slfa Beto dl eine, sino para mostrar In verdad. 10 0s limitabamos a hacer visibles imagenes invisibles, ‘a desvclar imagenes ocultss, a eonvertir lnignes interpre. todas en no interpretadas. No nos bastaba con mostrar tro- 293 de verdad separados, imigenes-verdad, Nos asignaimos luna ta‘eamticho mas amplia: como montar, organiear, combirar trozos-imégenes de verdad separadas para que eh ‘ninguna parte hubiera nada falso, para que cada frase del ‘montaje y todas las obras on su conjunto nos muestren la ‘Se me acusn de haber corvompido a Dos Passos, contamt andole con el cine-oja, cuands hubiera podido, digen, ser un buen escritor. Los dems replican que sin el citeofo no sabriamos sigutieva quidn ex Dos Passos. En Dos Passos hay una uraduccién de Ia cinevision en lenguneHierario. ay una terinologiay una constuction alo cineojo, 17 dle mayo. Hace miso menos aiatro meses que el film Tres cantos sobre Con ests terninado, Congoins dela expert. Mi orgacismo esté como un arco tenso. stay on alerta noche y dia. No hay que relajar los resort tenes. Me gustarian mis as tosturas habltuales, auc me Rida aus a ls ss, que me eran str sobre una hogters, Crea que sera siempre nat be. Pero no. Me revlenian, Tengo el cerebro tan fatigado «ie mi cuerpo vacla al menor soplo, Tengo el mise sedar Ja mujer oreatal que cojen eo el primer canto sobre ot 13519 de mayo. {Yo alismo no sé si soy un ser vivo © un esquema iinagi ido por los criticos, He desaprendido a discutir, he des- aprendido a hablar en piiblico. Te desaprendide a escribir desde que he notado que las palabras no expresan en abso lato mi pensamiento, Hablo y me oigo, controlo, Las pala bras no teaducen mi pensomiento, Entonees tengo que par rar de oseribir, porque no eseribo nada parecido a lo que plenso. ‘Me detengo. Las ideas son Jo mas facil de taducir a través del mon- taje en el cine, pero de mi no se cxige un film de ideas, sino un filmincidente, un filmacontecimfento, un filiavers tra, ete Y¥, sin embargo, podria pensar sobre pelicula si todavia se presehntara esta posibilidad wn dia... Maiakovski es el cine‘oja. Ve lo que el ofa no Dest el primer momento me gusté Maiakovski, arto, Desde la primera lectura de su Ibeo, laba «Simple como un rigidos, Lo sabia de memoria, Lo defendia como podia contra las invectivas, Lo explieaba, To- «via no conoeta personalmente a Maiakoyski, Cuando vi al poeta por primera ver en el Museo politécnice, no tied’ ecepcionatla. Era exnctamente tal y como me lo represen. taba. Maiakovski me advietio en medio de un grupo de jove ados. Evidentemente, le contemplaba amoroea- mente. Se me acered. +Esperamos su proxima libra», sReine a tus amigos—respondid Maiakovskt lo publiquen lo més rapidamente posible.» 156 Mis encuentros con Malakovski fueron siempre reves, 1 veees nos encontrabames en la call, en an elu, ea und cstactin, en in cine No me Hamaba Verto, sino Duiga, Esto me gustaba mucho. « de conversacién sobre el arte? Tsperaba a Maiakorski on la habitacién del hotel: Sir | Wiendo el ascensor, me dea que fea vida o bella « 'y maravillosa + avanzaremos hrsts Jos clon atos sin conocer la edad avanzada de ao on ato rs epuestes Me parecta que habla descubierto a clave parm filmar fos sonidos documentales y que «nuestros oras cclestes no exis» fens, que sla avispa no hos picaria con su dardor, que saves tia rina, nuestra cancion, nuestro oo, e8 et auld de mics teas voces Caminaba de un lado a ofro de la hubitecién, esperando a Mplakovsi feliz por In idea de volvernos a encontrar. ‘Queria hablarle de mis tentativas para crear un cine postico, explicale céme las frases del montaje rman tas Eon otras, TBsperé a Metakovski hasta modianocke. | ignore qué le sucedlé. No vino. Dos sermnnas mds tarde ya no erica [UNA VEZ. AAS SOURIE MATAKOVSKE El aprecio quc sentia por Maiakovski no entra ea contra iceién alguna con mi gusto por las obras populares. Jamis he creldo que Maiakovski fuera ineomprensible y mo popular. 138 Hay que difercneiar lo popular y slo que es bueno para ul puedo Lerin hablé muy bien de ello en su nota «A propdsito: de Ia tevista Svobodas, ‘Bl eseritor popular—dice Lenin—conduce al lector hax ia una reflextén y un estudio profundo, partiendo de los nnvis simples y notarios cates, iodicando, con aysda de rz" namiertos sin dificultades 0 de ejemplos felizinente cseo- tgidos, las principales conelusiones de estos datos, incitando al Icclor que piensa a plantearse siempre mis cuestiones. eseritor popular no presupone al lector que no piensa, ue ni desea ni sabe pensar; por el contrario, presupone en cl ecte poco formado una seria resoluctn patra hier ta bajar su cerebro y le ayuda a realizar este serio y arduo tra ‘bajo, le conduce, ayudandole a dar sus primer0s pasos y en- sefndsle a continuiar por sts propios medios. Fl escritor valgar prosupone un lector que no plensa y que es incapas de pensar; no le empuja hacia los primeros principios de tuna clancia seri, sino, bajo una monstruosa forma simplis- ta, sezonada de bromas y chasearrillos, e presenta eya pre- pavadas* todas las conclusiones de una teoria, de una for- sma que el lector ni siquiera tiene que mastiear, sino sola- mente tragat esta papilla.» Mahkovski resulta accesible para todos aquellos que de seen reflexionar. No presupone un lector que no piensa en absolulo. Esti lejos de ser xbuene para el pueblo», pero es popular. “Transportado de entusiasmo Estaria dispuesto a dar ami vida para que recobre su aliento, | dice Maiakovs 159Eslariamos dispuestos a darla todo: Nuestros trineos, nuestras vidas, nuestros hifos. ‘Si golamente fuera posible que regresara, dtc df Lenin un eaneléa popula La \midad de la forma y del contenido, esta es lo que sorprende en las obras populares. Esto es lo que sorprende también en Maiakovski Trabajo en el terveno del film documental poético; por ‘esto las canciones compuestas por el pueblo y la poesta de ‘Maiakovski me son tan cerennas y familiares, El hecho le ‘que hoy se conceda tina importancia tan grande a Malakovs- Ki, al igual que a las obras: populares, me muestra que la direceién que he escogido en rai terreno cine podtica es la ‘ucia, Realmonte, el film Pres cantos sobre Lenin solo hn ‘sido wna primera tentativa importante en este camino, Pero, ‘el Organa central de nuestro. partido lo confirma: ela ten. tativa ha triunfado, pesay de Ja enorme dificultad del pro- yecton; ‘ses un film realmente admirable, un film de extras fordinaria fucers, que invade al espeetadorayente con una profunda emociéns, Fn un suelto sin firms, Pravda Hama a os Tres cantos wel canta de toto et paism Sabsmos por las carias y las eritiens que todo el pais, desde Vindivostok a Leningrado, ha confitmado, a través le la vor de ks masa cle oyentes y espectadores, el juicio de Pravda. La acogida dada al film esa vex, no solamente por lecenas, de millares, sino por millones de espectaclores, de. ‘muestra que me encuentro en In orilla del camino justo y claramente trazado, No se trata del camino de aquellos cuyos versos Hegan al espectador como el disparo ei la eaza con lira del amor», Ni del camino de aquellos cuyos versos nos walennzan como 4 lee de las estrellas apagadass, No se trata en modo al. ‘guna de un eamine faci. 169 % Stats del ening de gue habla Makosi: ai gh mo de btn am aoe abnor eta dl ean Sa Seger ogni pose oe bricas aa tte é peri fo mm. de ls as ye hard pesada, ¢ ‘osca visible come ha Ilegndo hasta nosotros ol neveducto fabriendo por los esclavos de Roma . ‘Le unidad de la forma y del contenido a la que llegaté, ‘en mis préximos trabajos ‘serd Inflnitamente mayor’de I) ‘que consegut en los Tres cantos sobre Lenin, Y es In unidad. de la forma y del contenido lo que asegura el éxito." h) Sélo superando montafias de prejuicios, Malakovski, aun ‘en vida, se abrié un camino vietoriosamente en Ins péginns de los libros, los Folletos, las vevistas, en las paginas de tos dos las grandes periddicos. Pero existe un terreno en ePatie también conocié el frncaso. No consiguié que te le abrieran - Jas péginas de Ia pantalla. No pudo triunfar sobre eyburoy, cratismo de Jos funcionarios del cine. 0 se tiraban sus! gui! nes al cesto de los papeles o los registraban en un plan sin realizarios. , atin mas, se les desfiguraba de una frma «ab- solutamente Yergonzosa» en cl curso de la vealizacién, «me eaviaban—decta Maialcovski—de un redactoriall otro; los redactores inventaban principios que no existlan| en el cine, principios especiales para cads dia, y sélo creiai ablertamente, en su talentos de cineastas. Oat Creo que mi calificacién en lo que afecta a In partetartisy tea de los guiones me autoriza a insistir sobre la necesidad! absoluta de poner igualmente en vigor en el cine mis. mt s6t\he ielplos» en materia de guiones. Dudo much id spoye la carpalia destnad» recuperac para ol on eorores cakieados.« pineaik AMD mayor pocta de nuestro tempo, sunque bays gas- do un grin cantidad de enerpa, de dempo y do tucreas fo ‘oblener la posibilidad de expresarse sa plena vor cn «Terai piel alr prop Peto Malton end detniaens el ne” [an travarrdo varios anor dende Ia suerte de Mala- Piiprioshnonescs wersoractncs clos entice | orespectos te noestra vide. Yat fos servicios de os gu ne poten, como an el psado sts eserestipados prince ples conta Is zuplon de quiets sabnjen el cne poe { feo, 'Toda voluntad de realizar un film podtieo, y especial- Pea ine seme ote cine oot | fonjel moro de la estupidez y de Ia indifereneia, Provoca el «Bl. Stembra a err s Sant TF "Teimiran como a un hombre que intenta corno'sea qui aiesinen, O'ain poor: quc ex capaz de azras te eee ‘poor: que es capar de atrastrar a los de- Ne alan eat ext, torn “GEL (MaiakovskD recorsfa todo of estadio, esealaba las sian seta tous gctra A ou rllelacs Sela aee fabian, les mostraba todos she papeles y sis camels de esa ceritor, soy periodinn; quiere vero toda Y os nlcanes Je eclaban past : Miighlen meotton, cepoaa, covescilores, chee poses dann re ara omer deine coe Rlorzaion para ia toda pics es condiléatndispen- | aable paca prodorir un film documenta postco «gran ex Gala due es imposible filmar una conferecia de stajanovie ti pase parm esta confereel, que & Impostle fi en reoie anae tira d, que cs Imposilefilmar un congreso de kemsomo 162 Jes sin estar allt, Filmat sin posibilidad de filmar, montar: A joubilidad de montar, hacer un film visual y sonoro, invisible y audible, sin posibilidad de ver y-oir por 51 Fro. éate es of mAs seguro medio para cortarse de In rea Tae gr entreyarse oun f¥isurio trabage de eimai, Jocus fentativas (inevitablemente formales) para salir del weitgatain salida ex el que nos ha acorralndo Ja organiza: ign. ‘San artista tiene tanta hambre de erear que carecs de fuerva para soportar las torturas de Ia espera y de lus tiem fox mucrios, si sespta con Tos ojos cerrados producie un Bit or condiciones manifiestamente desesperadas, comete Yo mismo comett este error cuando, en Tugar de mante rerine firme edi a as exigencias de Ia diracciin y empren UF a snontaje de Entasigsino, cuando sabia perfectamente She dos los documentos hnimanos filmades aban sido ee uidos por reaones téenicas. Cada ver que se acaba [i cea oneceiones a Ia direccion, cada ver. que se seaba SRihtendo un compromise, cada ver que se espera forrar Jee vatejones sin salida administrativos al precig de un es ecie creacién inhumano, se esta en peligro|de forma Kane de formalisme forzado, de un, formalisino que se Tes Tapone a pesar de los proyectos de creaciét ‘a diferencia de Yo que ocurre en Titeratura, en cl cine 10 se Conse: van los films poetices (particalarments los films jodticos documentales) en su forma original, quo les ha sete cl autor. La prueba del ticmpo no es es aplicable. Los aanos Tres caitias sobre Lenin no lian eseapado'a fa suerte Jublunsl. Hasta el momento no hemos padido satisfacer al pelted Kerjentsev, que pedia ver wna copia vilida de este film en su forma original, Hasta cl momento hemos luchado aie ceullado alsuno contra Ie destraccion dle los ofemplaces de attor, de los emanuscritose originales Tehtio hemos luchado sin resullado alguno para que la produeeidn de estos Films se hiciers sin compromisos. 163Nosotros, cinssstas del film pottico documenta, ade mos en destos de trabajar, Neston hambre dz creas monsa, E presiso que nos esforcoa, Cualgulse preci, pars explicit a fs diigenes de muestas cine labicn, ¢ restos diectores, que sor, el realador que se ee te si cnsion Prncpios de proGuccion sina fen eadueos yestereoipidos, ao vale nada, Hay qu tos trar-conial ejemplo de Mankowal que el tayer: poste puede scr dejado fuera de la producstin cinematogrtien Por culpa de esos principosestercetpados, No hy que felictarse por los sorpromiso en el plano ae opt, dT enka emai ie, por ception por el reallador de un (abajo cuaguic: po 3 contrario, hay que conteimplar tod esto con descou fon fa. Oeste relimdor cy tiatnentierent alread Final desu tba, ost hatreds rear esa que remineia 2: todo fg guee wv ecart sv tm stat oma, en este momento tengo wn habe incre ‘Hambre de erent, por sapuest El amen rwcin at Feledor, me rode Si para tt no dependicn mts que de tna plu yuna ja de papel cxeibirn diay aoe ex Bit eciii eseribi Bove tego qu eee con ann ‘dinmroe No sobsc pepch sno solne eiuboie. Mi abajo depende de toda ut tole Uo unporativos Unico y de or taniacion, "Tengo sue rconacer mis derechos sobre mi lognr de tra Stanners nay de de tttn; no pienso copter, Jamte cvidaremos 10 que Maa Dean Las dtecciones pany el arte queda. Me mantongo fire casa se tra de In Inca exenctal de mi trabajo» me aboshorna cuando me abandon ar terns. Guieh deri, come Maiakovsl, bate por coda fraser sn expernientay motets, Malakavsl ena un ocr u peraaie, cuanto pagan®, prepenta Sele con: {esas 48 hope Ia ines. 2 Suite pagan aon dere? 164 couareniny clnco kopek a rode el mundo. Eatonces dene Cunrnt y lng Mo nea ga ctegriament qs cuarer ei ope cris, Aunue no Hera Mas qus 20 Serer Spat ds ae poe ou eros habia, parse cena el problema no raza en ceo 2 Pae ara ram El probleta es la for oa a a dees tat ela suey qv conoerequllo a ave vent ie akan tt Sane de habe do lo que-no son wit, de Yo abe no ae ee sent pet que desgracadement fe . Qulén puede Cita nat agasse, © incluso & iharse? 18Continuord viviendo, sonriendo y jugando al ajeder, a Me ln lindicneibn del goidn sen ta eval dela sin- »,ahiogarse> Min los films documentales cuyo tema es el comport nto del hombre no se pueden utilizar los procedimientos “y esquomas habltuales de producciin. Aqui se precisa cl plan ‘de operaciones distinto expuesto en el proyecto de labora. ‘torlo de creacion, {i Resulta imposible describir el incendio de una casa. ar tes de.que se prodizca. Quizs ni siquiera haya incendie, Habré que desmentir la descripeion como si fuera una fnvenci6n, 0 bien pegar fuego a Ia casa como requiere el ee fee cn st wT psn, lun film corriente interpretado con decorados y actores. Pe Durante estos éllimos afos, a0 podia siquiera plantear fe In cuestiin del total Horecimiento del film documental de actualidades, J gs ins vigorosos medios de lucha utiizados contra os- {os films kan sido su wopublicacion, su estrangulamiento [Por los circultos de distibucién. "Todo trabajo sobre esta class de films se hacia absurdo, sus,aulores eran reducidos a Ia desesperacién y In deso- hain, eB posible: =f} donceder al fir documental de aczwalidates tox anlemnos derechos y posbilidades que a los films habitual Ateniendo en exenta las earactersticns del film de aciva ‘dades)? 1) Es posibte. 2) ‘¢Plantear de nuevo el problema de Ia proporcién le- ninista ‘cn Toe programas de las solas de cine? Es posible. 3) Reconqutstar Ia confianra del espectader hacia ex {os films sin correr tras Ia cantidad, sino partiendo de Ia po ‘slclén ets vale menos pero mejor»? Bx posible. 182 1) cObligar a los eircuitos de distribucidn a concertar ‘con noxotros-conlrntos que inelayant el compromiso de pro- jonar los films de aciualidades? Ess posible. 5) ‘cinstituir para los colaboradores ds estos films un side renuneracin directuinenle proporcional a la Calidad y cantidad de (rabajo efectuado, lo que suprimicia fp retribucién sean un Indice formal desprovisto de sign: Fieacian (nimera de bobinas)? Es posible. 6) eReorganizar el sistema de trabajo de los estudios ‘de fomaa que Ins actualidades excepcionales o corrlentes {5 Trenen fa produeciGn de los films documentales artis licos? Bs posible. 1939 7 de agosto, Sienistieca un Mbro ttulado El sistema de Verio» o Bt ariad Verow roiltaria fc menos que cabiaes In Di fee Ut ces fearon raplaments tn cn cae rere el poston el decor sabrlaenfonccs como Ul He eet rojo Al exiatn se loge al resultado de que el Meare ey (va botasey de que wl sapatero recose pat rarer pe manara Insensain, seme (ransflera a pucslos Que (ele Jo alguna me reullan adecuados y slo me eicergan Cite cxtaros mi nataraers artistic My Os Carte enn derecho concedido a todos los al nose Pastoy 9 0 todos low sabior y escrilores en general fore ina dy See dee qe od dabe ear stn en Far que ei guidn es pritordial Bee el cree que To primordial os Ta mater 1 ta natura 183taza, o clnomateral decamental acumolade sobre exlok de. Va desde las eineabserveciones haca su organieacion de imagenes, Peto se le fuera a someterse al ore ver to, al onden standard de reaftiacion de os fms de actores fabitoaes del gulon (concebida en cl despneho o Mores) ale natura, eon, coe prop, ts obliguesn de some forzoramente I naiuralesa'a las exigenches del spun * toda lio por femora lo que constitaye una excepeion, por temot alas experimenaciones, pot femora tsar #2 trangia y su Confort, por temic & la huz viva ya Ia oscuridad prfunds, por cine el edsiimevivie on pas 1 do ago, i El trabajo creador, éste es cl més voluptuoso descanso. Ja inaccidn y la espera Imbéciles, ésie es el mds peaoso tra. bajo, e] mas agotador y el més destructor para el organise No ven. Pero ya no estoy en conuliciones de aguantar el golpe. Cada ver siento més claramente que me han engafiade de hhberadamente. Em modo alguno estoy en el sitio que me corzesponde, El Mosteifilm no se.hn hecho para mi. mpre se aceptan mis guiones y no me los devel He aivigido una callcud al director. Solicto unas va. caciones sin sueldo. Voy a redactar un guidn y una solic ‘ud. Voy a: trabajar con una pluma, dado que no puede ha- cerlo con tina edmara. He llegido a tin grado tal de nerviosismo que yu no pue- do coger el tranyia. El menor roee en el interior de un va. _g6n 0 del gentio me causa un choque nervioso, Me mates 0 en pie por aulo-sugestin ‘todas las demas artes, se liene derecho a xcomponer segiin fa naturaleza, ¢Por qué na tengo yo tal derecho? Tin tal easo, no habri més tiempos muertos posibles; no ¢h penderé del procedimente de aceptneién, sino de mvi mismo, m a ae 24 de octubre. as ie ies Dales a aan a GaN as fe pte wl eer Beak rein pike Se Se racanrmrale nals cn see re rae te our ane ee Bere oe a es Teer ice pee CR keg eater eer fee ge ork ee eo pes: ehiaremon 0 aceplaremos. 5) ‘Afirmo que soy compositor, que no escribo con:palabras, sing con sonidos. wo reste cao, me pe que deje en paz ala gene. Y me auitan mateo. Duicrs hacer un film sepia un gain, ro te dices ‘ efere or acuar sin un pln, Un film ene que heer necesrlamente seg un gun. vq ‘utes hacer am fim sobre hombres vives Te cen: . ratoy protundamenteconvencido de que es imposible funme hombres vives por e! métado deccmental, no|pode- thos autorzarle para elo, : 185Entonees, haces un (alm postico estilo mirada al hori- onte o estilo cintico. Te dicen: Todo eslo es perfecto, pero ct hombre vivo esté aw gente. | : Desesperndo, le decides entunces a hacer wn film inter~ Prbtado, con un actor, como hacen todos Tos denn. i ae centonces te dices NWIENo podemos permitirselo. Tiene usted ‘un nombre y {ina personalidad. Nuestro estudio no puede cozrer el ries- Debemes mantener la imagen co que el cine le conoce. i ecm dnd is led st tna | Ha dailo yueltas en su Jecho hasta la mafiana. Y, como leiipre, se ka despertado animado por una firme resol Ejdi Tlenc ganas de vestirse, de corver al estudio, de partir roy: mismo de expedicién con un operador o de sentarse con tin qulontsta y exponerle sus ideas, Que todo esté ano- ado, gegin Ins zeglas, mientras le den io més répidamente ‘posible su violin. Si las cosas continsian de esta forma, se- “Buramente se olvidard de la forma de tocar. 'Y, como siempre, apenas se encuentra camino del est dio, Se pone a dudar, no de su talento, sino de la organia- ‘ign. Mirad como sube Ia escalera de la fabrica, entra en ‘el despacito de ua funcionario, empieza a proponer su tema con entusiasmo... Pero no so le responde ni si ni no. Y, ‘acompafindo por In desconfiada sonrisa del funcionario \eprudente desde cualquier punto de vista», vagabundes por {Ins calles, maldiciéndose por ser Sneapaz de vivir, incapaz ide presentar su trabajo, ineapaz de obrar con astucia o ddarse con rodeos, incapaz de obtener un trabajo de ereaciGn por cualquier medio, como saben hacer los mas vulgares Aestajistas del cine. 186 1900 4 de fabrero, 1 AEs posible morir de hambre, no de hambre fisica, sine de hiambre ereadara? st Morinés, y apenas haya ocurtido ol hecho, 13s eriticos haran el andlisis de In herencia cinematogratica del difwa- toy establecerin que «la forma de Ia poesia de Vertov es: faba ‘egitimamente condicionads por el contenido de sa obra creader 12 de febrero. [No me aislo, pero estoy alslado. No me invitan a ninguna parte No me han dado eatla de invitneién para la conferen- fia acbre el film histdrieo. No figuro ex el film de Kisselev Nuestro ele (para el vigesimo aniversario), No han include Gl ardeulo que me habjan soliciiado. Visiblemeyic, no hay para ‘nf Un panel en Ia exposicién. No me han pedido ni fo Togratias ni imagenes. Mi silencio es acogido como un «me fallos y no como un eme hacen callers Pero esto me da igual... Si pudier ‘solamente trabajar. ra! 13 de enero, ‘ No hay que oponer lo educative a lo postico. No hay {que eponer Io divertido a lo diddetico. Se trata de una inter: ‘pretacidn, De un enriquecimionto de [a poesia por Ia ciencia } de la cieneia por In poosia, No la fla informacidn, sino 1871a mmisica de la ciencia. La poesia de la realidad. La aetitud ‘emocional hacia Jo educative y el interés educativo hela Jo femocional. 14 brisqueds, por medios proplos del artist, y no solamente por inedios puramente elentiicos, Tarde 9 lemaprano, esta via seri al 13 de marzo No hacer up film hasta el momento en que no quede ‘en el guidn la menor frase de epathos barato». Se puctle de- Jar un dislago, si-no es powposo, sino ealuroso, disereto, Sincero. Sin Corbitas chillonas, sin Collares dle dlamantes, sin fuegos de artifieio verbal, sin satturas afectada. Y, lo que resulta esenclal, cuando nace ln palabra espeetticn, inédit Jainés pronunciada todavia, la palabra Imborrable, 18 de marzo, Unos no tienen competencia para ocuparse de mi pro- bblema. Cuando sean competentes, ya no estardn aqut 0 yo no estaré aqui Otros son literales. Se atienen a la letra como a un ancla de salvacién, Sélo se les puede arrancar de la letra arran- céndoles In mano al tiempo que la letra. Sin embargo, ex imposible formar un vorablo nuevo sin tocar las letras, Pero sie usted capaz de formar un vocablo nuevo sin mover de su sitio una sola letra, buono, hégalo. Tienes que aprestar todas tus fuerzas, concentrar toda tu ‘energfa para desplazar todas las montanas fijas. ¥ si te fal tan las fuerzas, tlenes que retroceder y hacer provision de ellas. HI problema no esié en el talento, sino en el arte de encontrar [a utilizacion de tus expacidades. Debes conver. irte en organizador y administrador eficaz de ti mismo. O bien atinrte eon alguien experta en problemas de urganiz 188 cid. Spoyarte sobre él, hacer equipo con él y dar rienda Suelta a ti impulso ereador. Un puato de apoyo. Un punto de apoyo, 22 de marzo. Qué aleyria da Ia verdad y no la pseudowerdad!! La alegria de ver en profundidad a través del afeite, a través del juego, a través del papel, a través de ln méscara. Ver el Tanto a través de Ia risa, 1a sulidad a través de la impor tancia, el temblor a través del valor, el odio a través de la forteda, In secrete pasién amorosa a través de In méseara {e [a indiferencia altiva, La alegria de abolir las eaparien- tiose, de leer los pensamientos ¥ no las palabras. J de abril {Ondles son tag condiciones que garantizan el éxito? * {CEI todo en lugar de Ia parte. 2 Todo, salvo 1o-que burma, 3. Sexes vivos, na maniquls. 4, Nada de trocitos de, area, sipo tna consteuccién organica en la que los episo- dios no han sido perforados juntos coma para ser coloca-; dos en un archivo o para salir de 61, sino fundidos en un or! tganismo viviente, 5. Més vale menos, pero mejor. 6. Qué.nd Se oign al apuntador. 7, No hay que imponerse al espectador. 8 Aprender de Ja natsralera. 8. En el interior de los Kites de las posibilidades téenicas. 10. En el interior de los:limi- tes de los plazas efectivos. IL. Ni mascado del todo, ni de- rmasiedo eifeil de pereibir. 12. Punto esencial: que todo pro- Venge del autor, Eden uieva, construccién aueva, lengua hues, y no Ilustraeién iinpersonal de eonsignas. 189+ 26 de junio. No he tenido tiempo de anotar nada. El 22, todo ha camblado brutalmente, Es In guerra, Svilova y yo hemos feicsionado inmediatamene. Hemos presentado ua solick {ud y redactado un plan de rodaje de un film sobre las pala ‘brag de «Llanura, mi lanura». Esta cancién servird de pum to de partida para cl desarrollo del tema, AL igual que en Cancidn de cima y los Tres cantos, que sc han desarrollado “Jy claborado sinfnicamente a partir de simples melodias, _ utkevich ha estado do acuerdo. También Frolov estaba de |Jacuerdo. Tenfan quo presentar el asunto en el Comité. Pero © fl mafiana siguiente (aparentemente, después de no sé ave “ Conelliébuos) el exadro ha cambiade. Frolov me ha adver- “ido que nuestra solicited habia sido diferida momentinca- mente. Pero hay otra cosa: El hombre de la cdmara y el Cinereporter, es decir, uno de mis temas pormanentes (que | protisionalmente haba sido cubierto de injurias en Ia épaca del RAPP), He aceptado con gusto. ‘Tengo que tomar contacto con Bolchakov a este res ‘pecto, 26 de septiembre. © Resulta totalmente necesario que se sepa que no intento hacer descubrimientos en el terreno de la «forma pura», ‘Todo lo contrario, Busco tn tema y condiciones de produe- ign que pudieran dispensarme de las complicaciones for- gadas, de fos procedimientos de rodaje 0 de montaje for- ‘ados. Te aclararé con un ejemplo: Un hombre salta por en ‘ma de un precipicio con ayuda de una pértiga. Se puede “RAPP: Asocitelén runs de evertores proetares. 190 mostrar con un simple trueaje, con ayuda de un puente Results forrado, pero es indispensable, si no hay otros me- dios, ‘Adritamos que necesito filmar un hombre doeumental fen sittacion doctrmental. Pero, en primer Jugar, hay que {lmar en una habltseién muy pequena en Is que no hay sitio para un dispositive de tun rosa? en Sogul- Uo Tugar, cf hombre no soporta la luz artificial violenta: en tercer lugar, los aparatos estin octipados y no estarén 2 m4 disposicidn en ef momento dada, sino al dia siguiente. Em este 280, por mucho que se desee, ser auténticamente ite posible realizar el proyecto, Habré que encentrarle un sus- Fito o que adoptar un sistema forzosamente complicado, fal quese Teprochara, evando se le vea en fa pantalla, la falta te simplicidad, ser alambieado, Lo que nos hace saspeci: sos de formalismo. ‘En Ia etapa actual de nuestras posibilidades técnicas y de produccién, el realizador y el autor estén lejos de poder {ar cme asian toes los tra, todo on ato de un "BI eine documental no es todavia un vehiculo todo terre no, Nos encontramos todavia en la primera locomolora y {on los primeros rales. He pasado toda mi vida construyen Uo Ia locomotora, pero no he podido obtener una amplia, ted de rates 1943 } i No credis a quien afirme que soy perezaso. Estoy dis- pueste 9 reatizar cualquier trabajo, aun cl més duro, si es Grader, dtl y necesario, «Una piedra indispensable jams resulta pesadar Pero tampoco credis a quicn dice: «Dadle los restos de 15 de agosto «Alina Ata. wrtemas inutilizades. Los montard todos, No tengais en cuenta Jo que quiere, Io que conoce, lo que le gusta» Es necesurio que al realizador le guste Ja obra que pro- ‘duce, «La mujer amada es siempre bella. Hay que concen: trar toda Ia alencién, todas las fuerzas, toda In potencia del realiaador en tina daiea y gran obra que le guste y no des- perdigarla entre dlversos trabajos menores. Se puede arre- ‘meter, con la cabeza baja, euntra cualquier tema, Pers se corre hyein el desastre si no se estudia et proble- ‘ma previamente, si no se le aborda de muy cerea. "Hay: que dominar este tema, enderezarlo: «Un caballo ‘mal adiestrado se hace desarzonar répidamente. Hay que huindirse profundamente en el interior del material, no le mitarse aun conocimiento superficial, hay que wtiizar has- te el fin todas las posibilidades de informacion y de onga- hhizacién, todas las posibilidades téenicas; sia ello, el film seguird inacabado, imperfecto, le habrin sido quitadas to- fdas sus riquezas esenciales. «Alli donde has encontrado oro, ‘eava hasta la cinturay 'No concedas confianza a aquellos que se vanaglorian ‘inicamente le un bello material, solamente del bello comen- tario presentado en Ia pantalla, solamente de la brillante folografla o solamente de tn yentajoso tema. Bs preciso que ‘el autor y el reallzador encuentren las mejores soluciones, ‘posibles @ las problemas que se les plantean, En ocasiones, 5 posible presentar en sti aspecto east bruto un material ‘ex6tico, encantador, elegance, y hacer el todo por un film, facabadg, por un filin que produce efecto. Un film de esta clase e un engao para les ojos. No apunta donde debe. ‘Accata clase de artista, el pucblo le responde: «Por qué ha- blar de la plata que sdorna ts fusil, hablemos mejor de sus prose TEI otro tiene oa lengua mAs afilada que una hoja de afeitars, Paes Is alar con propiedad, no es realizador, sino or. bee tepresentanie de comercio de un tema Gog sa67 lengua, jatenta eonseguirlo, Gracias a su kngus, obtiene un grupo excelente, Gracias a su len- gua, defiende el material lilmado por su grupo. Gracias a su fengua, defiende el trabajo del montador y del ingeniero de sonido, Gracias siempre a su, lengua, consigue que se vea fl fila con buenas ojos, A esto se limita su papel en la crea- ‘chin cel film, Sin emborgo, l film hublera podido ser diez ‘eees mejor si hubiera estado en manos de un auténtico realizador, antes que las de este maestro en palabras. Probad a ser modestos con un individuo de esta calafa. 0s hia bitlado vuestro tema. Os tose con un aire de vence- dor, como si fuerais una nulided. Su fantarronada linda con. fl delrio, Su film es el mas standard de los escabeles. Os hhabla con sufleiencia y recita la lecel6n: «Es usted excesi- ‘vamnente original, Su tiempo ha pasado. gSobre quin; real- mente, puede apoyarse? Es demasiado complicado, para nasotes “4 ‘Pero este cretino pagado de sf mismo no esti solo, Son) muchos los que no comprenden que los eaminos complejG# | ‘que eseojo condticen, a fin de cuentas, a la més extremada Sinpleidad, a una simplicidad tan compleja como Ia son risa de un nifo o el latido del pulso, Se pulsa un botén, y!la ciudad se intnda de luz. Se pulsa un botéa y los trenes. ‘Cléotrices arrancaa, La complesa se vselve simple. Paro para ilegar a la primera bombilla cléctrica, cudntos medios coin?» plejos han sido necesarios, ye La cineverdad es un problema atin més complejo, |, Pero cuando se aleance el objetivo, nada ind en favor, de) los mentirosos y los hipécritas. Las méscoras serdn, arram ceadas, Nada conseguir escapar al ojo omnividente, al ojo, ‘denuneiador, Las palabras no podréa servir para disimular, los pansomientos. Habré que hablar con toda franqueza, como hablan los nifos. Resultard muy diffell hacerse pasar, por lo que no se es, 4: 1944 26 de marzo, 1-7 pebputs de mi enfermedad, se ha modifi mi singer de ey La accién viva, resuelta y répida del principio se de dime, oer gg logar 2 una desconkinga ¥ fa rao, Feacclin, mento (a gente que me rodea tantea ol rr 1 LoTR Soe tins or etn cra, tc 5 is crisis nerviosas. A veces podri irse que algu- tana a lonadoy por fi extacn, Caps os Te as ebre te mirase ds 0, de compan lye mira oe peranan pero ns mas de [AB YES, 9 ae spree wdiarencla: qué podemos sacarle, se Pref TRALINO alcanzaris onor alguno trabajando con él, Desde Ayn No slants ne comprende que oun Honesto in al prin momento Coanen Tsar a nada, dice Rest con ea ic allgido. Los dem alan fs brazos al Farece sncerament tgp, oro sno hay sili en pare - re oe iad operactonesTaltares an sido Bynes Les tome otalidad- Ho camo a ls del Ftaguas, | GRYSIREN Steptados? ¥, aparentemente, cno etd wstes > rasta la coronilla? Le he preguntado a Agapov. ‘Me dice que © Paes odo fo posible por ayadarme. Pero solamente deen ad a Eanes y aa hy site prepaadas. HORE toe st caendo bien, puedo contay con meron ea Forma, gras eapcramos, nos. dan 8 Silva uno lareometale alo pate dor encargo Slo ri bo- ant un corte petvos lima como en Un are Bia rec a pote portant fos dosunents de roca Sander wcacoger imsenes 9 Gunns Pere ios restos de wn terial yay selec. das Es doce mi ogasiones. Todo hace pensar que © 194 escogis primero lo mejor, despues, Jo buenos, is tarde, lo medizcre, A nosotros, nos queda el resto... + ‘Sin dutda, babré que excargar material a lag estudios ronionales. Y completar fas tomas en Ia medida de lo posie bile. Pero el autor (V. Soloviey) hia dudado varias dis y ha remuncade a reaver el problema, Una sola bobing, Pero mucho trabajo. Tanto como para un largomeiraje. Mis tar- de, dice que, sin reutiizar ls imdgenes antigua, no saldra rnada bueno en todo esto, No habré tiempo paral recibir ma- teria fresco, Teme trabajar por nada. H iva) lace més de tna ser ‘ke etn sri sod concn a grupo estha ls firma, Pero cuando no hay opetador, ha Tnoartidumbres por parte del administrador‘ nase declden 2 berar a un ayadante \ No hay mada -autenicamente tentador. Es un encargo. du eortowetraje? ePasard ala pantalla? 2Seré rentable? {sun y ota ver. Nodle arden detots de copie por 41 Las vokintarios no aseian al reaizedor. Sella y yo 30- thos los tneos en tender el servicio y la diveccton. Desde tn pencplo,hablamow decide no rebusae nad para que no contaran gue hlabarnce fio. sobre todo, parm tea: 5, para no Lortuarnos en Ia eola ‘de espera Hatments, mds valdea eserlbir wn Hira sl no hay en perspective un toma de largometraje autéearjente nece 3 to, realizable 9 eapse de encontraron apoye. wad menos sige que quca Ble ampe <0 consigo desidismes ello. Linn 9 90 lenos lieeho surgie numerososrealzadores, lute innitadores © shapes adeptos. Pero, qué elleaces Jon tds, que calcula dor, icles enaitecidon! ‘En cuanto 4 nosoteen, wo simp iemias sido considera: dos 0 enallecdos..Realzaion el trabajo més Ingroo: SSmbramoe 9 no eoucchames. Nucsirorhijos en el arte pe i mostedege mado srubles, mie aprodeldos, Debertan ‘Sug ave se diem n ss padres fa ponblidad de prosepuie Stamina atistico a tans de To wdsszonoridon. 198Si Lisa y yo nos marchitamos es debido a que nuestro coefieienia de efieacia podvia ser multiplicada por diez ‘Resuiltaba una enorme mentira utilizar al realizador Ver toy, ponigndole, ultimamente, ante esie dltiinatum: o hacer fodar la roca de Sisifo o sev acusado de aciosidad, ‘Todo e} mundo Jo sabia, todo el mundo le eompadec, algunos protestaben, pero, « fia de cuentas, alzaban los bra- as al cielo: fs usted un maestro fuera de lo coma, Encontrart tuna solueién. Nadie, sino usted, saldra de esta sitwacién, Pero usted puede hacerlo. Usted aleanzaré 10 inaleanzable, Mediré lo inconmensurable, 'Y Vertov se ha dominado y se ha puesto al trabajo, pre- firiendo ef trabajo mis penoso a las aensaciones ce ocios dad. Si bajas, no eacontraris nada, St subes, encontraris ‘quizss una solucién eualquiern ‘Sélo tuna cosa sigue sienda incomprensible, gPor qué es precisamente Vertov el apartado de los vemas més ventajo- fos, de los documentos mds ventajosos, de todo Jo interesan- Te y notable en el plano de Ia ereacién?... Ved ol siltimo problema que he contribuide a resolver: no hay ningiin ma- Terial sobre el tema, Todo el material producido ‘tima- mente es repartido enire los principales films y periédicos de querra, Montemos un [ili de cortometraje, a escola de Ja Unidn, mostrando eémo la juventud ha mantenido su jue rumento'con ocasién del 25 aniversario del Kemsomol ‘Se necesilarian dias y das para contar cémo se las arre- flaban los escritores para no redactar el guién, cdmo wvi- mos que nereglar este problema nosotros mismos; también fl precio de algunas disicultades hemos tenido que repescar feada imagen, una # tuna, de las fuentes muls lejanas; cémo ian sido modificadas sobre I marcha, por dos veces, Ins dimensiones eel tema; fas complicaciones que hemos tenido ‘con el comentario hablada y Ia miisica, las que hemos en- eentrado, ef el plano artistio y téenico, para combinar ex tn todo tice decumentos tan mumerosos y dispares, tos iss puentes y abismos inferales que hemes franquesdo par Encontrat la Ginza, composiién posible on las condiciones daca. Es perfectamente imposiole comparas eate trabajo on eutqler otro, en el que el interés det material In ac: Tadd de! tema decden el éxito del film, El trabajo y la tenuln dal grupo se mviltipliciban por iil. No podla dew yt de otra forma, Era imposible salir del atelladero por tres medias a Resulta igualmente absurdo hablar de la. porsonalida delrealandor y de sus anpracionesarfstleat a propéats We fate tabafo, Se trataba de encontrar a tinea sokuion f° Sie Glentro de los limites dsl problema plantesdo) 9 no de defender una forma conereta de document. Habia, a Inangen do la clase de film, que resolver lo qe cast parca Ingaluble y esto se ha conseguido por el inico método po- sible en fas condiciones dadas. En todo caso, nadie pos ids propor an mado mejor drat To proaucn del Nada hay mis terrible pars wa hombre que ver inaoine prentide y aniguilado. su" trabalo de creaciOn, Especial fneate tin trabajo penoso y relizado con sbnegacign, El Imuliplicn al creador. Ninguns ran hay pare ello. lm ert ull para el espectaior, ann en forma, peesehtat $6 prude jugar ya todo ello, sunque sea a travs de Ina roe Elones de nucstros téenicos de laboratorio y de nucstras ‘montadoras, que han comprendido el fl, no teria, ai8@ Sspuntéinenmente. Podemos juzgarlo igualiente por lathe frsién produciéa en lor representantes del Comte ental Ae los Komsomoles por la proyeccién de In. primera ver én, ull {Bs un antnelo Bl Juramento de los jovenes? + No ereo que haya que colgare etiquetaslgura. La expe sicin del fin abodes untrimo na arta No hay tin amontonarelento de material brite ma elssorade, Hal exniesto en form de relato y, salvo en escasca Tuga,‘metamorfosea en Iamainicato (conforme a uns de las exi- ‘gencias formuladas). " Asusado de indocilidad, Vertoy, esta vex, se ha mostrado ‘como el ms décil de todos. Ha ejecutado del primero al dl timo minuto todo aquello que se le ha exigido durante la ‘marcha,

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