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MESTRADO EM DESIGN E PRODU~Ao GRAFICA UNIVERSIDADE DE BARCELONA

UmEstudo sobre 0 Acrostico Literdrio em Portugal



PEDRO G615 HISTORIA DO PRODUTO GRAFICO MANUEL CADAFAl DE MATOS lADE

Um Estudo sobre 0 Acr6stico litenuio em Portugal

MESTRADO EM DESIGN E PRODU~Ao GRAFICA UNIVERSIDADE DE BARCELONA

UmEstudo sobre 0 Acrostico Literdrio em Portugal

PEDRO GOIS HISTORIA DO PRODUTO GRAFICO MANUEL CADAFAZ. DE MATOS lADE

iNDICE

Resumo

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Introducao

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1 0 Acr6stico Literario

11

2 0 Renascimento.

Dante Alighieri e Giovanni Boccaccio

13

3 A Tipografia e a sua Introducao em Portugal

17

4 0 Acr6stico Literario em Portugal.

Seculos XV, XVI e XVII

19

5 Cronologia Geral do Acr6stico

23

6 Conclusao

37

Anexo - Como se Escreve urn Acr6stico

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Bibliografia

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RESUMO

o Acr6stico literario e 0 ponto de partida para 0 estudo do livro e da sua edicao em Portugal. Conhecido des de a Antiguidade teve 0 seu apogeu pelos poetas do Renascentismo. 0 seculo XVI marca 0 usc do Acr6stico na Literatura Portuguesa com a edicao do Cancioneiro Geral de Garcia de Resende. A articulacao da imagem e do texto na representacao grafica, na qual a palavra toma 0 valor simb6lico do signo, gera uma corrente processual em que a materia prima do alfabeto, a letra e a palavra como elementos de representacao da fala e da lingua, passam de simples materia a espelho de uma significacao cifrada do mundo.

E VIMOS EM NOSSOS DIAS,

A LETRA DE FORMA ACHADA, COM QUE A CADA PASSADA CRESCEM TANTAS LIVRARIAS, E A CIENCIA E AUMENTADA

UMA ARTE ENGENHOSA DE PINTAR A PALAVRA E FALAR AOS OLHOS

Garcia de Resende 1470-1536

In Cancianeira Geral 1516, sabre Gutemberg e

a inveneao da imprensa

Jean de Brebeuf 1593-1649 Mlssionarlo Frances a prop6sito

da escrita

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INTRODUC;AO

o Acrostico literario serve de ponto de partida para 0 estudo do livro e da sua edicao em Portugal, no seculo XV e XVI. 0 seu aspecto construtivo surge num sistema linguistico com uma intencionalidade concreta, assumindo para a palavra novas funcoes que e1a tambem pode desempenhar. A transformacao da palavra num puro signo visual denota uma transrnutacao material, de objecto a uma representacao visual como enigma, que revela e recria.

T odo e qualquer documento portador de um registo grafico, logicamente codificado e compreensivel e considerado valido como forma de expressao e de registo do pensamento, sendo que uma das melhores formas de revisitar a historia do pensamento da civilizacao ocidental e seguindo a narrativa da evolucao visual do registo escrito da informacao, onde 0 livro ainda hoje predomina no imaginario popular.

o Acrostico e uma composicao poetica, geralmente curta, em que se pode ler na coluna vertical formada pe1a primeira letra de todos os versos um qualquer nome, uma sentenca ou uma qualquer Frase. E um virtuosismo muito proprio dos poemas palacianos e encontramo-lo em Portugal no seculo XV na grande coleccao de poemas, esparsas e cantigas que representa 0 livro Cancioneiro Geral de Garcia de Resende (1470-1536), com edi~ao e impressao em 1516.

Sendo frequente na poesia galante e chamada preciosa do seculo XVI perdurara durante todo 0 seculo XVII e na primeira metade do seculo XVIII, na literatura e poesia portuguesa de expressao latina, sendo combatido pelos racionalistas nos meados do seculo XVIII. Desde entao, a sua aparicao e feita esporadicamente e excepcionalmente mais como urn passatempo do que uma obra com um cariz literario e poetico.

Existem acrosticos mais complicados em que cada verso fornece para 0 seu nome ou Frase a formar duas letras: a inicial do proprio verso, como no acrostico simples que se deve ler numa primeira coluna vertical, e a inicial da segunda parte desse mesmo verso que podera ser lida numa segunda col una.

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COELHO, Jacinto Prado Dicion6rio de Literaturo Porto Livraria Figueirinhas

MACHADO, Jose Pedro Dicion6rio

Etimo/6gico daUngua Portuguesa Lisboa Editorial Confluencia 2' Edi~ao

o soneto Vencido estd de Amor, meu pensamento, de Luis Vaz de Camoes (1524-1580), considerado 0 maior poeta portugues e autor da grande epopeia literaria portuguesa Os Lusiadas, em 1572, constitui um bom exemplo de acr6stico duplo mais diflcil e raro de se encontrar.

Encontrar-se-iam acr6sticos quintuplos no livro Tractatus de Executionibus Instumentorum 6- Sententiarum, de Silvestre Gomes de Morais (1644-1723), pseud6nimo de Vicencio Alarte (TIl, Lisboa 1729-1742, pag. 11).

Do grego, Akrostichis e do latim, Acrostichis, encontramos a sua primeira referencia Iiteraria, com 0 ge6grafo Julio Hon6rio no seculo V em De Divinatione (Tomo II, 54), Cicero (10643), poesias cujas iniciais de cada verso formam, reunidas, um sentido, e no seculo XVI, na Arte Ponica (19) de Filipe Nunes: tambem se Jazem outros laberinthos de letras acrosticas... Acrosticas se chamdo, porque con elias se Jaz dicrao de orarao nas primeiras letras dos versos.

Representam 0 sacriflcio da inspiracao pelo artificialismo da habilidade e 0 supra-sumo da sua tecnica seria 0 Acrostico duplo, aquele que a meio ou no fim do verso repetia as palavras feitas com as letras do principio, aperfeicoando assim este genero de bizantismo literario.

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o ACROSTICO LlTERARIO

Nao existem muitos registos de acr6sticos, no entanto sabemos que entre 0 seculo II e 0 seculo N, urn dos pais da igreja cat6lica, Commodianius, compos em latino vulgar 78 poemas com este tipo de cruzamento de palavras em dois livros, Instructiones. Encontramo-Io, tambern, no seculo VI com autoria do poeta egipcio Flavius Dioscorus, criador e 0 maior autor de hinos da Igreja Bizantina, Romanus Melodas, e no final do seculo VII, no livro intitulado On Virginity, onde 0 entao bispo e futuro S. Aldhelm (639-709), pregava a sua vida casta e pura sendo por isso considerado como primeiro ingles a elaborar jogos de palavras e a cultivar a poesia latina.

o uso frequente de Acr6sticos por escritores classicos deve, tambern, a sua presen~ a varies textos escritos no Antigo Testamento, embora os exemplos acima mencionados deixem claro 0 espirito ludico destas criacoes, Este recurso literario conhecido desde a Antiguidade, ira desenvolver-se tendo 0 seu maior culto pelos poetas do Barroco e do Renascentismo do seculo XN, ainda assim, passariam mais de seiscentos anos para que estas experimentacoes permitissem a criacao de urn jogo de palavras com acr6sticos, as conhecidas Palavras Cruzadas.

Do nome grego Akrostichfs ou Akrostichon, 0 Acr6stico tern no seu prefixo grego akro a referencia a extremidade, e a sua principal caracteristica e a capacidade de formar uma palavra ou frase para ser lida na vertical com as letras iniciais, medias ou finais de uma palavra num verso sendo por isso considerado uma composicao extremamente peculiar na criacao poetica.

Lentamente, uma apos outra Em busca de algum significado

Tal como as carruagens de um comboio Rumando para algum destino

Assim se formam as palavras

www. palavrascruzadas.com

1

"

Cultivado em textos religiosos biblicos desde a Antiguidade, e conhecido e tido como sendo tao antigo como a propria poesia. Surge em lingua portuguesa com os primeiros livros impressos em Portugal, como nos revela 0 Cancioneiro Geral de 1516, chegando a ser praticado pelo grande poeta portugues Luis de Camoes, como veremos no seu soneto, Vencido estd de amor, meu pensamento.

Exibe multiplas variacoes podendo ser urn acrdstico alfabetico em que se vai enfileirando 0 alfabeto verticalmente, urn acrostico mesotico em que as letras da palavra-chave aparecem no meio da composicao, no final de cada verso ou inicio do segundo, e outras modalidades ainda mais complicadas. Produziram-se acrosticos em prosa com as letras do comeco de cada paragrafo, chegando a ser uma verdadeira mania durante 0 Barroco.

o acrostico exerceu uma funcao meramente decorativa ate ao final do seculo XVIII e somente a partir desse momenta e que se torna num verdadeiro jogo de palavras com urn caracter social e ludico. Hoje em dia faz, a sua aparicao em versos de circunstancia nao passando de exerdcios literarios em que se observa certas curiosidades verbais e linguisticas e em passatempos, como e caso das Palavras Cruzadas.

Antigos e a actuais escritores utilizaram 0 acrostico com fins e poderes aparentemente misticos ou como urn jogo trivial de linguagem verbal, tendo sido utilizado desde tempos ancestrais por Gregos, Hebreus, Egipcios e por todos os povos Latinos. Estao referenciados alguns dos autores que escreveram e continuam a escrever literatura com acrosticos, como seja 0 caso de Platao, Bocaccio, Chaucer, Edgar Allen Poe, Shakspeare, Umberto Eco, Ana Haterly, etc.

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o RENASCIMENTO. DANTEALIGHIERI E GIOVANNI BOCCACCIO

Dois escritores classicos ficaram associados ao Acrostico e ao Renascentismo, Dante Alighieri (1265-1321) e Giovanni Boccaccio (1313-1375). Sendo que esta epoca se reflecte na literatura da epoca atraves de uma transformacao dos estilos narrativos ja existentes, com a expansao de novos conteudos e modalidades de expressao que reforcam 0 acto tecnico de escrever e falar, introduzindo urn aumento gradual do valor da palavra baseado na sua expressividade e numa apresentacao que reune estilo, conteudo e forma grafica,

Dante Alighieri (1265-1321), e 0 simbolo da continuidade entre aRoma classica e a Italia moderna, sendo que foi urn digno representante do idealismo politico e espiritual desta epoca, Pro move 0 alargamento da sua esfera de leitores ao escrever em lingua vulgar, procurando dar a esta uma dignidade que ate entao so tinha sido atribuida ao latim, utilizando para isso tambem 0 acrostico como recurso literario muito em yoga nesta epoca. A sua obra-prima, a Divina Comedia, que comeca em 1305 e termina pouco antes da sua morte, e considerada por muitos como verdadeiramente 0 primeiro grande momenta da lingua italiana. A Comedia, obra com urn grande numero de alegorias e simbologias medievais, so mais tarde se the juntara 0 adjectivo de Divina, tendo sido dividida em tres partes, Inferno, PurgatOrio e Paraiso, que como 0 seu nome indica evoca uma aventura espiritual que comeca na descida aos circulos infernais e que culmina uma visao celestial.

o humanista Giovanni Boccaccio (1313-1375), amigo de Petrarca e de Dante, e urn poeta escritor, autor de historias e obras do genero pastoril. Decameron e a sua obra prima, onde compila cerca de cern novelas con tad as por urn grupo de jovens donzelas e cavaleiros, refugiados no campo em fuga a peste em Florenca. L' Amorosa Visione de 1342, em tercetos dantescos com cerca de 50 cantos sobre materia alegorica-cultural, e urn dos seus poemas acrosticos mais conhecidos, anunciando a Renascenca atraves da sua habilidade Iiteraria e alegria de viver que os seus personagens exprimem.

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BOCCACCIO, Giovanni Extracto do Soneto L'Amoroso Visione 1342

www. bibl i oteca ita I ia na.it

A variedade de assuntos com respeito a todas as culturas e a todas realidades sociais, aliadas a utilizacao de recursos Iiterarios que exponenciam as capacidades graficas da literatura, faz com que estes dois escritores sejam encarados como os percurssores da escrita, do romance e do conto literario moderno.

Mirabil cosa Forse la presente vision vi parra, donna gentile,

a riguardar, si per 10 nuovo stile,

si per la fantasia ch'e nella mente.

Rimirandovi un di,subitamente,

bella, leggiadra et in abit'umile,

in volonti: mi venne con sottile rima tractar parlando brievemente.

Adunque a voi, cui tengho donna mia et chui senpre disio di servire,

la raccomando, madama Maria; e prieghovi, se Fosse nel mio dire

difecto okun, per vostra cortesia correggiate amendando il mio fallire.

Cara Fiamma, per cui 'I core iJ caldo,

que' che vi manda questa Visione Giovanni e di Boccaccio da Certaldo.

II dolce immaginar che 'I mio chor face della vostra bilta, donna pietosa, recam'uno soovita si dilectosa

che mette lui con mecho in dolcie pace.

Poi quando altro pensiero questo disface, piangemi dentro I'anima 'nqosciosa, cercando come trovar possa poso, et sola voi disiar Ie piace.

Et periJ vo/end'i' perseverare

pur nello 'nmaginar vostra biltate, cerco con rime nuove farvi i' onore.

Questo mi masse, donna, a compilare la Visione in parole rimate,

che io vi mando qui per mio amore.

Fate/e on or secondo il suo valore,

avendo a tempo poi di me pietate.

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L 'Amorosa Visione

Giovanni Boccaccio

o chi che voi vi siate, 0 gratiosi animi virtuosi,

in cui am or come 'n beato loco celato tene il suo giocondo focho, l' vi priego c'un poco

prestiate 10 'ntellecto agli amorosi

versi, Ii quali sospinto conposi Forse da disiosi

voter troppo 'nfiammato; 0 se 'I mio fioco can tar s'imvischo nel proferer broco,

o troppo e chiaro 0 roco,

amendatel occio che ben riposi.

Se in se fructo 0 Forse alcun dilecto porgesse a vo' lector, ringratiate colei la cui biltate

questo mi mosse a ffar come subgiecto.

E perche voi costei me' conosciate,

ella somigli' Amor nel su' aspecto, tanto c'akun difecto

non v'a a chi gia 'I vide altre fiate;

e fun dell'altro si gode di loro, ond'io lieto dim oro.

Rendete a lIei 'I meritato alloro! E piu non dico 'moi,

perche decto mi par aver assai.

BOCCACCIO, Giovanni Soneto dedicado a Maria d'Aquino.

In L'Amoroso

Visione

1342

www.

bibl ioteca ita I ia na.it

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A TIPOGRAFIA E A SUA INTRODUC;Ao EM PORTUGAL

Esta epoca gloriosa em que a Europa se libertou do tumulto da Idade Media, inspirou 0 aparecimento da Tipografia nos finais da primeira metade do seculo XV pelas maos do proto-impressor Johannes Guttenberg (1390-1468).

Como muitas das mudancas na tecnica enos processos de producao ocorridos ao longo da toda a nossa historia, 0 gerador da alteracao do suporte da escrita e 0 factor economico, Este advento resulta entao na impressao massificada de livros que permitira a sua chegada a urn muito maior numero de pessoas, ultrapassando assim 0 restrito circulo social ate esta entao circunscrito ao clero e a nobreza.

Durante todo 0 seculo XV a impressao e os processos tipograficos foram se introduzindo em muitos pequenos paises pequenos da Europa, como Portugal a arte de imprimir, como atestam as primeiras impress6es em Lisboa em 1489 pelo rabino Elieser e 0 volume de poesias escritas em castelhano por D. Pedro em Leiria no ana de 1481. Mas a imprensa, tal como foi inventada por Guttemberg, so chegaria a Portugl em 1487, quando comecam a funcionar as primeiras tipografias baseadas na impressao com caracteres moveis,

As obras impressas no seculo XV sao designadas por incundbulos; eo Tratado de Confisson, impresso em Chaves no ana de 1489, e considerado 0 nosso primeiro exemplar.

Sabemos no entanto e apesar de alguma polemica, que as primeiras tipografias em Portugal eram suportadas por impressores judeus, pois que a obra Pentauteco impressa em 1487 por Samuel Gacon, na cidade de Faro, podera ser considerado 0 primeiro livro impresso no nosso pais em lingua hebraica.

De salientar, ainda, como marcos importantes na introducao da impressao com caraeteres moveis em Portugal as cidades de:

Leiria (Abraao de Dantas, 1492-1496) e Lisboa (Rabino Eliasen ou Elieser, 1489) de tradicao judaica; Porto (Rodrigues Alvares, 1497), Chaves (1489), Guarda, Braga e Tomar, mais ligadas a tradicao crista e a impressao lingua portuguesa.

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MACMURTRIE, Douglas C.

o Livro

Lisboa 1982 fundacao Calouste Gulbenkian pag.216

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FERREIRA, Maria Emma Anto/ogia do Concioneiro Geral de Garcia de Resende Lisboa 2003 Biblioteca Ulisses de Autores Portugueses

MACMURTRIE, Douglas C. o Livro Lisboa 1982 Funda~ao Calouste Gulbenkian pag.217

Em 1495, surge uma edicao requintada da traducao portuguesa de Vita Christi, uma obra de literatura religiosa da autoria de Ludolfo da Sax6nia, impressa por urn dos principais tip6grafos portugueses, Valentim Fernandes, 0 Alemao, Tal como como as primeiras producoes drarnaticas de Gil Vicente, tambem a Vita Christi foi patrocinada pelo mecenato da rainha D. Leonor, viuva de D. joao II . Esta protectora dos artistas e dos letrados, foi uma grande dinamizadora das edicoes literarias e cedo percebeu a grande importancia desta nova tecnologia na promocao da accao cultural na sociedade e no mundo da sua epoca.

Embora ainda sob 0 dominio alemdo, a tipografia em Portugal jd nos comecos do seculo XVI. sofre» outras influencias, como a espanhola e ate italiana, com 0 JOM Pedro Buonhomini de Cremona. (' .. J Podemos afirmar, por outro lado, que a tipografia portuguesa so comeiou nitidamente a libertar-se de todas as influencias com Luis Rodrigues, de 1539 a 1549, em Lisboa, 0 qual abrafou, de vez, 0 gosto renascentista, um pouco italinizante.

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o ACROSTICO LlTERARIO EM PORTUGAL. Sec. YN, YNI e YNII

Disseminado geograficamente pelos quatro cantos do mundo pel os colonizadores portugueses e europeus, 0 livro vai ser assimilado pela maior parte das populacoes que ainda nao dispunham de urn elemento cultural similar.

Marco hist6rico para 0 livro e para 0 desenvolvimento do pensamento humanista em Portugal, foi a norneacao em 1418 de Pernao Lopes como guarda-mor da Torre do Tombo, 0 que ira influenciar a cultura da epoca que passou a sofrer urn importante processo de humanizacao, 0 homem rompe com 0 sistema feudal muito fechado e com a visao teocentrica imposta pela Igreja, sem abandonar por completo a sua fe em Deus.

Existe uma real valorizacao do individuo e as manifestacoes literarias mais significativas do periodo humanista em Portugal surgem no teatro, na na prosa e na prosa. A poesia desta epoca e feita para ser lida e nao cantada como as cantigas medievais. A mulher passa a ser vista de uma maneira menos idealizada, pois que sem a rigida divisao entre classes sociais, que 0 livro tambem proporciona, 0 amor torna-se possivel entre as pessoas de categorias sociais diferentes.

A musicalidade, utilizada como recurso da linguagem, dissocia-se da palavra e a poesia tern como finalidade ser meramente declamada, exprimindo agora uma tematica romantica de amorcortes, cousas de fllgar e gentilezas. No teatro, Gil Vicente traduz as questoes dramaticas da sociedade enquanto que a prosa e ainda dirigida a uma nobreza doutrinaria com uma finalidade pedag6gica, como podemos verificar em alguns livros impressos a epoca, Livro de Montaria, Livro de Falcoaria de Pero Menino, Livro da Ensinanca de Bem Cavalgar, Novelas de Cavalaria e a mais importante, Amadis de Gau/a, em1508.

A doutrina Iiteraria destes seculos define-se pela exibicao espectacular de conflitos e aposicoes semanticas, em torno da reflexao sobre 0 tempo e a mudanca, 0 Renascentismo Barroco, e uma manifesta Iigacao aos modelos literarios classicos, sublinhando pormenores da composicao com caracter estatico e melanc6lico,0 Humanismo Maneirista.

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FERREIRA, Maria Emma Ant%gia do Cancioneiro Gera/ de Garcia de Resende Lisboa 2003 Biblioteca Ulisses de Autores Portugueses

Mas de uma maneira geral, e1a assenta no principio da imitacao dos antigos, no tratamento dos valores humanos universais e no equilibrio e distincao das formas e dos generos,

Sao muitas as formas usadas para 0 desenvolvimento dos mais variados temas atraves de urn maior artificialismo e opulencia verbal, e no seculo XVI 0 genero lirico humanista e 0 uso do Acrostico literario e por isso reflectido em duas obras na literatura Portuguesa da epoca: 0 Cancioneiro Geral; de Garcia de Resende, uma colectanea de mil poemas de diversos autores apresentados nas cortes de D. Afonso V, D. joao II e D. Manuel em 1516, e em 1641 Aplausos da Universidade de Coimbra a El Rei D, Jolio Jv, contendo poemas latinos compostos por poetas portugueses que sao reveladores de uma vasta producao poetica.

Evocando os acontecimentos que caracterizavam a epoca em que viveu, bern como a miscelanea e variedade de historias que justificaram a evolucao sociocultural que presenciou, Garcia de Resende, nao esquece 0 invento de Gutemberg de que foi urn dos primeiros a beneficiar, legando-nos uma edicao cujo aspecto grafico muito valorizou a colectanea que organizou:

E vimos em nossos diasl a letra de forma achada! com que a cada passada! crescem tantas livrariasl e a ciencia e aumentada.

Ao reunir obras de autoria individual, promoveu uma produ~ao colectiva que iria incentivar a criacao poetica futura e a publicacao de obras literarias e evitar assim 0 seu esquecimento. Garcia de Resende revela-se ele proprio urn verdadeiro pre-renascentista. 0 Cancioneiro Geral; e urn monumento tipografico e poetico e para 0 seu compilador a imprensa ao perpetuar a escrita traduziu-se na conquista da imortalidade dos seus conterraneos que pod em agora rivalizar com os classicos, registando ao mesmo tempo a rapida expansao maritima de Portugal, ideia que desenvolveu no prologo da sua colectanea,

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Algumas cantigas e trovas desta obra, constituem acrosticos, quando as letras iniciais de cada verso, e mais raramente as medias e as finais, quando lidas verticalmente nos revelam 0 nome da pessoa a galantear ou louvar. A titulo de exemplo, servem dois acrosticos em honra dos reis catolicos, D. Fernando e Dona Isabel, em lingua castelhana da autoria de Alvaro de Brito de Pestana. 0 que louva D. Fernando e composto de oito coplas, nas quais 0 seu nome e lido em sessenta e quatro maneiras:

Forte, Fiel, Facanhoso, ... II Exalcado, Excelente, ... II Rei, Real, Reglorioso, ... 11 Notem, Notoriamente, ... 11

Alto, Alto, Aumentando, ...

e

Estoutras oito fez a rainha Dona Isabel (ELISABEL), sua mulher, ria mesma maneira, e sao em castelhano.

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FERREIRA, Maria Emma Anto!ogia do Cancioneiro Gera! de Garcia de Resende Lisboa 2003

Biblioteca

Ulisses de Autores Portugueses pag.39

Actual primeira

paqina do original Cancioneiro Gera! de Garcia de Resende 1516

Biblioteca da Universidade de Coimbra R187

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CRONOLOGIA GERAL DO ACROSTICO

CERCADE 1140a.C

A Estela de Paser contem urn jogo completo de cruzamento de signos linguistico, neste caso hier6glifos, que formam acr6sticos com 80 frases verticais e outras 80 horizontais.

LOCAL: Egipto

ATEAO SECULO I

Utilizacao do peixe como simbolo do Cristianismo. A sua traducao em grego e ichthys e as suas cinco letras formam urn acr6nimo e urn acr6stico como frase.

LOCAL: Roma

Iesous Christos Theou Yios Soter Jesus Cristo, Filho de Deus, Salvador Iesous

Christos

Theou

Yios

Soter

ENTRE OS SECULOS III E VI

Criacao de 78 poemas com acr6sticos, em latim vulgar, pelo poeta latino Commodianus, em dois livros sobre a doutrina crista. Utilizacao do acr6stico pelos cabalistas judeus, na descoberta de mensagens ocultas em textos sagrados.

LOCAL: Europa

SECULOXIV

Em 1310 com a utilizacao de acr6sticos por Dante Alighieri {1265-1321} nas tres partes da Divina Comedia -Inferno, PurgatOrio e Paralso. Em 1342 em tres sonetos compostos por Giovanni Boccaccio {1313-1375} autor de Decameron, na obra L ' Amorosa Visione, onde dois dos acr6sticos presentes sao dedicados a sua musa inspiradora, Maria d'Aquino.

LOCAL: Italia

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FERREIRA, Maria Emma Ant%gia do Cancioneiro Gera/ de Garcia de Resende Lisboa 2003

Biblioteca

Ulisses de Autores

Portugueses Pag. 178

SECULOXVI

Em1516 surgem acrosticos na obra Cancioneiro Geral; uma compilacao de poemas apresentados nas cortes de D. Afonso Y, D. Joao II e D. Manuel, publicada por Garcia de Resende. LOCAL: Portugal

DIOGO BRANDAo Folio XCIII

Do grande mal que causaram Os olhos, quando vos oiram, Neste dias 0 pagaram

Afora quando partiram

Vida qu 'assi atormenta J d melhor se perderia

o penar, que s 'acrescenta Ledo morrer me foria

As ldgrimas que se dobraram No coradio se sentiram

T odas meus olhos churaram Em vendo que niio vos viram.

24

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Folio XCIII e ampliacao da primeira parte, Dona, do Soneto

de Diogo Brandao dedicada a Dona Violante.

Cancioneiro Gera! de Garcia de Resende 1516

Biblioteca da Universidade

de Coimbra

R187

25

JORGE DE RESENDE F6lio CLXXXVII

De uos, senhora, e de mim Ousarei de m 'aqueixar

Nos moles, que niio tem jim, Ante viio 0 galarim

I urando de m 'acabar. Lastimado com rezdo, Amores bem me jizeram Resistir minha paixiio:

I nteira satisfofiio

A mister, pois me prenderam.

26

_POl bt!llJ1hj!q~!',,trc , ~"n{d DurO maNtI!r

. "<1Il pOI f<l "rUe ULuouulrfc mrl{lgn{l;mlCl1 CLlTg'l.

.1i!~lTf,om IQ111"m{l~ ~ffiI". ~ i>t .,' qu"cr

ICfiIB 001 IBrtro Iri(t<l-a ql!<'~iD'T' "" m<,prr;;,,,

~!~;g~W:::~'!:~c.illa

QIIl~ff[5m""mOI_grod~ p~, nie DUCO <~ morOl qp 'Il~.

'IE n. ola ~gC me ~IR(~ "'015 <11""'" 'e 1 ". mol1~b a r<ln muio m'D.r In,' r,,; (t,u

no QU' ITn,,; 'Mi~ ITI"~O. ~O. !IIab"lks meu P:031, !ro{~n!~ '011 ,m,. ""II'"

(In oob'~o Pjl ~'f<f

I a 'i~u em fl>l!,,~1 ro.

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, E:tIfI"r'jsoJrquw"iDI .; me ,ro'ft<l) d,"b~r:

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I!).Bb,!!fr'l' qtJ"'POlD,milit I a~~t ~o<ro""r;~m

po,,, ~O" OI<nll" me Illlgj,!'lI 'lUCro))i rml6Ul1Dc !!Illn.

II'CaJl!iSulI. "(';lbdft~mlnl1llvil!!l'

~ ~sb'mlr'r <i'" n. m Tm!. Q,P(ft IJIl ~ Mill r~r"Jija

·PQI" ~"Jrl~~

Jil :n~n(Q,!~1 ,,,&1. ,q~

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g qlWJl tiln!O 1111111 "1M" pO!'~~niITOQ<r<3n)f~fu ml·~fm~D(fpolS.!no!t~,

.€lUI(. 0.· !n."d'Dl1~~ gmllli (,nl)cm 1111110:3 ir(l'<10 '

• rrm!B llial. cr'~"(riD~ que If,m Ill" tI'Cl1mrmfClIPIl'lIrrl'9. '

f[ !£Tpll'\'u bmi. , n!ol.b~.r ql!~ ffcnJil df,~rQ!l.

, .at.:. 'f.a!ll eo ili!!liL!rfnl m \ iGtlnIO'il'II14<aOOr. •

) 'ilQ'llInlllQcOmrr<$lm a'nOi'~ b,no me ft;<r~il! mr(~ I r minlil. ~.ii.m

\ i"r·'rr.r~~l1'oIr~!1I

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C:"~!l'~ dI)~ i1a.

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IIUII". 10 o<1!'rol~sm. ,

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~eb mcu~ ~r~ ~ f~(ll ba fa m .pOlq"'I(II"'f'~d'n It~'JI

o pi;igr ~j~l! p~ (fa rn I n ~""ff~ !!!(~U,bl.r.rn

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''In:m< pO!6 "pmiftCl'

C~ !O~a vollll Tormblimlli.t

Folio CLXXXVII

e ampliacao Soneto

de Jorge de Resende dedicado a

Dona Ilaura Cancioneiro Gera! de Garcia de Resende 1516

Biblioteca da Universidade de Coimbra R187

27

www. instituto-camoes.pt Onde existe uma

ressalva, ja que em algumas edlcoes, para tornar este verso mais inteligivel, apresentam

Semser. ..

em vez de Ou ser. ..

Esta ultima e imposta pelo duplo acrostico, Vos(s) 0 como cativo e

Mui alta senhora.

1598

Acr6stico lirico de Luis de Camoes, Veneido estd de Amor, meu pensamento, extraido da edicao Lirica de Luis de CamiJes de Estevao Lopes de 1598.

LOCAL: Portugal

Vencido estd de amor o mais que pode ser S ujeita avos servir o ferecendo tudo

C ontente deste bem, o utra vez renovar Acausa que me guia o u hora em que se viu Mil vezes desejando Com essa pretensdo Tao estranha, tao doce S em ser no vosso amor

Meu pensamento Vencida a vida, I nstitufda,

A vosso intento. Louva 0 momento Tao bem perdida; A tal ferida,

S eu perdimento. Estd segura Nesta empresa, H on rosa e alta. o utra ventura, Rara firmeza, Achado em folta.

28

1641

Acr6sticos em poemas latinos compostos por poetas portugueses no final do periodo medieval e inicio do periodo classico, publicados na obra Aplausos ria Uniuersidade a El Rey jolio Iv, pela Universidade de Coimbra.

LOCAL: Portugal

Aplausosda Universidade a EI Rey loaD IV,

Universidade de

Coimbra 1641 Biblioteca

da Universidade de Coimbra R-2-12

29

Acr6sticos in Ap/ausosda Universidade a E/ Rey loao/V.

Universidade de Coimbra 1641 Biblioteca da Universidade de Coimbra R-2-12

PRO CERT AMINE

30

Surgalli f'jt'Pid~s, rifonmt mwmi.o_ ""(Jtftrl1) r o.x tumtb",ui">fflfil jauc;bll6 b"tretd/J,t. .A? gypri quomlanv,. crude/" ft rllitad t/lIXIJ EltlloJjOF"los; td, /",timltJJeo,

DO/If<- f~I\[fip.ren~ "'ifr,."dq, trl1l'ff/uht dlos Per m~Jj!1m rubri, Moft ngl'n!e, marw:

lkl1e"'l<l~ b,,~d elinr (a"fiat l105./,ond<rt /,rtJJ&s; I« -viftra lJo/uit, nun« ulll({/rem~nu.; &1littnt inopt! igifflr » I"tellr sr op:"'i,

(",lift; tr dom '"0, carmina fatr" can fl11t • Pfal/at fu/wli/o ~f'!hec~/fl 7J~mtre terre« ~ .PJa/fat 'jJ{JUlIId07lcbiliJ tltqu~fmlJ •

CARMEN PANEGYRICVM

quodOl.m Tranfiagani Colleg.ijDiul ~onaue.n.t?rre:al~m no lucubratum, in ttiumphalem aduentum Ioannis <l..!tartl mUiCtl Portugahse Regis;

cui Deus concedar., diu viuetu, pro(p ere fuccedere, re-

galiter rege re) & f:dic.i ter :finire., Amen.

TOTOQ.VE L£:TIFICR LVSITANIASPLENDIDA DICAT.

;:tt ~ t:l ~ o
0 ... S
~ """ -~ 9.-
.p I'll 'tt' 0
n ""I ...
0 .. .0
... < ancmor, -< iaor -< iridi -< elamine "< inces:

~ f;niuomis ~ ugite.r .., aculis, ....... aCl:ahis i---t niquos.

~ exiUum '--..i eflrum, -<:: alide < iltoria -< eaet:

>- l'migeris :> ddens >- nimos , >- rumo(us > delto .

. ~ eIbfic01" ~ riplici ~ endenre 1-3 egere ..., ta.ra ..

... nuidiam ~ nfringe5 Io-t rnmtci , """'"' nuicte. ;..-( oanries I

o mnes 0 bli(os 0 b le.Ct as; 0 TdmE 0 uanres. >- ufhal!!s >- derunt; >- derunt >- qui.lanis >- lunmi. Z Q~itt()1ans Z obJS Z ugatouJ Z oxra Z arrans Z ullJ '0 Z oftrarurn Z ocear, Z ebulone Z ecato,

t"'!j UDOmljS tT1 rgo tT:I rettis, .t"r1 pulenrur t'f"j geni.

tJj jngula tI:l peaando; Vl peC1RtnTI tJ;I. ;ecu]a. V':I perlle.

B. uafs.Rti e ViCll?qUe. /0. u ef.d is., 10 u<£rire t:J uarturn :

-<:: e11ra:< or~~la. <e[~lg~h~.) < eller~ < enit.

>- fferet > TJY:,!llllm >- ffhL_tls}. >- rce~lt > narcs

::= ectr.ficans ~ e.glme.n,. ~ dIcIer ~ egalta ~ egna ..

~. e~pore ~ ran salt 0, ~ ra?:Gbat ~ ~(hna ,...., yr<U1l1l.

~ allibus -< mbrofis -< anjs, -< meta < irefcem.

Vl ~~biljtel' ~ ta.bit ...,TJJ. e~perJ tJ:) pHab~e. - ceptrum.

;= -emig~~ emeanfe .-,:; edit: ';id espubfi'ca. mat,

t'd ntheus t'i'j Je£tum, m xopta.bilis"t."!'1 gregja~ .. lto.

~ anthippus >< enium, ><: enophon, K yJobal1ama,X y.fl:ns:_

~ ~ i. ~ ~

~ . ~ ~ Ii}' ..!g>

~ S~. a

~- ~ ~~

I 0:-

n n.



Optara,

Lseta, Rebore. Corde. Pia.,

Viue, veni viC:to I rvincat viC10ria ve.[tra...,; Nefioreis anni~ {o[pes ab hofre_; vale.

R3· .

Acr6sticos in Ap/ausosda Universidade a E/ Rey loao/V.

Universidade de Coimbra 1641 Biblioteca da Universidade de Coimbra R-2-12

,

PRO CERTAMINE ACROSTICHIS

l'o,tJCl.-decamaL,inlaudenlilll,iClir.imi lOA NNIS 111.1. POflllg,li" R~gis.in9u" I.OANNES Rcxviuat,

mulliplici ier i teratur,

r arn I IJUil:[ nt rcluu I 1Jll(11C"S I ndudl!.rc 1 'U
0·1""" G-1y6Il~-~ha.t""" O-P""S O,bl, Ory",!,
r--... A 'Sci>, A chj.lh~ A ,M, A "''''0>, A 11i'l1'lorL.lS A reu
Na.mque: N umarn N 'ghil, N .flD". N cmp. N .ahCiI:
Nt< N irei Nitid"" N or<~ N ,lrr«.bi!1!. NonIe;
E n qui E (JUlleS E x;;:~lro.s E '~U3t E :x~[io E~g
S is: S o[~pt~Clmj .S clium, S oCii;s S pes:raf:rCl: S oI",i
R" Rft1i.1i~,s, R<g. R ornule.;i R~l'JCiL.l<U"C. Rec:e:htl:
E '" E ris E g"gii' E late E x~pt.abi[i.s:;E 11.5
X It.r)(~$= X anthos, x -, X yOUII!I& X '1r!i~~ X y([o.
V ~:nES V Iyr('" Vm .. Vlyro, Vin'l:'I:l'c V uk
Up-f''!liff. J Jlgl:r.iti u"at= I nrulir I pr, I oo,on
V , V that V rgtllti V <I lirJl:I:5: V.,iII. V 01"
A tque A nimcs, A n~dt=m:i. Acieen A "«"b,, A m>:<
Twn T ~n~, T he(io1Pou$:'-r ilIa T ropf"" T enebl
R1; [ ,

32

Vocllcur.

INVICTISSIMO REGI D· IOANNI 1111.

cuius nomen per principia carminum, per media, & in-

tcrmedia fipe f<epius legitur. .

Dllleia Decamo Ductus D ulcedine D di,

o bfirm.ato· '0 'peri- 0 rnnicanens {) btemperet 0 rphus,

M agnanimus M,auors 1

N ominirec N imium

upremo . . S oJio nukcum I oannem:

. a 'bA:uptt A Ipho~fl·.

N eruofus

M erito

N umeroCo V itXoria

S ublimia I mbdtis

o bferuans 0 pus

A Cpidens

., .

N unnue

E xalraco, E ques

S plendore« S o1um

Q i'laifat.e

rbes,

T errebis V inanr

uCcipiens

M auorria M irans

\

N umine N oflros

V bique $ ydera I beria,

S eruent lure

o mnipotentis 0 Iympi.

A .rmarursm Altus N oftrorum N omina

'A polio

N~v .... ;"__ ____

N epoti

Q~,ureru.nt Q uartam Q uocunqse Q uietem V i6hices V iC1:o.ria T Volquc' V ire[.::ent;

Armis

Regno, T urbatas V bertim

N arorum

Ncmpc

E lucef;etem E xhibet S uperabunt S a:p'i:

A tqut:.

R egnator, T nrmas:

Vid:oru,

S plendentem Supra

R S

-

'A uxilieerur 'A more

R <g"3i

T ute

V iuito

5 ydc:r~

R ecenfens,

T riumpha V iClor. 'S .edem,

1823

Soneto-acr6stico em forma de circulo motivado pela instalacao do Congresso da Narlio Portugueza.

LOCAL: Portugal

SONtrro ACROSTICO

,"""'_ CO{vOIl84Y) """_'ifW P ..

f,'.i6=:"''J_1O ue:J, .. -~ ._"' ... /"' ....

34

1965

Ana Hatherly, professora e poeta romancista, estudiosa das tendencias barroquizantes visuais, edita trinta e uma variacoes tematicas sobre um mote de vilancete de Luis de Camoes:

Descalca vai para a fonte, Leonor pela verdura, Vai formosa e niio segura.

Variacao XXXI, 8~ desenvolvimento do tema, obscurecimento por logicizacao e submissao formal.

L endo leonor a litera lea L Emerita esmerada jd pressent E o onoma e a cor mas como 0 Nome niio se sente so no so N o proprio ler 0 seu e tod 0

R eferido ao lido sendo mo R

A ssim a litera leal assent A

N onoma normal do proprio do N A lem de fer leonor no lograr Ie-I A

o PASSATEMPO DAS PALAVRAS CRUZADAS UTILIZA 0 ACR6STICO NA GENESE DO SEU fOGO.

HATHERLY, Ana Calculador de Improbabilidades Coimbra 2001 Quimera Editores Pag.233

Uvrolll

Leonarama

1965-70

35

CONCLusAo

Atraves do estudo do acrOstico literdrio pretendeu-se analisar 0 seu aparecimento aquando da introducao da tipografia em Portugal. Esta forma de articulacao de texto provocou uma evolucao de urn simples elemento decorativo nos poemas para urna construcao de palavras com urn caracter mais social, despoletador de uma nova forma de organizacao de caracteres e portanto da linguagem e da cornunicacao visual.

Durante muitos seculos os livros foram produzidos sem grandes alteracoes no seu processo produtivo, as tipografias faziam a impressao e 0 restante processo era realizado em oficinas de encadernacao onde eram normalmente comercializados. A mecanizacao e a mudanca das divers a Fontes de energia motriz nao causaram grandes mudancas no aspecto flsico do livro ate ao seculo XVIII, apenas aceleraram a sua producao 0 que possibilitou urn maior volume de edicoes com mais exemplares e com uma maior diversidade de titulos publicados. Contudo, nunca poderemos deixar de referir a grande importancia para a cria~ao literaria e poetica da tecnologia da impressao, tambem ela, como despoletadora de mem6rias ancestrais, de novos estados de espirito e de divulgacao do saber.

A partir de urn olhar sobre praticas textuais dos seculos XVII e XVIII centramos a discussao no hipertexto Iiterario informatizado do final do seculo xx, tentando ver em que medida a novidade deste paradigma representa a superacao do mesmo. o estudo da evolucao das formas textuais ate aos mais novos referentes Iiterarios e tecnol6gicos e essencial para 0 entendimento da configuracao da ligacao essencial entre hist6ria e senti do.

Para dar conta da emergencia de novas textualidades na producao de sentidos, e necessario superar duas posicoes simplificadas, uma que leva a ler 0 novo modelo emergente como desdobramento da textualidade originaria e, a outra, que opera no modelo presente e que traduz urn afastamento definitivo de toda e qualquer origem.

6

37

DORFLES, Gilo

o Devir das Artes Lisboa Publica~6es Dom Quixote pag.140

A formacao de novos paradigmas textuais retoma instancias ja existentes na producao destes mesmos senti dos, dando-lhe uma nova direccao e construindo a novidade como uma necessaria sedimentacao de textualidades anteriores.

As praticas da escrita, originalmente ligadas a uma determinada concepcao de segredo e que operam com material maleavel como e 0 vulgo material da lingua, procuraram e procuram obter construcoes que se alicercem numa consistencia formal. Aspirando a uma mem6ria que se opunha ao seu dia a dia, numa equivalencia a um ideal de perfeicao atraves da construcao de um objecto cultural e da sua relacao entre 0 segredo e 0 sagrado.

A escrita poetica tem actualmente uma tendencia para se apoderar de novas dimens6es mais visiveis e tecnol6gicas, fugindo da linearidade da escrita ocidental e assim ampliar a sua direccao, Desenvolve-se para todos os lad os, activando 0 espa~o como recurso para a utilizacao de artificios-tipograficos que permitem ao poeta, acrescentar valor semantico a palavra, valor sintactico na relacao entre as palavras e a articulacao dos signos que expressem um valor grafico visual.

A palavra e entendida em tres dimensoes (uocal; verbal e visual), sendo que a andlise dos seus textos grafas ao seu esparo grdfico, e leita segundo criterios critico-estilisticos, semioticos, topolOgicos e estatisticos.

o escritor e 0 desenhador sao motivados pelo caracter absolutamente abstracto das letras e pelo seu emprego puramente mecanico na fixacao do pensamento. 0 manancial das suas significacoes vindas do passado, obriga-nos a uma reordenacao a partir desta reaprendizagem constante no tempo que nos conduz a urn possivel desdobramento dos sentidos e a uma reordenacao das suas significacoes que vao sucessivamente inaugurando todo um acto expressivo.

Esta estrutura complexa, com movimentos sucessivos de superacao das significacoes ja express as, partindo das constantes deslocacoes de significacoes exteriores, e vice-versa, convergem numa linha acomulativa de sentidos completamente novos e significacoes totalmente ineditas, A representacao vai se tornar num espa~o de representacao do visivel e do invisivel, atingindo todas as formas de expressao, As artes das palavras e as artes

38

visuais sao veiculos essenciais para a transmissao, quer pela representacao quer pela interpretacao, que suscitam valores e universos de significacoes que justificam a importancia da letra como sinal para ser lido.

Conhecidos liricos tentaram romper com 0 rigido curso da ordenacao convencional de texto, conferindo a este uma disposi~ao mais inovadora, no intuito de levar novamente a escrita a expressar 0 seu valor irnagetico. Jogos seme1hantes, utilizando a escrita, 0 alfabeto e 0 jogo de palavras, definem justamente o limite da sua imagem convertida em subs tan cia no subconsciente do lei tor, que ao fazer a sua leitura a transporta para a sua consciencia e a converte num e1emento verdadeiramente pict6rico.

Tambem 0 designer tipogrdfico tem a tentaflio de iludir as estritas regras de linearidade para interpreter de uma maneira mais pictorica 0 conteUdo de um texto sobre uma superftcie.

FRUTIGER, Adrian Simboios, Morcos, Seiiaies.

Barcelona 2002 GGDiseno

pag.140

39

ANEXO

Como se escreve um Acr6stico

Os Acrosticos sao uma maneira faeil de aprender a escrever com divertimento e, tambern, urn forte recurso para efeitos de memorizacao.

A maneira mais simples de comecar, e escrever as letras do nosso nome numa linha vertical sendo que depois e so pensar em palavras, com tematica e conte:xtos variados, que comecem com as inicias do seu nome.

P E D R o

Pedra Erro Dado Rio Olho

40

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TORMO, Enric. Narrativa Grdfica. Barcelona/ Porto, 2004

Cancioneiro Geral de Garcia de Resende

1516: Biblioteca da Universidade de Coimbra, R187, 2004.

Aplausos da Universidade a El Rey folio IV;

1641: Biblioteca da Universidade de Coimbra, R-2-12, 2004.

uiuno.instituto-camoes.pt www.palavrascruzadas.com

ESTE TRABALHO FOI REALIZADO NO AMBITO DA DISCIPLINA DE HIST6RIA DO PRODUTO GRAFICO, PARA 0 MESTRADO EM DESIGN E PRODU<;:AO GRAFrCA PEIA UNNERSIDADE DE BARCELONA, A DECORRER NO PORTO. E DA AUTORIA DE PEDRO cots, TENDO SIDO ENTREGUE NO DIA 4 DE DEZEMBRO DE 2004.

COIMBRA, ©Gors 2004