CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA

TA2 – 1º semestre de 2020

Profa. Marcelí Silveira de Lima Seabra

Ficha 5 Acordes de 5, 6 e 7 sons

Este assunto é bem simples. Os acordes de 5, 6 e 7 sons são, respectivamente, os acordes de 9ª, 11ª e 13ª.

Neste assunto não trabalharemos com análise; apenas com a construção desses acordes em 4 vozes. Um dos
pontos mais importantes nesses três acordes é o fato de que nos três, a 7ª menor está presente. É importante
também saber que, aqui, trataremos desses acordes sobre o V grau, tanto nas tonalidades maiores quanto nas
menores.

Vamos ver na prática:

Acima nós temos o seguinte: no primeiro compasso, uma tríade; no segundo compasso, o acorde de sétima;
no terceiro, o acorde de nona (5 sons); no quarto, o acorde de décima primeira (6 sons) e no quinto, o acorde
de décima terceira (7 sons). Nós iremos estudar os três últimos. Estudamos harmonia pensando em quatro
vozes. Por isso vamos estudar esses acordes em quatro vozes.

Acorde de 9ª

Como falei acima, estes acordes devem ter a sétima presente. O acorde de 9ª é o mais simples dos três. Temos
cinco notas no acorde; não podemos eliminar a fundamental, nem a 3ª (importante para determinar o tipo de
tríade, além de que, a 3ª do acorde é a sensível da tonalidade); não podemos eliminar a 7ª (que é comum
nesses acordes) e nem a 9ª (senão, não seria acorde de 9ª). Portanto, a nota a ser eliminada é a 5ª do acorde.
O acorde fica assim:

Este acorde tem 3ª maior, 7ª menor e 9ª maior.

Na tonalidade menor, o procedimento é o mesmo. A diferença é que a 9ª no tom maior é uma 9ª maior e no
tom menor é uma 9ª menor. Vejamos um exemplo na tonalidade menor:
 Aqui, o acorde tem 3ª maior, 7ª menor e 9ª menor. Por isso,
necessitamos indicar essa diferença na cifra que é colocando um bemol
ou o sinal de menos ( - ) ao lado do número 9.

Acorde 11ª

Vejamos agora quais notas precisarão ser eliminadas no acorde de 11ª. A fundamental não pode ser eliminada
nem a 3ª; a 7ª também não pode ser eliminada, pois é característica no acorde; a 11ª também não pode ser
eliminada, pois, se fosse, deixaria de ser acorde de 11ª. A 5ª é a primeira a ser eliminada e, no caso aqui, a
nona também não se faz necessária. Portanto, as notas que ficam são a fundamental, a 3ª, a 7ª e a 11ª.

Nos dois acordes acima, a formação é a mesma: 3ª maior, 7ª menor e 11ª justa. Lembre-se que um intervalo
de 11ª justa é igual a uma 4ª justa oitavada (4ª J composta).

Acorde de 13ª

No acorde de 13ª precisaremos eliminar três notas. As notas que não podem ser eliminadas são a
fundamental, a 3ª e a 7ª (pelas mesmas razões já citadas acima) e a 13ª, que dá nome ao acorde. Iremos
descartar, portanto, a 5ª, a 9ª e a 11ª. Semelhante o acorde de 9ª, o intervalo de 13ª na tonalidade maior será
maior e a 13ª na tonalidade menor será menor. Lembrando que um intervalo de 13ª é igual a uma 6ª oitavada
(6ª composta). Vejamos:

Observe que em Dó maior o intervalo de 13ª é maior, enquanto que, em Lá menor a 13ª é menor.
Precisaremos, então, indicar isso na cifra. Daí o sinal de menos colocado ao lado do número 13. É bom lembrar
que você pode indicar o intervalo menor (9ª ou 13ª) com um bemol ou com o sinal de menos; os dois são
bastante usados.
Resumindo, os acordes ficam assim:

Dó maior Lá menor

DICA: observe o seguinte: as três notas mais graves desses acordes permanecem as mesmas; só muda a nota
mais aguda. Em outras palavras, você terá sempre fundamental, 3ª e 7ª, iguais, e só a última muda. A nota
mais aguda é só pensar no arpejo do VI grau.

Resumindo:

Em Dó maior: “sol – si – fá” nos três acordes e o arpejo “lá – dó – mi” nas notas agudas.

Em Lá menor: “mi – sol # – ré” nos três acordes e o arpejo “fá – lá – dó” nas notas agudas.

Faça os acordes de 9ª, 11ª e 13ª em quatro vozes nas seguintes

tonalidades:

Maior: Sol, Ré, Lá, Si b, Mi b, Ré b e Si.

Menor: Ré, Sol, Fá, Fá #, Sol # e Si b.