CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA

TA2 – 1º semestre de 2020

Profa. Marcelí Silveira de Lima Seabra

Ficha 3 Acordes de sexta aumentada

ACORDES DE SEXTA AUMENTADA

São acordes alterados que contêm um intervalo de 3ª diminuta, a qual é usada invertida, daí o nome “sexta
aumentada”.

São três: italiano (IT), alemão (AL) e francês (FR).

Formação dos acordes:

Italiano It #IV 3D3M

Francês Fr II7 3M3D3M

#IV7 3D3M3m
Alemão Al
#II7 3m3D3M

OBS.: Na verdade, o alemão no II grau é o mesmo acorde do IV grau com a 7ª enarmonizada.

Na tonalidade maior é necessário alterar mais notas: além de elevar o 4º grau, abaixa o 6º grau.
Dica: Ao analisar, procurar um acorde que tenha o 4º grau da escala elevado meio tom.

Exemplos tirados do HCC (hinário para o culto cristão – hinário batista):

Este trecho está em Ré b maior. O acorde marcado tem as notas “mi – si b – ré b”. Observe que no início deste
compasso tem a nota “sol b” em semibreve. Portanto, o acorde marcado é “mi – sol b – si b – ré b”
(3D3M3m). Neste caso, se trata de um acorde de sexta aumentada – Alemão (Al). Aqui acontece algo que não
é comum: um Al no II grau com a formação do Al do IV grau. Mesmo assim, é classificado de Al.

Neste, estamos em Fá menor. O acorde marcado em azul tem as notas “sol – si – ré b – fá” e se trata de um
Francês – Fr (3M3D3M). Já o acorde marcado em vermelho tem as notas “si – ré b – fá” (3D3M) e se trata de
um Italiano – It.

Aqui estamos em Fá maior. O acorde marcado tem as notas “sol # – si – ré b – fá” (3m3D3M). Um autêntico Al
no II grau.
Este trecho está em Lá b maior. O acorde marcado é formado por “ré – fá b – lá b – dó b” (3D3M3m). Um
autêntico Al no IV grau.

Este exemplo está em Sol maior. O acorde marcado é “dó # – mi b – sol – si b” (3D3M3m). Um Al no IV grau.
Note que o MI e o SI aparecem com bemol desde o início deste compasso.

Aqui, estamos em Ré b maior. O acorde marcado é formado por “mi b – sol – si bb – ré b” (3M3D3M). Se trata
de um Fr. Observe que o SOL aparece com bequadro desde o acorde anterior.
Este trecho está em Sol menor. O acorde marcado contém as notas “lá – dó # – mi b – sol” (3M3D3M) e se
trata, portanto, de um Fr.

Fazer os exemplos abaixo tirados do HCC.

Agora vamos analisar alguns exemplos da apostila.

O exemplo 21 da apostila está em Sol menor. No acorde marcado aparece o dó # no contralto, porém, veja
que no acorde anterior tem as notas mi b no baixo, sol no tenor e sol no soprano. O acorde fica “dó # – mi b –
sol” (3D3M). Neste caso, se trata de um It.
Este exemplo 39 começa em Dó maior e termina em Sol maior; o acorde marcado ainda está no trecho de Dó
maior. Note que a terceira pauta está na clave de dó. As notas deste acorde são “fá # – lá b – dó” (3D3M),
portanto, é um It.

O exemplo 37 acima está em Ré menor. Nos dois acordes marcados se trata do mesmo tipo de acorde. Suas
notas são “sol # – si b – ré – fá” (3D3M3m). Este acorde encontra-se no IV grau e é um Al.
Este exemplo 47 é mais complexo porque acontecem muitas modulações. Vamos analisar por sistema.
Observe que nos dois primeiros sistemas as duas pautas estão na clave de fá. Somente no terceiro sistema
temos clave de sol e fá.

O primeiro sistema começa em Fá # menor e termina em Lá maior. Temos dois acordes marcados em azul e
que, na verdade, é o mesmo acorde. Vamos analisar estes acordes em Fá # menor: com as notas “si # – ré – fé
# – lá” (3D3M3m) e se encontra no IV grau. Se trata, portanto, de um Al.

O segundo sistema começa em Lá menor e termina em Dó maior. O processo aqui é semelhante ao que
acontece no primeiro sistema: iremos analisar em Lá menor e os dois acordes marcados em vermelho são o
mesmo acorde. Tendo como notas “ré # – fá – lá – dó” (3D3M3m) e acontecendo no IV grau, se trata também
de um Al.

O terceiro sistema começa em Dó menor e termina em Dó maior. No primeiro acorde marcado em verde
temos as notas “fá # – lá b – dó – mi b” (3D3M3m) e encontra-se no IV grau. Este acorde é um Al. Já o segundo
acorde marcado em rosa não é o mesmo tipo de acorde. Trata-se de um Fr. Tem as notas “sol – si – ré b – fá”
(3M3D3M). O acorde Fr acontece no II grau, porém, aqui está no V grau. Mesmo assim, por causa da sua
formação, é classificado como Fr.

OBSERVAÇÃO: os acordes alterados no Período Clássico, normalmente, aconteciam dentro das regras
características normais. Já no Período Romântico, como é o caso do exemplo acima, nem sempre os
compositores seguiam as normas à risca. Isto porque o Tonalismo no Romantismo passou a ser um Tonalismo
Expandido, ou seja, muitas regras passaram a ser quebradas de tal forma que culminaram no Atonalismo.
O exemplo 35 acima está em Lá menor. Neste exemplo, nos dois acordes marcados, que se trata do mesmo
acorde, temos um erro de grafia. O sustenido que aparece no “dó” na verdade pertence ao “ré”. Desta forma,
o acorde fica com as notas “ré # – fá – lá – dó” (3D3M3m). Com esta formação e escrito no IV grau, temos,
portanto, um exemplo de Al.

O exemplo 53 acima está em Dó menor. No acorde marcado em lilás aparece as notas lá no baixo e fá
sustenido no soprano. Porém, no acorde anterior tem mi no contralto e dó no tenor; estas notas continuam
soando até o final deste compasso. Portanto, as notas deste acorde marcado são “fá # – lá b – dó – mi b”
(3D3M3m) e encontra-se no IV grau. Está claro que aqui se trata de um Al.
O exemplo 46 acima está em Dó menor. Note que as duas pautas estão na clave de sol. No acorde marcado
em laranja aparecem as notas lá b no baixo e dó no soprano; porém, no acorde anterior tem fá # no contralto
e ré no tenor. Desta forma, o acorde é formado por “ré – fá # – lá b – dó” (3M3D3M) e encontra-se no II grau.
Portanto, trata-se de um Fr.

O exemplo 43 acima está em Dó maior. Observe que, apesar da pauta de baixo está na clave de fá, logo após o
compasso há uma clave de sol, portanto, as duas pautas estão na clave de sol.

O acorde marcado em azul tem as notas “ré # – fá – lá – dó” (3D3M3m). Aqui, temos um exemplo de Al no II
grau, mas com a formação de um Al do IV grau. Isso não impede de ser um Al.

Fazer os exercícios 36, 40, 41, 42, 44, 45 e 48 da

apostila sobre acordes alterados.