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A Viola de Mao em Portugal1

(c. 1450-c.1789)

MANUEL MORAIS

Violas de milo que em Espanha chama6 Guitarra

(MoratoR, f..89)

A Viola he [a] Rainha dos Instrnmentos e 0 principal fundamento delles

( [Cifras de Viola de vdrios Autores], P-Lfg, Ms. s/cota, f. 83.)

Viola francesa. Nombre dado en Portugal, d la guitarra ordinaria.

(PedrelD, p. 497)

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~
Jt 1. VIOLA: NOME GENE-RICO DE UMA FAMfLIA DE INSTRUMENTOS

r1 DE CORDA COM BRA<;O

E~ Portugal, pelo menDs desde meados do seculo XV a inicios do XIX,

que 0 vocabulo Viola e empregue como nome generico de uma familia de

instrumehtos de corda com bra<;o. De acordo com a maneira de os tocar,

estes cordofones podem dividir-se em dais grupos distintos mas aparen-

tados entre si quanta a sua morfologia e tipologia:

- cordofones de corda dedilhada (ou palhetada): Violas de milo ("Vio-

las de maD que em Espanha chama6 Guitarra"2); Port. viola, violla ou

viula, viola de mila; viola de sete cordas, viola de seis ordens, viola fran-

cesa, violilo, viola acustica, guitarra; Esp. vihuela, vihuela de mana,

vihuela commun, vihuela de quatro 6rdenes, vihuela de cinco 6rdenes,

1. Este texto e uma sintese de uma parte do trabalho que temos em prepara9ao intitu-

lado: A viola e os violistas em Portugalnos seculosXVao XIX.

2. MoratoR, f. 89.

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 .

MANUEL MORAIS

vihuela de siete 6rdenes, viguela ou biguela, biguela hordinaria, guita-

rra, guitarrilla, guitarra de cinco 6rdenes, guitarra espanola; Cat. viola
de mil (?), It. (Napoles) viola, viola a mana (0 vera liuto), chitarra; Fra.
guiteme, guiterre, guitere, guitarre; Ingl. gittem, gilleran, guitar; AI. gui-
tare).
- cordofones de corda friccionada: Violas d'arco (Port. viola de arGO
tiple, .viola de arGOcontrabaixa, rabeca, rabecao, violino, violeta ou
viola d'arco, violoncelo, contrabaixo; Esp. vihuelas de arco).

Em alguns documentos portugueses do seculo XV (e esporadicamente

tambem nos do inicio de quinhentos) aparecem emparelhados os voca-
bulos guitarra e violla (entre outros exemplos, ct. abaixo, Sinodo Braca-
rense de 1477). Cremos que, nestes casos singulares, 0 termo guitarra
designa aqui urn pequeno cordofone de mao da familia dog alaudes (ou
possivelmente das mandoras, das citaras ou das bandurras) com as
seguintes caracteristicas morfol6gicas: caixa periforme; costas bombea-
das feitas em tiras (ou aduelas) de madeira; brac;:ocurto dividido por tras-
tes m6veis; cravelhal em forma de foice com cravelhas laterais montado
vulgarmente com quatro ou cinco ordens de cordas. Este instrumento e
descrito por dois te6ricos alemaes do principio do seculo XVI, nomeada-
mente Sebastian Virdung (1511) e Martin Agricola (1528) ao qual cha-
mam Quintem ou Ghitema3. Em 1467,0 te6rico franco-flamengo Johan-
nes Tinctoris (c.1435-1511?), que esteve ao servic;:odo rei "Ferdinandi
Neapolitani", descreve urn instrumento semelhante a que chama:
[...J GhiteITe autem usus: propter tenuem ejus sonum: rarissimus est. Ad
eamquemulto sepiusCatalanasmulieres carmina quaedumamatoria audivis
concinere: quam viros quicpiam ea personare4.

2. ETIMOLOGIAS
Etimologicamente 0 vocabulo Viola (escrito tambem com as grafias
Violla ou Viula) e provavelmente de origem provenc;:als,se hem que alguns
autores defendam a proveniencia latina de fidicula s, diminutivo de fide,

3. VirdungM, p. 28; AgricolaM, pp. 64-65 .

4. TinctorisI, p. 25: "A Guitarra e muito raramente usadapor causado sell som tenue.
Quandoa ouvi tocar na Catalunha,era para acompanharcan~6esamorosas,mais frequen-
temente [usadas]pelasmulheres que pelos homens".Cf. lb. Rey/Navarol,pp. 43-44,ReyG,
pp. 49-55,1:YlerE,pp.25-35e ArriagaG, pp. 63-65.
5. MachadoD,p. 339; BecV,pp. 210-218;FerreiraD,p. 1779:"Do proven~.ant. viula, atr.
do it. viola".

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J)
r ;
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A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

OU ainda de chitara6. Neste caso 0 termo pode ser proveniente do grego

kithara, ou do "arabe ocidental Kittara ou qitara7; tambem pelo vocabulo
latina cithara, "[...] 0 proprio nome e identico, pais guitarra nao e mais do
que a modifica9ao de cithara"8; "[...] citara, especie de alaude ou lira; [...]
pelo lat. cithara, par via culta"9.
Alguns etimologistas prop6em que 0 termo viola, ainda que tenha sido
tornado da langue d'oc, tenha chegado ate n6s par via da Italia. De qual-
quer modo e como acima ja referimos, nao e s6 em Portugal que se usa
!'
; este vocabulo para designar sobretudo urn cordofone de mao de caixa em
forma de oito. Neste periodo, no reino de Napoles, este instrumento era
tambem chamado Viola, Viola a mano, ou ainda Viola Napolitana, cujo
repert6rio poderia ser indistintamente tocado neste tipo de instrumento
de caixa em forma de oito ou no peri forme alaude.1O Caso semelhante se
passa na Catalunha, onde 0 vocabulo viola e nome generico de uma fami-
lia de cordofones de caixa em forma de oito (com mais ou menos enfran-
que) cujas cordas podem ser dedilhadas, palhetadas ou friccionadas com
urn arco11.

3. UM POUCO DE HISTORIA
No nosso Pais, desde 0 seculo XV ate aos inicios do XIX, 0 vocabulo
viola e sobretudo usado para designar urn cordofone de mao de caixa em
forma de oito, tampo harm6nico (ou "tampao de duas metades"), fundo
chato ou ligeiramente abaulado (feito em duas metades), ou em tiras
("costilhas") de meia-cana, boca ("la90") omamentada com roseta rasa
("la90 de talha raso") ou funda ("la90 de talha fundo"), bra90 (ou "pesco-
90") longo terminando par urn cravelhal em pa com cravelhas dorsais, ou
do tipo usado pelo alaude ou pela guitarra (do sec. xv, em foice) com as
cravelhas laterais, escala ("rotolo" ou "espelho") rasa com 0 tampo e divi-
dida cromaticamente par trastes m6veis (de tripa) ou fixos (de madeira,
marfim ou ossa), cavalete fixo colada sabre 0 tampo harm6nico. Este ins-

6. PujolG, p. 2000 e PujolL, p. 7.

7. MachadoD,vol. III, p. 194b.
8. VieiraDm, p. 210.
9. VieiraG, cit. por MachadoD,vol. II, p.161b.
10. Como e 0 caso da obra, tardiamente descoberta,do Divino Francescoda Milano
(1497-1543),intitulada lntavolatura de Viola 0 vero Lavto, impressaem Napolesno anDde
1536.Sobreestaquestao,cf. tb. TilerR, pp. 15-24.BermudoD,chama ao alaude "vihuela de
Flandres".
11. Cf. LamafiaI, pp. 67-69e WoodfieldE.

NASS-XXII 395
I! MANUEL MORAIS
i

trumento pode ser montado com quatro, cinco, seis ou sete ordens de
cordas duplas (ou tripla~ no sec. XVIII), de tripa de carneiro ou de metal.
Devido ao bilinguismo praticado na corte portuguesa desde os inicios
de Ouinhentos, a viola e, ocasionalmente, a partir de meados deste secu-
10 tambem chamada guitarra, se hem que 0 vocabulo mais usado para a
designar continue a ser 0 primeiro. Assim, os termos viola (ou violla) e
muito mais raramente guitarra, SaD indistintamente empregues para
designar 0 mesmo tipo de instrumento musico: urn cordofone de maD de
corda dedilhada (ou eventualmente palhetada) e, como acima ja se refe-
rill, de caixa em forma de oito e bra<;o longo, pertencente ao grupo das
violas de maD.
Em Portugal as mais antigas referencias conhecidas de cordofones de
maD podem encontrar-se em documentos datados de 1442 e 1477.0 mais
antigo, escrito no reinado de D. Afonso V (1442), determina:
[...J que nom leuem dizima de nenhumuasarpasalaudese guitarras que
algumaspessoastrouveram para si, e nao para vender; [...r2
Vma Dutra men<;ao referente a instrumentos de corda dedilhada usa-
dos no nosso Pais encontra-se num documento emitido pelo sinodo con-
vocado pelo Bispo D. Luis Pires, na cidade de Braga, a 11 de Dezembro
de 1477:
[...J mandamos e estreitamente defendemos, sub penna descuminhom
assy homens como molheres, eclesiasticos e seculares que par conprir
sua devac;on quiserem teer vigilia em alguua egreja ou moesteiro, capela
ou irmida, non seja ousado fazer nem conssentir, nem dar lugar que se
hy fac;am jogos, mamas, cantigas nem bailhos nem se vistam os homens
em vistiduras de molheres nem molheres em vestiduras de homens. nem
tangam sinos nem canpanas nem orgoons nem alaudes, guitarras, viollas.
pandeiros nem outro nem huum estormento nem fac;am outras desones-
tinades pellas quaaes muitas vezes provocam e fazem viir a ira de Deus
sabre sy e sabre a terra. [...r3

A primeira men<;ao isolada da viola aparece numa peti<;ao datada do

12.BarrosH, IV, p. 209; os itaIicos sao da nossaresponsabilidade.

13.Constitui~ornxxvi.a:Queos que fazernvigilias nasegrejasnon fa~arnjogos nern can-
tern nern bailhern. Biblioteca Publica de Braga, Ms. 871, Sfnodode D. Lufs Pires,Braga, 11
de Dezernbrode 1477,apud Antonio Garcia y Garcia, dir., Synodicon hispanurn,II: Portu-
gal, Madrid, Biblioteca de Autores Cristianos, 1982,p. 99. Textossernelhantesno Sfnodode
D. Diogo de Sousa,Braga, 15 de Dezernbrode 1505,const. 48 (Garciay Garcia, p. 179)e no
Sfnodo de D. Diogo de Sousa,Porto, const. 48 (Garcia y Garcia, p. 179)e no Sfnodo de D.
Diogo de Sousa,Porto, 24 de Agostode 1496,const. 55 (Garcia y Garcia, pp. 398-399).

396 NASS-XXII
 I .

A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

ana de 1459, documento esse que foi apresentado nas cortes de Lisboa,
onde se pode ler:
Ajuntam-se dez homens E leuom huma violla E tres e quatro estam tam-
gendo E camtando E os outros Entom escallam as cassas E Roubam os
homens de Silas fazemdas, E [...J Em virtude deste desacatos, mandou el-
rei que [...J das nove horas da noute ate manhaa chaa sol sardo fosse
'" achado com viola ou outro instrumento de tanger pela cidade, vila ou
logar, fosse preso e perdesse a viola e as armas e vestidos que trouxesse,
[...]'4.
II A preponderancia do termo viola sabre 0 vocabulo guitarra, para
designar 0 mesmo tipo de instrumento, e facilmente comprovada, par
" exemplo, na obra de Gil Vicente (fl. 1502-1536). Este dramaturgo usa 0
termo guitarra lima s6 vez (mais par necessidade de rima) ao longo da
sua vasta obral5, enquanto que a viola e citada em nove dos sellS autost6.
Este e 0 instrumento musico mais mencionado na obra de Mestre Gil: s6
no auto de Ines Pereira e mencionado sete vezesl7.
Ainda que no Portugal quinhentista a viola de mOo esteja dispersa par
todo 0 pais, s6 encontramos 0 instrumento tocado de forma erudita num
circulo bastante restrito, ligado quase sempre a corte portuguesa ou a
alguma casa senhorial. Tangido pelos sellS musicos de camara, ate par .
escudeiros e fidalgos, este facto depreende-se, entre outros documentos,
do texto de lima das mais celebres farsas de Gil Vicente, Ines Pereira,
representada no convento de Tomar, em 1523, perante lima assembleia
presidida par D. Joao 111.0 autor diz-nos a certo passo:

0 marido que quereis

de viola e dessa sorte
flam no ha senam na corte,
que cats flam no achareis.
Falamos a Badajoz
musico, discreto, solteyro,
[...J
Fomos a villa Castim,

14. AlmeidaH, vol. III, pp. 302-303.

15.Cf. Juiz da Beira, VicenteC,f. 221v:"eu Damsabereiaqui ser / dou euja 0 fogo a gui-
tarra / quem tinha esta zanguizarra?".
16.Cf. Ines Pereira (1523),Ines Pereira(1562),Juiz da Beira, Nau d'Arnores,Quem tern
farelos?,Rubena,Serra da Estrela,Velho da Horta, Lusitanea,Nau d'Amores.
17. MoraisT,p. 113.
18.Isto e, entre 0 povo miudo.

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MANUEL MORAIS

e falounos em latim,
vinde ca daqui a huma bora
e trazeime essasenhora."19

Os dais musicos citados neste texto sao, respectivamente, Juan de

Badajoz (fl. 1516-1522)20,violista espanhol, compositor e musico de cama-
ra dos reis portugueses D. Manuel leD. Joao III, e Juan de Villacastim
(fl. 1516-1548),210 mestre da capela do "Venturoso",
Varios testemunhos hist6ricos atestam a preferencia dos portugueses
pelos instrumentos de corda dedilhada, muito especialmente pela viola
de mao, mas tambem pela citara, pela harpa e pelo alaude22.Num raro
documento datado de 1582, mas de que infelizmente se perdeu 0 original,
Philippe de Caverel, mange de Cister que integrava a embaixada papal
que nos visitou em 1582, escreveu a prop6sito sabre as praticas musicais
I que observou no nosso pais:
i.
l [...] Les plus polis se servant de la guitere: Ie cistre, la harpe, Ie luth, I'es-
I pinette et leg argues leurs sont cogneuz, bien que non si communement.
I Mais de taus lesquelz jouoint admirablements bien certaine religieuse
aux Annonciades de Lisbonne, mariant sa voix naturelle, bien organisee
et haultaine, avec I'harmonie des instrumens, en l'office divin des jours
plus solemnels, practiquant Ie commandement de I' Apostre: SiGut exhi-
buistis, membra vestra servire iniquitati, ita, etc. Lon conte, pour mons-
trer que leg Portugais son tres grands amateurs de leurs guiteres, qu'il a
este trouve es despouilles du champ du ray Sebastien, de Portugal, apres
la route, en laquelle il fut deffait par Ie ray de Fez et de Maroc, environ
dix mille guiteres, chose incroiable, mais a laquelle aucuns donnent cou-
leur, parce que leg Portugais s'embarquans jouient ordinairement ce
refrain: Los casteiLLanos mactan Los taros, Los Portugaios mactan Los
Moros. [...] 23

19. VicenteC, f. 216v.

20. Tambem conhecido par "Badajoz, el musico", para nao se confundir com 0 poeta
Garci Sanchez de Badajoz, cf. ViterboS, pp. 79-81. As suas obras polif6nicas encontram-se
dispersas pelos CMP e CME.

21. Provavelmente oriundo de Villacastin, lugar situado em Espanha, entre Avila e Seg6-
via, cf. ViterboS, p. 579 e ViterboM.

22. Sabre 0 alaude em Portugal, cf. MoraisL.

23. CaverelE, pp. 341-342; cf. tb RibeiroG, pp. 9-13.

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A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

Descontando 0 exagerado numero de violas ("dix mille guiteres" no

ms. original) que ficaram no campo de Alcacer Quibir4, aquando da
funesta batalha onde 0 monarca portugues D. Sebastiao morreu, este
documento da testemunho, pela pella de urn estrangeiro, de quao popu-
lar era este instrumento em Portugal no ultimo quartel do seculo XVI.
Ainda que Luis de Camoes (fl. 1535-1580) nao tenha, aparentemente,
sido urn grande mel6mano, no seu Auto de Filodemo, publicado em Lis-
boa no ana de 1587, cita varias vezes a viola acompanhando 0 canto:
, [...J
I a viola senor vem
gemprimas, nem derradeyras.
; mas sabeque the conuem
se quere senor tanger bern,
a de auer mister terceyras

E se estascantigasvossas
nao forem para escutar
& quiserdesespirar
a mister cordas mais grossas,
porque nao podem quebrar5.

Os portugueses ao descobrirem "[...] novas ilhas, novas terras, novas

mares, novas povos [...]"26, levaram a viola de mao para lugares descon-
hecidos como em 1500 para 0 Brasil (onde ainda hoje se toca uma forma
arcaizante deste instrumento -a "viola de cocho"- cuja origem remonta
aos finais do seculo XV), ou a outros lugares tao distantes como a Persia,
a China, onde chegamos em 1513 e, par fim, ao Japao, em 1543.
Para documentar a difusao e pratica da viola e da musica portuguesa
entre os pr6prios, escolhemos uma passagem da Peregrinat;ao de Femao
Mendes Pinto (c. 1550-1583), publicada em Lisboa no ana de 1614. 0 pito-
resco epis6dio que seguidamente copiamos passa-se, segundo 0 autor, na
cidade de Quansy, na China, onde esteve degredado em Janeiro ou Feve-
reiro de 1554:
24. Esta terrivel batalha foi travada a 4 de Agosto de 1578, entre 0 exercito portugu~s,
comandado pelo jovem rei de Portugal D. Sebastiao (Lisboa, 20-1-1554; Alcacer Quibir, 4-
." VIII-1578) e 0 exercito mouro dos xarifes Mulei Abde Almelique (0 Rei Moluco, das cr6ni-
1' cas portuguesas)e do destronadoMulei Mohamede.Sobre esta batalha Miguel Leitao de
Andradeescreveuurn longo romance a tr~s vozes,intitulado "Puestosestan£rentea £rente",
cf. MoraisV,pp. cxlii-cxliii e p. 87, n° 72.
, 25. CamoesF,f. 145v.Cf. tb. BrancoM
26. NunesT, p. 176.

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 .

MANUEL MORAIS

[...] E cabendo-me a mim urn dia ir ao mato em companhia de urn Gas-

par de Meireles, nos levantamos pela manha, e nos saimos de casa a fazer
0 nosso oficio. E como este Gaspar de Meirelez era musico, e tangia
numa viola e cantava muito arrezoadamente, que saD partes muito agra-
daveis a esta gente, porque 0 mais do tempo gastam em banquetes e deli-
cias da came, gostavam ali muito dele e era muitas vezes chamado para
estas cousas, das quais sempre trazia uma esmola com que 0 mais do
tempo nos remediavamos.
E indo nos, como digo, ele e eu para 0 mato, como nos era mandado,
acertamos de encontrar numa rua, antes que saissemos da cidade, uma
grande soma de gente, que com grande regozijo e festa, levavam a ente-
rrar urn marta, com muitas insignias de pompa runebre, no meio da qual
ia uma grande musica de muitos que cantavam e tangiam os seus estru-
mentos. E conhecendo urn daqueles, que como maioral ou mestre da
musica govema os outros, 0 Gaspar de Meirelez, lan~ou maD par ele para
tanger, e metendo-ihe na maD uma viola, the disse:
- Rogo-te que cantes 0 mais alto que puderes, par que te ou~a este defun-
to que aqui levamos. Porque te afirmo que vai muito triste pela saudade
que leva de sua molher e de seus filhos, a que em estremos era afei~oa-
do.
G Gaspar de Meirelez se the escusou com algumas razoes que para isso
lhe deu. Porem 0 mestre da musica lhas nao aceitou, mas antes ja com
colera the respondeu:
- Se tu nao aproveitares a este defunto com esta gra~a de tanger e cantar
que Deus te deu, nao direi de ti que es homem santo, como ate agora
todos cuidamos, mas que a excelencia desta fala que tens e dos habita-
dares da Casa do Furno, cuja propriedade e natureza primeira foi tam-
hem cantar com vozes suaves, inda que agora chorem e gemam no Lago
da Noite, como caes esfaimados que rangem os dentes; e ensopados na
baba do odio dos homens, se the enxerga a escuma de suas maldades nas
of ensas que fazem Ao que vive no mais alto dos Ceos.
Apos isto, pegaram dez ou doze no Gaspar de Meirelez e 0 fizeram quasi
par for~a tanger, e 0 levaram consigo ate 0 lugar onde haviam de quei-
mar 0 defunto, confo~e ao usa de suas gentilicas seitas27.

A estes testemunhos se poderiam ainda juntar outros, comprovando

entre nos lima pratica muito alargada da viola de maD, tanto no seculo
XVI como no XVII. Contudo gostariamos de acrescentar mais urn docu-
mento, este dog finais de seiscentos, onde 0 usa do instrumento aparece

27. PintoP,cap. cxvi, vol. III, p. 8. Por questoesde terminologia copiarnosparte deste
texto na tradu«;:ao
de Bernard Figuier, publicada em Paris em 1626,p. 584: "[...] Gasparde
Meyrelesestoit fort born Musicien, qui iouoit d'une guitterre qu'il accordait a sa voix, [...]".

400 NASS-XXII

/-
1 .

; A VIOLADE MAO EM PORTUGAL

nas maDsdo povo. Trata-sedas Posturasda Notavel Serpa,de 1686,onde,

a par da dan<;a,a viola e tangida pelos tabemeiros para abrilhantar a pro-
cissaodo Corpus Christi:
[...] os taverneiros com huma dansa de seis pessoas hem vestidas com
violla e tocador della e as padeiras com huma dansa de seis mossas hem
vistidas com violla e tocados della [...]2s

Para rematar esta questao adicionamos a descri<;ao mais antiga e per-

menorizada que conhecemos deste instrumento e que se cleve a pella do
padre Raphael Bluteau (fl. 1638-1734), inserida no seu Vocabulario Por-
tuguez & Latino:
Viola. Instrumento Musico de cordas. Tern corpo concavo, costas, tampa,
bra~o, espelho, cavalete para prender as cordas, & pestana para as divi-
dir, & para as por em propor~ao igual; tern onze trastos, para se dividi-
rem as vozes. & para se formarem as consonancias. Tern cinco [ordens
de] cordas, a saber, a primeira, a segunda, & corda prima, a contraprima
e 0 bordao. Ha violas de cinco requintadas, violas de cinco sem requinte,
violas de arco, &c. Chamaolhe commummente Cithara, posta que 0 ins-
trumento, a que os Latinos chamarao Cithara, podia ser rriuito diverso do .
que chamamos Viola29.

E para urn instrumento com as caracteristicasmorfol6gicas descritas

:" nesta fonte que em Portugal sobreviveu urn imenso repert6rio de mais de
1 quatro centenasde pe<;as(mais precisamente446), de autores portugue-
]. ses e estrangeiros, compiladas em tres c6dices que foram, provavelmen-
: te, copiados entre circa 1700-1750:
. CifraslDe Viola/PoTvarios AutoreslRecolhidaslPeloL.do Joseph Cameyro
TavaresLamacense,P-Cug,
cota: M.M. 97;
. [Cifras de Viola de vdrios autores. Livro do Conde Redondo para Viola], P-

. Ln, cota: F.C.R, ms. Ne 1;

[Cifras de Viola de vdrios Autores], P-Lfg, Ms. s/cota, perten~a do Servi~o de
Musica da Funda~aoCalousteGulbenkiawo.

28. NunesD, p. 21.

29. BluteauV, vol. VIII, p. 508.
'1 30. Em 1969 fizemos urn pequeno relat6rio sobre 0 Ms. pertencente a F.C.G./ Servi~o de
Musica, que intitulamos C6dice Portugues para Viola do seculo XVII; uma edi~ao em nota~ao
modema deste c6dice esteve programada e ate anunciada nos catalogos das publica~oes
desta institui~ao mas, felizmente, nunca chegou ao prelo. Para os outros c6dices, cf. Azeve-
doT, BudaszF e PicadoR. Estes tres livros serao brevemente por n6s publicados em facsi-
mile, em Fran~a, pelas Editions J.M. Fuzeau S.A (responsavel pela edi~ao Jean Saint-Arra-

NASS-XXII 401

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 ~

MANUEL MORAIS

Na sua grande maioria31 , as obras coligidas nestes manuscritos

foram escritas em cifra (ou tablatura) italiana e destinam-sea lima Viola
montada com cinco ordens de cordas duplas, podendo usar-se-depen-
dendo do autor e da origem das composic;6es-pelo menos, cinco manei-
ras diferentes de a encordoar e afinar (do grave para a agudo):
1. lol2/ lol2/ - re3 / re3 / - sol2 / sol2 - si2 / si2 - mi3 / mi3 (reentrante);32
2. la2 / lol2/ - re2 / re3 / - sol2 / sol2 - si2 / si2 - mi3 / mi3 (reentrante, com bordao
na 4a ordem);
3. la2 / lal / - re3 / reI / - sol2 / sol2 - si2 / si2 - mi3 / mi3 (bordao na 4ae sa ordens);
4. loll / lal / - reI/reI / - sol2 / sol2 - si2 / si2 - mi3 / mi3 ( bordoes na 4a e sa
ordens);
5. lol2 / la2 / - te3 / re3 / - sol3 / sol2 - si2 / si2 - mi3 / mi3 (reentrante, com oitava
na 3a ordem).

Quase contemporaneo destas tres compilac;6es, e dado a estampa em

Lisboa, no ana de 1752, urn pequeno metoda para a Viola de cinco ordens
intitulado:

Lifam Instrumental da Viola portugueza, ou de Ninfas, de cinco ordens, A

qual ensina a tempera/; e tocar rasgado, como todos os pontos, assim natu-
raes, como accidentaes, com hum methodo fdcil para qualquer curioso
aprender os pontos da Viola todos, sem a effectiva assistencia de Mestre [...]
Dedicada ao illustre E Excelentissimo Senhor D. Joseph Mascarenhas,
Marquez de Gouvea, Conde de Santa Cruz, Mordomo da Augustfssima
Casa Real Portugueza, Presidente do Supremo lHbunal de Desembargo do

moll). Nestes manuscritos encontramos as seguintes obras/formas: Alanella, Alemanda Ama-

hie, Amorosa, Arromba, Augusto Principe, Bure, Borea, Bayletto, Baile castelhano, Canario,
Consonanfias, Ciiosinho de ('orala, Capona, Capricio, Cassinho, Chacara, Chacoina, Cum-
banco, Cumbe, Cupiditho, Contradanfa, Corrente, Diuina Filis, Entrata, Espanholeta, Espan-
holesa, Estrangeira, Falssas, Falfas, Fantasia, Folias, Fuga, Gagliarda, Gavotta, Gaita de
Foles, Gandum, Genoveza, Giga, Guerera, ltaliana, Magana, Mantuana, Marcha, Maricotas do
Brejo, Marisapoles, Matachim, Maya-danfa, Meninas de Montemor, Meya danfa, Minuete,
Minueto, Oitavado, Outavado, Oytavado, Obra, Obra de segundilho, Pafo, Passe Palaura,
Passo de viola, Paracumbe, Patarata, Pavana, Rojiio, Sarabanda, Sarabemque, Sonata, Teran-
tela, Tombo, Tricotte da Allemanda, Vacas e Viliio.
31. No cooice da F.C.G. existem 28 composi.;;6es para Viola, Bandurra, Cravo, anotadas
em "ci&as arimetica", vide [f. 2-12], n.os 1-28; cf. tb. BudaszF, p. 89. ( j'
32. Tanto os tangedores antigos como os modernos normalmente usam a prima simples
(ver nota 58) em virtude da dificuldade de (pelo menos na epoca) obter duas cordas finas '
que nao sejam falsas. Sabre a afina.;;ao reentrante e as diferentes maneiras de encordoar a
Viola, cf. CharnasseA, MurphyT, BoyeP, TylerE, pp. 61-62 e TylerlSparksG, pp. 184-186. Para
a scordatura neste Ms. ver BudaszF, pp. 14-16. Sabre as diferentes maneiras de encordoar a
Violaseiscentista, veja-se tb. RussellR, p. 158.

402 NASS-XXII 1
r
.
...
;c, .
~ A VIOLADE MAO EM PORTUGAL
!'

Paf:O,e do Conselhode Sua Magestade,que Deosguarde,e Deputadoda

. JuntadosTresEstados&c. Lisboa:FranciscoSilva, 175233.
~

4. REGIMENTO DOS VIOLEIROS PORTUGUESES (E ESPANHOIS)

DO SEC. XVI AO XVIII
Segundo 0 Regimento de Violeiros (Lisboa, 1572)34,no seculo XVI, em
Portugal, construiam-se "violas de seis ordens" (tambem designadas
neste mg. par "violas de mao") hem como "violas de arco tipre" e "con-
trabaxa" e harpas35.Par volta de 1551, a cidade de Lisboa dispunha de 16
violeiros -para uma popula<;ao de cerca de 100.000 habitantes36- distri-
buidos par sete "tendas", hem como varios fabricantes de cordas de
viola37. Em compara<;ao, em Madrid no "ultimo cuarto del siglo XVI [...]

33. E-Mn, M. 595. Este pequeno opusculo e a tradu~ao portuguesa quase literal do cele-
bre tratado de Joan Carlos Amat (c. 1572-1642) e cuja primeira edi~ao, hoje desaparecida,
foi publicada em 1596, cf. AmatG; lYlerlSparks, pp. 9, 148, 158, 161, 169, 185 e 216. Desta
obra publicada em Lisboa s6 nos chegou urn exemplar (cf. Li"am); alguns music610gos
(entre outros, EssesD, vol. 1, p.140, nota 120) atribuem erroneamente a sua autoria a Joao
Leite Pita de Roche. D. Jose Mascarenhas (0 tradutor deste tratado) teve, entre outros titu-
los, 0 de 5° Marques de Gouveia, 8° Conde de Santa Cruz e 8° Duque de Aveiro. Nasceu a 2-
X-1708 e faleceu, em Belem, a 13-1-1759, "[...] no patibulo, por ser sentenciado como urn
dos principais influentes no crime de conspira~ao contra a vida de el-rei D. Jose I, em 3 de
;i~ Setembro
modo de 1758." deste
a publica~ao Era provavelmente urn (de
reduzido manual tocador amadorque,
58 paginas) de viola, justificando-se
a nosso conhecimento,deste
foi
no seculo XVIII 0 primeiro impresso dedicado a este instrumento.
34. Em Espanha usa-se 0 mesmo termo violeiro (violero): "[...] que este fue su nombre -.:0
hist6rico hasta el siglo XVIII, eran los encargados de construir todo tipo de instrumento de
madera com cuerdas de tripa; es dedcir, vihuelas de mallO, guitarras, laudes, harpas, vihue-
las de arco (la familia de las violas da gamba), violones (la familia de los violines) [...] Desde
principios del siglo XVII algunos violeros comezaron a denominarse 'guitarreros' en funci6n
de su dedicaci6n especial a este instrumento y hacia mediados del sigloya aparecen en los
documentos indistintamente como violeros 0 guitarreros.", BordasC, p. 49.
35. Foi parcialmente publicado por CorreiaR, pp. 138-139. Em Apendice transcrevemos
todos os documentos referentes ao "Regimento dos Violeiros" e "dos que fazem cordas de
Viola", tanto os do sec. XVI hem como os acrescentamentos feitos nos secs. XVII e infcios do
XVIII. Para tanto desdobraremos as abreviaturas a fim de facilitar a sua leitura.
36. Moital, p. 15. Fran~aL indica, para Lisboa em 1550, uma popula~ao de c. 80.000.
37. OliveiraS, p. 135, indica 15 violeiros e 4 fabricantes de cordas de viola. BrandaoG,
p. 189: "Tern 7 casas em que fazem violas. Em carla casa duas, tres pessoas. Sao por todas
::; quinze - 15 p.as"; p. 204: "Tern tendas de fazer cordas de viola - 10 p.as".
1 Enquanto que em Espanha 0 oficial violeiro construia, alem das "vihuelas, laudes e har-
pas", tambem instr:umentos de tecla, tais como "clauiorgan~, cl~uizimbalo ~ mo~acordio",
: em Portugal este tlpO de trabalho era executado pelos Carpmtelros de manlc6rdlos e pelos
Carpinteiros organistas. Segundo 0 censo de 1551 feito por OliveiraS, p. 130, existiam 4
fabricantes de manic6rdio e s6 3 de 6rgao. No ms. de BrandaoG este tipo de oficiais meca-
nicos nao sao mencionados.

NASS-XXII 403

~ \
 ,.

MANUEL MORAIS

se conocen, al menDs, 16 violeros sabre una poblaci6n que oscila entre

40.000 personas en 1570 y 60.000 6 70.000, a fines del siglo"38.
Para se conhecer alguns elementos sabre a arte de construir as violas
de maD no sec. XVI, sera necessaria cruzar a informac;ao que nos e facul-
tada pelas varias Fontes primarias disponiveis -tanto portuguesas como
espanholas- muito particularmente nos documentos que codificam as
regras para os exames do oficio de violeiro praticados na Peninsula Ibe-
rica durante este periodo.
Assim, nas Ordenanzas de Sevilha, datadas de 1527, podem saber-se,
com algum detalhe, as regras estabelecidas para se fazer 0 exame de vio-
leiro, 0 qual inclui, alem da construc;ao de instrumento de tecla:
[...] vihuelas de arco, arpa e laud, [a feitura de] una vihuela grandede pie-
zagcon sus atarcies y otras vihuelas que son menos que todo esto [...] y
el mesmo examen que ha de hacer ha de ser de una vihuela grande de
piezascomo dicho es con un lazo de talla [...] con buenos atarciesy con
todas lag casasque Ie pertenecenpara buenas[...]39
Nas Ordenanzas de Granada, apregoadas publicamente na "Plac;a de
Viuarrambla" desta cidade a vinte seis de Novembro de 1541, no capitu-
lo 10, "Examen de vigoleros, y organistas, y otros oficios de musica", fica
determinado que:
[...] el oficial vigoleiro, para ser buen oficial [...] ha de saber hazer ins-
trumentos de muchas artes: convienea saber,que sepahazer vn clauior-
galla, y vn clauizimbalo, y vn monacordio, y vn laud, y vna viguela de
arco, y vna harpa, y vna viguela grandede piezascon sus tarazeas,yotras
viguelas, que son menDs que todo esto: [...]y el mesmo examenha de ser
vna viguela grande de piezas ; como dicho es, con vn lazo de talla, 0 de
encomes,con buenas atarazeas,y con todas lag casasque Ie pertenece
[...]40.
Tambem as Ordenanzas del oficio de Biguelero, compiladas em Toledo
no ana de 1617, nos aclaram mais alguns pontos sabre 0 exame que estes
oficiais mecanicos eram obrigados a fazer:
[...]Lo primero tres instrumentos que son una biguela llana de seis orde- :

nes com sus tamafios reglas y compases y se entiende que para hacerla A j
de hacer primero el molde de papel y 10 ha de hacer presencia de log
behehedores y examinadores para haverlo de hacer no a de teller sino un

38. BordasC,p. 51.

39. Ordenanzasde Sevilla:Recopilaci6nde ornenanzasde la muy nobree muy leal cibdad
de Sevilla,Sevilla: Juan Varela, 1527,f. 149v.
40. Ordenanzasqve los magnificossenores[de] Granadamanda, Granada, 1541,f. 235.

404 NASS-XXII
j
j
!

l"..
r .
. A VIOLADEMAOEMPORTUGAL

cuchillo delantey compasy regIay un vartabon y no ha de usar de patron

sino y en 10que supiere del dho arte. [...]41
Na extensa obra do trade espanhol Juan Bermudo (fl.1510-1565),
Declaraci6n de instrnmentos musicales, impressa em Ossuna no ana de
1555, podemos respigar muita informa~ao sabre a viola de maD, que
podera contribuir, sob VallaS e deversificados aspectos -morfologia, afi-
na~ao, diferentes scordature praticadas, terminologia, etc.- como com-
plemento importante a reconstru~ao historica deste tipo de cordofones
de maD na Peninsula Iberica:
~ Porque ay muchos generos de vihuelas solamente tractare dela que con-
munmente es dicha vihuela, de guitarra, y de bandurra, [...]
J'. La vihuela comun tiene seys ordenes de cuerdas: lag quales llaman sexta,
quinta, quarta, tercera, segunda, y prima. Esta vihuela en vazio, sin
hollar traste alguno tiene desde la sexta basta la prima vna quincena, que
son dog diapaBones, 0 dog octavas. [...] Desde la cuerda sexta basta la
quinta ay vn diateBaron, que es vna quarta de dog tonos y uvn semitono,
[...] Esta mesma distancia halareys en toda la vihuela vna cuerda inferio
a la otra mas cercana superior: excepto desde la quarta cuerda ala terce-
ra, que ay vn ditono, que es tercera mayor: la qual consonancia tiene qua-
tro semitono. [...]
Quando digo en la vihuela semitono: no declaro mayor, 0 mellor: incan-
table, 0 cantable: porque todos son cantables en el dicho instrumento
seglin la cuenta comun, y adelante se vera complidamente: el qual primor
~~
:, no tiene otro instrumento de log viejos. [...]
; Este es temple conmun que en Espana se vsa: pero en cifras de Italia aue-
:; mos visto otro. Suben la tercera vn semitono, quedandose todas lag
demas en el temple que estavan. [...] Este temple es bueno para el modo
f que dicen sexto: porque da muchos golpes en vazio en la dicha tercera,
[...]
I En cifras de el notable musico [Luis de] GUZman42hallareys vna vihuela
siepte ordenes. [...]
Estes son log temples de vihuela, que en Espana auemos visto. Como
estos se hall vsados: se pueden vsar quantos el curioo tanedor quisiere.
Quantos trastes tema la vihuela: No ay traste determinado para ese ins-
trumnto: sino quantos Ie quisieren poner. [...] Conmunmente suelen
poner a este instrmento diez trastes: y es vn medio bueno, y en lag vihue-
lag bien proporcionadas pocas vezes pueden caber mas de onze. La
vihuela que pudiere teller doze: ya va fuera de proporcion. [...]
Experiencia es de tanedor, que si pOllen vn panuzuelo junto ala ponte-
! zuela, entre as cuerdasy la vihuela: como lag cuerdas se suban en el sitio

t
I ~

41. Apud de GonzalezN.

I 42. Para 0 seu nome completo, ct. GallardoL, I, p. 870.
i
J NASS-XXII 405

f
 J
,

MANUEL MORAlS

Y lugar con el dicho panezuelo: tambien se suben lag cuerdas en entona-

ci6n. [...]
Si puede vn tanedor taner par vihuela destemplada: Taner vn tafiedo par
vihuela destemplada: se puede entender en vna de dog maneras. La pri-
mera es abaxanda, 0 subindo alguna orden de cuerdas. [...] Miguel de
fuenllana tanedor de la senora marquesa de tarifa vi hazer a mi instan-
cia excelentemente. [...]
La segunda maDera de taner destemplada la vihuela es destemplando la
vna cuerda delas dog que estan junctas, quedandose la otra en el temple
conmun. [...] Dicen que el studioso musico Guzman tenia la dicha abili-
~ dad.[...]
I) La Principal causa porque en algunas vihuelas ay mala musicas: es par
f
f log trastes. [...]
Pensando he, que si estos trastes fueEen de azero, 0 se hizierEen en palo,
;; 0 de hueso: que causarian mejor musica. [...]
Estoy persuadido, que siendo log trastes de azero, 0 marfil causarian
mejor musica. La humidad del traste [hecho de cuerda de tripa], special-
mente en tiempo humido causagran imperfection en la Musica: 10qual
seria priuiligiado 10que se tane Eecom log sobredichostrastes. [...]
Todoslog sobreditostrastes,y log que despuesdire: se ban de poner que
paneeny estenygalescon el tra~o. Quiero decir, que dadaslag dog buel-
tag del traste, descubra la genal, otra co[n] del compas a la parte de la
puente, y seatan malauesque apenassevea:10qual se haga con compas
pequeno,y de puntas subtiles.
De la vihuela de siepte ordenes que se tangan todos log semitonos43[...]
Tomad en vna regIa bien labrada y derechael tamanho delascuerdasde
vuestro instrumento, y hazedvna linea derechasabrela regIa:par la qual
lleueys el compas en log repartimientos qe hizierdes, [...]Es pues la cuer-
da desdela b, [pontezuela] basta la 1:[cejuela] la qual dividido en quatro
tamanos, y con vno alcan~a desde la b, ala c: [...] la qual c, es el quinto
traste. [4:3]
Dividido otra vez desde la 1,basta la c, en otros quatros tamafios: yalcan-
~ara con log tres ala f , y sera decimo traste. [16:9]
Si en el instrumento cupteren doze trastes con log quatro primeros com-
pages sacareys el traste dozeno, [2:1]
Esto hecho diuido toda la cuerda en nueue tamanos y con ocho allegara
a la A, y diuisa otra vez desde la 1 basta la A en nueue tamanos, allegara

43. Sobre 0 tipo de temperarnenteigual usadopar Bermudo, cf. BarbourT, pp.164-165

, e LindleyL, pp. 27-30.Nos calculos destete6rico falta 0 110traste que, segundoBarbourT,
r pp.165sera encontradona razao de: 218700:115921.Este temperamentoproposto par Ber-
t mudo esta muito pr6ximo dos 18:17 e 17:16, praticado desde meados do sec. XVI e descrito
par varios te6ricos quinhentistas, tais como Nicole Vicentino (1555), Gioseffo Zarlino (1571
e 1588), Francisco Salinas (1577) e Vicenzo Galilei (1582), cf. LidleyL, pp. 19-42 e GainzaA,
pp. 53, 58,113-120,125-126. Em Portugal desde longa data que se usa 0 sistema 18:17 para
colocar os trastes na viola. Esta maneira de dividir QSbra~os das violas encontra-se tardia-
mente compilada e foi publicada na obra de VarellaC, pp. 51-53.

406 NASS-XXII
 .
~

A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

"

con ocho ala b quadrada. [5° traste] Hazed vna diuision desdela 1,basta
h de cinco tamanos y con quatro allegareysadelante dela b. [quadrada]
La distancia que ay desdela b, [quadrada] ala sobredicha genal es vna
conma, la qual sediuida en tres tamanos,y desandolog dogala parte dela
h, que es la la cejuela de la vihuela: hareys vna genal [...] sera el quarto
"1 Sediuisa la cuerda desdela 1,basta estequarto traste en ocho tamanhos,
traste.[1215:964]

;
y donde alcan~are con vno hazia la h: hareys vna genal, y sera vn poco la
, A. El spacio que ay entre la dicha genaly la a, se diuida par media y [...]
I sera el traste segundo. [540:481]
Desde este traste segundo se diuida el resto dela cuerda basta la 1,en qua-
t tro tamanos , y en 1 punta primero dela division sera el traste septima.
[720:481]
Hazed otra diuision de quatro desde el quarto traste basta la 1, y en el
J punta primero dela diuision paned el traste nono. [405:241]
1 Diuida se desde la 1, basta el decimo traste en dog tamanos, y donde
1 alcan~are con vno hazia la ceja sera el traste tercero. [32:27]
En quatro tamano se duida desde el dicho traste basta la 1,y en el punta
primero dela diuision sera el octauo traste. [128:81]
Para sacar el traste primero y el sexto son menester algunas diuisiones
perdidas. Sacad vna sesquioctaua desde el traste quarto basta la 1, y
donde alcan~are la sobredita sesquioctaua hazed vna genal. Luego diuid
desde la 1, basta el segundo traste en cinco tamanos, y donde alcan~aren
log quatro hareys vna genal y sera vn poco adelante dela otra dela ses-
quioctaua hazia la cejuela. Diuisa en tres partes la distancia delas dog
senales en la primera cercana al septima traste era el sexto.
~ [164025:115921] Diuidase desde 1, basta este sexto traste en tres tama-
nos, y donde alcan~are con el quarto sera el traste primero. 1
[492075:463684]
~ Estes trastes quedan ahara en tal disposicion y con tan gran artificio que
~ todas lag quintas salen perfectas, y todos log semitones se tafieran, y
todas lag terceras. El que deste artificio vuiere de vsar tenga auiso quan-
do templare en vazio la tercera con la quarta en la vihuela conmun de
seys ordenes, que suba la dicha tercera quanta el oydo la pudiere sufrir.44
Mas e sobretudo no Regimentodos Violeiros portugueses,datado em
Lisboa no ana de 1572,45que se codificam, quanta a nos, as regras mais
completas e preciosassabre a arte da construc;:aoda viola de mao, entre
outros instrumentos de corda dedilhada e friccionada. Neste periodo, 0

~ 44. BermudoD, ft. 28-28v; ft. 29v-3Ov; ft. 103v-l04; ft. 109-109v.
45. Nos Ap~ndices I e Ia transcrevemos 0 texto integral do Regimento de Violeiros e do
Regimento dos que fazem cordas de viola, ambos datados de 1572, hem como os respectivos
acrescentamentos feitos em Lisboa, entre os anos de 1596 e 1711, copiados, respectiva-
~ mente, nos codices 35 e 36 que se guardam em P-L, Arquivo Hist6rico da Camara Munici-
pal de Lisboa.

NASS-XXII 407
 .

MANUEL MORAIS

I oficial mecanico -cujo oficio estava ligado as agremia<;6es pertencentes a

Casa dos Vinte e Quatro46- que pretendesse obter a carta de violeiro (ou
tambem a de fabricante "de cordas de viola") e assim pudesse abrir tenda,
tinha de ser examinado no mes de Janeiro de cada ana. A actividade dos
'i profissionais destas agremia<;6es estava sujeita a regras muito estritas e
severas, exaustivamente codificadas nos respectivos Regimentos, nao
. sendo permitido que estes "oficiais mecanicos" as violassem de nenhum
modo e sendo as diversas transgress6es punidas ou com pesadas coimas,
ou com 0 encerramento da "tenda" ou ate, em casas extremos, com a
pena de prisa047. Este controlo de qualidade no fabrico dos cordofones
empregues em Portugal neste periodo era levado a efeito regularmente
pelos examinadores, par vezes mrsmo acompanhado de urn almotace.
Esta vigilancia quase constante no fabrico destes instrumentos e do mate-
rial empregue, era feita, como hoje se diz, em defesa do consumidor.
Deste modo se contribuiu para 0 alto nivel na feitura das violas de mao
portuguesas que se conhecem deste periodo.
Assim, 0 exame de Violeiro, que era extremamente rigoroso, constava
da feitura, alem da "viola de seis ordens" ou "de mao", de lima "viola de
arco tipre ou contrabaxa", de lima "arpa do tamanho que quiserem" e
tambem de urn "taboleiro de xadrez e tavolas acostumadas". Para avaliar
a exigencia dos requisitos pedidos neste exame, transcrevemos do docu-
menta original os seguintes itens:

[...] 4. E 0 offic;:ialdo dito offic;:ioque tenda houver de ter faraa huma viola
de seis ordens de costilhas de pao preto ou verrnelho laurada de fogo
muito hem moldada e laurada tampa6 e fundo de duas metades-ss-[isto
e] junta pelo mea muito hem feita e marchetadacom hum marchete de
oito e outro de quatro muito hem feitos e pelo pescoc;:o arriba leuara6
hum rotulo ou huma trena com humas encaixadurascom Seligrematese
seraagrudada com grude de pexefundo e tampa6, e seraforrada per den-
tro com forros de panDO.
Item faraa hum lac;:ode taIha fundo ou rasa muito hem feito.
Item regrara muito hem a dita viola e a limpara e per esta maneira seraa
acabada.
Item encordoara a dita viola muito hem segundopertenc;:erao tamanho
della, e a apontara, e afinara de maneira que possa6nella tanger.
Item faraa hum taboleiro de xadres e tauolas acostumado muito hem
desempenadoque seia para passarcom as casasdo taboleiro muito hem
assentadas.

46. DicionarioH, vol. I, p. 109.

47. Ver 0 Apendice I, itens nos5-18.

408 NASS-XXII

,
,
r.
f;~
-
.
t
!

j A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

'" Item faraa huma arpa do tamanho que quiserem hem laurada e hem

junta e hem grudada com grude de pexe e de boom compasso das cordas
que nao vao humas mais largas que outras.
Item faraa huma viola darco tipre ou contrabaxa qual quiserem laurada
de fogo e do tampao cauado de muito boa grossura toda igoal e da regra
que venha conforme ao caualete que nao seia muito alto nem muito
. baixo. [...]
6. Da qual examina~ao 0 offi~ial que assi examinar pagaraa trezentos
reais e sendo estrangeiro seiscentos reis de que serao as duas partes para
as despesas do dito offi~io e a ter~a parte para os examinadores. [...]
1: 12. Item mandao que os violeiros que tenda teuerem fa~ao as violas de
seis ordens de duas costilhas. E seiao forradas com pions ou len~os. E os
la~os dellas de talha seiao de folha. E se os quiserem fazer no tampao
j seiao forradas de purgaminho. [...]'8
... Pelos acrescentamentos feitos a este Regimento no ana de 1712, mas
que resultam da compila~ao de documentos escritos entre 1596 e 1711,
podemos completar esta informa~ao quando anotam que:
[...] em 0 dito offi~io ha huma Madeira par nome til49 a qual estaua em
conserto e costume antigo [desde finais do sec. XVI] entre offi~iaisa tal
madeira senao uzasse porque he muito prejudicial ao patio e emganoza
para quem compra a obra que della se faz par quoanto nao gruda e tern
roim cheiro e par que bora alguns offi~iais usao della e sendo reprehen-
didos pelos juizes do offi~io respondem que pais 0 Regimento do dito
offi~io 0 nao defende que ande laurar e porque quoando se fez 0 sell
~ Regimento [em 1572] senao costumaua laurar antes corriao os offi~iais
antigos de a tamar na mao pella roim cheiro que tern [...]
~
1~ -
48. Liuro do Regimento dos officiaes mecanicos da mui excelentee sem!1"leal Cidade de lixa
reformados per orden~a do Illustrissimo Senado della p~ Ldo Drte nunez do liam. Ano.
MDLxxij, P-Lisboa, Arquivo Hist6rico da Camara Municipal de Lisboa, cod. 35, cap. XLI, ff.
157-159.
49. Til ou til preto (ocotea foetens), ct. Press/ShortF, pp. 55 e 102. Ainda que estes acres-
centamentos sejam datados de 1712, eles dizem respeito aDs inicios do sec. XVII, mais pro-
priamente, segundo se Ie a f. 132: "feito em Lisboa aos vinte e sinco dias do mes de junho
de mil e seiscentos e trinta e nOlle annos". No entanto 0 texto reporta-se a "vinte e quatro
de Outubro de mil e quinhentos e nouenta e seis", indicando-nos que era uso fazerem-se ins-
trumentos com esta madeira. Sera til a madeira empregue na feitura da viola de Belchior
Dias, feita em Lisboa em 1581, hem como noutro instrumento, recentemente descoberto,
., An6nimo (que se guarda no Museu Instrumental de Paris, com a cota E.0748) mas segura-
mente de origem portuguesa?
0 uso do til esta condicionado pela sua idade, ja que esta madeira, pertencente a fami-
j lia das Lauraceas, s6 apresenta a cor preta quando tern, pelo menos, mais de 200 anos, 0
.. que a torna
unico muito ainda
local onde rara. floresce.
Actualmente 0 abate desta planta esta proibido na ilha da Madeira,

NASS-XXII 409
 .

MANUEL MORAIS

Satisfazendo ao despacho de vossa senhoria os juizes do offiCio dog vio-

leiros que elles deraD vista de peticaD e despacho aos officiais [...] dizem
que naD tern duuida a deixarem de laurar a dita madeira de tit [...] se naD
uze della vista ser engano do pouo e receberaD justica e merce.
[...] Dizem os juizes do offiCio de violeiro e os mais officiais [...] que em
rezaD de virem quantidades de tampos em caiXDesde veneza e Amburgo
. e paos de Prado [...] e porque no dito offiCio ha dous homens que par
serem ricos de cabedal atravessaD toda essa madeira de modo que naD
daD partilha della aos mais officiais do seu offiCio pera reterem em sy e
fazem della estanco pero melhor negociar [...]5.
Do ponto de vista organologico podemos retirar destas fontes prima-
rias quinhentistas e seiscentistas as seguintes conclus5es:
- na peninsula iberica construiam-se violas de mao de varios taman-
has, alias como fazem prova os rarissimos instrumentos que chegaram
ate nos, assim como os que sao mencionados em inventarios e tratados
deste periodo;51
- para a sua constru<;ao os violeiros empregavam madeiras finas,
como 0 "pao preto ou vermelho" (pau-preto, pau-brasil, pau-ferro, pau-
santo, pau-rosa, names vulgares de arvores, sobretudo brasileiras, da
familia das ebenaceas, das bignoniaceas, faseolaceas-papilionaceas, das
lauraceas, etc., hem como, para os tampos, 0 pinho de Flandres, Veneza
ou de Amburgo, names genericos para a epicea excelsa e para a epicea
abies); que as bocas ("la<;o", "lazo) dos instrumentos eram abertas no
tampa, talhando a madeira (la{:o raso) ou empregando 0 pergaminho
("la<;os de folha de purgaminho" ou outro material com as mesmas carac-
teristicas) para elaborar rosetas fundas52;

50. Liuro primeiro dos acrecentamentosdos Regimentosdos ofll{:iais mecanicosdesta

muito semprenobre e sempreleal cidadede Lisboa tresladadono anno de 1712, P-Lisboa,
Arquivo Hist6rico da CamaraMunicipal de Lisboa, cod. 36, cap. 21, f. 131e cap. 22, f. 23Ov.
Para texto completo ver Apendicela.
51. A esterespeitopodemoscitar as diferentesviolas (demaD,creio) que se mencionam
Dum dos inventarios dos hens pertencentesa Imperatriz D. Isabel, datado de 1539,pouco
antesda sua morte: "Cargode vihuelasy clavicordios" [...] una vihuela grandecom un lazo,
tasadaen tres ducados[...] Outra vihuela mediana,con dos lazos, tasadaen cinco ducados.
[...] Otra vihuela maspequenaque las susodichas,tasadoem tres ducadosy meio. [...] Una
caxa en que estabanlas dichas vihuelas, tasadaen ducado y meio.", cit. por AnglesM,pp.
54-55.Cf. tb. BermudoD, libro iv, cap. lvj-lxiiij, If. 92-96.
52. "Le plus grand soing qu'ayentles facteursde guiterre, est de faire en sort que la rose
soit artistement travaillee pour enrichir davantageleur besogne",TrichetT,p.156.

410 NASS-XXII
 ~

""
,

I A VIOLADE MAO EM PORTUGAL

."
r - 0 fundo da caixa podia ser feito de duas metades ou empregando a
tecnica das "costilhas", par exemplo tiras de madeira moldadas em meia-
calla;
- para colar as diferentes pe<;as fazia-se usa da "grude de pexe";
- estes instrumentos eram muito decorados com: embutidos ("mar-
chetes de quatro e oito"; "atarcies", "ataraceas", etc.).
l Nestes exames de violeiros podem ainda ser respigadas indica<;6es
imp~rtantes que nos ajuda~ ~ reconstit~ir as tecnicas antigas de .cons-
tru<;ao e conhecer os matenalS que entaD se empregavam. Estas mfor-
ma<;6es interessam sobretudo aDs violeiros actuais para se apoiarem ou
na feitura de replicas de instrumentos quinhentistas ou no restauro de
violas que tenham sido recentemente identificadas ou que possam entre-
..
, tanto vir a ser descobertas53.

Como corolario da problematica da constru<;ao das violas de maD nos

sec. XVI e XVII transcrevemos abaixo a informa<;ao enciclopedica compi-
lada tardiamente pelo te6rico musical sarago<;ano Frei Pablo Nassare
(c. 1661-m. Sarago<;a, 1730). Como complemento e explica<;ao deste texto
copiamos em paralelo as preciosas e ineditas instru<;6es (que nalgumas
passagens SaD uma tradu<;ao literal das regras enunciadas por Nassare)
do tratadista portugues Joao Vaz Barradas Muito PaD e Morato (fl. 1689-
1763), reunidas com fins didacticos ("Este livro foi feito somente para 0
estudo de Matheus Pirson Niheul"):

Pablo Nassare (1724) Joao Vaz Barradas Muito Pao e

Morato (1762)

Las Vihuelas sean de siete, seis, 0
cinco ordenes (que es la que llaman
Guitarra Espanola) no se distin-
guen en la materia, ni en la forma,
ni en las porpociones que se devem
guardar en los concavos [corpo ou
caixa] , como ni tampoco en la
materia de que son las cuerdas.
Pues en todos estos Instrumentos
"'f se practican de nervio, como en el
Arpa; y solo se distinguen en dos
casas, una es en ser de magnitude
I -
53. Cf. AbondanceRe AbondanceV.
Factura de viola de ma6 que em Espa-
nha chama6 Guitarra.
Todo 0 Instrumento cleve ser feyto com
medida de proporcoens de mayor dezi-
gualdade conforme as Regras ja prati-
cadas na factura dos signos, e asim se
fabricara6 as Viola na forma seguinte.
Primeyramente se escolhera madeyra
forte e liza; 0 tampo sabre que carrega6
as cordas, ha de ser de madeyra poroza,
e segundo a experiencia he melhor a de
Pinho avete ou de Flades e que seja del-

NASS-XXll 411
 --

.
i

I~ A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

r de aITiba, ha de teller de anchura a Dupla; 0 extrema de sima ha de ter de

quatro partes, teniendo cinco el de largura quatro partes, tendo sinco 0 de
abaxo, de modo, que tenga una baixo, de sorte que tenha hua quinta
quinta parte menos el de arriba, par parte menos 0 de sima; pella m.eyo de
el media de tres partes que tenga de tres partes que tenha de compnment?
largo , haI de
t .teller
I Lunabond
de anchode' ha de
pIa. ter fundo
Para huma deou largura que
altura de he apar-
sinco tn-
. que es a np a. a ura . . .
. rt d . .d I I t . tes em que se dlvlda 0 compnmento do
cmco pa es en que se IVI a a a 1- .. -

fu d .
d d I . f . h d extrema mfenor ha de ter duas nao
tu e extrema m erlor, a e . d
. malS e pro n 1dade, e 0 mesmo ha de
.J tene~ dos no mas de profundldad, ser pella extrema superior, que dividido
10 ml~mo ha d~ ~e: par el.extremo em sinco partes de largo se the de duas
supenor, que dlVldldo en cmco par- de profundidade, que hua e outra, sao
tes 10 ancho, se Ie de dos de profun- Dupla sexquialtera: Isto he tudo 0 que
. did, una, y otra son dupla sexquial- respeita ao concavo. 0 bra~o pode ter
, tera.54 de comprimento aquillo que baste que a

poder formar nelle de 6 he 8 pontos:

porem outro Autor com melhor funda-
menta diz que deve ter 0 mesmo com-
primento que tiver 0 concavo do corpo
desde 0 cavalete he a entrada do bra~o
que faz a propor~ao Dula; Como tam-
hem he conveniente para as cordas das
primas chegarem ao tom natural sem
quebrar par que mayor comprimento
. tiverem, a melhor altura poderao che-
-/ gar sem agita~ao e quebra.55

~ 5. VIOLAS E VIOLEIROS PORTUGUESES DO SECULO XVI E INtCIOS

DO XVII

A unica viola portuguesa quinhentista que chegou ate nos e a cons-

truida par Belchior Dias (fl. 1581-1627) em Lisboa no ana de 1581:56"Bel-
chior dias a fez em / lxa no mes de dezro 158j"; "BCHIORDIASLXA" (Fig. 1).
Este belissimo e sobrio instrumento, de requintada feitura, faz usa de
madeiras finas ("de paD preto"), sendo decorada com marchetos de ebano
e marfim. As suas costas, ligeiramente abauladas, SaD constituidas par
sete "costilhas" de meia-cana, habilmente unidas entre si par fios de mar
-~

54. NassarreE, pp. 450-451 e 461-462.

55. MoratoR, ff. 89-91.
56. Londres, Royal College of Musica, N° RCM 171.

NASS-XXII 413
-

MANUEL MORAIS

Figura 1

flm. A escala, cravelhal em forma de pa, e fundo das ilhargas SaDorna-

mentados com marchetos entran<;ados de flos de "pao preto" / marfim57.
Esta viola arma com cinco ordens de cordas duplas; 0 tiro de corda e de
circa de 553 mm, 0 que faz deste instriImento lima" viola de cinco requin-
ta", segundo a designa<;ao acima mencionada par Bluteau. E a mais anti-
ga viola quinhentista que se encontra datada e a unica montada com

57. Para descri~iio mais detalhada, cf. MoraisV, hem como uma pequena noticia tecni-
ca feita pelo violeiro ingles, Stephen Barber, que me foi oferecida aquando do pedido de
fotografias deste instrumento. Sobre a origem desta viola Dada consegui saber: paira urn
misterio sobre como e quando foi adquirida por este estabelecimento de ensino!

414 NASS-XXII
 --

A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

~ cinco ordens de cordas, encontrando-se quase toda em estado original,

salvo 0 tampo e 0 cavalete que parecem ter sido substituidos na primeira
metade do sec. XVIII. Este instrumento e urn esplendido exemplo da per-
feic;ao e do alto nivel tecnico de construc;ao a que chegaram os violeiros
portugueses quinhentistas, cujas artes de feitura se mantiveram, quase
inalteraveis, ate aos finais do sec. XVIII, como provam as tres violas seten-
. centistas de que temos conheciment058.

Em Portugal, 0 nivel da construc;aodos instrumentos de corda dedil-

hada (sejam eles as tradicionais violas de mao ou a chamada "guitarra
~ portuguesa"59,entre outros) teve, infelizmente, urn acentuadodecrescimo
na sua perfeic;aocom a decadenciae posterior extinc;ao,ocorrida depois
de 1834,da Casados Vinte e Quatro e dos respectivos"gremios dos dife-
~ rentes oficios". A partir desta data a sobrevivencia destas agremiac;oes foi
seriamente abalada, pais elasja nao se coadunavamcom os novas prin-
cipios de liberdade econ6mica outorgados na Carta Constitucional.
Belchior Dias e, provavelmente,0 mais importante violeiro da familia
Dias, "officiaes mecanicos" que estiveram activos na cidade de Lisboa a
partir de meados de quinhentos, e da qual se conhecem os seguintes
membros:
- Diogo Dias, morador na cidade de Lisboa, a quem D. Joao III, par
alvara de 24 de Marc;ode 1551,tomou como seu violeiro "[...] 0 qual nao
avera mantimento ou ordenado algum com 0 dito officio, e gozara de
todos os previlegios e liberdades de que gozao [...] os meus officiaes
.'

.I
mecanicos,"60;
,- 58. Conhecem-se tr~s violas construidas em Portugal no ultimo quartel do sec. XVIII. A
mais importante, que se guarda no Ashmolean Museu, Oxford e que provem da "The Hill
Collection", e a de "Antonio / dog Stos Vieyra / a fez em Lxa", gem data, mas seguramente
I:
' construida c.1780, cf. BoydenH, if 42, pp. 46-47. Este soberbo instrumento tern urn cravel-
hal para doze cravelhas, devendo ser montada com cinco ordens de cordas (de tripa ou de
j metal), sendo as duas ultimas triplas, a maneira preconizada por RibeiroV, pp. 5-7 e Estam-
t pa I. A segunda pertencia a Dolmetsch Collection mas actualmente encontra-se no The Hor-
man Museum & Gardens em Londres. Trata-se de lima viola muito semelhante a anterior,
tendo sido construida pelo violeiro Pedro Ferreira Oliveira, Lisboa, 17[90?], cf. EvansG, pp.
44-45. Tambem tern cravelhal para doze cravelhas mas, tal como a viola do Santos Vieyra,
estao ambas mal montadas. A ultima, de constru~ao mais simples que as duas anteriores,
guarda-se no Museu de Etnologia, em Lisboa, sendo proveniente de lima colec~ao perten-
J cente a Funda~ao Calouste Gulbenkian mas que foi recolhida par Oliveira!, p.167, tendo
sido adquirida por este etn6logo em Arraiolos, Alentejo. Sem qualquer etiqueta, foi segura-
mente construida par volta de 1800.
59. MoraisG, pp. 95-116.
60. Foi provavelmente 0 pai, ou parente muito pr6ximo de Belchior Dias, cf. ViterboF,
p.276.

NASS-XXII 415

l
 ~

MANUEL MORAIS

- Amaro Dias (fl. 1566-1567);

- Antonio Dias (fl. 1566-1567);
- Cristovao Dias (fl. 1566-1567).
A esta familia de violeiros quinhentistas podemos ainda juntar os
names de Alvaro Fernandes,Afonso Rodrigues,Antonio Fernandes,Anto-
. nio Lopes, Jeronimo Duarte, Joao Tome e Nicolau Bras, todos eles acti-
vas em Lisboa na segunda metade do sec. XVJ61.
Ja no seculo XVII, e em plena reinado de Filipe III (IV de Espanha),
exercia 0 mester de violeiro, em Lisboa, Francisco Gon<;alves (fl. 1625)
que, segundo alvara do monarca, e depois de ouvida a agremia<;ao da
Casa dos Vinte e Quatro, ordenou que fosse admitido no dito oficio, por-
que:
[...] sendoelle eleito pella seu officio pera ir a dita casaseja nella admit-
tido vista, [...]ser capaz e de boa fama e nao ter inpedimento que 0 inha-
bilite pera 0 dito efeito [...]62

A viola de seis ordens de cordas duplas recentemente descoberta no

Museu Instrumental de Paris, E.0748,63ainda que nao tenha etiqueta,
podera ter sido construida par urn violeiro portugues -par suposi<;ao,
algum membra da citada familia Dias- ja que a sua constru<;ao (fundo de
sete "costilhas de meia-cana"), materiais usados (ilhargas e fundo de "pao
co preto"), a feitura praticada no sell interior, bem como 0 tipo de marche-
;: tos, sao bastante identicos (senao algumas vezes iguais), entre outros
quesitos, aos da supra citada viola de cinco ordens de Belchior Dias. Mui-
: tas destas quest6es poderao ter resposta quando se levar a cabo 0 estudo
i detalhado deste importante e singular instrumento. Estamos conscientes
de que 0 acima afirmado, nao passa, par enquanto, de pura especula<;ao.
0 cruzamentodada informa<;ao
ou trazida pariconografia,
outros estudos
entre no campo da
. organologia, metrologia, ainda da outros, apor-
tara seguramente dados cientificos mais concretos que possam confirmar
ou negar a nossa tese64.Esses estudos tambem terao certamente de ter em
conta toda a informa<;ao contida nos exames de violeiros peninsulares.
A viola de cinco ordens (c. 1590) pertencente a colec<;ao do alaudista
i ingles Robert Spencer (1932-1997), actualmente na posse de urn colec-

61. RodriguesD,pp. 26, 45-47 e 50. Lambertinil, p. 6

62. ANfrr, Chancellaria de D. Filippe III, Liv.II, f. 280. Este documento foi integralmen-
te publicado por ViterboF, pp. 276-277 e ViterboS, pp. 265-266.
63. Cf. DugotV, pp. 307-317 e GonzalezN.
64. Seguramente proveniente dos varios especialistas que intervem neste Co16quio.

416 NASS-XXll
~

A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

, cionador americana, mostra constru<;aotipica portuguesa do sec. XVI,

sobretudo no usa da omamenta<;aoe dos embutidos a "maneira de Bel-
chior Dias". Este instrumento, que quando foi adquirido par R. Spencer
ja se encontravatransformado em "chitarra battente", foi restaurado par
I Martin Bower, Essex, em 1973, ~ue teve sobretudo como referencia 0 ins-
trumento quinhentista portugues6s.

5.1 Outras violas quinhentistas e seiscentistas

.. Alem destas duas violas de mao acima referidas, conhecemos ainda

mais dais cordofones montados com seis ordens duplas.
0 primeiro, e provavelmente 0 mais antigo, e seguramente de feitura
, espanhola quinhentista66, marcado a ferro quente no lado esquerdo do
cravelhal, onde se Ie a seguinte inscri<;ao: GVADALVPE67.
Ainda que sem
provas documentais, varios autores tern proposto que esta viola de seis
ordens seja proveniente do Mosteiro de Guadalupe, na Estremadura

65. Toda esta infonnac;:ao foi-me facultada pela viuva de Robert Spencer, a Sr" D. Jill
Spencer, a qual expresso aqui os meus agradecimentos. Esta Senhora tambem me forneceu
gentilmente lima descric;:aotecnica feita por Mike Bartlett a pedido de Robert Spencer.
E interessante notar que na recente obra de TylerlSparksG, p. 11,0 alaudista/music6-
- logo James Tyler atribui inequivocamente este instrumento a Belchior Dias dando como
data de construc;:ao c.1590. TylerE, p.37 reproduz esta mesma viola no Plate 6, onde se Ie:
"Guitar c.1600, in the collection of Robert Spencer".
66. Paris, Museu Jacquemart-Andre.
~ Ainda que tenha sido PrynneS 0 primeiro a descrever com algum detalhe este instru-
mento, a sua descoberta deve-se ao Prof. Emilio Pujol (docente de Viola no Conservat6rio
Nacional de Lisboa, entre os anos de 1943- 1970) nos idos anos de 1936, mais propriamen-
te no dia 6 de Janeiro. Este facto, raramente divulgado pela musicologia internacional,
encontra-se registado por PujolA, p. 5, nota 3. 0 violeiro de Barcelona, Miguel Simplicio, foi
0 primeiro a construir lima "replica" deste instrumento tendo-a oferecido ao Mestre Pujol.
Este eminente concertista, pedagogo e music610go, usando esta c6pia dell 0 primeiro reci-
tal moderno com musica original dos violistas espanh6is do sec. XVI, no dia 7 de Abril de
1936, integrado no III Congresso Internacional de Musicologia, que se realizou em Barcelo-
na; cf. RieraP, pp. 49-52 e 139. No dia 17 de Marc;:ode 1947, Emilio Pujol da urn concerto,
juntamente com a cantora Maria Adelaide Robert (com quem posterionnente se casou, em
Roma, no dia 17 de Agosto de 1963) na Biblioteca do Conservat6rio Nacional, tendo sido
! interpretado 0 repert6rio dos violistas espanh6is do sec. XVI, para canto e instrumento solo.
Deste concerto existem fotografias, lima das quais pode ser vista na Fig. 14.
No esp61io instrumental do Conservat6rio Nacional de Lisboa existe lima viola de mao
de seis ordens de cordas, c6pia da "replica" de Simplicio, mas construida por "G. Yacopi I
, Luthier I [...] Barcelona",em 1946.
67.0 sell restauro deve-se a AbondanteV.

NASS-XXII 417

l
 ~

MANUEL MORAIS

espanhola68.Recentemente esta hip6tese infundada foi desmentida pela

descoberta do nome de urn tal Johan de Guadalupe, violeiro que se
encontrava activo em Toledo, na primeira metade do seculo XVI69,que,
com bastante probabilidade, podera ter sido 0 artifice deste especial e
unico instrumento.
- 0 segundo, possivelmente construido no Novo Mundo par volta do
terceiro decenio do sec. XVII, pertenceu a santa equatoriana Mariana de
Jesus (1618-1645), encontrando-se actualmente na Igreja da Companhia
de Jesus, em Quito, no Equador7O.Esta viola de seis ordens tern gerado
alguma discussao entre os organ610gos, e nao s6, sobretudo par quest6es
terminol6gicas: para tins e lima "vihuela", para outros lima "guitarra".
Esta falsa questao, vinculada par estrangeiros onde se incluem alguns
espanh6is, resulta da incompreensao do usa que se faz deste tipo de cor-
dofone de mao. Para urn portugues esta contenda nao faz qualquer sen-
tido, ja que, tanto no sec. XVI como actualmente, se designa este instru-
menta simplesmente par viola, acrescido, quanta muito, dog determina-
tivos "de mao" ou "de seis ordens"- viola de mao, viola de seis ordens.

6. MANUFACTURA DE CORDAS DE VIOLA E SEUS FABRICANTES

(SECS. XVI-XVII)
No c6dice portugues acima citado dog "oficiais mecanicos da cidade
de Lisboa" encontra-se tambem urn capitulo, datado de 1615, dedicado
ao Regimento dos que fazem cordas de viola. Tal como os violeiros, estes
oficiais tinham de ser examinados para obterem carta e poderem abrir
tenda. Neste Regimento encontramos informa~ao inedita e muito impor-
tante sabre a feitura das ditas cordas, que nao s6 eram usadas para encor-
doar os diferentes instrumentos construidos fiesta epoca -tais como as
violas de mao, as violas d'arco contrabaixo e tiple, as harpas- como para
fazer os trastes que deles necessitavam:

[...J 3. E todo 0 offi~ial que do dito offi~io de fazer cordas quiser usar
saberaamuy hem laurar e cortir em decoadaslimpas e hem temperadas
de tal maneira que nao sejaotao fortes que as queimem nem tao brandas

68.VerosrecentesartigosdeAbondanceV,
DugotVe BermudezV.
69.Apudde GonzalezN, cf. ReynaudP.
70. Esta viola de seis ordens (?) foi descobertapar OscarOhlsen,tendo dela sido dada
notfcia par PoultonV. Para mais bibliografia sabre este raro instrumento, cf. BermudezV,
pp. 25-47.

418 NASS-XXII
--

.
~

A VIOLA DE MAo EM PORTUGAL

- que apodre<;:aonellas: as quaes decoadas se farao sempre em casa do exa-

minador em cuja casa se faz 0 exame.
Item saberaa fazer hum ma<;:ode cordas delgadas muito hem cortida em
decoadas muito limpas e hem temperadas de maneira que despois de fei-
tag sejao muito rijas e boas.
Item saberaa fazer grosso para tanger assi violas de mao como violas de
. arco. E arpas em que entrarao quartas de claus flos ate bordao de vinte
flos acrescentando na grossura claus flos a carla corda. 0 qual grosso se
tra<;:eraana roda ate bordao de claus flos que nao tenha noo algum. E
outro se faraa nos cambos de peda<;:osmuito hem feito e torcido de tal
. maneira que despois de acabado flque muito igual gem lombo nenhum /
oj oem outro algum defeito como convem para tanger.
Item saberaa fazer hum bordao para cutelleiro de cern flos de grossura e
hila corda para torneiro de cincoenta flos e outra para sombreireiro de
~ dezasseis flog. E estas tres cordas com todas as mais que se fezerem nos
cambros serao todas feitas de peda<;:osque os ditos examinadores the
apartarao para isso. as quaes serao muito hem lauradas e poidas de
maneira que despois de acabadas nao aleuantem ponta algua oem ten-
hao lombo per onde se cortem oem outro algum defeito. [...J
I 11. E mandao que nenhum offi<;:ialfa<;:acordas algumas de vista de flos
I de ouelhas oem de cabras oem de bodes, mas todas as que fezerem assim
delgadas como grossas seiao de flos de carneiro. oem as farao fendidas.
E 0 que 0 contrario flzer pagaraa mil reais a metade para as obras da
<;:idadee a outra para quem 0 accusar. E as cordas serao queimadas como
I falsas e enganosas.

r
..
I
12. TodalasCordasque fezerempara tanger assim delgadascomo gros-
sag andarao tam limpas nag decoadas que despois defeitas nao tenhao
cheiro algum mao de mal cortidas ou mal passadas.E seraotodas feitas
em verdideiras de hum comprimento que tenha carla huma tres varas de
J comprido. E todas as outras cordas grossas de qualquer maneira que
seiao que nao forem para tangerem com ellas serao de seis varas de
medir de comprido carla hilma, e 0 ma<;:odas cordas teraa <;:emtrastos
carla hum e 0 offi<;:ial a que forem achadas de menos comprimento, ou
ma<;:osde menos trastos pagaraa mil reais a metade para as obras da
cidade e a outra para quem 0 accusar e perderaa as cordas que se apli-
carao para a mizericordia [...J 71

Na segunda metade do seculo XVI conhecemos 0 nome de tres fabri-

cantes de cordas de viola, todos activos na cidade de Lisboa, nomeada-

~ -
. 71. P-L, Arquivo Hist6rico da CamaraMunicipal de Lisboa, cod. 35, ff. 16Ov-162.Para
documento completo vide ApendiceI. f.160, cap. XLII.
A informa~ao contida nestedocumentoportugues cleveser cruzada com a contida nag
. "ordenzasde log constructoresde cuerdasde arpas y guitarras" (Madrid,1679) hem como
com ados fabricantesde cordas de Roma e de Napoles.

NASS-XXll 419

"
I,
 .

MANUEL MORAIS

mente, "Bemalldo Domingues que faz cordas de viola" (fl. 1566-1567;

"Bens avaliados em 30.000 rs. que pagara 210 rs."), "Johao Martinz que
faz cordas de violas, morador em casas suas" (fl. 1566-1567; "Bens ava-
liados em 12.000 rs. de que pagara 84 rs.")72,e par ultimo Roberto Roma-
no (fl. 1562; provavelmente originario de Roma)73.
.
7. ICONOGRAFIA (SECS. XV AO XVIII)

Em Portugal nao e muito abundante a iconografia onde se mostram

instrumentos de corda dedilhada dog secs. xv ao XVIII. No entanto
conhecemos alguns exemplos significativos de representa~6es destes cor-
dofones de maD com caixa em forma de oito, nomeadamente em ilumi-
nuras, pinturas, esculturas em pedra, barros, hem como na azulejaria
portuguesa dog sec. XVII e XVIII. Estas fontes iconograficas podem fome-
cer-nos elementos importantes e SaDurn complemento precioso para 0
estudo organol6gico deste tipo de instrumento, desde que sejam usadas
com bastante cautela em virtude de muitas vezes serem baseadas ou
copiadas de estampas estrangeiras (sobretudo holandesas ou francesas,
no caso dog azulejos), sabre as quais os artifices nacionais se inspiravam
para criar as suas obras, independentemente delas representarem ou nao
a vivencia desses instrumentos ou reproduzirem fielmente uma realidade
local. Para alem destes suportes iconograficos, SaD muito mais impor-
tantes os desenhos e gravuras incluidos nos metodos para a viola dados a
estampa em Portugal e em Espanha (no periodo compreendido entre os
sec. XVI e XVIII). Eles SaDuma valiosa fonte organol6gica e contem infor-
ma~ao preciosa e fiavel, pais foram ai inseridos par indica~ao do autor
da obra, de modo a servirem de exemplo fidedigno das regras explicita-
das no texto destes tratados.
Assim, e evitando sermos prolixros, mencionaremos apenas as fontes
portuguesas que achamos mais importantes e representativas das violas
de maD desde os seculos XV ao XVIII.

Esculturas / Baixo relevos:

i -
- anjo musico tocando viola arquivolta do portal poente do Mosteiro
I ~talha, inicios do sec XV;74

72.RodriguesD,
p. 58.
1 73. Lambertini!, p. 6.
74. Ainda que esta parte do templo tenha sido restaurada no decurso do sec. XIX, cf. Oli-
veira!, p. 64.

420 NASS-XXII
 --

! A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

r - portal da Igreja do Mosteiro de Alcoba~a, anjo tangedor de viola,

c. 1415;
- altar da morte de S. Bernardo, Mosteiro de Alcoba~a, anjo tangedor
de viola (12 cravelhas, seis cordas?), sec. XVII;75
- Damao, Estado da India, anjos musicos, talha policromada dog prin-
, cipios do sec. XVIII (ver Figs. 2 e 2a).

. Figura2 Figura2a

Pintura:
- - Mestre de Abrantes, Natividade, Igreja da Misericordia, Abrantes,
sec. XVI, anjo tangendo uma viola com dez cravelhas e cinco (?) ordens
de cordas (ver Fig. 3 e Fig. 3a);
- Francisco Venegas(fl. 1582-1591),"Sagrada Familia, Santa Ana e
Anjos" ou "Fuga para 0 Egipto" ? (pormenor, anjos musicos) viola de milo
e viola de arGOcontrabaxa, instrumentos apostos urn ao outro, Lisboa,
Igreja da Luz (ver Fig. 4),
- Vasco Pires Lusitano, "Coroa~ao da Virgem" (Sevilha, 1604), oleo
,~ sabre madeira, Museu Carlos Machado, Pollia Delgada, A~ores. Viola de
cinco ordens duplas, dez cravelhas;

. 75. Oliveiral, p. 159.

NASS-XXII 421
T
,

MANUEL MORAIS

Figura 3

I
~ :'\ I

~ '!.

Figura 4

422 NASS-XXII
 "

, ~

. r
! A VIOLADE MAo EM PORTUGAL

, - "Virgem rodeada de anjos com instrumentos musicos, particular-

mente com uma viola de mao", de Granavelo,c. 1690,A90res,Ponta Del-
gada, Igreja do Colegio;76

Desenhos/ Iluminuras:
- Cr6nica de D. Afonso Henriques (de Duarte Galvao, c.1505; frontes-
pfcio, P-Pm), anjo com viola, cravelhal do tipo do alaude, com cravelhas
! dorsais (ver Fig. 5);

.,
I

,
1
,

Figura 5

f 76. OliveiraIA, Fig. 2.

~ NASS-XXII 423

l
 ~

MANUEL MORAIS

- Leitura Nova (1509), anjo tocando viola, cravelhal terminando em

voluta sendo visiveis cinco cravelhas dorsais; 0 tampo mostra dais embu-
'lidos geometricos (do tipo da viola do Museu Jaquemart-Andre, Paris,
entre Dutra iconografia espanhola) colocados no tapa da caixa hem como
floreios com 60S; boca com taiba (rasa?); 0 bra<;o e dividido par sete tras-
tes (duplos?), cravelhal em foice, com cravelhas dorsais (Figs. 6 e 6a);

Figura 6

Figura 6a

424 NASS-XXII
 ~

A VIOLA DE MAo EM PORTUGAL

- Tangedor de viola portugues, Aspao, Persia, 1683. Guache sabre

papel
I
(Fig. 7);77

Figura 7

- Japao, Museu Yamto Bunka-Kan, Nara. Viola de caixa com enfran-

ques (do mesmo tipo que a de Francisco Venegas), tampo com roseta
(rasa?), cravelhal com nove cravelhas - lima corda simples mais quatro
duplas? (ver Fig. 8).78

77. EUA, Oregon,MAUO, inv 64:20.6,reproduzido em A Arte e a Missionafao na Rota

do Oriente,catalogoda "XVII Exposi~aode Arte, Ciencia e Cultura", Lisboa, Maio-Outubro
de 1983,pp. 118-119.
78. Sabrea iconografia dos cordofonescom influencia portuguesano Japaono final do
sec.XVI, ver OrnataP,pp. 32-47.Nesteartigo dedicadoas violas de quatro e cinco ordens,
ao alaude,as violas da garnbae as harpas, a iconografia representaestescordofonesbase-
ados(ou copiadosde desenhospre-existentes?)de instrurnentosportugueses(levadospelos
jesuitas) e que rernontarn ao dais prirneiros deceniosdo sec.XVI.A diversificada e irnpor-
tante iconografia rnencionadano artigo de Ornata encontra-sedispersapar varios rnuseus
e colec~6esparticulares japoneses.

NASS-XXII 425
,

MANUEL MORAIS
? .

Figura8

Azulejaria:
- Palacio Fronteira (Lisboa, secs.XVII-XVIII),tangedor de viola, caixa
com enfranque do tipo da "viola d'arco contrabaixa ou tiple" (muito pare-
cida a pintura de Venegas,vide acima), cravelhal em foice, com cravelhas
dorsais (Fig. 9);
- Porto, 5e Catedral, Claustra superior. Painel de azulejos,cella galan-
te (sec.XVIII). Homem empunhando uma viola de cinco ordens de cordas
- 10 cravelhasdorsais (Fig. 10).

426 NASS-XXII
--

A VIOLADE MAO EM PORTUGAL

Figura 9

Figura 10

NASS-XXII 427
T
!

MANUEL MORAIS

Tratados / Metodos:
- Padre Manuel Nunes da Silva, Arte minima, Lisboa, 1685. Na pagina
de rosto deste tratado representa-se ainda lima viola com quatro ordens
de cordas duplas;
- RibeiroN, Estampa /, representa-se 0 cravelhal de forma trapez6idal
recortado com doze cravelhas dorsais, bra~o dividido por 11 trastes de
tripa e parte da caixa de lima viola tipica da ulima metade do seculo
XVIII. Este instrumento pode-se montar com tripa ou "[...] Tambem se
p6de encordoar a Viola com arame; e esta encordoadura he mais duravel,
e se faz com menos despeza" (Regra III, p. 5). Arma-se com tres ordens
de cordas duplas mais duas ordens triplicadas (2 bordoes fiados singelos
+ 8 cordas de metal): la2 / la2 / lal - reJ / reJ / re2 - so12/ so12- si2 / si2 - miJ
/ miJ (ver Fig. 11). Tal como nas modas de vestuario, no tipo de can~oes
que se interpretavam, etc. tambem a Viola montada com algumas das
I suas ordens triplicadas cleve ter sido introduzida em Portugal por via ou
I influencia francesa, sendo conhecida, desde 1763, por "guitarres a 10
Rodrigo".79

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Figura 11

79.. CocretoA, apud de TylerE. pp. 54-55.

428 NASS-XXII
I
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A VIOLA DE MAo EM PORTUGAL

8. TANGEDORES(SECS.XVI-XVIII)
0 mais antigo tangedor portugues de que temos conhecimento e urn
alaudista chamado Lopo da Condeixa, que esteveao servic;odo rei D.
Afonso V (1432-1481)entre os anos de 1459e 1464.0 seu apelido indica
certamente 0 seu lugar de nascimento, Condeixa, localidade perto de
Coimbra. 0 nosso monarca te-io-ia par certo em grande estima tendo em
conta uma importante merce que the concedeua 14 de Junho de 1459:
"Dom Affonso &c A quantos esta nossa carta virem fazemos saber que
[...] Lopo de Comdexa, nosso tangedor dalaude, e querendolhe ffazer
gra~a e mercee temos par hem e queremos que elle tenha e aj de nos
daqui en diante em sua vida as nossa a~enhas que esta em Alpiar~a, que
sam acerca dAlmeirim, que elle trazia de nos aforadas, com toda sua
terra, entradas e saidas e chaaos [...] 80

Outro tangedor foi 0 acima citado Juan de Badajoz (fl. 1516-1522),

celebre violista e compositor espanhol que esteve ao servic;o, como musi-
co de camara, de dais monarcas portugueses, D. Manuel I e seu filho D.
Joao III.81
Ainda do tempo deste ultimo rei conhece-se 0 nome de Luis de Victo-
ria (fl. 1536-1550), que foi violista, compositor e musico de camara do
infante D. Luis (1506-1555), filho de D. Manuel, do qual se contam varias
historias pais, segundo reza, era homem de muito humor:
[...] 0 infante tinha urn musico chamado Luis de Victoria, que era exce-
lente tangedor de viola, 0 qual compos urn credo e tangeu-o e cantou-o
ao infante, a quem pareceu tao hem que the fez par isso merce. Ao outro
dia, tangendo-lhe este musico, perguntou ao infante se queria Sua Alte-
za que the tangesse 0 credo; e 0 infante respondeu-lhe que 0 tangesse
para si, porque ele, 0 que uma vez cria, nunca mais 0 duvidava. E repli-
cou-lhe a isto Luis de Vit6ria que hem crera ele ontem a merce que Sua
Aalteza the fizera. E 0 infante tornou-lhe:
- Pais que quisereis v6s agora, Luis de Vit6ria? Que crera eu hoje amerce
que vas hei-de fazer?82

80. ViterboS, pp. 136-138.

81. Vide nota 19.
82. An6nimoD, p. 54. Para outros ditos sabre esteviolista, cf. pp. 381-382e 408: "Luis
de Vit6ria, [...] que no seu tempo foi unico tangedor de viola, indo com urn fidalgo seu
amigo a uma quinta onde, par certo respeito, queria representarurn auto, era Invemo e 0
dia muito frio. E estandoLuis de Vit6ria falando com algunshomensdos que Iii foram, cha-
mou-o 0 fidalgo, que fossepara a outra parte da quinta; e ele disse-Ihe:- Se Iii faz sol, alli-
mire."

NASS-XXII 429
 ,

MANUEL MORAIS

Do tempo de D. Sebastiaoconhecem-sevarios tangedores,alguns dos

quais que estiveram ao sell servics:o, tais como:
- Domingos Madeira (fl. 1565-1589).Comecs:ou como "mocs:o de cama-
ra" e mais tarde foi "musico de camara", acompanhou este monarca a
Guadalupeem 1576,foi aprisionado pelos mouros na batalha de Alcacs:er
Quibir, tendo-seresgatadoa sua custa;83
- Alexandre de Aguiar (fl. 1576-1605).Foi "caualeiro fidalgo" e "musi-
co da camara" do Mocs:orei, do cardeal D. Henrique e de Filipe I (II de
Espanha), na qualidade de cantor "contrabaixo" e tangedor de Viola "de
sete cordas" (1 simples+3 duplas). Provavelmentenasceu no Porto, em
data incerta, tendo falecido a 12 de Dezembro de 1605,"[...] naufragante
em huma torrente, que carre entre Telavervella,e Lobom". Par docu-
mentos da chancelaria do cardeal-rei D. Henrique faz-se merce de "[...]
cinco mil reais a sell filho";84
- Manuel da Victoria (fl. 1576).Tangedorde viola e musico de camara
de D. Sebastiao;85
- Miguel de Folhana [sic]. Tomou-o D. Sebastiao "por musico de
camara a 17 dejunho de 1574,com sessentamil reaesde ordenado, alem
de mais 20 que ja the tinha. Em 23 de maio era-the feita merce de mais
20, 0 que perfazia 100 mil reaes.A ajuisar par estassommas, devia ser
homem de merecimento na sua especialidade"de tangedor de viola de
mao:
Eu el Rei fa~o saber [...] que avemdo respeito a informa~aso que me fay
dada par Miguel de Folhana e de sua sufficiencia na arte da musica e de
tanger, ey par hem e me praz de 0 tamar per meu musico da camara com
sesenta mil reaes de ordenado em carla hum anno, pagos segundo orde-
nan~a, e esta merce lhe fiz aos xb dias do mes de maio deste presente
anno [...]
Par fazer merce a Miguel de Folhana, meu musico de camara, ey par
hem que os vinte mil reaes de que lhe fiz merce carla hum anno pera os
auer par tempo de tres annos somente os aja em sua vyda juntamente
com os sesenta mil reaes que tern de ordenado par anno de musico da
camara, pagos segundo ordenan~a [...]86

! i -n Cf. MoraisJ, pp. 384-385, nota 23.

84. Cf. MoraisJ, p. 384, nota 22.

85. Cf. MoraisJ, p. 384, nota 21.
86. ANnT, Chancelariade D. Sebastiaoe de D. Henrique,DoafOes,Liv. 40, f. 158,Liv. 45,
f. 115e Liv. 36, f. 12v.Estesdocumentosforam integralmentepublicadospor ViterboS, pp.
226-227.

: 430 NASS-XXII
I .

A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

Estes documentos, ainda desconhecidos de grande parte da comuni-

clade musicol6gica intemacional, provam que Miguel de Fuenllana, 0
cego tangedor espanhol, continuava vivo e em actividade depois de 1568,
termino do seu trabalho como "musico de camara" de Isabel de Valois,
terceira mulher de Filipe II de Espanha. Sendo urn dog mais importantes
violistas desta epoca fez publicar uma obra fundamental tanto para 0
repert6rio como para as tecnicas de execu~ao hist6rica. Os music6logos
americanos John Ward e Charles Jacobs87desconhecem estes documen-
tOg, 0 que obriga a rectificar 0 artigo sabre este excelente tangedor de
viola de mao incluido par este autor no dicionario Grove88.
A este rol de tangedores de viola quinhentistas teremos ainda de jun-
tar 0 nome de Peixoto da Pena <fl. 1526-1539), natural de Tras-os-Montes,
que foi considerado, alem de compositor:

[...] 0 mais famoso e perito instrumentista que se conheceu no seu secu-

10.Achando-se em Castella na prezen~a do Emperador Carlos 5° se admi-
rou de que os seus Muzicos para tocar gastassem muito tempo em tem-
perar os instrumentos e [elles] par zombaria Ihe derao huma viola des-
temperada [para que a tangesse: pegou n'ella Peixoto,] na qual tal regu-
Iou a positura variavel dos dedas, que sobe produzir comsunancias suse-
sivas par largo espa~o, suspendendo docemente e admirando os ouvin-
tes89.

Tambem nao poderemos esquecer Manuel Rodrigues, oriundo da

Covilha, no Bispado da Guarda em Portugal, que viveu em Sevilha. Vio-
lista reputado, segundo reza Francisco Pacheco na sua curiosa obra Libro
de descripci6n de verdaderos retratos de illustres y memorables varones
(Sevilha, 1599), era tambem "[...] unico en la dol~ura de la musica de
Harpa e Viguela", tendo sido discipulo do afamado tangedor sevilhano
Pedro de Mesa, que tocava, como 0 nosso musico, numa viola de sete
ordens (Fig. 12)90.

87. WardV e JacobsM.

88. Grove,vol. VII, p. 6.
89. Esta anedotafoi primeiro contadapOTD. Ant6nio de Sousade Macedo(1606-1682),
escritor e diplomata portugues,na sua obra Eva e Eva, au Maria Triunfante(1676)e poste-
riormente reproduzida pelo PadreJoao Baptista de Castro, Mappa de Portugal, vol. II, p.
i 352, de onde se copiou 0 citado. ct. lb. VieiraD, p. 158e MazzaD,p.39.
90. ct. PujolV.

NASS-XXII 431
T
.

MANUEL MORAIS

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ManuelRodriguesCubilhao

Figura12

Bartolome JoseGallardo, bi6grafo do seculo XIX, menciona 0 violista

espanholHernando de Jaean,"gran musico de vihuela, y 10fue del rey de
Portugal", provavelmentede D. Joao III, se hem que desconhec;amos em
que documentos se baseoupara emitir esta afirmac;ao91.
Para finalizar 0 rol dog violistas do sec. XVI juntamos 0 acima citado
tangedor de viola portugues, Gaspar de Meireles (fl. 1554), que viajou
pelo reino da China, tendo-seencontrado com Fernao Mendes Pinto, na
cidade de Quansy,a suI de Pequim92.

91.GallardoL,apuddeWardV,p. 369.
92. Videnota 25.

432 NASS-XXII
--

I
.

A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

0 mais importante e intemacional tangedor (e tratadista) portugues

de viola de cinco ordens do sec. XVII foi, sem duvida, Nicolao Doizi de
Velasco (ou tambem Nicolao Dias Velasco, fl. 1590-1659). Nas fontes por-
tuguesas de finais de seiscentos e nas setecentistas de natureza biblio-
grafica podemos respigar elementos importantes sabre a sua vida:

Niculao Doizi de Vellasco Portugues Musico da Camera de Phelippe 4 [III

de Portugal] e de sell Irmao 0 Infante Cardeal fes nuevo modo de Cifra
pa taner la guitarra com uariedad e perfection y si muestra ser instro-
menta perfecto, y abundantissimo Napolles par Aegidio Longo 1640.4.°
Nicolao Dias Velasco, Musico da Camara deRey Catholico Filippe IV. e de
sell irmao 0 Cardeal Alberto, e destrissimo tangedor de viola, de cujo ins-
tromento, querendo deixar discipulos perfeitos, escreveo Nuevo modo de
cifra para laney la guitarra com variedad, y perfecion, y se muestra ser instru-
I miento perfecto, y abundantissimo. Napoles par Egidio Longo. 1640. 493.

Numa terceira fonte, ja dos finais do seculo XVIII e que sintetiza infor-
mac;ao anterior, 0 nosso violista e ainda citado nos seguintes termos:
Nicolao Dias Velasco,Muzico da Camara de EIRey Catholico Felipe 4; e
de sell Irmao Cardeal Alberto; compos huma obra intitulada Nuevo
Modo de cifra para taller la guitarra, impressa em Napoles par Egidio
Longo 1640 4. foi destrissimo tangedor de viola94.

0 metoda mencionado nestes dais ultimos documentos foi 0 primeiro

tratado publicado na Peninsula Iberica para a viola de cinco ordens (ver
Fig. 13). Desta obra sui generis so nos chegou urn exemplar, que se guar-
da em Madrid, na Biblioteca Nacional (E-Mn, R. 4042, proveniente do
£Undo de F. Barbieri). Nesta mesma biblioteca conservam-se petic;6es
ainda ineditas referentes a este tangedor com datas compreendidas entre
os anos de 1651 e 1663, lima com a sua assinatura (ver Fig. 13a) e as res-
tantes com 0 nome do sell filho Luis Doysi de Velasco (E-Mn, Ms.14027
112-117)95.

93.NeryB,231,respectivamente.
94. MazzaD,p. 37.
\ 95.Paramaisdadossobreestetangedorcf. GroveD,vol.V,p. 525,TylerlSparksG,
p. 149
e BudaszF,pp.53-55.

NASS-XXII 433
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MANUEL MORAIS

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firum~to perfecto; y abaandantiaimo.
r FOR NICOLAO DOIZI DE VELASCO.
N'luftco de cam4;rA dt' fu M .:tgt'flAd,J de/. del
.i Senor lnf.ntt C4rdena/.
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Figura 13a

NASS-XXII 435
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MANUEL MORAIS

Na transi~ao do sec. XVII para 0 XVIII foram copiados em Portugal

tres importantes e preciosos manuscritos com obras portuguesas e
estrangeiras sobretudo para a viola de cinco ordens e tambem para a ban-
i durra (P-Cug,M.M. 97; P-Ln, F.C.R.,ms. Ne 1; P-Lcg, Servi~ode Musica,
I ms. sf cota).96Nestes tres codices sobressai 0 nome do tangedor (e com-
positor, particularmente de vilancicos) Antonio Marques Lesbio (c.1639-
1709) que:
[...]no anno de 1698 foi eleito Mestre da Cappela Real. - Na Arte da
Muzica compondo fez os mais raros progressosera chamado par Ante-
nomazia, 0 Mestre da mais rara Arrnonia. [...] Poi insigne em varios ins-
trumentos [...]97
Antonio Marques Lesbio, natural de Lisboa a quem a natureza liberal-
mente ornou de subtil engenho,sublime comprehensao,talento singular
para todo 0 genera de faculdade, a que se applicou. [...] Igual fay a des-
treza com que tocou os instrumentos arrebatandocom suaveviolencia os
sentidosdaquellesque 0 ouviao98.

A par deste tangedor e compositor, que escreveu Fantasias para a viola

de cinco ordens, encontramos tambem os names de Denis de Barros,
Abreu (Antonio?), Monteiro, Silva, Gomes e Frei Joao que se encontram
dispersos pelos codices acima citados.
Em Portugal continental, na ilha da Madeira e no arquipelago dos
r A~ores fazem-se ainda hoje usa de violas populares montadas com cor-
t das duplas ou triplas, que sao formas cristalizadas de diferentes tipos de
r cordofones de mao, cuja origem remonta aos seculos XVI, XVII e XVIII.
Estes instrumentos sao designados, nomeadamente, par violas braguesa,
amarantina, toeira, beiroa (tambem designada bandurra beiroa) e cam-
1: pani~a (no continente), Violas de arame ou Violas da terra (Madeira e A~o-
~
ji. res )99.
if
~ No belissimo poema que seguidamente copiamos, escrito par urn dos
I mais importantes poetas e novelistasa~orianos,Vitorino Nemesio (1901-
~1 1978), ele proprio tocador da Viola da terra, encontra-se plasmada uma
t terminologia arcaica referente as varias partes que constituem organolo-
t gicamente 0 instrumento, que remonta aos seculos XVI, XVII e XVIII, mas
,I que ainda se encontra em usa neste arquipelago (hem como no da Madeira):
..

~ -
96. Sobre estes tres ms. ver BudaszF.
97. MazzaD, p. 16.
98. NeryB, pp. 150,151.
1. 99. Sobre estes cordofones populares ver Oliveira!, pp. 166-175, OliveiraIA, ViolasA e
AlmeidaV.

436 NASS-XXII
I .
A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

Cantigas a minha viola1OO

6 viola encordoada Na caixa da minha viola

Com quinze cravos de aposta, Ha urn letreiro que diz:
Minha pera acinturada, V. DA SILVA,VIOLEIRO,
Minha ma~a de Bemposta ILHA TERCEIRA- PARIS.

Quando te taco nag cordas, Mas urn tala, urn engra~ado,

A boca do cora~ao, Colou com cuspo tins tarjoes:
Vall-me sangrando em saude V. DA SILVA,CANGALHEIRODE ALMAS,
Que nem sumo de limao. FAZ VIOLAS E CAIXOES.

Tens os poulos doiradinhos, Meu amor, deixa falar!

Tens os espa~os de luto, Dorme, nao percas a esperan~a!
Cada 'prima e lima flor, Morta, na minha viola,
Cada cravelha e urn fruto... Seras como lima crian~a.

Cada bordao e urn zangao, Que seis meninas de arame

Cada toeira lima abelha, E que te levam a campa,
6 jardim de madreperola Com seis florinhas de pall
Da minha festa vermelha! Espetadinhas na tampa.

Letrinha de IS somada E 0 limao, a violeta,

Pelas tuas seis parcelas A madreperola, 0 espelhinho
Mai-las minhas maos cansadas, Hao-de te servir de terra
Amarelas... amarelas... E de mortalha de linho.

Pendurada a tiracolo Minha viola de luxo,

No tell cordao cor de vinho, Minha enxada de cantar,
Es 0 meu saco de cego, Meu instrumento de fogo,
0 meu burro e 0 meu moinho. Caixinha do meu chorar!

No florao da minha viola Viola, bordao de prata,

Pus lima lira de espelho, Vida violeta, violeta...
Para ver, de quando em quando, Prima, cora~ao me mata...
Se estou novo, se estou velho. Poeta! Poeta! Poeta!

100.Vitorino Nemesio,FestaRedonda,Lisboa, 1950,pp. 77-79.

NASS-XXII 437
r .(

MANUEL MORAIS

AP~NDICE 1:

Livro dog Regimentosdog offi~iaes mecanicosda mui excelentee

Sempreleal Cidade de lixbona refromados per ordenan~ado
Illustrissimo Senadodella pella Licenciado Duarte nunez
do liam Anno MDLxxijlol.

[F. 157] CAP.XLI. DO REGIMENTO DOS VIOLEIROSlo2

No mes [de] Janeiro de carla hum anno os offi~iaes do offi~io dog violei-
ros se ajuntarao em huma casaque elles para isso ordenarem. E os juizes
do dito offi~io que entao acabao com sell escriuao presente darao jura-
menta dog sanctosevangelhosa todos os que presentesforem que hem e
verdadeiramentegem odio nem affei~ao deem carla hum sua voz a claus
.] homens que aquelle anno hao de seruir de juizes e examinadoresdo dito
! offi~io. E sendo assi dado juramenta aDs ditos offi~iaes. Os ditos juizes
com 0 escriuao se apartarao para hum cabo da dita casaonde terao posta
huma mesa, easy perguntarao a carla hum dog ditos offi~iaes per si sob
cargo do dito juramenta que receberaoa quem dao sua voz para aquelle
anno vindouro seruirem de juizes e examinadoresdo dito offi~io. E 0 que
carla hum digger en segredo0 escriuao 0 escreueraa.E acabado assi de
perguntar os ditos offi~iaes elles juizes alimparao a pauta com 0 dito
escriuao. E em DutrOpapel poerao per letra aquelles claus offi~iaes que
mais votos teuerem para aquelle anno seruirem de juizes e examinadores
do dito offi~io.
1. E pela mesmamaneira e no dito dia que elegeremos ditos juizes e exa-
i minadores elegerao Dutro offi~ial do dito offi~io par escriuao para seruir
! aquelle anno com os juizes. E depois de os ditos juizes e escriuao assi
serem eleitos iraQ aa Camara para lhes ser dado juramenta dog sanctos
evangelhosque hem e verdadeiramente [f. 157v] siruao Seligcargos. E
para os assentaremno liuro da Camara como he costume. E aquelesjui-
zes examinadorese escriuao que com esta solenidadenao forem eleitos
nao usarao dog ditos cargos sob pella de qualquer que 0 contrario fezer
do tronco pagar mil reis a metade para as obras da cidade e a Dutra para
, quem 0 accusar.
\
2. E 0 offi~ial que sair par examinador hum anno nao seruira 0 mesmo
cargo dahi a tres annos contados do dia em que acabar sell anno. E pela

101.P-Lisboa,Arquivo Hist6rico da CamaraMunicipal de Lisboa, cod. 35.

102.A margem: « Esta c6nferido esteRegimentoe 0 seu acre~en[ta]mentovai no Livro
dellesa folhas 131.D Lima.»
I
438 NASS-XXII
r
.

A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

mesmamaneira 0 que sair par escriuao, saluo senaohouuer Dutra pessoa

do dito offi<;:ioque sayba escreuerporque entao poderaa seruir ate Dutra
elei<;:ao
em que 0 aja.
3. E nenhuma pessoaassi natural como estrangeiro que do dito offi<;:io
dos violeiros quiser usar e poer tenda 0 poderaa fazer sem primeiro ser
examinado pelos examinadoresque para isso sao eleitos. 0 qual examese
faraa em casade hum dos ditos examinadoresqual elles entre si ordena-
rem a que elles serao presentespara que vejao se 0 tal offi<;:ialfaz obra
conueniente per que mere<;:a ser aprouado.
4. E 0 offi<;:ialdo dito offi<;:ioque tenda houver de ter faraa huma viola de
seis ordens de costilhas de paDpreto ou vermelho laurada de fogo muito
hem moldada e laurada tampao e £Undode duas metades-ss-[isto e] junta
pelo mea muito hem feita e marchetada com hum marchete de oito e
Dutro de quatro muito hem feitos e pelo pesco<;:o arriba leuarao hum rotu-
10ou huma trena com humas encaixadurascom seusrematese seraagru-
dada com grude de pexe £Undoe tampao, e sera forrada per dentro com
forros de panno.
Item faraa hum la<;:ode taiba £Undoou rasa muito hem feito.
Item regrara muito hem a dita viola e a limpara e per esta maneira seraa
acabada.
Item encordoara a dita viola muito hem segundoperten<;:erao tamanho
della, e a apontara, e afinara de maneira que possaonella tanger.
[f. 158] Item faraa hum taboleiro de xadres e tauolas acostumado muito
hem desempenadoque seia para passarcom as casasdo taboleiro muito
hem assentadas.
Item faraa huma arpa do tamanho que quiserem hem laurada e hem
i junta e hem grudada com grude de pexe e de boom compassodas cordas
, quenaovaohumasmais largasqueoutras.
Item faraa huma viola darco tipre ou contrabaxa qual quiserem laurada
de fogo e do tampao cauado de muito boa grossura toda igoal e da regra
que venha conforme ao caualete que nao seia muito alto nem muito
baixo.
5. E ao que assi for examinado na maneira sobredita e for hauuido par
habil e perten<;:entepara poer tenda the passaraosua carta de examina-
<;:aoassinada pelos examinadores e feita pelo escriuao de seu cargo: A
qualleuarao aa Camara para laa ser vista e confirmada e se registrar no
liuro em que as taes cartas se registrao1O3.

103.A.margem e entrelinhado: «onde0 Escriuam da Cam[ara] clarajuramenta ao dito

nouo offe~ial que hem e Verdadeiramentefassaseu officio e sem emganodas partes e d[o]
qual juramenta se fara asentona dita carta asignadopeLo dito Escriuam.»

NASS-XXII 439
1

MANUEL MORAIS

6. Da qual examina~ao 0 offi~ial que assi examinar pagaraa trezentos

reais e sendo estrangeiro seiscentosreis de que serao as duas partes para
as despesasdo dito offi~io e a ter~a parte para os examinadores.
7. E qualquer violeiro que daqui endiante tenda poser sell primeiro ser
examinado da maneira sabre dita seraapresQe da cadeaonde jaraa quin-
ze dias pagaraaclausmil reais a metadepara as obras da Cidadee a outra
para quem 0 accusar.E a mesmapella hauera qualquer offi~ial nao sendo
examinado que tamar obra do dito offi~io para fazer fora da tenda do
offi~ial examinado.
8. E quando algum offi~ial do dito offi~io se poser a examinar senaosou-
ber fazer as sobreditas pe~asos ditos examinadores0 nao examinarao e
the mandarao que vaa aprender.E do dia que se poser a atal examina~ao
a seis meses0 nao tornarao a examinar. E passadosos ditos seis meses
entao se poderaa poer outra uez a examina~ao[f. 158v] e sendo apto the
passaraosua carta. E nao 0 sendo 0 tornarao outra vez a mandar apren-
der outros seis meses.E assi 0 farao tantas vezes,quantas acharem que
nao sabefazer como deue as pe~asde sua examina~ao.E os examinado-
res que assi nao fezerem e antes do dito tempo 0 tornarem a examinar
pagarao clausmil reais a metade para as obras da cidade e a outra para
quem os accusar.
9. E sendocaso que os ditos examinadoresfauorauelmente, ou par peita,
ou par qualquer respeito, ou malicia derem par suffi~ientes aquellesque
0 nao forero, e lhes derem lugar que ponhao tenda da cadeaonde estarao
trinta dias pagaraa cada hum quatro mil reais a metade para a ~idade e
a outra para quem os accusar.
10. E os examinadoresdo dito offi~io nao examinarao seusfilhos, paren-
tes, cunhados, ou criados, e quando qualquer dog sobreditos se quiser
examinar faraa peti~ao aa Camara para the ser dado hum dog juizes do
anno passadoqual aa cidade bell pare~erpara 0 examinarem [no] lugar
do examinador suspeito. E qualquer dog examinadoresque 0 contrario
fezer pagaraa clausmil reis a metade para a ~idade e a outra para quem
0 accusar.E a tal examina~aonao seraavaliosa.
11. E serao auisados os ditos examinadoresque nenhum per si gOOexa-
mine offi~ial algum senaosendo ambosjuntos sob a mesma pella.
I 12. Item mandao que os violeiros que tenda teuerem fa~ao as violas de
,r seis ordens de duas costilhas. E seiao forradas com pions ou len~os.E os
I la~os dellas de talha seiao de folha. E se os quiserem fazer no tampao
~ j seiao forradas de purgaminho.
" :I
i I 440 NASS-XXII

II
~

.
,
t
~ A VIOLADE MAo EM PORTUGAL
~
13. E os juizes do dito offiC;io terao cargo de trinta en trinta dias visitar as
tendas dos offic;iaes e fazer correic;ao com 0 escriuao de seu offiC;io. E assi
todas as mais vezes que necessaria lhes parec;er [f. 159] e as obras que
acharem que nao sao feitas como deuem tomarao e leuarao aa CamaralO4
para se fazer nisso 0 que for justic;a e se dar 0 castigo ao offiC;ial confor-
me aa culpa que the for achada. E esta diligenc;ia farao sem 0 dia, nem
affeic;ao nem outro algum modo ou espec;ie de malic;ia. E os juizes que
nas ditas obras engano e falsidade acharem e a dissimularem per qual-
quer via que seia, e nao fizerem diligenc;ia para fazer a dita execuc;aocon-
t tra os culpados pagarao dez cruzados a metade para as obras da cidade e
I a outra para quem os accusar.
~
r !4: E mandao aos offic;iaesdo dito offiC;io~u.equando quer que os ditos
~ jUIZeS chegarem a suas tendas para lhas Vlsrtarem the obedec;ao e lhes
mostrem as obras de seu offiC;io que quiserem para verem se ha algumas
mal feitas, e como nao deuem para se fazer nellas execuc;ao sob pella de
qualquer que desobediente for, a cidade the dar par isso 0 castigo que the
hem parec;er. E da desobedienc;ia que 0 tal offic;ial comelier contra os
ditos juizes ou carla hum delles 0 dito escriuao faraa auto e 0 leuaraa aa
Camara para se nella ver e mandar 0 que for justic;a.
15. E qualquer offic;ial que for chamado par parte dos ditos juizes e exa-
minadores para algum ajuntamento, ou para ver algumas obras sabre que
aja differenc;ia e for reuel e nao vier pagaraa duzentos reis para as despe-
: sas do dito offiC;io em a qual pella os mesmos juizes 0 condenarao dan-
I dolhes fee 0 escriuao do dito offiC;io ou outro qualquer que requereo 0 tal
1 offic;ialsoba dita pellaqueviesseperanteosditosjuizes.E a mesmapella
, hauerao os juizes ou carla hum delles que sendo chamados para algum
ajuntamento nao vierem.
16. E nenhum offiC;ial do dito offiC;io seraa tao ousado que tome nem
recolha em sua casa aprendiz nem obreiro que esteuer com outro offic;ial,
emquanto durar 0 tempo que 0 tal obreiro ou aprendiz for [f. 159v] obri-
gada a estar com seu amo, nem the fallaraa nem mandaraa fallar per
outrem sob pella de qualquer que 0 contrario fezer pagar[aa] claus mil
reis a metade para as obras da cidade, e a outra para quem 0 acusar. E 0
tal obreiro ou [a]prendiz tornara para casa de seu amo.
17. E per este mandao aos almotac;ees das execuc;oes,meirinho da cida-
f de e alcaides della que bora sao e ao diante forem que sendo requeridos
pelos ditos juizes par alguma causa que seia necessaria para compri-

, 104.A margem,com chamadaao texto: «eleuaram aos[...] motaceisdas [...] cussoens».

NASS-XXII 441

,
r
I!
A
."
 MANUEL MORAIS

menta e execu<;a6do que toca a este regimento the acuda6 com dilligen-
cia e fa<;a6nosso justi<;a.
18. E manda6 outrossi a qualquer porteiro do con<;elho e homens dos
alcaides desta cidade que sendo requeridos pelos ditos examinadores
para fazerem alguma execu<;a6de sen<;aou mandado dos Almotac<;es ou
qualquer outra causa que outrosi toque a comprimento e execu<;a6deste
regimento 0 cumpra6 e lhes seia6 obedientes. E na6 0 fazendo assi a cida-
de lhes daraa 0 castigo que merecerem.

[F. 160] CAP. XLII. DO REGIMENTO DOS QUE FAZEM CORDAS DE

VIOLAlo5

No mes de Janeiro de cada hum anno os offi<;iaes de fazer cordas de vio-

las e os violeiros que de as fazer forem examinados, se ajuntara6 em
huma casa que elles para isso ordenarem e os juizes que enta6 acaba6
com sell escriua6 dara6 juramenta dos sanctos evangelhos a todos os que
presente forem que bem e verdadeiramente sem odio nem affei<;a6 dee
cada hum sua voz a claus homens que quelle anno ha6 de seruir de juizes
e examinadores do dito offi<;io - ss - hum offi<;ial do dito offi<;io de fazer
cordas e a hum violeiro que de as fazer for examinado. E na6 hauendo en
cada hum dos ditos offi<;ios hum official que seia suffi<;iente para ser juiz
em tal caso se fara6 ambos os juizes de qualquer banda dos ditos offi<;ios
ou ambos cordoeiros, ou ambos violeiros que seia6 examinados de fazer
cordas. E sendo assi dado juramenta aos ditos offi<;iaes, os ditos juizes
com 0 escriua6 se apartara6 para hum cabo da dita casa onde tera6 posta
huma mesa, easy perguntara6 a cada hum dos ditos offi<;iaes per si sob
cargo do dito juramenta que re<;ebera6,a quem da6 sua voz. E 0 que cada
hum disser en segredo 0 escriua6 0 escreuera: e acabado assi de pergun-
tar os ditos offi<;iaes elles juizes alimpara6 a pauta com 0 dito escriua6 e
en outro papel poera6 per letra aquelles claus offi<;iaes que mais votos
teuerem para aquelle anno seruirem de juizes e examinadores do dito
offi<;io.
1. E no dito dia que elegera6 os ditos juizes elegera6 outro offi<;ial par
escriua6 para seruir aquelle anno com os juizes. E assi mesmo elegera6
hum offi<;ial do mesmo offi<;io para comprador que compre os fios no

105.A margem: «Nam se obserua 0 que hoje se uza vai no Livro dog aCrecentamentos
dog Regimentosa folhas 155.»

442 NASS-XXII
I
i;
,

t A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

CUITal. E OSreparta pellos offi9iaes. E despois de os ditos offi9iaes assi

serem eleitos iraQ aa [f. 16Ov] Camara para the ser dado juramenta dos
sanctos evangelhos que bem e verdadeiramente siruao seus cargos e para
os assentarem no liuro da Camara com he costume. E aquelles juizes e
examinadores, comprador e escriuao que com esta solenidade nao forem
eleitos nao usarao dos ditos cargos sob pella de qualquer que 0 contrario
fezer do tronco pagar mil reis a metade para as obras da cidade e a outra
para quem 0 accusar.
2. E nenhuma pessoa assi homem como molher e assi natural como
. estramgeiro que do dito offi9io quiser usar 0 poderaa fazer sem primeiro
ser examinado pelos ditos examinadoresque para isso sao eleitos. 0 qual
, examesefaraaem casade hum dosditosexaminadores
queellesentresi
\ ordenarem a que elles seraopresentes,para que vejao se 0 tal offi9ial faz
obra conueniente per que mere9aser aprouado. E 0 examinador en cuja
casa se fezer 0 exame daraa liuremente toda a lou9a e aparelho que for
negessariopara se fazer 0 dito exame.
3. E todo 0 offi9ial que do dito offi9io de fazer cordas quiser usar saberaa
muy bem laurar e cortir em decoadaslimpas e bem temperadas de tal
maneira que nao sejao tao fortes que as queimem nem tao brandas que
apodre9aonellas: as quaesdecoadasse farao sempre em casa do exami-
nador em cuja casase faz 0 exame.
" Item saberaafazer hum ma90 de cordas delgadasmuito bem cortida em
decoadasmuito limpas e bem temperadasde maneira que despoisde fei-
tas sejao muito rijas e boas.
Item saberaafazer grosso para tanger assi violas de mao como violas de
arco. E arpas em que entrarao quartas de claus fios ate bordao de vinte
fios acrescentandona grossura clausfios a cada corda. 0 qual grosso se
trageraa na roda ate bordao de claus fios que nao tenha noo algum. E
outro se faraa nos cambos de peda90smuito bem feito e torcido de tal
maneira que despois de acabado fique muito igual sem lombo nenhum
nem outro algum defeito como convem para tanger.
[f. 161] Item saberaa fazer hum bordao para cutelleiro de cern fios de
grossura e hua corda para torneiro de cincoenta fios e outra para som-
breireiro de dezasseisfios. E estastres cordas com todas as mais que se
fezerem nos cambros serao todas feitas de peda90sque os ditos exami-
nadoresthe apartarao para isso. as quaesseraomuito bem lauradas e poi-
das de maneira que despoisde acabadasnao aleuantemponta algua nem
tenhao lombo per onde se cortem nem outro algum defeito.

NASS-XXII 443
 MANUEL MORAIS

4. E aos que as taes cordas souberem fazer perfeitamente lhes passarao

sua carta de examinac;ao assinada pelos examinadores feita pelo escriuao
de seu cargo. A qualleuarao aa Camara para la ser vista e confirmada e
se registrar no Livro em que as tres cartas se registrao.
5. Daqual examinac;ao 0 offic;ial que se assim examinar pagara a trezen-
tos reais e sendo estrangeiro seiscentos reais de que serao as duas partes
para as despesas do offiC;io e a terc;a parte para os examinadores.
6. E qualquer offiC;ial que dito offiC;io usar sem primeiro ser examinado da
maneira sobredita seraa presQ e da cadea Dude jaraa quinze dias pagaraa
claus mil reais a metade para as obras da c;idade e a Dutra para quem 0
accusar.
7. E quando algum offic;ial do dito offiC;io se poser a examinar senao sou-
her fazer 0 que se conteem em seu exame os ditos examinadores 0 naG
examinarao e the mandarao que vaa aprender e do dia que se poser aa tal
examinac;ao a claus meses 0 naG tomarao a examinar e passados os ditos
claus meses entao se poderaa poer Dutra vez a examinac;ao e sendo apto
the passarao sua carta e naG 0 sendo 0 tomarao Dutra vez a mandar
aprender outros claus meses. E assim 0 farao tantas vezes quantas acha-
rem [f. 161v] que naG sabe fazer como cleve 0 que se conteem em seu
exame. E os examinadores que 0 assim naG fizerem e antes do dito tempo
0 tomarem a examminar pagarao claus mil reais a metade para a c;idade
e a Dutra para quem os accusar.
8. E sendo caso que os ditos examinadores fauorauelmente ou par peita
ou par qualquer respeito ou malic;ia derem par suffic;ientes aquelles que
, 0 naG forem e lhes derem lugar que ponhao tenda da cadea Dude estarao
!. trinta dias pagaraaa quatro mil reis a metade para a cidade e a Dutra para
.' quem os accusar.
9. E os examinadores do dito offiC;io naG examinarao seus filhos, paren-
tes, cunhados, ou criados. E quando qualquer dos sobreditos se quiser
examinar faraa petic;ao aa Camara para the ser dado hum dos juizes do
anno passado qual aa cidade hem parec;er para 0 examinar em lugar do
examinador suspeito. E qualquer dos examinadores que 0 estrangeiro
fezer pagaraa claus mil reais a metade para as obras da cidade e a Dutra ~

para quem 0 accusar. E a tal examinac;ao naG seraa valiosa.

10. E serao avisados os ditos examinadores que nenhum per si SODexa-
mine offic;ial algum senao sendo ambos juntos sob a mesma pella.

, 11.ouelhas
de E mandao
nemque nenhumnem
de cabras offic;ial fac;a cordas
de bodes, algumas
mas todas as quede vista de
fezerem fios
assim

444 NASS-XXII

I
!
;
I
I

A VIOLA DE MAo EM PORTUGAL

delgadas como grossas seia5 de fios de cameiro. nem as fara5 fendidas.

E 0 que 0 contrano fizer pagaraa mil reais a metade para as obras da
c;:idadee a Dutra para quem 0 accusar. E as cordas sera5 queimadas como
falsas e enganosas.
[f. 162] 12. Todalas Cordas que fezerem para tanger assim delgadas como
grossas andara5 tam limpas nas decoadas que despois defeitas na5 ten-
ha5 cheiro algum maD de mal cortidas ou mal passadas. E sera5 todas fei-
tas em verdideiras de hum comprimento que tenha carla huma tres varas
de comprido. E todas as outras cordas grossas de qualquer maneira que
~
, seia5
de que na5carla
comprido forem para etangerem
huma, com
0 mac;:odas ellas sera5
cordas de seis
teraa c;:em varascarla
trastos de medir
hum
! e 0 offic;:ial a que forem achadas de menDs comprimento, ou mac;:osde
\ menDs trastos pagaraa mil reais a metade para as obras da cidade e a
Dutra para quem 0 accusar e perderaa as cordas que se aplicara5 para a
mizericordia
E porque as mais pessoas que 0 dito offic;:io usa5 sa5 molheres e seraa
Jnconueniente na5 se acharem homens que seia5 juizes e examinadores
para metter 0 offic;:io em ordem, manda5 que daqui em diante quando
alguma molher casada com violeiro se quiser examinar do dito officio de
fazer cordas na5 vse delle sem seu marido ser tambem examinado. E a
que 0 contrano fezer pagaraa mil reaes a metade para as obras da Cida-
de e a Dutra para quem a accusar. E todas as mais molheres assim soltei-
ras como casadas podera5 ser examinadas e usar do dito offic;:io liure-
mente, ajnda que seus maridos na5 seia5 delle examinados.
13. E os juizes do dito officio tera5 cargo de trinta em trinta dias visitar
as tendas dos offic;:iais e assim as dos tendeiros que vendem cordas e fazer
correic;:a5com 0 escriua5 e assim todas as mais vezes que necessaria lhes
parec;:ere as cordas que acharem que na5 sa5i feitas como devem toma-
ra5 e levara5 aDs almotacees para se fazer nisso 0 que for justic;:a.E se dar
0 castigo ao offic;:ial conforme a culpa que for achada. E esta diligenc;:ia
fara5 sem odio nem affeic;:a5nem Dutro algum modo ou espec;:iede mali-
c;:iae os juizes que nas ditas cordas engano e falsidade acharem e a dessi-
mularem per qualquer via que seia e na5 fezerem diligenc;:ia para se fazer
a dita execuc;:a5contra os culpados pagara5 dez cruzados a metade para
a cidade e a Dutra para quem os accusar.
14. E manda5 aDs offic;:iaesdo dito officio que quando quer que os ditos
juizes chegarem a suas tendas para lhas visitarem lhes obedec;:a5e lhes
mostrem as cordas que teuerem para verem se ha algumas malfeitas e
como na5 deuem para se fazer nellas execuc;:a5sob pella de qualquer que

NASS-XXII 445
 MANUEL MORAIS

desobediente for a cidade lhes dar par isso 0 castigo que the bem parecer
e da desobediencia que 0 tal offic;ial commetter contra os ditos juizes ou
qualquer delles 0 dito escrivao faraa auto e 0 leuaraa aa camara para se
nella ver e mandar 0 que for justica.
[f. 162v] 15. E para que antre os offic;iaes do dito offiC;io nao aja differen-
c;asabre 0 comprar dog flos no curral. Mandas que 0 comprador que ele-
gerem os reparta entre todos igoalmente. A qual repartic;ao faraa quatro
vezes cada dia aas horas que todos assentarem entre si per maneira que
aja entre elles aja concordia e qualquer offiC;ial que leuar os ditos flos gem
partilha e gem lic;enc;ado comprador ou der mais par elles aos esfolado-
res do que daa 0 comprador para os leuar gem partilha pagaraa claus mil
reais a metade para a cidade e eaoutra para quem 0 accusar e 0 compra-
dor que leuar mais flos dog que the couberem em seu quinhao pagaraa a
dita pella em dobra.
16. E nenhum offic;ial do dito offiC;io que nao usar posta que examinado
seia poderaa hauer quinhao das ditas cordas nem trespassalo a outro e 0
que 0 contrario fezer pagaraa a pella acima dita.
17 E porque saD infonnados que alguns offic;iaes do dito offiC;io mandao
de noite e de dia ao curral comprar os ditos flos escondidamente e os
leuao gem partilha de tal maneira que buns senao tudo e outros nada.
Mandao a todos os esfoladores que nenhum venda flos alguns aos ditos
offic;iaes nem a criados seus nem lhos guardem escondidamente para que
os leuem gem partir e os darao todos ao comprador para que os pacta
I entre todos os offic;iaes igoalmente como dito he e qualquer esfolador que
os vender a algum dog outros offic;iaes pagaraa do tronco claus mil reais
i a metade para as obras da cidade e a outra para quem 0 accusar.
,
18. E porque os ditos offic;iaesse quexauao que os esfoladoreslhes par-
taD os flos no curral de noite e lhes faziao de cada flo clause lhes mestu-
rauao flos de ovelhas e bodes como os de cameiro e lhos vendiao todos
par de cameiro. Mandao que nenhum esfolador / seiatam ousado[f. 163]
que pacta nem mesture flos alguns que os de carneiro e os tire inteiros
como sempre se costumou. e qualquer que os partir ou mesturar como
dito he do tronco pagaraaclausmilreais a metade para as obras da cida-
de e a outra para quem 0 accusar.e a mesmapella haveraoos offic;iaesdo
dito offiC;iotriparas esfolladores que tirarem pontas ou as consentirem
tirar.
19. E qualquer offiC;ialque for chamado par parte dog ditos juizes para
algum ajuntamento ou para ver algumas cordas sabre que aja differenc;a
e for reuel e nao vier pagaraadozentosreais para as despesasdo dito offi-

446 NASS-XXII
I
,
A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

C;ioem a qual pella os mesmos juizes 0 condenarao dando lhes fee 0

escriuao do dito offiC;io,ou outro qualquer que requereo 0 tal offic;ial sob
a dita pella que viesseperante os ditos juizes. e a mesma pella haveraoos
juizes ou carla hum delles que sendo chamadospara algum ajuntamento
nao vierem.
20. E nenhum offic;ial do dito offic;ial seraa tao ousado que tome nem
recolha em sua casa aprendiz nem obreiro que estiuer do outro offiC;ial
em quanta durar 0 tempo que 0 tal obreiro ou aprendiz for obrigado a
estar como sell amo. nem the fallara nem mandara fallar per outrem, sob
, pella de qualquer que 0 contrario fezer pagar claus mil reais a metade
para as obras da cidade e a outra para quem 0 accusar, e 0 tal obreiro ou
l. aprendiz tomaraa para casa de sell amo.
21. E per este mandao aos almotacees das execuc;oesmeirinho da cidade
e alcaides della que hora sao e ao diante forem que sendo requeridos
pelos ditos juizes par alguma cousas que seia nec;essaria para compri-
men to e execuc;aodo que toca a este regimen to lhes acudao com diligen-
c;ia e fac;as nisso justic;a:
[f. 163v] 22. E mandao outrosi a qualquer porteiro do conc;elho e homens
/ dos alcaides desta cidade que sendo requeridos pelos ditos examinado-
res para fazerem alguma execuc;aode tenc;a ou mandado dos almotac;ees,
ou qualquer outra que outro si toque a comprimento e execuc;ao deste
regimen to 0 cumprao e lhes serao obedientes. e nao 0 fazendo assi a c;ida-
de lhes daraa par is so 0 castigo que merecerem:
Aos vinte e hum dias do mes de maio de mil seiscentos e quinze annos
fiesta cidade de lisboa na camara da vereac;aodella sendo presentes 0 pre-
sidente vereadores procuradores da cidade, e mesteres della e franc is co
Rabello juiz do civil, e martim pereira juiz do crime e abaixo asignados
par todos foi asentado e fixado taxa e postura que da publicac;ao deste em
diante nao valha mais carla fio de carneiros. que tres reais e carla fio de
cubarros que real e mea de carla fio de cucio claus reais, sob pella de
quem 0 contrario fizer e par mores prec;os vender os ditos fios, pagar da
cadea claus cruzados a metade e para as obras da cidade, e a outra para
quem os acusar de que os mandou fazer esta postura, e acrescentares este
capitao a este regimen to dos que fazem cordas de viola para se guardar e
\ cumprir e lanc;ar esta taxa no livro das posturas e titulo dellas, e esta se

apregoara pellos lugares publicos e costumados pera uir a noticia de

todos se clara a execuc;ao. femao barges 0 screui.

[com onze rubrica]

NASS-XXII 447
 MANUEL MORAIS

APENDICE la:

Livro primeiro dos acrecentamentosdos Regimentos

dos offe<;iaisdesta muito nobre e sempre leal
Cidadede Lisboae tresladadono ano de 1712106

[f. 131] Acrescentamentodo Regimentodo offi<;io de violeiro

Peti<;aodos violeiros e despachorespostasnellas postos

Senhores

Dizem os Juizes do offi<;io dos violeiros e mais offi<;iaisabaixo asignados

que em 0 dito offi<;io ha huma Madeira por nome til a qual estaua em
conserto e costume antig;oentre offi<;iaisa tal madeira senaouzassepor-
que he muito prejudicial ao povo e emganozapara quem compra a obra
que della se fas por quoanto nao gruda e tern roim cheiro e por que bora
alguns offi<;iaisuzao della e sendo reprehendidos pelos juizes do offi<;io
respondemque pois 0 Regimento do dito offi<;io0 nao defendeque ande
laurar e porque quoando se fez 0 seu Regimento senaocostumaualaurar
antes corrao os offi<;iaisantigos de a tomar na mao pello roim cheiro que
tern., [ ? ] visto esta madeira de til senaolaure no dito offi<;io nem facao
della obra com pella de descruzadospara as obras da cidade e a obra seja
que brada e 0 tal mandado de vossasmer<;esseja tresladado em regi-
mento no que receberaojusti<;ae merce.

Despacho
Respondaoos violeiros que fiesta peti<;aonao estao asignadosa vinte e
quatro de Outubro de mil e quinhentos nouenta e seis =0 Prezidente =
Andre Velho = Henrique da Silva = Gregorio de Morais

Resposta
Satisfazendoao despachode vossasenhoria os juizes do offi<;io dos vio-
leiros que elles derao vista da peti<;aoe despachoaos offi<;iais [f. 131v]

106.P-Lisboa,Arquivo Hist6rico da CAmaraMunicipal de Lisboa, cod. 36.

448 NASS-XXII
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I
~

A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

que faltavao par asignar os quais asignarao com os mais e dizem que nao
tern duuida a deixarem de laurar a dita madeira de til sendo mandado par
yassa senhoria haja par bem mandar par sell despacho a dita Madeira
senao laure e receberao justi~a e mer~e aqui nos asignamos os juizes do
offi~io deste anno de nouenta e seis e os juizes que nouamente sao elei-
tos e quoanto aos mais offi~iais sao quartorze dos nao asignados na peti-
~ao atras e isto passa na verdade pella que yassa senhoria nos fa~a mer~e
mandar par sell acordo a tal madeira senao uze della vista ser engano do
povo e receberao justi~a e mer~e
,I
Despacho

Vista a resposta dos juizes e os asignados dos mais violeiros nao se uze da
madeira chamada til vista ser comforme a resposta preguizo do povo
com pella de claus mil reis e da cadeia a quem 0 contrario fizer este des-
pacho se trasladara no liuro do Regimento do dito offi~io de violeiro ao
primeiro de Novembro de quinhentos e noventa e auto = 0 Prezidente =
Henrique de Souza = Henrique da Sylua = Francisco Cardozo Luis Men-
des = Christouao de Magalhaes 0 fiz escreuer Christovao de Magalhaes
Sabre senao venderem par esta cidade nem na feira do Ro~io violas
nouas
Ouvi e mandado do Prezidente vereadores e Procuradores desta cidade
de lisboa e os Procuradores dos Mesteres della que publicacao deste em
diente nenhuma pessoa de qualquer sorte e condi~ao que seja easy offi-
~ial do offi~io de violeiro como obreiros delle nem adelas mandem ven-
der nem vendao par esta cidade nem nas feiras aos dias dellas nenhumas
violas nouas par ser em muito prejuizo do patio e perda dos offi~iais do
dito offi~io sob pella de qualquer das ditas pessoas que 0 contrario fizer
e for achado vendendo as ditas violas nouas par esta dita cidade e nas fei-
ras [?] para a Mizericordia e alem disso pagara sinco tostoes que serao a
metade para as obras da cidade e a outra para quem os avizar, e par este
mandamos [f. 132] aos almota~eis das execussoes que bora sao e adiente
forem 0 facao logo apregoar na feira e pella cidade nos lugares aonde
comprir e com certidao de como foi apregoado se registara no livro da
almotacaria e se lan~ara no Regimento do dito offi~io para se dar a sua
deuida execu~ao e 0 proprio se goardara no cartorio do dito offi~io feito
em Lisboa aos vinte e sinco dias do mes de junho de mil e seiscentos e
trinta e nOlle annos Jacinto Monteiro 0 escreui pagou vinte reis = Chris-
tovao de Magalhaes 0 fis escrever como quatro rubricas onde entra a do
conde Prezidente = Francisco Nunes = Bastiao Carrasco = Joao Ribeiro

NASS-XXII 449
 1

I ..

MANUEL MORAIS

Pergao

Certifico eu Joao Ferreira Porteiro que por vertude do mandado do sen-

hor Prezidente e vereadores Procuradores e Mestres apregoei na feira em
[ ? ] partes 0 dito mandado e defronte da cazinha em altas uozes que the
decharei tudo e por me ser pedida esta a passei em Lixboa a vinte e outo
de junho de seiscentos e trinta e nOlle annos. Joao Pereira
Outro acrescentamento que se fes neste Regimento vai neste mesmo livro
a f. 230v j

[f. 230v] Acrescentamento do Regimento de violeiro sobre haverem com-

pradores

Cap. 22

Excelentissimo senhor Dizem os juizes do offi~io de violeiro e os mais

offi~iais abaixo asignados que em razao de virem quantidades de tampos
i em caixoes de veneza e Amburgo e paos de Prado para 0 offi~io dos supli-
cantes e porque no dito offi~io he dOllS homens que por serem ricos de
cabedal atravessao toda essa madeira de modo que nao dao partilha della
aos mais offi~iais do sell offi~io pera reterem em sy e fazendo della estan-
co pera melhor nego~iar 0 que se rezulta emj prejuizo do POliO e delles
suplicantes que a ser repartidas por todos os offi~iais ficaria em melhor
1 commodidade de pre~o, a sim em razao delles suplicantes como do mais
i pouco eso redunda em propozito desses dOllS homens que actualmente
; sao so os atramssadores da dita madeira como he notorio tanto asim que
i das suas maos a vendem a elles suplicantes quoando achao mister para
fazerem as suas obras [ ? ] vendendolha pello pre~o em que a querem esti-
mar de que tern grande lucro que so a esse fim he que a atramsao e para
effeito de se atalhar essa tramsia? se cleve ordenar no offi~io hum capito-
10 em 0 qual se dcetremine que sobre essa madeira que oem de fora per-
ten~ente ao offi~io dos suplicantes haja reparti~ao asim como se uza
disso reparti~ao entre 0 offi~io e que para is so os juizes que aquelle anno
,I forem a tomarao asy para fazerem a tal reparti~ao asim como se uza e
;': pratica entre os mais offi~ios por capitollo que tern lan~ado em sellS regi-
J j mentos escolh~r?nao ade o?a?prezentee~ violanil~ente? s~maltera~ao
~! ou controverSSla Pedem a ~ Excelencla em con~ldera~ao do que aIe-
I gao lhes fa~a mer~e mandar que se atalhe ao dito danno que se segue ao
:" offi~io e ao povo da tramssia?da madeira por meyo de capitollo de Regi-
mento laucandolhe melle e com pena de sincoenta cruzados para que i
,I 450 NASS-XXlI
I
;
 A VIOLA DE MAO EM PORTUGAL

nenhuma pessoaou sejavioleiro ou de Dutra qualidade naGa travissem ?

a madeira que perten~e ao offi~io dos suplicados nem a comprem sem
primeiro 0 fazerem saberaDsjuizes desseoffi~io para a repartir pella offi-
~io e a tal pella sera a metade para [f. 231] para as obras da cidade e a
Dutra para 0 acuzador e par estemeyo se poderao evitar a tramssia? que
ha na tal madeira que de contrario padesem os suplicantes e offi~io e
Regimento. Manoel Symoes = Joao de Brito = Joao da Costa = Manoel
Carvalho = Domingos Pedroza.-

, Primeiro despachodo senado

E sejao clauscompradores asim como 0 fazem os mais offi~ios Mezado-

res? de Dezembro de mil e settecentose onze com sinco rubricas dos
Dezembargadoresdo senado da camara onde entra a do Conde Prezi-
dente delle = Amaral = TomasBotelho = Antonio Ferreira.

Elei~ao
Os compradores dos juizes de violeiros estao elegidos Manoel Antunes
Domingos Pedroza yassa Excelen~ia mandara par [?] que [?] [?] como
nos mais offi~ios [?] Joao de Briso = Manoel Symoes = Joao da Costa
[?] [?] do senado

Os claus compradores nomeados [?] a camara tamar juramenta para

fazerem as compras e vendasna forma que fazem os mais offi~ios Mesa-
deraveis'de Dezembrode mil settecentose onze com quatro rubricas dos
M onde entra a do CondePrezidente= Amaral = TomasBotelho = Anto-
nio Ferreira =

[?]

Excelentissimo senhor Dizem os juizes do offi~io de violeiro que yassa

excelen~ialhes fes mer~e con~eder[?]

NASS-XXII 451
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MANUEL MORAIS

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NASSA~1{ E
REVISTA ARAGONESA .~
c.,.

DE

MUSICOLOGIA
XXII

In honorem
JoseLuis Gonzalez Uriol

INSTITUCI6N «FERNANDOEL CAT6LICO»

Excma.Diputaci6ndeZaragoza

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