AUDITORIOS

LIMITES VISUAIS E AUDITIVOS

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CASAS DE BANHO
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limites visuais

A distância da última entrada para a representação depende sobre o tipo ea escala de produção (Fig. 1). 
Para perceber expressões faciais, a distância máxima é de 20 m, do centro de um palco aberto ou o limite
de um proscênio. 
Na ópera e música não é como a expressão facial importante, ea distância pode ser aumentada para 30
m. 
Para a dança, o público precisa para apreciar o corpo e os pés dos bailarinos, além de expressões
faciais. A distância máxima é de 20 m. 
Para concertos sinfônicos, as limitações são mais acústico do que visual. No fator de concertos de
câmara também influencia a proximidade do público. 
No jazz / pop / rock limitações visuais são reduzidos se eles são amplificados. No caso de jazz, a
proximidade do público pode ser importante e não distâncias maiores que 20 m são recomendados neste
caso. 
Quanto mais é o palco rodeado pelo público, maior capacidade é possível dentro de deficiências visuais e
auditivos. Quando a fase é central, estas restrições limitar a distância público não mais do que 6 linhas. 

limites de audição

são determinadas pelo tipo de representação e o som emitido: falada ou cantada palavra, instrumentos,
com ou sem amplificação, ETEC. 

Visual interferência (Fig . 2 - 3 - 4)) 

As linhas de visão verticais pode ser calculada como se segue: 

O ponto de o público mais próximo e mais baixo deve ver claramente a fase. A altura do palco pode
chegar a 600 a 1100 mm acima do ponto mais baixo do auditório. A distância horizontal entre os olhos da
audiência pública podem variar de 760 mm a 1150 ou mais. 
A altura média do olho acima do solo é de cerca de 1120 mm. 
A distância a partir do centro do olho para o topo da cabeça é estimada em 100 mm ou 125 mm, para
evitar interferências. 
Como é mais próxima da linha da frente no palco, será barracas mais inclinadas. 
De acordo com o cálculo de linhas visuais, o andar de as bancas é uma curva parabólica, que pode ser
simplificado para um ou mais planos inclinados. 
Se as caixas estão localizadas, é possível reduzir a distância entre os olhos para o topo da cabeça de 66
mm para o cálculo. Se os bancos são colocados escalonada, a visibilidade é melhorada. 
O declive máximo as barracas são 35 graus, eo maior auditório assento não deve ter uma linha de vista
com uma maior inclinação de 30 ° em relação à horizontal. 

linhas visuais horizontal (Fig. 5) 

são relevantes apenas se do proscênio, e limitar a largura dos assentos no auditório. Cada membro do
público deve ter uma visão direta da representação dirigida para o centro da área de exibição. 
Sem aceno, a curva que permite que você veja a toda a área da representação são 40. 

Fonte: Appleton, Ian. Edifício para as artes do espectáculo . Oxford [etc.]: Butterworth Architecture, 1996 

 
Limites Visuais (Fig . 6) 

A distância máxima de ver as expressões faciais são 20 m do centro geométrico de um palco aberto ou à
beira de um palco com proscênio. Para a música e ópera, as expressões faciais são menos importantes e
esta distância pode ser aumentada para 30 m. 

Ouvindo limita

As características acústicas de um local de contar com reflexões de som e reverberação. Por palavra

falada, reverberação deve ser curto, mais longo para ainda maior para a música e música coral. 
Você pode projetar trabalhou superfícies absorventes ou reflectoras, e volume, mas não é um limite de
tamanho para o qual você pode manter a clareza do som.amplificação acústica não é recomendado. 

interferências visuais

factores a considerar no cálculo linhas verticais de visão (Fig 7 - 8 - 9): 

dimensões antropométricas, especialmente o olho a distância no chão em umaposição sentada e altura
da parte superior da cabeça sobre os olhos . 
distância entre assentos. O maior, resultado mais confortável auditório, mas sua capacidade será
reduzida 
concepção dos bancos, o que pode aumentar ou diminuir a distância entre as linhas. 
O cálculo de linhas visual é feita considerando uma altura de 100 mm entre os olhos e o topo da cabeça,
e uma altura de 1120 mm olhos no chão. Todos os espectadores devem ver um ponto de uma altura de
entre 600 e 900 no palco. Se os bancos são colocados inclinação escalonada de as bancas, que serão de
35 graus máxima é reduzida. 
Se o cenário não é alta, a distância entre linhas ou aumento pendente. 

As linhas horizontais de visão

são importantes nos cinemas com proscênio. 

No caso de assentos escalonadas, para uma distância entre as linhas (x) e entre os assentos (Y), a área
de visualização do passo (a) a partir de qualquer assento é proporcional à distância (d) do banco para
o estágio. 
uma KD =, em que k = (T) / y, em que T é a largura de uma cabeça. 

Fonte: HAM, Roderick. Teatros. Planejando orientação para a concepção e adaptação . London [etc.]:

Butterworth Arquitectura, 1987. 

 
Limites visuais e auditivos (fig . 10) 

Para a voz falada, a distância é geralmente aceite no máximo 20 m do final do proscênio. Esta distância
também é determinado pela necessidade de ver as expressões dos atores. Atual conforto normas de
segurança têm limitado o número máximo de lugares cerca de 1.000 para peças de teatro. 
No caso de musicais e óperas, a distância máxima é de 30 m e o som da voz vai mais longe e costumes e
gestos são mais visíveis. Isto aumenta o número de assentos para 2500 em vários níveis. 
Se você escolher para amplificar o som, a capacidade pode ir até 20.000 pessoas.
Os teatros musicais precisa de um certo volume da música audição adequada. 
Outro fator importante nos cinemas é a sensação de proximidade e de coesão do público. Geralmente
este sentimento fica mais perto do público para o palco, através da prestação em vários níveis. Desta
forma é possível para minimizar o efeito negativo que tem sobre uma representação teatral vazio. 

interferência Visual 

verticais Linhas visuais (fig . 11 - 12) 

O ponto mais baixo que deve ser claramente visível dentro do cenário, que pode ser levantado 300-1100
mm. Este ponto está localizado cerca de 1 m do final do proscênio. No caso da dança, o ponto deve estar
nivelado com o chão do palco, mas no caso de apresentações teatrais podem ser levantadas 300 mm ou
450 mm para a música clássica. Quanto maior for este ponto, o maior o declive de asbancas. 
é geralmente considerado que os olhos estão na 1120 mm acima do solo em umaposição sentada e 100
mm de assento para trás e 125 milímetros ou 100 mm a partir do topo da cabeça. 
Aplicando estas dimensões, a inclinação de as bancas, que é uma curva parabólica com uma inclinação
maior que a distância aumenta para o ponto P. Esta curva deve ser simplificada a uma série de planos
inclinados (fig. 13) é calculado. 
Para reduzir a inclinação, os assentos podem ser dispostas em filas alternadas, calculando deste modo a
distância entre os olhos e o topo da cabeça pode ser reduzida para 65 mm. 
No caso de caixas, critérios semelhantes aplicam-se, considerando-se uma fase de frente de uma altura
de 790 mm. 

linhas de visão horizontal

são importantes apenas nos cinemas com proscênio, e limitar a largura da área de estar. O público deve
ser capaz de ver, pelo menos, dois terços da parte de trás da cena, com exceção de dança, onde toda a
área do visor devem ser claramente visíveis. 

Fonte: FORTE, Judith. edifícios Theatre. Um guia de design . Oxon: Routledge, 2010. 

 
Faixa Visual

Os parâmetros fundamentais a considerar são: 

-. 60 cm: altura máxima da parte opaca de parapeitos e proteções no exterior. 
. - 110 cm: altura máxima de um plano horizontal para ter visão de objetos que são colocados sobre ele. 
- 90 cm. (Recomendado 80 cm.): Altura máxima da base de um espelho para obter uma imagem completa
do próprio rosto. Se espelhos colocados a uma altura acima, que seria necessária para inclinar em
relação à vertical, para atingir o mesmo ponto de vista. 

Fonte: Decreto 135/1995, de 24 de Março, o desenvolvimento da Lei 20/1991 de 25 de Novembro

de promover a acessibilidade ea remoção de barreiras arquitectónicas, e aprovação do Código de
acessibilidade .
Figura 1 

Figura 2 
Figura 3 

Figura 4 

Figura 5 

Figura 6 
Figura 7 

Figura 8 

Figura 9 

Figura 10 

Figura 11 

Figura 12 
Figura 13