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Conteúdo Prefácio | Lia Monica Rossi

Apresentação, 11
Uma jornada tipográfica do litoral ao sertão pernambucano

CAPÍTULO 1 Introdução, 15
A gráfica e o letreiramento popular de Pernambuco

1.1 Uma breve reflexão acerca da produção informal de design e a gráfica popular, 16
1.2 Os letreiramentos populares e sua inserção nas paisagens urbanas, 19
1.3 O ofício do pintor de letras – um pouco de história, 24

CAPÍTULO 2 Abridores de Letras, 29

Mapeando a gráfica popular de Pernambuco

2.1 Recife, 34
2.2 Gravatá, 46
2.3 Caruaru, 54
2.4 Arcoverde, 66
2.5 Salgueiro, 76
2.6 Petrolina, 84

CAPÍTULO 3 Um Olhar Tipográfico, 97

Descobrindo padrões visuais

CAPÍTULO 4 Aspectos Técnicos, 105

Materiais e modos de fazer

4.1 Conhecendo os materiais de trabalho, 106

4.2 Entendendo o método geral de trabalho, 110
4.3 Exemplificando alguns processos, 112

CAPÍTULO 5 Considerações Finais, 117

O fim da jornada ou apenas o começo

English Version, 121

Referências, 142

A contínua presença
do “útil e necessário”
é que constituem o valor
desta produção, sua poética
das coisas humanas não-
gratuitas, não criadas
para mera fantasia.
Lina Bo Bardi
1 | O termo abridores de letras deriva
da expressão abrir letras, utilizada
pelos pintores para descrever
a ação de desenhar o letreiro sobre
o suporte escolhido.
O rico universo popular brasileiro pas-
sa por um processo de deslocamento,
adaptação e tradução para os meios
digitais. Ofícios antes desenvolvidos por
processos exclusivamente manuais aos
poucos necessitaram incorporar técni-
cas e ferramentas digitais para mante-
rem-se vivos e concorrerem com a pro-
dução de artefatos em larga escala. Foi
assim que aconteceu com a indústria
da comunicação visual brasileira. Com a
introdução das novas tecnologias digi-
tais, a maioria das antigas "oficinas de
pintura" ou casas de "faixas e placas’"
desapareceram ou cederam espaço
para empresas de sinalização e birôs
de impressão, que incorporaram ao seu
maquinário routers, plotters de recorte
de vinil ou de impressão digital.
Nesse processo de transição, alguns
artífices e mestres no fazer manual de
placas e letreiramentos perderam seu
lugar no mercado e foram obrigados a
migrar para outras profissões para ga-
15
Capítulo 1
INTRODUÇÃO
rantir seu sustento; outros se adapta-
ram às novas tecnologias; no entanto,
muitos ainda resistem e continuam até
hoje desenvolvendo seus artefatos de
forma manual.
O trabalho de resgate do ofício dos
pintores de letras em Pernambuco —
que aqui denominamos abridores de
letras1 — busca contribuir para o for-
talecimento da Memória Gráfica Per-
nambucana, principalmente daquelas
manifestações informais de design
passíveis de extinção — como a gráfi-
ca popular —, com o intuito de tornar-
-se uma fonte de referência para o de-
senvolvimento de novos projetos que
incluam, em sua essência, elementos
da cultura local.
Ao mesmo tempo, o projeto também
busca revalorizar um ofício que se en-
contra marginalizado no mercado, para
quem sabe reintroduzi-lo na cadeia pro-
dutiva local.
17
18

Letreiramentos de Seu Everaldo · Recife

Lettering by Everaldo · Recife
 21

Figura 2 Letreiramentos desenvolvidos por pintores letristas não especialistas (acervo pesquisa)
Lettering created by non-specialist sign painters (research collection)
23
26

ENXERGAR O VERNACULAR
É ENXERGAR O INVISÍVEL.
É OLHAR PARA ALGO COMUM
E SE APAIXONAR.
Tibor Kalman
5 | Veja o sistema de classificação
completo nas páginas 100 e 101.
Para realizar o mapeamento e a análise
da produção de letreiramentos popula-
res e da profissão do pintor letrista em
Pernambuco, foi desenvolvido um es-
tudo comparativo entre as paisagens
urbanas das cidades do Recife, de Gra-
vatá, Caruaru, Arcoverde, Salgueiro e Pe-
trolina, com a finalidade de investigar as
similaridades e diferenças da linguagem
visual dos letreiramentos populares da
região metropolitana, ao agreste e ser-
tão pernambucano.
Os métodos utilizados para desenvolver
esse levantamento envolveram pes-
quisas de campo para a realização de
registros fotográficos dos letreiramen-
tos populares, bem como entrevistas e
visitas ao local de trabalho dos artífices
que desenvolvem esses artefatos. Essa
extensa coleta de dados proporcionou
a formação de um acervo de mais de
1.000 fotos e o registro do trabalho de
12 pintores letristas do Estado de Per-
29
Capítulo 2
ABRIDORES
DE LETRAS
nambuco por meio de entrevistas se-
miestruturadas. Para analisar as ima-
gens dos letreiramentos sob o ponto de
vista dos seus aspectos tipográficos, foi
utilizado como base o sistema de clas-
sificação dos letreiramentos populares
desenvolvido por Finizola5 (2010a) .
As cidades escolhidas para esse levan-
tamento pontuam toda a extensão do
Estado de Pernambuco, do litoral ao
sertão, por meio da BR–232 — uma das
rodovias mais importantes da região,
complementada pelo trecho que inter-
liga as cidades de Salgueiro e Petrolina.
Ao mesmo tempo, também represen-
tam centros urbanos e comerciais de
destaque que estão em pleno desenvol-
vimento econômico em cada uma das
suas respectivas regiões.
Nas últimas décadas, a cana-de-açúcar
deixou de ser o principal produto primá-
rio de Pernambuco. O Estado, recente-
30
mente, observa uma relevante mudança
na sua economia, com grandes inves-
timentos nos setores secundários, em
especial o petroquímico, biotecnológi-
co, farmacêutico e automotivo, aliada à
crescente importância do setor terciário,
do turismo e de empreendimentos dos
setores: alimentício, químico, têxtil, de
materiais elétricos, comunicação e me-
talurgia, dentre outros. Destaca-se tam-
bém a produção e exportação de frutas
ao longo do São Francisco, além de ou-
tros polos dinâmicos de desenvolvimen-
to, como o gesseiro no Araripe, a pecu-
ária leiteira e o polo têxtil do Agreste, a
cana-de-açúcar e a biomassa na Zona
da Mata e o polo de informática, indus-
trial e de serviços na Região Metropoli-
tana do Recife.
As cidades mapeadas em nosso es-
tudo, além de pertencerem à rota da
BR–232, encontram-se entre as 30 (de
um total de 185) cidades mais populo-
sas do Estado e representam quatro das
cinco Mesorregiões de Pernambuco: a
Região Metropolitana do Recife; o Agres-
te Pernambucano; o Sertão Pernambu-
cano; o São Francisco Pernambucano; e
a Zona da Mata, a única não contempla-
da, por estar muito próxima à região me-
tropolitana e por ter apenas um pequeno
trecho margeando à BR–232.
Iniciamos pela região metropolitana,
onde visitamos a cidade do Recife. De-
pois seguimos para o Agreste, onde per-
corremos as cidades de Gravatá e Carua-
ru. Continuamos a adentrar o interior do
Estado e visitamos as cidades de Arco-
verde e Salgueiro, em pleno Sertão per-
nambucano, para finalmente alcançar a
cidade de Petrolina, localizada no Vale
do Rio São Francisco (Figura 9).
É interessante observar as transições e
contrastes entre a paisagem, o bioma e
topografia do Estado de Pernambuco e,
ao mesmo tempo, tentar compreender
como as particularidades de cada local
— os hábitos, costumes, tradições, etc.
— podem deixar marcas na paisagem
tipográfica de cada cidade.
PARA REALIZAR O
MAPEAMENTO E A ANÁLISE
DA PROFISSÃO DO PINTOR
LETRISTA EM PERNAMBUCO,
FOI DESENVOLVIDO UM
ESTUDO COMPARATIVO ENTRE
AS PAISAGENS URBANAS
DAS CIDADES DO RECIFE, DE
GRAVATÁ, CARUARU, ARCOVERDE,
SALGUEIRO E PETROLINA.
Cada centro visitado carrega consigo
idiossincrasias que refletem os aspec-
tos históricos, geográficos e culturais
que permearam o processo de formação
de cada cidade, de seu tecido urbano e
de suas paisagens arquitetônicas. Nes-
se contexto, elementos de comunicação
também se caracterizam como parte
dessas paisagens urbanas por estarem
integrados às edificações ou se encon-
trarem em locais públicos. Entre eles,
figuram fachadas de estabelecimentos
comerciais, placas e murais, vitrines,
carrocinhas de ambulantes, cartazes,
entre outros gêneros.
De forma geral, todas as paisagens
urbanas visitadas apresentaram cla-
ramente o contraste entre fachadas e
placas confeccionadas por processos
manuais e aquelas desenvolvidas por
meio de plotters de impressão digital
ou recorte. As placas impressas por
processos digitais geralmente tomam
espaço predominantemente nas vias
principais de cada centro urbano. En-
quanto que aquelas produzidas por pro-
cessos manuais são encontradas com
mais facilidade em vias secundárias ou
áreas mais populares.
A presença de elementos de comuni-
cação visual em cada cidade, indepen-
dentemente da técnica utilizada para
sua confecção, está intrinsecamente
ligada aos serviços e atividades comer-
ciais prestados nas áreas visitadas, haja
vista que a grande maioria dos letrei-
ramentos é porta-voz de mensagens
de cunho comercial ou publicitário, em
detrimento daquelas com conteúdo po-
lítico ou religioso. Entre as atividades
que mais empregam letreiramentos
populares como elemento de publici-
dade em sua fachada, destacam-se pe-
quenos estabelecimentos ou negócios
informais, como borracharias, oficinas
mecânicas, eletricistas, cabeleireiros,
manicures, bares e restaurantes, entre
outros. Por outro lado, um amplo espec-
tro de atividades se utiliza dos murais
publicitários desenvolvidos por pintores
letristas, entre elas estabelecimentos
comerciais de médio porte, cursos e
 31

Figura 9 Cidades onde foi realizado o levantamento dos abridores de letras de Pernambuco
Cities visited during the research project for sign painters in Pernambuco
36

Letreiramentos | Recife
Lettering | Recife
37
40

A GRÁFICA POPULAR POSSUI
UMA ASSOMBROSA COERÊNCIA,
MESMO QUE SUAS MANIFESTAÇÕES
CONCRETAS TENHAM SIDO FEITAS
POR PESSOAS DISTANTES TANTO
NO TEMPO COMO NO ESPAÇO.
Rojas & Soto
É possível sistematizar um conjunto de
produtos originados por meio de técni-
cas artesanais? É possível encontrar si-
milaridades entre a produção dos abri-
dores de letras de Pernambuco mesmo
com todas as idiossincrasias do traba-
lho de cada artífice?
Após muitos anos observando os letrei-
ramentos populares, percebemos que
existem algumas similaridades entre os
estilos tipográficos utilizados mesmo
por aqueles abridores de letras distan-
tes pelo tempo ou espaço, seja em di-
ferentes épocas, diferentes países ou
regiões. Uma questão intrigante fica: o
que determinaria então a semelhança
entre esses artefatos? Qual seria a re-
ferência ou ponto de partida comum a
todos esses artífices?
Podemos investigar alguns fatores pas-
síveis de influenciar a definição do for-
mato e o estilo das letras elaboradas
97
Capítulo 3
UM OLHAR
TIPOGRÁFICO
pelos pintores, entre eles: (1) o processo
de formação e aprendizado deste ofício
por cada pintor; (2) as fontes de referên-
cia utilizadas para o desenho dos estilos
tipográficos; (3) os seus métodos; e (4)
as suas ferramentas de trabalho.
Em contraponto com a cultura dos sign
painters norte-americanos — na qual
muitos pintores de letras têm oportu-
nidade de vivenciar alguma formação
técnica na área para exercer a profis-
são — na pesquisa desenvolvida no
Estado de Pernambuco nota-se que a
maioria dos abridores de letras entre-
vistados possuem um processo de for-
mação autodidata ou no formato mes-
tre-aprendiz. O "dom artístico", ou a
habilidade e a facilidade para desenhar
ou manejar pincéis em muitos casos é
percebida logo cedo nesses indivíduos.
Como aqui no Brasil atualmente não há
cursos especializados, tampouco pro-
fissionalizantes na área, o aprendizado
98
do ofício se dá por meio da observação
do trabalho de outros profissionais e
da iniciação à prática profissional como
assistentes de pintores mais experien-
tes. Assim sendo, esse processo de
educação extremamente pragmático
não justificaria a semelhança visual
entre alguns estilos de letreiramentos,
já que os pintores não apreenderam
as técnicas de pintura sob o "guarda-
-chuva" de uma mesma escola ou linha
de ensino comum.
Durante esta investigação, observamos
também que as referências visuais uti-
lizadas pelos abridores de letras são
bastante diversas. Antes de tudo, é
importante distinguir dois parâmetros
maiores que definem o processo cria-
tivo dos pintores de letras: a cópia e a
criação livre. No primeiro caso, o traba-
lho do pintor se resume a reproduzir da
forma mais fidedigna um layout impres-
so apresentado pelo cliente no momen-
to da solicitação do serviço, geralmente
elaborado previamente no computador.
A cópia pode ser total ou parcial, como
no caso apenas da reprodução de um
logotipo da empresa e o restante do la-
yout ficar a critério do pintor.
Nos casos de cópia, os estilos tipográ-
ficos já são predefinidos por outro pro-
fissional que montou o layout, não ha-
vendo liberdade de escolha de novos
estilos pelo pintor. Por outro lado, nos
casos em que os pintores recebem en-
comendas de peças em que há espaço
para a livre criação e em que o briefing é
realizado ali na hora em conjunto com o
cliente, o artífice pode explorar seu esti-
lo próprio de trabalho.
Ao conhecer de perto o trabalho dos le-
tristas de Pernambuco, descobrimos al-
gumas das referências visuais utilizadas
na sua prática profissional. Entre as re-
ferências remotas — aquelas que fize-
ram parte da vivência ou background par-
ticular de cada pintor — está o trabalho
de outros pintores letristas, entre eles
seus mestres ou mesmo concorrentes.
OS ABRIDORES DE LETRAS
POSSUEM UM PROCESSO DE
FORMAÇÃO AUTODIDATA OU NO
FORMATO MESTRE-APRENDIZ,
ONDE O APRENDIZADO SE DÁ
POR MEIO DA OBSERVAÇÃO
DO TRABALHO DE OUTROS
PROFISSIONAIS.
Já entre as referências mais imediatas,
que podem ser usadas como guia no mo-
mento da pintura de uma peça, encon-
tram-se recortes de revistas e catálogos
de estilos de letras. O pintor Sebastião,
da cidade de Arcoverde, por exemplo, tem
em sua oficina uma estante onde cole-
ciona inúmeras pastas com recortes de
letras de revistas. Já o pintor Carlinhos,
da cidade de Gravatá, possui na sua bi-
blioteca alguns catálogos de letras pu-
blicados pela editora Ediouro (Figura 10).
Muitas dessas referências visuais que
fazem parte do acervo dos pintores, no
entanto, não são utilizadas no momen-
to em que estão "abrindo letreiros", mas
são apreendidas na memória por meio
da repetição prática. Novamente não há
uma padronização entre as referências
visuais utilizadas por todos os pintores
entrevistados, o que também não jus-
tifica a semelhança tipográfica entre os
letreiramentos populares.
O processo criativo, como vimos ante-
riormente, é diferenciado caso a peça
seja uma cópia ou um artefato de livre
criação: na cópia não há processo cria-
tivo, no segundo caso o processo criati-
vo ocorre de forma bastante intuitiva e
mental no momento da pintura. Geral-
mente esboços prévios não são utiliza-
dos e, quando existem, são bastante es-
quemáticos. A visualização do resultado
final do produto se dá na imaginação
do artífice e vai tomando forma ou se
adaptando no momento da elaboração
do próprio artefato.
Quanto aos métodos de trabalho, estes
basicamente variam de acordo com o
tipo de superfície ou gênero do artefa-
to a ser pintado: madeira, superfícies
em metal, tecido, alvenaria, vidro, papel,
borracha; placas, faixas, murais e facha-
das, cartazes, etc. De forma geral, é pos-
sível observar pontos em comum nos
métodos utilizados, alguns inerentes à
própria técnica de pintura: preparação
da base, pintura da camada de fundo,
marcação de linhas guias, pintura do
letreiramento, pintura do acabamento
final das letras, pintura de elementos
decorativos — como sombras, fios, 3D,
entre outros — e a secagem.
O uso das ferramentas também pode
variar de acordo com a superfície a ser
 99

Processo | REFERÊNCIAS VISUAIS

Figura 10 Algumas referências visuais dos pintores: catálogos de letras, recortes de revistas e esboços manuais (acervo pesquisa)
Visual references used by some of the painters: lettering catalogues, cuttings from magazines and handmade sketches (research collection)
100

Figura 11 Esquema de classificação dos letreiramentos de Finizola (2010), categorias quanto aos atributos formais: Amadoras,
Quadradas, Serifadas, Cursivas, Gordas, Grotescas, Caligráficas, Fantasia e Expressivas.
Scheme for Lettering Classification by Finizola (2010), categories of the formal attributes: Amateur, Square, Serif, Cursive, Rounded,
Grotesque, Calligraphic, Fantasy and Expressive
 103

Tabela 1 Nomenclatura utilizada pelos artífices entrevistados para designar alguns estilos de letras utilizados em seu trabalho.
Nomenclature used by the interviewed craftsmen to designate certain lettering styles used in their work.

LETRA DE FÔRMA QUADRADA LETRA DE FÔRMA BOLEADA MINÚSCULA

Termos similares |Maiúscula, Co- Termos similares | Letra Redonda Termos similares | Letra de
mum, Letra de Caixa Alta Caixa Baixa

MANUSCRITA
Termos similares |Caligrafada, Ma-
CAIXÃO PARTIDA
Termos similares | Quadrada Termos similares | Bicolor
nual, Brush Script, Cursiva, Gótica.

ITÁLICA DECORADA DEGRADÊ

Termos similares |Expressiva (Letra típica das carrocerias e
(Letra serifada)
(Letra empregada em cartazes) lameiras de caminhão)

Nota. A tabela acima representa uma coletânea dos termos registrados durante as entrevistas. O emprego destes termos pode variar de acordo com cada
pintor de letras, e portanto não se caracterizam como uma classificação consolidada no ofício. | Note. The above table represents a collection of the terms registe-
red during the interviews. The use of these terms may vary according to each sign painter, and therefore does not qualify as a consolidated classification within the craft.

O GRANDE SEGREDO Embora a maioria dos pintores de letras
de Pernambuco apresentem uma incli-
PARA PINTAR LETRAS nação natural para as artes e o desenho,
É SABER MANUSEAR observamos que o domínio de técnicas
CORRETAMENTE básicas de pintura, bem como o conhe-
O PINCEL. cimento dos materiais de trabalho, é
fundamental para diferenciar o trabalho
Pintor Carioca de um pintor profissional daquele pintor
ocasional ou amador.
105
Capítulo 4
ASPECTOS
TÉCNICOS
A partir das entrevistas realizadas com
diversos pintores de letras — entre eles,
aqueles que apresentamos neste livro
—, bem como da observação do seu
processo de trabalho, podemos relatar
quais materiais e processos são empre-
gados mais comumente em Pernambu-
co para a elaboração dos letreiramentos
manuais.
 107

Materiais utilizados na pintura de murais

108
Características | GÊNEROS E SUPORTES

Figura 12 Diferentes gêneros de letreiramentos: placa, fachada, mural, cavalete, cartaz e carrocinha (acervo pesquisa).
Different genres of lettering: signs, shop fronts, murals, a-frames, paper signs and carts (research collection).
 113

Pintura de Mural | Carioca


A PROFISSÃO DO PINTOR A jornada tipográfica em busca dos
abridores de letras do Estado de Per-
LETRISTA NUNCA VAI nambuco nos permitiu conhecer e en-
ACABAR. tender um pouco mais a profissão do
Pintor Carlinhos pintor letrista, seu processo de apren-
dizado, suas técnicas e materiais de
trabalho, bem como suas preocupações
com o mercado.
No entanto, mais do que isso, este pro-
jeto nos proporcionou um mergulho
nas diferentes paisagens e cidades que
compõem o Estado, alargando a nossa
percepção para as diversas formas de
inserção do design formal e informal
nessas localidades.
Nesta caminhada, nos deparamos com
muitos artífices dedicados e verdadei-
ramente presenteados com o "dom" ar-
tístico. A surpresa e alegria de cada um
deles em receber a equipe do projeto
transparece a esperança de, enfim, ver
o seu ofício devidamente documenta-
117
Capítulo 5
CONSIDERAÇÕES
FINAIS
do e reconhecido perante a sociedade.
Sorrisos, homenagens e agrados vindos
de pessoas simples e muito talentosas,
estas foram a nossa recompensa e a
certeza de estarmos trilhando o cami-
nho correto.
Remontando ao início do projeto, per-
cebemos o quanto aprofundamos a
pesquisa desde o momento em que
deixamos apenas de documentar, por
meio de registros fotográficos, os le-
treiramentos manuais para nos apro-
ximarmos e conhecermos, de fato, os
seus autores e suas preciosas histórias
de vida.
Diante da ameaça das novas tecnolo-
gias digitais, entre outros fatores, par-
timos do pressuposto inicial da provável
extinção da profissão do pintor letrista
especialista, nos levando a crer que pro-
vavelmente apenas aqueles artefatos
produzidos por letristas ocasionais não
118
especialistas teriam mais chances de
sobreviver devido à necessidade contí-
nua da comunicação informal e urgente
entre os indivíduos de uma sociedade.
Contudo, mesmo com crescimento de
gráficas rápidas que produzem ban-
ners, cartazes, entre outros artefatos
em menor espaço de tempo e com
custo reduzido, que representam hoje
uma concorrência desleal ao tradicional
ofício, notamos que a discussão acerca
da extinção da profissão ainda divide a
opinião dos pintores letristas.
Após conversarmos com esses artífices,
percebemos que muitos ainda possuem
uma visão positiva e esperançosa do fu-
turo de sua profissão.
Carlos, de Caruaru, acredita que a pro-
fissão não deve acabar, por se tratar de
uma "cultura antiga" e afirma que hoje
as pessoas continuam contratando le-
tristas, pois confeccionar uma “placa
definitiva” sai bem mais caro. Da mes-
ma forma, Moisés, de Salgueiro, justifica
não haver concorrência do seu trabalho
com a impressão digital, pois já é bas-
tante especializado e reconhecido em
sua cidade. Ely do Recife, especialista
na pintura de vitrines, também confia
que seus serviços continuarão sendo
solicitados, visto que alguns clientes
já tentaram utilizar os adesivos em
recorte vinílico como alternativa para
a pintura de para-brisas de carros, por
exemplo, mas voltaram atrás por fato-
res de custo e de facilidade de remoção
da pintura versus adesivo.
O pintor Genivaldo, de Petrolina, tam-
bém aponta uma série de vantagens da
pintura manual em relação às peças im-
pressas, entre elas o domínio técnico e a
percepção visual inerente aos pintores
letristas. Ele observa que a maioria dos
birôs de impressão são instituídos por
empresários que não necessariamente
têm a sensibilidade estética ou não são
habilitados para tal função. Além disso,
Genivaldo alega que o seu público é di-
ferente daquele das grandes gráficas,
pois em sua maioria é formado por mo-
radores ou pequenos e médios comer-
ciantes das redondezas que gostam de
um atendimento personalizado.
A DISCUSSÃO ACERCA
DA EXTINÇÃO DA PROFISSÃO
AINDA DIVIDE A OPINIÃO
DOS PINTORES LETRISTAS.
MUITOS AINDA POSSUEM
UMA VISÃO POSITIVA E
ESPERANÇOSA DO FUTURO
DE SUA PROFISSÃO.
O pintor também destaca a durabilida-
de dos letreiros pintados a mão, que,
quando bem executados, podem durar
bem mais tempo que o recorte em vinil
ou impressões digitais. Por fim, ele ob-
serva a importância dos pintores insti-
tuírem uma oficina de trabalho própria,
pois tendem a ser mais valorizados do
que aqueles pintores que atendem di-
retamente na rua.
Por outro lado, Marcos, de Caruaru,
que vive exclusivamente do ofício de
pintar lameiras, conta que as vendas
têm caído bastante, pois crê que de-
vido à modernização dos carros, os
motoristas estão usando menos as
lameiras, e ele pode ter razão. Aos
poucos, “as lameiras vão se tornando
peças do passado”, afirma o artífice.
Carioca também não observa um fu-
turo muito promissor para a carreira
de desenhista letrista no Recife, haja
vista que hoje em dia já não sobrevive
apenas deste ofício e complementa a
sua renda com a pintura de quadros
artísticos.
O debate é extenso e de certa forma
inconclusivo, no entanto os relatos dos
pintores sugerem que, nas grandes
cidades, o ofício tende a perder espa-
ço no mercado de forma mais rápida
do que nas cidades menos populosas,
com exceção para aqueles letristas
"superespecialistas" como os cartazis-
tas e pintores de vitrines e para-brisas.
Afora o debate acerca do futuro da
profissão, ao final desta jornada tam-
bém reconhecemos a importância
deste trabalho no intuito de preservar
a memória gráfica desses artefatos.
Como portadores de significado, para
quem produz ou para quem absorve
a informação, os letreiramentos se
configuram como manifestações grá-
ficas que, de alguma, forma marcam
a memória, pois retratam aspectos e
relações entre as pessoas e o meio,
 119

possuindo a capacidade de promover

experiências cognitivas. Os estudos
na área de memória gráfica permitem
investigar tais manifestações, os seus
autores, o público a quem se desti-
nam, bem como refletem o entendi-
mento, a concepção e o imaginário
da comunidade de uma determinada
época, ou seja, a cultura intrínseca a
este ou àquele grupo social.

Como designers, tivemos a oportuni-

dade de observar o valor implícito na
"feitura" desses objetos — na ma-
neira e nas técnicas utilizadas pelos
autores —, de forma não só a apren-
der com eles, mas também com a in-
tenção de promovê-los e requalificar
o trabalho desses mestres para um
patamar central e menos periférico.
Se o objetivo primordial da pesquisa
aqui relatada foi o de mapear a pro-
dução desses especialistas no Estado
de Pernambuco, do ponto de vista da
visualidade tipográfica, a jornada nos
mostrou outros aprendizados, como o
apreço, o orgulho e o prazer que cada
um dos letristas impõem ao seu tra-
balho, à sua profissão e a crença de
sua estabilidade no mercado.

Assim, se tínhamos como pressuposto

a extinção dessa profissão, hoje temos
a quase certeza de sua permanência,
fato este que nos alegra os olhos e a
alma. Da mesma forma, compreende-
mos que ao final de uma jornada, outra
se inicia. Aqui esperamos começar um
percurso novo, de pinceis atados àque-
les dos "abridores de letras".
120
 Abridores de Letras de Pernambuco
Um mapeamento da gráfica popular
Fátima Finizola
Solange Coutinho
Damião Santana
Lançamento 2014
ISBN: 9788521207986 Formato: 22,5 x 23 cm
Páginas: 140