Har mônicos Natur ais (Over tones)*

Tocar os harmônicos naturais no saxofone também faz parte do treinamento necessário de

ouvido e embocadura. Isso corresponde ao desenvolvimento do “deslizamento de lábio” em um
instrumento dos metais. As digitações usadas para os agudíssimos são diferentes das usadas nos
próximos exercícios. Mas o estudante achará muito difícil produzir qualquer nota acima do F do topo
da tessitura com as digitações indicadas mais adiante neste método, se não tiver estudado os
harmônicos naturais.
A importância de uma mente ativa já foi salientada nas páginas anteriores. Desta forma, esses
exercícios não são apenas para o desenvolvimento da qualidade das notas, etc., mas também para
desenvolver o “ouvido cerebral”.
Prosseguimos agora para aquela parte do estudo em que o esforço despendido nos exercícios gerará
frutos. A produção de um harmônico é o resultado de uma embocadura delicadamente ajustada,
associada a um controle completo do fluxo de ar. As variações desses dois fatores são tão sutis que o
autor hesita em defini-las. A tentativa de fazer isso seria comparável à recomendação de um professor
de canto: “Coloque uma tensão de 250 g nas cordas vocais, produza um fluxo de ar de 3278 ml/min. e
verifique com o seu ouvido se as vibrações das cordas vocais e, conseqüentemente, da nota é 660 – ou
seja, E”. Em lugar disso, ele tenta fornecer ao estudante um conceito preciso da nota desejada
(freqüência e outras qualidades) que irá influenciar (subconscientemente) a ação dos pulmões, cordas
vocais, etc., resultando eventualmente na produção da nota tal como desejada.
Agora, se substituirmos “embocadura” por “cordas vocais”, teremos a exata descrição da
produção de um harmônico. Pressupomos, é claro, que os dois maiores componentes do esforço,
conceito acurado da nota e controle da embocadura, já estejam bem desenvolvidos. Caso contrário, o
resultado final, a nota, sairá desafinada e/ou de pouca qualidade. Como todos os harmônicos naturais
estão nas suas freqüências naturais, nem todos eles se encaixarão na nossa escala temperada. Portanto,
os harmônicos 7, 11, 13 e 14 parecerão estar marcadamente desafinados.** No saxofone, os
harmônicos da série construídos sobre o Bb grave são muito afinados (exceto o 7, 11, 13 e 14) uma vez
que as proporções do instrumento estão principalmente relacionadas a essa nota básica. As outras séries
harmônicas estão afinadas apenas um pouquinho além da sua nota fundamental.
As seqüências de harmônicos a seguir não são um exercício, mas são apresentadas apenas para
servir de referência.

* Esses parágrafos não constituem uma discussão científica sobre harmônicos

** O 11º harmônico, por exemplo, fica aproximadamente um quarto de nota acima do que a nota da escala
temperada. Exceto quando sinais especiais são usados, isso não pode ser indicado com os acidentes (#,b)
tradicionais.

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