Luciana Rabello De bem com a vida Velhos chordes Pitangueira Morena No balango da Luciana Manga rosa CA entre nés ‘Valsa do trovador Flor de sapucaia Flor de jacaranda Queixa antiga Beliscando © cavaquinhoLuciana Rabello Chorona desde que se entende por gente, 4 carioca Luciana aprendeu sozinha tocar cavaquinho. Ainda ctianga, ficava a0 lado do irmao, 0 violonista Raphael Rabello, ouvindo dis- cos € tocando junto, “até os dedos ficarem verdes”. Em 1976, aos 15 anos, formou 0 grupo Os Carioquinhas ao lado, entre outros, de Raphael, Mauricio Carritho (viokio) € Celsinho Silva (percussio). No ano seguinte saiu o primeiro e tinico disco do conjunto, intitulado Os Carioguinbas no Choro (Som Livre). Era 0 inicio de uma carreira profissional dedicada a0 choro, género por que batalha com a mesma determi- hago que usou para se impor em um meio tradi- cionaimente masculino, Luciana foi, sem jamai perder a temnura, a primeira mulher de que se tem noticia a tocar cavaquinho em conjuntos regionais. Em 1979, a convite do bandolinista Joel Nascimento, integrou a Camerata Carioca, através da qual conviveu com o maestro Radamés Gnatiali (que inclusive Ihe dedicou uma peca Variacées Sem Tema, para cavaquinho e piano), No mesmo ano a Camerata gravou pela WEA 0 Tributo a Jacob do Bandolim, A atuagio de Luciana como instrumentista € destacada, tendo tocado em discos de artistas como Paulinho da Viola, Chico Buarque, Elton Medeisos, Elizeth Cardoso, Nana Caymmi, Nara Leo, Baden Powell e muitos outros, Como empresiri despontou em 1999 ao criar, nao sem esforco, a0 lado de Mauricio Carritho e Joao Carino, a gravadora (e editora) Acari, a primeira a se espe Gializar em choro. Mas @ compositora Luciana ficou durante muito tempo reservada aos amigos e parceiros. Seu primeiro disco individual, Zuciana Rabello, langado pela Acari, trouxe a puiblico oito choros de sua autoria, revelando também seu talento de solista. Nao poderia ser diferente: com uma vida inteira dedicada 20 choro, Luciana absorveu 0 melhor do estilo, elaborando uma minuciosa ponte entre a tradicao dos regionais do Canhoto € Epoca de Ouro, de Jacob do Bandolim, Pixinguinha e a injecao de vanguarda represen- tada por Radamés e a Camerata, inovadores necessitios na linguagem centendria do choro. A funcio catalisadora aparece logo no inaugural De Bem Com a Vida, dedicado a0 ban- dolinista Pedro Amorim, Outra homenagem de Luciana vem em Velbos Ghordes, em que celebra a importincia das rodas, a arte de acompanhar € de solar a0 cavaquinho. Tudo 0 que aprendew junto do irmao Raphael, e que desde cedo se a ‘ucana Habello no "Sovaco de Gobi” (8 de mato ce 1977) transformou em msica, parceria jovem que retra os dois, Nada menos que quatro choros dedi “musa” Luciana estio presentes no repert6ri Morena, No Balango da Luciana, Manga Rosa e Beliscando 0 Cavaquinbo, Tocando-os € possivel conhecer um pouco melhor a respeito dessa musicista que encantou figuras como Avena de Castto, Jonas (do Epoca de Ouro), Canhoto, Radameés € 0 parceiro Cristvao Bastos, entre tan- tos outros que terdo Ihe dedicado choros ainda inéditos ¢ secretos. (F preciso que se diga que Mauricio Carrilho compés um choro que revela um lado diferente de Luciana, presente no outro volume dos Cadernos de Choro: Luk Expinafrando, titulo que dispensa maiores expli- cages.) AS parcerias de Luciana com Crist6vio Bastos, Paulo César Pinheiro ¢ Luis Moura com- pletam com estilo e classe 0 repertério. Estas, especialmente, transcendem o formato instru- mental do regional de choro, e ganham luz propria tocadas apenas no viol2o, piano ou outro instrumento harmOnico. Tem Luciana pra todo mundo, como Gé Entre Nas,Luciana Rabello Luciana Rabello bas been immersed in choro from a young age and learned to play cavaquinbo by herself. In ber childbood, she anc her brother Raphael Rabelio listened to discs and played along until their fingers ‘turned blue.” In 1976, at the age of fifteen, she co-founded the group Os Carioquinhas with Raphael, Mauricio Carritho (guitars), and Gelsinbo Silva (percus- sion). The following year they launched their first ‘and only album, Os Carioquinhas no Choro (Som Livre). It was the beginning of a professional career dedicated to choro, a genre for which sbe ‘fights with the same determination she employed 10 become an active participant in a traditionally ‘masculine profession. Luciana was the first woman of note to play cavaquinho in choro groups ‘aciana Rabello na Camerata Carioca. Da esquerda para direita: De pé: Luciana Rabello, Radamés Gnattal,Joei da Nascimento e Raphael Rabello, Sentados: Celsinho Sie, Joao Pedro Borges ¢ Mauricio Cash. In 1979, she was invited by the bandoli- niista Joel Nascimento to join Camerata Carioca, where she worked with Radamés Gnattali, who dedicated a piece to ber Variagoes Sem Tema, for cavaquinbo and piano. Also in 1979, Camerata Carioca recorded the LP Teibuto a Jacob do Bandolim (WEA). Luciana has also played on the albums of major artists like Paulinho da Viola, Chico Buarque, Elton Medeiros, Elizeth Cardoso, ‘Nana Caymmi, Nara Leio, Baden Powell, and ‘many others. In 1999, along with Mauricio Carrilbo and Jodo Carlos Carino, she founded Acari, the first record label and music publisher specializing in choro. AS a composer, Luciana was known for a long time only to her friends and partners. Her {first solo disc, Luciana Rabello (Acari), presented eight of ber choro compositions as well as reveal- ing her mastery as a cavaguinbo soloist. It could n't have been otherwise: having dedicated her entire life to choro, Luciana absorbed the best of this style, from the tradition of the groups beaded by Canboto, Jacob do Bandolim, and Pixinguinba to the innovative vanguard repre- sented by Radamés Gnattali and Camerata Carioca. The catalyzing function is evident from the beginning in De Bem Com a Vida, dedicated to the bandolinista Pedro Amorim. Luciana pays another tribute in Velhos Chordes, which cele- brates the tradition of rodas and the art of play- ing the cavaquinho as an accompanying or solo insiru- ‘ment, C& Entre Nos is an early composition Luciana created with her brother Raphael, relio- ing the closeness between them as they transformed everything they learned into music. ‘There are also four compos tions dedicated to the “muse” Luciana by other musicians: Morena, No Balanco da luciana, Manga Rosa, and Beliscando 0 Cavaquinho. Playing these tunes will reveal a little more of the instrumen- talist who enchanted personal- ities like Avena de Castro, Jonas (of Epoca de Ouro) ‘Canhoto, Radamés, and ber composing partner Cristévao Bastos, among others. (Another side of Luciana is shown in Mauricio Carritbo’s cboro. Lule Espinafrando (Lulu Going Ballistic), published in Volume 2 of the Cadernos de Choro.) Luciana’s collaborations with Cristovao Bastos, Paulo Cesar Pinheiro, and Luis Moura complete the repertoire. These in particular tran- scend the instrumental format of the typical con- junto regional, being played only by the ‘cavaquinho with the accompaniment of a guitar, @ piano, or another barmonic instrument. There’s a Luciana for everyone. 8BDe bem com a vida «a0 bandolinista Pedro Amorim choro Luciana Rabello ae % Am? D7 G Bho Awl D7 Bro G kt Aw7 D7 G Fa7 B Gi Chm? FH7 B7 £7" Am D7 G BY Am7 D7 Gh ‘© CORYRIGHT 201, by ACARI PRODUGOFS LTDA 94De bem com a vida Em Emé Bun7h5 E7 An Amé Aw7 B7 Faen7?5 B7 Fen7?5 B7 2 4 Em Emé Ban7'5 E7 Am Amb Fer? B7 ;De bem com a vida Em E7 Aw7 D7 2De bem com a vida ”Velhos chordes choro: Luciana Rabello Dam G7 Boané c7 Cm F7 F7® — Bb7M Bb7M 9 E Boe a iF “ Call PRODUGDES ETDA 98 ALL HIGHS RESERVED, INTERNATIONAL COPYRIGHT SECLRE.‘elhos chorses AT Dm EW? = Dnt Burs AGEs Ff es oe 5 Bu7 E7 Bb7? 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