El Fundamento del Llanto

L.F. Rosales
El Fundamento del Llanto

L.F. Rosales
Créditos:

El Fundamento del Llanto

Primera edición: Marzo del 2011

L.F. Rosales

Editado por: La Toronja Hidráulica

Portada: Basado en el ejemplo básico en topología: morfismo de un taza a de café a una

donut. Creado por Lucas V. Barbosa en POV-Ray 3.6.

"El fundamento del llanto" es una expresión tomada de uno de los guiones de Roberto
Gómez Bolaños, en la teleserie el Chavo del Ocho.

ISBN: 978-612-00-0520-0
Hecho en el Depósito Legal de la Biblioteca Nacional del Perú
.
 Hemos aprendido a hacer remontar toda nuestra ciencia a una única fuente, compuesta
solamente de algunos signos y de algunas reglas para su empleo; es un reducto, sin duda
inexpugnable, en el que no podríamos encerrarnos sin riesgo de padecer escasez, pero en
el que siempre nos será posible replegarnos en caso de incertidumbre o de peligro externo.

(L' Avenir des mathématiques. André Weil)

Prólogo

El Fundamento del Llanto es un planteamiento literario que utiliza el lenguaje formal de las matemáticas, la
lógica y la ciencia computacional y lo entrelaza con el signo lingüístico para hacer poesía. Representa un
resultado personal del autor, la inevitable necesidad de comunicarse recurriendo al código del lenguaje más
natural para él, a veces de manera accidental y caótica, donde la razón es dominante sólo en la forma y no en el
contenido.

Arte abre el Fundamento, y revela lo que significa el camino en adelante: Mapea el dolor ... con el símbolo. Como
forma, el símbolo pareciera manifestarse mediante notación: Ley de De Morgan, 1/2, Autoretrato, Complex
Numbers, Gravedad, y A Hernández; como elemento visual: Ciclo, Brenda's Theorem, Tríptico a
Valéry y Binario; y en el uso de conceptos como: Arte, Materia, Homeomorfismo, Convolución, y
Memoria. Sin embargo, como habría de esperarse, no existe una separación claramente definida, y las diferentes
formas del símbolo se superponen unas a otras, sea Homeomorfismo dibujando restos de lluvia sobre el papel, ó
1/2 mostrando una secuencia que avanza y desaparece a la vez, aterradoramente y sin control. Esto es debido a
que en este lenguaje entrelazado confluye el significado como expresión matemática, el concepto como palabra en
nuestro lenguaje, y la imagen como escritura, todo a la vez.

Debo agregar que estos versos se escribieron dentro de un hospital a las afueras de la Universidad estatal de
Nueva York, en Stony Brook. “Es uno de los pocos lugares donde puedo estudiar toda la noche… y con excelente
iluminación” me comentaba el autor, estudiante de matemáticas en esos años. Estoy convencido de que utilizar el
lenguaje formal para escribir poesía desde uno de los lugares más humanos que existe ha contribuido a revelar su
poder expresivo, el cual nunca o casi nunca, es mostrado de manera tan honesta, y subversiva.

Víctor del Carpio Neyra

6
Arte

Arte
Mapea

el

dolor

Mapea
en
el
la
dolor
materia

con el símbolo.
en

la

materia

7
Ley de
Ley de De
De Morgan
Morgan

Ley de De Morgan
Toda la pureza
Toda la pureza
madura
madura
y muerde al ser.
y muerde al ser.

Toda la pureza
�
� i∈N Ai
i∈N Ai

madura
Soy
Soy
y muerde al ser.
lo que se arrodilla.
lo que se arrodilla.

�
((� i∈N A
Ai))cc
i∈N i
�
i∈N Ai
La unión
La unión viscosa
viscosa de
de la
la culpa
culpa

yy del
del vicio.
vicio.

Soy
�
� c
i∈N Aci
i∈N Ai
lo que se arrodilla.
8
 7
7 7
1
1
12
22
1
2

My friend
My friend
My friend
My dear friend
My dear
My dear friend
friend
1
12
1
22
won’t talk to me no more.
won’t
won’t talk
talk to
tome
meno
nomore.
more.

My friend
and II am
and am scared
and I am scared
scared
My
� �
dearand
friend
and
and
sheisissquared
she squared
she is squared
��11��22
1 2
22
1 2
each time
2each time II think
thinkofofher.
her.
each time I think of her.

won’t talk to me no more.

I am scared
II am
am scared
scared
and
andshe isissquared
�
� � � �22 and she
she is squared
squared
���11 ��22 �
�2
21 2
2
and I am scared
2

I am scared
II am
am scared
scared
and she is squared
and she is squared
�� �and she
she is
is squared
� �
� � 1 �2 2... and
�
�
2 squared
� � � �
1���2
2
� � 2...
21 �2 2...
2 2
1
2 2
2

each time
and I am afraid Ithat
think
in time of her.
and
and II am
am afraid
afraid that
that in
in time
time
she will be gone.
she
she will
will be
be gone.
gone.

and I’ll be alone.

I and
amI’llscared
and I’ll be
be alone.
alone.

and she is squared

�� � �2 9
2
88

Materia
Materia
Materia
Materia
Las
Las
Las
moléculas
moléculas
moléculas
son
son
son
siempre
siempre
siempre
moléculas.
moléculas.
moléculas.

La

Las
La
La
materia
materia
materia
a veces
aa veces
veces
moléculas
cambia
cambia
cambia
de
de
de
estado.

son
estado.
estado.

Soy materia y he cambiado.

Soy materia y he cambiado.
siempre
Soy materia y he cambiado.
Eres materia y has cambiado.
Eres materia y has cambiado.
Eres materia y has cambiado.

moléculas. Tantas veces...

Tantas veces...
Tantas veces...

Ya sólo nos queda desaparecer.

Ya sólo nos queda desaparecer.
Ya sólo nos queda desaparecer.
La 10
Autorretrato
Autorretrato

Autorretrato
Hay
Hay un
un espejo
espejo
00

que
que no
no puede ser roto
puede ser roto

0/1,
0/1, 0/2,
0/2, .. .. .. ,, 0/n
0/n

Hay un espejo
Hay
Hay un
un espejo
espejo

0
0

que nadie puede cambiar

cambiar
que
0/1, 0/2,no
. . . , puede
0/n ser roto

0/1, 0/2, . . . , 0/n

Hay un espejo

que se llevó a sí mismo aa un

un lugar
lugar

Hay
0/0 un espejo
sin pre-imágen.
0
11
que nadie puede cambiar
Homeomorfismo

L all uv i a

es cr ib e

t u no m b r e.

(o
L all uv i a

u n

es cr
Hom
i
eo
b morfís
e
m o).
12
Complex Numbers
Complex Numbers

Complex Numbers
I miss you
I miss you
√
√−3
−3
It was hard,
It was hard, IIknow.
know.

but
but ii wanted
wanted to
tofight
fightitit
I miss
and
and you you
you just
just wantedtotogo.
wanted go.
√
−3
I miss
miss you
you
√
It−3
−3was hard, I know.
II turned
turned around
aroundand
andyou
youwere
weregone.
gone.
but i wanted to fight it
Now II can’t
Now can’t help
helptotothink
think
andI was
yourealjust
that I was real
that wanted to go.
and you were not.
and you were not.

I miss you
√
−3
13
I turned around and you were gone.
Gravedad
Gravedad

Gravedad
Desde que se marchó
Desde
la quedeselamarchó
fuerza gravedad se ha incrementado.
la fuerza de la gravedad se ha incrementado.

Lo sé porque
Lo puedo
no sé porque
estar

Desde
no pie.
de que se marchó
puedo estar

de pie.
la fuerza de la gravedad se ha incrementado.
Me levanto

yMe
melevanto
recuesto de inmediato
y me recuesto de inmediato
Lo
sobre sé porque
cualquier superficie,
sobre cualquier superficie,
no puedo estar
y en cualquier

de pie.
y en cualquier
lugar.
lugar.

(6674 + ♥) × 10−11 N · m2 /kg 2

(6674 + ♥) × 10−11 N · m2 /kg 2
Me levanto
14
Convolución

Convolución
El

amor
El
es
amor
una
es
convolución.
una

convolución.
Si
El
viene
Si

viene
amor
extiende
extiende
los
es
los
brazos
brazos

una
en
en

convolución.
forma
forma
de
de
cruz.
cruz.

Si 15
14
14

Ciclo
Ciclo
Ciclo
ciclo=3;
ciclo=3;
tiempo=10;
tiempo=10;

For[j=1,j<ciclo+1,j++,
For[j=1,j<ciclo+1,j++,
ciclo=3;
Print[j]
Print[j]
For[i=1,i<tiempo+1,i++,
For[i=1,i<tiempo+1,i++,
tiempo=10;k=Random[ ];
k=Random[ ];
If[k<(1/2)^j,
If[k<(1/2)^j,
Print["Vuelvo a ti, "],Print["Desapareces."]
Print["Vuelvo a ti, "],Print["Desapareces."]
]
]
]
For[j=1,j<ciclo+1,j++,
]
]

1
Print[j]
1
Desapareces.
For[i=1,i<tiempo+1,i++,
Desapareces.
Vuelvo a ti,
Vuelvo a ti,
Desapareces.
k=Random[ ];
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
If[k<(1/2)^j,
Desapareces.
Desapareces.
16
 Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Vuelvo a ti,

Vuelvo a ti,

Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.

Vuelvo a ti,

Vuelvo a ti,

Vuelvo a ti,
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
15
Desapareces.
Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Desapareces.

Vuelvo a ti,

Vuelvo a ti,
17
Desapareces.
Vuelvo
Vuelvo aa ti,
ti,

33

Vuelvo
Vuelvo aa ti,
ti,
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.
Desapareces.

18
Brenda’s
Brenda’s Theorem
Theorem

Brenda’s Theorem
Take
Take
any
any prime
prime number
number smaller
smaller than
than 22b,,
b

and
and assume
assume bb is
is an
an integer.
integer.
Define
Define then
then aa rotation,
rotation, and
and denote
denote it
it by ∼kk..
by ∼
(Nothing
(Nothing but
but aa movement
movement of
of the
the notebook
notebook
kk degrees
degrees from
from its
its position).
position).

Take
Take for
for example
Take
letter
letter b,
example

b, and
and see
see how
how it
it turns
turns as
as aa roulette
roulette
into
into q:
q:
any
bb,, ,, ,, prime
,, ,, ,, ,, ,, number
,, ,, bb ,, bb ,.,. .. .. smaller than 2b ,
bb
bb
bb

bb bb bb
bb
bb
bb

And
And don’t
don’t be
be mean
mean

and
and
and write
assume
write it
it bb ∼
∼ q.
180
q.
180
b is an integer.

Define
Now
Now be cautiousthen a rotation, and denote it by ∼k .
be cautious
and
and let
let me
me argue
argue

(Nothing
that
that it
it is
is possible
possible to but
to turn
turn any
a ofofmovement
any letter
letter the
the alphabet
alphabet of the notebook
(call
(call it
it i)
i)
into
into letter
letter B
k
in degrees
in aa finite
B

finite number
number of
from its position).
of rotations
rotations 19
and let me argue ∼k
k k
that it is possible to turn any letter of the alphabet
k
b b b b b
(call it i)
q q q q q
b Bb
into letter
q q
b number of rotations
in a finite
q b ∼180b∼ b∼
q 180 b∼
q 180 b∼
q 180 q 180 q
of your notes,
b ∼180b∼
q 180 q
and let me skip the proof for a moment.
b ∼180 q

Let me go
i oni i i i
B B B B B
with a more important conjecture.
i i
My guess is B B
i
that even after
B convergence 17
such letters B

continue in rotation

as mirrors of themselves
B B B B B
turning into dark ink butterflies
B B B B B
B B
that fill the B
paperB
B
with their flight.
B

, , , , ,...

, ,...

...

20
18
Memoria
Memoria

Memoria
La memoria

es un
La mazo de cartas.
memoria

es un mazo de cartas.

El tiempo es el orden que,

El
portiempo es azar,
acto del el orden que,

por actoel del

asignó azar,
tallador.

La memoria
asignó el tallador.

El futuro
El
y elfuturo
es un mazo de cartas.
pasado
y el pasado

se barajan en el continuum
se
de barajan en el continuum
la mente.
de la mente.
El tiempo es el orden que,

por acto del azar,

asignó el tallador.

21
 a −1∀a ∈ R\{0} 19

eres un amor imaginario.

1 A Hernández1
1 A Hernández1
Te amo
Te amo
√
a + b −1, ∀a ∈ R, b ∈ R\{0}
N
eres un amor complejo.
eres un amor natural.

Te amo

Q⊃N
Te amo
eres un amor racional.

N Te amo

R⊃Q
eres un amor
eres un amor real.natural.

Te amo
√
a −1, ∀a ∈ R

Te amo
eres un amor imaginario.

Z ⊃ NTe amo√
a + b −1, ∀a, b ∈ R

eres un amor complejo.

eres un amor
1
fraccional.
Extensión de un texto original de Luis Hernández. En “Vox Horrísona”. Ames (1978).
22
 s e m a n t i e n e n e n l a s m i s m a s
20
v e r d a d e s
a t 2 o Tríptico
d a sa Valéry
h o 2r a s
2n q u
2 Tríptico a Valéry
y
q
a n t e q u i e
u e s e a
i e r a

s o n e s e t i p o d e c u e r p o s
q u e n o e n t r a n
h a y c o s a s q u e n o s o n
e n v e r d a d e r a s a t o d a s h o r a s
c o m b q iu en s ao n c d ii f í
ó c i l m e n t e
n
v e r d a d e r a s
c u a n d o e l h o m b r e e s t á s o l o
y s e d e s p i e r t a e n l a m i t a d d e l a
n o c h e
q u e s e v u e l v e n
v e r d a d e r a s

h a y c o s a s od qas od uet rr oae ss n o s o n

d
y
e
m
l
á
a n t e d e l
s q u e v e r
c u a n d o l o s o t r o s s o n u n a
v e r d a d e r ea s a t o d a s h o r a s
m u c h e d u m b r
r a r o s s o n l o s q u e
q u e s o n d i n fe n íl a sc m i i s m la s m e n t e
s e m a n t i e n e
v e r d a d e s
v e r d a d e r sa s
a t o d a s h o r a
y a n t e q u i e n q u i e r a
c u a n d o e l d he c ou e m
q
s
u
o
e
n
s e a
e s e t i p o
b r e e s t á s o l o
r p o s

y s e d e s p i ne r t a e n l a m i t a d d
q
e
u
n
e n o e n t r a

n o c h em b i n a c i ó n
c o

q u e s e v u e l v e n
v e r d a d e r a s
d e l a n t e d e l o s o t r o s
2 Representación gráfica de un texto original de Paul Valéry. En “Los principios de An-arquía Pura y Aplicada”.

Tusquets (1987).
23
y m á s q u e v e r d a d e r a s
 21

8 1 26 3 16 20 1 20 18 22 5 14 16 20 16 14
23 5 19 4 1 4 5 19 1 20 1 21 16 4 1 20 8 16 19 1 20
18 22 5 20 16 14 4 9 6 9 3 9 12 13 5 14 21 5
23 5 19 4 1 4 5 19 1 20
3 22 1 14 4 16 5 12 8 16 13 2 19 5 5 20 21 1 20 16 12 16
26 20 5 4 5 20 17 9 5 19 21 1 5 14 12 1 13 9 21 1 4 4 5 12 1
14 16 3 8 5
18 22 5 20 5 23 22 5 12 23 5 14
23 5 19 4 1 4 5 19 1 20
4 5 12 1 14 21 5 4 5 12 16 20 16 21 19 16 20
26 13 1 20 18 22 5 23 5 19 4 1 4 5 19 1 20
3 22 1 14 4 16 12 16 20 16 21 19 16 20 20 16 14 22 14 1
13 22 3 8 5 4 22 13 2 19 5
19 1 19 16 20 20 16 14 12 16 20 18 22 5
20 5 13 1 14 21 9 5 14 5 14 5 14 12 1 20 13 9 20 13 1 20
23 5 19 4 1 4 5 20
1 21 16 4 1 20 8 16 19 1 20
26 1 14 21 5 18 22 9 5 14 18 22 9 5 19 1
18 22 5 20 5 1
20 16 14 5 20 5 21 9 17 16 4 5 3 22 5 19 17 16 20
18 22 5 14 16 5 14 21 19 1 14
5 14
3 16 13 2 9 14 1 3 9 16 14

24
22

25
 Binario
23

Binario
15 Binomial 23

23
omial No te veo

15 Binomial
23
hace tantos años
15
No te veo

hace tantos años

Binomial Binario

15 Binomial
23
23
23
23

15 que tu nombre se ha convertido en15

Binomial Binomial
el mero simbolismo de vocales
15 Binomial No te veo 23
23

hace tantos años 15 Binomial

ños que tu nombre se ha convertidoNo
en te
el veo
mero simbolismo de vocales
No te veo 23 23

y consonantes.
al
hace tantos años
15 que tu nombre se ha convertido en15
Binomial Binomial
yNo te 15veoBinomial
No te veo el mero simbolismo de vocales 23
consonantes. hace tantos años que hace tantos años
tu nombre se ha convertidoNo
y consonantes. en te
el veo
mero simbolismo de vocales

y consonantes.15 Binomial
hace tantos años
e se ha convertido en el mero simbolismo de vocales que tu nombre se ha convertido en el mero simbolismo de vocales
No te veo Y tu rostro en la representación deNoalgo te veo
No te veo Y tu rostro en la representación de algo No te veo y consonantes. Y tu rostro en la representaciónque de tu
algonombre se ha convertido
hace tantos años en el mero simbolismo de vocales

15 Binomial
hace tantos años
que no entiendo, y que me
.
hace tantos años
que no entiendo, y que me
Y tu rostro en la representaciónque
de tu
algo
nombre se ha convertido en elquemero
No te veo
y consonantes.

hace tantos años tu nombre sesimbolismo de vocales

Y tu rostro en la representación de algo
hace tantos años ha convertido años simbolismoque
en el mero de tu nombre se ha convertido en el mero simbolismo de vocales
vocales
que no entiendo, y que me
hace tantos
que no entiendo, y que me

No te veo y consonantes. Y tu rostro en la representación de algo

y consonantes.
que no entiendo, y que me y consonantes. que no entiendo, y que me
No te veo
que tu nombre se ha convertido A en T elEmero
R R simbolismo
A de vocales
Y ..tu rostro
. . en. la .representación
. de algo
n la representación de algo
Y tu rostro en la representación de algo
y consonantes. . .. .. .. .. ..
que no entiendo, y que me

años simbolismoque
de tu nombre se ha convertido en el mero .. .. .. simbolismo de vocales
que no entiendo, y que me A T E R R A
que tu nombre se ha convertido en el mero
hace tantos vocales . .. ..
0 0 0 0 0 0

hace tantos años

Y tu . . en.. la representación
. rostro . . 1 de 1 algo
1 1 1 1
do, y que me A T E R R A
.. .. .. .. .. ..
Y tu rostro en la representación de algo
que0 no0entiendo,
0 0 y0que0me 1 1 1 1 1 1
y consonantes. y consonantes. . . . . . .

Binomial 15 Binomial
1 1 1 1 1 1 0 1 0 1 1 0
A T E R R A 0 0 0 A0 T 0E 0R R A
1 1 1 1 . 1. 1. . 0 . 0 . 0 0 0 0 . . . . . .
1 .. 1 .. 1 .. 1 .. .. ..

que tu nombre se ha convertido en el mero simbolismo de voca

.. .. .. .. .. ..
que no entiendo, y que me
1 1

que tu nombre se ha convertido A en T elEmero

R R simbolismo
A de vocales 00 10 00 0 0 0
A T E R R 1A 1
1 1
0 0
0 0
0

0
0 1 1
0 0 0 0 10101010 0 0
1 .. 1 .. 0 .. .. .. 0 .. 1 0 0 0 01111101 1 1
. . . . . . 1 1 1 1 1 1

Y tu rostro en la representación de algo

y consonantes. Y ..tu rostro
.. .. en.. la ..representación
.. de algo0 1 1 0 0 1 0 0
0 0
1 1
0 1 0 1
1 1 1 1 01010101 1 1
. . . . . . 0 0 0
0 0 0 0 0 0

1 1 1 1 1 1
0 1
1 1
0 1
0
0 1 1 0 10010001 1 0
1 0 1 0 0 1
que no entiendo, y que me
que tu nombre se ha convertidoNo
y consonantes.
que no entiendo, y que me A T E R R A
en te
el veo
mero simbolismo de vocales
0 0 0 0 0 0 0 0 00101000 0 0
1 1 1 1 1 1
0 0 0 0 0 0 0 1 1 0 0 0 0 1 0 1 1 0
1 0 10010110 0 0

.. .. .. .. .. .. 0 0 0 1 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 1 0

Y tu. rostro
. . en. la representación
. . 1 de 1 algo
y consonantes.15 Binomial
1 1 1 1 A T E R R A
1 0 1 0 0 1 0 1 1 0 0 0 1 0 1 0 0 1

0 0 0 1 1 0

0 0 0 0 0 0
que no entiendo, y que me 1 1 1 1 1 1 . . . . . .
hace tantos años .. .. .. .. .. .. 1 0 1 0 0 1

1 1 1 1 1 1 0 1 0 1 1 0
a convertido en el mero simbolismo de vocales A T E R R A
1 1 1 1 . 1 . 1. . 0 . 0 . 0 0 0 0
0 0 0 A0 T 0E 0R R A
. . . . . .
veo Y tu rostro en la representación deNoalgo te veo
.. .. .. .. .. .. 1 1 1 .. 1 .. 1 .. 1 .. .. .. 26
El Fundamento del Llanto es un planteamiento literario que utiliza el lenguaje formal
de las matemáticas, la lógica y la ciencia computacional y lo entrelaza con el signo
lingüístico para hacer poesía. Representa un resultado personal del autor, la inevitable
necesidad de comunicarse recurriendo al código del lenguaje más natural para él, a veces
de manera accidental y caótica, donde la razón es dominante sólo en la forma y no en el
contenido.