1) Formar os modos solicitados começando com a nota indicada:
dórico
frígio
mixolídio
2) Formar os modos a partir das seguintes armaduras de clave:
eólio
lócrio
lídio
hipo mixolídio
hipodórico
02 INDINQUE OS MODOS DAS SEGUINTES MELODIAS:
A PULGA
2 4
CANTIGA DE CEGO
PATO PRETO (JOBIM)
2 4
NA BEIRA DA PRAIA
2 4
O MODALISMO NA MÚSICA BRASILEIRA (ERMELINDA A. PAZ)
03 PREENCHA O CÍRCULO DAS QUINTAS COM AS TONALIDADES MAIORES E SUAS RELATIVAS MENORES, CONFORME INDICAÇÃO DA PROFESSORA.
FAÇA EM SEU CADERNO AS ESCALAS MAIORES, DE 0 A 7
ALTERAÇÕES, COM ARmaDURA DE CLAVE E, AO LADO, AS RESPECTIVAS ESCALAS MENORES ANTIGAS.
04 05 06 Campo harmônico do modo menor No modo menor, as possibilidades geradas pelo campo harmônico são derivadas dos três tipos de escala (antiga, harmônica e melódica ascendente). Todas as possibilidades podem estar em uma mesma peça, porém alguns acordes normalmente são mais utilizados que outros, dependendo do estilo, época, etc.
Grau Antiga Harmônica Melódica
i m m m ii ou ii° m(b5) m(b5) M III ou III+ M M(#5) M(#5) iv ou IV m m M v ou V m M M VI ou vi° M M m(b5) VII ou vii° M m(b5) m(b5)
Grau Antiga Harmônica Melódica
i7 m7 Mmaj7 M(maj7) ii7 ou iiø7 ø ø M7 III7 ou III+7 M7 Mmaj7(#5) M maj7(#5) iv7 ou IV7 m7 m7 M7 v7 ou V7 m7 M7 M7 VI7 ou viø7 Mmaj7 Mmaj7 ø
VII7 - viiø7- vii°7 M7 ° ø
11 Exercícios - Campo Harmônico com tríades 1) Construa, com armadura de clave, o campo harmôncio com tríades das seguintes tonalidades, nomenado os acordes com cifras e graus.
Ré m (escala natural)
Si m (escala harmônica)
Mi m (escala melódica)
Mib m (escala melódica)
Sol menor (escala harmônica)
Construa as tríades pedidas de acordo com a tonalidade em cada compasso
e o grau indicado. Use acidentes ocorrentes.
si.m= V fa.m= III= do.m= ii° fa#m= vii° sol#=III solm=VI
12 14 Campo harmônico com tétrades Escreva as cifras correspondentes ao campo harmônico pedido das seguintes tonalidades, como no exemplo:
15 16 Marisa Ramires (Harmonia) 17 ESCREVA ABAIXO A SEQUENCIA DOS GRAUS CORRESPONDENTES ÀS CIFRAS ACIMA.
PERCEBA QUE NEM TODAS AS CIFRAS CORRESPONDEM AO
CAMPO HARMÔNICO DA TONALIDADE PRINCIPAL. OS CHAMAMOS DE ACORDES OU FUNÇÕES SECUNDÁRIAS.
18 19 20 Tonalidades Vizinhas
Vizinhos diretos: tom relativo, quinta acima (dominante no mesmo modo), quinta abaixo ( subdominante no mesmo modo).
Vizinhos indiretos: Tons relativos da dominante e subdominante diretas.
Tom próximo: mesma tônica, mas modos diferentes (homônimos)
Exemplos:
RE MAIOR : VD= Sol M, La M,Si m. VI = mi m, fa#m. Próximo = Re m
SOL menor: VD= Re m, Dom, Sib M. VI = Fa M, MibM. Próxmo = Sol M.
Os outros tons são considerados “afastados”. 21
22 Mudança de Tonalidade: É a passagem de um tom para outro. Percebe-se auditivamente e na escrita esta mudança pela troca de centro tonal, ou de tônica. Os objetivos podem ser alternar o ambiente sonoro, fugir da monotonia, mudar a cor harmônica, obedecer a certos preceitos formais, entre outros.
A modulação pode ser passageira ou definitiva. Quanto mais
distante o tons estiverem, mais abrupta a sensação, maior a surpresa ou maior será o caminho que a modulação terá. Quanto menor a distância (tonalidades vizinhas diretas, por exemplo), mais orgânica e suave pode ser esta transição. Porém as opções são caminhos que, pela prática através dos tempos, foram se adequando aos diferentes “planos de viagem” criados pela imaginação dos compositores (Carlos Amada, Harmonia Funcional).
Há vários tipos e possibilidades de modulação para se
transitar entre uma tonalidade e outra, que vocês verão mais adiante no curso. Por enquanto, vamos conhecer aspectos iniciais analisando alguns exemplos:
Figura – exercícios de teoria musical, Marisa Ramires 23
24 Observe: melodia cifrada e analisada.
25 26 28 29 31 LIVROS UTILIZADOS NESTA APOSTILA:
EXERCÍCIOS DE TEORIA MUSICAL, UMA ABORDAGEM PRÁTICA
( MARISA RAMIRES R. DE LIMA, SERGIO LUIZ F. FIGUEIREDO)
HARMONIA, UMA ABORDAGEM PRÁTICA ( MARISA RAMIRES
R. DE LIMA)
TEORIA DA MÚSICA – LIVRO DE EXERCÍCIOS (BOHUMIL MED)
