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Cinema

Afeganistão no
feminino
"Hava, Maryam, Ayesha" narra três
histórias exemplares envolvendo
casamento e gravidez no Afeganistão.
O �lme passou no cinema há pouco e
ainda não chegou ao streaming. Sua
diretora publicou uma carta aberta
dramática sobre a situação da cultura
e das mulheres no Afeganistão sob o
Talibã

Por Carlos Alberto Mattos

18/08/2021 11:15

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Créditos da foto: Cena de 'Hava, Maryam,

Ayesha' (Reprodução)

 
:: Leia mais: Carta aberta da ci-
neasta afegã Sahraa Karimi, au-
tora de ''Hava, Maryam, Ayesha''
:: (../../includes/control-
ler.cfm?cm_conteudo_id=51361)

Cabul, 2019. O clima de violência

de um país em con�lito interno e
externo torna a vida das mulheres
especialmente perigosa. No
entanto, elas não precisam sair de
casa para estar em risco. A vida
doméstica e amorosa muitas vezes
tem a doçura de um inferno. A
coprodução afegã-iraniano-
francesa Hava, Maryam, Ayesha
narra três histórias exemplares
envolvendo casamento e gravidez.

Na primeira, a humilde Hava

(Arezoo Ariapoor), em estado
adiantado de gestação, vive
escravizada pela família do

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marido, ele próprio um machão

insensível, interessado somente
em agradar os amigos. Hava sofre
uma queda e não tem quem a
socorra.

Sem que haja propriamente uma

conclusão desse espisódio, já
passamos para o segundo, em que
a apresentadora de televisão
Maryam (Fereshta Afshar) recusa
uma proposta para ser modelo.
Diferente de Hava, Maryam é
mulher culta e relativamente
empoderada. Ainda assim, está
fragilizada pela recente
descoberta de que está grávida do
ex-marido, que a traía e agora a
assedia tentando reconciliar-se.
As memórias do casamento
fracassado retornam, inclusive
pelo �gurino.

A terceira história, a mais rica

dramaticamente, é de Ayesha
(Hasiba Ebrahimi), jovem que,
desiludida com a perda do seu
grande amor, aceita casar-se com
o primo, que não ama. Vizinha de
Hava, Ayesha sofre semelhante
exclusão da vida social, mesmo no
papel de noiva. Ela precisa com
urgência esconder do noivo que
está grávida do namorado

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anterior.

Os três episódios separados vão

con�luir para um encontro �nal,
tão silencioso quanto a maior
parte do �lme, e que indica a
similitude dos destinos das
mulheres afegãs, independente de
suas diferenças de classe e cultura.
Não é o grito, mas o silêncio que
soa como a linguagem dessas
mulheres em estado de a�lição.

Este é o primeiro �lme de �cção

de Sahraa Karimi, diretora nascida
e criada em Teerã, formada na
Eslováquia e na República Tcheca.
Ela é a primeira mulher a ter um
PHD em cinema no Afeganistão e
ocupar cargo de direção da Afghan
Film Organisation. Seu estilo é
sóbrio, de poucos diálogos e foco
centrado nas reações faciais de
suas protagonistas. O detalhismo
com que reproduz os fragmentos
de cotidiano diz muito da sua
experiência em documentários
sobre a situação das mulheres
afegãs.

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