p.

50

Em raciocínio semelhante, Löbach (2001) ressalta a relevância de se atender às necessidades

psíquicas do usuário, através das funções estéticas e simbólicas, ao elaborar qualquer produto.
Este autor, argumenta que um produto que atrai visualmente um consumidor, está
estabelecendo com ele um processo de comunicação estética. Logo, o designer é o emissor de
uma mensagem, em forma de produto , e o consumidor/usuário do produto é o receptor da
mensagem estética. Por isso é fundamental que o designer conheça as preferências estéticas e
aspectos sócio-culturais do consumidor com o qual deverá se comunicar.

Sendo assim, o desenvolvimento destes produtos, como já se destacou anteriormente, deve

ter grande preocupação com o bem-estar emocional do usuário, tendo em vista o valor
comunicativo que a vestimenta exerce nas interações do indivíduo com o seu ambiente social,
seja sob o enfoque da ergonomia, da criatividade ou das metodologias de projeto, onde a
coesão e interação das questões práticas e comportamentais são critérios constantes.

p. 50 51

Da mesma maneira, o autor destaca que o ambiente cultural pode afetar os valores pessoais e
sociais, afetando os tipos de simbolismos visuais preferidos pelos indivíduos de uma
sociedade. Apesar desta mudança ser muito mais morosa que a anterior, as variações do
comportamento humano não podem 51 ser ignoradas pelo designer, sobretudo, quando se
transpõe tal argumento para o projeto de produtos de vestuário/moda, pois a maneira de
vestir sempre é importante na compreensão das dinâmicas sócio-culturais humanas. Por isso,
no raciocínio projetual, a etapa de coleta de informações deverá enfocar também as
macrotendências de comportamento que regem a sociedade em geral e, que se refletem, de
alguma maneira, nos grupos específicos de consumidores/usuários. Portanto, quando foram
articuladas as relações de satisfação do consumidor/usuário com o produto, nos diagramas do
item anterior, os elementos perceptivos, principalmente os referentes à percepção visual e a
exploração dos referenciais simbólicos, se mostraram como fatores primordiais nas relações
de bem-estar humano.

p.52

A moda, como fenômeno social, delineia-se através das “mudanças sociológicas, psicológicas e
estéticas, intrínsecas à arquitetura, às artes visuais, à música, à religião, à política, à literatura,
à perspectiva filosófica, à decoração e ao vestuário” (RECH, 2002, p. 29).

Assim, se a concepção destes produtos envolve a articulação de fatores sociais,

antropológicos, ecológicos, ergonômicos, tecnológicos e econômicos, em coerência às
necessidades e desejos de um Mercado Consumidor, é pertinente afirmar que tal processo se
encaixa perfeitamente na conduta criativa de resolução de problemas de design.

p. 53

Rech (2002, p. 27) conceitua produto de moda como “qualquer elemento ou serviço que
conjugue as propriedades de criação, qualidade, vestibilidade, aparência e preço, a partir das
vontades e anseios do segmento de mercado ao qual o produto de destina.”