DESDOBRAMENTOS Isolamento – consiste na utilização de materiais e detalhes construtivos adequados para promover a situação adequada onde existem locais próximos com requisitos acústicos diferenciados ou quando existem ruídos nas proximidades. Condicionamento – consiste no adequado tratamento das superfícies para obter boa condição de audiabilidade. É muito relacionado com a adequação do tempo de reverberação. •Projeto geométrico – consiste na adequada utilização da forma para obtenção das condições acústicas. • Os problemas causados pelo ruído em recintos incluem o risco da perda de audição numa indústria, a redução da inteligibilidade da fala numa sala de aula, a dificuldade de concentração numa biblioteca, a perturbação do sono num dormitório, a dificuldade de comunicação numa sala de estar, etc. • A acústica aplicada a ambientes fechados é chamada de Acústica de Salas. Esta denominação tem na realidade sentido mais amplo, pois trata da acústica em qualquer recinto fechado, quer este seja uma sala propriamente dita, um auditório, um estúdio de gravação, um grande galpão industrial, ou uma pequena oficina. • Em campo livre, como indica o próprio nome, a propagação da onda se dá de forma livre, sem interferência de outras ondas. Já em recintos, a propagação da onda a partir da fonte, sofre interferência das ondas que são refletidas nas superfícies que delimitam o recinto — paredes, teto e piso. 2) ACÚSTICA DE RECINTOS
• Reflexão • Absorção • Transmissão ENTÃO, APÓS A ETAPA DE IDENTIFICÃÇÃO DO AMBIENTE ACÚSTICO, CRITÉRIOS DE IMPLANTAÇÃO, ISOLAMENTO....EXISTE OUTRA ETAPA FUNDAMENTAL DA ACÚSTICA ARQUITETÔNICA:
• O CONDICIONAMENTO DO AMBIENTE INTERNO
ATRAVÉS DO ESTUDO DE:
1. Suas FORMAS (reflexões)
2. Seus MATERIAIS (absorções) É FUNÇÃO DE: • Silêncio - baixo nível dos ruídos de fundo; • Nível sonoro adequado - em todos os pontos, permitindo a todos os ouvintes captar os sons sem esforço ou fadiga, e com bastante nitidez; • Boa distribuição do som - inexistência de áreas para as quais é canalizada excessivamente a energia sonora disponível, ao mesmo tempo que outras áreas são atingidas por parcelas insignificantes dessa mesma energia; • Satisfatório tempo de reverberação - igual ou muito próximo, em todas as freqüências, ao valor ótimo recomendável para determinado ambiente, tomando em conta sua utilização e seu volume, a fim de que a transmissão da palavra e da música seja nítida e fiel. PARA A PALAVRA FALADA (auditórios – aulas, conferências, peças, etc.) • Propagação e decaimento sonoros são importantes;
PARA A MÚSICA (concertos, orquestras, óperas, etc.) • O crescimento e a seqüência de reflexões sonoras são essenciais. • A inteligibilidade da voz humana depende da recepção clara de sons, que muitas vezes são de curta duração, enquanto a música apresenta sons que são A potência da voz humana é limitada. Para música, a sustentados por uma variação de nível de fração de tempo mais intensidade e de freqüência é prolongada. muito grande. Projetar formas é determinar a direção de propagação dos raios sonoros; As formas devem evitar o desenvolvimento de erros acústicos; Atenuação para formas côncavas: superfícies difusoras ou de materiais absorventes; distanciamento do foco. segue a Lei do “ângulo de incidência = ângulo de reflexão” assim como a luz, bolas de bilhar etc ondas refletidas podem interferir em ondas incidentes construtiva destrutiva • reflexão perda de energia
sala vazia reflexões sala mobiliada absorção
excessivas • uso de espelhos acústicos • uso de espelhos acústicos
Reflexão ocorre segundo as leis da ótica;
Reflexão é diretamente proporcional à dureza do
material;
Concreto, mármore, azulejos, vidros refletem quase
100% do som incidente; Muitas superfícies refletoras causam reverberação e baixos índices de reconhecimento de fala. voz humana: baixas e médias distribuem uniformemente, com ângulos mais abertos alta tendem a se concentra no eixo longitudinal perda da inteligibilidade ao se afastar do eixo longitudinal (alteração do padrão) auditórios: melhores lugares? ECOS DE DUAS OU MAIS REFLEXÕES • Havendo duas ou mais reflexões sucessivas, que fazem um raio sonoro passar de novo pela posição do observador, ocorrerá eco se a diferença de trajetos, ao longo do raio refletido e do raio direto, ultrapassar o valor de 22 metros
Eco (a + b + c) - d > 22 metros • distância do som direto << dist. do som refletido • (> 11 m) • intervalo de tempo 1/30 s (344m – 1s; x – 0,03. x=10,32) • percepção do som separado ECOS DEVIDOS ÀS PAREDES DE FUNDO • Quando o comprimento da sala é pouco superior a 11 m , os ecos só podem prejudicar os próprios oradores, atores ou músicos, que se acham no palco. • Se o comprimento ultrapassa bastante o valor de 11 metros, os assistentes das primeiras fileiras ficam em condições de ouvir eco, pois, conforme a posição da fonte sonora, poderá ser maior do que 22 metros a diferença entre o trajeto do som direto e o trajeto do som refletido ou somente pela parede de fundo, ou por essa mesma superfície em combinação com as paredes laterais, supostas todas refletoras. a) Torná-la altamente absorvedora, mediante revestimento apropriado: em conseqüência, o nível sonoro junto à parede posterior será um tanto enfraquecido (Fig. a). b) Dar forma poliédrica ou curva convexa a essa parede, tornando-a difusora, o que melhora a acústica geral do recinto (Fig. b). c) Inclinar para baixo toda a parede posterior ou boa parte dela: esta solução aumenta o nível sonoro, nas últimas fileiras de ouvintes (Fig. c)
Fig. a Fig. b Fig. c
a) b) c) Atenção ao paralelismo e o problema das ondas estacionárias. Soluções: descontinuidades em paredes e tetos Elementos difusores e/ou pequenas inclinações. Adoção de medidas não múltiplas na relação largura, altura e comprimento. a energia sonora é absorvida quando é convertida em outra forma de energia (soma energia dissipada e transmitida) COEFICIENTE DE ABSORÇÃO I = Ir + Ia + It onde: I = Intensidade do som incidente; Ir = Intensidade do som refletido; Ia = Intensidade do som absorvido no contorno; It = Intensidade do som transmitido além do contorno Dividindo tudo por I: I = Ir + Ia + It 1 = r + a + t onde: a + t = I I I I = (coeficiente de absorção ) = a + t = 1 - r • O coeficiente de absorção (seu valor numérico) depende de: 1 - Natureza do material da superfície; 2 - Freqüência do som; 3 - Condições da montagem do material (espessura, modo de fixação, etc.); 4 - Ângulo de incidência da onda. • Obs.: No estudo da Acústica Arquitetônica, considera-se em todas as incidências possíveis, como geralmente acontece nas superfícies de contorno dos recintos, as quais são atingidas por ondas numa infinidade de direções.
• O valor de é apresentado em tabelas para algumas freqüências
fundamentais: 128, 256, 512, 1024, 2048, 4096 c/s. Certos autores adotam números redondos: 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 c/s. • NRC – índice que representa uma média aritmética entre os coeficientes de absorção das frequências de 250, 500, 1000 e 2000 Hz. Serve para comparativo básico de materiais Campo direto Primeiras reflexões Campo Reverberante Som Direto
Primeiras reflexões Nível
Reverberação • Quando a fonte sonora deixa de funcionar, o som captado não se extingue instantaneamente. • A onda direta cessa depois de curto lapso de tempo (à razão de 0,1 seg. para cada 34,5 m de distância entre a fonte e observador) • As ondas indiretas como seguem trajetos mais longos, vão desaparecendo com atrasos maiores, que não são os mesmos para todas elas • o som perdura certo tempo, embora vá perdendo intensidade • Reverberação - persistência do som, no recinto, após o emudecimento da fonte • Sabine: tempo de reverberação T é o tempo correspondente ao caimento do nível de intensidade de 60 dB TEMPO DE REVERBERAÇÃO “ Fórmula de Sabine” TR = 0,161 V/A Onde: V = Volume do ambiente ( m3) A = Absorção total do ambiente (m2)
Onde: A= S x S = área (m ) 2
= coeficiente de absorção médio
do recinto (m2 sabine) • recomendações de volume mínimo para auditórios • respeito ao Tr 1. O tempo “ótimo” de reverberação depende da utilização do recinto: • relativamente curto para a palavra falada (teatros, salas de conferência, auditórios, etc.) • valor intermediário para salas de concerto. • relativamente longo para a música de órgão para a qual não se exige alta “definição” (igrejas, etc.) 2. O tempo de reverberação recomendável cresce com o volume total do recinto: TOT proporcional 3V. 3. Para as baixas freqüências ( 512 c/s) é aceitável reverberação mais longa do que para as altas freqüências. VER EXEMPLO DA SALA SÃO PAULO VER EXEMPLO DA SALA SÃO PAULO http://www.salasaopaulo.art.br/ Qual é a natureza das fontes? E suas localizações nas salas?
TRÊS SOLUÇÕES: • Previsão de superfícies móveis, de maneira que possam ser alterados o volume, a planta e os materiais do ambiente; • Estabelecer a atividade prioritária e favorecê-la em detrimento à outra;
Satisfazer critérios comuns, sabendo que alguns critérios não
