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Universidade Estadual de Maringá

RILEY

Três questões relacionadas com a viola que até recentemente não tinham resposta
dizem respeito: (1) o local e a data de origem da família do violino; (2) os nomes dos
primeiros luthiers a fazer instrumentos no padrão de violino; e (3) a precedência da viola ou
do violino.
Escritores que tratam da história dos instrumentos de cordas sugeriram que Gasparo da
Salo de Brescia, ou Gaspar Duiffoprugcar de Lyon, ou Andrea Amati de Cremona foi o
primeiro luthier a fazer violinos. Algum dos três realmente inventou o violino? Foram os
primeiros instrumentos dessa forma realmente violas, como muitos escritores acreditam há
muito tempo? Amati era aprendiz de da Salo?
Pesquisa recente de Carlo Bonetti (La Genalogia degli Amati-Liutai e il Primato della
Scuola Liutistica Cremonese), 1 Emile Leipp (O violino), 2 Emanuel Wintemitz (Gaudenzio
Ferrari, sua escola e a história do violino), 3 e David Boyden (A história do violino desde suas
origens até 1761), fez muito para esclarecer as questões e desvendar os problemas
mencionados acima.
Bonetti descobriu que Andrea Amati nasceu vinte a trinta anos antes do que as
histórias musicais e os dicionários musicais haviam registrado anteriormente. Leipp reuniu
todos os documentos e pesquisas disponíveis sobre Gaspar Duiffoprugcar e foi capaz de
explicar as contribuições desse artesão no desenvolvimento inicial do violino. Wintemitz, por
causa da falta de provas escritas relativas aos primórdios da família do violino, voltaram-se
para as pinturas italianas do início do século XVI, e em particular as de Gaudenzio Ferrari,
para encontrar evidências pictóricas que ajudassem a resolver o enigma. Boyden reuniu todas
as informações literárias conhecidas junto com as evidências retratadas nas pinturas de Ferrari
e outros, fornecendo assim as peças que faltavam para o quebra-cabeça, e então começou a
tirar conclusões acadêmicas sólidas.
Gaudenzio Ferrari
Emanuel Wintemitz, curador emérito de instrumentos musicais no Metropolitan
Museum of Arts, fez uma pesquisa muito significativa sobre as possíveis origens da família
do violino. Ele sugeriu que as pinturas italianas do início do século 16 fornecem uma das
melhores fontes de informação, em particular as pinturas de Gaudenzio Ferrari (c. 1480-1546)
.5 Ferrari foi um “verdadeiro homem da Renascença” na medida em que foi pintor, escultor e
arquiteto; e, além disso, era um excelente músico, intérprete de lira e alaúde, como
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comprovou Wintemitz. Além disso, Wintemitz sugeriu que Ferrari era provavelmente um
construtor de instrumentos e talvez tenha experimentado a forma emergente do instrumento
que se tornaria o violino.
O centro de atividade artística de Ferrari começou a norte e a oeste de Milão vários
anos antes de Andrea Amati (nascido entre 1500 e 1511-1580?) Construir violinos em
Cremona, e várias décadas antes de Gasparo da Salo (1540-1609) produzir instrumentos de
corda em Brescia.
Talvez a pintura mais antiga conhecida de um violino apareça em "La Madonna degli
Aranci" (Madonna das laranjeiras) de Ferrari, pintada entre 1529-30, na parede da Igreja de
São Cristóvão em Vercelli, uma cidade a sessenta quilômetros a oeste de Milão. (Uma cópia,
em cores, aparece como o frontispício de História do violino tocando de suas origens até
1761, de David Boyden.) Igualmente importante é um afresco pintado (1535-6) na cúpula da
Santaria em Saronno, uma cidade a 50 quilômetros ao norte de Milano. Lá, quando a Mãe
Maria é retratada entrando no céu, ela é cercada por uma assembléia de oitenta e sete anjos,
sessenta e um deles tocando, ou ajudando a tocar, instrumentos musicais. Entre os
instrumentos descritos estão as primeiras formas de violino, viola e violoncelo (ver
Wintemitz, ilustração 38; 7 Boyden, ilustração 10). Além do afresco em
Saronno, de particular interesse são as pinturas de um tenor no Muso Borgogna em
Vercelli e o grande tenor no afresco da fachada externa de "Madona di Loretto" em
Roccapietra por membros da Escola Ferrari (ver Wintemitz, Ilustrações 6 e 16) .
Alguns dos instrumentos curvos da Ferrari parecem estar remotamente relacionados
aos protótipos da família do violino. Esse instrumento é o de "Criança com Viol" (Placa 1). *
8 Embora este instrumento não tenha a forma de um violino, ele tem 4 cordas, / orifícios e um
pergaminho, várias das características que deveriam diferenciar a família do violino de outros
instrumentos de arco. “Criança com Viol” é aparentemente de origem secular, sem conotação
religiosa e, portanto, provavelmente se assemelha a um instrumento familiar de Ferrari.
A multiplicidade de tipos e formas de instrumentos de arco representados nas pinturas
de Ferrari sugere que os luthiers no norte da Itália estavam fazendo uma quantidade
considerável de experimentação durante o primeiro quarto do século XVI. As pinturas de
Ferrari sugerem que a forma do violino se desenvolveu antes ou durante este período.
A forma do violino, como a conhecemos, era um refinamento das várias formas que os
luthiers do norte da Itália e de outros lugares vinham fazendo. O design definitivo de violino
resultou da busca dos luthiers para criar um instrumento que incorporasse três qualidades: (1)
um potencial acústico maior do que outros instrumentos de arco existentes; (2) um modelo
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esteticamente atraente; e (3) um instrumento que pudesse ser segurado e tocado com o
máximo de facilidade.
Com toda a probabilidade, o design definitivo do violino evoluiu lado a lado com
algumas das outras formas ilustradas nas pinturas de Ferrari; e os outros modelos foram
gradualmente descartados em favor daquele que teve a aceitação mais favorável por
compradores e performers. Wintemitz fez uma revisão muito interessante e informativa das
obras de Ferrari e concluiu que Ferrari deve ter sido um dos primeiros luthiers a experimentar
e fabricar instrumentos em uma forma semelhante ao violino contemporâneo.
Andrea Amati, Aprendiz de Gasparo da Salo?
Carlo Bonetti, já em 1938, provou que Andrea Amati nasceu não depois de 1511 e
talvez já em 1500 / 5.9. A pesquisa de Bonetti não era geralmente conhecida até David
Boyden, em 1965, dar o devido crédito a ele em sua História do violino desde suas origens até
1761, e usou as valiosas descobertas de Bonetti para chegar a novas conclusões sobre as
contribuições de Amati para o desenvolvimento inicial do violino. A pesquisa e a
interpretação de Wintemitz das pinturas de Ferrari constituem uma pista valiosa para o lugar e
a época do surgimento da família do violino. Tanto Wintemitz quanto Boyden concluíram que
o violino provavelmente não foi inventado, mas sim o culminar de uma evolução gradual na
qual várias formas foram utilizadas até que a ideal aparecesse.
Independentemente de haver ou não um “inventor” do violino, Bonetti pôs fim à
relação há muito equivocada de Andrea Amati e Gasparo da Salo. Agora é evidente que
Amati nasceu 29 a 40 anos antes de Da Salo e, portanto, não poderia ter sido seu aprendiz.
Muitos escritores da história dos instrumentos de corda sugeriram que Da Salo foi o primeiro
fabricante de instrumentos na forma de violino. Pelo contrário, é bastante provável, em vista
da pesquisa de Bonetti, que Amati e talvez outros luthiers também estivessem fazendo
violinos antes do nascimento de Da Salo.11
Boyden e Kolneder fornecem contornos cronológicos das evidências conhecidas
relacionadas às origens da família do violino na primeira metade do século XVI. Esses
contornos mostram claramente que a produção de violinos não era exclusividade de Andrea
Amati e Gasparo da Salo e, além disso, que os instrumentos dessa família provavelmente
eram tocados antes dos períodos produtivos desses luthiers. Um documento oficial do tesouro
de Savoy, datado de 17 de dezembro de 1523, registra o pagamento de serviços de violinistas
em Vercelli, a mesma cidade onde a primeira pintura de violino de Ferrari apareceu em
1529/30. O mais antigo violino existente conhecido, de acordo com Kölneder, é um feito por
Peregrino Zanetto, em Brescia, em 1532.14
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Gaspar Duiffoprugcar
O status de Gaspar Duiffoprugcar (1514-1572) como um dos primeiros fabricantes de
violinos foi defendido e contestado por escritores nos últimos dois séculos. As contendas
giram em torno do famoso retrato gravado por Woeiriot em 1562 (ver Leipp, p. 30, ou
Boyden, ilustração 9). Nesta foto, Duiffoprugcar é cercado por instrumentos de cordas de
todos os tipos: tamanhos variados de alaúdes, violas e dois instrumentos que parecem ser
violinos em uma forma anterior. Um deles é um alto ou tenor de tipo primitivo e se assemelha
a vários dos instrumentos em pinturas anteriores de membros da Escola Ferrari.
Leipp fez uma extensa pesquisa sobre os antecedentes e estilo de vida do
Duiffoprugcar, bem como a influência que o ambiente da cidade de Lyon pode ter exercido
sobre este luthier. Não pode haver dúvida de que Duiffoprugcar era um artesão altamente
talentoso e profissional ¬ instrumentos de cordas produzidos de qualidade.
Existem, no entanto, três fatores, não mencionados por Leipp, que parecem negar a
afirmação do mestre de Lyon de ser o primeiro, ou mesmo um dos primeiros fabricantes do
violino: (1) O retrato de Woeiriot inclui vários instrumentos que poderiam ser classificados
como precursores do violino, mas nenhum que seja realmente modelos do instrumento como
o conhecemos hoje; (2) não existe um padrão ou forma existente hoje chamado de modelo
Duiffo¬ prugcar; e (3) não existem conhecidos violinos, violas ou violoncelos autênticos
feitos por este eminente fabricante. Por outro lado, existem instrumentos autênticos da família
do violino hoje feitos por Andrea Amati e Gasparo da Salo.
Evidências escritas no início do século 16
A evidência impressa relativa ao desenvolvimento inicial da família do violino é
limitada a alguns tratados que fornecem informações que carecem de clareza. Vários
escritores, principalmente os italianos Lanfranco (1533) 16 e Ganassi (1542-3), 17 e o alemão
Agricola (1528), 18 descrevem instrumentos de três e quatro cordas, sem trastes e afinados
em quintas , que podem ter sido violinos ou seus protótipos. Permaneceu para o francês,
Jambe de Fer, em seu livro. Epitome Musicale (1556), 19 para fornecer descrições que
definitivamente se aplicavam aos violinos. Ele forneceu os nomes e afinações francesas para
todos os membros da família do violino:
Dessus:
Haute-Contre: Taille:
gdae
cgda
cgda
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Bt / s: BB ^ F c g
Os termos de Jambe de Fer são equivalentes aos nomes das partes vocais: o dessus
(soprano) era tocado pelo violino; o haute-contre (alto) era tocado pela pequena viola; o taille
(tenor) era tocado pela grande viola; e o bas (baixo) era tocado pelo violoncelo. O ônibus de
Jambe de Fer está afinado um degrau abaixo do nosso atual violoncelo. Os arremessos
naquela época eram relativos. Jambe de Fer orientou o violinista a afinar a corda E o mais alto
que ousasse: “Agora, então, você está afinado se sua corda não quebrar”. 20
A viola precedeu o violino?
Em geral, tem-se alegado que a viola evoluiu como parente da família do violino,
antes do violino e do violoncelo. As principais teorias que sustentam esta hipótese podem ser
resumidas brevemente da seguinte forma:
1. A lira da braccio é considerada o principal ancestral da família do violino por causa
de seus orifícios e forma, conforme mostrado por Praetorius em seu Syntagma Musicum (Foto
2, nº 5). Praetorius forneceu também uma breve descrição de acompanhamento:
A pequena lyra é como a viola tenor da braccio, e é chamada de Lyra da braccio. Tem
sete cordas, duas delas fora da escala e as outras cinco colocadas sobre ela.
O intervalo de afinação dado por Praetorius era, d dr g g * df ar d ".23 Numerosos
escritores sugeriram que a viola, devido ao seu tamanho, forma e acordeatura serem
semelhantes aos da lira da braccio, seria logicamente ter sido o primeiro instrumento a ser
feito no processo evolutivo.
2. As demandas musicais do início do século 16 fizeram do alto tenor o membro mais
importante das várias famílias de instrumentos de cordas (rebecs, fidels, alaúdes, violas), e
como resultado a viola teria sido o instrumento luthiers produzido pela primeira vez como
eles se voltaram para a nova família.
3. A palavra viola é o termo original usado na Itália para toda a família do violino. A
etimologia dos nomes da família do violino pode ser explicada como sendo os derivados
típicos da língua italiana. Os derivados da palavra genérica italiana viola foram formados
usando viol (a) como radical: viol mais o diminutivo em igual a violino ou pequena viola; viol
mais o aumentativo em violão igual ou viola grande (viol baixo); violão mais ello (menor que)
é igual a violão (c) ello - oc é adicionado por uma questão de eufonia - literalmente, uma
pequena viola de baixo. Uma vez que o membro alto-tenor da família manteve o nome
original, pode-se concluir que foi o primeiro instrumento do novo design.24
4. Hoje, existem mais violas do século 16 do que violinos ou violoncelos.
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Os quatro argumentos listados foram repetidos muitas vezes por escritores como prova
aparentemente incontestável de que a viola era o membro original da família do violino.
Pesquisas recentes parecem refutar essas afirmações. Os argumentos opostos são listados na
mesma ordem:
1. Nem todas as lira da braccios tinham orifícios f (ver Figura 3). Além disso, Boyden
destacou que “a lira da braccio não foi a única ancestral do violino e a afinação da lira da
braccio pode ser equiparada tão bem ao violino quanto à viola.” 25 Da mesma forma, a
aparente semelhança no tamanho da lira da braccio e da viola não é evidência sustentável,
uma vez que algumas lira da braccio tinham 38 cm. (15 pol.) De comprimento, quase uma
dimensão de violino.
2. A premissa de que o alto-tenor foi o primeiro membro da família do violino, devido
às demandas musicais do início do século 16, foi desafiada pela pesquisa exaustiva de Boyden
e Winternitz. Uma das principais funções da música naquela época era combinar o alcance
das vozes humanas - acompanhar ou dobrar as partes cantadas em um papel de apoio.
3. A suposição de que o alto-tenor é o membro mais velho da família do violino
porque na Itália seu nome, viola, era um termo genérico originalmente aplicado a todos os
membros do violino e as famílias de violino carrega uma certa lógica, mas tem não foi
provado.
4. O fato de existirem mais violas do século 16 do que violinos e violoncelos pode ser
devido ao fato de que: (a) as violas foram menos usadas nos séculos 17 e 18 do que os
violinos e violoncelos; 26 portanto, eles poderiam ter sobreviveu ao desgaste inevitável para
instrumentos que estavam em uso constante; (b) muitas das violas do século 16 eram
realmente tenores e eram muito difíceis de tocar como viola da braccia (violinos de braço).
Consequentemente, muitos deles foram embalados ou exibidos como antiguidades até um
momento futuro, quando um luthier ou “restaurador” os reduziria a um tamanho conveniente.
Conclusão
Evidências pictóricas e literárias indicam que o violino, a viola e o violoncelo
provavelmente evoluíram juntos como uma família de instrumentos. Não houve gênese
espontânea da viola ou do violino como instrumento, ao contrário, vários instrumentos dessa
forma tiveram sua origem por volta de ou pouco antes de 1500. Então, ocorreu uma evolução
gradual da forma e das dimensões. A família do violino, em suas formas atuais, parece ter
evoluído muito no início do século 16, provavelmente no norte da Itália, onde Andrea Amati,
Gasparo da Salo e outros luthiers refinaram os instrumentos em suas formas duradouras.
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O padrão da família do violino não foi inventado por nenhum artesão, mas se
desenvolveu gradualmente a partir dos experimentos de vários luthiers trabalhando com várias
formas até que o modelo ideal fosse encontrado. Andrea Amati foi uma das primeiras a
chegar ao formato da família do violino, como a conhecemos hoje.
As evidências disponíveis podem sugerir que a viola pode ou não ter precedido o
violino; com toda a probabilidade, apareceu como um membro do novo grupo familiar de
instrumentos de arco, surgindo simultaneamente com o violino e o violoncelo.

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