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MATERIAL DE APOIO
MATERIAL DE APOIO AULA 4
Com nove álbuns gravados – quatro deles no exterior – Coelho já atuou ao lado
de diversos músicos e artistas, como por exemplo, Hermeto Pascoal, Guinga,
David Liebman, Didier Lockwood, Phil Markowitz, Vincent Gardner, Ed Sarath,
Gene Perla, Ronan Guilfoyle, Ron Miller, Caetano Veloso, entre outros.
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MATERIAL DE APOIO AULA 4
Durante esta semana, você vai descobrir a metodologia que está resolvendo a
leitura e escrita de partitura de centenas de pessoas, vai aprender o passo a
passo que tem levado essas pessoas a lerem e escreverem partitura com
fluência e sem frustração.
Eu quero te dizer que você está no lugar certo e que a solução que você
procurava há tanto tempo será apresentada nesta semana.
À noite, às 20h, horário de Brasília, eu vou entrar ao vivo para nos aprofundarmos
no conteúdo do dia e colocarmos a mão na massa. O link também será enviado
pelo Whatsapp e pelo Email.
Todos os links serão enviados pelo grupo VIP do Whatsapp e por email.
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MATERIAL DE APOIO AULA 4
No dia 1, você vai entender quais são os grandes erros no ensino tradicional da
partitura que te impediram de aprender a ler e escrever partitura com clareza
e fluência. Você vai entender por que a leitura e escrita musicais se tornaram a
‘pedra no sapato’ dos entusiastas, estudantes, músicos amadores e
profissionais..
No dia 4, você vai aprender sobre outro importantíssimo pilar do Método KAD: a
Rítmica Aditiva Africana. À noite, nós vamos mergulhar na rítmica aditiva,
criando e resolvendo problemas rítmicos mais comuns que aparecem em
diversas partituras.
E, finalmente, no dia 5, tudo vai fazer sentido: você vai entender como o Método
KAD funciona; nessa aula eu vou juntar a última peça do quebra-cabeça, por
isso a aula 5 é a mais importante do evento.
Lembrando que nas aulas AO VIVO eu vou interagir com você, responder
perguntas e tirar dúvidas. Então, esteja pronto!
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RELEMBRANDO
Se você ainda não assistiu às aulas 1, 2 e 3, eu recomendo que você faça isso
imediatamente, assim que possível. Caso contrário você vai se perder com as
informações que eu vou falar, e ao invés de ajudar, vai te confundir.
Na aula 2, te expliquei sobre o método KAD, uma metodologia que está baseada
em 5 pilares que levam a pessoa do zero à leitura fluente da partitura:
- Percepção do pulso;
- Konnakol: a abordagem indiana do estudo do ritmo;
- Rítmica aditiva: abordagem africana;
- A combinação de ambas as abordagens com a rítmica divisiva europeia;
- Reflexo.
Na aula de hoje vimos como funciona a abordagem da Rítmica Aditiva, que tem
origem Africana e é um pensamento muito usado pelos compositores
pós-tonais que fazem música mais contemporânea, onde a escrita tradicional
não dá conta de todas as ideias que eles querem desenvolver.
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O estudo dentro da visão da Rítmica Aditiva habilita você a uma nova visão e
percepção do texto musical, consequentemente levando a uma melhoria da
execução rítmica musical e da apreciação do que está para além do código da
partitura.
Esta abordagem seria a ponte entre a percepção do pulso, que está associada
também ao Konnakol, para a Rítmica Divisiva.
Com a Rítmica Aditiva você deve considerar a menor duração e tomá-la como
pulso. Se a partitura traz a semicolcheia como menor duração, associaremos o
pulso do metronômico a tal figura, transformando-a em pulso base.
Aqui temos a visão horizontal, contrapontística do ritmo, uma vez que não
necessita adequar-se a um bloco rítmico estrutural, como o compasso, para ser
compreendida.
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Antes de levar para o instrumento, pense no que o ritmo pode lhe dizer, no que
pode ‘fazer sentir’ no corpo, executando com palmas e com ajuda do Konnakol.
Nesse caso, na semínima você pode usar o ‘Ta-ka-di-mi’ para ter a referência de
4 pulsos ou pode simplesmente cantar ‘Taaaa’ e fazer a contagem mentalmente.
Opção 1:
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Opção 2:
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